العمارة الباروكية الإيطالية

بدأ عصر العمارة الباروكية مع إنشاء البازيليكا ذات القبة المتقاطعة والصحن . ومن أوائل المباني الرومانية التي ابتعدت عن تقاليد الأسلوب التكلفي ، مثل كنيسة جيسو ، كنيسة القديسة سوزانا التي صممها كارلو ماديرنو عام ١٥٩٦. ويُضفي الاستخدام الديناميكي للأعمدة والأعمدة المربعة والزخارف المركزية عليها مزيدًا من التعقيد. غالبًا ما تتضمن المباني الباروكية قبابًا، وتُظهر نهجًا مرحًا ومنضبطًا في آنٍ واحد تجاه قواعد التصميم الكلاسيكي.

يُبرز عمل بيترو دا كورتونا ، مثل كنيسة سانتي لوكا إي مارتينا (1635) وكنيسة سانتا ماريا ديلا باتشي (1656)، الحركة والاستمرارية والتأثيرات الدرامية. تملأ كنيسة سانتا ماريا ديلا باتشي، بأجنحتها المنحنية التي تُشبه خشبة المسرح، ساحة صغيرة . كما استخدمت تصاميم رومانية أخرى في ذلك الوقت عناصر مسرحية للهيمنة على المشهد الحضري المحيط وإبرازه.

تُعد ساحة القديس بطرس ، التي صممها جيان لورينزو برنيني ، مثالًا شهيرًا على فن العمارة الباروكية ، وتشتهر بفخامتها وتصميمها المهيب. كان العمل المفضل لدى برنيني هو كنيسة سانت أندريا آل كويرينالي (1658) ذات الشكل البيضاوي، والتي تتميز بمذبحها الشامخ وقبتها العالية التي تُجسد أسلوب الباروك. وتتجلى رؤيته للمنازل الباروكية في قصر باربريني (1629) وقصر شيجي أوديسكالكي (1664)، وكلاهما في روما.

كان فرانشيسكو بوروميني المنافس الرئيسي لبرنيني في روما ، واشتهر بخروجه عن الأساليب الكلاسيكية. وباعتباره ثوريًا، رفض بوروميني التصاميم التي تركز على الإنسان في القرن السادس عشر، واختار بدلاً منها الأشكال الهندسية المعقدة. بدت مساحاته وكأنها تتغير وتتدفق، تشبه أسلوب مايكل أنجلو المتأخر. تُعد تحفة بوروميني، كنيسة سان كارلو ألي كواترو فونتاني ، مشهورة بشكلها البيضاوي المتموج ومنحنياتها المعقدة. ومن أعماله البارزة الأخرى، كنيسة سانت إيفو ألا سابينزا ، التي تتميز بتصاميم إبداعية وقبة حلزونية الشكل، متجنبةً الأسطح المستوية.

بعد وفاة برنيني عام 1680، أصبح كارلو فونتانا كبير معماريي روما. وتعكس أعماله المبكرة، مثل الواجهة المقعرة لكنيسة سان مارسيلو آل كورسو ، أسلوبه الأكاديمي. ورغم أن فونتانا كان أقل ابتكارًا من معماريي روما السابقين، إلا أن كتاباته وتعاليمه أثرت بشكل كبير على فن العمارة الباروكية، ونشرت أسلوبها في جميع أنحاء أوروبا خلال القرن الثامن عشر.

في القرن الثامن عشر، تحول التركيز المعماري الأوروبي من روما إلى باريس . وازدهر طراز الروكوكو الإيطالي ، المستوحى من أفكار بوروميني، في روما منذ عشرينيات القرن الثامن عشر. وكان تأثير المعماريين الموهوبين مثل فرانشيسكو دي سانكتيس ( السلالم الإسبانية ، 1723) وفيليبو راغوزيني ( ساحة سانت إغنازيو ، 1727) محدودًا خارج إيطاليا، وكذلك الحال بالنسبة لمعماريي الباروك الصقليين مثل جيوفاني باتيستا فاكاريني وأندريا بالما وجوزيبي فينانزيو مارفوليا .

