غاتسبي العظيم

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 22 صور
الموسوعة الحرة

غاتسبي العظيم ( / ɡætsbiː /​​​​ⓘ ) هيمأساويةللكاتب الأمريكيإف. سكوت فيتزجيرالد. تدور أحداث الرواية فيعصرالجازفيلونغ آيلاند، بالقرب من مدينة نيويورك، وتصورتفاعلات الراوي نيك كارواي معجايغاتسبي،وهو مليونير غامض مهووس بالعودة إلى حبيبته السابقة،ديزي بوكانان.

استُلهمت الرواية من قصة حب شبابية جمعت فيتزجيرالد بجينيفرا كينغ، إحدى سيدات المجتمع الراقي ، ومن الحفلات الصاخبة التي حضرها على الشاطئ الشمالي لجزيرة لونغ آيلاند عام ١٩٢٢. بعد انتقاله إلى الريفييرا الفرنسية ، أنجز فيتزجيرالد مسودة أولية للرواية عام ١٩٢٤، وقدّمها للمحرر ماكسويل بيركنز ، الذي أقنعه بمراجعتها خلال شتاء العام التالي. بعد إجراء التعديلات، اقتنع فيتزجيرالد بالنص، لكنه ظل مترددًا بشأن عنوان الكتاب، وفكّر في عدة عناوين بديلة. وقد أثّرت رسومات غلاف الكتاب للفنان فرانسيس كوجات ، والتي تحمل اسم "عيون سماوية" ، في فيتزجيرالد بشدة، فدمج صورها في الرواية.

بعد نشرها من قِبل دار سكريبنر في أبريل 1925، حظيت رواية "غاتسبي العظيم" بتقييمات إيجابية عمومًا، على الرغم من أن بعض النقاد الأدبيين رأوا أنها لا ترقى إلى مستوى أعمال فيتزجيرالد السابقة. وبالمقارنة بروايتيه السابقتين، " هذا الجانب من الجنة" (1920) و "الجميلة والملعونة" (1922)، مثّلت الرواية خيبة أمل تجارية. إذ لم تبع سوى أقل من 20,000 نسخة بحلول أكتوبر، ولم تتحقق آمال فيتزجيرالد في تحقيق مكاسب مالية طائلة من الرواية. وعندما توفي فيتزجيرالد عام 1940، شعر بالفشل وأن عمله قد طواه النسيان.

خلال الحرب العالمية الثانية ، شهدت الرواية رواجاً مفاجئاً عندما وزّع مجلس الكتب في زمن الحرب نسخاً مجانية منها على الجنود الأمريكيين الذين يخدمون في الخارج. أدى هذا الرواج الجديد إلى إعادة دراسة نقدية وأكاديمية للرواية، وسرعان ما أصبحت جزءاً أساسياً من مناهج معظم المدارس الثانوية الأمريكية، وجزءاً لا يتجزأ من الثقافة الشعبية الأمريكية. وتوالت بعدها العديد من الاقتباسات المسرحية والسينمائية في العقود اللاحقة.

لا تزال رواية غاتسبي تجذب اهتمامًا شعبيًا وأكاديميًا واسعًا. ويؤكد الباحثون على تناول الرواية لقضايا الطبقة الاجتماعية ، والثروة الموروثة مقابل الثروة المكتسبة ذاتيًا ، والجنس ، والعرق ، وحماية البيئة ، فضلًا عن نظرتها المتشائمة تجاه الحلم الأمريكي . وتُعتبر رواية غاتسبي العظيم على نطاق واسع تحفة أدبية ومرشحة بقوة لنيل لقب الرواية الأمريكية العظيمة .

السياق التاريخي والسير الذاتية

صورة فوتوغرافية لـ ف. سكوت فيتزجيرالد
صورة فوتوغرافية لجينيفرا كينغ
استلهم الكاتب إف. سكوت فيتزجيرالد حبه وعشقه الدائم لجينيفرا كينغ، إحدى سيدات المجتمع الراقي ، من قصة روايته. وقد حظيت كينغ بإشادة واسعة في الصحافة باعتبارها من أكثر فتيات المجتمع جاذبية في شيكاغو ، كما ألهمت شخصية ديزي بوكانان.

تدور أحداث رواية "غاتسبي العظيم" في لونغ آيلاند المزدهرة عام ١٩٢٢، وتقدم تاريخًا اجتماعيًا بالغ الأهمية لأمريكا في عصر الحظر خلال عصر موسيقى الجاز. [ أ ] يجسد سرد إف. سكوت فيتزجيرالد الروائي تلك الفترة بكل تفاصيلها، والتي اشتهرت بموسيقى الجاز ، [ ٢ ] والازدهار الاقتصادي، [ ٣ ] وثقافة الفلابر ، [ ٤ ] والأخلاق المتحررة ، [ ٣ ] والشباب المتمرد، [ ٥ ] والحانات السرية المنتشرة في كل مكان . يستخدم فيتزجيرالد العديد من هذه التطورات الاجتماعية في عشرينيات القرن العشرين لسرد قصته، بدءًا من تفاصيل بسيطة مثل المداعبة في السيارات وصولًا إلى مواضيع أوسع مثل تهريب الخمور كمصدر غير مشروع لثروة غاتسبي. [ ٦ ] [ ٧ ]

ينقل فيتزجيرالد نزعة المتعة في مجتمع عصر الجاز من خلال تتبع راوٍ واقعي كشاهد على أكثر العصور صخبًا وبريقًا في التاريخ الأمريكي. [ 3 ] [ 8 ] ويرى فيتزجيرالد أن هذا العصر مثّل فترةً من التسامح الأخلاقي، حيث أصيب الأمريكيون من جميع الأعمار بخيبة أمل من الأعراف الاجتماعية السائدة ، وانغمسوا في البحث عن المتعة. [ 9 ] وكان لدى فيتزجيرالد نفسه شعورٌ متناقض تجاه عصر الجاز، وهو عصرٌ اعتبر لاحقًا أن مواضيعه تعكس أحداثًا من حياته. [ 10 ]

تعكس رواية "غاتسبي العظيم" أحداثًا مختلفة من شباب فيتزجيرالد. [ 11 ] كان شابًا من الغرب الأوسط الأمريكي، من ولاية مينيسوتا . تلقى تعليمه في جامعة برينستون ، إحدى جامعات رابطة آيفي ، مثل راوي الرواية الذي التحق بجامعة ييل . [ 12 ] في عام 1915، التقى فيتزجيرالد، البالغ من العمر 18 عامًا، بجينيفرا كينغ ، وهي فتاة من الطبقة الراقية تبلغ من العمر 16 عامًا، ووقع في حبها بشدة. [ 13 ] [ 14 ] على الرغم من أن جينيفرا كانت مغرمة به بشدة، [ 15 ] إلا أن عائلتها المنتمية للطبقة العليا عارضت بشدة خطوبته لابنتهم بسبب وضعه الاجتماعي المتدني، ويُقال إن والدها قال له: "لا ينبغي للفتيان الفقراء أن يفكروا في الزواج من فتيات غنيات". [ 16 ]

