نيكولاي ميدتنر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

نيكولاي كارلوفيتش مدتنر ( الروسية : Николай Карлович Метне ، بالحروف اللاتينية :  نيكولاي كارلوفيتش متنر ؛ 5 يناير 1880 [ نظام التشغيل 24 ديسمبر 1879 ] - 13 نوفمبر 1951) [ 1 ] كان ملحنًا وعازف بيانو روسي. 

كان معاصرًا أصغر سنًا لسيرجي راخمانينوف وألكسندر سكريابين ، وقد ألّف عددًا كبيرًا من المقطوعات الموسيقية، جميعها تتضمن البيانو. تشمل أعماله 14 سوناتا للبيانو ، وثلاث سوناتات للكمان ، وثلاث كونشرتات للبيانو، وخماسية للبيانو ، ومقطوعتين لبيانوين ، والعديد من المقطوعات القصيرة للبيانو، وبعض المقطوعات القصيرة للكمان والبيانو، و108 أغنيات، من بينها مقطوعتان طويلتان للغناء . وتضمّ مقطوعاته الـ38 " سكازكي " (المعروفة عمومًا باسم "حكايات خرافية" بالإنجليزية، ولكن ترجمتها الأدق هي "حكايات") للبيانو المنفرد بعضًا من أكثر أعماله الموسيقية أصالةً.

سيرة

وُلد نيكولاي ميدتنر في موسكو في 24 ديسمبر 1879، [ 2 ] وفقًا للتقويم اليولياني ، أو 5  يناير 1880 وفقًا للتقويم الغريغوري . كان ابن كارل بتروفيتش ميدتنر (1846-1921) وألكسندرا كارلوفنا غوديكه (1843-1918)، والخامس من بين أبنائهما الستة. [ 3 ] وكلاهما من أصل ألماني.

تلقى ميدتنر دروسًا في العزف على البيانو من والدته حتى سن العاشرة. كما تلقى دروسًا من خاله، فيودور غوديكه (والد ابن عمه الأكثر شهرة ، ألكسندر غوديكه ). [ 4 ] [ 5 ] التحق بمعهد موسكو الموسيقي عام 1891، [ 6 ] وتخرج منه بعد تسع سنوات، أي عام 1900، عن عمر يناهز العشرين عامًا، حائزًا على جائزة أنطون روبنشتاين ، بعد أن درس على يد بافل بابست ، وفاسيلي سابيلنيكوف ، وفاسيلي سافونوف ، وسيرجي تانيف، وغيرهم. وعلى الرغم من ميوله الموسيقية المحافظة، فقد حظيت مؤلفات ميدتنر وعزفه على البيانو بتقدير كبير من معاصريه.

بدعم من تانيف، رفض ميدتنر مهنة العزف واتجه إلى التأليف الموسيقي، مستلهماً جزئياً من سوناتات البيانو المتأخرة للودفيج فان بيتهوفن ورباعياته الوترية. بدأ مسيرته التأليفية احترافياً عام ١٩٠٣، عندما بدأ بنشر موسيقاه، وبدأت تُعزف. [ ٧ ] مع نشر سوناتا البيانو الأولى في مقام فا الصغير، لفت انتباه سيرجي راخمانينوف ، [ ١ ] الذي ظل صديقاً لميدتنر طوال حياته، وداعماً لتأليفه. كان من بين طلابه في تلك الفترة ألكسندر فاسيليفيتش ألكسندروف وزينيا بروخوروفا .

خلال السنوات التي سبقت الثورة الروسية عام ١٩١٧ ، عاش ميدتنر في منزل والديه. وفي تلك الفترة، وقع في غرام آنا ميخائيلوفنا براتينسكايا (١٨٧٧-١٩٦٥)، عازفة الكمان المرموقة وزوجة شقيقه الأكبر إميل. لاحقًا، مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، تم اعتقال إميل في ألمانيا حيث كان يدرس. وخلال عطلة قضاها في شبه جزيرة القرم مع صديقه وزميله الملحن وعازف البيانو ألكسندر غولدنويزر، ألف ميدتنر أولى كونشرتاته الثلاث للبيانو. [ ٨ ] وقد منح إميل آنا بسخاء حرية الزواج من شقيقه، وتزوج ميدتنر وآنا عام ١٩١٨. [ ٩ ]

