المنفى (فرقة أمريكية)

📅 آخر تحديث: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

المنفى
صور لأعضاء فرقة Exile
المنفى في عام 2013. من اليسار إلى اليمين: ستيف جوتزمان، وليز تايلور، ومارلون هارجيس، وسوني ليمير، وجيه بي بينينجتون.
معلومات خلفية
ويعرف أيضا باسمالمنفيون، جيمي ستوكلي والمنفيون
أصلريتشموند، كنتاكي ، الولايات المتحدة
الأنواعالريف ، موسيقى الروك الناعمة [1]
قائمة أعمالهقائمة أغاني فرقة Exile (الفرقة الأمريكية)
سنوات النشاط1963-1995 ، 2005-حتى الآن ( 1963 )
العلامات
المنتجات الفرعيةضوء النهار المحترق
أعضاء
الأعضاء السابقينانظر قائمة الأعضاء
موقع إلكترونيالمنفى.بيز

إكسايل (Exile)، كانت تُعرف سابقًا باسم إكسايلز (Exiles )، هي فرقة أمريكية تأسست في ريتشموند، كنتاكي ، عام 1963. تتكون الفرقة من جيه بي بينينجتون (غناء رئيسي، جيتار رئيسي)، وليز تايلور (جيتار، غناء رئيسي وخلفية)، وسوني لومير (جيتار باس، غناء خلفية)، ومارلون هارجيس (لوحات المفاتيح)، وستيف جوتزمان (طبول). مع عضوية مؤسسية بما في ذلك المغني الرئيسي الأصلي جيمي ستوكلي، لعبت الفرقة أغاني غلاف وأحداث محلية في ولاية كنتاكي لعدد من السنوات قبل أن تصبح فرقة داعمة في الاستعراض المتجول كارافان أوف ستارز (Caravan of Stars) . بعد سلسلة من الأغاني الفردية الفاشلة على العديد من العلامات التجارية، حققت إكسايل نجاحًا كبيرًا في عام 1978 بأغنية " Kiss You All Over "، وهي الأغنية المنفردة الأولى على Billboard Hot 100 (بيلبورد هوت 100 ). عزفت هذه النسخة من الفرقة في الغالب موسيقى الروك الناعمة والبوب ​​(البوب) .

بعد طرد ستوكلي بسبب تدهور صحته، انضم مارك جراي وتايلور كمطربين، وساهموا أيضًا في لوحة المفاتيح والجيتار على التوالي. ومع ذلك، غادر جراي بعد ثلاث سنوات فقط لبدء مسيرة فردية. بدأت فرقة Exile الانتقال إلى موسيقى الريف في بداية الثمانينيات، مع بينينجتون وتايلور كمطربين إلى جانب لومير وهارجيس وجوتزمان. ظهر هذا التشكيل في ألبومهم لعام 1983 Exile ، وهو أول ألبوم لهم كفرقة ريفية وأول ألبوم لهم على Epic Records . بين ذلك الحين وعام 1987، كان لدى Exile عشر أغنيات فردية رقم واحد على قوائم Billboard Hot Country Songs ، بالإضافة إلى ألبوم ريفي رقم واحد مع Kentucky Hearts في عام 1984.

غادر هارجيس وبينينجتون وتايلور الفرقة بين عامي 1987 و1989، وتناوب ليمير وعازف الآلات المتعددة بول مارتن على الغناء الرئيسي لألبومين على شركة أريستا ناشفيل بين عامي 1990 و1991. وخلال أوائل التسعينيات، سجل كل من بينينجتون وتايلور كفنانين منفردين. انحلت فرقة إكسايل في عام 1995، وبعد ذلك سجل ليمير ألبومًا واحدًا في فرقة بيرنين دايلايت وبدأ في كتابة الأغاني لفنانين آخرين. قدم أعضاء فرديون في إكسايل عددًا من العروض غير الرسمية بين أواخر التسعينيات وبداية القرن الحادي والعشرين، لكن تشكيلة أوائل الثمانينيات لم يتم تأسيسها حتى عام 2008. استمرت إكسايل في القيام بجولات وتسجيل تحت هذه التشكيلة منذ ذلك الحين.

يتميز صوت Exile بالتناغم الصوتي مع تأثيرات الروك والبوب. وقد شارك تايلور وبينينجتون في كتابة معظم إصداراتهم الموسيقية الريفية، وتتميز معظم ألبوماتهم الريفية بالفرقة التي تعزف على جميع الآلات الموسيقية بأنفسهم بدلاً من استخدام موسيقيي الجلسات . كما غنت أغانيهم Alabama و Huey Lewis and the News و Dave & Sugar و Forester Sisters ، وكتب LeMaire أغاني لـ Restless Heart و Diamond Rio و Clay Walker .

تاريخ

تأسست فرقة Exile في ريتشموند بولاية كنتاكي عام 1963 باسم Exiles، [2] [3] من قبل مجموعة من الطلاب الذين يدرسون في مدرسة ماديسون الثانوية . يصف راندي ويستبروك في كتابه 50 Years of Exile: The Story of a Band in Transition أصول الفرقة بأنها "غامضة" بسبب الروايات المتضاربة بين الأعضاء الأوائل. [4] ووفقًا له، لعب عازف الطبول المؤسس ماك دافنبورت رقصات المدرسة الثانوية في فرقة Kings of Rhythm. يتذكر دافنبورت أن هذه الفرقة تتكون من بول سميث جونيور على جيتار البيس، ودوج جونز على الجيتار الرئيسي، وروني هول على الغناء، ودوج بيجلي على الساكسفون، وبيلي لوكسون على البوق. [ 5] لقد عزفوا موسيقى الجاز والسول والبلوز . بعد عدد غير معروف من العروض، أصبحت هذه المجموعة Fascinations، والتي تتكون من دافنبورت، سميث، لوكسون، جونز، وعازف الإيقاع إيدي رودس، مع هول وجيمي ستوكلي كلاهما يقدمان الغناء. توفي رودس في حادث سيارة وغادر جونز في عام 1963، وفي هذه المرحلة (وفقًا لويستبروك) حل الأعضاء الخمسة المتبقون تلك الفرقة وأسسوا Exiles. [2] [6] دخلوا مسابقة محلية بجائزتها الكبرى جلسة تسجيل. خسرت فرقة Exiles أمام فرقة تسمى Digits، على الرغم من أن جونز غادر بعد المسابقة لأسباب غير معلنة وقام الأعضاء الآخرون بتجنيد عازف الجيتار في Digits مايك هوارد ليحل محله. [7] استوحى اسم "المنفيين" من هجرة الكوبيين أو نفيهم إلى الولايات المتحدة بعد الثورة الكوبية . [8]

في الأصل، تناوب ستوكلي وهال على الغناء الرئيسي. [9] ومع ذلك، اعتقد أعضاء الفرقة الآخرون أن ستوكلي كان "أكثر ديناميكية" وطردوا هول في عام 1964. [10] انضم جيه بي بينينجتون بعد فترة وجيزة؛ كان سابقًا في فرقة محلية تسمى Le Sabers، والتي اشتهر مغنيها الرئيسي ليروي بولينز لاحقًا بأغنيته الجديدة " أنا جوز " عام 1966. أقنع المنفيون بينينجتون بالعزف على الجيتار باس، مما سمح لسميث بالتبديل إلى الجيتار الإيقاعي . [11] قدموا عروضهم علنًا لأول مرة في عام 1964 في منتزه إيرفين ماكدويل في ريتشموند، مع تشكيلة مكونة من ستوكلي وهوارد وسميث ودافنبورت وبينينجتون ولوكسون. كانت معظم عروضهم المبكرة الأخرى في حفلات الرقص بالجوارب والرقص في المدارس الثانوية، [12] حيث غطوا فنانين مثل Temptations و James Brown . [13] أراد ستوكلي أن يكون للفرقة عازف لوحة مفاتيح واختار باز كورنيلسون، الذي لعب لفترة وجيزة مع Kings of Rhythm. [14] بعد انضمام كورنيلسون، بدأت الفرقة في تقديم حفلات محلية في جميع أنحاء كنتاكي. [15]

كان أحد الحفلات الموسيقية المتكررة للفرقة في مركز للشباب في مارتن بولاية كنتاكي ، حيث شجع مالكه، ديفيد جريجسبي، فرقة إكسايلز على تقديم عرض توضيحي إلى جون ريتشبورج، منسق أسطوانات محطة راديو ناشفيل WLAC (الذي استخدم اسم جون آر جريجسبي على الهواء). رتب ريتشبورج للفرقة لتسجيل أول أغنية فردية لهم في عام 1965 على Jimbo Records: "The Answer to Her Prayers"، وهي أغنية كتبها سميث. [16] قدموا عددًا من الحفلات الموسيقية في ملهى ليلي في ريتشموند يُدعى Speck's، مما أدى إلى أن يصبحوا الفرقة المنزلية هناك. [17] نظرًا لأن لوكسون وبينينجتون وكورنيليسون وهوارد ساهموا جميعًا في الغناء المساند، بدأ فريق إكسايلز في دمج أغاني الغلاف ذات التناغم الصوتي الأكبر، مثل Young Rascals و Beach Boys . كما قاموا بتغطية موسيقى السول للاستفادة من صوت ستوكلي "الأجش"، والذي قارنه ويستبروك بويلسون بيكيت . [18] ترك بينينجتون فرقة Exiles في عام 1965، حيث كان يبلغ من العمر 16 عامًا فقط في ذلك الوقت وكان والداه يعتقدان أنه صغير جدًا للانضمام إلى فرقة. [19] بعد رحيل بينينجتون، عاد سميث إلى عازف الجيتار، مما أدى إلى إنشاء تشكيلة مكونة من ستة أعضاء مع هوارد ودافنبورت ولوكسون وستوكلي وكورنيليسون. [20]

1965–1972: قافلة النجوم والأغاني الفردية المبكرة

في أواخر عام 1965، أخذ ريتشبورج الفرقة إلى ناشفيل لتسجيل المواد التي اختارها وأنتجها، بما في ذلك الأغنية المنفردة "Alligator Time". تضمنت كلمات ذات تورية مزدوجة وارتجالات كلامية منطوقة . [21] تم نسب الأغنية المنفردة إلى جيمي ستوكلي وفرقة ذا إكسايلز، وتم إصدارها من خلال شركة مونومنت ريكوردز . [22] اتصل جريجسبي أيضًا ببيغي روجرز، مديرة المذيع الإذاعي والتلفزيوني ديك كلارك . بعد رؤية الفرقة تؤدي في سبيكس، شجعتهم على السفر إلى قاعة سينسيناتي للموسيقى في سينسيناتي، أوهايو ، لمرافقة لو كريستي في محطة توقف في جولة كلارك الموسيقية Caravan of Stars . تدربت فرقة ذا إكسايلز مع مغنيات داعمات لأداء أغنيته المنفردة " Lightnin' Strikes ". أثناء التدريب، لاحظ كورنيلسون أن المطربات كن يغنين نوتات خاطئة وعلمهن اللحن الصحيح. نظرًا لأن كريستي لم يكن حاضرًا أثناء التدريبات، فإنه لم يلاحظ هذا التصحيح حتى العرض. بعد ذلك، سأل من قام بتصحيح الترتيب؛ وعندما صرح كورنيلسون بأنه المسؤول، طلب منه كريستي تدوين النوتات الصحيحة، وهي الخطوة التي أثارت إعجاب روجرز. [23]

صورة بالأبيض والأسود لرأس ديك كلارك
في وقت مبكر، كانت Exile بمثابة فرقة داعمة لـ Caravan of Stars ، وهي استعراضات متجولة يستضيفها ديك كلارك .

