شقق ماستر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

مبنى ماستر للشقق ، المعروف رسميًا باسم مبنى ماستر ، هو ناطحة سحاب على طراز آرت ديكو مؤلفة من 27 طابقًا، تقع في 310 ريفرسايد درايف ، في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن ، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية. يقع المبنى في الركن الشمالي الشرقي من تقاطع ريفرسايد درايف وشارع 103 غربًا. صممه هارفي وايلي كوربيت من شركة هيلمل، كوربيت وهاريسون، بالتعاون مع شركة شوغرمان وبيرغر، واكتمل بناؤه عام 1929 كأطول مبنى على ريفرسايد درايف. كان أول ناطحة سحاب في مدينة نيويورك تتميز بنوافذ زاوية، وأول مبنى يستخدم الطوب بألوان متنوعة في واجهته الخارجية بالكامل.

يُستمد اسم "شقق ماستر" من "معهد ماستر للفنون المتحدة"، وهو معهد فني أسسه نيكولاس وهيلينا رويريش عام 1920. بدأ الممول الثري لويس ل. هورش بشراء قطع أراضٍ عام 1925 لبناء مبنى الشقق، وفي عام 1928 حصل على سند لتمويل بنائه. عند اكتمال بنائه، ضمت الطوابق السفلية متحفًا ، ومدرسة للفنون الجميلة والمسرحية ، ومركزًا فنيًا دوليًا. افتُتح المبنى عام 1929 ولاقى استحسانًا عامًا، لكنه تعرض للحجز عام 1932، وعملت شركة هورش المعفاة من الضرائب كجهة مُصفية للمبنى من عام 1934 إلى عام 1935. بعد خلاف بين هورش وعائلة رويريش، أُغلق المتحف، ورفعت عائلة رويريش دعوى قضائية فاشلة لاستعادة السيطرة على شقق ماستر. كما سيطرت زوجة لويس هورش، نيتي، على بعض جوانب المبنى ومنظماته خلال هذه الفترة، ولكن بحلول عام 1958، أصبح فرانك، ابن هورش، مدير المبنى.

خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين، انتقل السكان من حي مانهاتن فالي المحيط بالمبنى. ونتيجةً لذلك، أُغلق متحف ومركز ماستر أبارتمنتس الثقافي بحلول عام ١٩٧١، ووُزِّعت ممتلكاتهما في أماكن أخرى، مع أن قاعة المبنى ظلت تُستخدم للفعاليات الثقافية. بعد وفاة لويس عام ١٩٧٩، اشترى المستثمر العقاري سول غولدمان المبنى وحوّله إلى تعاونية سكنية على مدى العقد التالي. وأسفرت تجديدات أخرى، اكتملت عام ٢٠٠٥، عن دمج العديد من الاستوديوهات ذات غرفة النوم الواحدة في وحدات من غرفتين وثلاث غرف نوم. اجتذبت هذه التجديدات المزيد من العائلات وجعلت المبنى أكثر فخامة من حيث جودة الحياة وسعر الشراء. أُدرج مبنى ماستر أبارتمنتس في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام ٢٠١٦.

موقع

يقع مبنى ماستر في 310 ريفرسايد درايف في الجانب الغربي العلوي من مانهاتن بمدينة نيويورك . [ 2 ] [ 3 ] يشغل المبنى الركن الشمالي الشرقي من تقاطع ريفرسايد درايف وشارع 103، مقابل حديقة ريفرسايد . ويقع على قطعة أرض شبه مربعة بمساحة 13,518 قدمًا مربعًا (1,255.9 مترًا مربعًا ) . يبلغ طول واجهة قطعة الأرض 115 قدمًا (35 مترًا) على طول ريفرسايد درايف و 120 قدمًا (37 مترًا) على طول شارع 103، مع انخفاض في الركن الشمالي الشرقي. [ 2 ] يُعد المبنى جزءًا من منطقة ريفرسايد-ويست إند التاريخية، وهي منطقة تاريخية في مدينة نيويورك تم تصنيفها عام 2015. [ 4 ] تقع مباني منطقة ريفرسايد-ويست 105 التاريخية على بُعد مبنى واحد شمالًا. [ 2 ] يتكون الحي المحيط في الغالب من منازل متلاصقة مبنية من الطوب والحجر الجيري ومباني سكنية شُيدت في القرنين التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. [ 4 ]   

بنيان

صُمم مبنى ماستر من قِبل هارفي وايلي كوربيت من شركة هيلمل، كوربيت وهاريسون، بالتعاون مع شركة شوغرمان وبيرغر. [ 3 ] [ 5 ] بُني المبنى للفنان نيكولاس رويريش وراعيه المالي لويس ل. هورش. [ 5 ] [ 6 ] ضمت الطوابق الثلاثة الأولى من ناطحة السحاب في الأصل متحفًا، ومدرسة للفنون الجميلة والمسرحية ، ومركزًا فنيًا دوليًا، أداره رويريش وزوجته هيلينا . [ 7 ] [ أ ] موّل هورش معظم هذه المؤسسات الثلاث. [ 8 ] [ 9 ]

الشكل والواجهة

يبلغ ارتفاع مبنى ماستر 28 طابقًا، [ 4 ] على الرغم من أن وسائل الإعلام المعاصرة أشارت إليه على أنه يتكون من 24 طابقًا. [ 10 ] ويُذكر أن ارتفاع المبنى يبلغ 443 قدمًا (135 مترًا) . [ 11 ] ووفقًا لأول مدير لمبنى ماستر، لم يكن هناك سوى ثلاثة مبانٍ سكنية أخرى في مدينة نيويورك أطول منه: فندق سافوي بلازا ، وفندق بارك سنترال ، وبرج ريتز . [ 11 ] عند اكتماله في عام 1929، كان مبنى ماستر أطول مبنى على طريق ريفرسايد درايف. [ 4 ] ولا يزال أطول مبنى سكني على الطريق، ولا يتفوق عليه سوى كنيسة ريفرسايد في شارع 120. [ 12 ] 

يضم الجزء الشمالي من المبنى جناحًا من ثلاثة طوابق. يتميز مبنى ماستر بتراجع طفيف فوق الطابق الثاني في واجهته الشرقية ، وكذلك فوق الجناح ذي الطوابق الثلاثة في واجهته الشمالية. [ 12 ] فوق الطابق الرابع عشر، يتراجع المبنى أكثر ليشكل قسمًا "انتقاليًا" غير منتظم الكتلة مع عدة تراجعات، يرتفع إلى الطابق الحادي والعشرين. يرتفع البرج المثمن فوق المبنى الانتقالي. [ 13 ] تتناقض هذه القمة المفردة مع المباني المتعددة ذات الأبراج المزدوجة في سنترال بارك ويست (وهي: سينشري ، وماجستيك ، وسان ريمو ، وإل دورادو )، والتي شُيدت جميعها بعد تغيير لوائح تقسيم المناطق في عام 1929. [ 14 ]

يتميز المبنى بواجهة خارجية من الطوب، كانت ذات لون أرجواني داكن في طوابقه السفلية، ثم تدرجت إلى اللون الأبيض عند قمة البرج. [ 7 ] [ 15 ] [ 16 ] ومع مرور السنين، تحول لون القمة إلى الرمادي الفاتح. [ 16 ] وقد صرّح هارفي وايلي كوربيت بأن هذا اللون يمنح ناطحة السحاب "إحساسًا بالنمو". [ 7 ] [ 15 ] وقال: "إن هذه الواجهة الخارجية الملونة من الطوب، التي ترتفع من أرضية منخفضة داكنة إلى قمة بيضاء لامعة، تمنح المبنى طابعًا ديناميكيًا. وسيُضفي تلاعب ضوء الشمس على الألوان المتعددة على المبنى مشهدًا بديعًا من الألوان المتغيرة." [ 7 ] [ 15 ] واقتصرت الزخارف الأخرى على أنماط الطوب على القاعدة وألواح الجدران ، بالإضافة إلى الطين المعماري على درابزين كل جزء متراجع. [ 13 ]