بعد أن رفضته عائلة جينيفرا كخاطب بسبب ضائقته المالية، انضم فيتزجيرالد، الذي كان يائسًا من الحياة، إلى جيش الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية  الأولى ، وحصل على رتبة ملازم ثانٍ . [ 17 ] [ 18 ] وبينما كان ينتظر إرساله إلى الجبهة الغربية حيث كان يأمل أن يموت في المعركة، [ 18 ] تم تعيينه في معسكر شيريدان في مونتغمري، ألاباما ، حيث التقى زيلدا ساير ، وهي فتاة جنوبية جميلة تبلغ من العمر 17 عامًا . [ 19 ] بعد أن علم فيتزجيرالد أن جينيفرا قد تزوجت من رجل الأعمال الثري من شيكاغو، ويليام "بيل" ميتشل، طلب يد زيلدا للزواج. [ 20 ] وافقت زيلدا، لكنها أجلت زواجهما حتى يصبح وضعه المالي مستقرًا. [ 21 ] [ 22 ] وهكذا، يشبه فيتزجيرالد جاي غاتسبي في أنه خطب أثناء خدمته كضابط عسكري بعيدًا عن موطنه، ثم سعى إلى جمع ثروة طائلة لتوفير نمط الحياة الذي اعتادت عليه خطيبته. [ ب ] [ 26 ] [ 27 ]

بعد نجاحه ككاتب قصص قصيرة وروائي، تزوج فيتزجيرالد من زيلدا في مدينة نيويورك، وسرعان ما انتقل الزوجان إلى لونغ آيلاند. [ 28 ] ورغم استمتاعه بأجواء لونغ آيلاند الراقية، إلا أن فيتزجيرالد كان يستنكر سرًا الحفلات الباذخة، [ 29 ] وكثيرًا ما كان الأثرياء الذين التقاهم يخيبون آماله. [ 30 ] وبينما كان يسعى لتقليد الأثرياء، وجد أسلوب حياتهم المترف مقلقًا من الناحية الأخلاقية. [ 31 ] [ 32 ] ورغم أن فيتزجيرالد -مثل غاتسبي- كان معجبًا بالأثرياء دائمًا، إلا أنه كان يكنّ لهم استياءً دفينًا. [ 32 ]

ملخص الحبكة

يعيش جورج ويلسون وزوجته ميرتل في "وادي الرماد"، وهو مكب نفايات (كما هو موضح في الصورة أعلاه) كان يقع تاريخياً في مدينة نيويورك خلال عشرينيات القرن الماضي. واليوم، تُعرف المنطقة باسم منتزه فلاشينغ ميدوز-كورونا .

في ربيع عام 1922، سافر نيك كارواي ، خريج جامعة ييل من الغرب الأوسط ومحارب قديم في الحرب العالمية الأولى، إلى مدينة نيويورك للحصول على وظيفة بائع سندات . استأجر منزلاً صغيراً في قرية ويست إيغ في لونغ آيلاند ، بجوار عقار فاخر يسكنه جاي غاتسبي ، وهو ملياردير غامض يقيم حفلات باذخة ، لكنه لا يشارك فيها. 

في إحدى الأمسيات، تناول نيك العشاء مع ابنة عمه البعيدة، ديزي بوكانان ، في بلدة إيست إيغ العريقة . ديزي متزوجة من توم بوكانان، نجم كرة القدم السابق في جامعة ييل، والذي عرفه نيك خلال أيام دراسته الجامعية. انتقل الزوجان مؤخرًا من شيكاغو إلى قصر يقع مباشرةً عبر الخليج من قصر غاتسبي. هناك، التقى نيك بجوردان بيكر، وهي فتاة جريئة وبطلة غولف، وصديقة طفولة ديزي. أخبرت جوردان نيك أن توم على علاقة بعشيقة، تتصل به بوقاحة على منزله وتعيش في " وادي الرماد "، وهو مكب نفايات مترامي الأطراف. [ 33 ] في تلك الليلة، رأى نيك غاتسبي واقفًا وحيدًا على عشب قصره، يحدق في ضوء أخضر عبر الخليج.

صورة لفندق بلازا
يحدث الصدام بين غاتسبي وتوم في فندق بلازا المكون من عشرين طابقاً ، وهو مبنى يشبه القصر ذو طراز معماري مستوحى من عصر النهضة الفرنسية .

Days later, Nick reluctantly accompanies a drunken and agitated Tom to New York City by train. En route, they stop at a garage inhabited by mechanic George Wilson and his wife—and Tom's mistress—Myrtle. Myrtle joins them, and the trio proceeds to a small New York apartment that Tom has rented for trysts with her. Guests arrive and a party ensues, which ends with Tom slapping Myrtle and breaking her nose after she mentions Daisy.

One morning, Nick receives a formal invitation to a party at Gatsby's mansion. Once there, Nick is embarrassed that he recognizes no one and begins drinking heavily until he encounters Jordan. While chatting with her, he is approached by a man who introduces himself as Jay Gatsby and insists that both he and Nick served in the 3rd Infantry Division[c] during the war. Gatsby attempts to ingratiate himself with Nick and when Nick leaves the party, he notices Gatsby watching him.

In late July, Nick and Gatsby have lunch at a speakeasy. Gatsby tries impressing Nick with tales of his war heroism and his Oxford days. Afterward, Nick meets Jordan again at the Plaza Hotel. Jordan reveals that Gatsby and Daisy met around 1917 when Gatsby was an officer in the American Expeditionary Forces. They fell in love, but when Gatsby was deployed overseas, Daisy reluctantly married Tom. Gatsby hopes that his newfound wealth and dazzling parties will make Daisy reconsider. Gatsby uses Nick to stage a reunion with Daisy, and the two embark upon an affair.

In September, Tom discovers the affair when Daisy carelessly addresses Gatsby with unabashed intimacy in front of him. Later, at a Plaza Hotel suite, Gatsby and Tom argue about the affair. Gatsby insists Daisy declare that she never loved Tom. Daisy claims she loves Tom and Gatsby, upsetting both. Tom reveals Gatsby is a swindler whose money comes from bootlegging alcohol. Upon hearing this, Daisy chooses to stay with Tom. Tom scornfully tells Gatsby to drive her home, knowing that Daisy will never leave him.

While returning to East Egg, Gatsby and Daisy drive by Wilson's garage and their car strikes Myrtle, killing her instantly. Later Gatsby reveals to Nick that Daisy was driving the car, but that he intends to take the blame for the accident to protect her. Nick urges Gatsby to flee to avoid prosecution, but he refuses. After Tom tells George that Gatsby owns the car that struck Myrtle, a distraught George assumes the owner of the vehicle must be Myrtle's lover. George fatally shoots Gatsby in his mansion's swimming pool, then kills himself.

بعد أيام من مقتل غاتسبي، يصل والده هنري غاتز لحضور الجنازة التي لم يحضرها سوى عدد قليل من الناس. بعد وفاة غاتسبي، يكره نيك نيويورك ويقرر أن غاتسبي وديزي وتوم وهو جميعهم من سكان الغرب الأوسط غير مؤهلين لحياة الشرق . [ د ] يلتقي نيك بتوم ويرفض مصافحته في البداية. يعترف توم بأنه هو من أخبر جورج أن غاتسبي يملك السيارة التي قتلت ميرتل. قبل عودته إلى الغرب الأوسط، يعود نيك إلى قصر غاتسبي ويحدق عبر الخليج في الضوء الأخضر المنبعث من نهاية رصيف ديزي.

