فن التركيب

فن التركيب هو نوع فني من الأعمال ثلاثية الأبعاد، غالباً ما تكون مصممة خصيصاً لموقع معين ، وتهدف إلى تغيير إدراك المكان. يُستخدم هذا المصطلح عادةً للإشارة إلى المساحات الداخلية، بينما تُعرف التدخلات الخارجية بالفن العام أو فن الأرض أو التدخل الفني ؛ ومع ذلك، تتداخل الحدود بين هذه المصطلحات.

يمكن أن يكون فن التركيب مؤقتًا أو دائمًا. وقد أُقيمت أعمال فنية تركيبية في أماكن عرض مثل المتاحف والمعارض، بالإضافة إلى الأماكن العامة والخاصة. يضم هذا النوع الفني مجموعة واسعة من المواد اليومية والطبيعية، والتي غالبًا ما تُختار لخصائصها " الموحية "، فضلًا عن الوسائط الجديدة مثل الفيديو والصوت والعروض الأدائية والواقع الافتراضي الغامر والإنترنت. العديد من الأعمال التركيبية مصممة خصيصًا لموقعها، حيث تُصمم لتوجد فقط في المكان الذي أُنشئت من أجله، مستفيدةً من الخصائص الواضحة في الوسائط ثلاثية الأبعاد الغامرة. ابتكرت مجموعات فنية مثل " مختبر المعارض" في المتحف الأمريكي للتاريخ الطبيعي في نيويورك بيئات لعرض العالم الطبيعي بأكبر قدر ممكن من الواقعية. وبالمثل، وظّفت شركة "والت ديزني إيماجينيرينغ" فلسفة مماثلة عند تصميم المساحات الغامرة المتعددة لمدينة ديزني لاند عام 1955. منذ اعتماده كتخصص مستقل، أُنشئ عدد من المؤسسات التي تركز على فن التركيب، ومنها " مصنع المراتب" في بيتسبرغ، و"متحف التركيب" في لندن. ومن بينها أبواب الجنيات في آن أربور ، بولاية ميشيغان .

برز فن التركيب في سبعينيات القرن العشرين، لكن جذوره تعود إلى فنانين سابقين مثل مارسيل دوشامب واستخدامه للأعمال الجاهزة ، وأعمال كورت شويترز الفنية " ميرز "، بدلاً من النحت الحرفي التقليدي . ويُعدّ "قصد" الفنان ذا أهمية قصوى في فن التركيب اللاحق، الذي تعود جذوره إلى الفن المفاهيمي في ستينيات القرن العشرين. وهذا بدوره يُمثل خروجاً عن النحت التقليدي الذي يُركز على الشكل . ومن بين أعمال فن التركيب غير الغربي المبكرة، الفعاليات التي نظمتها جمعية غوتاي للفنون في اليابان بدءاً من عام ١٩٥٤، والتي أثرت في رواد فن التركيب الأمريكيين مثل آلان كابرو . وعرض وولف فوستيل عمله التركيبي "٦ تي في دي-كول/اج ^{" عام ١٩٦٣} في معرض سمولين بنيويورك.

استُخدم مصطلح " التركيب " كمصطلح لوصف شكل فني محدد حديثًا نسبيًا؛ إذ يعود أول استخدام موثق له في قاموس أكسفورد الإنجليزي إلى عام 1969. وقد صِيغ هذا المصطلح في هذا السياق، للإشارة إلى شكل فني يُعتقد أنه كان موجودًا منذ عصور ما قبل التاريخ، ولكنه لم يُعتبر فئة مستقلة إلا في منتصف القرن العشرين. استخدم آلان كابرو مصطلح "البيئة" عام 1958 (كابرو 6) لوصف مساحاته الداخلية المُحوّلة؛ وانضم هذا المصطلح لاحقًا إلى مصطلحات مثل "فن المشروع" و"الفن المؤقت".

باختصار، يأخذ فن التركيب/الفن البيئي في الحسبان تجربة حسية أوسع، بدلاً من مجرد عرض نقاط تركيز مؤطرة على جدار "محايد" أو عرض أشياء معزولة (حرفياً) على قاعدة. قد يجعل هذا المكان والزمان هما الثابتين البُعديين الوحيدين، مما يعني تلاشي الخط الفاصل بين "الفن" و"الحياة"؛ وقد أشار كابرو إلى أنه "إذا تجاوزنا مفهوم "الفن" واتخذنا الطبيعة نفسها نموذجاً أو نقطة انطلاق، فقد نتمكن من ابتكار نوع مختلف من الفن... انطلاقاً من العناصر الحسية للحياة اليومية".