منزل ميدتنر في غولدرز غرين ، لندن، حيث عاش من عام 1935 إلى عام 1951

على عكس راخمانينوف، لم يغادر ميدتنر روسيا إلا بعد الثورة بفترة طويلة. وقد أمّن له راخمانينوف جولة في الولايات المتحدة وكندا عام ١٩٢٤، وكانت حفلاته الموسيقية في كثير من الأحيان مخصصة بالكامل لأعماله، حيث كانت تتألف من سوناتات تتخللها أغانٍ ومقطوعات موسيقية قصيرة. لم يتأقلم ميدتنر قط مع الجوانب التجارية للجولات الفنية، فأصبحت حفلاته نادرة. بعد أن حظي بتقدير كبير في إنجلترا، استقر هو وآنا في لندن عام ١٩٣٦، حيث عملا بتواضع في التدريس والعزف والتأليف الموسيقي، ملتزمين بروتين يومي صارم. [ ١٠ ]

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، انقطع دخل ميدتنر من دور النشر الألمانية، وخلال تلك المحنة، تفاقمت مشاكله الصحية. وفرت له تلميذته المخلصة، إدنا آيلز ، مأوى في وارويكشاير ، حيث أكمل كونشيرتو البيانو الثالث ، الذي عُزف لأول مرة عام ١٩٤٤. وفي عام ١٩٤٩، أسس جايشاماراجيندرا واديار بهادور ، مهراجا ميسور (الإمارة الواقعة في كارناتاكا، جنوب الهند)، جمعية ميدتنر في لندن. وفي عام ١٩٤٥، أصبح المهراجا زميلًا فخريًا في كلية ترينيتي للموسيقى بلندن، وكان أول رئيس لجمعية لندن فيلهارمونيا للحفلات الموسيقية . وأسس جمعية ميدتنر لتسجيل جميع أعمال ميدتنر. سجّل ميدتنر، الذي كان يعاني من تدهور صحته، كونشرتاته الثلاث للبيانو وبعض السوناتات وموسيقى الحجرة والعديد من الأغاني والأعمال القصيرة، قبل وفاته في لندن عام 1951. في أحد تلك التسجيلات، شارك بينو مويسيفيتش في عمله للبيانو المزدوج بعنوان "الرقصة الروسية الدائرية"، العمل رقم 58 رقم 1. وفي تسجيل آخر، رافق إليزابيث شوارزكوف في العديد من أغانيه ، بما في ذلك "الملهمة" ، وهي مقطوعة موسيقية لبوشكين من عام 1913. عرفانًا منه لراعيه، أهدى ميدتنر كونشرته الثالث للبيانو إلى مهراجا ميسور.

توفي ميدتنر في منزله في جولدرز جرين ، لندن في 13 نوفمبر 1951، [ 11 ] [ 12 ] ودفن بجانب شقيقه إميل في مقبرة هيندون .

موسيقى

سوناتات البيانو

حكاية من العمل رقم 51، رقم 3

قام ميدتنر بتأليف 14 سوناتا للبيانو .

سوناتا البيانو الأولى في مقام فا الصغير، العمل رقم 5، هي مقطوعة موسيقية من أربع حركات كُتبت بين عامي 1901 و1903 [ 13 ] (أُنجزت في أغسطس 1903)؛ [ 14 ] ورغم أنها تُوحي بأسلوب سكريابين أو راخمانينوف، إلا أنها تبقى عملاً أصيلاً. اكتسبت براعة ميدتنر دقةً وتعقيداً في سنواته اللاحقة، لكن هذا العمل يُعدّ دليلاً على إتقانه للبنية الموسيقية. تبدأ المقطوعة بحركة أليغرو ، وهي حركة درامية تتسم، كالكثير من الموسيقى الروسية، برنينٍ يشبه صوت الأجراس، ويفصلها عن حركة لارغو ديفوتو حركة إنترمتزو ، التي تصل إلى ذروة مايستوزو قبل أن تنطلق في حركة أليغرو ريزولوتو الختامية السريعة.

