بلد ذو طابع تقليدي حديث

موسيقى الريف التقليدية الجديدة (المعروفة أيضًا باسم موسيقى الريف التقليدية الحديثة أو موسيقى الريف الأصيلة) ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} هي نمط موسيقي فرعي من موسيقى الريف ، ظهر في ثمانينيات القرن العشرين، ويركز على الخلفية الموسيقية التقليدية لموسيقى الريف (مثل الكمان وغيتار بيدال ستيل ) والغناء الريفي التقليدي الموجود في الأنواع الفرعية التي شاعت في الفترة من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين. تستلهم موسيقى الريف التقليدية الجديدة إلهامها من أنماط مثل الهونكي تونك ، والويسترن سوينغ ، وموسيقى بيكرسفيلد، ومن فنانين مثل هانك ويليامز ، وجورج جونز ، ولوريتا لين ، وباك أوينز ، وتامي واينيت ، وكيتي ويلز ، وبوب ويلز ، وإرنست توب ، وميرل هاغارد . ^{[ 6 ] [ 7 ]} كما أنها غالبًا ما ترتدي أزياء مستوحاة من مشهد موسيقى الريف في الفترة من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين.

انطلقت حركة موسيقى الريف التقليدية الجديدة على يد الفنانين جورج ستريت وريكي سكاجز وجون أندرسون في أوائل الثمانينيات كرد فعل على موسيقى البوب ​​الريفية ومشهد رعاة البقر الحضريين في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} وأصبحت شائعة في مشهد موسيقى الريف السائد بحلول منتصف الثمانينيات وحتى منتصف التسعينيات مع فنانين مثل راندي ترافيس وكلينت بلاك ودوايت يواكام وآلان جاكسون وهاي واي 101 وباتي لوفليس وكيني تشيسني وذا جادز وبروكس آند دان ومارك تشيسنوت وتوبي كيث وكيث ويتلي . ^{[ 11 ] [ 3 ] [ 12 ] [ 7 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} بحلول منتصف إلى أواخر التسعينيات، ^{[ 18 ]} تفوقت شعبية موسيقى البوب ​​الريفية ذات الطابع الجماهيري، مثل غارث بروكس ، وشانايا توين ، وفايث هيل ، وبيلي راي سايروس ، وليان رايمز ، وتيم ماكغرو ، على حركة موسيقى الريف التقليدية الجديدة، حيث دمجوا جوانب من أسلوب موسيقى الريف التقليدية الجديدة مع المكونات الموسيقية والمسرحية لموسيقى الروك ، وموسيقى البوب ​​المعاصرة ، وموسيقى البوب ​​في السبعينيات والتسعينيات . ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 17 ] [ 21 ] [ 22 ]}

غالباً ما يُركز مؤدو الموسيقى الغربية ذوو الأسلوب النيو-تقليدي على أنواعهم الموسيقية التراثية ، ومن الأمثلة على ذلك أولئك المرتبطون بالراحل آل هوريكين في موسيقى نيو مكسيكو ، ^{[ 23 ] [ 24 ]} وفرق موسيقى الهونكي تونك الحديثة مثل زاك توب ، وفرق مثل ميدلاند وترنبايك تروبادورز في موسيقى الريف في تكساس وموسيقى ريد ديرت . ^{[ 25 ] [ 26 ]} 