في عام 1966، طلب روجرز من فرقة إكسايلز مرافقة عرض كارافان أوف ستارز في ستول فيلد في ليكسينغتون، كنتاكي ، بعد تعطل شاحنة كانت تنقل الآلات الموسيقية إلى العرض. استمروا في القيام بجولة في كارافان أوف ستارز طوال شهري أكتوبر ونوفمبر، لدعم أعمال مثل ياردبيردز . [24] شجع جون كالدويل، مدير كارافان أوف ستارز، الفرقة على السفر إلى مدينة نيويورك في عام 1967 للتسجيل لشركة ديت ريكوردز . وقد ظهر في هذه الفرقة المنفيون فقط كمطربين، مع عزف الآلات بالكامل من قبل موسيقيي الجلسة . سجلوا غلافًا لأغنية يونغ راسكالز "ما هو السبب"، بالإضافة إلى الأغاني الأصلية "تعال، تعال، من أنت" و"أحب أن أعطيك حبي بعيدًا". لم تنجح أي من هذه الأغاني الفردية. [25] طلب كالدويل أيضًا من الفرقة الانتقال إلى مدينة نيويورك في هذه المرحلة؛ رفض كورنيلسون واستقال، لأنه أراد العودة إلى الكلية ودراسة المسرح الموسيقي . تم استبداله بـ Bernie Faulkner، الذي لعب معهم في Speck's. بالإضافة إلى لوحة المفاتيح، ساهم Faulkner في العزف على الجيتار والساكسفون. [26] تم تجنيد سميث بعد انتقال الفرقة إلى مدينة نيويورك، مما ترك Exiles بدون عازف باس. تم استبداله لفترة وجيزة بـ Larry Davis، الذي التقى به الأعضاء الآخرون أثناء وجودهم في نيويورك، لكنه غادر بسرعة بسبب صراعات الشخصية. [27] نتيجة لذلك، اتصل هوارد ببينينجتون وطلب منه بنجاح إعادة الانضمام. [28] بعد ثلاثة أشهر في نيويورك، عاد Exiles إلى كنتاكي واستأنفوا الأداء في Speck's. [29]

بسبب نجاحهم في دعم كارافان أوف ستارز، تمت دعوتهم للقيام بذلك مرة أخرى في عامي 1967 و1968. قدموا اثنتي عشرة دقيقة من الأغاني المقتبسة كعمل افتتاحي قبل مرافقة أعمال أخرى في الفاتورة، مثل فريدي كانون وبريان هايلاند وبول ريفير آند ذا رايدرز . [30] بعد انتهاء جولة عام 1968، اتصل بهم وكيل المواهب مارك آلان، الذي دعاهم للعودة إلى نيويورك لجلسة أخرى مع Date Records. على عكس الجلسة السابقة، سُمح لهم بالعزف على آلاتهم الخاصة. أسفرت هذه الجلسات عن أغنية واحدة غير ناجحة، "ماري أون ذا بيتش". [31] كانت الفرقة غير راضية عن ظروف معيشتهم في نيويورك وغادرت مرة أخرى في أوائل عام 1969. [32] بعد فترة وجيزة، تم تجنيد هوارد أيضًا وخدم في فيتنام لمدة أحد عشر شهرًا. رفض الانضمام مرة أخرى، لأنه شعر بخيبة أمل من الرحلة الثانية إلى نيويورك ونقص المواد الأصلية في ذخيرة الفرقة. أصبح هوارد عامل بناء ثم عمل في مكتب بريد قبل تقاعده في عام 2009. [33] ثم عاد كورنيلسون للانضمام بعد رفضه لوظيفة في صالة في شمال كنتاكي. [34] ونتيجة لذلك، لم يكن لدى Exiles عازف جيتار رئيسي في هذه المرحلة، وبدلاً من ذلك اعتمدوا على كل من كورنيلسون وفولكنر كعازفي لوحة مفاتيح. بالإضافة إلى ذلك، عزف كورنيلسون على البوق، بينما عزف فوكنر أيضًا على الساكسفون والجيتار الإيقاعي. [35]

حجز آلان فرقة Exiles كعمل افتتاحي لفرقة Tommy James and the Shondells في عرض في باتون روج، لويزيانا ، عام 1969. [36] دعاهم المغني الرئيسي تومي جيمس للسفر إلى نيويورك للمرة الثالثة، حيث أراد منهم تسجيل أغنية كتبها بعنوان "Church Street Soul Revival". تناوب بينينجتون مع جيمس على الجيتار الرئيسي بالإضافة إلى دوره المعتاد كعازف جيتار باس. [37] تم إصدار الأغنية في عام 1969 على شركة كولومبيا ريكوردز وأصبحت أول أغنية للفرقة، حيث احتلت المرتبة الرابعة في قوائم Bubbling Under Hot 100 Singles . [38] [39] في عام 1970، تم التوصية بالفرقة لكاتب الأغاني والمنتج Buddy Buie ، الذي أراد أيضًا تسجيل أغنية معهم. ظهرت هذه الأغنية، "Put Your Hands Together"، مع فرقة Exiles برفقة Atlanta Rhythm Section ، والتي كان Buie مديرهم ومنتجهم وكاتب الأغاني المشارك فيها. [40] نظرًا لأن هذه الأغنية لم تكن ناجحة أيضًا، بدأت الفرقة في التعبير عن خيبة أملها في إدارة آلان. بالإضافة إلى ذلك، بدأ بينينجتون في كتابة أغانٍ أصلية، لكن ستوكلي وكورنيليسون لم يكونا مهتمين بكتابة الأغاني، وثبت أن المواد الأصلية غير شائعة في الحفلات الموسيقية. استقال دافنبورت في أواخر عام 1971 أو أواخر عام 1972، وعزا رحيله إلى استمرار عدم نجاح الفرقة. أصبح نادلًا، وحل محله بوبي جونز على الطبول. [41] غادر بينينجتون للمرة الثانية في عام 1972، لأنه أراد الانتقال إلى كاليفورنيا مع ابن عمه. بينما أعرب أعضاء الفرقة الآخرون عن رغبتهم في الانفصال، فقد ظلوا معًا بإصرار من ستوكلي، وقام جونز بتجنيد عازف الجيتار كيني وير وعازف الجيتار بيل كينون. عاد بينينجتون إلى إكسايلز بعد بضعة أشهر فقط، وتولى دور عازف الجيتار هذه المرة. نتيجة لذلك، غادر كينون وتحول وير إلى الجيتار. [42] لاحظ ويستبروك أن هذه التشكيلة سمحت بصوت روك أكثر صلابة بالإضافة إلى التناغمات الصوتية الموجودة، بالإضافة إلى وجود ساكسفون فوكنر وبوقي كورنيلسون ولوكسون، للحصول على صوت "أكثر تعقيدًا مما كان متوقعًا من فرقة بار متوسطة ". [43]

مهنة موسيقى البوب

1972–1975: شركة Wooden Nickel Records

في عام 1972، عُرض على الفرقة عقد تسجيل من قبل شركة وودن نيكل ريكوردز ومقرها شيكاغو . ولأنهم اعتقدوا أن "المنفيين" بدوا "قديمًا"، اختصرت الفرقة اسمها إلى إكسايل. صدر أول ألبوم لهم من وودن نيكل، والذي يحمل عنوان إكسايل ، في عام 1973. عمل بيل تراوت، المالك المشارك لشركة وودن نيكل ، كمنتج. سمح للفرقة بأداء جميع الآلات والغناء بأنفسهم؛ باستثناء بعض التسجيلات الصوتية ، تم تسجيل الألبوم بالكامل في لقطة واحدة فقط. وعلى الرغم من ذلك، اختار تراوت معظم المواد، والتي تضمنت أغلفة سيلز وكروفتس وفان موريسون وتود روندجرين ، وأراد من الفرقة أن تؤدي بأسلوب السول ذي العيون الزرقاء . تضمن الألبوم أغنيتين أصليتين فقط: كتب بينينجتون أغنية "افعل ما تعتقد أنه يجب عليك"، بينما شارك هو وستوكلي وتراوت في كتابة أغنية "امسك بقوة يا امرأة". [44] أصدرت وودن نيكل ألبومًا ثانيًا في أواخر عام 1973 بعنوان ستيج باس . وقد تضمن الألبوم أغنيتين من تأليف بينينجتون وواحدة من تأليف جونز، بينما كان باقي الألبوم يتألف مرة أخرى من أغانٍ مقلدة. ومن بين الأغنيات المقلدّة أغنية " We Can Work It Out " لفرقة البيتلز ، والتي رتّبها كورنيلسون. كما تضمن الألبوم تسجيلًا حيًا لأغنية "New Ways/Train Train" لجيف بيك ، والتي تضمنت عددًا من العروض المنفردة من جميع الأعضاء. لم ينجح كلا الألبومين لفرقة Wooden Nickel تجاريًا، وأسقطت الشركة الفرقة بحلول نهاية العام. [45]

بعد رحيلهم عن Wooden Nickel، فقدت الفرقة ثلاثة أعضاء في تتابع سريع. غادر فوكنر في أواخر عام 1973 بسبب خيبة الأمل من فشل إصدارات Wooden Nickel وبدأ العمل في Lemco Studios، وهو استوديو تسجيل في ليكسينغتون، كنتاكي . [46] كما أصدر أغنية واحدة في عام 1983 كعضو في فرقة موسيقى الريف Hazard. [47] غادر وير في وقت غير معروف قبل أواخر عام 1974؛ وفقًا لويستبروك، لم يتذكر كورنيلسون ولا بينينجتون سبب خروج وير من الفرقة. [48] بعد وقت قصير من مغادرة Exile، توفي وير في حادث سيارة. حل داني ويليامز محل وير على جيتار البيس في عام 1974. [48] استقال لوكسون في الوقت الذي انضم فيه ويليامز، مشيرًا إلى عدم وجود أجزاء البوق في ألبومات Wooden Nickel. استمر في امتلاك ملهى ليلي في ريتشموند حتى باعه في عام 1993. [49] حل مارلون هارجيس، وهو من مواليد سومرست بولاية كنتاكي ، محل فوكنر على لوحات المفاتيح . لقد تعرف على Exile من خلال عمله كعازف لوحة مفاتيح في Lemco Studios، حيث انضم أعضاء Exile إلى تسجيل الإعلانات التجارية والعروض التوضيحية وألبومات موسيقى الريف لفنانين محليين. [50]

1975–1978: "Try It On" و"Kiss You All Over"

صورة رأس الموسيقي جيمي ستوكلي.
كان العضو المؤسس جيمي ستوكلي هو المغني الرئيسي للفرقة في وقت أول أغنية ناجحة لهم "Kiss You All Over".

