يوهانس فيرمير

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

يوهانس فيرمير ( يُلفظ / vərˈmɪər / ، ويُلفظ / vər - MEER / ، وبالهولندية : [ joːˈɦɑnəs fərˈmeːr ] ؛ انظر أدناه ؛ ويُعرف أيضًا باسم يان فيرمير ؛ أكتوبر 1632 - 15 ديسمبر 1675) كان رسامًا هولنديًا متخصصًا في تصوير المشاهد الداخلية المنزلية لحياة الطبقة المتوسطة . يُعتبر أحد أعظم رسامي العصر الذهبي الهولندي . خلال حياته، حقق نجاحًا متوسطًا كرسامٍ للمشاهد اليومية في الأقاليم ، واشتهر في دلفت ولاهاي . أنتج عددًا قليلًا نسبيًا من اللوحات، وكان يكسب رزقه بشكل أساسي من تجارة الأعمال الفنية. لم يكن ثريًا؛ فعند وفاته، تُركت زوجته مثقلة بالديون. [ 3 ]

عمل فيرمير ببطء وعناية فائقة، وكثيراً ما استخدم أصباغاً باهظة الثمن. وهو مشهور بشكل خاص ببراعته في استخدام الضوء في أعماله. [ 4 ] كتب هانز كونينغسبيرغر : "يبدو أن جميع لوحاته تقريباً تدور أحداثها في غرفتين صغيرتين نسبياً في منزله في دلفت؛ فهي تُظهر الأثاث والديكورات نفسها بترتيبات مختلفة، وغالباً ما تُصوّر الأشخاص أنفسهم، ومعظمهم من النساء." [ 5 ]

انحسرت الشهرة المتواضعة التي حظي بها في حياته إلى غياهب النسيان بعد وفاته. لم يُذكر اسمه إلا نادرًا في كتاب أرنولد هوبركن المرجعي الرئيسي عن الرسم الهولندي في القرن السابع عشر ( المسرح الكبير للرسامين الهولنديين والفنانات ، نُشر عام ١٧١٨)، ونتيجةً لذلك، غاب عن الدراسات اللاحقة للفن الهولندي لما يقرب من قرنين من الزمان. [ ٦ ] [ أ ] في القرن التاسع عشر، أعاد غوستاف فريدريش فاغن وثيوفيل ثوري بورغر اكتشاف فيرمير ، ونشرا مقالًا ينسبان إليه ٦٦ عملًا فنيًا، مع أن ٣٤ لوحة فقط تُنسب إليه عالميًا اليوم. [ ٢ ] ومنذ ذلك الحين، ازدادت شهرة فيرمير بشكل كبير.

نطق الاسم

في اللغة الهولندية ، يُنطق اسم فيرمير [ vərˈmeːr ] ، ويُنطق اسم يوهانس فيرمير [ joːˈɦɑnəs fərˈmeːr ] ، حيث يُدمج صوت /v/ مع صوت /s/ المهموس السابق له ليُصبح [f] . أما النطق الإنجليزي الشائع فهو / vərˈmɪər / vər - MEER ، مع نطق / vɜːrˈmɪər / vur - MEER ، مع مدّ حرف العلة الأول، وهو ما يحدث في المملكة المتحدة. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] كما وُثّق نطق / vərˈmɛər / vər - MAIR . [ 8 ] [ 9 ] [ 11 ] [ 12 ] وهناك نطق آخر، / v ɛər ˈ m ɪər / vair- MEER ، موثق من المملكة المتحدة. [ 13 ]

حياة

ديلفت عام 1649، بريشة رسام الخرائط ويليم بلاو
الكنيسة اليسوعية في Oude Langendijk في دلفت ، ج. 1730 ، فرشاة بالحبر الرمادي، بقلم أبراهام رادميكر ، مجموعة.  ستادسارتشيف دلفت

لم يُعرف الكثير عن حياة فيرمير حتى وقت قريب. [ 14 ] ويبدو أنه كان مُكرّسًا لفنه بالكامل، وعاش حياته في مدينة دلفت. وحتى القرن التاسع عشر، كانت المصادر الوحيدة للمعلومات عبارة عن بعض السجلات والوثائق الرسمية وتعليقات فنانين آخرين؛ ولهذا السبب، أطلق عليه ثوري بورغر لقب "أبو الهول في دلفت". [ 15 ] وقد أضاف جون مايكل مونتياس تفاصيل عن عائلته من أرشيف مدينة دلفت في كتابه " الفنانون والحرفيون في دلفت: دراسة اجتماعية اقتصادية للقرن السابع عشر " (1982).

الشباب والتراث

عُمِّد يوهانس فيرمير في الكنيسة الإصلاحية في 31 أكتوبر 1632. [ 16 ] [ 17 ] [ ب ] كانت والدته، ديجنا بالتنز ( حوالي 1596-1670 )، [ 21 ] [ ج ] من أنتويرب . [ 19 ] عاش والد ديجنا، بالتازار جيرتس، أو جيريتس (وُلد في أنتويرب حوالي عام 1573)، حياةً تجاريةً في مجال صناعة المعادن، وأُلقي القبض عليه بتهمة التزييف. [ 23 ] [ 19 ] كان والد فيرمير، واسمه رينير جانزون، عاملًا من الطبقة المتوسطة في صناعة الحرير أو الكافا (مزيج من الحرير والقطن أو الصوف). [ د ] كان ابن يان رييرز وكورنيليا (نيلتج) جوريس. [ هـ ] خلال فترة تدريبه في أمستردام، سكن رينير في شارع سينت أنتونيسبريسترات الراقي ، الذي كان يضم آنذاك العديد من الرسامين المقيمين. في عام 1615، تزوج رينير من ديجنا. انتقل الزوجان إلى دلفت ورُزقا بابنة اسمها جيرتروي، عُمّدت عام 1620. [ و ] في عام 1625، تورط رينير في شجار مع جندي يُدعى ويليم فان بيلاندت، الذي توفي متأثرًا بجراحه بعد خمسة أشهر. [ 25 ] في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ رينير العمل في تجارة اللوحات. في عام 1631، استأجر نُزُلًا أطلق عليه اسم "الثعلب الطائر". في عام 1635، سكن في شارع فولدرزغراخت رقم 25 أو 26. في عام 1641، اشترى نُزُلًا أكبر في ساحة السوق، سُمّي على اسم مدينة ميشيلين الفلمنكية . شكّل شراء النُزُل عبئًا ماليًا كبيرًا. [ 26 ] عندما توفي رينييه في أكتوبر 1652، تولى فيرمير إدارة أعمال العائلة الفنية.

