نيكولا بويلو-ديسبريو

نيكولا بوالو -ديسبريو ( بالفرنسية: [ nikɔla bwalo depʁeo ] ؛ 1 نوفمبر 1636 - 13 مارس 1711)، المعروف غالبًا باسم بوالو ( ^{بالإنجليزية} : Boileau ، بالإنجليزية : [ 1 ] ، [ 2 ] ، [ ^{3 ]} ) ، ^شاعر وناقد ^فرنسي . ساهم بشكل كبير في إصلاح الشكل السائد للشعر الفرنسي ^، على غرار ما ^فعله بليز باسكال لإصلاح النثر . ^وقد تأثر بشكل ^كبير بهوراس .

كان بوالو الابن الخامس عشر لجيل بوالو، وهو كاتب في برلمان باريس . وقد حقق اثنان من إخوته شهرةً ملحوظة: جيل بوالو ، مؤلف ترجمة إبيكتيتوس ؛ وجاك بوالو ، الذي أصبح قسيسًا في كنيسة سانت شابيل ، وقدم إسهامات قيّمة في تاريخ الكنيسة. ويُشتق لقب " ديسبريو " من ملكية صغيرة في كروسن بالقرب من فيلنوف سان جورج . توفيت والدته عندما كان في الثانية من عمره؛ ويبدو أن نيكولا بوالو، الذي كان يتمتع ببنية ضعيفة، قد عانى من بعض المشاكل الصحية نتيجة الإهمال. ^{[ 4 ]}

يعزو سانت بوف نظرته القاسية وغير المتعاطفة إلى حد ما إلى الظروف الكئيبة لتلك الأيام بقدر ما يعزوها إلى الطابع العام لعصره. لا يمكن القول إنه أصيب بخيبة أمل مبكرة، إذ يبدو أنه لم تكن لديه أي أوهام؛ فقد نشأ على شغف واحد، وهو "كراهية الكتب التافهة". تلقى تعليمه في كلية بوفيه، ثم أُرسل لدراسة اللاهوت في جامعة السوربون . إلا أنه استبدل اللاهوت بالقانون ، وحصل على إجازة المحاماة في 4 ديسمبر 1656. وبعد فترة تجريبية قصيرة، نبذ مهنة المحاماة باشمئزاز، متذمرًا بمرارة من حجم الخداع الذي كان يُمارس تحت مسمى القانون والعدالة. توفي والده عام 1657، تاركًا له ثروة صغيرة، ومنذ ذلك الحين كرّس نفسه للأدب. ^{[ 4 ]}

معظم قصائد بوالو المبكرة التي حُفظت لا تُظهر إلا القليل مما كان يُبشّر به لاحقًا. أول عملٍ أظهر فيه براعته الفريدة كان أول قصيدة ساخرة (1660)، مُقلّدًا القصيدة الساخرة الثالثة لجوفينال ؛ وقد جسّدت وداع شاعر لمدينة باريس . وسرعان ما تبعتها ثماني قصائد أخرى، ثم ارتفع العدد لاحقًا إلى اثنتي عشرة قصيدة. تكتسب هذه القصائد الساخرة أهمية مزدوجة. أولًا، يُحاكي المؤلف ببراعةٍ ويهاجم كُتّابًا كانوا يُعتبرون في ذلك الوقت من كبار الشعراء، مثل جان شابيلان ، والأب شارل كوتان ، وفيليب كينو ، وجورج دي سكوديري ؛ وقد رفع علنًا راية التمرد على الشعراء القدامى. ثانيًا، أظهر، قولًا وفعلًا، الإمكانيات الشعرية للغة الفرنسية. أثبت النثر، في أيدي كتّاب مثل رينيه ديكارت وبليز باسكال، أنه أداة تعبير مرنة وقوية، ذات آلية وشكل مميزين. ولكن باستثناء فرانسوا دي مالهيرب ، لم تكن هناك أي محاولة لصياغة الشعر الفرنسي وفقًا لقاعدة أو منهج. في أعمال بوالو، ظهر لأول مرة الإيجاز وقوة التعبير، مع انتظام تام في بنية الشعر. ^{[ 4 ]}

تجلّى إعجابه بموليير في الأبيات الشعرية الموجهة إليه (1663) وفي الهجاء الثاني (1664). وفي عام 1664 أو 1665، ^{[ 5 ]} ألّف كتابه النثري " حوار حول أبطال الرواية" ، وهو هجاء للروايات الرومانسية المُتقنة في ذلك الوقت، والذي يُمكن القول إنه قضى نهائيًا على تأملات لا كالبرينييد، والآنسة دي سكوديري، ورفاقهما. ورغم انتشاره الواسع نسبيًا في المخطوطات، وإصداره أيضًا في طبعة غير مُرخصة عام 1668، ^{[ 6 ]} لم يُنشر الكتاب رسميًا حتى عام 1713، ويُقال إن ذلك كان مراعاةً للآنسة دي سكوديري . ومن تلك الأيام الأولى، تعود اللقاءات في موتون بلان وبوم دو بان، حيث اجتمع بوالو، وموليير، وجان راسين ، وجان دي لا شابيل، وأنطوان فوريتيير لمناقشة المسائل الأدبية. أثبت أنه صديق وفيّ لموليير وراسين، ودعم مصالحهما في مناسبات عديدة. ^{[ 4 ]}