قاعدة

يحتوي المدخلان الرئيسيان للمبنى الرئيسي، الواقعان في منتصف واجهتي شارع 103 وريفرسايد درايف، على بوابتين بارتفاع مزدوج. [ 17 ] يوفر مدخل شارع 103 الوصول إلى ردهة السكن، مع بابين معدنيين زجاجيين أمام الرصيف مباشرةً. [ 18 ] أما مدخل ريفرسايد درايف، الذي كان يؤدي سابقًا إلى متحف رويريش، [ 4 ] فيُصعد إليه عبر درج قصير، ويحتوي على باب معدني زجاجي واحد في كل من فتحات البوابة. [ 18 ] كلا المدخلين مبنيان من الطوب، ومُرصّعان في صفوف من العوارض . [ 18] توجد مظلة معدنية بارزة أمام كل مدخل. تحتوي كل بوابة على نوافذ علوية ثلاثية الأجزاء مع نوافذ جانبية مصنوعة من الزجاج الأزرق المُرصّع بالرصاص . [17 ] تتكون كل نافذة جانبية من عدة ألواح مستطيلة صغيرة مزينة بزخارف معدنية تُشبه سيقان الذرة. [ 4 ] كانت اللوحة المركزية لكلا البوابتين مصنوعة في الأصل من الزجاج الأزرق، ولكن تم استبدالها بزجاج شفاف في وقت ما بعد تعرضها للتخريب. [ 19 ]

يقع مدخل ثالث بالقرب من الطرف الشرقي لواجهة شارع 103، ويضم ثلاثة أزواج من الأبواب تؤدي إلى قاعة المبنى. اثنان من هذه الأبواب مصنوعان من الزجاج المزخرف، بينما الزوج المتبقي عبارة عن باب خدمة معدني. [ 17 ] يعلو كل باب من هذه الأبواب ألواح من الطوب المزخرف، تتكون من صفوف من العوارض المائلة. [ 18 ] يعلو الباب المركزي نافذة علوية من الزجاج المزخرف مع نوافذ جانبية من الزجاج الأزرق المعشق، على الرغم من عدم وجود مظلة أمام هذا الباب. [ 20 ] يوجد مدخل رابع في الطرف الشمالي لواجهة ريفرسايد درايف، وكان يؤدي سابقًا إلى مطعم. [ 21 ] يحتوي هذا المدخل أيضًا على نافذة علوية ثلاثية الأجزاء، على الرغم من أن النوافذ الجانبية مصنوعة من المعدن. [ 22 ] في الأصل، كانت النافذة العلوية مصنوعة من الزجاج الأزرق، والذي تعرض أيضًا للتخريب وتم استبداله بالمعدن. [ 19 ]

يُحيط بالمدخل الرئيسي على طريق ريفرسايد درايف ثلاثة أجنحة من النوافذ؛ يفصل بين الجناح الداخلي والجناحين الخارجيين دعامات بارزة . أما المدخل الرئيسي على شارع 103 فيُحيط به أربعة أجنحة؛ تفصل بين الأجنحة الثلاثة الداخلية والجناح الخارجي دعامات بارزة. في كلا الواجهتين، تحتوي نوافذ الطابق الأول على شبكات معدنية أمامها. [ 22 ] أسفل نوافذ الطابق الأول، وُضعت أعمال الطوب على شكل عوارض. لا توجد نوافذ في الركن الجنوبي الغربي من الطابقين الأول والثاني، حيث كان متحف رويريش موجودًا هناك سابقًا. [ 18 ]

يقع حجر الأساس في الطابق الأرضي، مُدمجًا في الركن الجنوبي الغربي للمبنى. [ 22 ] [ 14 ] يتميز الحجر بشكله الأسود غير المنتظم والمتدرج، تمامًا مثل المبنى. نُقش عليه عام 1929 ورمز صممه رويريش، ويتألف من دائرة تحوي ثلاث نقاط، بالإضافة إلى حرف واحد. يرمز الحرف، الذي يظهر الحرف R داخل الحرف M، إلى متحف رويريش. [ 22 ] [ 14 ] [ 23 ] تُمثل الدائرة والنقاط الثلاث رمز راية السلام لرويريش . وقد صرّح ذات مرة أن الدائرة تُمثل الخلود والوحدة، بينما تُمثل النقاط الطبيعة الثلاثية للوجود. [ 23 ] وفي مناسبة أخرى، قال إن للرمز معنيين: في أحدهما، تُمثل الدائرة مجمل الثقافة، والنقاط تُمثل الفن والعلم والدين (أو الفلسفة)، بينما في الآخر، تُمثل الدائرة لا نهائية الزمن، والنقاط تُمثل الماضي والحاضر والمستقبل. [ ٢٤ ] يحتوي حجر الأساس على تابوت عمره ٤٠٠ عام من سلالة راجبوت في شمال الهند. التابوت مصنوع من الحديد ومُطعّم بالذهب والفضة، ويحتوي على صور فوتوغرافية التُقطت خلال رحلة عائلة روريتش إلى آسيا الوسطى. [ ٢٥ ] ويُقال أيضًا إنه يحتوي على وسادة يعقوب أو حجر سكون . [ ٢٦ ]

الطوابق العليا

في الطوابق من الثالث إلى الرابع عشر، تتألف النوافذ من أعمدة عريضة وضيقة. [ 21 ] زُودت زوايا المبنى بنوافذ ملتفة حول الحافة بزاوية 90 درجة. وكانت هذه أول نوافذ من نوعها في ناطحة سحاب بمدينة نيويورك. [ 13 ] [ 14 ] [ ب ] كانت نوافذ الزوايا في الأصل نوافذ مفصلية قابلة للطي ، إلا أن معظمها استُبدل لاحقًا بنوافذ على طراز شيكاغو. [ 22 ] أما بقية الواجهة فهي مقسمة إلى أجزاء، يحتوي كل منها على نافذة واحدة ذات مصراعين في كل طابق. [ 22 ] استُبدلت هذه النوافذ في سبعينيات القرن العشرين، ثم مرة أخرى في عام 1990. [ 19 ]

تُجمّع فتحات الواجهة عادةً في أزواج، باستثناء الفتحات الخارجية لكل واجهة، والتي تُجمّع كفتحات منفردة. يفصل بين كل مجموعة مختلفة من الفتحات دعامة عريضة، بينما تفصل بين الفتحات داخل كل مجموعة دعامة أضيق. تتكون ألواح الجدران الفاصلة بين النوافذ في الطوابق المختلفة من طوب داكن وفاتح. يُعطي التباين بين الطوب مظهر أربعة خطوط عمودية في كل لوح من ألواح الجدران الفاصلة. [ 22 ]

تبدأ التراجعات في المبنى، والتي تُستخدم أيضًا كشرفات للشقق، فوق الطابق الرابع عشر. تحتوي كل تراجعة على قمة من الطين المحروق؛ ويختلف لون القمة تبعًا لارتفاع الشرفة. بعض أجزاء قمة الطين المحروق رمادية، بينما أجزاء أخرى صفراء وبرتقالية. [ 22 ]

سمات

كان من المقرر أن يضم المبنى قاعة محاضرات كبيرة وأخرى صغيرة، ومكتبتين فنيتين، وقاعات مؤتمرات، واستوديوهات، بالإضافة إلى ثلاث مؤسسات ثقافية. [ 29 ] وكانت جميعها تقع في الطوابق الثلاثة الأولى. [ 29 ] وكان الهيكل الفولاذي للمبنى في قلبه، بينما افتقرت الزوايا إلى الأعمدة، على عكس المباني الأخرى في ذلك الوقت. [ 30 ]

الطوابق السفلية

تُستخدم القاعة من قِبل كنيسة منذ عام ٢٠١٦. تتسع لـ ٣٠٠ مقعد موزعة على مستوى الأوركسترا وشرفة. المقاعد مُنجّدة باللونين الأحمر والأرجواني، وهو نفس نظام الألوان المُستخدم في ستائر المسرح. يمتد المسرح نفسه على طول الجدارين الأيمن والأيسر؛ وقد تم توسيعه في وقت ما بعد افتتاح المبنى الرئيسي. خضعت شرفة القاعة لتعديلات عديدة على مر السنين. [ ٣١ ]

تضم ردهة شارع 103 صالة استراحة على اليسار (الغرب) ومكتب استقبال على اليمين (الشرق). يعود تاريخ مكتب الاستقبال إلى عام 1996، ويتميز بنقش على شكل سنابل ذرة. الأرضيات مصنوعة من بلاط الترازو بنقوش هندسية، بينما تحتوي الجدران على إطار زخرفي يتكون من زوايا قائمة. على الجدار الشمالي، توجد مجموعة من ثلاثة مصاعد؛ أبواب المصاعد المصنوعة من الألومنيوم مزينة بنقوش هندسية، مشابهة لتلك الموجودة على شبكات نوافذ الطابق الأول. يفصل صف من أربعة أعمدة مجموعة المصاعد عن بقية الردهة . تتدلى من السقف بين كل عمود وآخر مصابيح إضاءة ثمانية الأضلاع بلون برونزي. [ 31 ]