الزواج والأسرة

في أبريل 1653، تزوج يوهانس فيرمير من امرأة كاثوليكية تُدعى كاتارينا بولنيس (بولينيس). [ 27 ] أُقيم حفل الزفاف في قرية شيبلويدن الهادئة المجاورة . [ 28 ] عارضت حماته الجديدة، ماريا ثينز ، الزواج في البداية لكونها أغنى منه بكثير، وربما هي من أصرّت على اعتناق فيرمير الكاثوليكية قبل الزواج في 5 أبريل. [ g ] كما أن ديون والد فيرمير الكبيرة لم تُسهّل النقاشات حول الزواج. وقد أوصى ليونارت برامر ، وهو كاثوليكي، بفيرمير، ما دفع ماريا إلى التخلي عن معارضتها. [ 28 ] ووفقًا لمؤرخ الفن والتر ليدتك ، يبدو أن اعتناق فيرمير للكاثوليكية كان نابعًا من قناعة راسخة. [ 27 ] لوحته "رمزية الإيمان" ، [ 29 ] التي رسمها بين عامي 1670 و1672، ركزت بشكل أقل على اهتمامات الفنانين الطبيعية المعتادة، وأكثر على التطبيقات الدينية الرمزية، بما في ذلك سر القربان المقدس . ويشير والتر ليدتك، في كتابه "اللوحات الهولندية في متحف المتروبوليتان للفنون "، إلى أنها رُسمت لراعٍ كاثوليكي مثقف ومتدين، ربما لكنيسته السرية (schuilkerk ). [ 30 ] في مرحلة ما، انتقل الزوجان للعيش مع والدة كاتارينا، التي كانت تسكن في منزل واسع نسبيًا في أود لانغيندايك، بجوار كنيسة يسوعية سرية تقريبًا . [ h ] هناك عاش فيرمير بقية حياته، يرسم لوحاته في الغرفة الأمامية بالطابق الثاني. أنجبت زوجته 15 طفلًا، دُفن أربعة منهم قبل تعميدهم، ولكن سُجلوا باسم "أبناء يوهان فيرمير". [ 31 ] عُرفت أسماء عشرة من أبناء فيرمير من وصايا كتبها أقاربهم: مارتج، وإليزابيث، وكورنيليا، وأليديس، وبياتريكس، ويوهانس، وجيرترويد، وفرانسيسكوس، وكاثارينا، وإغناطيوس. [ 32 ] معظم هذه الأسماء هي أسماء قديسين ؛ أما أصغرهم (إغناطيوس) فمن المرجح أنه سُمّي على اسم إغناطيوس دي لويولا . [ i ] [ j ]

حياة مهنية

نسخة طبق الأصل من دار نقابة القديس لوقا في فولديرسغراخت في دلفت

لا يُعرف على وجه التحديد أين تتلمذ فيرمير على يديه كرسام. ثمة تكهنات بأن كاريل فابريتيوس ربما كان معلمه، استنادًا إلى تفسير مثير للجدل لنص كتبه الطابع أرنولد بون عام 1668. لم يجد مؤرخو الفن أي دليل قاطع يدعم هذا. [ 33 ] كان ليونارت برامر، أحد الشخصيات المحلية، صديقًا له، لكن أسلوبه في الرسم يختلف تمامًا عن أسلوب فيرمير. [ 34 ] يشير ليدتك إلى أن فيرمير تعلم بنفسه مستعينًا بمعلومات من أحد معارف والده. [ 35 ] يعتقد بعض الباحثين أن فيرمير تدرب على يد الرسام الكاثوليكي أبراهام بلومايرت . يشبه أسلوب فيرمير أسلوب بعض فناني مدرسة أوتريخت الكارافاجية ، الذين تُصوَّر أعمالهم كلوحات داخل لوحات في خلفيات العديد من أعماله. [ k ]

منظر لمدينة دلفت بعد انفجار عام 1654 ، بقلم إجبرت فان دير بويل

في 29 ديسمبر 1653، انضم فيرمير إلى نقابة القديس لوقا ، وهي جمعية مهنية للرسامين. وتشير سجلات النقابة بوضوح إلى أن فيرمير لم يدفع رسوم العضوية المعتادة. كان ذلك العام عامًا مليئًا بالطاعون والحرب والأزمة الاقتصادية؛ ولم يكن فيرمير الوحيد الذي عانى من ظروف مالية صعبة. ففي عام 1654، وقع انفجار هائل، عُرف باسم " دوي رعد ديلفت "، في مخزن للبارود، مما أدى إلى تدمير جزء كبير من المدينة. [ 36 ] كان بيتر فان رويفن وزوجته، ماريا دي كنويت ، من رعاة فيرمير طوال معظم مسيرته الفنية. وفي عام 2023، أعلن قيّمو معرض أعمال فيرمير في متحف ريكز بأمستردام أن ماريا دي كنويت هي الراعية الرئيسية نظرًا لعلاقتها الطويلة والداعمة مع الفنان. [ 37 ] يبدو أن فيرمير استلهم فنه من رسامي ليدن. كان فيرمير يستجيب لسوق لوحات جيرارد دو ، الذي كان يبيع لوحاته بأسعار باهظة. ربما يكون دو قد أثر أيضًا على بيتر دي هوخ وغابرييل ميتسو . كما فرض فيرمير أسعارًا أعلى من المتوسط ​​لأعماله، والتي اشتراها في الغالب جامع أعمال فنية مجهول. [ 38 ]

منظر لدلفت (1660-1661): "لقد أخذ واقعًا مضطربًا، وجعله يبدو وكأنه جنة على الأرض." [ 39 ]

لا لبس في تأثير يوهانس فيرمير على لوحة "ميتسو": الضوء القادم من اليسار، والأرضية الرخامية. [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] (مع ذلك، يشير أدريان وايبور إلى أن "ميتسو" تتطلب تفاعلاً عاطفياً أكبر من المشاهد). من المحتمل أن فيرمير تنافس أيضاً مع نيكولاس مايس ، الذي أنتج أعمالاً فنية من نوع مماثل. في عام 1662، انتُخب فيرمير رئيساً للنقابة، وأُعيد انتخابه في أعوام 1663 و1670 و1671، ما يدل على أنه (مثل برامر) كان يُعتبر حرفياً مرموقاً بين أقرانه. كان فيرمير يعمل ببطء، وربما كان يُنتج ثلاث لوحات سنوياً بناءً على طلب. زاره بالتازار دي مونكونيس عام 1663 للاطلاع على بعض أعماله، لكن لم يكن لدى فيرمير أي لوحات لعرضها. أُرسل الدبلوماسي ورجلا الدين الفرنسيان اللذان رافقاه إلى هندريك فان بويتن ، وهو خباز كان لديه لوحتان من لوحات فيرمير كضمان.