برزت موسيقى الكانتري التقليدية الجديدة في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، بعد سنوات قليلة من انحسار ما يُسمى بـ" حركة الخارجين عن القانون "، وهي حركة سابقة تدعو إلى "العودة إلى الجذور". وُلدت هذه الموسيقى كرد فعل على ما اعتُبر رتابة لموسيقى الكانتري السائدة آنذاك، والتي تأثرت بظهور موضة " رعاة البقر الحضريين ". استلهمت موسيقى الكانتري التقليدية الجديدة (أو "النيو-تقليدية") من رواد موسيقى الكانتري مثل إرنست توب ، وهانك ويليامز ، وكيتي ويلز ، وجورج جونز ، وكانت بمثابة مقدمة للتصنيف الأكثر شمولاً المعروف باسم موسيقى الكانتري الجديدة. كما تم إنشاء النيو-تقليدية على النقيض من الفرق الموسيقية ذات التوجه البوب ​​في السبعينيات والثمانينيات، مثل روني ميلساب وآن موراي ، إلى جانب موجة من فرق البوب ​​السابقة (انظر بي جيه توماس ، وبيلي جو رويال ، والأخوة أوزموند ، وبيل ميدلي ، ودان سيلز ، وإكسيل ) الذين تحولوا إلى موسيقى "الكانتري" لإحياء مسيرتهم الفنية. ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٨١، أطلق جورج ستريت ألبومه الموسيقي الأول "ستريت كانتري" . استند الألبوم إلى نهجٍ يجمع بين موسيقى الكانتري التقليدية وفروعها، مثل الهونكي تونك ، والويسترن سوينغ ، وموسيقى بيكرسفيلد . واعتُبر الألبوم نقيضًا واضحًا للاتجاهات السائدة آنذاك في موسيقى الكانتري، والتي كانت تعتمد في ذلك الوقت على موسيقى الكانتري بوب ذات الطابع الريفي. ^{[ ٢٨ ]} وقد لاحظ الناقد الموسيقي ستيفن توماس إيرلوين من موقع AllMusic ما يلي:

وهذا هو سر عبقرية ستريت كانتري - فقد أظهر كيف يمكن التمسك بقوة بالموسيقى الريفية التقليدية مع التمتع بالمرونة الكافية لعزف موسيقى أكثر هدوءًا دون فقدان ذلك الطابع القوي... من خلال مزج موسيقى الهونكي تونك القوية، وموسيقى الويسترن سوينغ، وموسيقى بيكرسفيلد الريفية مع بعض الأغاني الرومانسية التي لم تكن مصممة للحانات، وضع نموذجًا لسنوات وسنوات من موسيقى الريف الحديثة. ^{[ 28 ]}

يُنسب إلى جورج ستريت الفضل في بدء الحركة النيو-تقليدية من خلال أغنية " ستريت كانتري" . ^{[ 1 ]}

في أوائل الثمانينيات، بدأ ريكي سكاجز ، وهو عازف جيتار موهوب استلهم من بيل مونرو ورالف ستانلي (كان سكاجز عضواً في فرقة كلينش ماونتن بويز في سن المراهقة)، في صنع موسيقى اعتقد أنها تعيد موسيقى الريف إلى جذورها؛ واعتمد أسلوب سكاجز بشكل كبير على موسيقى البلوغراس الريفية .

كان كيث ويتلي ، أحد أصدقاء سكاجز وزميله السابق في الفرقة، فنانًا آخر من فناني موسيقى الريف التقليدية الجديدة، وقد ركز بشكل كبير على أغاني الريف الرومانسية . بعد نجاحه بأغنية " لا تغمض عينيك "، قيل إن ويتلي فنان جديد واعد؛ إلا أنه توفي عام 1989 عن عمر يناهز 34 عامًا، إثر ما سُجّل رسميًا كجرعة زائدة من الكحول (وقد أُثير جدل حول هذا التشخيص لاحقًا). على الرغم من وفاته، لا يزال أسلوب ويتلي الموسيقي مؤثرًا بين فناني موسيقى الريف. في الوقت نفسه، رسّخ فنانون مثل إيميلو هاريس ، وجون أندرسون، وجيل ديفيز ، الذين تضمنت أغانيهم الناجحة إعادة إنتاج لأغانٍ لراي برايس، وويب بيرس، وكارل سميث، وفرقة لوفين براذرز ، وجوني وجاك ، ملامح موسيقى الريف في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. بعد ذلك، استخدم راندي ترافيس ، وباتي لوفليس ، وفرقة ذا جادز أساليب موسيقية كلاسيكية، وأعادوا تقديم أغاني من موسيقى الريف الكلاسيكية، وقدّموا أداءً صوتيًا متقنًا، ليساهموا في وضع موسيقى الريف التقليدية الجديدة في طليعة هذا النوع الموسيقي لفترة من الزمن. وقد حققت بعض آخر الأغاني التي وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني لعدد من نجوم موسيقى الريف الكلاسيكية (مثل ميرل هاغارد ، وكونواي تويتي ، وجورج جونز ، ودون ويليامز ) نجاحًا كبيرًا خلال فترة ازدهار موسيقى الريف التقليدية الجديدة في أواخر الثمانينيات وحتى عام 1990.