السوناتات الثانية والثالثة والرابعة للبيانو هي أعمال موسيقية منفصلة تتألف من حركة واحدة. كُتبت خلال الفترة 1904-1907 ونُشرت تحت اسم "ثلاثية السوناتات"، العمل رقم 11. السوناتا الأولى من الثلاثية، في مقام لا بيمول ، عملٌ موسيقيٌّ بهيجٌ ذو ألحانٍ جذابةٍ وعذبة، مُستهلٌ بقصيدةٍ لغوته . [ 15 ] أما السوناتا الثانية، في مقام ري الصغير، فهي بعنوان "سوناتا-إليجي". تبدأ ببطءٍ بأحد أشهر ألحان ميدتنر، وتختتم بخاتمةٍ حيوية ( أليغرو مولتو دوبيو موفيمينتو ، في مقام ري الكبير) مبنيةٍ على اللحن الثاني. أما السوناتا الثالثة، في مقام دو الكبير، فتعود إلى رقة السوناتا الأولى.

السوناتا الخامسة، والأكثر شهرةً سابقًا، هي سوناتا صول الصغير، العمل رقم ٢٢، التي كُتبت بين عامي ١٩٠٩ و١٩١٠. تتناوب هذه المقطوعة بين مقدمة بطيئة وحركة سوناتا دافعة بثلاثة ألحان ، أحدها يُسمع في المقدمة. يُمثل الفصل الموسيقي "أندانتي لوغوبري" (Andante lugubre ) المركز العاطفي لهذه المقطوعة الموجزة (١٦ دقيقة) ، حيث يُشكل معظم قسم التطوير ويحتوي على بعضٍ من أجمل تناغمات ميدتنر. توجد تسجيلات تاريخية لها من قِبل مويسيفيتش وجيللز.

بعد ذلك بوقت قصير، ألّف سوناتا السادسة، وهي الأولى من اثنتين تُشكّلان عمله رقم 25. تحمل هذه السوناتا عنوان "سوناتا-سكازكا"، والذي يُترجم عادةً إلى "سوناتا الحكاية الخرافية". هذا العمل القصير في سلم دو الصغير، الذي كُتب بين عامي 1910 و1911، يتألف من ثلاث حركات؛ الثانية والثالثة متصلتان. الحركة الأولى مُختصرة على شكل سوناتا، أما الحركة البطيئة فهي أشبه بروندو (التشابه مع لحن واحد من ألحان راخمانينوف هو محض صدفة، إذ لم يُكتب هذا اللحن إلا بعد نحو ثلاثين عامًا). تنتهي المقطوعة بمسيرة ختامية مُهيبة مع تنويعات، وتختتم بخاتمة موسيقية تُعيد النظر في أعمال سابقة. كانت هذه السوناتا الوحيدة لميدتنر التي عزفها راخمانينوف.

يختلف العمل المصاحب له في العمل رقم 25 اختلافًا تامًا. سوناتا "ريح الليل" السابعة في سلم مي الصغير ، مستوحاة من قصيدة فيودور تيوتشيف عام 1832 "ممَ تعوي يا ريح الليل...؟" ( بالروسية : О чем ты воешь, ветр ночной...? ، بالحروف اللاتينية :  O chem ty voesh', vetr nochnoy...? )، والتي يُستهلّ بها العمل، أُنجزت عام 1911 وأُهديت إلى سيرجي راخمانينوف، الذي أدرك عظمتها على الفور. وهي عمل ضخم من حركة واحدة، يستغرق حوالي 35 دقيقة، وينقسم إلى جزأين رئيسيين: مقدمة وحركة أليغرو على شكل سوناتا، تليها فانتازيا تُختتم بكودا غامضة لكنها حيوية، تستند الأخيرة ببراعة وبشكل كامل إلى المادة المعروضة في المقدمة. أضاف ميدتنر تحت عنوان "سوناتا" ملاحظةً: "القطعة بأكملها ذات طابع ملحمي" (Вся пьеса в эпическом духе). وقال جيفري توزر : "تشتهر هذه القطعة بصعوبتها البالغة وطولها الاستثنائي، فهي مرهقة في العزف والاستماع، ولكنها تتميز بجودة رائعة وإبداع مذهل".

