فيلا لولينغستون الرومانية

بُني الجزء الأقدم من الفيلا حوالي عام  82 ميلادي. وقد كانت تقع في منطقة قريبة من عدة فيلات أخرى، وبالقرب من شارع واتلينج ، وهو طريق روماني كان بإمكان المسافرين من خلاله الانتقال من وإلى لندن ، ودوروبريفاي ، ودوروفيرنوم كانتياكوروم ، والميناء الروماني الرئيسي روتوبيا (أي لندن ، وروتشستر ، وكانتربري ، وريتشبورو ، على التوالي). ^{[ 3 ]}

حوالي عام 150 ميلادي، تم توسيع الفيلا وإضافة حمام مُدفأ بنظام التدفئة الأرضية (الهيبوكاوست) ، ولكن أُعيد بناؤها لاحقًا حوالي عام 290 ميلادي بعد أن هُجرت لما يقرب من قرن. ^{[ 4 ]} ربما يُمثل تمثالان نصفيان من الرخام يعودان إلى القرن الثاني، عُثر عليهما في القبو، مالكي الفيلا أو سكانها، والتي ربما كانت المنتجع الريفي المُخصص لحكام الأقاليم. وتشير بعض الأدلة إلى أن التمثالين النصفيين يعودان إلى بيرتيناكس ، حاكم بريطانيا في الفترة 185-186 (والذي أصبح لاحقًا إمبراطورًا رومانيًا عام 193)، ووالده. ^{[ 5 ]}

في القرن الثالث، أُضيف فرن أكبر لنظام التدفئة الأرضية (الهيبوكاوست)، بالإضافة إلى حمام موسع، ومعبد-ضريح، ومخزن حبوب كبير . وفي القرن الرابع، زُوّدت غرفة الطعام بأرضية فسيفسائية رائعة تحمل رسمًا توضيحيًا لزيوس أو جوبيتر ، متنكرًا في هيئة ثور، وهو يختطف أوروبا ، ورسمًا آخر يصور بيليروفون وهو يقتل الكيميرا . ^{[ 6 ]}

في وقت ما في أوائل القرن الخامس، دمر حريق المبنى، وتم التخلي عنه ونسيانه حتى تم التنقيب عنه في القرن العشرين. ^{[ 7 ]}

تم اكتشاف الموقع لأول مرة عام 1750، عندما حفر عمالٌ كانوا يُسيّجون حديقةً للغزلان ثقوبًا للأعمدة عبر أرضيةٍ فسيفسائية. ^{[ 8 ]} ورغم ملاحظة الاكتشاف وبعض الأدلة الإضافية، لم تُجرَ أي حفريات أخرى. ^{[ 8 ]}

لم يُعاد اكتشاف أطلال الفيلا إلا في عام ١٩٣٩ على يد إي. غرينزفيلد وإي. بيرشينو، عندما لاحظا وجود آثار لجدران رومانية وقطع فسيفساء تحت شجرة ساقطة. ^{[ ٩ ]} وفي منتصف القرن العشرين (١٩٤٩-١٩٦١)، نُقِّب الموقع أخيرًا على يد فرق متعددة من علماء الآثار . وحتى هذا التنقيب الأول، ظلت الفيلا وبقية أطلال لولينغستون على حالها منذ تدميرها. وحُفظت الأطلال نفسها تحت غطاء مصمم خصيصًا في ستينيات القرن العشرين، عندما تولت هيئة التراث الإنجليزي إدارة الفيلا ، وفتحت الأطلال للجمهور. وبدأ المبنى بالتسرب في أواخر القرن العشرين، مما استدعى مشروع ترميم وعرض رئيسي بتكلفة ١.٨ مليون جنيه إسترليني في الفترة من ٢٠٠٦ إلى ٢٠٠٨، حتى يتسنى عرض القطع الأثرية من موقع لولينغستون بأمان داخله. ^{[ ١٠ ]}

في تقاريره عن التنقيب، يغطي المقدم جي دبليو ميتس أعمال التنقيب الأولية في الموقع، بما في ذلك اكتشاف حدود الفيلا، ووجود أدلة من العملات المعدنية والفخار، والغرف المختلفة التي تم اكتشافها. ^{[ 9 ]} في أول تقريرين، وضع ميتس جدولًا زمنيًا تقريبيًا لفيلا لولينغستون يمتد من القرن الأول الميلادي حتى العصر الروماني المتأخر، بما في ذلك أغراضها، وبناء غرفها، وهجرها، وتدميرها النهائي. ^{[ 9 ]} بالإضافة إلى الجدول الزمني ووصف الغرف، توجد أيضًا تقارير مفصلة عن الأدلة التي تم العثور عليها، مثل الفخار والعملات المعدنية ومستويات التربة والطين التي تشير إلى الفترات الزمنية التي تمت فيها دراسة الفيلا. ^{[ 9 ]}