الشخصيات الرئيسية

استوحت شخصية جوردان بيكر من إديث كامينغز ، لاعبة الغولف الهاوية المتميزة . كانت كامينغز صديقة لجينيفرا كينغ، وإحدى أشهر فتيات المجتمع الراقي في شيكاغو خلال عصر موسيقى الجاز.
  • نيك كارواي ، خريج جامعة ييل من الغرب الأوسط الأمريكي، ومحارب قديم في الحرب العالمية الأولى، ومقيم حديث في ويست إيغ، يبلغ من العمر 29 عامًا (ثم 30 عامًا)، وهو الراوي بصيغة المتكلم . إنه جار غاتسبي ويعمل بائع سندات. يتميز نيك بشخصية هادئة ومتفائلة، على الرغم من أن هذه الصفة الأخيرة تتلاشى مع تقدم أحداث الرواية. في النهاية، يعود إلى الغرب الأوسط بعد أن ييأس من الانحلال واللامبالاة السائدة فيشرق الولايات المتحدة. [ 35 ]
  • جاي غاتسبي (اسمه الأصلي جيمس " جيمي " غاتز ) - مليونير شاب غامض ذو علاقات تجارية مشبوهة (كُشف لاحقًا أنه مهرب خمور)، أصله من ولاية داكوتا الشمالية . خلال الحرب العالمية الأولى، عندما كان ضابطًا عسكريًا شابًا متمركزًا في معسكر تايلور التابع للجيش الأمريكيفي لويفيل، كنتاكي ، التقى غاتسبي بحب حياته، الفتاة الجميلة ديزي بوكانان. بعد الحرب، درس لفترة وجيزة في كلية ترينيتي، أكسفورد ، في إنجلترا. [ 36 ] وفقًا لزوجة فيتزجيرالد، زيلدا، فقد استوحى فيتزجيرالد شخصية غاتسبي جزئيًا من جارهم الغامض في لونغ آيلاند، ماكس غيرلاش . [ 37 ] أصبح غيرلاش، وهو جندي سابق، مليونيرًا عصاميًا بفضل أعماله في تهريب الخمور، وكان مولعًا باستخدام عبارة "يا صديقي" في رسائله إلى فيتزجيرالد. [ 38 ]
  • ديزي بوكانان - فتاة سطحية، أنانية، وشابة من الطبقة المخملية من لويفيل ، كنتاكي ، تُعرف بأنها فتاة عصرية. [ 39 ] هي ابنة عم نيك من الدرجة الثانية، وزوجة توم بوكانان. قبل زواجها من توم، كانت ديزي على علاقة عاطفية مع غاتسبي. يُعدّ اختيارها بين غاتسبي وتوم أحد الصراعات المحورية في الرواية. استوحى فيتزجيرالد شخصية ديزي منعلاقته الرومانسية وهوسه الدائم بجينيفرا كينغ . [ 13 ] [ 40 ] [ 41 ]
  • توماس " توم " بوكانان - زوج ديزي، مليونير يعيش في إيست إيغ. توم رجل ضخم البنية مفتول العضلات، ذو صوت أجش وسلوك ازدرائي. [ 42 ] كان نجمًا في كرة القدم الأمريكية في جامعة ييل، وهو من أنصار تفوق العرق الأبيض . [ 43 ] من بين نماذج أدبية أخرى، [ هـ ] يتشابه توم في بعض الجوانب مع ويليام "بيل" ميتشل، رجل الأعمال من شيكاغو الذي تزوج من جينيفرا كينغ. [ 45 ] كان كل من توم وميتشل من سكان شيكاغو، وكانا مهتمين برياضة البولو . [ 45 ] كذلك، مثل والد جينيفرا، تشارلز كينغ، الذي كان فيتزجيرالد يكن له ضغينة، فإن توم رجل متغطرس من جامعة ييل ولاعب بولو من ليك فورست، إلينوي . [ 46 ]
  • جوردان بيكر - لاعبة غولف هاوية ذات حس فكاهي ساخر وطباع منعزلة، وصديقة ديزي المقربة منذ زمن طويل. هي حبيبة نيك كارواي لجزء من الرواية، إلا أن علاقتهما تتباعد مع اقتراب النهاية. أضرت شائعات غشها في إحدى البطولات بسمعتها الاجتماعية والرياضية على حد سواء. استوحى فيتزجيرالد شخصية جوردان من صديقة جينيفرا، إديث كامينغز ، [ 47 ] وهي لاعبة غولف هاوية بارزة عُرفت في الصحافة باسم "فتاة الممرات الجريئة". [ 48 ] على عكس جوردان بيكر، لم تُشتبه كامينغز قط بالغش. [ 49 ] اسم الشخصية هو تورية على اسم علامتين تجاريتين شهيرتين للسيارات، وهما شركة جوردان للسيارات وشركة بيكر للسيارات ، وكلاهما من كليفلاند ، أوهايو، [ 50 ] في إشارة إلى سمعة جوردان "السريعة" والحرية الجديدة التي مُنحت للنساء الأمريكيات، وخاصةً الفتيات الجريئات، في عشرينيات القرن الماضي. [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]
  • ميرتل ويلسون - زوجة جورج ب. ويلسون وعشيقة توم بوكانان. تتمتع ميرتل بحيوية شديدة، [ 54 ] وهي تتوق بشدة لإيجاد ملجأ من زواجها المخيب للآمال. [ 55 ] تُقتل ميرتل عن طريق الخطأ بسيارة غاتسبي، إذ ظنت خطأً أن توم لا يزال يقودها، فركضت خلفها. [ 56 ]
  • جورج ب. ويلسون - ميكانيكي ومالك ورشة سيارات. لا تحبه زوجته ميرتل، ولا توم بوكانان الذي يصفه بأنه "غبي لدرجة أنه لا يدرك أنه على قيد الحياة". [ 57 ] في نهاية الرواية، يطلق جورج النار على غاتسبي ويقتله، معتقدًا خطأً أنه كان يقود السيارة التي قتلت ميرتل، ثم ينتحر. [ 58 ]

الكتابة والإنتاج

صورة لأبراج بيكون
شكلت أبراج بيكون التي تم هدمها الآن مصدر إلهام جزئي لمنزل غاتسبي.
صورة لقلعة أوهيكا
كانت قلعة أوهيكا مصدر إلهام آخر لمنطقة نورث شور لتحديد موقع أحداث الرواية.

بدأ فيتزجيرالد في وضع الخطوط العريضة لروايته الثالثة في يونيو 1922. [ 7 ] كان يتوق إلى إنتاج عملٍ بديعٍ جميلٍ ومتقنٍ في تفاصيله، [ 59 ] لكنّ الإنتاج المتعثر لمسرحيته " الخضار" عرقل تقدمه مرارًا وتكرارًا. [ 60 ] فشلت المسرحية، فكتب فيتزجيرالد مقالاتٍ للمجلات في ذلك الشتاء لسداد ديونه المتراكمة بسبب إنتاجها. [ 61 ] كان ينظر إلى هذه المقالات على أنها عديمة القيمة، [ 60 ] على الرغم من أنها تضمنت قصة " أحلام الشتاء "، التي وصفها فيتزجيرالد بأنها محاولته الأولى لتجسيد فكرة غاتسبي. [ 62 ] أوضح لاحقًا لأحد أصدقائه: "الفكرة الأساسية لغاتسبي هي ظلم الشاب الفقير الذي لا يستطيع الزواج من فتاة ثرية. هذا الموضوع يتكرر مرارًا وتكرارًا لأنني عشته". [ 63 ]