بدأت سوناتا-بالاد الثامنة في فا دييز ، مصنف ٢٧، كعملٍ من حركةٍ واحدة، ثمّ توسّعت إلى شكلها الحالي خلال الفترة ١٩١٢-١٩١٤. تتألف من بالاد، ومقدمة، وخاتمة. تشير المقامية وبعض العناصر الموسيقية بشكلٍ عابر إلى باركارول شوبان . تبدأ الحركة الأولى بإحدى ألحان ميدتنر الرعوية الجميلة. أما الخاتمة، مثل خماسية البيانو، فلها صلة موضوعية بتلحينه لقصيدة بوشكين "الملهمة" . وقد سجّل ميدتنر هذا العمل بنفسه. [ ١٦ ]

تم نشر السوناتا التاسعة ذات الحركة الواحدة في مقام لا الصغير، العمل رقم 30، بدون عنوان ولكنها كانت تُعرف باسم "سوناتا الحرب" بين أصدقاء ميدتنر؛ وظهرت حاشية "خلال الحرب 1914-1917 " في الطبعة المجمعة لعام 1959.

تبدأ السوناتا العاشرة "سوناتا الذكريات" في مقام لا الصغير، العمل رقم 38، رقم 1، سلسلة من ثماني مقطوعات بعنوان "ألحان منسية (الدورة الأولى)". تلتها دورتان أخريان، نُشرتا تحت العملين رقم 39 و40. أُنجزت هذه السوناتا والسوناتا التالية لها في عام 1920، أي قبل عام من هجرة ميدتنر. تُعد هذه الحركة المنفردة من أكثر إبداعات ميدتنر شاعرية؛ وكما يشير العنوان، فإن طابعها حنيني وشاعري. تحتوي مقطوعات أخرى في العمل رقم 38 على تنويعات للثيمة الافتتاحية للسوناتا، مثل المقطوعة الختامية "على طريقة الذكريات". تُعد هذه السوناتا اليوم الأكثر أداءً.

تُختتم "الألحان المنسية (الدورة الثانية)" بالقطعة الحادية عشرة، "سوناتا تراجييكا" في سلم دو الصغير، مصنف 39، رقم 5. يُلاحظ تكرار بعض الألحان في هذه المجموعة أيضًا؛ فالقطعة التي تسبق السوناتا، "كانزونا ماتيناتا"، تحتوي على لحن يتكرر في السوناتا، ووفقًا لرغبة ميدتنر، تُعزف القطعتان معًا (أتاكا) دون توقف. وهي أيضًا قطعة سوناتا-أليغرو ذات حركة واحدة، لكنها أليغرو، درامية وعنيفة، بثلاثة ألحان، أحدها (الذكرى من "كانزونا ماتيناتا") لا يعود. وتختتم بمقطع ختامي عنيف. وقد حظيت هذه السوناتا بتسجيلات عديدة، من بينها تسجيل لميدتنر عام 1947. [ 17 ]

أُنجزت السوناتا الثانية عشرة، بعنوان "رومانتيكا" في سلم سي بيمول الصغير، مصنف 53، رقم 1، في نهاية عام 1930، إلى جانب سوناتا أخرى مماثلة. عُرضت لأول مرة في غلاسكو عام 1931. تعود السوناتا إلى شكلها الرباعي، وتتألف من رومانسية (سي بيمول صغير)، وسكيرزو (مي بيمول صغير)، وتأمل (سي صغير)، وخاتمة ( سي بيمول صغير). وتقتبس الخاتمة من سوناتا سكازكا، مصنف 25، رقم 1.

السوناتا الثالثة عشرة، "ميناتشيوزا" [ 7 ] ("المهددة") في مقام فا الصغير، مصنف 53، رقم 2، هي عمل موسيقي آخر ذو حركة واحدة. تتميز هذه السوناتا بتنوعها اللوني العالي، وتحتوي على لحن فوغا. وصفها ميدتنر بأنها "أكثر مؤلفاتي معاصرة، لأنها تعكس أجواء التهديد التي تكتنف الأحداث المعاصرة". ووصفها مارك أندريه هاملين بأنها "أكثر 15 دقيقة موسيقية تركيزًا يمكن للمرء أن يأمل في عزفها أو الاستماع إليها". وقد أُهديت هذه السوناتا إلى عازف البيانو الكندي وتلميذ سكريابين ، ألفريد لا ليبرتيه ، أحد أكثر الداعمين إخلاصًا لميدتنر.

آخر السوناتات "Sonata-Idyll" في G الكبرى، مرجع سابق. 56، تم الانتهاء منه في عام 1937. وهو يتألف من حركتين: قصيرة Allegretto cantabile Pastorale و sonata allegro Allegro moderato e cantabile (sempre al rigore di tempo) .