تتميز ردهة مبنى ريفرسايد درايف بأرضية وألواح حائط من الحجر الجيري . تحتوي الجدران الجانبية على مجموعتين من الأبواب المزدوجة المؤدية إلى المساحات التجارية. يتوسط ردهة المبنى درجٌ فخم من الحجر الجيري، يؤدي إلى الطابق الثاني. يصعد درجٌ واحد من مستوى الردهة إلى منصة متوسطة، حيث يمتد درجان علويان في الاتجاه المعاكس للدرج السفلي. تتكون درابزينات الدرج من كتل حجرية جيرية زاوية، مثبتة بزوايا قائمة. كان المتحف يقع في الطابق الثاني، والذي تم تقسيمه لاحقًا بواسطة فواصل زجاجية وتحويله إلى مكاتب. [ 31 ]

شقق

احتوت الطوابق العليا على فندق شقق يلتزم بقوانين المباني السكنية في مدينة نيويورك. [ 29 ] وقد تم ذلك لأن فنادق الشقق لم تكن خاضعة لقيود الارتفاع المنصوص عليها في قوانين المباني السكنية. في المقابل، لم يكن مسموحًا أن تحتوي الوحدات داخل فنادق الشقق على مطابخ منفصلة؛ بل احتوت كل وحدة على "مخزن" وكان فندق الشقق بأكمله يضم مطاعم وخدمة تنظيف في الموقع. [ 12 ] كان من المقرر أن يضم المبنى 390 شقة، معظمها بغرفة نوم واحدة، وعدد منها بغرفتين أو ثلاث غرف نوم. [ 32 ] [ 33 ] احتوى المبنى المكتمل على 233 شقة بغرفة نوم واحدة، و63 شقة بغرفتين، وشقة بغرفتين، بالإضافة إلى جناح بنتهاوس مكون من سبع غرف. [ 34 ] في المجمل، كان من المقرر أن يضم المبنى الرئيسي 406 غرف. [ 35 ] [ 36 ] بعد تحويل المبنى الرئيسي إلى تعاونية سكنية في ثمانينيات القرن الماضي، تم دمج العديد من الوحدات ذات غرفة النوم الواحدة. [ 37 ]

تاريخ

على الرغم من أن اسم "مبنى ماستر" هو الاسم المُدوّن في الوثائق الرسمية، إلا أن المبنى عُرف منذ زمن طويل باسم "شقق ماستر" أو "ذا ماستر". ومنذ عام ١٩٣٩، استخدمت إعلانات الصحف كلا الاسمين باستمرار. [ ٣٨ ] وذكر أحد إعلانات عام ١٩٣٩: "ذا ماستر. خيارات من أجنحة بغرفة أو غرفتين، مطابخ صغيرة، خدمة فندقية كاملة، جميع الغرف خارجية؛ ابتداءً من ٥٠ دولارًا شهريًا غير مفروشة؛ عدد قليل منها مفروش، ٦٥ دولارًا شهريًا. مطعم بأسعار مناسبة. مقر متحف ريفرسايد. حفلات موسيقية ومحاضرات وعروض مجانية للسكان." [ ٣٩ ]

تطوير

يستمد كل من المبنى والمعهد اسمهما في المقام الأول من المعلم موريا ، وهو زعيم روحي غير مادي تلقت هيلينا رويريش منه التوجيه عبر الكتابة التلقائية. [ 8 ] [ 40 ] أما المصدر الثانوي للاسم فهو رويريش نفسها، التي كانت تُبجّل كمعلمة ثيوصوفية ، قادرة على تفسير حكمة المعلمين القدماء للإنسان المعاصر. [ 32 ]

تأسس معهد ماستر للفنون المتحدة عام ١٩٢٠ باسم مدرسة ماستر للفنون المتحدة. وكافح المعهد للبقاء حتى عام ١٩٢٢، عندما موّل لويس هورش نقله من استوديو صغير مكون من غرفة واحدة في ٣١٤ غرب شارع ٥٤ إلى قصر اشتراه في الموقع الذي شُيّد عليه مبنى ماستر لاحقًا. [ ٣٤ ] كانت زوجة هورش، نيتي هورش، صديقة لفرانسيس غرانت التي أدارت مدرسة ماستر لصالح عائلة رويريش. كان لويس ونيتي من رعاة الفنون ومؤمنين بشدة بأهمية تعليم الفنون كوسيلة غير مباشرة لتعزيز الانسجام بين شعوب العالم. [ ٣٢ ] انجذبا إلى البحث الروحي الذي انخرطت فيه عائلة رويريش، وشاركا في جلسات كانت هيلينا رويريش تتلقى خلالها توجيهات من المعلم موريا (أو كائنات باطنية أخرى)، وكان نيكولاس رويريش يسجلها على لفائف ورقية نُسخت لاحقًا إلى سلسلة من النصوص بعنوان " أوراق حديقة موريا" . أصبحت تعاليمهم جوهر حركة روحية وثقافية تُعرف باسم الرويريشية . [ 41 ] [ ج ]

كان هدف معهد الماجستير تزويد الطلاب بتعليم شامل في الفنون، بالإضافة إلى "فتح آفاق التنوير الروحي" من خلال الثقافة. [ 42 ] كما ضم القصر الذي يقع فيه المعهد متحف رويريش، الذي احتوى على العديد من اللوحات التي رسمها رويريش، والتي بلغ عددها الآلاف، بالإضافة إلى "كورونا موندي"، التي نظمت معارض للوحات رويريش وفنانين عالميين. [ 43 ] [ 44 ]

التحضير للبناء

في عام ١٩٢٥، وبينما كان آل روريتش يقضون فترة طويلة من السفر في آسيا الوسطى ، بدأ هورش في شراء الأراضي المحيطة بالقصر لبناء مبنى ماستر. [ ٣٥ ] وقد موّل لويس هورش رحلات آل روريتش الواسعة بالكامل تقريبًا. [ د ] وكما هو شائع عند تجميع قطع الأراضي المتجاورة لغرض واحد، استخدم وكلاء من أطراف ثالثة كمشترين. وبذلك، اتبع نمطًا كان قد وضعه في توفير هيكل تنظيمي لمعهد ماستر عندما عيّن آل روريتش وشركائهم المقربين كمساهمين اسميين ومسؤولين في الشركة. [ ٣٤ ]

في عام ١٩٢٨، أسس هورش شركة "ماستر بيلدينغ" وتولى رئاستها. عُهد إلى الشركة بتخطيط وبناء ناطحة سحاب لتحل محل القصر الذي كان يضم المتحف والمعهد ومركز التواصل. كان المهندس المعماري هارفي وايلي كوربيت ، من شركة "هيلمل، كوربيت وهاريسون" للهندسة المعمارية. تضمنت الخطط المقدمة في يناير ١٩٢٨ فندقًا سكنيًا من ٢٤ طابقًا، يعلوه ستوبا - وهو مزار بوذي على شكل هرم متدرج يعلوه برج. لاحقًا، تم إلغاء خطط الستوبا لصالح إضافة ثلاثة طوابق أخرى. [ ٣٢ ] [ ٤٢ ] [ ٣٥ ] [ هـ ] تعاونت شركة "هيلمل، كوربيت وهاريسون" مع شركة هندسية معمارية أخرى، هي "شوغرمان وبيرغر". قدم هنري شوغرمان ، من الشركة الأخيرة، المشورة في تصميم المبنى وأشرف على أعمال البناء الداخلية. [ 32 ] ذكرت مقالة في صحيفة نيويورك تايمز أن المبنى المخطط له سيكون "أول معرض فني على شكل ناطحة سحاب في نيويورك"، [ 45 ] بينما وصفه ناقد فني في صحيفة واشنطن بوست بأنه "مزار فني ذو تعبير معماري أمريكي حقيقي". [ 46 ]

بناء

في 15 يونيو 1928، رتب هورش مع شركة السندات والرهن العقاري الأمريكية لضمان إصدار سندات بقيمة 1,925,000 دولار لتغطية التكاليف. كانت هذه السندات، المرتبطة بسعر الذهب ، عبارة عن شهادات مضمونة برهن ائتماني لدى بنك تشاتام فينكس الوطني وشركة الائتمان . [ 33 ] [ و ] أُبلغ المشترون المحتملون للسندات أن هورش وشريكًا له يضمنان شخصيًا سداد أصل الدين وفوائده، وأن الدخل المتوقع من الإيجارات سيتجاوز النفقات بكثير، بما في ذلك تكاليف الفوائد والمبالغ المخصصة لصندوق الاستهلاك. [ 47 ] [ ز ] وفي يونيو 1928 أيضًا، مُنحت شركة لونغاكر للإنشاءات العقد العام لبناء المبنى. [ 48 ] ​​وُضع حجر الأساس في 24 مارس 1929. [ 49 ] شارك سياسيون بارزون في حفل وضع حجر الأساس، ومن بين الرسائل التي قُرئت من شخصيات أمريكية بارزة، كانت هناك رسالة من ألبرت أينشتاين أشاد فيها بالأهداف الثقافية لمديري المبنى. [ 50 ]