يُجسّد قصر كاسيرتا ، الذي صمّمه لويجي فانفيتيللي ، المرحلة الأخيرة من فن العمارة الباروكية في إيطاليا ، وهو أحد أكبر المباني في أوروبا خلال القرن الثامن عشر. يتأثر القصر بالطرازين الفرنسي والإسباني، ويتناغم بشكلٍ بديع مع محيطه. في نابولي وكاسيرتا ، حقق أسلوب فانفيتيللي الكلاسيكي توازناً بين الجماليات والهندسة، ممهداً الطريق أمام الكلاسيكية الجديدة .

يُعدّ الطراز الباروكي الصقلي أسلوبًا فريدًا من أنماط العمارة الباروكية ، وقد تطوّر في صقلية خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر. ويشتهر هذا الطراز بانحناءاته وزخارفه البديعة وأقنعته المبتسمة وتماثيله الصغيرة ، مما يخلق مظهرًا فخمًا يُعرّف الهوية المعمارية لصقلية.

ازدهر الطراز الباروكي الصقلي بعد جهود إعادة إعمار واسعة النطاق عقب زلزال مدمر عام ١٦٩٣. قبل ذلك، كان الطراز الباروكي في الجزيرة أبسط وأكثر تأثراً بالأساليب المحلية بدلاً من تأثره بمهندسي روما العظماء. بعد الزلزال، قدم المهندسون المعماريون المحليون، وكثير منهم تلقوا تدريبهم في روما، تصاميم باروكية أكثر دقة، ملهمين بذلك غيرهم. وبحلول عام ١٧٣٠، كان المهندسون المعماريون الصقليون قد طوروا أسلوبهم الخاص والمميز في هذا الطراز. مع ذلك، ومنذ ثمانينيات القرن الثامن عشر، بدأ هذا الطراز بالتراجع تدريجياً ليحل محله الطراز الكلاسيكي الجديد الذي ازداد رواجاً .

استمرت فترة الباروك الزخرفي في صقلية حوالي 50 عامًا، مما عكس النظام الاجتماعي للجزيرة ، التي كانت تخضع للحكم الإسباني الاسمي ولكنها كانت تُحكم من قبل طبقة أرستقراطية ثرية . وقد شكل هذا الأسلوب الهوية المعمارية لصقلية، والتي لا تزال تؤثر على التصاميم حتى القرن الحادي والعشرين.

في شمال إيطاليا، وخاصة تورينو ، تبنت عائلة سافوي الأسلوب الجديد، وعرضت مكانتها الملكية من خلال أعمال المهندسين المعماريين غوارينو غواريني وفيليبو جوفارا وبرناردو فيتوني .

قام غواريني، وهو راهب جوّال، بمزج تقاليد معمارية متنوعة، بما في ذلك العمارة القوطية ، ليُبدع هياكل فريدة ذات أعمدة بيضاوية وواجهات غير تقليدية. وباستخدام الهندسة المعاصرة وتقنية التجسيم ، طوّر أسلوب "العمارة المائلة" (architectura obliqua )، وهو أسلوب جريء يُشبه أسلوب بوروميني. ويُعدّ قصره "بالاتسو كارينيانو " (1679) مثالًا بارزًا على تصميم الباروك المُطبّق على مسكن خاص.

بشّرت أشكال جوفارا الانسيابية وتفاصيله الدقيقة وتصاميمه المفعمة بالضوء بأسلوب الروكوكو . ورغم أنه عمل خارج تورينو، إلا أن أبرز إبداعاته كانت لصالح فيكتور أماديوس الثاني ملك سردينيا . وتبرز كنيسة سوبرغا (1717) بسقفها المذهل وموقعها على قمة تل مطل على تورينو. وفي قصر الصيد الملكي، بالاتسينا دي ستوبينيجي (1729)، تبنى أسلوبًا معماريًا أكثر مرونة. وانتهت مسيرة جوفارا القصيرة ولكن المؤثرة في مدريد، حيث ساهم في تصميم القصور الملكية في لا غرانخا وأرانخويز .

كان برناردو فيتوني ، الذي استلهم كثيراً من جوفارا وغواريني، أبرز معماريي بيدمونت، واشتهر بكنائسه المزخرفة على طراز الروكوكو . غالباً ما تضمنت تصاميمه تخطيطات رباعية الفصوص ، وتفاصيل دقيقة، وأقبية متعددة الطبقات، وقباباً داخل قباب.

بين عامي 1607 و1630، شيّد فرانشيسكو ماريا ريتشيني (1584-1658) كنيسة سان جوزيبي ، متخليًا بذلك عن أسلوب المانييريزم المُقيد. استلهم ريتشيني تصميمه من كنيسة جيسو في روما، فاستخدم مخططًا مُدمجًا بمنطقتين مركزيتين، متأثرًا بكنيسة سانت أليساندرو إن زيبيديا في ميلانو . وتتميز واجهة الكنيسة بتصميمها الدرامي وتجاويفها المُتراكبة.

في عام 1627، صمّم ريتشيني واجهة كلية إلفيتيكو (التي تُعدّ الآن مقرّ أرشيف الدولة )، مستخدمًا تصميمًا منحنيًا لربط الداخل بالخارج. وقد استبقت هذه المقاربة المبتكرة، التي يُحتمل أن تكون أول واجهة باروكية منحنية، مواضيع ظهرت لاحقًا في أعمال بوروميني، مما رسّخ مكانة ريتشيني كأحد رواد العمارة الباروكية المبكرة.

كان بالداساري لونغينا (1598-1682) شخصيةً محوريةً في فن العمارة الباروكية الفينيسية . بعد وباء عام 1630، صمّم كنيسة سانتا ماريا ديلا سالوت بتصميم مركزي. تضمّ هذه الكنيسة المثمّنة محرابًا محاطًا بمحرابين ، مستوحى من لوحة " المخلص" لبالاديو ، مما يُبرز محورها الطولي. ويتجلّى الطراز الباروكي في هيكلها الخارجي الفخم على طول القناة الكبرى ، والذي يتميّز بجسم مثمّن ذي قبة كبيرة، ومزار، وبرجين للأجراس .

برع لونغينا أيضاً في العمارة المدنية. ففي قصر كا بيسارو ، استخدم تصميماً تقليدياً لكنه أضاف لمسة باروكية من خلال زخارف واجهة معقدة تتلاعب بالضوء والظل. وبلغ أسلوبه الدرامي المفصل ذروته مع واجهة كنيسة سانتا ماريا دي ديريليتي (سبعينيات القرن السابع عشر)، المزينة بتماثيل أطلسية ورؤوس عملاقة وأقنعة أسود.

في جنوة ، ابتداءً من أواخر القرن السادس عشر، أنتجت العمارة الباروكية مبانٍ فخمة تُعتبر من أروع ما في إيطاليا. ومن الأمثلة على ذلك قصر دوريا تورسي ، حيث يخلق تصميم المدخل والحديقة الداخلية، التي يمكن الوصول إليها عبر درج واسع، إحساسًا بالعمق والحركة.

اعتمد بارتولوميو بيانكو (1590-1657) هذا النهج في تحفته المعمارية، كلية اليسوعيين ( جامعة جنوة حاليًا ، حوالي عام 1634). يدمج المبنى ذو الشكل U المساحة الداخلية والفناء بشكل أكثر فعالية. وباستغلاله للتضاريس الوعرة، ابتكر بيانكو مشهدًا حضريًا خلابًا برواق واسع وأقواس متعددة الطبقات وسلالم.