شهد عام 1849 ظهورًا مدويًا لفكرة مخاطبة جميع الحواس فنيًا لخلق تجربة شاملة، وذلك عندما ابتكر ريتشارد فاغنر عملًا فنيًا متكاملًا (Gesamtkunstwerk )، أو عملًا أوبراليًا للمسرح استلهم من المسرح اليوناني القديم في تضمينه جميع الفنون الرئيسية: الرسم، والكتابة، والموسيقى، وغيرها (بريتانيكا). وفي سعيه لابتكار أعمال أوبرالية تستحوذ على حواس الجمهور، لم يغفل فاغنر أي تفصيل: فقد أخذ في الاعتبار كلًا من الهندسة المعمارية، والأجواء، وحتى الجمهور نفسه، ووظّفها لتحقيق حالة من الانغماس الفني الكامل. يشير كتاب "مواضيع في الفن المعاصر" إلى أن "المنشآت الفنية في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين تميزت بشكل متزايد بشبكات من العمليات التي تتضمن التفاعل بين بيئات معمارية معقدة ومواقع بيئية واستخدام مكثف للأشياء اليومية في سياقات عادية. ومع ظهور الفيديو في عام 1965، تطور اتجاه موازٍ للمنشآت الفنية من خلال استخدام تقنيات جديدة ومتغيرة باستمرار، وتوسعت ما كانت منشآت فيديو بسيطة لتشمل بيئات تفاعلية معقدة ووسائط متعددة وواقع افتراضي".

في كتابه "الفن والموضوعية"، يصف مايكل فريد، بازدراء، الفن الذي يُقرّ بوجود المشاهد بأنه " مسرحي " (فريد 45). ثمة تشابه كبير بين فن التركيب والمسرح: فكلاهما يخاطب المشاهد الذي يُتوقع منه أن ينغمس فورًا في التجربة الحسية /السردية المحيطة به، وأن يحافظ في الوقت نفسه على قدر من هويته كمشاهد. لا ينسى رواد المسرح التقليدي أنهم قدموا من الخارج ليجلسوا ويستمتعوا بتجربة مُبتكرة؛ أما السمة المميزة لفن التركيب فهي وجود مشاهد فضولي ومتشوق، لا يزال مدركًا أنه في بيئة معرض، ويستكشف بحذر عالم التركيب الجديد.

يشير الفنان والناقد إيليا كاباكوف إلى هذه الظاهرة الجوهرية في مقدمة محاضراته "حول التركيب الفني "الكلي"): "[المرء] هو في آنٍ واحد "ضحية" ومشاهد، فهو من جهة يُمعن النظر في العمل الفني ويُقيّمه، ومن جهة أخرى، يتتبع تلك الروابط والذكريات التي تتبادر إلى ذهنه؛ إذ يغمره جوٌّ مكثف من الوهم الكلي". يركز فن التركيب على كيفية تحرك المشاهد جسديًا عبر المكان وإدراكه له، جاعلاً وجوده جزءًا لا يتجزأ من العمل. تبقى التوقعات والعادات الاجتماعية التي يحملها المشاهد معه إلى مكان العمل الفني راسخةً في ذهنه عند دخوله، ليتم تطبيقها أو نفيها بمجرد استيعابه للبيئة الجديدة. القاسم المشترك بين جميع أعمال فن التركيب تقريبًا هو النظر إلى التجربة ككل والمشاكل التي قد تطرحها، وتحديدًا الصراع الدائم بين النقد الموضوعي والتفاعل العاطفي. يوفر التلفزيون والفيديو تجارب غامرة إلى حد ما، لكن سيطرتهما المطلقة على إيقاع مرور الوقت وترتيب الصور تحول دون تجربة مشاهدة شخصية حميمة. في نهاية المطاف، لا يمكن للمشاهد أن يضمن سوى أفكاره وتصوراته المسبقة وقواعد المكان والزمان الأساسية عند مشاهدة العمل الفني. أما ما عدا ذلك، فيمكن تشكيله بأيدي الفنان.