تضم الغرفتان 12 و13، اللتان كانتا تُعرفان سابقًا بالغرفتين 9 و10، غرفة الطعام، أو ما يُعرف بالتريكينيوم ، والتي كانت تقع في وسط المبنى الرئيسي. وباعتبارها أكبر غرفة في الفيلا من الجهة الغربية، فقد ربطت جميع الغرف الأخرى شمالًا وجنوبًا عبر شرفة واسعة. ^{[ 14 ]} كانت غرفة الطعام مزينة بزخارف رائعة، حيث رُصِفَت أرضيتها بزوج من الفسيفساء الكبيرة التي يعود تاريخها إلى منتصف القرن الرابع. ^{[ 15 ]} تُصوّر إحداهما اختطاف الأميرة أوروبا على يد الإله جوبيتر أو زيوس متنكرًا في هيئة ثور، ^{[ 16 ]} بينما تُصوّر الأخرى بيليروفون وهو يقتل الكيميرا ، محاطًا بأربعة مخلوقات بحرية، من بينها الدلافين. وفي كل زاوية من زوايا فسيفساء بيليروفون، يوجد تمثال نصفي يُمثّل أحد فصول السنة: الشتاء، والربيع، والصيف، والخريف. ^{[ 4 ]} وتحيط بهذه الفسيفساء صور أصغر حجمًا تُصوّر قلوبًا وصلبانًا وصلبانًا معقوفة . على الرغم من أن هذه الأعمال الفنية تُعتبر عادةً مجرد تجسيد للأساطير، إلا أن بعض الباحثين يعتقدون أنها كانت تهدف إلى درء الحسد . ^{[ 4 ]} واستنادًا إلى العمل الفني وشكل المحراب ، يُعتقد أن هذه الغرفة كانت مخصصة أيضًا للترفيه. ^{[ 17 ]} ونظرًا لأن أبعاد المحراب تبلغ 6.25 مترًا في 4.88 مترًا عند أوسع نقاطه، فقد كانت غرفة الطعام واسعة، وتتسع على الأرجح لأريكة. ^{[ 14 ]} وكانت الأريكة، التي تتسع عادةً لثلاثة أشخاص، يتراوح عرضها بين 1.5 متر و2 متر، وموجهة مباشرةً نحو لوحة الفسيفساء الفنية بحيث يمكن لجميع الزوار رؤيتها بالاتجاه الصحيح. ^{[ 14 ]}

يُعتقد أن جناح الحمامات شُيّد في العصر الفلافي-الأنطوني، وقد جُدّد واستُخدم باستمرار طوال فترة وجود الفيلا. بعد هجر الفيلا لما يقرب من قرن، جُدّد جناح الحمامات، مع أن تفاصيل التجديدات غير مذكورة. ^{[ 9 ]} خلال الحفريات الأولية، لُوحظ أن جناح الحمامات يحتوي على ما أسماه جي دبليو ميتس "غرفة احتراق". ^{[ 18 ]} تُظهر هذه الغرفة، المليئة بالطباشير، أيضًا آثار فحم محترق ربما استُخدم للتدفئة. ^{[ 9 ]}

خلال الحفريات الأصلية للموقع، كان يُعتقد أن غرفة القبو كانت تُستخدم لأغراض متعددة خلال فترات استخدامها، بما في ذلك استخدامها كغرفة حديقة. ^{[ 9 ]} تجدر الإشارة أيضًا إلى أن مصطلح "قبو" لا يُفسر بنفس المعنى الحديث. كانت جدران الغرفة مزخرفة بشكل متقن، بما في ذلك ألواح برتقالية وحمراء وخضراء. ^{[ 9 ]} استنادًا إلى الأدلة الأثرية والفنية، يُعتقد أن الارتفاع الأصلي للغرفة كان 8 أقدام. ^{[ 9 ]} عندما هُجرت الفيلا، تأثرت غرفة القبو بشكل خاص. جُردت معظم الجدران والسلالم من موادها، ولم تُستبدل إلا عند إعادة سكن الفيلا. خلال إعادة السكن، أُعيد تزيين جدران غرفة القبو وأُضيفت إليها تفاصيل أخرى مثل الفخار. تضررت أجزاء من الفسيفساء والجص من الغرفة العلوية جزئيًا بسبب الحريق، مما أدى إلى سقوطها في غرفة الطابق السفلي، مما وفر وفرة من الأدلة السليمة على الفيلا، التي ظلت سليمة حتى بداية عمليات التنقيب في لولينجستون عام 1949. ^{[ 9 ]}

استُخدمت إحدى غرف المبنى كمزار وثني ، ثم لاحقًا ككنيسة مسيحية، وهي من أوائل الكنائس المسيحية في بريطانيا. وإلى جانب الكنيسة المسيحية، كانت هناك ثلاث أو أربع غرف أخرى استُخدمت لأغراض مسيحية، بما في ذلك غرفة انتظار محتملة وردهة. ^{[ 4 ]}

كانت غرفة المزار الوثني الأصلية مخصصة لآلهة الماء المحلية، ولا يزال من الممكن رؤية لوحة جدارية تصور ثلاث حوريات ماء تعود إلى هذه الفترة في تجويف في الغرفة. ^{[ 19 ]}