كان من المخطط أصلاً أن تبلغ تكلفة المبنى 1.7 مليون دولار ( ما يعادل 31,900,000 دولار في عام 2025 ). [ 36 ] [ 48 ] أنفق هورش 2,497,164 دولارًا على الأرض وتكاليف البناء. استخدم 1,790,500 دولار من إصدار سندات الرهن العقاري الأول، و64,500 دولار من رهن عقاري ثانٍ، وسدد الباقي من قرضٍ قدمه. [ 34 ] حصل بعض عمال البناء على جوائز "الحرفية المتميزة" في أبريل 1929، [ 51 ] وكُرِّم عمالٌ آخرون في أغسطس من العام نفسه. [ 52 ] افتُتح مبنى ماستر في 17 أكتوبر 1929. [ 53 ] [ 54 ] أكدت التقارير الصحفية على إمكانية استئجار شقق في مبنى مخصص للفنون، ولفتت الانتباه إلى النمو السريع للمثال الثقافي للمعهد المتمثل في الفنون الموحدة، على مدى سبع سنوات، من كونه موجودًا في فصل دراسي واحد إلى الانتقال إلى ناطحة سحاب. ومع ذلك، لم تصف العديد من التقارير العوامل الدينية، حيث ذكر أحد المصادر أن "المؤسسة لم تكن لها علاقة بالطوائف، وإنما بالثقافة فقط". [ 55 ]

مشاكل مالية

منظر للمبنى الرئيسي عام 1929

وقع انهيار وول ستريت عام 1929 بعد أسابيع قليلة من اكتمال بناء المبنى. في ذلك الوقت، كانت أكثر من 80% من الشقق مؤجرة، وسجّل نحو 300 طالب في المعهد. إلا أن إيرادات الإيجار ورسوم الطلاب سرعان ما نفدت، وعجزت المؤسسة غير الربحية التي تدير المبنى عن سداد مستحقاتها. في 6 أبريل 1932، رُفعت دعوى قضائية ضد هذه المؤسسة لعدم سداد الضرائب وأقساط صندوق الصيانة المستحقة على سندات الرهن العقاري. في ذلك الوقت، زُعم سوء إدارة المبنى، وكان الدليل الرئيسي المُقدّم هو توفير مساكن مجانية لعائلة روريتش وأتباعهم. [ 56 ] نجح هورش في دحض الدعوى، جزئيًا استنادًا إلى إجراء شكلي [ ح ] ، وجزئيًا بتوضيح أن الغرف العشرين المشغولة مجانًا كانت تُستخدم من قِبل الإدارة كجزء من تعويض موظفي المؤسسة. [ 34 ] [ 57 ]

جادل ممثلو حاملي السندات بأن أجزاء المبنى التي لا تُدرّ دخلاً من الإيجار - أي المتحف والمعهد والمساحات الثقافية الأخرى - يجب تحويلها إلى شقق سكنية، لكن هورش نجح في دحض هذا الادعاء بأن المساحات الثقافية تُعدّ أصولاً تُدرّ إعفاءً ضريبياً كبيراً، وأنها في الظروف العادية تُدرّ إيجارات أعلى من الشقق القائمة مقارنةً بالشقق المماثلة. كما أشار إلى أن التحويل المطلوب سيكون مكلفاً (حوالي 100,000 دولار). في يونيو 1932، انتهت قضية الحجز على العقار، وتم تعيين هورش أحد اثنين من المُصفّين المكلفين بتسوية ديون المبنى. [ 34 ]

في عام ١٩٣٤، رتب هورش أن تتولى مؤسسة ماستر إنستيتيوت أوف يونايتد آرتس، وهي المؤسسة التعليمية التي أنشأها عام ١٩٢٣، مسؤولية إدارة المبنى من المنظمة التي كان يديره بها سابقًا. [ ٣٤ ] [ i ] وقد فعل ذلك لأن المعهد كان خاليًا من الديون، وبحكم كونه مؤسسة تعليمية، كان معفيًا من الضرائب. [ ٣٤ ] في عام ١٩٣٥، انتهت فترة الحراسة القضائية، وانتقلت إدارة مبنى ماستر والمنظمات الثقافية التي يضمها إلى مؤسسة ماستر إنستيتيوت أوف يونايتد آرتس، مع بقاء هورش رئيسًا لها. [ ٥٨ ] في ذلك الوقت، رتب هورش للمعهد منح قرضًا عقاريًا لمدة خمس سنوات بقيمة ١,٦٧٤,٨٠٠ دولار أمريكي للجهة التي تدير المبنى (والتي أصبحت تُعرف الآن باسم مؤسسة ريفرسايد درايف آند ١٠٣ ستريت) بفائدة خمسة ونصف بالمائة. [ ٥٩ ]

بدأ هورش، الذي ظلّ تابعًا مُخلصًا لعائلة روريتش منذ أن تبنّى مسعاهم الروحي عام ١٩٢٣، بالخلاف معهم لأسباب غير واضحة. زعمت عائلة روريتش أن دوافع هورش كانت دنيئة: فقد سيطر، عن طريق المكر والخداع، على مبنى السيد، وأغلق المؤسسات الثقافية التي يضمّها، وعزلهم وشركاءهم عن كل ما له صلة بالمبنى ومحتوياته. ردّ هورش بأن عائلة روريتش حاولت بشكل غير لائق نقض قراراته بصفته مالك المبنى ومدير المؤسسات الثقافية التي يضمّها. وقال إنهم أظهروا سوء نية عندما زعموا أنهم وحدهم من يستطيعون تلقّي وتفسير أوامر الكائن الأسمى الذي يعبدونه جميعًا. [ ٣٤ ]

في 8 يونيو 1935، كتب إلى هيلينا رويريش معربًا عن خشيته من فقدان عائلة رويريش ثقتهم به وبزوجته نيتي. ثم في 13 يوليو 1935، كتبت نيتي إلى هيلينا عن "أربعة عشر عامًا من الإخلاص التام لها ولهورش، قولًا وعملًا"، وعن "ولائهما وتضحيتهما الدائمة" خلال تلك الفترة. وأكدت مجددًا على "إخلاصهما المتأجج" الذي ما زالا يكنّانه في قلبيهما. وقالت إن محاولة عائلة رويريش فرض سيطرة أحادية على شؤونهما دفعتهما إلى "إعادة النظر في الأمور ومراجعتها والتفكير فيها من منظور جديد". [ 34 ] توضح هذه الرسائل الإجراءات التي اتخذها هورش في 5 يونيو 1936، لقطع العلاقات بين المعهد والمنظمات الثقافية الأخرى الموجودة في مبنى ماستر، وتسريح جميع موظفيها. وأُمر الموظفون الذين كانوا يشغلون شققًا مجانية بإخلائها فورًا. [ 34 ]

في فبراير 1936، حاول آل روريتش وشركاؤهم الحصول على أمر قضائي لمنع هذه الإجراءات. [ 60 ] ولما فشلت محاولتهم، رفعوا دعوى قضائية ضد هورش لاستعادة ما اعتبروه حقهم المشروع في المشاركة في إدارة المبنى والمنظمات التابعة له. تمت تسوية القضية الأخيرة في 9 فبراير 1938 لصالح هورش. وخلص جورج فرانكنثالر، المحكم الذي فصل في القضية، إلى أن آل روريتش لم يمتلكوا قط السلطة التي ادعوا بها. فقد كان هورش وحده يدير الشركة التي شيدت المبنى، ويدير المنظمات التي ضمها، ويحصل على جميع التمويلات اللازمة. إضافة إلى ذلك، تبرع بأكثر من مليون دولار من ماله الخاص، بينما لم يساهم آل روريتش وشركاؤهم بأي أموال على الإطلاق. وفيما يتعلق بادعاءات الخداع، وجد أن هورش هو الشاهد الأكثر مصداقية. [ 34 ] [ j ]