في عام 1666، وبدافع من نشر طبعتين غير مرخصتين، نشر كتاب "هجاءات السيد د..." ، الذي يضم سبع قصائد هجائية، بالإضافة إلى "خطبة الملك". ومنذ عام 1669 فصاعدًا، ظهرت رسائله ، التي تميزت بنبرة أكثر جدية من قصائده الهجائية، ونضج فكري أكبر، وأسلوب أكثر روعة وصقلًا. وقد حظيت رسائله برضا لويس الرابع عشر ، الذي رغب في حضوره في البلاط. سأله الملك عن رأيه في أفضل أبياته، فاختار بوالو بمهارة بعض الأبيات التي لم تُنشر بعد، تكريمًا للملك العظيم، باعتبارها "أقلها سوءًا"، ثم شرع في إنشادها. وحصل على الفور على معاش قدره 2000 ليفر . ^{[ 4 ]}

في عام 1674، نُشر كتابا بوالو "الفن الشعري" (على غرار كتاب "فن الشعر" لهوراس ) و "لو لوترين" مع بعض أعماله السابقة تحت عنوان " أعمال متنوعة للسيد د..." . يُحكم بوالو قواعد لغة الشعر، ويُحلل أنواعًا مختلفة من تأليف الشعر. وقد أثر في الأدب الإنجليزي من خلال ترجمة السير ويليام سوم وجون درايدن لكتاب "الفن الشعري" ، وتقليدهما في مقال ألكسندر بوب " مقال في النقد" . ^{[ 4 ]}

من بين الكتب الأربعة لكتاب "الفن الشعري" ، يتألف الكتابان الأول والأخير من مبادئ عامة، تُرسّخ في المقام الأول قاعدة الحس السليم ؛ ويتناول الكتاب الثاني الشعر الرعوي، والمرثية، والقصيدة، والقصيدة الساخرة؛ أما الكتاب الثالث فيتناول الشعر التراجيدي والملحمي. ورغم قيمة القواعد الموضوعة، إلا أنها تميل إلى إعاقة الشعر وجعله آليًا للغاية. وبوالو نفسه، الناقد الشعري العظيم، وإن لم يكن معصومًا من الخطأ، لا يُمكن اعتباره شاعرًا عظيمًا. لقد قدّم خدمة جليلة في دحض السمعة المبالغ فيها لبعض الشعراء المتوسطين في عصره، لكن حكمه كان مُخطئًا في بعض الأحيان. ويُقال أحيانًا إن قصيدة "لوتران" ، وهي قصيدة بطولية ساخرة، نُشرت منها أربعة أناشيد عام 1674، قد زوّدت ألكسندر بوب بنموذج لقصيدة " اغتصاب الخصلة" ، لكن القصيدة الإنجليزية تتفوق عليها في ثراء الخيال ودقة الابتكار. أما النشيدان الخامس والسادس، اللذان أضافهما بوالو لاحقاً، فينتقصان من جمال القصيدة؛ والنشيد الأخير على وجه الخصوص لا يليق بعبقريته. ^{[ 4 ]}

في عام 1674، نشر بوالو ترجمته لكتاب لونجينوس " في الجلال "، مما أتاح أفكار لونجينوس لجمهور أوسع، وأثر على عمل إدموند بيرك في الموضوع نفسه. ^{[ 7 ]} وفي عام 1693، أضاف بعض التأملات النقدية إلى الترجمة، موجهة أساسًا ضد نظرية تفوق المحدثين على القدماء كما طرحها شارل بيرو . ^{[ 4 ]}

عُيّن بوالو مؤرخًا للملك عام ١٦٧٧. ومنذ ذلك الحين، تراجع إنتاجه الأدبي. وتشمل أعماله في هذه الفترة الهجاء " عن النساء" ، وقصيدة " عن هروب نامور" ، ورسالتيه " إلى أبياتي" و "عن حب الله" ، بالإضافة إلى الهجاء " عن الإنسان" . وقد أثارت هذه الهجاءات غضبًا واسعًا ضد بوالو. فقد أثارت الهجاءة العاشرة، التي تناولت النساء، غضب شارل بيرو فكتب " دفاعًا عن النساء" . وفي عام وفاته، كتب أنطوان أرنولد رسالةً يدافع فيها عن بوالو، ولكن عندما قدّم رده إلى بوسويه بناءً على طلب أصدقائه، أعلن الأسقف أن جميع أعمال الهجاء تتعارض مع روح المسيحية، وأن الهجاءة العاشرة تحديدًا تُقوّض الأخلاق. أعلن أصدقاء أنطوان أرنولد أن الكتابة في موضوع تافه كالشعر تتنافى مع كرامة رجل دين. وكانت رسالة " عن حب الله " بمثابة انتصار باهر لبوالو في تأكيد مكانة فنه. ولم يُقبل في الأكاديمية الفرنسية إلا في 15 أبريل 1684، وذلك بموافقة الملك فقط. وفي عام 1687، اعتزل في منزل ريفي اشتراه في أوتوي ، والذي أطلق عليه جان راسين ، لكثرة ضيوفه، اسم " فندق أوتوي" . ^{[ 4 ]}