تُشير الأهمية المحورية للوجهة النظر الذاتية عند تجربة فن التركيب إلى تجاهل نظرية الصورة الأفلاطونية التقليدية . في الواقع، يتخذ العمل الفني التركيبي بأكمله طابع المحاكاة أو التمثال الناقص ، إذ يتجاهل أي شكل مثالي لصالح تحسين مظهره المباشر للمشاهد. يعمل فن التركيب بشكل كامل ضمن نطاق الإدراك الحسي، بمعنى أنه "يُدخل" المشاهد في نظام اصطناعي، مُستهدفًا إدراكه الذاتي كغاية نهائية.

غالباً ما تتضمن التركيبات التفاعلية تفاعل الجمهور مع العمل الفني، أو استجابة العمل الفني لأنشطة المستخدمين. ^{[ 4 ]} يُنتج الفنانون أنواعاً عديدة من التركيبات التفاعلية، منها التركيبات القائمة على الإنترنت (مثل Telegarden )، والتركيبات المعروضة في المعارض ، والتركيبات الرقمية ، والتركيبات الإلكترونية ، والتركيبات القائمة على تطبيقات الهواتف المحمولة ، وغيرها. ظهرت التركيبات التفاعلية بشكل رئيسي في أواخر ثمانينيات القرن العشرين ( مثل Legible City لجيفري شو ، وLa plume لإدموند كوشو ، وميشيل بريت...)، وأصبحت نوعاً فنياً قائماً بذاته خلال تسعينيات القرن العشرين، عندما أبدى الفنانون اهتماماً خاصاً بتوظيف مشاركة الجمهور لتفعيل العمل الفني وكشف معناه.

مع تطور التكنولوجيا على مر السنين، أصبح بإمكان الفنانين استكشاف آفاق جديدة لم تكن متاحة لهم في السابق. ^{[ 5 ]} تتسم الوسائط المستخدمة بطابع تجريبي وجريء، وهي عادةً ما تكون متعددة الوسائط ، وقد تتضمن أجهزة استشعار، مما يؤثر على تفاعل الجمهور مع حركتهم أثناء مشاهدة الأعمال الفنية. وباستخدام الواقع الافتراضي كوسيط، يُعد فن الواقع الافتراضي الغامر على الأرجح أكثر أشكال الفن تفاعلية. ^{[ 6 ]} فمن خلال السماح للمشاهد بـ"زيارة" العمل الفني، يخلق الفنان "مواقف للعيش" بدلاً من "مشهد للمشاهدة". ^{[ 7 ]}

• 
  فيروز محمود ، عمل فني نحتي لطائرة Sucker'wfp21 في مركز آيتشي للفنون .
• 
  جورج لينتز ، كنيسة كوبار الصوتية ، عمل فني صوتي دائم، 2022.
• 
  إبرهارد بوسليت ، أنماسند الأول ، دوكومنتا 8، كاسل ، ألمانيا 1987.
• 
  ميلتون بيسيرا ، عاليه ، جاليري ديربان سيجنيني، ميامي، 2009. ^{[ 8 ]}
• 
  فاسيلي ريابتشينكو ، بيج بيمبي ، 1994.
• 
  ريوجي إيكيدا ، data.tron في ترانسميديال ، برلين، 2010.
• 
  كريستيان بولتانسكي ، التوقيعات ، 2011.
• 
  باسكال دومبيس ، الهندسة غير العقلانية ، 2008.
• 
  غريمانيسا أموروس ، راسيمو ، جاذبية البحار ، 2011.
• 
  ينس غالشيوت ، وحشي الداخلي ، منحوتة، 1993. عُرضت في عشرين مدينة في جميع أنحاء أوروبا دون إذن من السلطات.
• 
  كارستن هولر . موقع الاختبار ، متحف تيت مودرن ، 2006. انزلق أفراد من الجمهور لمسافة تصل إلى خمسة طوابق داخل منزلقات أنبوبية.
• 
  وولف فوستيل ، الحمى التلقائية ، 1973، متحف فوستيل مالبارتيدا.
• 
  جين ألكساندر ، مغامرة أفريقية ، 1999-2002، متحف تيت مودرن ، بانكسايد، لندن، إنجلترا، نوفمبر 2016.
• 
  ديفيد سبريجز ، الرؤية الثانية ، 2017.
• 
  إنغفار كرونهامار ، تركيب في فريدريكسبيرغ / الدنمارك 2015.
• 
  مناشيه كاديشمان ، شالشيت ( الإبطال )، المتحف اليهودي في برلين .