حفلات البيانو

قام ميدتنر بتأليف ثلاث كونشرتات للبيانو:

  • كونشيرتو البيانو رقم 1 في سلم دو الصغير، مصنف 33 (1914-1918). هذه المقطوعة ذات الحركة الواحدة، والمُهداة إلى والدة المؤلف، تبدأ بقسم تمهيدي يُعرّف بمادة العمل، حيث تنفجر الصفحات الأولى منه بعزفٍ مُبهر على البيانو مُقابل عرضٍ أوركسترالي مُتصاعد للموضوع. تُشكّل مجموعة من التنويعات الجزء المركزي من التطوير قبل أن يعود المقطع الافتتاحي في ثلثي المقطوعة. وفي النهاية، تُقدّم الخاتمة اللحن الرومانسي الرئيسي قبل أن تُفضي الصفحات الأخيرة إلى نهايةٍ غير متوقعة تجمع بين الحلاوة والمرارة.
  • كونشيرتو البيانو رقم ٢ في سلم دو الصغير، مصنف ٥٠ (١٩٢٠-١٩٢٧). مُهدى إلى راخمانينوف، الذي أهدى كونشيرتو البيانو الرابع إلى ميدتنر. يتألف من ثلاث حركات: توكاتا ، ورومانزا تليها ديفيرتيمينتو . الحركة الأولى حيوية وديناميكية، وتتميز بحوار موسيقي رائع بين البيانو والأوركسترا (يشبه لحن فرعي لحن "حكاية خرافية" من زوج مصنف ١٤ (١٩٠٦-١٩٠٧)، "مسيرة الفارس " ). تتميز كل من الرومانزا والديفيرتيمينتو بطابعها الخاص، وتُعد الديفيرتيمينتو غنية بالإلهام بشكل خاص.
  • كونشيرتو البيانو رقم 3 في سلم مي الصغير "بالاد"، مصنف 60، 1940-1943. ترتبط العوامل التي أدت إلى تأليف هذا العمل ارتباطًا وثيقًا بظروف سنواته الأخيرة. وهو مُهدى إلى راعيه الكريم، مهراجا ميسور. يتألف العمل من ثلاث حركات متصلة: الأولى، " كون موتو لارجامينتي" ، وهي حركة متواصلة وعميقة، تتطور ببطء وتزداد طاقتها؛ والثانية، "إنترلوديوم، أليغرو، مولتو سوستينوتو، ميستريوسو"، تقتبس الحركة الأولى وتُمهد للحركة الختامية؛ أما الأخيرة، " أليغرو مولتو، سفيجلياندو، إيرويكو"، فتختتم العمل بقوة. سجل ميدتنر الكونشيرتوات الثلاثة مع أوركسترا فيلهارمونيا عام 1947.

موسيقى الحجرة

تتضمن موسيقى الحجرة لميدتنر ثلاث سوناتات للكمان وخماسية بيانو :

  • سوناتا الكمان رقم 3 في سلم مي الصغير، مصنف 57 (1938). سُجّلت من قِبل ديفيد أويستراخ ، وغيره. عملٌ ضخمٌ من أربع حركات، يُقابل سوناتا البيانو رقم 7 " رياح الليل" . المقدمة  – أندانتي ميديتامينتي ، السكيرزو  – أليغرو مولتو فيفاس، ليجيرو ، أندانتي كون موتو ، الخاتمة  – أليغرو مولتو . يُقدّم لحنٌ رئيسيٌّ في المقدمة يُجاور بين الأوتار بهدوءٍ ولكن بإصرار، مُنضمًّا إليه لحنٌ على الكمان. يُصبح اللحن اللحن الرئيسيّ للحركة  الطويلة ذات شكل السوناتا التي تليها، مُجاورًا لألحانٍ أخرى، بما في ذلك لحنٌ يُحاكي المارش. السكيرزو  الشعبيّ المُتزامن في سلم لا الصغير، والمرتبط موضوعيًا بالأقسام الأسرع من الحركة الافتتاحية، هو على شكل روندو. بعد استحضار اللحن الرئيسيّ، يأتي الأندانتي كمرثية في سلم فا الصغير، ذات طابعٍ روسيٍّ للغاية. يحتوي الجزء الختامي البارع على عناصر موضوعية تتعلق بالموسيقى الليتورجية الأرثوذكسية الروسية (ولد ميدتنر لوثريًا لكنه اعتنق الأرثوذكسية في وقت متأخر من حياته).
  • خماسية البيانو في سلم دو الكبير ، مصنف رقم 10 بعد الوفاة. نُشرت بعد وفاة المؤلف. عمل ميدتنر على مسودات العمل من عام 1903 حتى إتمامه عام 1949. اعتبر ميدتنر هذا العمل خلاصة حياته الموسيقية. ونظرًا لمرض ميدتنر، عزف كولن هورسلي دور البيانو في العرض الأول للعمل . وقد صدر تسجيل ميدتنر للعمل مع رباعي إيوليان، والذي لم يُنشر آنذاك، على علامة سانت لوران.