متحف ريفرسايد

في عام 2004

بعد فترة وجيزة، أغلق هورش متحف رويريش، [ 61 ] الذي انتقل لاحقًا إلى موقع جديد في 319 غرب شارع 107 عام 1949. [ 62 ] وفي المساحة السابقة لمتحف رويريش، أسس هورش متحف ريفرسايد. وأصبح رئيسًا للمتحف الجديد وعيّن فيرنون سي. بورتر مديرًا له. كان المتحف الجديد مفتوحًا للجمهور مجانًا، وكان مخصصًا بشكل أساسي لمعارض الفن المعاصر لفنانين أمريكيين. [ 61 ] عند افتتاحه في 4 يونيو 1938، عرض المتحف لوحات أمريكية حديثة وأعمالًا لفنانين من السكان الأصليين لأمريكا، بالإضافة إلى قطع فنية تبتية كان رويريش قد أهداها لهورش. ومن بين الفنانين الأمريكيين: ستيوارت ديفيس ، وياسوو كونيوشي ، وجاك ليفين ، ومارسدن هارتلي ، وجورج لوكس ، وجون سلون ، وفيليب إيفرغود ، وريجينالد مارش ، وتشارلز بيرشفيلد ، وروكويل كينت . [ 63 ]

في عام ١٩٣٩، بدأ المتحف باستضافة المعارض السنوية للفنانين التجريديين الأمريكيين ، وهي مجموعة تأسست عام ١٩٣٧ كرست جهودها لتوسيع نطاق تقدير الفن غير الموضوعي. ضم المعرض أكثر من ٣٠٠ لوحة زيتية ومائية وباستيلية وكولاجات ورسومات ومنحوتات. [ ٦٤ ] وفي العام نفسه، بدأ المتحف أيضًا باستضافة معارض جمعية نيويورك للفنانات، وهي مجموعة تأسست عام ١٩٢٦ للترويج لأعمال الفنانات الطليعيات. [ ٦٥ ] وشملت معارض أخرى أقيمت عام ١٩٣٩ أعمالًا معاصرة لفنانين من بولندا، [ ك ] وصورًا فوتوغرافية وثائقية لعمال الأطفال التقطها لويس هاين ، ومعرضًا دوليًا لأعمال فنانات، وعرضًا كبيرًا للفن الأمريكي. [ ٦٦ ] [ ٥٣ ]

على مدى العقود القليلة التالية، تخصص المتحف في معارض أعضاء الجماعات الفنية. بالإضافة إلى الجماعتين المذكورتين سابقًا، شملت هذه الجماعات نقابة فناني سيلفرماين ( مستعمرة فنية صيفية في كونيتيكت )، ونادي مانهاتن للكاميرا، وجمعية فن النقش الضوئي، وجمعية فناني بروكلين، ومجموعة حقوق الفنانين، و USCO (مجموعة فنية من مستعمرة وودستوك الفنية في نيويورك وغارنرفيل في نيويورك ). [ ل ] تأسس المتحف كوحدة تابعة لمعهد ماستر للفنون المتحدة . وكما كان يفعل سابقًا، قدم المعهد دروسًا فنية، ووفر مساحات للاستوديوهات، ورعى محاضرات وحفلات موسيقية وأمسيات شعرية وورش عمل فنية وفعاليات ثقافية أخرى.

شغل بورتر منصب مدير المتحف طوال فترة الأربعينيات. [ 67 ] وخلفته نيتي هورش، التي كانت مسؤولة عن الفعاليات الثقافية للمعهد منذ افتتاح المبنى. [ 68 ] [ 69 ] وساعدتها ابنتها أوريول، التي تولت إدارة المتحف والفعاليات الثقافية في أواخر الستينيات. [ 70 ] [ 71 ]

دور نيتي هورش

إلى جانب إدارة المتحف، اضطلعت نيتي بدورٍ كبير في إدارة مبنى ماستر ككل؛ إلا أن التوزيع الدقيق للمسؤوليات بينها وبين زوجها غير واضح. فقد كانت سكرتيرة الشركة، وإن كان هذا المنصب قد يكون اسميًا، إذ كان لويس ومحاميه يُجهّزان معظم مراسلات الشركة وملفاتها. ويُرجّح أنها ساعدت زوجها في اتخاذ قرار تخصيص أكثر من مليون دولار لتحقيق طموحات عائلة رويريش الروحية والثقافية. وقد اجتمعت مع عائلة رويريش وداعميهم الآخرين لوضع خطط لمتحف رويريش، ومعهد ماستر، وكورونا موندي، والمنظمات الأخرى الموجودة في مبنى ماستر. وكانت ناشطة كرئيسة لجمعية رويريش، وبعد حلّها، أدارت متحف ريفرسايد لسنوات عديدة. [ 34 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 72 ] [ م ]

انخفاض

في عام 2008

في عام ١٩٥٨، عيّن لويس هورش ابنه فرانك مديرًا للمبنى. [ ٧٤ ] خلال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، شهد حي وادي مانهاتن (المعروف آنذاك باسم بلومينغديل)، حيث يقع مبنى ماستر، رحيل سكانه من الطبقة المتوسطة ذوي التوجه الثقافي. وربما اشترى العديد منهم منازل في ضواحي المدينة .

نتيجةً لذلك، فقد متحف ومركز ريفرسايد الثقافي جمهورهما، واضطرا للإغلاق عام ١٩٧١. [ ن ] تبرعت مجموعة الأعمال الفنية لجامعة برانديز في والتهام، ماساتشوستس (إحدى ضواحي بوسطن)، وأصبحت إضافةً قيّمةً لمجموعة متحف روز للفنون التابع لها ، والذي تأسس عام ١٩٦١. [ ٧٥ ] أصبحت أوريول فارب، ابنة عائلة هورش، مستشارةً للمجموعة في جامعة برانديز. [ ٧٥ ] نجا متحف روز للفنون بدوره من خطر الإغلاق لاحقًا، وهو الآن من أهمّ مجموعات الفن المعاصر في منطقة بوسطن.

توقفت مبادرات ثقافية مثل جوقة معهد ماستر، التي تأسست عام 1960، عن العمل، أو انضمت، كما في حالة الجوقة، إلى منظمات أخرى، مثل فرقة نيو أمستردام سينغرز . [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] استمرت قاعة المبنى في تقديم الحفلات الموسيقية والمسرحيات والقراءات والمحاضرات في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. ومن عام 1961 إلى عام 1989، استأجرها مسرح مكتبة إكويتي لعرض إنتاجات تُبرز مواهب ممثلي نيويورك. [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ]

بصفته رئيسًا لمشروع بلومنجتون للحفاظ على التراث، قاد هورش ومعهد ماستر للفنون المتحدة جهودًا لتحسين المساكن المتهالكة عن طريق تحويل مباني الحجر البني ذات العائلة الواحدة إلى شقق مدعومة الإيجار. [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] في عامي 1970-1971، نقل لويس جزءًا من ملكية المبنى إلى فرانك وأوريول، [ 85 ] [ 73 ] وانتقل لويس ونيتي هورش إلى فلوريدا. [ 86 ] قُتل فرانك خلال عملية سطو عام 1975. [ 74 ] لم تعد منطقة بلومنجديل إلى الازدهار إلا في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، عندما شهدت المدينة ككل انتعاشًا اقتصاديًا. [ 87 ] مع استبدال الوظائف اليدوية التي كانت تشغلها العمالة اليدوية في القطاع الصناعي بوظائف مكتبية ذات رواتب عالية في المؤسسات المالية وغيرها من قطاعات الخدمات، وجد المضاربون العقاريون أن بإمكانهم الربح من الشقق السكنية الجديدة، سواء عن طريق استبدال المباني القديمة أو تجديدها. [ 88 ] [ 89 ]

تحويل وتجديد الوحدات السكنية التعاونية

بعد وفاة لويس عام ١٩٧٩، باعت عائلة هورش مبنى ماستر إلى مستثمر عقاري، سول غولدمان ، الذي كان آنذاك أكبر مالك عقارات خاص في المدينة. [ ٨٥ ] [ ٩٠ ] استمر غولدمان في إدارة المبنى كشقق للإيجار حتى عام ١٩٨٢، حين أسس شركة "مانهاتن ماستر أبارتمنت أسوشيتس" لتحويله إلى تعاونية سكنية . اكتمل التحويل عام ١٩٨٨ عندما نقلت الشركة السيطرة إلى مؤسسة جديدة، "ماستر أبارتمنتس، إنك". [ ٨٥ ] في ذلك الوقت، وُصف المبنى بأنه يضم ٣٣٥ شقة موزعة على ٢٨ طابقًا، تخدمها أربعة مصاعد. سُمح للمشترين بتمويل ما يصل إلى ٩٠٪ من سعر الشراء، وكان ٢٨٪ من رسوم الصيانة الشهرية معفى من الضرائب. [ ٩١ ]