في عام ١٧٠٥، باع بوالو منزله وعاد إلى باريس، حيث أقام مع معترفه في دير نوتردام . وفي قصيدته الساخرة الثانية عشرة، " حول الغموض" ، هاجم اليسوعيين بأبيات شعرية وصفها سانت بوف بأنها إعادة صياغة لرسائل باسكال الإقليمية . كُتبت هذه القصيدة حوالي عام ١٧٠٥. ثم كرّس اهتمامه لإعداد طبعة كاملة ونهائية لأعماله. لكن الآباء اليسوعيين حصلوا من لويس الرابع عشر على إلغاء الامتياز الممنوح سابقًا لنشرها، وطالبوا بحظر القصيدة الساخرة الثانية عشرة. ويُقال إن هذه المضايقات عجّلت بوفاته، التي حدثت في ١٣ مارس ١٧١١. ^{[ ٤ ]}

كان رجلاً ذا مشاعر دافئة وحنونة، صادقاً، صريحاً، وكريماً. تُروى العديد من الحكايات عن صراحته في البلاط، وعن أفعاله الكريمة. يحتل مكانة مرموقة في الأدب الفرنسي، كونه أول من وضع قواعد صارمة لوزن الشعر، وعلم قيمة الإتقان لذاته. لم يكن تأثيره على الأدب الإنجليزي، من خلال بوب ومعاصريه، أقل قوة، وإن كان أقل ديمومة. بعد الكثير من التقليل غير المبرر من شأنه، أعاد الكتّاب المعاصرون الاعتبار إلى أعمال بوالو النقدية، ربما إلى حد المبالغة في الاتجاه الآخر. وقد تبين أنه على الرغم من القسوة المفرطة في بعض الحالات، فقد تبنى خلفاؤه معظم انتقاداته بشكل كبير. ^{[ 8 ]}

نُشرت طبعات عديدة من أعمال بوالو خلال حياته. آخرها، " الأعمال المتنوعة " (1701)، المعروفة بالطبعة "المفضلة" للشاعر، أُعيد طبعها مع اختلافات وتعليقات من قِبل ألفونس باولي (مجلدان، 1894). وقد وضع النص النقدي لأعماله بيريات سان بري، " أعمال بوالو" (4 مجلدات، 1830-1837)، الذي استعان بنحو 350 طبعة. أُعيد طبع هذا النص، الذي حرّره مع تعليقات بول شيرون ، بالإضافة إلى "بولويانا" لعام 1740، ومقال بقلم سانت بوف ، من قِبل غارنييه فرير (1860). ^{[ 8 ]}

• Liksom en Herdinna، högtids klädd ، أغنية من عام 1790 لكارل مايكل بيلمان، تتبع عن كثب دليل Boileau للشعر الرعوي

• سانت بوف، كوزريز دو لوندي ، المجلد. السادس. F. Brunetière ، " L'Esthétique de Boileau " ( Revue des Deux Mondes ، يونيو 1889)، ومقال شامل لنفس الناقد في La Grande Encyclopédie ؛ غوستاف لانسون ، بوالو (1892)، في سلسلة Grands écrivains français .
• شيلي، ماري وولستونكرافت (1838). "بويلو" . سير أبرز الأدباء والعلماء في فرنسا . لندن: لونغمان، أورم، براون، غرين ولونغمانز.
• تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : تشيشولم، هيو ، محرر (1911). " بويلو-ديسبريو، نيكولا ". الموسوعة البريطانية . المجلد 4 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 140-141 .     
•  تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : هيربرمان، تشارلز، محرر (1913). " نيكولا بوالو-ديسبريو ". الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون. 
•  تتضمن هذه المقالة نصًا من منشور أصبح الآن ملكًا عامًا : وود، جيمس ، محرر (1907). " بويليو، نيكولاس ". موسوعة نوتال . لندن ونيويورك: فريدريك وارن. 

• دورن، روبرت. "بويلو" في نظرية الجلال من لونجينوس إلى كانط . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2015.
• أعمال بوالو (بالفرنسية) برسوم توضيحية من ريمي ليجون (لادوريه)، حررها بيير وبيرت بريكاج (1961)، في 5 مجلدات.
• هاتزفيلد، هـ. (1961). “ثلاثة تشوهات وطنية لأرسطو: تيساورو، جراسيان، بوالو”. دراسة سرية . الثاني : 3- 21.

• الوسائط المتعلقة بنيكولاس بويلو على ويكيميديا ​​كومنز
• أعمال من تأليف أو عن نيكولاس بويلو-ديسبريو على ويكي مصدر
• اقتباسات متعلقة بنيكولاس بويلو-ديسبريو على موقع ويكي الاقتباس
• أعمال نيكولاس بويلو-ديسبريو في مشروع غوتنبرغ
• أعمال نيكولاس بويلو-ديسبريو أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• أعمال نيكولاس بويلو-ديسبريو على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)