الأغاني

نشر ميدتنر أكثر من 100 أغنية للصوت والبيانو، بكلمات من نصوص بوشكين ، وغوته ، وميخائيل ليرمونتوف ، وفيودور تيوتشيف ، وأفاناسي فيت ، من بين آخرين.

إرث

"أكرر ما قلته لك في روسيا: أنت، في رأيي، أعظم ملحن في عصرنا."
— سيرجي راخمانينوف (1921) [ 18 ]

أصبح ميدتنر من مُعجبي المغنية ماريا أولينينا-دالهايم ، وقدّمت هي العرض الأول للعديد من مقطوعاته الموسيقية الحجرية في السنوات التي تلت عام 1896. [ 19 ] وكان إدوارد ميتشل من أوائل الداعمين لميدتنر، وقدّم أول أداء كامل لسوناتا ميدتنر الثلاثية في المملكة المتحدة في قاعة إيوليان في 3 فبراير 1922. [ 20 ] وساهم تلميذه أبرام شاتسكس في نشر مؤلفاته للبيانو خلال فترة انفتاح خروتشوف ، وسجّل جيفري توزر جميع أعمال ميدتنر للبيانو تقريبًا، بما في ذلك جميع الكونشرتات والسوناتات. وسجّل هاميش ميلن معظم أعمال البيانو المنفردة، بينما سجّل جيفري دوغلاس مادج ، وكونستانتين شيرباكوف، وييفغيني سودبين كونشرتات البيانو الثلاث.

ومن بين عازفي البيانو الآخرين الذين دافعوا عن أعمال ميدتنر وتركوا وراءهم تسجيلات: بينو مويسيفيتش ، وسفياتوسلاف ريختر ، وإدنا إيلز ، وإميل جيليلز ، وييفغيني سفيتلانوف ، وإيرل وايلد ، وغريغوري غينزبورغ [ 21 ] ، وألكسندر غولدنويزر [ 22 ] . في العصر الحديث، عازفو البيانو المشهورون بمناصرتهم هم إيكاترينا ديرزهافينا ، مارك أندريه هاملين ، مالكولم بينز ، إيرينا ميجويفا ( جا )، نيكولاي ديميدينكو ، آنا زاسيموفا ، بوريس بيريزوفسكي ، بول ستيوارت ، ديمتري أليكسيف ، إيفجيني كيسين ، أندريه بونوتشيفني ، كونستانتين ليفشيتز ، دانييل تريفونوف ، جينتاراس جانوسيفيتشيوس ، دينا باراخينا ، أليساندرو تافيرنا و باوليوس أندرسون .

عدد قليل من المغنين غنّوا هذه الأغاني. سجّل ميدتنر نفسه مجموعة مختارة منها مع مغنيات السوبرانو أودا سلوبودسكايا ، وتاتيانا ماكوشينا، ومارغريت ريتشي ، وإليزابيث شوارزكوف . وفي الآونة الأخيرة، سجّلت سوزان غريتون ولودميلا أندرو ألبومات كاملة مع جيفري توزر، وكذلك فعلت كارولين فيتالي مع بيتر باور. وسجّل مغني الباس-باريتون فاسيلي سافينكو عددًا كبيرًا من أغاني ميدتنر مع بوريس بيريزوفسكي ، وألكسندر بلوك، وفيكتور يامبولسكي . كما ضمّن عدد قليل من المغنين الآخرين أغاني ميدتنر في مجموعات موسيقية، ومن أبرزها التسجيلات التاريخية لزارا دولوخانوفا وإيرينا أرخيبوفا . مع ذلك، لا تتوفر العديد من الأغاني على أقراص مدمجة، وبعضها ينتظر تسجيله الأول. وقد صدرت في عام ٢٠١٨ مجموعة كبيرة من قرصين مدمجين، تضمّ أربعة وخمسين أغنية لميدتنر، بمصاحبة إيان بيرنسايد .