• بيشوب، كلير. فن التركيب: تاريخ نقدي. لندن: تيت، 2005.
• كولتر-سميث، غراهام. تفكيك فن التركيب. مصدر إلكتروني
• فيرياني، باربرا. الآثار الزائلة: تاريخ وصيانة فن التركيب . لوس أنجلوس: منشورات جيتي، 2013. ISBN 978-1-60606-134-3
• فريد، مايكل. الفن والموضوعية . في الفن والموضوعية: مقالات ومراجعات . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1998.
• غراو، أوليفر، الفن الافتراضي: من الوهم إلى الانغماس ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2004، رقم ISBN 0-262-57223-0
• "تركيب [بيئة]. موسوعة غروف للفنون . 2006. غروف آرت أونلاين. 30 يناير 2006.
• "تركيب". قاموس أكسفورد الإنجليزي. 2006. قاموس أكسفورد الإنجليزي على الإنترنت. 30 يناير 2006.
• "Install, v." قاموس أكسفورد الإنجليزي . 2006. قاموس أكسفورد الإنجليزي على الإنترنت. 30 يناير 2006.
• موراي، تيموثي، ديريك دي كيركهوف ، أوليفر غراو ، كريستين ستايلز ، جان بابتيست باريير، دومينيك مولون ، جان بيير بالبي، موريس بنعيون الفن المفتوح ، إصدارات جديدة سكالا، 2011، النسخة الفرنسية، ISBN 978-2-35988-046-5
• كاباكوف، ايليا. على التثبيت "المجموع". أوستفيلدرن، ألمانيا: كانتز، 1995، 243-260.
• كابرو، آلان. "ملاحظات حول نشأة الفن الشامل". في مقالات حول طمس الحدود بين الفن والحياة، تحرير جيف كيلي. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2003. ISBN 0-520-24079-0
• موندلوخ، كيت. الشاشات: مشاهدة فن تركيب الوسائط . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2010. ISBN 978-0-8166-6522-8
• نيشفاتال، جوزيف ، المُثُل الغامرة / المسافات النقدية . دار لامبرت للنشر الأكاديمي . 2009.
• "الأوبرا" . موسوعة بريتانيكا الطلابية (الطبعة الإلكترونية من موسوعة بريتانيكا ). 15 فبراير 2006.
• ريس، جولي هـ. من الهامش إلى المركز: فضاءات فن التركيب . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2001. ISBN 0-262-68134-X
• روزنتال، مارك. فهم فن التركيب: من دوشامب إلى هولزر . ميونخ: بريستل فيرلاغ، 2003. ISBN 3-7913-2984-7
• سودربيرغ، إريكا. الفضاء، الموقع، التدخل: تحديد موقع فن التركيب. مينيابوليس لندن: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2000. ISBN 0-8166-3159-X

• ملف: المنشآت الخاصة بمواقع محددة في ألمانيا
• فنانو التركيب والفن...the-artists.org
• متحف التركيبات (لندن): مقابلة مع المديرين نيكو دي أوليفيرا ونيكولا أوكسلي (2008) . منحوتات / مقهى التصميم الفني .
• عمل فني عام للفنان بول كونيهولم، مؤرشف بتاريخ ٢٦ يناير ٢٠٢٠ في موقع Wayback Machine.
• تعريف فن التركيب من معجم تيت الفني

منظمات ومتاحف التركيبات الفنية المعاصرة

• معارض ديا-بيكون ريجيو
• متحف ماساتشوستس للفن المعاصر
• متحف مصنع المراتب للفنون

فن التركيب

• مهرجان اللغة الإلكترونية الدولي: منشآت فنية تفاعلية وفنون الوسائط الجديدة.
• مركز فنون الإعلام، كارلسروه، ألمانيا، هو أحد أكبر المراكز التي تضم مجموعة دائمة من المنشآت التفاعلية.