في عام ١٩٨٨، بدأت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) دراسة إمكانية تصنيف مبنى ماستر كمعلم تاريخي للمدينة. [ ٩٢ ] وتم تصنيف المبنى كذلك في ١٠ ديسمبر ١٩٨٩. [ ٩٣ ] وفي العام التالي، وافقت اللجنة على تركيب نوافذ ألمنيوم جديدة بطلاء مينا مخبوز، تشبه تصميم النوافذ السابقة. وأجرت شركة أنتونوتشي ولوليس المزيد من التجديدات في عام ١٩٩٦، حيث أضافت أبوابًا مُجهزة لذوي الاحتياجات الخاصة عند مدخل شارع ١٠٣، وقامت بترميم الشبك الحديدي في الطابق الأول. [ ١٩ ] بالإضافة إلى ذلك، تم تجديد أبواب المصعد في الردهة، وتركيب مكتب استقبال جديد. [ ٣١ ] وتم ترميم أعمال الطين المحروق والطوب على الواجهة في عام ٢٠٠٤، واستُبدلت أبواب قاعة المحاضرات في عام ٢٠٠٩. [ ١٩ ]

بعد انتهاء أعمال التجديد عام ٢٠٠٥، ازداد عدد الوحدات السكنية المكونة من غرفتين وثلاث غرف نوم بشكل ملحوظ، نتيجةً لدمج شقق الاستوديو الأصلية في المبنى. وقد جذبت هذه المساحات الأوسع المزيد من العائلات إلى المجمع السكني التعاوني. في مطلع القرن الحادي والعشرين، جرى ترميم الردهة، وتجديد الممرات، وزيادة المرافق، بما في ذلك مساحات تخزين أكبر، وغرفة للدراجات، ومرفق غسيل مُحسّن. [ ٣٧ ] خلال تلك الفترة، استمرت القاعة في استضافة محاضرات حول الفن، والهندسة المعمارية، والتخطيط العمراني، وعلم الآثار، والتاريخ، والسفر. كما استُخدمت الردهة كمعرض فني. [ ٧٩ ] أُنجزت أعمال إضافية على الواجهة عام ٢٠١٢، [ ١٩ ] وأُدرجت شقق ماستر في السجل الوطني للأماكن التاريخية عام ٢٠١٦. [ ٩٤ ]

الاستقبال النقدي

أشاد تقرير لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية بالمبنى ، مُثنياً على "الاستخدام الناجح للكتل النحتية، والتركيز الرأسي، والاستخدام البسيط والأنيق للزخارف السطحية والتفاصيل المستوحاة من التاريخ". [ 32 ] كما أشاد النقاد بالمعالجة المتقنة للانتقالات بين القاعدة والبرج، "حيث خلقت الزوايا المربعة والمشطوفة إيقاعاً حيوياً متناغماً مع الإيقاع الأكثر ضخامة للكتل المركزية". [ 95 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ كانت هذه هي متحف رويريش، ومعهد ماستر للفنون المتحدة، ومركز كورونا موندي الدولي للفنون. [ 7 ]
  2. ↑ تصف لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية هذا الأمر بأنه تمييز دقيق: فقد ذُكر مبنى مطعم تشايلدز الواقع في 604 الجادة الخامسة في وسط مانهاتن (الذي بُني عام 1925) باعتباره أول مبنى من أي نوع يحتوي على مثل هذه النوافذ. [ 27 ] [ 28 ]
  3. ↑ يبدو أن المدخل رقم 46، الذي يليه، يشجع على بناء مبنى، مثل مبنى السيد، كمركز تعليمي للتنوير الروحي:
    تعلّموا كيف تقتربون من قممنا بقلوب نقية. سيشرق نورنا عليكم ويرفع شأن حياتكم اليومية. أنتم تحملون الحجارة لبناء معبدي الجديد. علّموا الآخرين كلمتي، وستزدهر الحكمة؛ وسيُقام معبد جديد. لا تعتبروني ساحرًا، ومع ذلك أستطيع أن أقودكم إلى أعلى سلم الجمال الذي لا يُرى إلا في الأحلام. ننشر إليكم عبير جبال التبت، حاملين رسالة دين جديد للروح النقية إلى البشرية. إنه قادم؛ وأنتم، متحدون هنا بحثًا عن النور، تحملون الحجر الكريم. إليكم تُكشف معجزة خلق الانسجام في الحياة. ستكشف للعالم تعاليم جديدة.

    — أوراق حديقة موريا (منشور ذاتيًا، نيويورك، 1923)

  4. ↑ رويريش ضد هيلفرينغ، رقم 7578. 115 F.2d 39 (1940)، مفوض الإيرادات الداخلية. محكمة الاستئناف الأمريكية لمنطقة كولومبيا. صدر الحكم في 3 سبتمبر 1940.
  5. ↑ يشير تقرير لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك إلى أن المبنى يتألف من 29 طابقًا. بينما يذكر موقع شركة ماستر أبارتمنت الإلكتروني أنه يتألف من 28 طابقًا. ومع ذلك، تشير جميع التقارير الإخبارية إلى أنه يتألف من 27 طابقًا فقط.
  6. ↑ ذكر إعلان إصدار السندات على شاهد القبر أنها تتألف من سندات رهن عقاري أول بنسبة 6% لمدة 12 عامًا، تحمل شهادات سندات صندوق استهلاك، ومصنفة تحت "السلسلة أ". وكان تاريخ إصدارها 15 يونيو 1928، وتستحق في 15 يونيو 1940. وكانت هذه الشهادات مضمونة برهن عقاري أول بقيمة 2,075,000 دولار أمريكي، منها 150,000 دولار أمريكي مصنفة تحت "السلسلة ب"، وتخضع لإصدار السندات. وكان أمين السندات هو بنك تشاتام فينيكس الوطني وشركة الائتمان . [ 47 ]
  7. ↑ كان موريس ليكتمان، الشريك المُدرج مع هورش كضامن، ذا ثروة صافية ضئيلة، وكان هورش نفسه الضامن الوحيد. وذكر إعلان شاهد القبر أن قيمة العقار عند اكتماله قُدّرت بـ 2,900,000 دولار أمريكي، وقيمة الأرض بـ 610,000 دولار أمريكي. كما ذكر الإعلان أن "الطوابق الثلاثة الأولى مُؤجرة بإيجار سنوي قدره 65,000 دولار أمريكي لمدة 21 عامًا. ويُقدّر صافي الدخل بـ 249,620 دولارًا أمريكيًا، أي ما يزيد عن ضعف أعلى متطلبات الفائدة السنوية على هذه المسألة." [ 47 ]
  8. ↑ تم رفع الدعوى عن طريق الخطأ في محكمة برونكس بدلاً من محكمة مانهاتن.
  9. ↑ كان لدى معهد ماستر للفنون المتحدة، Inc. كمسؤولين (مشاركين اسميًا) نفس الأشخاص الذين كانوا مسؤولين في المتحف.
  10. ↑ كان جورج فرانكنثالر (1886 – 1968) قاضياً في المحكمة العليا لولاية نيويورك. وكان شقيق القاضي ألفريد فرانكنثالر في المحكمة نفسها (وبالتالي عم الرسامة التعبيرية التجريدية هيلين فرانكنثالر) .
  11. ↑ يقال إن هذه هي المجموعة الأخيرة من اللوحات التي غادرت بولندا قبل أن تدمرها ألمانيا النازية والاتحاد السوفيتي الستاليني .
  12. ↑ هذه القائمة مأخوذة من تقارير معاصرة في صحف نيويورك.
  13. ↑ من عام 1937 إلى عام 1954، شغلت نيتي هورش أيضًا منصب رئيسة قسم الفنون الجميلة في المجلس الوطني للمرأة في الولايات المتحدة . [ 73 ]
  14. ↑ انظر أيضًا: تاريخ مدينة نيويورك (1978-حتى الآن) وتاريخ مدينة نيويورك الحديث .

الاقتباسات

  1. ↑
  2. 123"310 Riverside Drive, 10025". New York City Department of City Planning. Retrieved September 8, 2020.
  3. 12White, Norval; Willensky, Elliot; Leadon, Fran (2010). AIA Guide to New York City (5th ed.). New York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19538-386-7.
  4. 123456National Park Service 2016, p. 5.
  5. 12Robins 2017, p. 167.
  6. ↑Landmarks Preservation Commission 1989, p. 2.
  7. 12345"First Skyscraper Entirely of Brick; Master Building at Riverside Drive and 103d St. will Have Unique Facade; Of Varying Colors". New York Evening Post. April 13, 1929. p. 13.
  8. 12"Secondat: Master Institute". December 14, 2014. Retrieved January 6, 2015.
  9. ↑"Louis L. Horch, 90, Founder of Museum; Set Up Master Institute of Arts—Foreign-Exchange Expert". The New York Times. April 16, 1979. p. D13. Retrieved January 6, 2015.
  10. ↑Landmarks Preservation Commission 1989, p. 9.
  11. 12"Apartment 443 Feet High; Master Building on Riverside Drive to Be Finished in Fall". The New York Times. May 19, 1929. ISSN 0362-4331. Retrieved June 16, 2022.
  12. 123Landmarks Preservation Commission 1989, p. 4.
  13. 123Landmarks Preservation Commission 1989, p. 6.
  14. 1234Robins 2017, p. 168.
  15. 123"Colored Brick Facade; Different Shades From Purple to White on Master Building". The New York Times. June 16, 1929. ISSN 0362-4331. Retrieved June 16, 2022.
  16. 12Landmarks Preservation Commission 1989, pp. 6–7; National Park Service 2016, p. 5.
  17. 123Landmarks Preservation Commission 1989, p. 7; National Park Service 2016, p. 5.
  18. 1 2 3 4 5 لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية 1989 ، ص 7. 
  19. 1 2 3 4 5 6 خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، ص 8. 
  20. ↑ خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، الصفحات 5-6. 
  21. 1 2 لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية 1989 ، ص. 7 ؛ خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، ص. 6.  
  22. 1 2 3 4 5 6 7 8 خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، ص. 6. 
  23. 1 2 رويريش، نيكولاس (16 مارس 1930). "رسائل في وقتها المناسب إلى المحرر من قراء صحيفة التايمز؛ اقتراح علم خاص لحماية الكنوز الفنية". صحيفة نيويورك تايمز . ص. E5. 
  24. ↑ "ميثاق رويريش وراية السلام" . متحف نيكولاس رويريش، نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2015 .
  25. ↑ «متحف رويريش يضع حجر الأساس: رسائل من جميع أنحاء العالم تُقرأ في مراسم أقيمت في ناطحة سحاب ريفرسايد» . صحيفة نيويورك تايمز . 23 مارس 1929. ص 31. تاريخ الاطلاع: 5 يناير 2015 . 
  26. ↑ "الرئيس، 310 ريفرسايد درايف" . condopedia.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2015 .
  27. ↑ مبنى 21 ويست ستريت (ملف PDF) (تقرير). لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك . 16 يونيو 1998. ص 6. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2020 . 
  28. ↑ غراي، كريستوفر (25 يوليو/تموز 2010). "تاريخ ثلاثة جيران في وسط المدينة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. RE9. ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 3 يناير/كانون الثاني 2020. تم الاطلاع عليه في 3 يناير/كانون الثاني 2020 .  
  29. 1 2 3 "مخطط لبناء ناطحة سحاب لثلاث وحدات فنية" . صحيفة نيويورك تايمز . 13 يوليو 1928. ص 11. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  30. ↑ «فندق في الجانب الغربي يضم متحفًا فنيًا: يكشف شارع ريفرسايد عن العمارة الحديثة في المبنى الرئيسي» . صحيفة نيويورك تايمز . 15 سبتمبر 1929. ص. RE1 . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 . 
  31. 1 2 3 4 خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، ص 7. 
  32. 1 2 3 4 5 6 لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية 1989 .
  33. 1 2 "قرض بقيمة 1,925,000 دولار أمريكي لناطحة سحاب فنية؛ شركة أمريكان بوند آند مورغيج تمول متحف رويريش في ريفرسايد درايف". نيويورك إيفنينغ بوست . 14 يوليو 1928. ص 12. 
  34. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ رويريش ضد هورش، ٢٥ مايو ١٩٣٨. الشعبة الاستئنافية، الدائرة الأولى، المحكمة العليا، ولاية نيويورك. الصفحات المتفرقة. 
  35. ١ ٢ ٣ "مركز فني في درايف؛ سيشغل المعهد ربع فندق تال" . صحيفة نيويورك تايمز . ١٧ يناير ١٩٢٨. ص ٥١. تم الاطلاع عليه في ٥ يناير ٢٠١٥ . 
  36. 1 2 "خطط الفنادق والشقق الفندقية المقدمة في مانهاتن خلال عام 1928". صحيفة نيويورك تايمز . 13 يناير 1929. ص 162. 
  37. 1 2 "شقق ماستر؛ 310 ريفرسايد درايف، نيويورك، نيويورك" . شركة ماستر للشقق . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 .
  38. ↑ «يطلق النار على زوجته وطفله ثم ينتحر» . صحيفة نيويورك تايمز . 29 ديسمبر 1939. ص 16. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  39. ↑ "إعلانات مبوبة". صحيفة نيويورك تايمز . 24 يناير 1939. ص 18. 
  40. ↑ أندرييف، ألكسندر (8 مايو 2014). إحياء أسطورة الأساتذة: الحياة الخفية لنيكولاي وإيلينا رويريش . بريل. ص 329. ISBN  978-90-04-27043-5تم تصميم وتطوير ناطحة السحاب ماستر المكونة من 29 طابقًا - والتي سميت على اسم المعلم الخفي لرويريش، المعلم موريا - بواسطة هارفي وايلي كوربيت من شركة هيلمل، كوربيت وهاريسون بالتعاون مع شوغرمان وبيرغر.
  41. ↑ إيفانوفنا رويريش، إيلينا (1923). أوراق حديقة موريا . منشور ذاتيًا، نيويورك.
  42. 1 2 ديكتر، جاكلين (1989). نيكولاس رويريش: حياة وفن فنان روسي عظيم . دار النشر الداخلية للتقاليد، بير آند كومباني، لندن.
  43. ↑ "قائمة بأوراق فرانسيس ر. غرانت" . أرشيف جامعة روتجرز . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 .
  44. ↑ "ثم يأتي رسامو الألوان المائية". غلوب آند صن، نيويورك . 22 ديسمبر 1923. ص 5. 
  45. ↑ "الفن يبني ناطحة سحاب" . صحيفة نيويورك تايمز . 23 يونيو 1929. ص. X10 . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  46. ↑ ريني، آدا (19 أغسطس 1928). "الأسبقية الممنوحة للفنانين الأمريكيين الشباب: متحف فن ناطحات السحاب في نيويورك". صحيفة واشنطن بوست . ص. S9. 
  47. ١ ٢ ٣ "إعلان تومبستون؛ عدد جديد؛ ١,٩٢٥,٠٠٠ دولار؛ مبنى ريفرسايد درايف وشارع ١٠٣". بافالو كورير إكسبريس . ١٨ يوليو ١٩٢٨. ص ١٣. 
  48. 1 2 "المبنى الرئيسي المخطط له سيكلف 1,700,000 دولار". نيويورك هيرالد تريبيون . 11 يونيو 1928. ص 30. بروكويست 1113382581 .  
  49. ↑ "حفل رويريش غداً" . صحيفة نيويورك تايمز . 23 مارس 1929. ص 11. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  50. ↑ «العثور على آينشتاين مختبئًا في عيد ميلاده» . صحيفة نيويورك تايمز . 15 مارس 1929. ص 3. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  51. ↑ «تكريم الحرفيين؛ الحرفيون المشاركون في بناء المبنى الرئيسي سيحصلون على أزرار ذهبية» . صحيفة نيويورك تايمز . 10 مارس 1929. ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 16 يونيو 2022 . 
  52. ↑ «تكريم المزيد من خبراء ميكانيكا البناء: 17 منهم سيحصلون على أوسمة ذهبية وشهادات تقدير للمهارة». نيويورك هيرالد تريبيون . 12 أغسطس 1929. ص 26. ProQuest 1111698840 .  
  53. 1 2 ديفري، هوارد (18 أكتوبر 1939). "مشاهدة أعمال فنية نسائية في 11 دولة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 34. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  54. ↑ "عالم الفن يُكرّم رويريش بافتتاح متحف جديد: مبنى جديد على الطريق السريع يُركّز المؤسسات". نيويورك هيرالد تريبيون . 18 أكتوبر 1929. ص 24. بروكويست 1111670611 .  