في أكتوبر 1922، بعد ولادة طفلتهما الوحيدة، فرانسيس سكوت "سكوتي" فيتزجيرالد ، انتقلت عائلة فيتزجيرالد إلى غريت نيك، نيويورك ، في لونغ آيلاند. [ 64 ] كان من بين جيرانهم في غريت نيك شخصيات ثرية حديثة العهد، مثل الكاتب رينغ لاردنر ، والممثل ليو فيلدز، والممثل الكوميدي إد وين . [ 7 ] كان يُنظر إلى هؤلاء جميعًا على أنهم من الأثرياء الجدد ، على عكس أولئك الذين قدموا من مانهاسيت نيك ، التي تقع عبر الخليج من غريت نيك، وهي أماكن كانت موطنًا للعديد من أغنى عائلات نيويورك العريقة. [ 65 ] هذا التباين الواقعي هو ما ألهم فيتزجيرالد فكرة "ويست إيغ" و"إيست إيغ". في الرواية، أصبحت غريت نيك ( كينغز بوينت ) شبه جزيرة "الأثرياء الجدد" في ويست إيغ، بينما أصبحت بورت واشنطن ( ساندز بوينت ) شبه جزيرة "الأثرياء القدامى" في إيست إيغ. [ 65 ] شكلت العديد من القصور في منطقة جولد كوست مصدر إلهام لعقار غاتسبي، بما في ذلك لاندز إند، [ 66 ] وقلعة أوهيكا ، [ 67 ] وأبراج بيكون التي هُدمت منذ ذلك الحين . [ 68 ]

أثناء إقامة عائلة فيتزجيرالد في لونغ آيلاند، كان جارهم الغامض ماكس غيرلاخ . [ و ] [ 37 ] [ 72 ] يُزعم أنه وُلد في أمريكا لعائلة مهاجرة ألمانية، [ ز ] وكان رائدًا في القوات الأمريكية خلال الحرب العالمية الأولى، ثم أصبح لاحقًا مهربًا أنيقًا للخمور يعيش حياة الأثرياء في نيويورك. [ 74 ] كان غيرلاخ يتباهى بثروته الجديدة، [ ح ] وكان يُقيم حفلات باذخة، [ 76 ] ولم يرتدِ القميص نفسه مرتين، [ 77 ] وكان يستخدم عبارة "يا صديقي العزيز"، [ 78 ] وروج لأساطير حول نفسه، بما في ذلك أنه كان قريبًا للقيصر الألماني . [ 79 ] ألهمت هذه التفاصيل عن غيرلاخ فيتزجيرالد في ابتكار شخصية جاي غاتسبي . [ 80 ] 

خلال الفترة نفسها، ضخّمت الصحف اليومية قضية قتل هول-ميلز على مدى شهور عديدة، ومن المرجح أن هذه القضية التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة قد أثرت على حبكة رواية فيتزجيرالد. [ 81 ] تضمنت القضية جريمة قتل مزدوجة لرجل وعشيقته في  14 سبتمبر 1922، قبل أسابيع قليلة من وصول فيتزجيرالد إلى غريت نيك. وقد تكهن الباحثون بأن فيتزجيرالد استند في بعض جوانب نهاية رواية " غاتسبي العظيم" وتصويره لشخصيات مختلفة على هذه الحادثة الواقعية. [ 82 ]

استلهم فيتزجيرالد روايته من قضية هول-ميلز، وشخصية جيرلاش الغامضة، والحفلات الصاخبة التي كان يحضرها في لونغ آيلاند، فكتب 18000 كلمة بحلول منتصف عام 1923، لكنه تخلى عن معظمها معتبرًا إياها بداية خاطئة. [ 83 ] ظهرت بعض هذه المسودات المبكرة في القصة القصيرة "الغفران" عام 1924. [ 84 ] في المسودات السابقة، [ i ] كان اسم ديزي في الأصل آدا، ونيك داد، [ 86 ] وكانت تربط الشخصيتين علاقة عاطفية سابقة قبل لقائهما مجددًا في لونغ آيلاند. [ 87 ] كُتبت هذه المسودات السابقة من وجهة نظر راوٍ عليم، على عكس وجهة نظر نيك. [ 88 ] يتمثل أحد الاختلافات الرئيسية في المسودات السابقة في عدم اكتمال فشل حلم غاتسبي. [ 89 ] وثمة اختلاف آخر يتمثل في أن الجدال بين توم بوكانان وغاتسبي أكثر توازنًا، على الرغم من أن ديزي لا تزال تعود إلى توم. [ 89 ]

استؤنف العمل على رواية "غاتسبي العظيم" بجدية في أبريل 1924. [ 90 ] قرر فيتزجيرالد الابتعاد عن أسلوب كتابة رواياته السابقة، وأخبر بيركنز أنه عازم على تحقيق إنجاز فني. [ 91 ] رغب في تجنب واقعية روايتيه السابقتين، وتأليف عمل إبداعي يتميز بخيال متواصل. [ 92 ] ولتحقيق هذه الغاية، قلد بوعي الأساليب الأدبية لجوزيف كونراد وويلا كاثر . [ 93 ] تأثر بشكل خاص برواية كاثر " سيدة ضائعة" الصادرة عام 1923 ، [ 94 ] والتي تدور حول سيدة مجتمع ثرية متزوجة يلاحقها العديد من الخاطبين، وتجسد رمزياً الحلم الأمريكي. [ 95 ] [ 96 ] كتب لاحقاً رسالة إلى كاثر يعتذر فيها عن أي سرقة أدبية غير مقصودة. [ ٩٤ ] خلال فترة المراجعات هذه، اطلع سكوت على الرسومات الأولية لغلاف الكتاب وتأثر بها. [ ٩٧ ] [ ٩٨ ] بعد فترة وجيزة من هذا الجهد المكثف، تباطأ العمل بينما انتقل آل فيتزجيرالد إلى فيلا ماري في سان رافائيل على الريفييرا الفرنسية ، حيث سرعان ما نشأت أزمة زوجية. [ ي ]

على الرغم من التوتر الزوجي المستمر، واصل فيتزجيرالد الكتابة بانتظام، وقدّم نسخة شبه نهائية من المخطوطة إلى محرره، ماكسويل بيركنز ، في  27 أكتوبر. [ 100 ] أبلغه بيركنز في رسالة في نوفمبر أن شخصية غاتسبي غامضة للغاية، وأن ثروته وأعماله التجارية بحاجة إلى تفسير مقنع. [ 101 ] شكر فيتزجيرالد بيركنز على انتقاداته المفصلة، ​​وأكد أن هذه الملاحظات ستمكنه من تحسين المخطوطة. [ 102 ] بعد انتقاله مع زوجته إلى روما، [ 103 ] أجرى فيتزجيرالد تنقيحات على المخطوطة طوال فصل الشتاء. [ 101 ]

بعد عدة جولات من المراجعة، قدّم فيتزجيرالد النسخة النهائية في فبراير 1925. [ 104 ] شملت تعديلات فيتزجيرالد تنقيحات واسعة النطاق للفصلين السادس والثامن. [ 105 ] رفض عرضًا بقيمة 10,000 دولار أمريكي مقابل حقوق النشر المتسلسل للكتاب حتى يتسنى نشره في وقت أقرب. [ 106 ] تلقى دفعة مقدمة قدرها 3,939 دولارًا أمريكيًا في عام 1923، وحصل على 1,981.25 دولارًا أمريكيًا عند النشر. [ 107 ]

عناوين بديلة

صورة فوتوغرافية لماكسويل بيركنز جالساً على مكتب
أقنع ماكسويل بيركنز ، محرر فيتزجيرالد ، المؤلف بالتخلي عن عنوانه الأصلي " تريمالكيو في ويست إيغ" لصالح "غاتسبي العظيم" .