سجل ميدتنر بعض أعماله على أسطوانات البيانو لصالح شركة Welte-Mignon في عام 1923 وشركة Duo-Art في عام 1925، قبل تسجيلاته اللاحقة في الاستوديو لصالح شركة Capitol Records وغيرها من شركات التسجيل.

في عام ٢٠١٧، أسست عازفة البيانو الأوكرانية داريا داديكينا وعازف البيانو الروسي فاسيلي غفوزدتسكي جمعية نيكولاي ميدتنر الدولية في برلين بهدف نشر أعماله وتعزيز التبادل الثقافي في أوروبا وما حولها. وفي أكتوبر/نوفمبر ٢٠١٨، نظمت الجمعية مهرجان نيكولاي ميدتنر الموسيقي الدولي الأول في برلين، والذي يجمع الفنانين وعلماء الموسيقى لتقديم عروض موسيقية ومناقشة أعماله (انظر برنامج المهرجان).).

سمي الكويكب 9329 نيكولايميدتنر تيمناً بالمؤلف الموسيقي. [ 23 ]

المنشورات

كان كتاب ميدتنر الوحيد، "الإلهام والموضة"، دفاعًا عن أسس فن الموسيقى [ 24 ] (1935، وأعيد طبعه عامي 1957 و1978)، بمثابة بيان لمبادئه الفنية ورد فعله على بعض اتجاهات عصره. كان يؤمن إيمانًا راسخًا بوجود قوانين ثابتة للموسيقى، وأن جوهرها يكمن في الغناء. وقد نُشرت ترجمة إنجليزية للكتاب عام 1951 من قِبل ألفريد سوان . [ 25 ]

كما كتب ميدتنر مذكرات بعنوان "مع إس في راخمانينوف" في عام 1933، كتب فيها بإعجاب عن صديقه كملحن وعازف بيانو.

بعد وفاة ميدتنر، رعت مؤسسة ميسور نشر كتاب "ميدتنر: مجلد تذكاري" ، الذي يحمل أيضًا عنوان " نيكولاس ميدتنر (1879-1951): تكريمًا لفنه وشخصيته" . يضم الكتاب صورًا ومقالات من أرملته وأصدقائه ونقاده وموسيقييه وملحنيه ومعجبيه. ومن بين المساهمين: ألفريد سوان ، مترجم كتاب ميدتنر " الإلهام والموضة" إلى الإنجليزية، وإيفان إيلين ، وإرنست نيومان ، وكايخوسرو شابورجي سورابجي ، ومارسيل دوبري ، والناقد الموسيقي الروسي ليونيد سابينيف، وعازف البيانو الكندي وصديق الملحن المقرب ألفريد لا ليبرتيه ، والمغنيات مارغريت ريتشي ، وتاتانيا ماكوشينا، وأودا سلوبودسكايا، بالإضافة إلى ميدتنر نفسه من خلال مقتطفات من كتابه "الإلهام والموضة". وقد تولى ريتشارد هولت تحرير الكتاب.

في عام 2004، نشرت دار ناتاليا كونسيستوروم ، باللغة الروسية، كتاب نيكولاي كارلوفيتش ميدتنر: صورة ملحن ( ISBN) 3-89487-500-3). يتوفر الكتاب بترجمة ألمانية من تأليف كريستوف فلام، ويتميز باحتوائه على قرصين مدمجين مع تسجيلات أصلية لمجموعة متنوعة من أعمال ميدتنر.

كُتبت العديد من الرسائل العلمية حول موسيقى ميدتنر. ومن أكثرها تأثيرًا كتاب "الملحن الروسي نيكولاي ميدتنر  : دراسات ومواد" لكريستوف فلام . عُرض الكتاب في الأصل كرسالة دكتوراه للمؤلف (هايدلبرغ، 1995)، ونُشر بواسطة دار كون للنشر ( ISBN 1) . 3-928864-24-6(١٩٩٥، نفدت الطبعة). يتضمن الكتاب رسائل ومراجعات ووثائق أخرى باللغات الألمانية والروسية والإنجليزية والفرنسية، بالإضافة إلى قائمة مراجع وقائمة جزئية بالتسجيلات الموسيقية. أما أطروحة ويندلين بيتزان بعنوان "السوناتا كمبدأ خالد" (فيينا، ٢٠١٩، متاحة مجانًا ) فقد كُتبت تحت إشراف فلام، وتقدم تحليلات معمقة لسوناتات ميدتنر وسياقاتها التاريخية والجمالية.

في عام 2003، كتب ديفيد ج. سكفوراك أطروحة دكتوراه بعنوان " الوحدة الموضوعية في أعمال نيكولاس ميدتنر للبيانو  : سكازكي، سوناتات، وخماسية البيانو" في جامعة سينسيناتي، ونشرتها دار نشر UMI. وتتضمن الأطروحة تحليلات نظرية لعدد من أعمال ميدتنر.

التعديلات والاقتباسات

قام بارت بيرمان بتأليف مقطوعة "متغيرات وفوغا" بناءً على اللحن الموجود في "لحن مع متغيرات، مصنف 55" لميدتنر في عام 2009. [ 26 ] وقد أعلن المؤلف فيليب بولمان أن ميدتنر هو ملحنه المفضل خلال مقابلة قصيرة متاحة على موقع بي بي سي الإلكتروني في سبتمبر 2011. [ 27 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 مارتن 2001 .
  2. ↑ مونتاجو-ناثان 1969 ، ص 308 . 
  3. ↑ مارتن 2016 ، ص 2-3 .. 
  4. ↑ تسجيلات هايبريون
  5. ↑ ريم 2003 ، ص 118.
  6. ↑ جيرستلي 1924 ، ص 501 . 
  7. 1 2 مارتن 2001 .
  8. ↑ "ملاحظات تشايكوفسكي وميدتنر" . يفغيني سودبين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2026 .
  9. ↑ ماغنوس ليونغرين. ميفيستو الروسي: دراسة في حياة وأعمال إميلي ميدتنر (1994)
  10. ↑ دوميني كليمنتس. "ميدتنر في إنجلترا"، SOMM CD 0674 (2023)، تمت مراجعته على موقع MusicWeb International
  11. ↑ مارتن 2016 ، ص 259.
  12. ↑ هولت 1951 ، ص 149.
  13. ↑ "سوناتا في فا الصغير، مصنف 5" . تسجيلات هايبريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2016 .
  14. ↑ مارتن 2016 ، ص 23 . 
  15. ↑ نيومان 1915 ، ص 11.
  16. ↑ قام ميدتنر بتسجيلها في عام 1947. انظر قائمة تسجيلات Op.27 على موقع Medtner.org.uk .
  17. ↑ انظر إلى قائمة تسجيلات Op.39 على موقع Medtner.org.uk والتي تشير إلى تسجيل Op.39 رقم 3-5 الذي قام به المؤلف.
  18. ↑ مارتن 2016 ، ص 145.
  19. ↑ دوميكو، باتريك هـ. (أبريل 2025). "ميدتنر الرمزي" (ملف PDF) . كلية جاكوبس للموسيقى، جامعة إنديانا (أطروحة دكتوراه) : 7، 24-25 ، 28-83 . تاريخ الاسترجاع: 6 مايو 2026 .
  20. ↑ أخبار الموسيقى والإعلان . مكتب النشر. 1922.
  21. ↑ ألكسندر فيتسينسكي (1949). "حوار مع غريغوري غينزبورغ" (ملف PDF) .
  22. ↑ أولينا بلاهولياك (2024). "ألحان نيكولاي ميدتنر المنسية رقم 39: استكشاف الفسيفساء السردية للدورة" .
  23. ↑ "البحث في قاعدة بيانات الأجسام الصغيرة" . ssd.jpl.nasa.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2021 .
  24. ^ ميدتنر، نيكولاي (1978) [1935]. МУЗА И МОДА защита основ музыкального искусства (PDF) (بالروسية). باريس.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  25. ↑ ميدتنر، نيكولاس (1951). الإلهام والموضة، دفاعًا عن أسس فن الموسيقى (ملف PDF) . ترجمة سوان، ألفريد ج.
  26. ↑ غابرييل، هود (2009).המאסטרו פרק 3[ المايسترو، الفصل 3 ] . بدون حرف الراء (بالعبرية). إسرائيل. مؤرشف من الأصل (المقال والفيديو) في 1 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2011 .
  27. ↑ "خمس دقائق مع: فيليب بولمان" . بي بي سي نيوز .

مصادر

للمزيد من القراءة

التسجيلات