بلد خارج عن القانون

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

بلد خارج عن القانون
أسماء أخرى
  • بلد الأرماديلو [1]
  • صخرة ريفية [1]
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةستينيات القرن العشرين، الولايات المتحدة ( بيكرسفيلد، كاليفورنيا ؛ تكساس ؛ نيو مكسيكو ؛ أوكلاهوما )
الأشكال المشتقة
مواضيع أخرى

موسيقى الريف الخارجة عن القانون [2] هي نوع فرعي من موسيقى الريف الأمريكية التي أنشأتها مجموعة صغيرة من الفنانين النشطين في السبعينيات وأوائل الثمانينيات، والمعروفين جماعيًا باسم حركة الخارجين عن القانون ، الذين قاتلوا وفازوا بحريتهم الإبداعية خارج مؤسسة ناشفيل التي أملت صوت معظم موسيقى الريف في ذلك العصر. كان ويلي نيلسون وويلون جينينجز وميرل هاجارد وجوني كاش وكريس كريستوفرسون وجوني بايشيك وديفيد آلان كو من بين أكثر أعضاء الحركة نجاحًا تجاريًا.

تعود جذور الموسيقى إلى الأنواع الفرعية السابقة مثل الموسيقى الغربية ، والهونكي تونك ، والروكابيلي ، والريفية التقدمية ، وتتميز بمزيج من إيقاعات الروك والفولكلور ، وآلات الريف، والكلمات التأملية. [3] [4] بدأت الحركة كرد فعل على الإنتاج السلس والهياكل المحدودة لصوت ناشفيل الذي طوره تشيت أتكينز ومنتجي التسجيلات الآخرين. [3] [5]

تاريخ

يعتبر بعض محبي الريف أن موسيقى الريف الخارجة عن القانون هي نوع أكثر صرامة قليلاً من موسيقى الريف التقدمية . [6] تعود جذور صوت الخارجين عن القانون إلى موسيقى البلوز ، [7] وموسيقى الهونكي تونك في الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، وموسيقى الروكابيلي في الخمسينيات، ونوع موسيقى الروك أند رول المتطور . [4] [8] تأثر الخارجون عن القانون الأوائل بشكل خاص بأسلافهم مثل بوب ويلز وهانك ويليامز وإلفيس بريسلي وبادي هولي . حدث تحول أكبر بعد أن تمكن وايلون جينينجز وويلي نيلسون من تأمين حقوق التسجيل الخاصة بهما، وبدء اتجاه مقاومة " صوت ناشفيل ". وفقًا لمايكل سترايسجوث، مؤلف كتاب Outlaw: Waylon وWillie وKris وRenegades of Nashville ، أصبح جينينجز ونيلسون خارجين عن القانون عندما "فازوا بالحق" في التسجيل مع المنتجين وموسيقيي الاستوديو الذين يفضلونهم. [4]

كانت الستينيات عقدًا من التغيير الهائل، وهو التغيير الذي انعكس على موسيقى ذلك الوقت. فقد تخلى البيتلز وبريان ويلسون وبوب ديلان ورولينج ستونز والعديد ممن تبعوا خطاهم عن الدور التقليدي للفنان المسجل. لقد كتبوا مادتهم الخاصة، وكان لهم مدخلات إبداعية في ألبوماتهم، ورفضوا الامتثال لما يطلبه المجتمع من شبابه. يذكر أحد المؤلفين أن حركة البيتنيك ، من أواخر الأربعينيات إلى منتصف الستينيات، كانت بمثابة مقدمة لحظر موسيقى الريف، حيث أكد المشاركون في كلتا الحركتين أنهم شعروا بأنهم "خارج مكانهم" في المجتمع السائد. [9]

في الوقت نفسه، كانت موسيقى الريف تنحدر إلى نوع صيغي بدا أنه يقدم للمؤسسة ما تريده مع فنانين مثل بورتر واجونر ودولي بارتون يصنعون نوع الموسيقى الذي كان لعنة على الثقافة المضادة المتنامية. بينما استمرت ناشفيل في كونها محور موسيقى الريف السائدة، أصبحت مدن مثل لوبوك وأوستن المراكز الإبداعية لموسيقى الريف الخارجة عن القانون. كان لموسيقى الروك الجنوبية أيضًا تأثير قوي على حركة الريف الخارجة عن القانون ، وكان هذا الصوت وأسلوب التسجيل متمركزين في ماسل شولز، ألاباما . في غرب الولايات المتحدة، كان صوت بيكرسفيلد يوفر نقطة مقابلة لصوت ناشفيل التقليدي، وكانت الثقافة المضادة تؤدي أيضًا إلى ظهور نوع الاندماج من موسيقى الروك الريفية ، مع مجموعات مثل Flying Burrito Brothers و The First National Band (التي كان لمغنيها الرئيسي مايكل نسميث تمرد إبداعي مماثل ضد مؤسسة موسيقى الساحل الغربي يعود تاريخه إلى وقته مع The Monkees ).