واجه فيتزجيرالد صعوبة في اختيار عنوان لروايته، وفكّر في العديد من الخيارات قبل أن يستقرّ على مضض على "غاتسبي العظيم" [ 108 ] ، وهو عنوان مستوحى من رواية "لو غران مولن" لألان فورنييه [ 109 ] . وكان قد تنقّل سابقًا بين عناوين "بين أكوام الرماد والمليونيرات " [ 108 ] ، و " تريمالشيو" [ 108 ]، و"تريمالشيو في ويست إيغ " [ 110 ] ، و"على الطريق إلى ويست إيغ " [ 110 ] ، و"تحت الأحمر والأبيض والأزرق" [ 108 ] ، و "غاتسبي ذو القبعة الذهبية" [ 110 ] ، و "العاشق المرح" [ 110 ] . وجاء عنوانا "غاتسبي ذو القبعة الذهبية" و "العاشق المرح" من اقتباسٍ وضعه فيتزجيرالد بنفسه للرواية، والذي كتبه تحت اسم مستعار هو توماس بارك دينفيلييه . [ 111 ]

في البداية، فضّل فيتزجيرالد عناوين تُشير إلى تريمالكيو ، [ ك ] الشاب الوقح والمتغطرس في مسرحية ساتيريكون لبيترونيوس ، بل إنه أشار إلى غاتسبي باسم تريمالكيو مرة واحدة في الرواية. [ 113 ] على عكس حفلات غاتسبي الباذخة، شارك تريمالكيو في حفلات المجون التي كان يُقيمها، ولكن وفقًا للناقد الأدبي توني تانر ، توجد أوجه تشابه دقيقة بين الشخصيتين. [ 114 ] بحلول نوفمبر 1924، كتب فيتزجيرالد إلى بيركنز أنه استقر على عنوان تريمالكيو في ويست إيغ . [ 115 ]

لم يُعجب المحرر ماكس بيركنز بالعنوان الذي اختاره فيتزجيرالد، "تريمالشيو في ويست إيغ" ، فأقنعه بأن هذا العنوان غامض للغاية وسيصعب على الناس نطقه. [ 116 ] أعربت زيلدا وبيركنز عن تفضيلهما لعنوان "غاتسبي العظيم" ، وفي الشهر التالي وافق فيتزجيرالد. [ 117 ] قبل شهر من النشر، وبعد مراجعة نهائية للمسودات، سأل عما إذا كان من الممكن تغيير العنوان إلى "تريمالشيو " أو "غاتسبي ذو القبعة الذهبية" ، لكن بيركنز نصحه بعدم القيام بذلك. في  19 مارس 1925، [ 118 ] أبدى فيتزجيرالد حماسه لعنوان " تحت الأحمر والأبيض والأزرق" ، لكن الوقت كان قد فات لتغييره في تلك المرحلة. [ 119 ] [ 120 ] نُشرت الرواية بعنوان "غاتسبي العظيم" في 10 أبريل 1925. [ 121 ] اعتقد فيتزجيرالد أن العنوان النهائي للكتاب مقبول فحسب، وكثيراً ما عبّر عن تردده بشأنه. [ 122 ]

غلاف الكتاب

مسودات تصميم غلاف رواية غاتسبي العظيم
غلاف كتاب "غاتسبي العظيم" الصادر عام 1925 بدون عنوان الكتاب أو اسم المؤلف.
رسومات أولية لغلاف الكتاب من تصميم الفنان فرانسيس كوجات، مُقارنةً بالنسخة النهائية. في إحدى الرسومات الأولية ( الأولى )، كانت عينٌ واحدةٌ تُطل على مضيق لونغ آيلاند . وفي رسمةٍ لاحقة ( الثانية )، وسّع كوجات هذا المفهوم ليُظهر عينين تُحدّقان في أفق مدينة نيويورك. أما في الرسمة النهائية ( الثالثة )، فقد استُبدل مشهد المدينة المُظلم بأضواء كرنفال تُذكّر بجزيرة كوني آيلاند .

يُعدّ غلاف الطبعة الأولى من رواية "غاتسبي العظيم"، المعروف باسم " العيون السماوية "، من بين أشهر الأعمال الفنية في الأدب الأمريكي، ويمثل حالة فريدة في تاريخ الأدب، حيث أثّر العمل الفني المُكلّف به للرواية بشكل مباشر على تأليف النص. [ 123 ] يُصوّر العمل الفني، المُصمّم بأسلوب آرت ديكو ، [ 124 ] وجهًا مُجرّدًا لفتاة من عصر الجاز، بعيون سماوية وفم مُلوّن، على خلفية أفق أزرق داكن. [ 125 ] كُلّف رسامٌ من برشلونة، مغمورٌ نسبيًا، يُدعى فرانسيس كوجات (واسمه الأصلي فرانسيسكو كورادال-كوجات)، من قِبل شخص مجهول في قسم الفنون بدار نشر سكريبنر، برسم غلاف الطبعة الأولى من الرواية، بينما كان فيتزجيرالد يُؤلّفها. [ 126 ]

في رسم تخطيطي أولي، رسم كوجات تصورًا لمنظر طبيعي رمادي كئيب مستوحى من عنوان فيتزجيرالد الأصلي للرواية، " بين أكوام الرماد والمليونيرات" . [ 127 ] بعد أن تخلى عن هذا التصور الكئيب، رسم كوجات دراسة مختلفة شكلت تمهيدًا للغلاف النهائي: رسم بقلم الرصاص وأقلام التلوين لوجه فتاة عشرينية نصف مخفي فوق مضيق لونغ آيلاند، بشفاه قرمزية وعين سماوية ودمعة قطرية واحدة. [ 128 ] وتوسعًا في هذه الدراسة، أظهر رسمه اللاحق عينين لامعتين تطلان على منظر مدينة نيويورك المظلم. [ 129 ] في نسخ لاحقة، استبدل كوجات منظر المدينة المظلم بأضواء كرنفالية مبهرة تذكرنا بعجلة فيريس ، وربما تشير إلى مدينة الملاهي المتلألئة في كوني آيلاند بنيويورك . [ 130 ] ألصق كوجات صورًا لنساء عاريات مستلقيات داخل قزحية عيني الفتاة العصرية، وأضاف مسحة خضراء إلى الدمعة المتدفقة. [ 131 ] كان غلاف كوجات الأخير، [ 1 ] الذي أشاد به ماكس بيركنز ووصفه بأنه تحفة فنية، العمل الوحيد الذي أنجزه لصالح دار نشر سكريبنر، وغلاف الكتاب الوحيد الذي صممه على الإطلاق. [ 133 ]

على الرغم من أن فيتزجيرالد على الأرجح لم يرَ اللوحة النهائية بالألوان المائية قبل نشر الرواية، [ 134 ] إلا أن المسودات التحضيرية لكوجات أثرت في كتابته. [ 97 ] [ 124 ] عند اطلاعه على مسودات كوجات قبل إبحاره إلى فرنسا في أبريل/مايو 1924، [ 97 ] [ 98 ] أعجب فيتزجيرالد بها لدرجة أنه أخبر المحرر ماكس بيركنز لاحقًا أنه أدرج صور كوجات في الرواية. [ 135 ] دفع هذا التصريح الكثيرين إلى تحليل العلاقات المتبادلة بين فن كوجات ونص فيتزجيرالد. [ 135 ] أحد التفسيرات الشائعة هو أن العيون السماوية تُذكّر بعيون أخصائي البصريات تي جيه إيكلبرغ المرسومة على لوحة إعلانية تجارية باهتة بالقرب من ورشة تصليح السيارات الخاصة بجورج ويلسون. [ 136 ] أيّد الكاتب إرنست همنغواي هذا التفسير الأخير، وزعم أن فيتزجيرالد أخبره أن الغلاف يشير إلى لوحة إعلانية في وادي الرماد. [ 137 ] على الرغم من وجود بعض التشابه بين هذا المقطع والصور، إلا أن التفسير الأقرب يكمن في وصف فيتزجيرالد الصريح لديزي بوكانان بأنها "الفتاة التي يطفو وجهها المجرد على طول الكورنيشات الداكنة واللافتات المبهرة". [ 126 ]