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، عادت الفرقة - التي كانت تتألف في ذلك الوقت من ستوكلي وبينينجتون وكورنيليسون وهارجيس وويليامز وجونز - إلى ليكسينجتون بولاية كنتاكي. [51] سجلوا عددًا من العروض التوضيحية في محاولة لتأمين عقد تسجيل آخر. تم تقديم أحد هذه العروض التوضيحية إلى مايك تشابمان ، وهو منتج تسجيلات أسترالي كان يتطلع إلى البدء في العمل مع فنانين أمريكيين. [52] من خلال العمل مع تشابمان، سجلت الفرقة أغنية ديسكو تسمى "Try It On" لشركة Atco Records ، والتي احتلت المرتبة 97 على Billboard Hot 100 في عام 1977. [53] نظرًا لعدم نجاح الأغنية، استقال جونز في وقت إصدارها وحل محله ستيف جوتزمان، الذي كان في ذلك الوقت زميل بينينجتون في الغرفة. انضم جونز لاحقًا إلى فرقة الروك رودماستر . [54] على الرغم من أن تشابمان اختار في البداية عدم العمل مع Exile مرة أخرى بعد فشل "Try It On"، إلا أن زوجته أقنعته بإعطاء الفرقة فرصة ثانية، حيث أعجبت بموسيقاهم وأشارت إلى أنه على عكس الفرق الأخرى التي عمل معها، كان أعضاء Exile مهذبين معه. [55] دعا تشابمان الفرقة إلى المنتدى، وهو استوديو تسجيل في كوفينجتون، كنتاكي ، حيث قدم لهم أغنية كتبها بعنوان " Kiss You All Over ". [56] قضت الفرقة ما يقرب من يوم كامل في الاستوديو لتسجيلها، بسبب أسلوب الإنتاج "المتطلب" لتشابمان. [57] وجد تشابمان صعوبة كبيرة في تسجيل صوت ستوكلي بسبب إلقائه الأجش وإحساسه الضعيف بالدرجة، وطلب من بينينجتون غناء السطور التي لم يستطع الحصول فيها على صوت مرضٍ من ستوكلي. [58]

من خلال اتصال مع الصحفية الموسيقية نولا ليون، تمكن تشابمان من الاتصال بمالك شركة Curb Records مايك كيرب ، الذي وقع مع الفرقة لأنه اعتقد أن أغنية "Kiss You All Over" لديها القدرة على أن تصبح ناجحة. يتكون عقد الفرقة من أربعة ألبومات، حيث تتولى Curb الترويج وتتولى Warner Bros. Records التوزيع. [2] [59] بدأت Exile في تسجيل المزيد من الأغاني التي كتبها تشابمان وكاتب الأغاني الإنجليزي نيكي تشين ، إلى جانب ستة أغاني بقلم بينينجتون. أصبحت هذه أول ألبوم للفرقة من Warner and Curb Mixed Emotions (1978). [60] خلال جلسات التسجيل هذه، شعر ويليامز بالإحباط من مقدار السيطرة التي كان تشابمان يمارسها على بقية الفرقة؛ ونتيجة لذلك، تم طرد ويليامز واستبداله بسوني لومير ، الذي كان يعرف هارجيس من خلال عدد من فرق الغلاف التي عمل الاثنان معها في أوائل السبعينيات. لعب LeMaire وغنى غناءً مساندًا في مسارين في Mixed Emotions : "Never Gonna Stop" و" Stay with Me ". [61] تم إصدار Mixed Emotions في منتصف عام 1978، وضمت عناصر من الديسكو والفانك والبوب ​​روك . [62]

أصدرت فرقة Curb أغنية "Kiss You All Over" كأول أغنية فردية في الألبوم. وبينما لاحظت الفرقة أنها لم تكن تحظى بشعبية في البداية في العروض الحية، إلا أنها بدأت في تسلق قوائم Billboard بسبب البث الإذاعي. يعزو ويستبروك نجاح الأغنية إلى كلماتها المثيرة جنسيًا، [63] وهي ملاحظة أدلى بها أيضًا توم بريهان من Stereogum في عام 2020. [64] وصلت أغنية "Kiss You All Over" إلى المرتبة الأولى على Billboard Hot 100 في سبتمبر 1978 واحتفظت بالمركز لمدة أربعة أسابيع. [2] [64] حققت الأغنية أيضًا نجاحًا دوليًا، حيث وصلت إلى المرتبة الأولى على قوائم Kent Music Report في أستراليا، [65] والمرتبة السادسة على مخطط UK Singles Chart . [66] أدى نجاحها إلى ظهور Exile في برامج متنوعة مثل The Midnight Special . كما اتخذ روجرز ترتيبات للتوقيع مع Exile مع وكالة ويليام موريس ، وهي وكالة مواهب ساعدت في حجز الفرقة كعمل افتتاحي لفرقتي Aerosmith و Heart . [67] أصدرت شركة وارنر أغنيتين فرديتين أخريين من ألبوم Mixed Emotions . لم تدخل أغنية "Never Gonna Stop" إلى المخططات، [68] بينما وصلت أغنية "You Thrill Me" إلى المرتبة 40 على قائمة Hot 100. [38] سجلت ليندا كليفورد لاحقًا أغنية "Never Gonna Stop"، والتي تم أخذ عينات من نسختها في أغنية توباك شاكور " All Eyez on Me ". [62] غطت Dave & Sugar أغنية "Stay with Me" لاحقًا في عام 1985. [69]

1978–1981:كل ما هو موجود,لا تتركني بهذه الطريقة، والقلب والروح

بدأت فرقة Exile العمل على ألبومها الثاني من إنتاج شركة Warner، All There Is ، في أواخر عام 1978 قبل إصداره في عام 1979. وخلال الجلسات، واجه تشابمان صعوبة متزايدة في تسجيل صوت ستوكلي، حيث أصيب المغني بعقد في أحباله الصوتية وأضعفه التهاب الكبد . ونتيجة لذلك، طلب تشابمان من بينينجتون وليمير غناء غناء رئيسي في بعض المسارات بدلاً من ذلك، حيث لاحظ كلا العضوين في الفرقة لاحقًا أن تشابمان كان غالبًا ما يجعلهما يسجلان ما يصل إلى خمسين لقطة حتى يرضيه المسار الصوتي. [70] بالإضافة إلى ذلك، أراد تشابمان أن تسجل الفرقة موسيقى الديسكو، حيث كان هذا النوع شائعًا في ذلك الوقت وكان يعتقد أن القيام بذلك سيساعد الفرقة على أن تصبح مشهورة مرة أخرى بعد فشل "You Thrill Me". [71] تضمنت جلسات التسجيل عددًا كبيرًا من أجهزة التوليف وآلات الطبول . كانت الأغنيتان الافتتاحية والختامية "How Could This Go Wrong" و"Too Proud to Cry" كلاهما يزيد طولهما عن ثماني دقائق، وتضمنتا عددًا من العروض المنفردة للآلات الموسيقية المتأثرة بالديسكو. [72] كانت أغنية "Too Proud to Cry" أيضًا هي الاعتماد الكتابي الوحيد لهارغيس. [73] كانت أغنية "Let's Do It Again" بمثابة الأغنية الرئيسية، ووصلت إلى المرتبة 88 على Billboard Hot 100. [38] لم يتم تصنيف " The Part of Me That Needs You Most " ولا "Too Proud to Cry" في الولايات المتحدة، [73] على الرغم من أن الأغنية الأولى كانت نجاحًا طفيفًا في أستراليا. [65] غطى جاي بلاك أغنية "The Part of Me That Needs You Most" في عام 1980، كما فعل بي جيه توماس في عام 1985. [74] [75]

بسبب الصعوبات التي واجهتها الفرقة أثناء جلسات تسجيل All There Is ، تم طرد ستوكلي بناءً على إصرار تشابمان بعد وقت قصير من إصدار الألبوم. [76] تم استبداله لفترة وجيزة بالمغني وعازف الجيتار راندي ريكمان، الذي استمر في الفرقة لمدة "بضعة أشهر" فقط بسبب عدم عمل أسلوبه مع بقية الفرقة. [77] بعد ذلك، وجدت الفرقة المغنيين مارك جراي وليز تايلور ، اللذين ساهموا أيضًا في لوحات المفاتيح والجيتار على التوالي. أوصى تشابمان بجراي بعد اكتشافه في لوس أنجلوس . أدى انضمام جراي لفترة وجيزة إلى السيناريو غير المعتاد المتمثل في وجود ثلاثة عازفي لوحة مفاتيح في فرقة Exile: هو وكورنيليسون وهارجيس. [78] اختار بينينجتون تايلور بسبب مشاركته في عدد من الفرق المحلية التي لعبت في مركز مارتن للشباب وسبيكس. [79] بدأ كل من جراي وتايلور في إجراء الاختبارات مع Exile في أغسطس 1979. [80] ظهروا لأول مرة في ألبوم Exile الثالث لشركة Warner، Don't Leave Me This Way (1980)، والذي ظهروا فيه مع بينينجتون بالتناوب على الغناء الرئيسي. [81] اعتقد لومير أن تشابمان أصبح يركز بشكل متزايد على الفرق الأكثر نجاحًا التي تعاون معها، مثل Blondie and the Knack ، وبالتالي فقد الاهتمام بالترويج وكتابة الأغاني لـ Exile. بالإضافة إلى ذلك، نظرًا لتورطه مع هذه الفرق، تولى مهندس الصوت بيتر كولمان منصب المنتج. وجد أعضاء الفرقة أنه على عكس تشابمان، كان كولمان على استعداد لقبول اقتراحاتهم حول كيفية صوت كل أغنية. وبسبب هذا، لاحظ لومير لاحقًا أنه يعتبر Don't Leave Me This Way أفضل ألبومات الفرقة من Warner. [82] الأغنيتان المنفردتان في الألبوم، "You're Good for Me" و" Take Me Down "، دخلتا قائمة Bubbling Under Hot 100 للأغاني المنفردة في عام 1980. [38] تم تسجيل كل من الأغنية الأخيرة وأغنية الألبوم " The Closer You Get " لاحقًا بواسطة Alabama ، والتي تصدرت إصداراتها قوائم Billboard Hot Country Songs في أوائل الثمانينيات. [59] [83] في عام 1981، ترك كورنيلسون الفرقة لأنه "أصبح أكثر وأكثر غربة" عن تأثيرات الروك الناعم والبوب ​​الريفي للألبوم. [84] عاد إلى جامعة شرق كنتاكي، حيث حصل على درجة الماجستير في اللغة الإنجليزية، بالإضافة إلى العمل في الإنتاجات المسرحية المحلية وإدارة متجر للحرف اليدوية مع عائلته. [85]

حققت الإصدارات الفردية المبكرة لفرقة Exile نجاحًا لاحقًا بالنسبة لفرقتي Huey Lewis and the News (على اليسار) و Alabama (على اليمين).

أنهت فرقة Exile عقدها مع شركة Warner and Curb في عام 1981 مع Heart & Soul . أعادت الفرقة تشابمان كمنتج، حيث اعتقدوا أن العمل معه سيساعدهم على النجاح مرة أخرى وأن كولمان لم يكن قويًا في اختيار الأغاني ذات الإمكانات كأغاني ناجحة. [86] كتب LeMaire و Pennington العديد من الأغاني في الألبوم، بما في ذلك "Take This Heart"، والتي سجلها لاحقًا كيني روجرز . [87] استمرت Heart & Soul في تقديم عناصر من موسيقى الروك الناعمة، لكن ويستبروك لاحظ أيضًا تأثيرات موسيقى الريف التي بدأت تظهر في مسارات مثل "One More Night for Love". [87] كانت الأغنية المنفردة الوحيدة التي تم تصنيفها في الألبوم هي الأغنية الرئيسية، " Heart and Soul " (كتبها تشابمان وتشين)، والتي دخلت مخطط Bubbling Under Hot 100 للأغاني الفردية عند إصدارها. [38] تم تغطية هذه الأغنية لاحقًا بواسطة Huey Lewis and the News ، حيث كانت نسختها من أفضل عشرة أغاني بوب في عام 1983. [88] كانت أغنية "What Kind of Love Is This" أيضًا أغنية فردية، لكنها لم تدخل المخططات. [89]

مهنة الموسيقى الريفية

تم إسقاط Exile من Warner and Curb في عام 1981 عندما انتهى عقدهم المكون من أربعة ألبومات. لاحظ ويستبروك أن الفرقة لم يكن لها استقبال نقدي إيجابي في ذلك الوقت بسبب صوت الروك الناعم. [90] نتيجة لذلك، اقترح مديرهم جيم موري بين أواخر عام 1982 وأوائل عام 1983 أن تبدأ الفرقة في تسجيل موسيقى الريف بسبب الشعبية المتزايدة لهذا النوع، بالإضافة إلى نجاح "Take Me Down" و "The Closer You Get" من خلال أغلفة Alabama. بينما كان بينينجتون مهتمًا بسعي الفرقة إلى هذا النوع، كان هارجيس وجوتزمان صريحين في البداية ضد مثل هذا التغيير. [69] على الرغم من تحفظات الأخيرين، بدأت الفرقة في التدرب على أغلفة فنانين مثل ميرل هاجارد وجورج جونز . أدى هذا إلى عزفهم لمجموعة ريفية في Rebel Room، وهو نادٍ داخل صالة بولينج في ليكسينجتون بولاية كنتاكي، قبل الانتقال إلى نادٍ آخر يسمى Breeding's. [91] كما قدمت الفرقة عددًا من العروض في جنوب إفريقيا ، حيث أصبحت أغنية "Kiss You All Over" مشهورة في تلك الأثناء. [92]

غادر جراي الفرقة في هذه المرحلة، لأنه أراد أن يصبح فنانًا منفردًا. ونتيجة لذلك، أصبح بينينجتون وتايلور المطربين الرئيسيين للفرقة. [93] بعد كتابة عدد من الأغاني لجاني فريك ، تم توقيع جراي مع شركة كولومبيا ريكوردز في عام 1983 كفنان منفرد. [94] احتل خمس أغنيات من أفضل عشر أغاني على قوائم بيلبورد الريفية بين عامي 1984 و1986، اثنتان منها (" الجانب الأيسر من السرير " و" الماس في الغبار ") شارك في كتابتها لومير. [95] توفي جراي لأسباب غير معلنة عن عمر يناهز 64 عامًا في عام 2016. [96]

1984–1985: التحول إلى الريف معالمنفىوكنتاكي هارتس

جميع الأعضاء الخمسة للفرقة Exile.
تشكيلة الفرقة بعد التحول إلى موسيقى الريف في أوائل الثمانينيات، ومرة ​​أخرى منذ عام 2008 (من اليسار إلى اليمين): سوني ليمير، ليز تايلور، مارلون هارغيس، ستيف جوتزمان، وجيه بي بينينجتون.

من خلال موري، رتبت الفرقة اجتماعًا مع المنتج والناشر المقيم في ناشفيل بادي كيلين ، الذي دعاهم لتقديم عدد من العروض في نادٍ مقره ناشفيل يسمى Stockyard. كانت هذه العروض تهدف إلى المساعدة في انتقال الفرقة إلى الريف، وحضرها ممثلون عن شركات تسجيلات ناشفيل الكبرى. وقعت إحدى هذه الشركات، Epic Records Nashville، مع الفرقة في عام 1983. بحلول هذه المرحلة، كانت الفرقة تتكون من بينينجتون وليمير وتايلور وهارجيس وجوتزمان. [97] صدر أول ألبوم لهم من Epic، Exile ، في نفس العام. أنتج كيلين الألبوم وعمل هارجيس كمهندس صوت. لاحظ هارجيس أن كيلين كان على استعداد للسماح للفرقة بالعزف على جميع آلاتهم الخاصة، على عكس معظم فرق الريف في ذلك الوقت، الذين اعتمدوا على موسيقيي الجلسات في ألبوماتهم. تضمن الألبوم تايلور وبينينجتون بالتناوب كمطربين رئيسيين ومؤلفي أغاني، وكان ريكي سكاجز هو الموسيقي الخارجي الوحيد في المشروع بأكمله. على الرغم من أن جراي قد غادر في هذه المرحلة، إلا أنه شارك في كتابة مسارين. [98] في حين أن أول إصدار ريفي لهم "High Cost of Leaving" وصل فقط إلى المرتبة 27 على قوائم بيلبورد الريفية، فإن متابعيه " Woke Up in Love " و " I Don't Want to Be a Memory " وصلا إلى المرتبة الأولى بين أواخر عام 1983 وأوائل عام 1984. [99] وصل Exile أيضًا إلى المرتبة العاشرة على مخطط أفضل ألبومات الريف عند إصداره. [100] أدى نجاح هذا الألبوم إلى زيادة تركيز بينينجتون وليمير على كتابة الأغاني التعاونية، مع إعادة تشغيل جدول جولات الفرقة. [100] تم ترشيح Exile في عام 1983 لأفضل مجموعة غنائية من قبل أكاديمية موسيقى الريف (ACM)، وهو الترشيح الذي تلقوه مرة أخرى في أعوام 1984 و1985 و1987. [101] كما تم ترشيحهم من قبل جمعية موسيقى الريف (CMA) لأفضل مجموعة غنائية لهذا العام في كل عام من عام 1984 إلى عام 1987، بالإضافة إلى أفضل مجموعة موسيقية لهذا العام في عامي 1984 و1985. [102]

صدر الألبوم الريفي الثاني للفرقة، Kentucky Hearts ، في عام 1984. وكان ألبومهم الوحيد الذي احتل المركز الأول في قوائم ألبومات الريف في بيلبورد . [100] وكما هو الحال مع الألبوم السابق، عمل كيلين مرة أخرى كمنتج. كتب بينينجتون وليمير الألبوم بالكامل بأنفسهم باستثناء أغنية "Comin' Apart at the Seams"، التي كتبها تايلور مع صديقه جيري ماركوم. [103] وصلت جميع الأغاني الفردية الثلاث من Kentucky Hearts إلى المركز الأول في قوائم بيلبورد الريفية. كانت هذه هي " Give Me One More Chance "، و" Crazy for Your Love "، و" She's a Miracle ". [99] أنتجت الفرقة أيضًا فيديو موسيقي لأغنية "She's a Miracle"، والذي كان من أوائل الأغاني التي تم بثها على شبكة التلفزيون CMT . [104] كتب توم كارتر من صحيفة هيرالد ليدر في ليكسينجتون بولاية كنتاكي أن الفرقة كانت "أكثر هدوءًا وثقة" من الألبومات السابقة، كما أشاد أيضًا بالتناغم والآلات الموسيقية. [105] خلال هذه الفترة الزمنية، جعل كيلين الفرقة تعزف على الآلات الموسيقية وتؤدي غناءً مساندًا في أغنية روني ماكدويل الناجحة " Love Talks " في منتصف عام 1985 نظرًا لكونه أيضًا منتجًا لتلك الأغنية. [106] بالإضافة إلى ذلك، قامت فرقة فورستر سيسترز بتغطية أغنية " Just in Case " (أغنية من كنتاكي هارتس ) وأخذت أدائهم إلى المرتبة الأولى في قوائم أغاني الريف في عام 1985. [103]