أصل المصطلح

سُميت الحركة في نقاط مختلفة بـ "موسيقى الروك الريفية" أو "البلد التقدمي" أو "بلد الأرماديلو"، نسبةً إلى الحيوان الذي أصبح التميمة غير الرسمية للحركة، قبل أن يُطلق عليها اسم "بلد الخارجين عن القانون". [1] إن أصل تسمية الخارجين عن القانون محل جدال. وفقًا لجيسون ميلارد، مؤلف كتاب " البلد التقدمي: كيف حولت السبعينيات ثقافة تكساس الشعبية " ، يبدو أن المصطلح "ترسب بمرور الوقت بدلاً من أن ينفجر في الوعي الوطني دفعة واحدة". [10]

غالبًا ما يُنسب المصطلح إلى أغنية "Ladies Love Outlaws" التي غناها لي كلايتون وغناها وايلون جينينجز في ألبوم يحمل نفس الاسم عام 1972. [11] هناك تفسير آخر معقول وهو استخدام المصطلح بعد عام من قبل الدعاية هازل سميث من استوديوهات جلاسر ساوند لوصف موسيقى جينينجز وتومبال جلاسر . كما استخدم الناقد الفني ديف هيكي، الذي كتب مقالاً عام 1974 في مجلة Country Music ، المصطلح لوصف الفنانين الذين عارضوا السيطرة التجارية على صناعة التسجيل في ناشفيل. [10]

في عام 1976، عززت حركة الخارجين عن القانون هذا المصطلح بإصدار Wanted! The Outlaws ، وهو ألبوم تجميعي يضم أغاني غناها Waylon Jennings و Willie Nelson و Jessi Colter و Tompall Glaser . أصبح Wanted! The Outlaws أول ألبوم ريفي يحصل على شهادة البلاتين، حيث بلغ حجم مبيعاته مليون نسخة. [12]

LR كريس كريستوفرسون، ويلي نيلسون، وايلون جينينجز في حفل لم شمل دريبنج سبرينجز عام 1972

تطوير

مع ازدهار موسيقى الروك الجنوبية، أدرج فنانو الريف المخضرمون موسيقى الروك في موسيقاهم في هذا النوع. تخلى مؤلفو الأغاني وعازفو الجيتار مثل ويلي نيلسون وويلون جينينجز وهانك ويليامز جونيور عن صوت ناشفيل التقليدي، وأطلقوا شعرًا طويلًا، واستبدلوا البدلات المرصعة بأحجار الراين بسترات جلدية. تحدث فنانو الريف الخارجون عن القانون بصراحة عن تدخين الماريجوانا. [13] وباستقلالية شرسة، تخلى "الخارجون عن القانون" عن الترتيبات الموسيقية الفاخرة، وجردوا الموسيقى من جوهرها الريفي، وأضافوا حساسية الروك إلى الصوت. [2] في الوقت نفسه، أعاد فنانو الريف الخارجون عن القانون أنماطًا قديمة سقطت في عدم الاستخدام، مثل أغاني الهونكي تونك و"قصائد رعاة البقر". [14] كما أدرج نيلسون وجينينجز المزيد من موسيقى الإيقاع والبلوز والسول في موسيقاهم الريفية من خلال العمل مع موسيقيي قسم إيقاع ممفيس وماسل شولز . [13]

كان هدف فناني الريف الخارجين عن القانون هو مقاومة "الآلة" الكبيرة لمؤسسة ناشفيل، والتي "قننت" معايير الأصوات والأساليب وحتى المظهر والسلوك من خلال عروض "صانع الذوق" المؤثرة مثل Grand Ole Opry . [15] استخدم Grand Ole Opry، الذي كان "محافظًا بشدة"، نفوذه على Music Row في ناشفيل للتحكم في من يمكنه اللعب وأنواع الأغاني التي يمكنهم أدائها. وصف جينينجز تجربته في صناعة التسجيلات في تلك المدينة بأنها مثل العمل على خط تجميع ، حيث يتم إنتاج التسجيلات مثل "الساعة". [15]

