خماسية البيانو

في الموسيقى الكلاسيكية ، تُعرف خماسية البيانو بأنها مقطوعة موسيقية تُؤلف للبيانو وأربع آلات أخرى، وأكثرها شيوعاً (منذ عام ١٨٤٢) الرباعية الوترية (أي الكمانين والفيولا والتشيلو ). ويُطلق المصطلح أيضاً على مجموعة الموسيقيين الذين يعزفون خماسية البيانو. وقد ازدهر هذا النوع الموسيقي خلال القرن التاسع عشر .

حتى منتصف القرن التاسع عشر، كانت معظم مقطوعات الخماسية البيانو تُكتب للبيانو والكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس . بعد نجاح مقطوعة روبرت شومان للخماسية البيانو في سلم مي بيمول الكبير، العمل رقم 44، عام 1842، والتي جمعت البيانو مع رباعي وتري، اعتمد الملحنون بشكل متزايد توزيع شومان الآلي، وكان هذا الشكل من الخماسية البيانو هو السائد خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر وحتى القرن العشرين.

من بين خماسيات البيانو الأكثر شهرة والأكثر أداءً، إلى جانب خماسيات شومان، خماسية شوبرت تراوت وخماسيات البيانو ليوهانس برامز وسيزار فرانك وأنتونين دفورجاك وديمتري شوستاكوفيتش . ^{[ 1 ]}

بينما ترسخت أنواع موسيقى الحجرة ذات الصلة، مثل ثلاثي البيانو ورباعي البيانو، في القرن الثامن عشر على يد موزارت وغيره، لم يتبلور خماسي البيانو إلا في القرن التاسع عشر. ^{[ 2 ]} تمتد جذوره إلى أواخر العصر الكلاسيكي ، حيث كانت تُنقل بعض مقطوعات البيانو الموسيقية أحيانًا إلى البيانو مع مصاحبة رباعي وتري . ^{[ 3 ]}

على الرغم من أن لويجي بوتشيريني ألّف خماسيات للبيانو والرباعي الوتري، إلا أنه قبل عام ١٨٤٢ كان من الشائع أن ينضم إلى البيانو الكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس. ومن بين أشهر الخماسيات التي كُتبت بهذه التشكيلة من الآلات، خماسية "السمكة المرقطة" لفرانز شوبرت في مقام لا الكبير (١٨١٩)، وخماسية البيانو ليوهان نيبوموك هومل في مقام مي بيمول الصغير ، العمل رقم ٨٧ (١٨٠٢). قام بتأليف مقطوعات موسيقية أخرى لخماسيات البيانو باستخدام هذه الآلات كل من يان لاديسلاف دوسيك (1799)، وفرديناند ريس (1817)، ويوهان بابتيست كرامر (1825، 1832)، وهنري جان ريجل (1826)، ويوهان بيتر بيكسيس (حوالي 1827)، وفرانز ليمر (1832)، ولويز فارينك (1839، 1840)، وجورج أونسلو (1846، 1848، 1849). ^{[ 4 ] [ 5 ]}

قام كل من موتسارت (في عام 1784) ولودفيج فان بيتهوفن (في عام 1796) بتأليف خماسية للبيانو والآلات النفخية، مكتوبة للبيانو والأوبوا والكلارينيت والهورن والفاجوت، والتي يشار إليها أحيانًا باسم خماسيات البيانو.

في منتصف القرن التاسع عشر، ساهمت خماسية البيانو لروبرت شومان في سلم مي بيمول الكبير ، العمل رقم 44 (1842)، المؤلفة للبيانو مع الرباعي الوتري، في ترسيخ هذا المزيج من الآلات كنموذج نموذجي لخماسية البيانو. وقد عكس اختيار شومان للتوزيع الموسيقي التطورات في الأداء الموسيقي وتصميم الآلات.

بحلول منتصف القرن، اعتُبرت الرباعية الوترية أرقى أنواع موسيقى الحجرة وأكثرها أهمية، في حين أدت التطورات في تصميم البيانو إلى توسيع نطاق قوته وديناميكيته. وبدمج البيانو والرباعية الوترية، استغل شومان في خماسية البيانو الإمكانيات التعبيرية الكاملة لهاتين القوتين الموسيقيتين معًا، مُبدِّلًا بين مقاطع حوارية بين الآلات الخمس ومقاطع أخرى تتكاتف فيها قوة الأوتار مع البيانو. في يد شومان، أصبحت خماسية البيانو نوعًا موسيقيًا "معلقًا بين المجالين الخاص والعام"، يتناوب بين "عناصر شبه سيمفونية وعناصر أقرب إلى موسيقى الحجرة" - وهو ما يناسب تمامًا عصرًا كانت فيه موسيقى الحجرة تُعزف بشكل متزايد في قاعات الحفلات الموسيقية الكبيرة بدلًا من التجمعات الخاصة في أماكن حميمة. ^{[ 6 ]}

ساهمت خماسية شومان في ترسيخ خماسية البيانو كنوع موسيقي هام في موسيقى الحجرة خلال العصر الرومانسي في الموسيقى الكلاسيكية. ^{[ 7 ]} لاقت استحسانًا فوريًا وقلّدت على نطاق واسع. ^{[ 1 ] [ 8 ]} على سبيل المثال، أقنعت كلارا شومان (التي عزفت دور البيانو في أول عرض علني لخماسية زوجها) يوهانس برامز بإعادة صياغة سوناتا لبيانوين لتصبح خماسية بيانو. وكانت النتيجة خماسية البيانو في مقام فا الصغير (1864)، وهي من أكثر الأعمال الموسيقية أداءً في هذا النوع. ^{[ 9 ]}

وقد عززت المؤلفات اللاحقة مثل خماسية البيانو في فا الصغير لسيزار فرانك ( 1879) وخماسية البيانو رقم 2 لأنطونين دفوراك في لا الكبير، مصنف 81 (1887) هذا النوع الموسيقي باعتباره "وسيلة للتعبير الرومانسي". ^{[ 1 ]}

في القرن العشرين، اتسع نطاق أعمال خماسية البيانو بمساهمات من ملحنين مثل بيلا بارتوك ، وسيرجي تانيف ، ولويس فيرن ، وإدوارد إلجار ، وإيمي بيتش ، وغابرييل فوريه ، وديمتري شوستاكوفيتش ، وميتشيسواف واينبرغ . ومع ذلك، وعلى عكس الرباعية الوترية، التي ظلت نوعًا موسيقيًا مهمًا في موسيقى الحجرة للتجريب الموسيقي، اكتسبت خماسية البيانو "طابعًا محافظًا إلى حد ما، بعيدًا عن التطورات الكبيرة" في التعبير الموسيقي. ^{[ 10 ]}

فيما يلي قائمة جزئية بالمؤلفات الموسيقية لخماسي البيانو. جميع الأعمال مكتوبة للبيانو ورباعي وتري ما لم يُذكر خلاف ذلك.

• خماسي

• باسيل سمالمان (1994). الرباعي والخماسي للبيانو: الأسلوب والبنية والتوزيع الموسيقي ، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816640-0.

• نوتات موسيقية لخماسية البيانو متاحة للعموم من IMSLP