مع اقتراب منتصف الثمانينيات، بدأت موسيقى البوب ​​الريفية التي سادت في أوائل الثمانينيات تفقد شعبيتها بسرعة، حيث اجتاحت الموجة البريطانية الثانية وثورة قناة إم تي في موسيقى البوب ​​الأمريكية، وانخفضت مبيعات موسيقى الريف عموماً إلى مستويات لم تشهدها منذ عصر الديسكو . ^{[ 29 ]} وكان الترويج لأصوات موسيقى الريف التقليدية جزئياً بمثابة محاولة لجذب قاعدة جماهير موسيقى الريف الذين ظلوا أوفياء لهذا النوع.

كان عام 1986 عامًا محوريًا، إذ أصدر راندي ترافيس ودوايت يواكام ألبوميهما الأولين اللذين نالا استحسان النقاد، مما شكّل تحولًا جذريًا من موسيقى رعاة البقر الحضريين إلى موسيقى الكانتري التقليدية الجديدة. ^{[ 30 ] [ 31 ]} وسرعان ما حذا حذوهما فنانون مثل هولي دان ، وكلينت بلاك ، وريكي فان شيلتون ، ولايل لوفيت ، وهاي واي 101 ، حيث اكتسح فنانو الكانتري التقليديون الجدد قوائم أغاني الكانتري في أواخر ثمانينيات القرن العشرين.

تراجعت شعبية موسيقى النيو-تقليدية إلى حد ما في عام 1991 تقريبًا، عندما أزالت مجلة بيلبورد مبيعات الأسطوانات من قائمة أغاني الريف ^{[ 32 ]} ، وبرز نوع جديد من موسيقى الريف الشعبية بقوة، بقيادة غارث بروكس وتوبي كيث وريبا ماكنتاير (الذين مزجوا بين أساليب النيو-تقليدية وتأثيرات موسيقى الروك الجماهيرية ). ورغم هذا التحول، من بين الفنانين الذين ظلوا يتمتعون بشعبية في ثمانينيات القرن الماضي، نجح عدد أكبر من فناني النيو-تقليدية في تجاوز هذا التحول إلى تسعينيات القرن الماضي مقارنةً بفناني موسيقى البوب-كانتري الذين اتبعوا تقاليد الثمانينيات؛ فقد حافظ ترافيس وكيث وستريت وماكنتاير ولوفليس والفنان الصاعد آلان جاكسون على أسلوب النيو-تقليدية واستمروا في تحقيق نجاح جماهيري إلى جانب منافسيهم الأحدث والأكثر ميلًا إلى موسيقى البوب.

في عام 2000، سجّل ستريت وجاكسون، اللذان لا يزالان يتمتعان بشعبية واسعة حتى أوائل العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، أغنية بعنوان " جريمة قتل في شارع الموسيقى " تناولت بشكل مباشر الخلاف بين أنصار التقاليد الجديدة وموسيقيي موسيقى البوب ​​الريفية. تضمنت كلمات الأغنية انتقادات لاذعة لمؤسسة ناشفيل، مثل: "لقد قتل أحدهم التقاليد، ولهذا يستحق الإعدام". عاد ستريت إلى الموضوع نفسه في أغنيته " مطرود من الريف " عام 2016، مشيرًا إلى أن التاريخ يعيد نفسه في ذلك الوقت، حيث تم تهميش فنانين مثل ستريت تمامًا كما حدث مع فنانين مثل ميرل هاغارد وجورج جونز عام 1991. أدلى جاكسون بتصريحات مماثلة في أغنيته "أين ذهبت؟" التي صدرت في نفس وقت أغنية ستريت، حيث صرّح في مقابلة أنه يأمل أن يتبنى موسيقيو الريف الشباب الصوت التقليدي، لأنه كما هو الحال الآن، "انتهت موسيقى الريف ولن تعود". ^{[ 33 ]}