في عام 1973، أنتج جينينجز ألبوم Lonesome, On'ry and Mean . وقد كتب الأغنية الرئيسية ستيف يونج ، وهو كاتب أغاني ومؤدي لم يحقق نجاحًا كبيرًا في التيار الرئيسي، لكن أغانيه ساعدت في خلق أسلوب الخارجين عن القانون. [ بحاجة لمصدر ] كان الألبوم التالي لجيننجز هو Honky Tonk Heroes وكان كاتب الأغاني البطل هو تكساس بيلي جو شايفر . مثل ستيف يونج، لم يحقق شايفر نجاحًا كبيرًا، لكن ألبومه Old Five and Dimers Like Me لعام 1973 يعتبر كلاسيكيًا ريفيًا في نوع الخارجين عن القانون. [ بحاجة لمصدر ]

بلغت مسيرة ويلي نيلسون المهنية ككاتب أغاني في ناشفيل ذروتها في أواخر الستينيات. بصفته كاتب أغاني، كتب عددًا من الأغاني الشعبية الناجحة، بما في ذلك " Crazy " لباتسي كلاين و" Hello Walls " لفارون يونج ، ولكن كمغني، لم يصل إلى أي مكان. غادر ناشفيل في عام 1971 ليعود إلى تكساس. كان الموسيقيون الذين التقى بهم في أوستن يطورون موسيقى الريف المتأثرة بالفولك والروك والتي تطورت إلى نوع الخارجين عن القانون. ساعد الأداء والارتباط بأمثال جيري جيف ووكر ومايكل مارتن مورفي وبيلي جو شايفر في تشكيل حياته المهنية المستقبلية.

كان ويليامز جونيور قد أمضى جزءًا كبيرًا من حياته المهنية المبكرة في ظل والده هانك ويليامز الأب ، الذي توفي عندما كان ويليامز جونيور في الثالثة من عمره. في عام 1975، أصيب ويليامز بجروح خطيرة في انهيار جليدي أثناء تسلق الجبال، مما أدى إلى تشويهه لدرجة أنه لم يعد يشبه والده؛ فقد أطلق لحيته لإخفاء الندوب، والتي حافظ عليها منذ ذلك الحين. كما بدأ أيضًا في التعاون مع الخارجين عن القانون الآخرين، بدءًا من ألبومه هانك ويليامز جونيور والأصدقاء الذي أصدره قبل وقت قصير من إصابته.

في الوقت نفسه الذي كان نيلسون يعيد فيه اختراع نفسه، كان موسيقيون مؤثرون آخرون يكتبون الأغاني ويعزفون في أوستن ولوباك. شكل بوتش هانكوك وجو إيلي وجيمي ديل جيلمور فرقة Flatlanders ، وهي فرقة لم تبع أبدًا أعدادًا كبيرة من الألبومات، لكنها استمرت في الأداء. قدم كل من المؤسسين الثلاثة مساهمة كبيرة في تطوير نوع الخارجين عن القانون. كانت فرقة Lost Gonzo Band وعملهم بالاشتراك مع جيري جيف ووكر ومايكل مورفي جزءًا لا يتجزأ من ولادة Outlaw Country. [16]

قام سكان تكساس الآخرون، مثل تاونز فان زاندت ، وستيف إيرل ، وجاي كلارك ، بتطوير روح الخارجين عن القانون من خلال كتابة الأغاني وطرق العيش.

على الرغم من أن جوني كاش قضى معظم وقته في أركنساس وتينيسي، إلا أنه شهد إحياءً لمسيرته المهنية مع حركة الخارجين عن القانون، وخاصة بعد ألبوماته الحية في سجن فولسوم وفي سان كوينتين ، وكلاهما تم تسجيلهما في السجون. كان لكاش علاقات عمل مع نيلسون وجينينغز وكريس كريستوفرسون (الذي اعتبر كاش أحد أكثر مرشديه تأثيرًا) [17] في حياته المهنية اللاحقة، وبلغت ذروتها في تشكيل The Highwaymen ؛ سجل الأربعة وأدوا كمجموعة سوبر بالإضافة إلى حياتهم المهنية الفردية خلال أواخر التسعينيات. كان لكاش أيضًا علاقات جيدة مع العديد من شخصيات الثقافة المضادة الشعبية، وهي حقيقة أزعجت ناشفيل والمديرين التنفيذيين للتلفزيون (استضاف كاش برنامجًا متنوعًا من عام 1969 إلى عام 1971). مثل غيره من المطربين الخارجين عن القانون، فقد تجنب مظهر ناشفيل المصقول إلى زي أسود بالكامل ممزق إلى حد ما (خاصة في السنوات اللاحقة)، والذي ألهم لقب كاش، "الرجل ذو اللون الأسود".