في عام 1671، نظم جيريت فان أيلنبورغ مزادًا لمجموعة جيريت رينست ، وعرض 13 لوحة وبعض المنحوتات على فريدريك ويليام، ناخب براندنبورغ . اتهم فريدريك هذه الأعمال بأنها مزيفة، وأعاد 12 منها بناءً على نصيحة هندريك فرومانتيو . [ 43 ] ثم نظم فان أيلنبورغ تقييمًا مضادًا، وطلب من 35 رسامًا إبداء رأيهم في أصالتها، بمن فيهم يان ليفينز ، وميلخيور دي هونديكوتر ، وجيربراند فان دن إيكهوت ، ويوهانس فيرمير.

الحروب والموت

الشارع الصغير (1657-1658)
النصب التذكاري (2007) ليوهانس فيرمير في أودي كيرك. دلفت ، هولندا

في عام 1672، ضربت الجمهورية الهولندية أزمة اقتصادية حادة عُرفت باسم " رامبجار" ، وذلك بعد غزو القوات الفرنسية بقيادة لويس الرابع عشر للبلاد من الجنوب خلال الحرب الفرنسية الهولندية . وفي الوقت نفسه، غزت قوات من مونستر وكولونيا البلاد من الشرق، مما تسبب في مزيد من الدمار. ساد الذعر بين الناس، وأُغلقت المحاكم والمسارح والمتاجر والمدارس. وكان بيع فيرمير لإحدى لوحاته في ذلك العام هو الأخير له. [ 28 ] مرت خمس سنوات قبل أن تتحسن الأوضاع. في عام 1674، أُدرج اسم فيرمير كعضو في الحرس المدني . [ 44 ] في صيف عام 1675، اقترض فيرمير 1000 غيلدر في أمستردام من جاكوب رومبوتز (جد هندريك سورغ )، تاجر الحرير في أمستردام، مستخدمًا ممتلكات حماته كضمان . [ 45 ] [ 46 ]

توفي فيرمير في 15 ديسمبر 1675، بعد مرض قصير. كان يبلغ من العمر 43 عامًا، ودُفن في الكنيسة البروتستانتية القديمة في اليوم نفسه. [ ل ] [ م ] في التماسٍ إلى دائنيها، عزت كاتارينا بولنيس وفاة زوجها إلى ضغوط مالية، ووصفت وفاته على النحو التالي:

... خلال الحرب المدمرة مع فرنسا، لم يكن عاجزًا عن بيع أي من أعماله الفنية فحسب، بل إنه، وللأسف الشديد، وجد نفسه مضطرًا للتعامل مع لوحات فنانين آخرين كان يتاجر بها. ونتيجة لذلك، وبسبب العبء الكبير المتمثل في عدم امتلاك أبنائه أي موارد خاصة بهم، انحدر إلى حالة من التدهور والانحطاط، لدرجة أنه، كما لو أنه أصيب بنوبة جنون ، انتقل في غضون يوم ونصف من الصحة إلى الموت. [ 47 ]

تصف كاتارينا كيف أضرّ انهيار سوق الفن بأعمال فيرمير كرسام وتاجر فني. اضطرت كاتارينا إلى تربية أحد عشر طفلاً، ولذلك طلبت من المحكمة العليا إعفاءها من ديون مستحقة لدائني فيرمير. [ 31 ] عُيّن عالم المجهر الهولندي الرائد أنطوني فان ليفينهوك ، الذي كان يعمل مساحًا في مجلس المدينة ، وصيًا على ممتلكات فيرمير . [ 48 ] كان المنزل يضم ثماني غرف في الطابق الأول، وقد تم سرد محتوياتها في جرد أُجري بعد بضعة أشهر من وفاة فيرمير. [ 49 ] احتوى مرسمه على كرسيين، وحاملين للرسم، وثلاث لوحات ألوان، وعشر لوحات قماشية، ومكتب، وطاولة سحب من خشب البلوط، وخزانة خشبية صغيرة ذات أدراج، و"أشياء متفرقة لا تستحق أن تُفصّل". [ 50 ] أوصى فيرمير بتسعة عشر لوحة لكاثارينا ووالدتها. باعت الأرملة لوحتين إضافيتين لهندريك فان بويتن لسداد دين كبير. [ 51 ]

كان فيرمير فنانًا مرموقًا في دلفت، لكنه كان شبه مجهول خارج مسقط رأسه. اشترى راعٍ محلي يُدعى بيتر فان رويفن معظم أعماله، مما ساعد فيرمير على تغطية نفقاته، لكنه قلل من فرص انتشار شهرته. [ ن ] ساهمت عدة عوامل في محدودية إنتاجه الفني. لم يكن لفيرمير تلاميذ قط، مع أن أحد الباحثين أشار إلى أنه علّم ابنته الكبرى ماريا الرسم. [ 52 ] إضافةً إلى ذلك، ربما استهلكت التزاماته العائلية تجاه أبنائه الكثيرين معظم وقته، وكذلك عمله كتاجر فني وصاحب نُزُل لإدارة أعمال العائلة. كما أن الوقت الذي قضاه في رئاسة النقابة ودقته الفائقة كرسام ربما حدّا من إنتاجه.

أسلوب

خادمة الحليب (حوالي ١٦٥٨)، متحف ريكس في أمستردام

ربما يكون فيرمير قد بدأ لوحاته بتقنية التلوين اللوني، كما فعل معظم رسامي عصره، مستخدمًا إما درجات أحادية اللون من الرمادي (" الرسم الرمادي ") أو مجموعة محدودة من درجات البني والرمادي ("التلوين الباهت")، ثم يضيف فوقها ألوانًا أكثر تشبعًا (الأحمر والأصفر والأزرق) على شكل طبقات شفافة. لم تُنسب أي رسومات بشكل قاطع إلى فيرمير، ولا تقدم لوحاته سوى القليل من الأدلة على أساليبه التحضيرية.

لم يستخدم أي فنان آخر من القرن السابع عشر صبغة اللازورد الباهظة الثمن (المستخرجة من اللازورد الطبيعي ) بهذا القدر من السخاء أو في وقت مبكر من مسيرته الفنية. لم يقتصر استخدام فيرمير لهذه الصبغة على العناصر ذات اللون الطبيعي فحسب، بل استخدمها أيضًا في المراحل الأولى من العمل، تحت ألوان ترابية لاحقة مثل البني الداكن والمغرة ، لتلوينها بشكل خفيف. [ 53 ] من المرجح أن هذه الطريقة في العمل مستوحاة من فهم فيرمير لملاحظات ليوناردو دافنشي بأن سطح كل جسم يكتسب لون الجسم المجاور له. [ 54 ]

من الأمثلة على استخدام فيرمير للون الأزرق الداكن كطبقة أساسية للرسم، لوحة " الفتاة ذات كأس النبيذ" . تم طلاء ظلال فستان الساتان الأحمر باللون الأزرق الداكن الطبيعي كطبقة أساسية، [ 55 ] وبفضل طبقة الطلاء الأزرق هذه، يكتسب مزيج اللون الأحمر القرمزي والأحمر القرمزي المطبق فوقها مظهرًا أرجوانيًا باردًا ومنعشًا.