  55. ↑ أبلتون ريد، هيلين (13 أكتوبر 1929). "الفن كوسيلة لتحقيق السلام؛ متحف رويريش، الافتتاح في مانهاتن مساء الخميس، أول متحف يتبنى نمط ناطحات السحاب" . بروكلين ديلي إيجل . ص 2ب. 
  56. ↑ «المحكمة تؤيد تعيين رويريش حارساً قضائياً» . صحيفة نيويورك تايمز . ١٢ مايو ١٩٣٢. ص ٢٢. تم الاطلاع عليه في ٥ يناير ٢٠١٥ . 
  57. ↑ "تعيين رويريش وصيًا: هورش، متبرع بمليون دولار، سيدعم المتحف في قضية الحجز على ممتلكاته" . صحيفة نيويورك تايمز . 12 مايو 1932. ص 26. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  58. ↑ «متحف رويريش ينهي إجراءات الوصاية» . صحيفة نيويورك تايمز . 24 فبراير 1935. ص. N1 . تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2015 . 
  59. ↑ "الرهونات المسجلة". صحيفة نيويورك صن . 26 نوفمبر 1935. ص 39. 
  60. ↑ «رفض المحكمة طلب مجموعة رويريش بإصدار أمر قضائي: المحكمة تقضي بأن ملكية أسهم المتحف يجب أن تُحسم عن طريق المحاكمة» . صحيفة نيويورك تايمز . ١٢ فبراير ١٩٣٦. ص ١٩. تاريخ الاطلاع: ٥ يناير ٢٠١٥ . 
  61. ١ ٢ "متحف رويريش يغير هويته: مغلق حتى ٤ يونيو، حيث سيُعاد افتتاحه باسم متحف ريفرسايد" . صحيفة نيويورك تايمز . ١٤ مايو ١٩٣٨. ص ١٩. تم الاطلاع عليه في ٩ يناير ٢٠١٥ . 
  62. ↑ غراي، كريستوفر (29 يناير 1995). "مناظر الشوارع/الشقق الرئيسية؛ ترميم منزل فيلسوف روسي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2008 .
  63. ↑ «متحف جديد يقيم معرضاً؛ مؤسسة ريفرسايد تعرض الفن الأمريكي؛ وهو الأول ضمن سلسلة مخططة؛ مشروع ذو نطاق ثقافي وتعليمي واسع». صحيفة نيويورك صن . 4 يونيو 1938. ص 7. 
  64. ↑ جويل، إدوارد ألدن (8 مارس 1939). "فنانون تجريديون يعرضون أعمالهم؛ افتتاح المعرض السنوي الثالث" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 24. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2015 . 
  65. ↑ جويل، إدوارد ألدن (25 مارس 1939). "متحف ويتني يضع خططًا جيدة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 13. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2015 . 
  66. ↑ "معرض للفن البولندي المتأخر هنا" . صحيفة نيويورك تايمز . 15 أكتوبر 1939. ص 54. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  67. ↑ "لوحات معروضة لفناني الوادي". صحيفة بوتنام كاونتي كورير، كارمل، نيويورك . 9 يوليو 1953. ص 14. 
  68. 1 2 دريبلات، مارثا (19 يونيو 1933). "تدير الثقافة؛ ترأس 64 جمعية للفنون والثقافة، زوجة رئيس المتحف مشغولة وسعيدة". نيويورك إيفنينج بوست . ص 8. 
  69. 1 2 "المدينة تُحيّي المتحف؛ مؤسسة ريفرسايد ورئيسها يُشيد بخدمتهما الفنية" . صحيفة نيويورك تايمز . 21 أكتوبر 1957. ص 34. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  70. ↑ بيسونين، جولي (10 سبتمبر 1968). "الفن التبتي، المغلف بالخوارق والسحر، يعود إلى الموضة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 49. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2015 . 
  71. ↑ "زواج أوريول هورش: سارة لورانس الكبرى عروس بيتر فارب" . صحيفة نيويورك تايمز . 28 فبراير 1953. ص 15. تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2015 . 
  72. ↑ «مؤسس المتحف: إنشاء معهد ماستر للفنون المتحدة» . صحيفة نيويورك تايمز . 16 أبريل 1979. ص. D13 . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2015 . 
  73. 1 2 غلوك، غريس (1 مايو 1991). "نيتي إس. هورش، راعية الفنون، تُوفيت عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. D25 . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2015 . 
  74. 1 2 "الشرطة في الجانب الغربي تبحث عن قاتل رئيس مركز الفنون" . صحيفة نيويورك تايمز . 23 فبراير 1975. ص 34. تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2015 . 
  75. 1 2 نوكس، سانكا (17 يونيو 1971). "اندماج برانديز مُقرر لمتحف ريفرسايد" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2026 .
  76. ↑ نوكس، سانكا (17 يونيو 1971). "اندماج برانديز مُرتقب لمتحف ريفرسايد" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 48. تاريخ الاطلاع: 10 يناير 2015 . 
  77. ↑ "لو لم أستطع قيادة...: كارل بوهم" . صحيفة نيويورك تايمز . 26 مارس 1972. ص. D15 . تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  78. ↑ "جوقة معهد ماستر". صحيفة نيويورك تايمز . 11 سبتمبر 1960. ص. X18. 
  79. 1 2 خدمة المتنزهات الوطنية 2016 ، ص 16. 
  80. ↑ يارو، أندرو ل. (7 فبراير 1988). "مسرح مكتبة إيكويتي يُقيم حفلاً" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 69. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  81. ↑ بيس، إريك (30 نوفمبر 1978). "مسرح مكتبة إيكويتي يبحث عن مقر: مخاوف بشأن الحريق والأمن في 344 شقة للإيجار" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. C16 . تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2015 . 
  82. ↑ "الجانب الغربي يبدأ العمل لمكافحة الأحياء الفقيرة" . صحيفة نيويورك تايمز . 30 سبتمبر 1959. ص 22. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  83. ↑ "مشروع براونستون سيُفتتح هنا" . صحيفة نيويورك تايمز . 13 مايو 1962. ص 35. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  84. ↑ «الجانب الغربي يبدأ العمل لمكافحة الأحياء الفقيرة» . صحيفة نيويورك تايمز . ١٤ يناير ١٩٧٩. ص. SM4 . تم الاطلاع عليه في ١٠ يناير ٢٠١٥ . 
  85. 1 2 3 "acris، نظام معلومات سجل المدينة الآلي" . مدينة نيويورك، لجنة المالية . تم الاسترجاع في 22 يناير 2015 .
  86. ↑ "وفيات في أماكن أخرى". صحيفة سانت بطرسبرغ تايمز، سانت بطرسبرغ، فلوريدا . 2 مايو 1991. ص 7ب. 
  87. ↑ هالر، فيرا (6 يناير 2008). "الحياة في المدينة: وادي مانهاتن" . نيوزداي . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2006.
  88. ↑ غوتيس، فيليب س. (9 مارس 1986). "الجانب الغربي العلوي يجذب مستوطنين جدد" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. R1 . تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  89. ↑ بيرغر، جوزيف (11 سبتمبر 1987). "تراجع الحياة اللاتينية في وادي مانهاتن" . صحيفة نيويورك تايمز . ص. ب1 . تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2015 . 
  90. ↑ "سول غولدمان، مستثمر عقاري كبير، يتوفى" . صحيفة نيويورك تايمز . 19 أكتوبر 1987. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2015 .
  91. ↑ "مبنى ماستر في 310 ريفرسايد درايف في أبر ويست سايد: مبيعات، إيجارات، مخططات الطوابق" . ستريت إيزي . تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2015 .
  92. ↑ دانلاب، ديفيد و. (18 أبريل 1988). "لجنة المعالم التاريخية تدرس الإسطبل ولوحة بيبسي كولا" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 16 يونيو 2022 . 
  93. ↑ دانلاب، ديفيد و. (10 ديسمبر 1989). "مطعم جديد مُخطط له في سنترال بارك" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 16 يونيو 2022 . 
  94. ↑ "قوائم السجل الوطني للأماكن التاريخية بتاريخ 4 مارس 2016" (ملف PDF) . خدمة المتنزهات الوطنية الأمريكية . 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مارس 2016 .
  95. ↑ "مراجعة المباني الرئيسية" . CityRealty.com . تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2015. نقلاً عن: نيويورك 1930، العمارة والتخطيط العمراني بين الحربين العالميتين، بقلم روبرت إيه إم ستيرن، وغريغوري غيلمارتن، وتوماس ميلينز (منشورات ريزولي الدولية، 1987).

مصادر

صور