بدوره، نجح كريستوفرسون في إقامة علاقات مع مشهد موسيقى الفولك في شيكاغو مثل جون برين وستيف جودمان . وأصبح برين على وجه الخصوص من أقرب المقربين لكريستوفرسون على مر السنين. [18]

تراجع الحركة

كانت ذروة حركة الخارجين عن القانون في منتصف إلى أواخر السبعينيات؛ على الرغم من أن الفنانين الأساسيين للحركة استمروا في التسجيل لسنوات عديدة بعد ذلك (كان نيلسون، على وجه الخصوص، يسجل أغاني ناجحة حتى العقد التالي بينما حقق هانك ويليامز جونيور أعظم نجاح له خلال الثمانينيات)، إلا أن حركة الخارجين عن القانون كموضة كانت في تراجع بالفعل بحلول عام 1978. وبحلول عام 1980، كانت موسيقى الريف السائدة تهيمن عليها عمليًا فنانو البوب ​​الريفي وفرق الكروس أوفر . علاوة على ذلك، كانت الحركة ضحية لنفس التصنيف والتسويق مثل موسيقى الريف السائدة؛ رفض ميكي نيوبيري ، وهو مؤثر بارز على العديد من فناني الخارجين عن القانون، تسمية "الخارجين عن القانون"، قائلاً "لقد توقفت عن العزف على موسيقى رعاة البقر عندما كبرت". [19] كما أشار ويليامز في أغنيته " كل أصدقائي المشاغبين (استقروا) " إلى أن العديد من "الخارجين عن القانون" الأساسيين كانوا يكبرون ويتخلون عن المخدرات والحفلات الصاخبة التي كانت سببًا في حياتهم في السبعينيات لصالح حياتهم المنزلية وملاحقاتهم الأخرى. كان لدى جينينجز أغنية ناجحة بعنوان " ألا تعتقد أن هذا الخارج عن القانون انتهى " في عام 1978، والتي عزت أيضًا التراجع إلى ضغوط تعاطي المخدرات. كان لبعض الخارجين عن القانون نهضة طفيفة في حياتهم المهنية في منتصف الثمانينيات مع إحياء الريف التقليدي الجديد ، والذي أعاد إحياء الأنماط القديمة لكل من موسيقى الريف السائدة و"الخارجة عن القانون" في السنوات الماضية.

كان صوت تولسا في تولسا ، أوكلاهوما مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بموسيقى الريف الخارجة عن القانون؛ [20] [21] أصبحت أغنية " Tulsa Time " ناجحة لدون ويليامز في عام 1978، ولإريك كلابتون (الذي، على الرغم من كونه إنجليزيًا، كان مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بصوت تولسا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات [22] ) في عام 1980. أثر صوت تولسا، بدوره، على Red Dirt ، وهو النوع الذي نشأ في ستيلووتر، أوكلاهوما . [23]