حتى بعد الانهيار المالي الواضح الذي ألمّ بفيرمير عقب ما يُعرف بـ " عام الكارثة" عام 1672، استمر في استخدام اللون الأزرق الطبيعي بكثرة، كما في لوحة " سيدة جالسة على آلة موسيقية" . قد يُشير هذا إلى أن فيرمير كان يتلقى المواد من أحد هواة جمع الأعمال الفنية، ويتوافق مع نظرية جون مايكل مونتياس التي تُرجّح أن بيتر فان رويفن كان راعيًا لفيرمير.

تتألف أعمال فيرمير في معظمها من لوحاتٍ تُصوّر الحياة اليومية وصورٍ شخصية، باستثناء لوحتين لمناظر المدينة ولوحتين رمزيتين . تُقدّم مواضيعه شريحةً متنوعةً من المجتمع الهولندي في القرن السابع عشر، بدءًا من تصوير فتاةٍ بسيطةٍ تعمل في حلب الأبقار، وصولًا إلى فخامة وبذخ الأثرياء والتجار في منازلهم الفسيحة. وإلى جانب هذه المواضيع، يمكن العثور في أعماله أيضًا على تعليقاتٍ دينيةٍ وشعريةٍ وموسيقيةٍ وعلمية. [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]

مواد الطلاء

كان اختيار فيرمير للأصباغ أحد جوانب أسلوبه الدقيق في الرسم. [ 59 ] اشتهر باستخدامه المتكرر للون الأزرق البحري الباهظ الثمن ( في لوحة " بائعة الحليب ")، وكذلك الأصفر الرصاصي القصديري ( في لوحة " سيدة تكتب رسالة ")، ولون الفوة ( في لوحة " المسيح في بيت مارثا ومريم ")، والزنجفر . كما استخدم أيضًا المغرة ، والأسود العظمي ، والأزوريت . [ 60 ] وقد دُحض الادعاء بأنه استخدم الأصفر الهندي في لوحة "امرأة تحمل ميزانًا " [ 61 ] من خلال تحليل الأصباغ. [ 62 ]

لم يُكتشف في أعمال فيرمير سوى حوالي 20 صبغة. ومن بين هذه الصبغات، سبعة أصباغ رئيسية استخدمها فيرمير بشكل شائع هي: الرصاص الأبيض، والمغرة الصفراء، والزنجفر، والفوة، والتربة الخضراء، والبني الخام، والأسود العاجي أو العظمي. [ 63 ]

نظريات المساعدة الميكانيكية

لطالما كانت تقنيات الرسم لدى فيرمير موضع جدل، نظراً لاهتمامه بالتفاصيل الذي يكاد يكون واقعياً ، على الرغم من أن فيرمير لم يتلق أي تدريب رسمي، وعلى الرغم من وجود أدلة محدودة فقط على أن فيرمير قد أنشأ أي رسومات تحضيرية أو آثار للوحاته. [ 64 ]

في عام ٢٠٠١، نشر الفنان البريطاني ديفيد هوكني كتاب " المعرفة السرية: إعادة اكتشاف التقنيات المفقودة للأساتذة القدامى" ، حيث جادل فيه بأن فيرمير (إلى جانب فنانين آخرين من عصر النهضة والباروك، بمن فيهم هانز هولباين ودييغو فيلاسكيز ) استخدموا البصريات لتحقيق دقة عالية في تحديد المواقع في لوحاتهم، وتحديدًا مزيجًا من المرايا المنحنية والكاميرا المظلمة والكاميرا الشفافة . عُرفت هذه النظرية باسم " نظرية هوكني-فالكو" ، نسبةً إلى هوكني وتشارلز إم. فالكو ، وهو أحد مؤيديها.

نشر فيليب ستيدمان كتاب " كاميرا فيرمير: كشف الحقيقة وراء الروائع" عام ٢٠٠١، حيث ادعى ستيدمان تحديدًا أن فيرمير استخدم كاميرا مظلمة (كاميرا أوبسكورا) لرسم لوحاته. وأشار ستيدمان إلى أن العديد من لوحات فيرمير رُسمت في الغرفة نفسها، ووجد ستًا من لوحاته بحجمٍ دقيقٍ لو رُسمت من داخل كاميرا مظلمة مثبتة في الجدار الخلفي للغرفة. [ ٦٥ ]

أشار مؤيدو هذه النظريات إلى أدلة في بعض لوحات فيرمير، مثل اللمعان اللؤلؤي المتلألئ الذي يُثار حوله نقاش واسع، والذي يزعمون أنه ناتج عن عدسة بدائية لكاميرا مظلمة تُنتج هالة ضوئية . كما طُرحت فرضية أن الكاميرا المظلمة كانت السبب الميكانيكي للمنظور "المبالغ فيه" الظاهر في لوحة " درس الموسيقى " (لندن، المجموعة الملكية ). [ 66 ]

في عام ٢٠٠٨، وضع رجل الأعمال والمخترع الأمريكي تيم جينيسون نظرية مفادها أن فيرمير استخدم كاميرا مظلمة مع "مرآة مقارنة"، وهي تشبه في مفهومها الكاميرا الواضحة ولكنها أبسط بكثير، مما يسهل مطابقة قيم الألوان. لاحقًا، عدّل جينيسون النظرية لتقتصر على مرآة مقعرة ومرآة مقارنة. أمضى السنوات الخمس التالية في اختبار نظريته من خلال إعادة رسم لوحة " درس الموسيقى" بنفسه باستخدام هذه الأدوات، وهي عملية تم توثيقها في الفيلم الوثائقي " فيرمير تيم " عام ٢٠١٣. [ ٦٧ ]

أثار جينيسون عدة نقاط لدعم هذه التقنية. أولها دقة فيرمير الفائقة في تصوير تدرج الضوء على طول الجدار. ويشير عالم الأحياء العصبية كولين بلاكيمور ، في مقابلة مع جينيسون، إلى أن الرؤية البشرية لا تستطيع معالجة معلومات حول السطوع المطلق للمشهد. [ 68 ] ثانيًا، إضافة العديد من الإضاءات والخطوط العريضة بما يتوافق مع تأثيرات الانحراف اللوني ، الملحوظ بشكل خاص في البصريات البدائية. أخيرًا، وربما الأهم، هو الانحناء الملحوظ في تصوير اللوحة الأصلية للزخارف على آلة الفيرجينال . يتطابق هذا التأثير تمامًا مع تقنية جينيسون، نتيجةً لتكرار المنظر بدقة كما يُرى من مرآة منحنية.