بعد القرن الثالث بقليل، غُطّي هذا الركن، إذ أُعيد تزيين الغرفة بأكملها بالجص الأبيض المزخرف بشرائط حمراء، ^{[ 20 ]} ووُضع تمثالان نصفيان لرجلين في الغرفة. وقد افترض بعض الباحثين أن السكان في تلك الفترة ركزوا عبادتهم على آلهة المنزل وأرواح الأجداد، متخلين إلى حد كبير عن عبادة آلهة الماء. ^{[ 21 ]}

في القرن الرابع، يبدو أن الغرفة الواقعة فوق المزار الوثني قد حُوِّلت إلى استخدام مسيحي، حيث زُيِّنت جدرانها برسومات جصية ، من بينها صف من تماثيل المصلين الواقفين ( أورانس )، ورمز كاي-رو المسيحي المميز . بعض هذه الرسومات معروضة الآن في المتحف البريطاني . ^{[ 22 ]}

وفقًا لهيئة التراث الإنجليزي ، التي تتولى صيانة الموقع: ^{[ 23 ]}

يُعدّ اكتشاف الكنيسة المنزلية المسيحية اكتشافًا فريدًا من نوعه في بريطانيا الرومانية، وتحظى الرسومات الجدارية بأهمية دولية. فهي لا تُقدّم فقط بعضًا من أقدم الأدلة على وجود المسيحية في بريطانيا، بل إنها تكاد تكون فريدة من نوعها، إذ إنّ أقرب ما يُشابهها هو كنيسة منزلية في دورا أوروبوس بسوريا. ولعلّ ما يُضاهي روعة اكتشاف الكنيسة المنزلية هو احتمال استمرار العبادة الوثنية في غرفة العبادة بالأسفل. يبقى السؤال مطروحًا: هل كان هذا يُمثّل محاولة من العائلة لتأمين موقفها، مُعلنةً قبولها الظاهري للمسيحية، في محاولة لإرضاء الآلهة القديمة، أم أنه يُمثّل تمسّك بعض أفراد العائلة بالمعتقدات القديمة في مواجهة اعتناق آخرين للمسيحية؟

لا يُعرف الغرض الأساسي من الكنيسة الصغيرة بخلاف العبادة، ولكن يُعتقد أنها كانت تُستخدم لأداء الطقوس الدينية كالمعمودية. ^{[ 4 ]} وبناءً على ضخامة الأعمال الفنية المسيحية، يُرجّح كيه إس بينتر أن مالكي الفيلا في ذلك الوقت لم يكونوا مسيحيين فحسب، بل كانوا أثرياء أيضًا. ^{[ 4 ]}

شُيّد مجمع معبد - ضريح روماني - كلتي حوالي عام 300 ميلادي ليضم جثماني شابين، ذكر وأنثى، في توابيت من الرصاص. ورغم أن تابوت الشابة سُرق في العصور القديمة، إلا أن التابوت الآخر بقي في مكانه دون أن يمسه أحد، وهو معروض الآن في الموقع.

اكتُشفت جوهرة النصر خلال الحفريات الأولية التي أجراها جي دبليو ميتس، وهي عبارة عن نقش غائر من العقيق الروماني. ^{[ 24 ]} عادةً ما كانت تُثبّت نقوش العقيق هذه في الخواتم، وبناءً على حجمها، يُعتقد أن خاتمها كان كبيرًا. إذ يبلغ قياسها 23 × 19 × 5  ملم، وهي من أكبر الجواهر التي عُثر عليها في بريطانيا. ^{[ 24 ]} وبالنظر إلى الحجم المحتمل للخاتم وبقايا المعادن الثمينة الأخرى الموجودة على الجوهرة، مثل الذهب، يُرجّح مارتن هينيغ أن الخاتم كان مملوكًا لرجلٍ ذي مكانةٍ وثروةٍ كبيرتين. ^{[ 24 ]} تُصوّر الجوهرة النصر مُجسّدًا وهو يكتب رسالة انتصار على درع. ويُعتقد أن للجوهرة خصائص يونانية، إذ تُصوّر الرسومات عناصر من الإلهتين نايكي وأفروديت . ^{[ 24 ]}

يُعتقد أن التمثالين النصفيين الرخاميين اللذين عُثِر عليهما في غرفة القبو يُمثلان بيرتيناكس ، حاكم المنطقة في الفترة 185-186، ووالده بوبليوس هيلفيوس سكسيسوس. ويشير بعض الباحثين إلى أن هذين التمثالين يُقدمان لمحةً عن هوية ساكني الفيلا في القرن الثاني على الأقل. ^{[ 2 ]} ويُعتقد أن أحد التمثالين يعود إلى العصر الهادرياني. ^{[ 25 ]} ورغم أنهما محفوظان جيدًا، إلا أن التمثال الثاني، وهو الأكبر حجمًا، كان أكثر تضررًا عند اكتشافه خلال الحفريات الأولية. ووفقًا لتقارير التنقيب، فليس من المؤكد تمامًا سبب وضعهما في غرفة القبو. ومع ذلك، لوحظ أنه بعد فترة الهجر، ربما قرر من عادوا إلى الفيلا الاحتفاظ بهما لأغراضهم الخاصة. ^{[ 9 ]}