فنانين بارزين

مراجع

  1. ^ abc Deusner, Stephen M. (5 يونيو 2018). "ما الذي يجعل من دولة ما خارجة عن القانون على وجه التحديد؟". Pitchfork . تم الاسترجاع في 24 يوليو 2023 .
  2. ^ ab Szatmary, David P. (2014). Rockin' in Time . نيو جيرسي: بيرسون. ص 213.
  3. ^ "موسيقى خارجة عن القانون". موسوعة بريتانيكا . تم استرجاعه في 9 أبريل 2016 .
  4. ^ abc Streissguth, Michael (2014). Outlaw: Waylon, Willie, Kris, and the Renegades of Nashville . itbooks. ISBN 0062038192 . 
  5. ^ "صناعة التسجيل في ناشفيل | إدخالات | موسوعة تينيسي". Tennesseeencyclopedia.net . تم الاسترجاع في 4 مايو 2016 .
  6. ^ ميلر، مايكل (يوليو 2008). الدليل الكامل للبلهاء لتاريخ الموسيقى. دار النشر دي كيه. ص. 352. رقم ISBN 9781440636370.
  7. ^ نظرة عامة على نوع موسيقى الريف Outlaw | AllMusic
  8. ^ "وفاة وايلون جينينجز عن عمر يناهز الرابعة والستين". مجلة رولينج ستون . 14 فبراير 2002. تم الاسترجاع في 10 أبريل 2016 .
  9. ^ بلير، جريجوري. الأجساد الضالة، والحركة، والمقاومة السياسية . سبرينغر، 2018. ص 63.
  10. ^ أ ب ميلارد، جيسون (2013). البلد التقدمي: كيف حولت السبعينيات الثقافة الشعبية في تكساس . مطبعة جامعة تكساس. ص 117-124. رقم ISBN 978-0292753006.
  11. ^ وولف، كورت (2000). موسيقى الريف: الدليل الخام . أدلة الخام. ص 338-340. رقم ISBN 1858285348.
  12. ^ "Flashback: Waylon Jennings and Willie Nelson Make Music History". Rolling Stone . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2016 .
  13. ^ ab Hughes, Charles L. Country Soul: Making Music and Making Race in the American South . UNC Press Books, 2015. p. 159
  14. ^ جارنر، كيلي ك. إذن أنت تريد غناء الريف: دليل للمؤدين . رومان وليتل فيلد، 2016. ص 17
  15. ^ ab Blair, Gregory. Errant Bodies, Mobility, and Political Resistance . Springer, 2018. p. 64
  16. ^ ريد، جان (2004). الصعود غير المحتمل لروك ريدنيك (طبعة جديدة). مطبعة جامعة تكساس. رقم ISBN 0-292-70197-7.
  17. ^ دالتون، أندرو؛ هال، كريستين (29 سبتمبر 2024). "كريس كريستوفرسون، مغني وكاتب أغاني وممثل، يموت عن عمر يناهز 88 عامًا". أسوشيتد برس . تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2024 .
  18. ^ مور، آدي (9 أكتوبر 2020). "ساعد كريس كريستوفرسون جون برين في الحصول على صفقة تسجيل مع شركة تسجيلات كبرى". Wide Open Country . تم الاسترجاع في 1 أكتوبر 2024 .
  19. ^ "Mickey Newbury : Omaha Rainbow Issue 13". Bitemyfoot.org.uk . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2020 .
  20. ^ جون وولي، من الشياطين الزرقاء إلى الأوساخ الحمراء: ألوان موسيقى أوكلاهوما (مجموعة هوك للنشر، 2006)، ISBN 978-1-930709-61-4 . 
  21. ^ توماس كونر، "التعايش: وودي جوثري وموسيقيو ريد ديرت في أوكلاهوما" في ديفيس دي جويس وفريد ​​آر هاريس ، محرران، أوكلاهوما البديلة: وجهات نظر متناقضة عن ولاية سونر ( مطبعة جامعة أوكلاهوما ، 2007)، ISBN 978-0-8061-3819-0 ، ص 92. مقتطف متاح على كتب جوجل . 
  22. ^ روبرت كريستجاو ، ألبومات الروك في السبعينيات: دليل نقدي ( دار دا كابو للنشر ، 1990)، ISBN 978-0-306-80409-0 ، ص. 82. مقتطف متاح على كتب جوجل . 
  23. ^ O'Bannon, Ricky (17 أبريل 2014). "Remembering the Farm, the Oklahoma Commune Where Red Dirt Music was Born". Dallas Observer . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2014.

مصادر

  • فوكس، آرون أ. (2004). "كيمياء القمامة البيضاء للسمو البائس: الريف كموسيقى "سيئة". في واشبورن، كريستوفر ج.؛ ديرنو، مايكين (المحرران). الموسيقى السيئة: الموسيقى التي نحب أن نكرهها . روتليدج. رقم ISBN 0-415-94366-3.

قراءة إضافية

  • ريد، جان (2004). الصعود غير المحتمل لروك ريدنيك (طبعة جديدة). مطبعة جامعة تكساس. رقم ISBN 0-292-70197-7.
  • سبونج، جون (أبريل 2012). "That '70s Show". Texas Monthly . أوستن ، تكساس . تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2013 .
  • سترايسجوث، مايكل (2014). الخارجون عن القانون: وايلون، ويلي، كريس، والمنشقون من ناشفيل . كتب إت.
  • وولف، كيرت (2000). موسيقى الريف: الدليل الخام . أدلة الخام. رقم ISBN 1-85828-534-8.
  • تاريخ البلاد الخارجة عن القانون
  • مخططات Outlaw Country نصف الأسبوعية
  • أمة خارجة عن القانون
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بلد_خارج_عن_القانون&oldid=1252152783"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate