Mitchell Leisen

James Mitchell Leisen (October 6, 1898 – October 28, 1972) was an American director, art director, and costume designer.

Leisen grew up in St. Louis with his mother, following her divorce from his father, a brewery owner. From an early age, he suffered the effects of a poorly performed foot operation, which left him with a permanent limp. This condition had a lasting impact on his life.^[1][2] He was sent to military school, believing it would strengthen his discipline. Leisen later attended Washington University in St. Louis, where he studied architecture, and subsequently worked in advertising art in Chicago. While there, he acted in local theatre productions before moving to Los Angeles in an effort to enter the film industry.^[3][2]

Although his attempts at acting were unsuccessful, Leisen found work designing sets for community theatre. He was soon hired as a costume designer by Cecil B. DeMille, beginning with Male and Female (1919). Over the next decade, he also worked as a set decorator and art director for DeMille and other filmmakers. His contributions included major productions such as Robin Hood (1922), The Thief of Bagdad (1924), The King of Kings (1927), and Dynamite (1929), for which he received an Academy Award nomination for Best Art Direction.^[3][2]

He directed his first film in 1933 with Cradle Song and became known for his keen sense of aesthetics in the glossy Hollywood melodramas and screwball comedies he turned out.^[3]

He was often described as a “woman’s director” because of his strong working relationships with actresses. In many of his films, made primarily at Paramount Pictures, female characters were central to the narrative, and their perspectives shaped the story. Actresses such as Barbara Stanwyck, Paulette Goddard, Olivia de Havilland, Claudette Colbert, and Carole Lombard frequently appeared in leading roles.^[3]

من أشهر أفلامه فيلم " الموت يأخذ عطلة" المقتبس عن رواية ألبرتو كاسيلا، وفيلم "جريمة قتل في فانيتيز" ، وهو فيلم موسيقي غامض (كلاهما عام 1934)، بالإضافة إلى فيلمي "منتصف الليل" (1939) و" أمسك الفجر " (1941)، وكلاهما شارك في كتابة السيناريو تشارلز براكيت وبيلي وايلدر . وكان فيلم " الحياة السهلة " (1937)، الذي كتبه بريستون ستورجس وقامت ببطولته جين آرثر ، من أنجح أفلامه، كما أخرج أيضاً فيلم " تذكر الليلة" (1940)، وهو آخر فيلم كتبه ستورجس قبل أن يبدأ بإخراج أفلامه بنفسه. ^{[ 3 ]}

حققت أفلام "السيدة في الظلام " (1944)، و" لكلٍّ نصيبه" (1946)، و "لا رجل لها" (1950) نجاحات لاحقة. أما فيلم تشارلز براكيت الكوميدي " موسم التزاوج " (1951)، من بطولة جين تيرني وميريام هوبكنز وثيلما ريتر، فكان نسخة محدثة من أفلام لايسن الكوميدية الساخرة التي عُرضت في ثلاثينيات القرن العشرين، وكان أيضاً آخر نجاح سينمائي كبير له. ^{[ 3 ]}

بعد انتهاء مسيرته السينمائية، أخرج لايسن حلقات من مسلسلات تلفزيونية مثل Thriller و Shirley Temple's Storybook و The Twilight Zone و The Girl from UNCLE . ثم أصبح لاحقًا مالكًا لنادٍ ليلي. ^{[ 4 ]}

تزوج ميتشل لايزن من مغنية الأوبرا ستيلا ييغر عام 1927، على الرغم من أن الزوجين عاشا منفصلين معظم فترة زواجهما، إلا أنهما حافظا على التواصل على مر السنين. كان لايزن يتمتع بدائرة اجتماعية واسعة في هوليوود، واشتهر باستضافته حفلات فخمة، وممارسته لاهتمامات فنية تتجاوز صناعة الأفلام، بما في ذلك تصميم الأزياء، والديكور الداخلي، وتجهيز النوادي الليلية. ^{[ 2 ]}

أقام لايزن علاقات طويلة الأمد مع كل من النساء والرجال، مما يعكس ميوله الجنسية المزدوجة التي أبقاها طي الكتمان طوال حياته. وكانت إحدى أهم علاقاته مع مصممة الأزياء ناتالي فيسارت، التي جمعته بها علاقة شخصية ومهنية وثيقة. كما كانت له علاقات مع رجال آخرين. ووفقًا لكارولين روس، ابنة مدير أعمال لايزن لفترة طويلة، فقد كانت تربطه علاقة طويلة جدًا بالراقص والممثل ومصمم الرقصات بيلي دانيال حتى خمسينيات القرن العشرين (توفي دانيال عام ١٩٦٢). ^{[ ٢ ] [ ٥ ] [ ٦ ]} أسس لايزن، مع دانيال والراقصة والممثلة ماري باركر ، شركة "هوليوود بريزنتس" للترويج لكل من دانيال وباركر خارج الشاشة. ^{[ ٧ ]} توفي لايزن بمرض في القلب عام ١٩٧٢، عن عمر يناهز ٧٤ عامًا. ويقع قبره في محرقة جثث تشابل أوف ذا باينز . ^{[ ٨ ]}

على الرغم من التقدير الكبير الذي حظي به ميتشل لايزن خلال مسيرته المهنية، إلا أن أعماله لم تحظَ بنفس القدر من الاهتمام في العقود اللاحقة. فمنذ خمسينيات القرن العشرين، ساهمت التغيرات التي طرأت على صناعة السينما والاهتمام بحياته الشخصية في تراجع حضوره المهني. ومع ذلك، فقد أُعيد تقييم أفلامه منذ ذلك الحين، ولا تزال تحظى بتقدير النقاد وعشاق السينما الكلاسيكية. ^{[ 1 ]}

يُذكر لايزن اليوم بقدرته على مزج الأنواع السينمائية، وبتركيزه على سرد القصص القائم على الشخصيات، والذي يتسم بالأناقة والرقي البصري. ولا يزال تأثيره على أسلوب السرد وتجسيد الشخصيات على الشاشة واضحًا، وكثيرًا ما يُستشهد بأعماله في نقاشات السينما الأمريكية الكلاسيكية. ^{[ 1 ]}

حصل على ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار عام 1930 عن فئة الإخراج الفني لفيلم "ديناميت" للمخرج سيسيل بي. ديميل . ^{[ 9 ]} أخرج فيلم "أمسك الفجر " (1941)، الذي رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم . ^{[ 3 ]} أُدرج فيلمه الكوميدي الساخر " منتصف الليل" (1939) ، من بطولة كلوديت كولبير ودون أميتشي ، في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة لأهميته الثقافية والتاريخية والجمالية.

• تشيريتشيتي، ديفيد (1995). ميتشل ليسن: مخرج هوليوود . فوتوفينتورز. رقم ISBN 978-0-929330-04-4.نسخة منقحة من سيرة ذاتية صدرت عام 1973.
• كير، ديف (13 مايو 2008). "أقراص DVD جديدة: ميتشل ليسن و"المسار الكبير"" . صحيفة نيويورك تايمز . لقد أمضى ميتشل ليسن، النموذج الأمثل لمخرج الاستوديو المتميز، جزءًا كبيرًا من حياته المهنية في باراماونت ، حيث تعامل مع مشاريع مختلفة جذريًا مثل فيلم "الموت يأخذ عطلة" (1934) ذي الطابع المسرحي المتقن وفيلم الاستعراض الخفيف "البث الكبير لعام 1938" بنفس الهدوء والأناقة.مراجعة كير لإصدارات أقراص DVD لفيلمي Easy Living (1937) و Midnight (1939).
• ملفيل، ديفيد (2006). "ميتشل ليسن" . حواس السينما (37).يُعدّ ميلفيل أحد النقاد الذين أعادوا تقييم إسهامات لايزن في السينما؛ إذ كتب: "لايزن، في ضوء هذه النظرة الجديدة، لم يعد مجرد مخرجٍ متكلف. بل هو مخرجٌ بارعٌ وأنيق، قادرٌ على إضفاء العمق الإنساني على رقيّ بيلي وايلدر الهش، ومنح الرقة والأناقة لأجواء أمريكا الصاخبة في أفلام بريستون ستورجس. وفي قاموسه البيوغرافي للأفلام ، يُشيد ديفيد طومسون بليزن واصفًا إياه بأنه "خبيرٌ في الكوميديا ​​الرومانسية الذكية، يعتمد على المشاعر أكثر من اعتماده على الكوميديا ​​العبثية، ويُفتن بالبريق أكثر من أن يكون ساخرًا - وبالتالي فهو أقل عرضةً لجذب انتباه النقاد".
• رابابورت، مارك (2008). "ميتشل ليسن" . روج .كُتبت هذه المقالة كمقدمة لسلسلة عروض استعادية لأفلام لايزن في عام ٢٠٠٨ في سينماتيك الفرنسية في باريس، فرنسا. وكما فعل ميلفيل، يتأمل رابابورت في كيفية نجاح بعض سيناريوهات بيلي وايلدر وبريستون ستورجس التي أخرجها لايزن لو أن مؤلفيها هم من أخرجوها.
• شادويان، جاك (1 سبتمبر 1998). "معايير صارمة: فيلم المخرج ميتشل لايزن "لكلٍّ ذوقه" يجسّد أعماله" . تعليق الفيلم . 34 (5): 40. تاريخ الاسترجاع: 3 فبراير 2011. لكن مشاهدة أفلام لايزن تُثير الرغبة في الاحتجاج، ورفع راية أو اثنتين على أمل أن ينال المخرج نصيبه المستحق من الأضواء. لننتقل إلى فيلم " لكلٍّ ذوقه " ، وهو فيلم لايزن نموذجيٌّ للدراما العاطفية - ما يمكن وصفه، بقسوة، بأنه فيلمٌ رخيصٌ مُبهرجٌ من إبداع أفضل عقول صناعة السينما، ولكنه قد يكون رائعًا بما يكفي لتحقيق الغاية.شادويان هو باحث سينمائي قام بتأليف كتاب " الأحلام والنهايات المسدودة: فيلم العصابات الأمريكي " (1978، 2003).

• ميتشل لايزن على موقع IMDb