1985-1986: وفاة ستوكلي وتمسك بقلبك

بعد إصدار ألبوم Kentucky Hearts ، أُبلغ أعضاء الفرقة باستمرار تدهور صحة المغني الرئيسي السابق جيمي ستوكلي. وردًا على ذلك، أقاموا حفلًا خيريًا في ريتشموند لجمع 18000 دولار لتغطية فواتير ستوكلي الطبية، وقد نجحوا في القيام بذلك. وكان من بين الحاضرين أيضًا أعضاء سابقون آخرون، مثل دافنبورت وكورنيليسون ولوكسون وهوارد. كان الأعضاء يعتزمون أن ينضم إليهم ستوكلي على المسرح، لكنه كان مريضًا للغاية بحيث لم يتمكن من القيام بذلك. توفي ستوكلي بسبب التهاب الكبد عن عمر يناهز 41 عامًا في أغسطس 1985. [107] [108]

تبع ذلك في عام 1986 إصدار ثالث ألبوم لفرقة Exile بعنوان Hang On to Your Heart . كتب بينينجتون ولي مير الألبوم بالكامل، وكان مكونًا من خمس أغانٍ فردية. [109] كانت هذه الأغاني هي " Hang On to Your Heart "، و" I Could Get Used to You "، و" Super Love "، و" It'll Be Me "، و" She's Too Good to Be True ". ومن بين هذه الأغاني، احتلت جميعها باستثناء "Super Love" المرتبة الأولى على قوائم أغاني الريف في بيلبورد . [99] وعلى الرغم من أن تايلور قد غنى في عدد من مسارات الألبوم قبل هذه النقطة، إلا أن "It'll Be Me" و"She's Too Good to Be True" كانتا أول أغنيتين فرديتين يظهر فيهما على غناء رئيسي بدلاً من بينينجتون. [109] قال لي مير إن أغنية "It'll Be Me" كُتبت خصيصًا بقصد أن يغنيها تايلور، نظرًا لامتلاكه نطاقًا صوتيًا أعلى من بينينجتون. [110] بالإضافة إلى ذلك، تتميز أغنية "Music" بغناء بينينجتون لراب . [109] ونظرًا لنجاح أغنية "I Could Get Used to You" وتقديم Forester Sisters لأغنية "Just in Case"، والتي بلغت ذروتها في المرتبة الأولى بفارق ستة أسابيع فقط، فقد حصل كل من بينينجتون وليمير على جائزة أفضل مؤلفي أغاني الريف لهذا العام من قبل Broadcast Music, Inc. (BMI). [111] كتب والتر تونس من Lexington Herald-Leader أن "العزف فعال واقتصادي"، مسلطًا الضوء على عدد المسارات ذات الإيقاع السريع وطول الألبوم القصير نسبيًا. [112]

منتصف وأواخر الثمانينيات:ملجأ من الليلوالأعضاء المغادرين

بعد أغنية Hang On to Your Heart ، لاحظ هارجيس أنه كان هناك "الكثير من الحفلات" بين أعضاء الفرقة الآخرين، وأن الشركة أرادت أن يأخذ محترفو الصناعة مكانه كمهندس صوت للفرقة. ردًا على ذلك، استقال في أوائل عام 1987 وبقي في ناشفيل لامتلاك متجر موسيقى. [113] تولى لي كارول مكانه على لوحات المفاتيح. [114] [2] كان كارول يعمل كموسيقي مساند لفرقة Judds ، وقد التقى بأعضاء Exile عدة مرات بهذه الصفة قبل أن يدعوه بينينجتون للانضمام. [115] تولى المدير التنفيذي روي وونش منصب رئيس شركة Epic Records في هذه المرحلة، وأخبر أعضاء الفرقة أنه يعتقد أن صوتهم "متشابه". [116] وبالمثل، لاحظ جوتزمان أن مشغلي أقراص الراديو اعتقدوا بالمثل أن العديد من أغاني Exile تبدو متشابهة مع بعضها البعض، وأن التصور في مشهد موسيقى الريف أصبح سلبيًا بشكل متزايد تجاه أسلوب إنتاج كيلين. نتيجة لذلك، أمر وونش والمسؤولون التنفيذيون الآخرون في Epic الفرقة بطرد كيلين من منصب منتجهم والبدء في البحث عن أغاني لكتاب آخرين غير تايلور وبينينجتون. [117]

منتج التسجيلات إليوت شاينر، يجلس أثناء استخدام وحدة التحكم في الخلط الصوتي.
أنتج إليوت شاينر ألبوم الفرقة Shelter from the Night عام 1987 .

اختارت الفرقة إليوت شاينر ، وهو منتج بوب عمل مع بروس هورنزبي وستيلي دان ، من بين آخرين، لإنتاج ألبومهم الأخير Shelter from the Night (1987). اعتقد بينينجتون أن توظيف منتج بوب من شأنه أن يساعد الفرقة على تغيير صوتها، حيث لاحظ النجاح الكبير الذي حققته أغنية Restless Heart مع أغنية " I'll Still Be Loving You " على تنسيقات البوب. [118] اختار شاينر ثلاث أغنيات من تأليف كتاب خارجيين: أغنية العنوان، "Fly on the Wall" (كتبها هورنزبي وبرني توبين )، وأغنية جون فارار "She's Already Gone"، والتي غناها تايلور جميعًا. [119] تم تسجيل الألبوم في يونيو 1987 في استوديو شاينر في ستامفورد، كونيتيكت . [120] يصف ويستبروك الألبوم بأنه "غير متوازن" بسبب مشاركة شاينر واستخدام كارول للمركبات. [121] في حين أن الأغنية الرئيسية " I Can't Get Close Enough " كانت الأغنية العاشرة التي احتلت المركز الأول على Billboard ، إلا أن الإصدارات اللاحقة لم تكن ناجحة. وصلت أغنية "Feel Like Foolin' Around" إلى المركز 60 فقط، بينما كانت أغنيتي " Just One Kiss " و" It's You Again " من بين الإدخالات الثانوية في المخططات أيضًا. [99] أرجع كارول فشل الأغنية إلى نجاح Judds و Randy Travis ، وكلاهما حقق نجاحًا مع الريف التقليدي الجديد في ذلك الوقت. [122] اعتقد نورمان رو من Richmond Times-Dispatch أن الألبوم يحتوي على تأثيرات من موسيقى الروك الجنوبية والإيقاع والبلوز، [123] بينما اعتقد كين تاكر من The Philadelphia Inquirer أنه يحتوي على "موسيقى ريفية فارغة ومليئة بالكليشيهات من مجموعة يعتقد أعضاؤها على ما يبدو أن رفع مستوى صوت الجيتار الخاص بهم يعد اتجاهًا جديدًا جريئًا". [124]

ترك تايلور الفرقة في أغسطس 1987 لأنه شعر بالإحباط من اختيار الشركة للأغاني التي غناها بينينجتون بشكل شبه حصري كأغاني فردية بدلاً من الأغاني التي غناها هو. ردًا على ذلك، اختار أن يبدأ مسيرة منفردة. [125] تم استبداله بعازف الآلات المتعددة بول مارتن، الذي كانت عائلته تمتلك استوديو في كنتاكي حيث سجل بينينجتون في عدد من المناسبات. [126] بعد وقت قصير من انضمام مارتن، استقال بينينجتون أيضًا، مشيرًا إلى الإرهاق ورحيل تايلور والصراعات الشخصية بينه وبين مارتن وكارول. على وجه الخصوص، اعتقد كارول أن بينينجتون كان مسيطرًا للغاية على صوت الفرقة ولن يسمح له بكتابة الأغاني. [127] كان آخر عرض لبينينجتون مع Exile في ليلة رأس السنة الجديدة عام 1988، وتمت ترقية مارتن إلى المغني الرئيسي في بداية عام 1989. [128]

تخلت شركة Epic Records عن الفرقة في عام 1989 بسبب فشل Shelter from the Night إلى جانب رحيل تايلور وبينينجتون. [129] بعد أن تولى مارتن منصب المغني الرئيسي، بدأ أعضاء الفرقة في البحث عن بديل لتايلور أيضًا. لقد وجدوا عازف الجيتار والمغني مارك جونز، الذي انضم في أوائل عام 1989. كان جونز على علم بالفرقة سابقًا عندما حاول توظيفهم لحفل التخرج الخاص به في عام 1978، لكنهم لم يتمكنوا من الحضور بسبب تضارب المواعيد. [130] انضم روجر بوندورانت لفترة وجيزة إلى فرقتهم السياحية في أواخر عام 1989 كمغني مساند وعازف جيتار إيقاعي، لكنه لم يُعتبر عضوًا رسميًا. [131] أخبر ليمير جاك هيرست من شيكاغو تريبيون أن إضافة مارتن إلى التشكيلة "فتحت ما نحن قادرون على القيام به على خشبة المسرح" نظرًا لقدرته على العزف على آلات أخرى مثل الماندولين والدوبرو . [132] في نفس المقال، اعتقد هيرست أن صوت مارتن الغنائي كان مشابهًا جدًا لصوت بينينجتون. [132]

1989-1991: انتقل إلى أريستا ناشفيل

صورة رأسية للمدير التنفيذي للموسيقى تيم دوبوا.
قام تيم دوبوا بتوقيع عقد مع Exile لشركة Arista Nashville في عام 1989 وشارك في إنتاج كلا الألبومين لصالح تلك الشركة.

بعد انضمام جونز وترقية مارتن إلى المغني الرئيسي، بدأت الفرقة في البحث عن عقد تسجيل جديد. سمعهم المذيع الإذاعي لون هيلتون وهم يؤدون في عرض في هوت سبرينجز، أركنساس ، وأوصى بالفرقة إلى تيم دوبوا ، وهو مسؤول تنفيذي للتسجيلات بدأ للتو علامة أريستا ناشفيل وكان يبحث عن فنانين جدد لها. كان لومير متخوفًا في البداية، لأنه اعتقد أن التشكيلة الجديدة لا ينبغي أن تحتفظ باسم Exile بسبب غياب بينينجتون، لكن دوبوا اعتقد أن التعرف على الاسم سيساعد العلامة الجديدة ووقع مع الفرقة بحلول نهاية عام 1989. [133] أصدرت Exile أول ألبوم لها من Arista Nashville، Still Standing ، في أوائل عام 1990. شارك دوبوا في إنتاجه مع راندي شارب ، كاتب الأغاني الذي حقق نجاحًا مع Restless Heart وكتب أيضًا العديد من الأغاني في الألبوم. [134] انطلقت أغنية Still Standing المنفردة " Keep It in the Middle of the Road "، التي شارك في كتابتها بينينجتون ولي مير، وشارك مارتن في الغناء الرئيسي. كانت الأغنية من أفضل 20 أغنية ريفية في أوائل عام 1990. [134] ذكر تقرير مراجعة غير معتمد للأغنية المنفردة في بيلبورد عن الأغنية، "ضربات الجيتار والبيانو الساخنة مثل البرق في جميع أنحاء هذا الرقم الحيوي والمُؤدى بإحكام". [135] بعد ذلك، كانت " Nobody's Talking " و " Yet "، آخر عشر أغاني ريفية للفرقة. شارك لي مير في كتابتها وغناها، مما يمثل مساهماته الأولى كمغني رئيسي منذ All There Is . [136] تم الترويج لأغنيتي " Keep It in the Middle of the Road " و " Nobody's Talking " من خلال مقاطع الفيديو الموسيقية أيضًا. على الرغم من نجاح " Nobody's Talking " و " Yet "، إلا أن الأغنية المنفردة الرابعة " There You Go " لم تحقق أداءً جيدًا على المخططات. [137]

كان ألبومهم الثاني والأخير لشركة أريستا ناشفيل هو Justice لعام 1991 ، والذي ظهر فيه أيضًا دوبوا وشارب كمنتجين. في حين أن الأغنية المنفردة الرئيسية " Even Now " (من تأليف شارب ومارك بيسون ) كانت من أفضل 20 أغنية ريفية، إلا أن الأغنيتين المنفردتين الأخريين، "Nothing at All" و"Somebody's Telling Her Lies"، فشلتا في التصنيف على الإطلاق. لاحظ ويستبروك أن الأغنية السابقة تم سحبها بسرعة من الإصدار بسبب المخاوف من أنها كانت مشابهة جدًا لأغنية ريبا ماكنتاير " For My Broken Heart ". [138] اقترح دوبوا "Somebody's Telling Her Lies" كبديل، لكن ويستبروك اعتقد أن الأغنية فشلت بسبب افتقارها إلى الإيقاع . [ 139]

أوائل ومنتصف التسعينيات: مسيرة فردية، والذكرى السنوية الثلاثين، والتوقف

بدأ كل من تايلور وبينينجتون حياتهما المهنية الفردية خلال فترة Exile في Arista Nashville. أصدرت تايلور ألبومين لشركة Epic كفنان منفرد: That Old Desire في عام 1990 و Blue Kentucky Wind بعد عام. [140] احتلت هذه الألبومات ثلاث أغانٍ فردية مجتمعة، وتضمنت الأخيرة أغنية كتبها مع عضو Exile المبكر Bernie Faulkner بعنوان "The Porchlight". [129] تم إصدار ألبوم بينينجتون الفردي الوحيد، Whatever It Takes ، أيضًا في عام 1991 على MCA Nashville . من إنتاج باري بيكيت ، تضمن الألبوم أغنيتين فرديتين في مساره الرئيسي و"You Gotta Get Serious". [128] قدم بينينجتون عرضين في ليكسينجتون بولاية كنتاكي للترويج للألبوم، وكلاهما تضمن بوندورانت كعازف جيتار. [141] وفي الوقت نفسه، كتب لومير وبيسون أغنية Restless Heart الناجحة عام 1992 " When She Cries ". [142]

اعتقد تايلور أن ألبومات أعضاء الفرقة المنفردة لم تكن ناجحة بسبب رد الفعل العنيف من الراديو ضد Exile في السنوات الفاصلة. [129] وبالمثل، أرجع أعضاء Exile فشل ألبومات Arista الخاصة بهم إلى افتقار Pennington وTaylor، بالإضافة إلى تصور أن Arista بدأت في التركيز بشكل أكبر على Diamond Rio بعد أن وصلت تلك الفرقة إلى المرتبة الأولى في عام 1991 بأغنيتها المنفردة الأولى " Meet in the Middle ". [143] أنهت Exile عقدها مع Arista وركزت على الجولات أثناء البحث عن عقد تسجيل آخر. لقد لعبوا ما معدله 150 عرضًا سنويًا بين عامي 1991 و 1993. [144] أقاموا حفلة موسيقية بمناسبة الذكرى السنوية الثلاثين في عام 1993، والتي تضمنت أيضًا Cornelison و Pennington و Luxon و Davenport. [145] على الرغم من ذلك، تعرضت حافلة جولة الفرقة للسرقة بعد حفلة موسيقية في عام 1993، والتي اعتبروها علامة على التقاعد من الجولات. قام جونز ومارتن وليمير بعرض واحد في عام 1994 في دولليوود ، بينما سجلوا هم وكارول وجوتزمان أحدث وأعظم الأغاني لشركة إنترساوند ريكوردز في نفس العام. تضمن الألبوم مزيجًا من المحتوى الأصلي وإعادة تسجيل الأغاني المنفردة الناجحة السابقة. كان أحد إعادة التسجيل لأغنية "Super Love"، والتي تضمنت العديد من أجزاء لوحة المفاتيح ومزج الصوت التي عزفها مارتن. كما حصل على رصيده الكتابي الوحيد للفرقة في الأغنية الجديدة "LOVE Spells Trouble". [146]

بعد هذا الألبوم، انحلت فرقة Exile رسميًا في عام 1995. [147] أصبح كل من جونز وجوتزمان مديري فنانين، حيث عمل الأول مع بات جرين والأخير مع ستيف وارينر . [148] في عام 1997، انضم لومير وبيسون إلى العضو السابق في Southern Pacific كورت هاويل في مجموعة Burnin' Daylight ، والتي أصدرت ألبومًا واحدًا على Curb Records. [142] اختار مارتن متابعة مهنة منفردة، ولكن بعد إثبات عدم نجاحه في هذا الصدد، وجد عملاً كموسيقي مساند لكاثي ماتيا . في وقت لاحق، أصبح عازف جيتار في فرقة مارتي ستيوارت المتجولة، Fabulous Superlatives، قبل أن يقوم بجولة مع زوجته وأطفاله الأربعة باسم Martin Family Circus. [149] انضم كارول إلى شقيقه في منح امتيازات لعدد من مطاعم بيتزا باباجونز في بنسلفانيا . [150]

أواخر التسعينيات وحتى الوقت الحاضر: لم الشمل

بعد فشل حياتهما المهنية المنفردة، سعى بينينجتون وتايلور إلى إصلاح Exile. لقد لعبوا بعض العروض المحلية مع موسيقيين مختلفين على لوحات المفاتيح والطبول والباس قبل إنشاء تشكيلة مع ستيف ريتشموند على الطبول وراي سالير على الباس وجيسون ويت على لوحات المفاتيح. لعبت هذه التشكيلة حفلة موسيقية في بيلي بوب تكساس في فورت وورث، تكساس ، في عام 2005، وتم إصدار هذا الحفل كألبوم بعنوان Live at Billy Bob's Texas . [147] وفي الوقت نفسه، حقق لومير نجاحًا إضافيًا ككاتب أغاني في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بما في ذلك أغنية " Beautiful Mess " لـ Diamond Rio وأغنية " She Thinks She Needs Me " لـ Andy Griggs وأغنية " Fall " لـ Clay Walker (غطتها أيضًا Kimberley Locke ). تعاون مع Shane Minor و Clay Mills في الثلاثة. [151]

المغني كلاي ووكر يعزف على الجيتار أثناء الغناء في الميكروفون.
شارك عضو فرقة Exile Sonny LeMaire في كتابة أغنية " Fall "، وهي أغنية ناجحة لكلاي ووكر .

في عام 2008، عاد بينينجتون وتايلور للانضمام إلى هارجيس ولي مير وجوتزمان لحضور حفل خيري في ليكسينجتون لصالح أحد مديريهم السابقين، الذي أصيب بجروح خطيرة في حادث دراجة نارية. وبذلك، أعادوا تأسيس تشكيلة الإصدارات الملحمية المبكرة للفرقة. [152] [147] بعد هذا الحفل، قرر الأعضاء الخمسة البدء في الأداء رسميًا باسم Exile مرة أخرى. [152] بعد لم شملهم، كرمت الجمعية العامة لولاية كنتاكي الفرقة في عام 2009 لـ "الموهبة غير العادية"، مما دفعهم إلى الأداء لأعضاء الهيئة التشريعية لولاية كنتاكي. [153] أصدرت هذه التشكيلة مسرحية مطولة بعنوان People Get Ready في عام 2012. تضمن المشروع تقديمًا لأغنية Curtis Mayfield " People Get Ready "، بالإضافة إلى إعادة تسجيل أغنية "Kiss You All Over" بصوت ضيف من Trace Adkins . [152] بعد لم شملهم، أصدر المؤلف راندي ويستبروك سيرة ذاتية للفرقة بعنوان 50 عامًا من المنفى: قصة فرقة في مرحلة انتقالية . [154] في نفس العام، ضمت قاعة مشاهير موسيقى كنتاكي فرقة إكسايل إلى جانب سكيتير ديفيس وفرقة كنتاكي هيدهانترز . [155]

أصدرت الفرقة مشاريع متعددة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعشرين. كان أولها ألبوم عيد الميلاد بعنوان Wrapped Up in Your Arms for Christmas في عام 2017. [156] في عام 2018، أصدروا ألبومًا جديدًا بعنوان Hits ، يتكون من إعادة تسجيلات لأغانيهم الفردية الناجحة. [154] تبع ذلك بعد عام The Garage Tapes ، والذي تضمن عروضًا توضيحية مختلفة من سنواتهم الأولى. [157] تبع ذلك ألبوم عيد الميلاد الثاني، Joyful Noise ، في عام 2021. [158] أصدرت Exile ألبوم A Million Miles Later عبر Clearwater Records في عام 2023. كتب بينينجتون وليمير معظم الألبوم باستثناء غلاف لأغنية " Sixteen Tons " لتينيسي إيرني فورد . يتميز أحد المسارات، "Down in Cold Water"، بغناء ضيف من Isaacs . [159] تم إصدار "Rough Around the Edges" كأغنية فردية من الألبوم. [160] في عام 2023 أيضًا، أصدر العضو السابق بيلي لوكسون مذكرات عن السنوات الأولى للفرقة بعنوان Exiled: The Climax and Surrender of Jimmy Stokley . [161]

الأنماط الموسيقية

اشتهرت فرقة Exile بالتحول الناجح من موسيقى البوب ​​والروك إلى موسيقى الريف. [3] وفي مقال كتبه لموقع AllMusic، ذكر ستيف هيوي أن "من بين مستمعي موسيقى الروك، تُذكر فرقة Exile باعتبارها الأغنية الوحيدة التي كانت مسؤولة عن أغنية "Kiss You All Over" التي حققت نجاحًا كبيرًا في عام 1978. ومع ذلك، في أوائل الثمانينيات، أعادت الفرقة التي نشأت في كنتاكي اختراع نفسها كفرقة ريفية - وناجحة للغاية في ذلك الوقت". [2] وجد المؤلف راندي ويستبروك، في كتابه 50 Years of Exile: The Story of a Band in Transition ، تأثيرات موسيقى الهارد روك في ألبومات الفرقة من إنتاج شركة وارنر، وخاصة في خشونة صوت المغني الرئيسي الأصلي جيمي ستوكلي بالإضافة إلى الجيتارات والطبول وأجهزة التوليف الموجودة في مسارات من ألبوم All There Is . [73] صرح هيوي أن تايلور "قاد" انتقال الفرقة إلى موسيقى الريف، [2] بينما أشار ويستبروك إلى أن نجاح "The Closer You Get" و"Take Me Down" في أغلفة أغانيهم اللاحقة بواسطة ألاباما كان أيضًا جزءًا لا يتجزأ من تحول صوت Exile. [59] اعتقد ويستبروك أيضًا أن تايلور وبينينجتون كان لديهما لهجات جنوبية مواتية لغناء الريف. [162] قال هارجيس لكاش بوكس ​​في عام 1984، "لقد بدأت في الأصل كمجموعة إيقاع وبلوز . عندما انضممت إليها تطورت إلى فرقة روك أند رول. أفترض لأنه كان الشيء الذي يجب القيام به في ذلك الوقت، على الرغم من أننا جميعًا نشأنا على موسيقى الريف؛ لم يكن الشيء الذي يجب القيام به، أن تكون في فرقة ريفية." [163]

يتحدد معظم صوت الفرقة من خلال كتابة الأغاني والتأليف والغناء من قبل بينينجتون ولي مير. لاحظ ويستبروك إحساس بينينجتون باللحن، مثل استخدام الوضع الليدي في الأغنية الرئيسية لـ All There Is ، بالإضافة إلى تقدم وتر الإنجيل الجنوبي في "Woke Up in Love" وأغنية ألبوم Hang On to Your Heart "Promises, Promises". [164] بالإضافة إلى ذلك، وجد ويستبروك تأثيرات السوينج الغربي والبوجي ووجي في مسارات مثل "I've Never Seen Anything" و"Proud to Be Her Man" و"Keep It in the Middle of the Road". [165] كما كانت الألبومات مع Epic حاضرة أيضًا في ثلاثة أجزاء من التناغمات الصوتية بين بينينجتون وتايلور ولي مير. [100] [112] كان بينينجتون عادةً ما يتولى مهام الغناء الرئيسي في ألبومات Epic، بما في ذلك جميع الأغاني المنفردة تقريبًا، على الرغم من أن تايلور غنت "It'll Be Me" و"She's Too Good to Be True". ومن بين هذه الأغاني، كتب ويستبروك أن نجاحها "بدأ سلسلة جديدة" و"أثبت أن صوت ليز يمكن أن يثبت شعبيته على إذاعة الريف مثل صوت جيه بي". [166] كانت معظم ألبومات Epic المبكرة تهيمن عليها كتابة الأغاني التعاونية بين بينينجتون وليمير. وعن علاقتهما في كتابة الأغاني، قال كلاهما إنهما عادةً ما يكتبان معًا على البيانو، ويبدآن في ابتكار الكلمات بعد أن يقدم أحدهما عنوانًا. [100] يعتقد توم كارتر من صحيفة ليكسينجتون هيرالد ليدر أن التناغم الصوتي للفرقة و"الإيقاعات المتناقضة غالبًا التي تلعب ضد نغمة الأغنية" كانت عناصر بارزة في الصوت العام للفرقة. [105] لاحظ هارجيس أن Exile كانت واحدة من أولى فرق الريف التي عزفت على جميع الآلات في ألبوماتها الخاصة بدلاً من استخدام موسيقيي الجلسات، [157] وهي ملاحظة أدلى بها بينينجتون أيضًا. [167] وبالمثل، اعتقد والتر تونس في مراجعة لألبوم Hang On to Your Heart أن افتقار الألبوم إلى موسيقيي الاستوديو مثل قسم الأوتار ، بالإضافة إلى هيمنة بينينجتون وليمير كمؤلفي أغاني في الألبوم، من شأنه أن يساعد الفرقة على التميز بين معاصريهم. [112] كتبت إيلين كريجر من صحيفة ديترويت فري برس في مراجعة لألبوم Kentucky Hearts أن كل من بينينجتون وتايلور "لديهما أصوات أجش يمكن لأي فتاة أن تقع في حبها". كما لاحظت أن الألبوم، على عكس معظم ألبومات الريف الأخرى في ذلك الوقت، يتكون إلى حد كبير من مواد سريعة الإيقاع. [168]

قائمة الأعضاء

قائمة الأعضاء الحاليين والسابقين في Exile، حسب الترتيب الأبجدي

حاضِر
سابق
  • روجر بوندورانت - جيتار، غناء مساند (جولة) (1989)
  • لي كارول - لوحات المفاتيح (1987–1995)
  • باز كورنيلسون - لوحات المفاتيح، غناء مساند، ساكسفون، بوق (1964-1967، 1969-1981)
  • ماك دافنبورت - طبول (1963–حوالي 1971)
  • لاري ديفيس - جيتار باس (حوالي عام 1967)
  • بيرني فوكنر - لوحات المفاتيح، غناء مساند، جيتار، ساكسفون (1966–1973)
  • مارك جراي - غناء رئيسي، لوحات مفاتيح (1979-1982)
  • روني هول - غناء (1963-1964)
  • مايك هوارد - جيتار (1963–1969)
  • بوبي جونز - طبول (حوالي 1971–حوالي 1977)
  • دوغ جونز - جيتار (1963)
  • مارك جونز - غناء متناغم، جيتار (1989-1993)
  • بيل كينون - جيتار باس (1972)
  • بيلي لوكسون - بوق، غناء مساند، إيقاع (1963-1974)
  • بول مارتن - غناء رئيسي، جيتار (1989–1995)
  • بول سميث جونيور - جيتار إيقاعي، جيتار باس (1963–حوالي 1967)
  • ستيف ريتشموند - الطبول (2005)
  • راندي ريكمان - غناء رئيسي (1979)
  • راي سالير - جيتار باس (2005)
  • جيمي ستوكلي - غناء رئيسي (1963–1979)
  • داني ويليامز - جيتار باس (1974–1977)
  • جيسون ويت - لوحات المفاتيح (2005)
  • كيني وير - جيتار، جيتار باس (حوالي 1972–حوالي 1974)


الجدول الزمني للأعضاء

قائمة أعماله

ألبومات الاستوديو

قائمة ألبومات الاستوديو التي أصدرتها Exile

مراجع

  1. ^ جاسين، ديفيد أ. (2002). قرن من الموسيقى الشعبية الأمريكية: 2000 أغنية محبوبة ومشهورة (1899-1999). روتليدج . ص. 114. رقم ISBN 0-415-93700-0.
  2. ^ abcdefg Steve Huey. "Exile biography". AllMusic . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2023 .
  3. ^ ab Colin Larkin (1998). The Virgin Encyclopedia of Country Music . لندن: Virgin Books. ص. 142. ISBN 0-7535-0236-4.
  4. ^ ويستبروك 2013، ص 15-16.
  5. ^ ويستبروك 2013، ص 16.
  6. ^ ويستبروك 2013، ص 17-18.
  7. ^ ويستبروك 2013، ص 18.
  8. ^ ويستبروك 2013، ص 18، 25.
  9. ^ ويستبروك 2013، ص 18-19.
  10. ^ ويستبروك 2013، ص 20.
  11. ^ ويستبروك 2013، ص 24-25.
  12. ^ ويستبروك 2013، ص 25، 26.
  13. ^ ويستبروك 2013، ص 21.
  14. ^ ويستبروك 2013، ص 16-17، 28.
  15. ^ ويستبروك 2013، ص 29.
  16. ^ ويستبروك 2013، ص 30-31.
  17. ^ ويستبروك 2013، ص 32.
  18. ^ ويستبروك 2013، ص 32-33، 35.
  19. ^ ويستبروك 2013، ص 33-34.
  20. ^ ويستبروك 2013، ص 35.
  21. ^ ويستبروك 2013، ص 35-36.
  22. ^ "فنانون مشهورون تم حجزهم لمسابقة 'ملكة جمال المراهقات'". سينسيناتي إنكوايرر . 8 أكتوبر 1966. ص. 2 مراهقة . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2023 .
  23. ^ ويستبروك 2013، ص 38.
  24. ^ ويستبروك 2013، ص 39.
  25. ^ ويستبروك 2013، ص 40.
  26. ^ ويستبروك 2013، ص 41-43.
  27. ^ ويستبروك 2013، ص 43.
  28. ^ ويستبروك 2013، ص 44.
  29. ^ ويستبروك 2013، ص 47.
  30. ^ ويستبروك 2013، ص 49-50.
  31. ^ ويستبروك 2013، ص 50-51.
  32. ^ ويستبروك 2013، ص 51.
  33. ^ ويستبروك 2013، ص 52.
  34. ^ ويستبروك 2013، ص 53.
  35. ^ ويستبروك 2013، ص 54.
  36. ^ ويستبروك 2013، ص 54-55.
  37. ^ ويستبروك 2013، ص 55-56.
  38. ^ abcde Whitburn, Joel (2011). Top Pop Singles 1955–2010 . Record Research, Inc. ص. 299. ISBN 978-0-89820-188-8.
  39. ^ ويستبروك 2013، ص 56.
  40. ^ ويستبروك 2013، ص 57-58.
  41. ^ ويستبروك 2013، ص 60.
  42. ^ ويستبروك 2013، ص 60-61.
  43. ^ ويستبروك 2013، ص 61.
  44. ^ ويستبروك 2013، ص 62.
  45. ^ ويستبروك 2013، ص 64، 97.
  46. ^ ويستبروك 2013، ص 98.
  47. ^ ويتبورن 2017، ص 161.
  48. ^ ab Westbrook 2013، ص 99.
  49. ^ ويستبروك 2013، ص 100.
  50. ^ ويستبروك 2013، ص 102-103.
  51. ^ ويستبروك 2013، ص 105.
  52. ^ Zach Dunkin (29 سبتمبر 1978). "البقاء في المنفى يشبه قصة خيالية". The Indianapolis News . ص 17. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  53. ^ ويستبروك 2013، ص 106.
  54. ^ ويستبروك 2013، ص 105، 107.
  55. ^ ويستبروك 2013، ص 108، 109.
  56. ^ ويستبروك 2013، ص 109.
  57. ^ ويستبروك 2013، ص 110.
  58. ^ ويستبروك 2013، ص 111-112.
  59. ^ abc Westbrook 2013، ص 167.
  60. ^ ويستبروك 2013، ص 113.
  61. ^ ويستبروك 2013، ص 115.
  62. ^ ab Westbrook 2013، ص 116.
  63. ^ ويستبروك 2013، ص 118.
  64. ^ بواسطة توم بريهان (3 يناير 2020). "The Number Ones: Exile's 'Kiss You All Over'". Stereogum . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2023 .
  65. ^ ab Kent, David (1993). Australian Chart Book 1970–1992 (illustrated ed.). St Ives, NSW: Australian Chart Book. p. 106. ISBN 0-646-11917-6.
  66. ^ "EXILE - full Official Chart History". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2022 .
  67. ^ ويستبروك 2013، ص 118-120.
  68. ^ بروس ويستبروك (12 أكتوبر 1978). "نجوم صاعدة في فيلم "المنفى" تتألق بنجاح جديد، وتظهر مواهب لا حصر لها". صحيفة ديلي أوكلاهومان . ص. 45. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  69. ^ ab Westbrook 2013، ص 178.
  70. ^ ويستبروك 2013، ص 122-123، 125.
  71. ^ ويستبروك 2013، ص 125، 126.
  72. ^ ويستبروك 2013، ص 126-127.
  73. ^ abc Westbrook 2013، ص 127.
  74. ^ "سجل المخططات لـ Jay Black". Billboard . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  75. ^ ويتبورن 2017، ص 358.
  76. ^ ويستبروك 2013، ص 123.
  77. ^ ويستبروك 2013، ص 128.
  78. ^ ويستبروك 2013، ص 161.
  79. ^ ويستبروك 2013، ص 161-163.
  80. ^ ويستبروك 2013، ص 165.
  81. ^ ويستبروك 2013، ص 167-169.
  82. ^ ويستبروك 2013، ص 166، 167.
  83. ^ ويتبورن 2017، ص 17-18.
  84. ^ ويستبروك 2013، ص 169.
  85. ^ ويستبروك 2013، ص 170-171.
  86. ^ ويستبروك 2013، ص 171-172.
  87. ^ ab Westbrook 2013، ص 173.
  88. ^ ويستبروك 2013، ص 172.
  89. ^ "أفضل اختيارات الأغاني المنفردة". بيلبورد . 7 نوفمبر 1981. ص 81.
  90. ^ ويستبروك 2013، ص 177.
  91. ^ ويستبروك 2013، ص 179-180، 182.
  92. ^ ويستبروك 2013، ص 180.
  93. ^ ويستبروك 2013، ص 181-182.
  94. ^ ساندرا برينان. "سيرة مارك جراي". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  95. ^ ويتبورن 2017، ص 147.
  96. ^ روبرت ك. أورمان (5 ديسمبر 2016). "LifeNotes: وفاة كاتب الأغاني الشهير مارك جراي". MusicRow . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  97. ^ ويستبروك 2013، ص 182.
  98. ^ ويستبروك 2013، ص 182-184.
  99. ^ abcd Whitburn 2017، ص 123.
  100. ^ اي بي سي دي ويستبروك 2013، ص. 186.
  101. ^ "نتائج البحث عن Exile". أكاديمية موسيقى الريف . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  102. ^ "نتائج البحث عن Exile". رابطة موسيقى الريف . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  103. ^ ab Westbrook 2013، ص 187.
  104. ^ ويستبروك 2013، ص 188.
  105. ^ ab Tom Carter (30 سبتمبر 1984). "Exile fortifying solid country sound". Lexington Herald-Leader . ص. D3 . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  106. ^ رولاند 1991، ص 424.
  107. ^ ويستبروك 2013، ص 188-189.
  108. ^ "حتى في ريتشموند، بدا ستوكلي ضائعًا بعد ترك الفرقة". كورير جورنال . 15 أغسطس 1985. ص. ب1، ب3 . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  109. ^ abc Westbrook 2013، ص 190.
  110. ^ رولاند 1991، ص 469.
  111. ^ رولاند 1991، ص 447.
  112. ^ abc Walter Tunis (15 سبتمبر 1985). "بعد عامين في القمة، لم يعد أمام المنفى مكان يذهب إليه سوى الصعود". Lexington Herald-Leader . ص. D4 . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  113. ^ ويستبروك 2013، ص 226-227.
  114. ^ ويستبروك 2013، ص 228.
  115. ^ ويستبروك 2013، ص 232.
  116. ^ ويستبروك 2013، ص 233.
  117. ^ ويستبروك 2013، ص 233-234.
  118. ^ ويستبروك 2013، ص 234.
  119. ^ ويستبروك 2013، ص 235.
  120. ^ ويستبروك 2013، ص 235-236.
  121. ^ ويستبروك 2013، ص 236-237.
  122. ^ ويستبروك 2013، ص 240.
  123. ^ رو، نورمان (13 ديسمبر 1987). "المنفى يحتل حاليًا مرتبة عالية في المخططات...". ريتشموند تايمز ديسباتش . ص. J13.
  124. ^ تاكر، كين (11 أكتوبر 1987). "ملجأ المنفى من الليل". صحيفة فيلادلفيا إنكوايرر . ص. ح3.
  125. ^ ويستبروك 2013، ص 239-240.
  126. ^ ويستبروك 2013، ص 241.
  127. ^ ويستبروك 2013، ص 242-243.
  128. ^ ab Westbrook 2013، ص 244.
  129. ^ abc Westbrook 2013، ص 245.
  130. ^ ويستبروك 2013، ص 246.
  131. ^ "الموسيقى، وليس الاسم، المفتاح مع المنفى". أوكلاهومان. 17 فبراير 1989. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  132. ^ من تأليف جاك هيرست (4 فبراير 1990). "الخروج من المنفى: مجموعة مضطربة تستعيد نشاطها مرة أخرى". شيكاغو تريبيون . ص 26. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  133. ^ ويستبروك 2013، ص 247.
  134. ^ ab Westbrook 2013، ص 248.
  135. ^ "المراجعات" (PDF) . بيلبورد . 16 ديسمبر 1989. ص. 73.
  136. ^ ويستبروك 2013، ص 248-249.
  137. ^ ويستبروك 2013، ص 249.
  138. ^ ويستبروك 2013، ص 252.
  139. ^ ويستبروك 2013، ص 252-254.
  140. ^ جوني لوفتوس. "سيرة ليز تايلور". AllMusic . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  141. ^ والتر تونس (19 مايو 1991). "عودة كاتب الأغاني بينينجتون من المنفى". ليكسينغتون هيرالد ليدر . ص. C1، C3 . تم الاسترجاع في 8 يناير 2024 .
  142. ^ ab Westbrook 2013، ص 258-259.
  143. ^ ويستبروك 2013، ص 254.
  144. ^ ويستبروك 2013، ص 254-255.
  145. ^ ويستبروك 2013، ص 255.
  146. ^ ويستبروك 2013، ص 257-258.
  147. ^ abc Westbrook 2013، ص 263.
  148. ^ ويستبروك 2013، ص 258.
  149. ^ ويستبروك 2013، ص 259-260.
  150. ^ ويستبروك 2013، ص 260-261.
  151. ^ ويستبروك 2013، ص 259.
  152. ^ abc Chuck Dauphin (22 يونيو 2012). "Exile Ends Theirs, Releases First New Music in Decades". Billboard . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  153. ^ "كنتاكي تكرم المنفيين". توقيت الدولة القياسي . 10 مارس 2009. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  154. ^ من تأليف فينس هوفارد (8 نوفمبر 2018). "Hit-makers Exile to perform in Benton". The Southern Illinoisan . ص. ب1، ب3 . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  155. ^ "Exile, Davis, HeadHunters to join Kentucky hall". توقيت الدولة القياسي . 13 مارس 2012. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  156. ^ أندرو جرينهالغ. "ملفوفًا بين ذراعيك في عيد الميلاد". توقيت الدولة القياسي . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  157. ^ من تأليف سيندي واتس (13 فبراير 2019). "المنفى: من فرقة جراج جائعة إلى نجوم الروك "قبلتك في كل مكان"، مبتكرو الريف". The Tennessean . تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2023 .
  158. ^ لوري هولابو (7 ديسمبر 2021). "Exile تصدر 'ضوضاء بهيجة' في موسم الأعياد هذا بألبوم عيد الميلاد الجديد". MusicRow . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  159. ^ آني رويتر (25 أغسطس 2023). "Exile تشارك القصص وراء الأغاني في أول ألبوم استوديو لها منذ 30 عامًا". كاتب الأغاني الأمريكي . تم الاسترجاع في 26 أكتوبر 2023 .
  160. ^ "في الذكرى الستين لتأسيسها، أصدرت فرقة الروك الريفية Exile أغنية Rough Around the Edges". Occhi . 1 أغسطس 2023. تم الاسترجاع في 3 يونيو 2024 .
  161. ^ "لوكسون، أحد الأعضاء المؤسسين لفرقة Exile، يكتب "أخبر الجميع" ليتم إصداره هذا الربيع". WBON TV. 28 مارس 2023. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .
  162. ^ ويستبروك 2013، ص 179.
  163. ^ "وجوه جديدة تستحق المتابعة" (PDF) . Cashbox : NF3. 25 أغسطس 1984.
  164. ^ ويستبروك 2013، ص 127، 184، 190.
  165. ^ ويستبروك 2013، ص 186، 187، 192، 249.
  166. ^ ويستبروك 2013، ص 225.
  167. ^ ويستبروك 2013، ص 183.
  168. ^ إلين كريجر (27 يناير 1985). "الحكم السليم: البلد: مجموعة طيبة بما يكفي ليحبها أي شخص". صحيفة ديترويت فري برس . ص. 7E . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2023 .

الأعمال المذكورة

  • رولاند، توم (1991). كتاب بيلبورد لأغاني الريف الأكثر نجاحًا . بيلبورد بوكس. رقم ISBN 0-8230-7553-2.
  • ويستبروك، راندي (2013). 50 عامًا من المنفى: قصة فرقة في مرحلة انتقالية . دار نشر أكليم. رقم ISBN 978-1-938905-22-3.
  • ويتبورن، جويل (2017). أغاني الريف الرائعة من 1944 إلى 2017. شركة ريكورد ريسيرش، رقم ISBN 978-0-89820-229-8.
  • الموقع الرسمي
  • المنفى في IMDb
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Exile_(American_band)&oldid=1241402239"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate