أرينا روك

على الرغم من اختلاف الأنواع الموسيقية، إلا أن ظاهرة "هوس البيتلز" والجماهير الغفيرة التي استقبلت فرقة البيتلز بحماسٍ شديد أثناء حفلاتهم في الولايات المتحدة كان لها تأثيرٌ كبير على موسيقى الروك، لا سيما فيما يتعلق بنظرة الفنانين المعقدة للعلاقة بينهم كموسيقيين والاحتياجات الأساسية لجماهيرهم العريضة. ^{[ 10 ]} وقد مثّل صعود موسيقى الروك إلى حدٍ كبير نهاية ثقافة الستينيات المثالية، التي تُشبه ثقافة الهيبيز ، خاصةً بعد خيبة الأمل التي أعقبت حفل ألتامونت المجاني سيئ السمعة عام 1969، ومثّل شكلاً جديداً من التعبير الموسيقي الذي ظلّ واثقاً وجريئاً، وفي الوقت نفسه أكثر تجارية. ^{[ 10 ]} ومع إصابة المئات ووفاة شخص واحد، وُصِف ذلك الحفل بأنه "الموت الروحي للعقد". ^{[ 11 ]}

في الفترة الممتدة من أواخر الستينيات إلى منتصف السبعينيات، أتاحت التطورات التكنولوجية زيادة قوة أنظمة التضخيم والصوت دون المساس بجودته، مما منح فرق موسيقى الروك الصاخبة فرصة استخدام أماكن أكبر فأكبر. ونسبت صحيفة الغارديان ولادة موسيقى الروك الجماهيرية إلى جولة فرقة رولينغ ستونز في الولايات المتحدة عام 1969، وصنفت هذه الجولة في المرتبة 19 ضمن قائمتها لأهم 50 حدثًا في تاريخ موسيقى الروك. ^{[ 12 ]} قبل هذه الجولة، كان صوت الجمهور هو الأعلى في الحفلات الكبيرة، لذا حرصت فرقة ستونز على امتلاك أنظمة إضاءة وصوت متطورة تُمكّنها من الظهور بوضوح في أكبر الساحات، وذكرت صحيفة الغارديان أن "مزيجهم من التميز في إدارة المسرح والخبرة في الكواليس نقل صناعة الجولات الموسيقية إلى مستوى جديد تمامًا". ^{[ 12 ]}

قدمت فرقة غراند فانك ريلرود ، التي وصفت نفسها بأنها "فرقة شعبية" عند إصدار ألبومها الأول عام 1969 نظرًا لجولاتها في جميع أنحاء البلاد، عروضًا أمام حوالي 125 ألف شخص في جورجيا و180 ألفًا في تكساس خلال فترة وجيزة. ورغم أن موسيقى الهارد روك أثرت على موسيقى الهيفي ميتال وأسلوب موسيقى الروك الجماهيري، إلا أنهما تشاركتا التركيز على الصوت العالي والقوي الذي هيمن على موسيقى الروك السائدة من أواخر السبعينيات إلى أوائل الثمانينيات. ^{[ 10 ]}

كانت فرق مثل ستيكس ، فورينر ، جورني ، آر إي أو سبيدواغون ، بوسطن ، توتو ، كانساس ، ونايت رينجر من أشهر فرق موسيقى الروك في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ^{[ 3 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}

أدت شعبية موسيقى الروك في الحفلات الجماهيرية، التي وُصفت بأنها "قوة مهيمنة" موسيقيًا منذ سبعينيات القرن العشرين فصاعدًا، ^{[ 16 ]} إلى ظهور عدد من ردود الفعل الموسيقية. ونشأت حركة موسيقى الروك في الحانات البريطانية إلى حد كبير نتيجة تركيزها على الفعاليات الصغيرة، التي تهدف إلى تعزيز علاقة ودية وحميمية بين الفنانين والجمهور. ^{[ 17 ]} كما شكّل انتشار موسيقى البانك روك وثقافات البانك الفرعية عمومًا في سبعينيات القرن العشرين تحديًا مباشرًا لما اعتُبر تجاوزات لموسيقى الروك السائدة في ذلك الوقت. ^{[ 18 ]}

عكست موسيقى السبعينيات تغيرات في الاهتمامات الفلسفية مقارنةً بالعقود السابقة، حيث ازداد التركيز على النمو الشخصي، والاكتشاف الذاتي، وتطوير الذات، مقارنةً بالاهتمامات السابقة بالنشاط الاجتماعي الجماعي . وأصبحت هذه الفترة تُعرف بازدراء باسم " عقد الأنانية "، حيث احتفت إصدارات موسيقى الروك بالانغماس في الملذات والانغماس في الذات. كما سعى العديد من الفنانين إلى تقديم موسيقى روك جماهيرية مستوحاة من الإلهام والإنجاز الفردي ، لا سيما في الأغاني الحماسية عن الاستقلال. ^{[ 8 ] [ 10 ]} وفيما يتعلق بالاتجاهات المتغيرة في الثمانينيات وما بعدها، حلّ هذا النمط محل موسيقى الديسكو من حيث جاذبيته في ثقافة البوب ​​الجماهيرية. ^{[ 4 ]}

يذكر متحف الروك أند رول أن العقد التالي، وخاصة أواخر الثمانينيات، "يعتبر العصر الذهبي لموسيقى الهارد روك من حيث البث التجاري ". ^{[ 19 ]}

خلال ثمانينيات القرن العشرين، تطورت موسيقى الروك الجماهيرية بطريقةٍ تركز على الأداء، لكنها أصبحت أكثر عدوانيةً ومواجهةً. هيمنت فرق موسيقى الهير ميتال (المعروفة أيضًا باسم " غلام ميتال " و" بوب ميتال ") على موسيقى الروك السائدة، مع التركيز الكبير على كلٍ من الموسيقى والمظهر. شاع ارتداء الملابس البراقة، مع عناصر مثل المكياج الكثيف وتسريحات الشعر الدرامية. من أبرز الأمثلة على هذا النوع فرق ديف ليبارد ، وموتلي كرو، وبويزن . تراجعت شعبيتهم بشكلٍ حاد بعد نجاح فرق الروك البديل والجرونج التي بدأت تشق طريقها إلى الوعي الشعبي بصوتٍ أكثر حدة، وخاصةً الفنانين المتأثرين بنجاح نيرفانا في أوائل التسعينيات. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

أشار موقع AllMusic إلى أن "موسيقى الهارد روك التقليدية أصبحت نادرة في حقبة ما بعد الروك البديل؛ فبعد موسيقى الجرونج، لم تكتفِ العديد من فرق الجيتار بتبني موقف جاد واعي، بل قاومت أيضًا الرغبة في كتابة أغانٍ حماسية جاهزة للحفلات الجماهيرية." ^{[ 16 ]} واستمر العديد من الفنانين في جذب جماهيرهم . ^{[ 20 ] [ 21 ]} وحققت فرقتا بون جوفي وفان هيلين على وجه الخصوص نجاحًا تجاريًا كبيرًا حتى التسعينيات. ^{[ 22 ] [ ملاحظة 2 ]} وفي وقت لاحق من التسعينيات والألفية الجديدة، أصدرت فرق ما بعد الجرونج مثل كريد ونيكلباك أغانيها الناجحة الخاصة التي لاقت رواجًا كبيرًا في الحفلات الجماهيرية. ^{[ 24 ]}