لا تزال هذه النظرية محل جدل. فبينما لا يوجد دليل تاريخي على اهتمام فيرمير بالبصريات، إلا أنه كان على صلة وثيقة بصانع العدسات الرائد أنطوني فان ليفينهوك ، الذي كان منفذ وصيته بعد وفاته. [ 69 ] [ 70 ] ولا تتضمن قائمة جرد ممتلكات الفنان المفصلة التي أُعدت بعد وفاته أي كاميرا مظلمة أو عدسة أو أي جهاز مماثل. [ 71 ] [ 49 ] [ o ]

أعمال

يُعتقد أن فيرمير أنتج ما مجموعه أقل من 50 لوحة، منها 34 لوحة باقية. [ 73 ] وقد حدد الفنان تاريخ ثلاث لوحات فقط من لوحات فيرمير: الخاطبة (1656؛ معرض الصور، دريسدن)؛ الفلكي (1668؛ متحف اللوفر، باريس)؛ والجغرافي (1669؛ معهد ستيدل للفنون، فرانكفورت).

كانت ماريا ثينز، والدة زوجة فيرمير، تمتلك لوحة "الخاطبة " (أو نسخة منها) للفنان ديرك فان بابورين ، المرسومة بالزيت على قماش عام 1622 ، والتي تظهر في خلفية اثنتين من لوحات فيرمير. وقد رسم فيرمير الموضوع نفسه أيضًا. تُصوّر معظم لوحات فيرمير مواضيع معاصرة بأحجام صغيرة، وبألوان هادئة يغلب عليها الأزرق والأصفر والرمادي. رسم فيرمير العديد من الأعمال الفنية التي تُصوّر ملامح نقية، مثل لوحة " امرأة بعقد من اللؤلؤ" ، وهو أسلوب غير شائع في الفن الهولندي آنذاك. [ 74 ] تنتمي جميع أعماله الباقية تقريبًا إلى هذه الفترة، وهي عادةً ما تُصوّر ديكورات داخلية منزلية مع شخصية أو اثنتين مضاءتين بنافذة على اليسار. [ 75 ] تتميز هذه الأعمال بتوازنها التركيبي ونظامها المكاني، الموحد بضوء لؤلؤي. تتسم الأنشطة المنزلية أو الترفيهية العادية بطابع شعري خالد (على سبيل المثال، لوحة "فتاة تقرأ رسالة عند نافذة مفتوحة" ، دريسدن، معرض الصور). كما نُسبت لوحتا فيرمير اللتان تصوران المدينة إلى هذه الفترة: "منظر ديلفت" (لاهاي، متحف ماورتشهاوس) و "الشارع الصغير" (أمستردام، متحف ريكز).

تُظهر بعض لوحاته قسوةً في الأسلوب، ويُعتقد عمومًا أنها تمثل أعماله المتأخرة. ومن هذه الفترة لوحتا "رمزية الإيمان" (حوالي 1670؛ متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك) و "رسالة الحب" (حوالي 1670؛ متحف ريكز، أمستردام).

إرث

ثيوفيل ثوري بورغر

لم تحظَ أعمال فيرمير باهتمام يُذكر من مؤرخي الفن خلال القرنين التاليين لوفاته. ورغم تقدير بعض الخبراء في هولندا لأعماله، فقد نُسبت العديد من لوحاته إلى فنانين أكثر شهرة آنذاك، مثل ميتسو وميريس . بدأ الاهتمام المتجدد بفيرمير في ستينيات القرن التاسع عشر، عندما تعرف مدير المتحف الألماني غوستاف فاغن على بصمة فيرمير في معرض تشيرنين في فيينا، حيث نُسبت لوحة "فن الرسم" خطأً إلى بيتر دي هوخ . [ 76 ] تُوِّج بحث ثيوفيل ثوري-بورغر بنشر فهرسه الشامل لأعمال فيرمير في مجلة "غازيت دي بو-آرت" عام 1866. [ 77 ] لفت فهرس ثوري-بورغر الأنظار عالميًا إلى فيرمير، [ 78 ] الذي نُسبت إليه أكثر من 70 لوحة، من بينها العديد من الأعمال التي اعتبرها ثوري-بورغر غير مؤكدة. [ 77 ] في السنوات التي تلت إعادة اكتشاف هذه اللوحة، تبنى العديد من الفنانين الهولنديين البارزين، مثل سيمون دويكر ، أسلوب فيرمير. ومن بين الفنانين الآخرين الذين استلهموا من فيرمير الرسام الدنماركي فيلهلم هامرشوي [ 79 ] والأمريكي توماس ويلمر ديوينغ . [ 80 ] في القرن العشرين، كان من بين معجبي فيرمير سلفادور دالي ، الذي رسم نسخته الخاصة من لوحة "صانعة الدانتيل" (بتكليف من جامع الأعمال الفنية روبرت ليمان )، ووضع نسخًا كبيرة من اللوحة الأصلية في مواجهة وحيد القرن في بعض التجارب السريالية. كما احتفى دالي بالفنان العظيم في لوحته "شبح فيرمير من دلفت الذي يمكن استخدامه كطاولة" ، عام 1934.

كان هان فان ميغيرين رسامًا هولنديًا من القرن العشرين عمل في التقاليد الكلاسيكية. أصبح مزورًا بارعًا، مدفوعًا بمزيج من الأسباب الجمالية والمالية، حيث ابتكر وباع العديد من اللوحات التي نُسبت إلى فيرمير قبل أن يُسلم نفسه بتهمة التزوير لتجنب اتهامه بالخيانة العظمى لتواطئه مع النازيين، وتحديدًا لبيعه ما اعتُقد أنه أعمال فنية أصلية للنازيين. [ 81 ]

سُرقت آلة الكونسرت خلال عملية سرقة متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر في عام 1990، ولم يتم استعادتها حتى الآن.

في عام 1971، سُرقت لوحة "رسالة حب" من قصر الفنون الجميلة في بروكسل، حيث كانت معارة من متحف ريكز لمعرض "رامبرانت وعصره" . وقد استُعيدت اللوحة بعد أسبوعين. [ 82 ]

بمناسبة الذكرى السادسة والعشرين لافتتاح معرض في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة والذي يضم أعمال فيرمير، كرمت جوجل فيرمير بشعار جوجل دودل في 12 نوفمبر 2021. [ 83 ]

ضمّ معرضٌ أُقيم عام 2023 في متحف ريكز بأمستردام 28 عملاً من أعمال فيرمير، وهو أكبر عددٍ من الأعمال المعروضة مجتمعةً على الإطلاق. [ 84 ] زار المعرض أكثر من 650 ألف شخص، ما جعله المعرض الأكثر زيارةً في تاريخ المتحف. [ 85 ] بالتزامن مع المعرض، صدر الفيلم الوثائقي " قريب من فيرمير" في العام نفسه. تتبّع الفيلم القيّمين على المعرض، غريغور جيه إم ويبر وبيتر رولوفس، أثناء سعيهما لاستعارة أعمال فيرمير الفنية من متاحف حول العالم. [ 86 ] كما صدر في عام 2023 فيلمٌ آخر عن المعرض في متحف ريكز بعنوان: " فيرمير: أعظم معرض ". (الروابط الخارجية للفيلمين موجودة أدناه).

ظهر اسم فيرمير وأعماله في الأدب والسينما على حد سواء. تقدم رواية تريسي شيفالييه " الفتاة ذات القرط اللؤلؤي " (1999) والفيلم الذي يحمل نفس الاسم عام 2003 سردًا خياليًا لعملية إبداع فيرمير للوحة الشهيرة وعلاقته بالعارضة الخيالية.

ملحوظات

  1. ↑ كان فيرمير غير معروف إلى حد كبير لعامة الناس، لكن سمعته لم تختفِ تمامًا بعد وفاته: "على الرغم من أنه صحيح أنه لم يحقق شهرة واسعة النطاق حتى القرن التاسع عشر، إلا أن أعماله كانت دائمًا محل تقدير وإعجاب من قبل الخبراء المطلعين." [ 7 ]
  2. ↑ عُمِّد فيرمير باسم يوانيس. [ 18 ] [ 16 ] وكان اسم يان هو الصيغة الأكثر شيوعًا بين الكالفينيين. يوانيس هو شكل لاتيني مُحوَّر من يان، والذي كان مفضلًا لدى الكاثوليك والبروتستانت من الطبقة المتوسطة العليا. [ 18 ] [ 16 ] مع ذلك، وُلِد فيرمير في عائلة من الطبقة المتوسطة الدنيا. [ 19 ] [ 20 ] ومع ذلك، وفقًا لمونتياس، من غير المرجح أن يكون والداه كاثوليكيين "في ذلك الوقت [وقت تعميد فيرمير]"، نظرًا لأنهما "عمّداه في الكنيسة الرسمية". [ 18 ] طوال حياته، لم يستخدم فيرمير اسم يان. ومع ذلك، "أطلق عليه معظم المؤلفين الهولنديين، في القرن الذي تلى إعادة اكتشافه، اسم يان، ربما دون وعي لتقريبه من التيار الرئيسي للثقافة الكالفينية". [ 18 ] [ 16 ]
  3. ↑ ولدت والدته في أنتويرب. عندما تزوجت والد فيرمير عام 1615، ادعت أنها تبلغ من العمر عشرين عامًا، لكن ربما تكون قد بالغت في عمرها بسنة أو نحو ذلك. [ 22 ] تزوج والدا ديجنا في أنتويرب عام 1596.
  4. ↑ كان اسمه رينير أو رينير جانزون، ويُكتب دائمًا باللغة الهولندية كـ Jansz أو Jansz؛ وكان هذا اسم والده . ولأن هناك شخصًا آخر يُدعى رينير جانز في دلفت آنذاك، بدا من الضروري استخدام الاسم المستعار "فوس"، والذي يعني الثعلب. ومنذ عام 1640 فصاعدًا، غيّر اسمه المستعار إلى فيرمير.
  5. ↑ تزوجت نيلتج ثلاث مرات، وكانت المرة الثانية بعد وفاة يان بفترة وجيزة، في أكتوبر 1597. [ 24 ]
  6. ↑ في عام 1647، تزوجت جيرتروي، شقيقة فيرمير الوحيدة، من صانع إطارات. واستمرت في العمل في النزل لمساعدة والديها، وتقديم المشروبات وترتيب الأسرّة.
  7. لم تكن الكاثوليكية ديانة محظورة، بل كانت مقبولة في الجمهورية الهولندية . لم يُسمح لهم ببناء كنائس جديدة، فكانت تُقام الصلوات في كنائس سرية (تُعرف باسم " شويلكيرك "). وواجه الكاثوليك قيودًا في مساراتهم المهنية، فلم يتمكنوا من الحصول على وظائف رفيعة في إدارة المدينة أو الحرس المدني. وكان من المستحيل انتخابهم أعضاءً في مجلس المدينة؛ ولذلك، لم يكن للكاثوليك تمثيل في الجمعية الإقليمية أو الجمعية الوطنية.
  8. ↑ توجد الآن كنيسة كاثوليكية رومانية في هذا المكان.
  9. ↑ لم تعد سجلات الرعية لكنيسة دلفت الكاثوليكية موجودة، لذلك من المستحيل إثبات ذلك ولكن من المرجح أن أطفاله قد تم تعميدهم في كنيسة سرية.
  10. ↑ يبدو عدد الأطفال غير متسق، لكن أرملته ذكرت في وثيقة طلب فيها المساعدة من مجلس المدينة أن عددهم 11 طفلاً. توفي أحد الأطفال بعد كتابة هذه الوثيقة.
  11. ↑ تشمل الأعمال التي يمكن التعرف عليها أعمالاً فنية من تأليف رسامي أوتريخت بابورين وإيفردينجن.
  12. ↑ تم تعميده باسم يوانيس ، لكنه دُفن تحت اسم يان .
  13. ↑ عندما دُفنت كاتارينا بولنيس عام 1688، تم تسجيلها على أنها "أرملة يوهان فيرمير".
  14. ↑ كان صهر فان رويفن، جاكوب ديسيوس ، يمتلك 21 لوحة لفيرمير، مدرجة في ميراثه في عام 1695. وقد بيعت هذه اللوحات في أمستردام في العام التالي في مزاد تمت دراسته على نطاق واسع، ونشره جيرارد هوت .
  15. ↑ لم يذكر جرد محتويات منزل فيرمير بعد وفاته بفترة وجيزة وجود غرفة مظلمة، مع أنه تضمن مرايا وحوامل رسم ولوحات ألوان وأقمشة، وربما عصا رسم . ولم يُذكر الذهب أو الفضة أو المجوهرات أو الآلات الموسيقية؛ وقد رُجِّح أن كاتارينا بولنيس ربما تكون قد أخرجت أي مقتنيات ثمينة من المنزل لإخفائها عن دائنيها، أو أنها رهنت المجوهرات والذهب والفضة. [ 72 ]

مراجع

  1. ↑ بون، جون. "القوادة: دليل على أن فيرمير رسم صورة ذاتية" . فيرمير الأساسي . مؤرشف من الأصل في 3 مايو 2021. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  2. 1 2 جانسون، جوناثان. "كتالوج ومتتبع فيرمير الكامل" . فيرمير الأساسي . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2010 .
  3. ↑ "يان فيرمير" . دليل بولفينش لتاريخ الفن . آرتشيف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2009 .
  4. ↑ جانسون، جوناثان (5 فبراير 2003). "مقابلة مع يورغن وادوم" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2009 .
  5. ↑ كونينغسبيرغر، هانز (1977). عالم فيرمير . نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: كتب تايم-لايف. OCLC 755281576 . 
  6. ↑ باركر، إيما؛ وآخرون (1999). الوضع المتغير للفنان . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 199. ISBN   0-300-07740-8.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  7. ↑ بلانكيرت، ألبرت (2007). "فيرمير وجمهوره". في: بلانكيرت، ألبرت؛ مونتياس، جون مايكل؛ أيلو، جيل (محررون). فيرمير . نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: أوفرلوك. ص 164. ISBN  978-1-58567-979-9.
  8. 1 2 جونز، دانيال (2011). روتش، بيتر ؛ سيتر، جين ؛ إسلينغ، جون (محررون). قاموس كامبريدج الإنجليزي للنطق (الطبعة 18 ). مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN  978-0-521-15255-6.
  9. 1 2 ويلز، جون سي. (2008). قاموس لونغمان للنطق ( الطبعة الثالثة). هارلو: بيرسون للتعليم. ISBN  978-1-4058-8118-0.
  10. ↑ أبتون، كلايف ؛ كريتزشمار، ويليام أ. الابن (2017). قاموس روتليدج للنطق للغة الإنجليزية المعاصرة ( الطبعة الثانية). روتليدج. ISBN  978-1-138-12566-7.
  11. ↑ "فيرمير" . قاموس Merriam-Webster.com . Merriam-Webster. OCLC 1032680871. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2019 . 
  12. ↑ "فيرمير" . قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية ( الطبعة الخامسة). هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2019 . 
  13. ↑ "فيرمير" . قاموس كولينز الإنجليزي . هاربر كولينز . ​​تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2019 .
  14. ↑ جانسون، جوناثان. "فيرمير الإنسان والرسام" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2014 .
  15. ↑ "فيرمير: نظرة على دلفت" . مجلة الإيكونوميست . 1 أبريل 2001. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2009 .
  16. 1 2 3 4 جانسو، جوناثان. "اسم فيرمير" . فيرمير الأساسي . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2009 .
  17. ^ "شجرة العائلة الرقمية لمكتب السجلات البلدية لمدينة دلفت" . Beheersraad Digitale Stamboom. 2004 . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2009 . تم تسجيل الرسام على النحو التالي: Child=Joannis; الأب = ريجينير جانسز؛ الأم = Dingnum Balthasars؛ الشهود = بيتر برامر، جان هايندريككسز، ميرتج جانس؛ Place=Delft; تاريخ المعمودية=31 أكتوبر 1632.{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  18. 1 2 3 4 مونتياس 2018 ، ص. 64-65 
  19. 1 2 3 جانسون، جوناثان. "حياة فيرمير وفنه (الجزء الأول)" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2020 .
  20. ↑ "يوهانس فيرمير" . قصة الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 ديسمبر 2020 .
  21. ↑ جانسون، جوناثان. "شجرة عائلة فيرمير" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2020 .
  22. ↑ مونتياس 2018 ، ص 17 
  23. ^ مونتياس 1989 ، ص. 17-34.
  24. ^ مونتياس 1989 ، ص. 35-55.
  25. ↑ مونتياس 1989 ، ص 83.
  26. ↑ هويرتا 2003 ، ص 42.
  27. ليدتك ، والتر ؛ بلومب، ميشيل سي؛ روجر، أكسل (2001). فيرمير ومدرسة ديلفت: [ كتالوج ... بالتزامن مع معرض "فيرمير ومدرسة ديلفت" الذي أقيم في متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، من 8 مارس إلى 27 مايو 2001، وفي المعرض الوطني، لندن، من 20 يونيو إلى 16 سبتمبر 2001 ] . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 359. ISBN  0-87099-973-7.
  28. 1 2 3 شنايدر، نوربرت (2000). فيرمير: اللوحات الكاملة . تاشين. ص 8، 13. 
  29. ↑ "يوهانس فيرمير: رمزية الإيمان الكاثوليكي (32.100.18)" . متحف المتروبوليتان للفنون . 20 يوليو 2012. تاريخ الاطلاع: 24 يوليو 2012 .
  30. ↑ ليدتك 2007 ، ص 893.
  31. 1 2 مونتياس 1991 ، ص 344-345.
  32. ^ مونتياس 1991 ، ص 370–371.
  33. ↑ مونتياس 1991 ، ص 104.
  34. ↑ ليدتك 2007 ، ص 886.
  35. ↑ جانسون، جوناثان. "ديلفت في زمن يوهانس فيرمير" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2009 .
  36. ↑ بيلي، مارتن (7 فبراير 2023). "كُشِفَ: راعية فيرمير كانت في الواقع امرأة - واشترت نصف أعمال الفنان بالكامل" . صحيفة الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2023 .
  37. ↑ ناش، جون مالكولم (1972). عصر رامبرانت وفيرمير: الرسم الهولندي في القرن السابع عشر . نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: هولت، راينهارت، ووينستون. ص 40. ISBN  978-0-03-091870-4.
  38. ↑ غراهام-ديكسون، أندرو (2002). "جنون فيرمير". الحياة السرية للفنانين . بي بي سي فور.
  39. ↑ وايبور، أدريان إي. (2007). غابرييل ميتسو (1629-1667): حياته وعمله (أطروحة دكتوراه). جامعة نيويورك. ص 225-230 . 
  40. ↑ "أمين المعرض تحت الأضواء: ​​أدريان إي. وايبوير، المعرض الوطني الأيرلندي، دبلن" . كودارت . مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2014 .
  41. ↑ ستامبرغ، سوزان (18 مايو 2011). "غابرييل ميتسو: الفنان الهولندي العظيم الذي لا تعرفه" . برنامج "مورنينغ إيديشن " . الإذاعة الوطنية العامة (NPR ).
  42. ↑ مونتياس 1989 ، ص 207.
  43. ^ يانسون، جوناثان. "دلفت فيرمير اليوم: شوتريج ودولين " . فيرمير الأساسي .
  44. ↑ مونتياس 1991 ، ص 337.
  45. ^ “حاشية على فيرمير وبيئته” أرشفة 14 ديسمبر 2017 في آلة Wayback .، المؤلف: جون مايكل مونتياس، Uitgever: Uitgeverij Atlas Contact BV
  46. ↑ جانسون، جوناثان. "حياة فيرمير وفنه (الجزء الرابع)" . فيرمير الأساسي .
  47. ^ سنايدر 2015 ، ص 268-271.
  48. 1 2 جانسون، جوناثان. "جرد البضائع المنقولة في منزل فيرمير في دلفت" . فيرمير الأساسي . تم الاسترجاع في 19 مارس 2020 .
  49. ^ مونتياس 1991 ، ص 339-344.
  50. ↑ مونتياس 1989 ، ص 217.
  51. ↑ بينستوك، بنيامين (2009). أسرار عائلة فيرمير: العبقرية، والاكتشاف، والمتدرب المجهول . نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: روتليدج. ISBN 978-0-415-96664-1. OCLC 191024081 . 
  52. ↑"معرض فيرمير الذي لن يتكرر يُذهل الجميع باكتشافات علمية"، سي إن إن
  53. ^ بروس بن. بلانكيرت، ألبرت. وادوم، يورغن. ويلوك جونيور، آرثر ك. (1995). يوهانس فيرمير . زوول: ناشرون واندرس. رقم ISBN 978-90-400-9794-2.
  54. ↑ «عالم الفلك» للفنان يوهانس فيرمير . www.essentialvermeer.com . تاريخ الاطلاع: 26 أبريل 2025 .
  55. ↑ "فن الرسم" ليوهانس فيرمير . www.essentialvermeer.com . تاريخ الاطلاع: 26 أبريل 2025 .
  56. ↑ "رمزية الإيمان" للفنان يوهانس فيرمير . www.essentialvermeer.com . تاريخ الاطلاع: 26 أبريل 2025 .
  57. ↑ كون 1968 ، ص 154-202.
  58. ↑ "تحليلات الصبغة في اللوحات: الرسامون الهولنديون" . ColourLex .
  59. ↑ كون 1968 ، ص 191-192.
  60. ↑ جيفورد، إي إم. رسم الضوء: ملاحظات حديثة حول أسلوب فيرمير .في غاسكيل، جونكر والمعرض الوطني للفنون (الولايات المتحدة) 1998 ، الصفحات 185-199 
  61. ↑ جانسون، جوناثان. "لوحة ألوان فيرمير" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2017 .
  62. ↑ سوك، ألاستير (25 أبريل 2017). "لماذا لوحات فيرمير أقل واقعية مما نعتقد؟" . بي بي سي للثقافة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2021 .
  63. ↑ ستيدمان، فيليب. "فيرمير والكاميرا المظلمة" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2010 .
  64. ↑ ستيدمان، فيليب (2017). فيرمير ومشكلة الرسم داخل الكاميرا المظلمة . برلين/ميونخ/بوسطن: والتر دي جرويتر. ص 76-86 . ISBN  978-3-11-054721-4.
  65. ↑ أندرسن، كورت (29 نوفمبر 2013). "الهندسة العكسية لعبقري (هل تم حل لغز فيرمير؟)" . فانيتي فير . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2013.
  66. ↑ الفيلم الوثائقي لتيم عن فيرمير (2013) – انظر من الدقيقة 40:50 فصاعدًا
  67. ↑ برايسون، بيل (2014). تاريخ موجز لكل شيء تقريبًا . دار لولو للنشر. رقم ISBN 978-1-312-79256-2.
  68. ^ فان بيركل، ك. (1996). "فيرمير، فان ليفينهوك في علم الفلك" . فريج هولندا : 62-67 .
  69. ↑ جانسون، جوناثان. "فيرمير والكاميرا المظلمة" . فيرمير الأساسي . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2014. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2014 .
  70. ↑ رولوفس، بيتر (2023). "أقرب إلى فيرمير: نظرة داخل منزل عائلة رسام ديلفت". معرض لمعرض "فيرمير" لعام 2023 في متحف ريكز . متحف ريكز، أمستردام؛ دار هانيبال للنشر، فيرن. الصفحات 42-99 . ISBN  978-94-6466-616-8.
  71. ↑ «كان فيرمير عبقريًا، لكنه لم يكن بلا تأثيرات» . مجلة الإيكونوميست . ١٢ أكتوبر ٢٠١٧.
  72. ↑ شوارتز، غاري (2017). فيرمير بالتفصيل . لوديون. ISBN 978-1419727641.
  73. ↑ لانيا، نيكول (21 يناير 2021). "5 حقائق لا تُصدق عن استخدام فيرمير للضوء" . أضواء الصور المثالية .
  74. ↑ فيرمير، ج.؛ دوبارك، ف. ج.؛ ويلوك، أ. ك.؛ متحف ماورتشهاوس (لاهاي، هولندا)؛ المعرض الوطني للفنون (1995). يوهانس فيرمير . واشنطن: المعرض الوطني للفنون. ص 59. ISBN  0-300-06558-2.
  75. ↑ غونارسون، تورستن (1998). رسم المناظر الطبيعية الإسكندنافية في القرن التاسع عشر . مطبعة جامعة ييل. ص 227. ISBN  0-300-07041-1.
  76. ↑ "مورد تفسيري: سيرة الفنان: توماس ويلمر ديوينغ" . معهد شيكاغو للفنون . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2014 .
  77. ↑ يوليوس، أنتوني (22 يونيو 2008). "الهولندي الكاذب" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2012 .
  78. ↑ جانسون، جوناثان. "سرقات فيرمير: رسالة الحب" . فيرمير الأساسي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 ديسمبر 2017 .
  79. ↑ "الاحتفال بيوهانس فيرمير" . جوجل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2021 .
  80. ↑ كومينغ، لورا (12 فبراير 2023). "مراجعة معرض فيرمير - أحد أكثر المعارض إثارة على الإطلاق" . صحيفة الأوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2023 .
  81. ^ "Vermeer Tentoonstelling Rijksmuseum breekt bezoekersrecord" . NOS (باللغة الهولندية). 4 يونيو 2023.
  82. ↑ شيلا أومالي، مراجعة لكتاب "قريب من فيرمير"

مصادر

للمزيد من القراءة