الاستقبال النقدي

المراجعات الأولية

نشرت دار تشارلز سكريبنر وأبناؤه رواية "غاتسبي العظيم" في 10 أبريل 1925. [ 138 ] أرسل فيتزجيرالد برقية إلى بيركنز في اليوم التالي للنشر للاستفسار عن آراء النقاد: "هل من جديد؟" [ 138 ] وجاء في برقية من بيركنز بتاريخ 20 أبريل: "وضع المبيعات غير مؤكد، لكن الآراء ممتازة". [ 139 ] رد فيتزجيرالد في  24 أبريل، قائلاً إن البرقية أحبطته، واختتم رسالته بعبارة: "مع خالص تحياتي، في حالة اكتئاب شديد". [ 139 ] وسرعان ما تلقى فيتزجيرالد رسائل من معاصريه ويلا كاثر وإديث وارتون والشاعر تي إس إليوت يشيدون بالرواية. [ 140 ] ورغم امتنانه لهذه المراسلات، سعى فيتزجيرالد إلى نيل استحسان النقاد المحترفين. [ 141 ]

صورة فوتوغرافية لهيل مينكن
على الرغم من أنه أشاد بأسلوب الرواية، إلا أن إتش إل مينكن انتقد الحبكة باعتبارها غير محتملة للغاية - وهو نقد استاء منه فيتزجيرالد بشكل خاص.

حظيت رواية "غاتسبي العظيم" بتقييمات إيجابية عمومًا من نقاد الأدب في ذلك الوقت. [ 142 ] رأى إدوين كلارك من صحيفة نيويورك تايمز أن الرواية حكاية ساحرة وجذابة عن عصر الجاز. [ 143 ] وبالمثل، أشادت ليليان سي. فورد من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بالرواية واصفةً إياها بعمل فني مُلهم "يترك القارئ في حالة من الدهشة المُذهلة". [ 144 ] وصفت صحيفة نيويورك بوست أسلوب فيتزجيرالد النثري بأنه متألق ورائع حقًا. [ 145 ] أما صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون فكانت أقل إعجابًا، إذ وصفت " غاتسبي العظيم " بأنها "حلوى ليمون ميرينغ أدبية" إلا أنها "تحتوي على بعضٍ من أروع اللمسات الصغيرة للملاحظة المعاصرة التي يُمكن تخيلها - خفيفة، رقيقة، حادة". [ 146 ] في صحيفة شيكاغو ديلي تريبيون ، اعتبر إتش إل مينكن حبكة العمل غير محتملة للغاية، على الرغم من أنه أشاد بالكتابة ووصفها بالأناقة و"الخاتمة الدقيقة والرائعة". [ 147 ]

رأى العديد من النقاد أن الرواية لم ترقَ إلى مستوى أعمال فيتزجيرالد السابقة، وانتقدوه بناءً على ذلك. وتوقع هارفي إيغلتون من صحيفة دالاس مورنينغ نيوز أن الرواية تُنذر بنهاية نجاح فيتزجيرالد الفني. [ 148 ] ووصف رالف كوغلان من صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش العمل بأنه أداء باهت من كاتب كان واعدًا في يوم من الأيام، ولكنه أصابه الملل والتشاؤم. [ 149 ] وانتقدت روث سنايدر من صحيفة نيويورك إيفنينغ وورلد أسلوب الكتاب بشدة، واصفةً إياه بالمتكلف بشكل مؤلم، وأعلنت أن محرري صحيفتها "اقتنعوا تمامًا بعد قراءة رواية غاتسبي العظيم بأن السيد فيتزجيرالد ليس من بين كبار الكتاب الأمريكيين في عصرنا الحالي". [ 150 ] وأصر جون ماكلور من صحيفة تايمز بيكايون على أن الحبكة غير منطقية، وأن الكتاب نفسه بدا بدائيًا في بنائه. [ 151 ]

بعد قراءة هذه المراجعات، اعتقد فيتزجيرالد أن العديد من النقاد أساءوا فهم الرواية. [ 91 ] شعر باليأس لأنه "من بين جميع المراجعات، حتى أكثرها حماسًا، لم يكن لدى أي منها أدنى فكرة عما يدور حوله الكتاب". [ 152 ] على وجه الخصوص، استاء فيتزجيرالد من الانتقادات الموجهة لحبكة الرواية باعتبارها غير معقولة لأنه لم يكن ينوي أبدًا أن تكون القصة واقعية. [ 91 ] بدلاً من ذلك، صاغ العمل ليكون تصويرًا رومانسيًا ذا طابعٍ تصويري ورمزي إلى حد كبير. [ 153 ] وفقًا لصديقه جون بيل بيشوب ، استاء فيتزجيرالد أيضًا من حقيقة أن النقاد فشلوا في إدراك أوجه التشابه العديدة بين حياة المؤلف وشخصية جاي غاتسبي؛ على وجه الخصوص، أن كلاهما خلق نسخة أسطورية من نفسه وحاول الارتقاء إلى مستوى هذه الأسطورة. [ 154 ] على الرغم من إحباطه من عدم فهم النقاد للرواية، ظل فيتزجيرالد متفائلاً بأن الرواية ستحقق على الأقل نجاحاً تجارياً، وربما تبيع ما يصل إلى 75000 نسخة. [ 155 ]

أصابت رواية " غاتسبي العظيم" فيتزجيرالد بخيبة أمل كبيرة، إذ مُنيت بفشل تجاري ذريع مقارنةً بروايتيه السابقتين " هذا الجانب من الجنة" (1920) و "الجميلة والملعونة" (1922). وبحلول أكتوبر، لم تتجاوز مبيعات الكتاب 20,000 نسخة. [ 60 ] ورغم أن الرواية طُبعت مرتين في البداية، إلا أن العديد من النسخ ظلت غير مباعة لسنوات لاحقة. [ 156 ] وعزا فيتزجيرالد ضعف المبيعات إلى كون النساء هنّ الجمهور الأساسي للروايات في ذلك الوقت، وأن "غاتسبي العظيم" لم تتضمن شخصية نسائية جديرة بالإعجاب. [ 156 ] ووفقًا لسجلاته، لم يربح من الكتاب سوى 2,000 دولار. [ 157 ] ورغم أن اقتباس أوين ديفيس المسرحي للرواية عام 1926، والنسخة الصامتة التي أنتجتها باراماونت ، درّتا بعض المال على المؤلف، إلا أن فيتزجيرالد أعرب عن أسفه لأن الرواية لم تحقق النجاح المأمول، ولن تُكسبه التقدير الذي يستحقه كروائي جاد. [ 60 ] مع بداية الكساد الكبير ، لم يُنظر إلى رواية "غاتسبي العظيم" إلا على أنها عمل أدبي حنيني إلى الماضي. [ 60 ] وبحلول وقت وفاة فيتزجيرالد عام 1940، كانت الرواية قد طواها النسيان تقريبًا. [ 158 ]

الإحياء وإعادة التقييم

صورة فوتوغرافية لإدموند ويلسون
ساعد صديق فيتزجيرالد، إدموند ويلسون، في إحياء سمعة المؤلف بعد وفاته.

في عام ١٩٤٠، تعرض فيتزجيرالد لنوبة قلبية ثالثة قاتلة، وتوفي وهو يعتقد أن أعماله قد طواها النسيان. [ ١٥٩ ] وقد أشادت به صحيفة نيويورك تايمز في نعيه باعتباره روائيًا لامعًا، وذكرت أن رواية غاتسبي هي أعظم أعماله. [ ١٦٠ ] في أعقاب وفاة فيتزجيرالد، نما تقدير كبير للرواية تدريجيًا في أوساط الأدباء. وقد تأثر بها الكاتبان المستقبليان باد شولبرغ وإدوارد نيوهوس تأثرًا عميقًا، كما أقر جون أوهارا بتأثيرها على أعماله. [ ١٦١ ] وبحلول الوقت الذي أعيد فيه نشر غاتسبي في طبعة إدموند ويلسون من كتاب "القطب الأخير" عام ١٩٤١، كان الرأي السائد في أوساط الأدباء يعتبر الرواية عملًا روائيًا خالدًا. [ ٦٠ ]

في ربيع عام ١٩٤٢، بعد أشهر قليلة من دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية  الثانية ، أنشأت رابطة من مديري دور النشر مجلس الكتب في زمن الحرب بهدف معلن هو توزيع نسخ ورقية من كتب القوات المسلحة على الجنود المقاتلين . وكانت رواية "غاتسبي العظيم" من بينها. [ ١٦٢ ] وخلال السنوات القليلة التالية، وُزِّع ١٥٥ ألف نسخة من "غاتسبي" على الجنود الأمريكيين في الخارج، [ ١٦٣ ] وحظيت الرواية بشعبية واسعة بين الجنود المحاصرين، وفقًا لتقرير نشرته مجلة "ساترداي إيفنينغ بوست" عام ١٩٤٥. [ ١٦٤ ]

بحلول عام ١٩٤٤، شهدت أعمال فيتزجيرالد انتعاشًا واسع النطاق. [ ١٦٥ ] نُشرت مقالات أكاديمية مطولة حول أعماله في الدوريات ، وبحلول العام التالي، تلاشى الإجماع السابق بين النقاد المحترفين بأن رواية "غاتسبي العظيم" مجرد قصة مثيرة أو عمل أدبي يستحضر حقبة زمنية معينة. [ ١٦٦ ] قادت الجهود الترويجية الدؤوبة للناقد الأدبي إدموند ويلسون، زميل فيتزجيرالد في جامعة برينستون وصديقه المقرب، هذا الانتعاش الأدبي. [ ١٦٧ ] في عام ١٩٥١، بعد ثلاث سنوات من وفاة زيلدا في حريق مستشفى، نشر البروفيسور آرثر ميزنر من جامعة كورنيل كتاب "الجانب البعيد من الجنة" ، وهو أول سيرة ذاتية لفيتزجيرالد. [ ١٦٨ ] أكدت سيرة ميزنر، التي حققت أعلى المبيعات، على الاستقبال الإيجابي الذي حظيت به رواية "غاتسبي العظيم " من قبل النقاد الأدبيين، الأمر الذي ربما أثر بشكل أكبر على الرأي العام وجدد الاهتمام بها. [ ١٦٩ ]

بحلول عام 1960، أي بعد خمسة وثلاثين عامًا من النشر الأصلي للرواية، كانت مبيعات الكتاب تصل باستمرار إلى 100,000 نسخة سنويًا. [ 170 ] وقد أدى الاهتمام المتجدد بها إلى إعلان ميزنر، كاتب افتتاحيات صحيفة نيويورك تايمز، أن الرواية تُعدّ تحفة أدبية من روائع الأدب الأمريكي في القرن العشرين . [ 60 ] وبحلول عام 1974، بلغت رواية "غاتسبي العظيم " مكانتها كتحفة أدبية، واعتُبرت من أبرز المرشحين للقب " الرواية الأمريكية العظيمة ". [ 171 ]

بحلول منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، اعتبر العديد من النقاد الأدبيين رواية "غاتسبي العظيم" واحدة من أعظم الروايات التي كُتبت على الإطلاق، [ 172 ] وأصبحت جزءًا من المناهج الدراسية في غالبية المدارس الثانوية الأمريكية تقريبًا. [ 158 ] وبحلول أوائل عام 2020، بيع من "غاتسبي العظيم" ما يقرب من 30 مليون نسخة حول العالم، ولا تزال تُباع منها 500 ألف نسخة إضافية سنويًا. [ 173 ] وقد نُشرت العديد من الطبعات الأجنبية للرواية، [ 174 ] وتُرجم النص إلى 42 لغة مختلفة. [ 175 ] وتُعد هذه الرواية الأكثر رواجًا لدى دار نشر سكريبنر؛ ففي عام 2013، بيع من الكتاب الإلكتروني وحده 185 ألف نسخة. [ 175 ] وتُصنف جمعية المكتبات الأمريكية الرواية ضمن أكثر الأعمال الكلاسيكية الأمريكية التي واجهت تحديات في مكانتها. [ 176 ] انتهت حقوق النشر الأمريكية للرواية في 1 يناير 2021، عندما دخلت، إلى جانب جميع الأعمال الأدبية الأخرى لعام 1925 ، الملكية العامة . [ 177 ] ومنذ ذلك الحين، غمرت السوق العديد من الطبعات المعدلة وغير المكتملة. [ 178 ]

التحليل النقدي

المواضيع الرئيسية

الحلم الأمريكي

لوحة فنية تصور تمثال الحرية
إن الحلم الأمريكي ، الذي غالباً ما يمثله تمثال الحرية الذي يرمز إلى الفرص الجديدة في الحياة، هو موضوع محوري في الرواية.

بعد إعادة إحياء الرواية، ركزت الكتابات النقدية اللاحقة حول "غاتسبي العظيم" على خيبة أمل فيتزجيرالد من الحلم الأمريكي في عصر الجاز النفعي، [ 179 ] وهو اسم أطلقه فيتزجيرالد على تلك الحقبة. [ 180 ] في عام 1970، أكد الباحث روجر ل. بيرسون أن أعمال فيتزجيرالد - أكثر من غيرها من روايات القرن العشرين - مرتبطة بشكل خاص بهذا التصور للحلم الأمريكي. [ 181 ] وقد تتبع بيرسون الأصول الأدبية لهذا الحلم إلى أمريكا الاستعمارية . الحلم هو الاعتقاد بأن كل فرد، بغض النظر عن أصوله، يمكنه السعي لتحقيق أهدافه المنشودة، "سواء كانت سياسية أو مالية أو اجتماعية. إنه التعبير الأدبي عن مفهوم أمريكا: أرض الفرص". [ 181 ]

مع ذلك، لاحظ بيرسون أن معالجة فيتزجيرالد لهذا الموضوع تحديدًا تخلو من التفاؤل الملحوظ في كتابات المؤلفين الأمريكيين السابقين. [ 181 ] ويشير إلى أن غاتسبي يُمثّل نبيًا كاذبًا للحلم الأمريكي، وأن السعي وراء هذا الحلم لا يُفضي إلا إلى عدم الرضا لمن يطارده، نظرًا لاستحالة تحقيقه. [ 182 ] في هذا السياق التحليلي، يُفسَّر الضوء الأخضر على رصيف بوكانان (الذي يُمكن رؤيته عبر مضيق لونغ آيلاند من منزل غاتسبي) غالبًا على أنه رمز لهدف غاتسبي المستحيل في الفوز بقلب ديزي، وبالتالي تحقيق الحلم الأمريكي. [ 158 ] [ 183 ] ​​كما تُشير الباحثة سارة تشيرشويل إلى أن الخيانة الزوجية في الرواية مرتبطة بفقدان الإيمان ونكث الوعود، مما يرمز إلى فساد الحلم الأمريكي. [ 184 ]

ثبات الطبقة

يعزو الباحثون والكتاب عادةً عجز غاتسبي عن تحقيق الحلم الأمريكي إلى التفاوتات الطبقية المتأصلة في المجتمع الأمريكي. [ 185 ] تُبرز الرواية محدودية قدرة الطبقة الأمريكية الدنيا على تجاوز مكانتها الاجتماعية . [ 119 ] وتؤكد الباحثة سارة تشيرشويل أن رواية فيتزجيرالد هي حكاية صراع طبقي في بلد مهووس بالمكانة الاجتماعية، يرفض الاعتراف علنًا بوجود نظام طبقي فيه. [ 119 ]

على الرغم من اختلاف تفسيرات الباحثين لاستمرار الفوارق الطبقية في الولايات المتحدة، إلا أن هناك إجماعًا على رسالة الرواية في إيصال فكرة ديمومتها الكامنة. [ 186 ] فعلى الرغم من أن الصراع الجوهري في رواية غاتسبي يدور بين مصادر القوة الاجتماعية والاقتصادية الراسخة وشخصيات صاعدة مثل غاتسبي تُهدد مصالحها، [ 187 ] تُظهر رواية فيتزجيرالد أن ديمومة الطبقات تستمر رغم اقتصاد البلاد الرأسمالي الذي يُعلي من شأن الابتكار والقدرة على التكيف. [ 187 ] وتجادل ديان بيشتل بأن فيتزجيرالد حبك الرواية ليُبين أن الطبقة تتجاوز الثروة في أمريكا. فحتى لو أصبح الأمريكيون الفقراء أغنياء، فإنهم يظلون أدنى منزلةً من الأمريكيين ذوي "الثروة القديمة". [ 188 ] ونتيجةً لذلك، يقع غاتسبي وشخصيات أخرى في الرواية في فخ نظام طبقي أمريكي جامد. [ 189 ]

العلاقات بين الجنسين

رسم تخطيطي لفتاة عشرينية على غلاف إحدى أعداد مجلة "ساترداي إيفنينج بوست".
تصوير مثالي لفتاة عصرية كما رسمتها إيلين بايل لغلاف مجلة ذا ساترداي إيفنينج بوست (1922).

إلى جانب استكشاف صعوبات تحقيق الحلم الأمريكي، تتناول رواية "غاتسبي العظيم" التوقعات المجتمعية للجنسين خلال عصر الجاز. [ 190 ] وقد تم تحديد شخصية ديزي بوكانان تحديدًا على أنها تجسد النموذج الثقافي الناشئ لفتاة الفلابر. [ 39 ] كانت فتيات الفلابر عادةً شابات عصريات يقمن بقص شعرهن قصيرًا ويرتدين تنانير قصيرة. [ 191 ] [ 192 ] كما كنّ يشربن  الكحول ويمارسن الجنس قبل الزواج . [ 193 ] [ 6 ]

على الرغم من الحريات الاجتماعية الجديدة التي نالتها الفتيات العصريات في عشرينيات القرن العشرين، [ 194 ] فإن عمل فيتزجيرالد يُحلل بشكل نقدي القيود المستمرة المفروضة على حرية المرأة خلال هذه الفترة. [ 195 ] في هذا السياق، ورغم أن النقاد الأوائل اعتبروا شخصية ديزي "وحشًا من الخبث "، [ 196 ] فقد أكد باحثون لاحقون، مثل ليلاند إس. بيرسون الابن، أن شخصية ديزي تُجسد تهميش المرأة في البيئة الاجتماعية النخبوية التي يصورها فيتزجيرالد. [ 197 ]

في كتاباته عام ١٩٧٨، لاحظ بيرسون أن ديزي أقرب إلى كونها ضحيةً بائسةً منها إلى كونها مُعتديةً مُتلاعبة. [ ١٩٨ ] فهي أولًا هدفٌ لهيمنة توم القاسية، ثم هدفٌ لإعجاب غاتسبي المُجرّد من إنسانيته. [ ١٩٨ ] تُصبح ديزي، رغماً عنها، الكأس المقدسة في قلب سعي غاتسبي غير الواقعي للتمسك بمفهومه الشبابي عن نفسه. [ ١٩٨ ] يُحوّل صراع الإرادات اللاحق بين توم وغاتسبي ديزي إلى زوجةٍ تُتباهى بوجودها، ووجودها الوحيد هو تعزيز النجاح الاجتماعي والاقتصادي لمالكها. [ ١٩٩ ]

بصفتها امرأة بيضاء من الطبقة العليا تعيش في إيست إيغ خلال تلك الفترة، كان على ديزي الالتزام بالتوقعات المجتمعية والأعراف الجندرية ، مثل القيام بأدوار الزوجة المطيعة والأم الحنونة والشخصية الاجتماعية الجذابة . [ 195 ] يمكن إرجاع العديد من خيارات ديزي - التي بلغت ذروتها في حادث السيارة المميت والمعاناة التي حلت بجميع المتورطين - جزئيًا إلى دورها المحدد كـ"فتاة جميلة ساذجة" تعتمد على زوجها في الأمن المالي والاجتماعي. [ م ] [ 201 ] قرارها بالبقاء مع زوجها، على الرغم من مشاعرها تجاه غاتسبي، يعود إلى الأمان الذي يوفره لها زواجها من توم بوكانان. [ 196 ]

العرق والنزوح

غلاف كتاب "صعود الإمبراطوريات الملونة" للكاتب لوثروب ستودارد
تشير رواية فيتزجيرالد إلى كتاب خيالي، وهو كتاب جودارد " صعود الإمبراطوريات الملونة" ، والذي يُعد محاكاة ساخرة لكتاب " المد المتصاعد للألوان" (1920) للوثروب ستودارد .

حلل العديد من الباحثين تناول الرواية لموضوعي العرق والتهجير؛ ولا سيما التهديد المُتصوَّر الذي يُمثله المهاجرون الجدد للأمريكيين الأكبر سنًا، مما يُثير مخاوف بشأن فقدان مكانتهم الاجتماعية والاقتصادية . [ 202 ] في إحدى الحالات، يدّعي توم بوكانان - خصم الرواية - أنه ونيك وجوردان من عرق النورديين المتفوق . يُندد توم بالهجرة ويدعو إلى تفوق العرق الأبيض . [ 203 ] من الكتب الخيالية التي أشار إليها توم كتاب جودارد " صعود الإمبراطوريات الملونة" ، وهو محاكاة ساخرة من فيتزجيرالد لكتاب لوثروب ستودارد " المد المتصاعد للألوان" ، الذي حقق أعلى المبيعات في عشرينيات القرن العشرين . [ 204 ] حذر ستودارد من أن الهجرة ستُغير التركيبة العرقية لأمريكا وتُدمر البلاد. [ 205 ]

يرى المنظّر الأدبي والتر بن مايكلز ، من خلال تحليل هذه العناصر، أن رواية فيتزجيرالد تعكس حقبة تاريخية في الأدب الأمريكي اتسمت بمخاوف من تدفق المهاجرين من جنوب وشرق أوروبا، الذين شكّلت " اختلافاتهم " تحديًا لشعور الأمريكيين بالهوية الوطنية . [ 206 ] كانت هذه المخاوف أكثر بروزًا في الخطاب الوطني من التداعيات المجتمعية للحرب العالمية  الأولى، [ 207 ] [ 208 ] وكان السؤال المحوري في تلك الفترة هو: من يُعتبر "أمريكيًا حقيقيًا"؟ [ 209 ]

في سياق الهجرة والنزوح، فُسِّرت عداوة توم تجاه غاتسبي، الذي يُمثِّل "أمريكا المعاصرة"، [ 210 ] على أنها تعكس جزئيًا مخاوف المكانة الاجتماعية السائدة آنذاك، والتي تنطوي على مشاعر معادية للمهاجرين. [ 210 ] غاتسبي - الذي يُقلِّل توم من شأنه بوصفه "السيد لا أحد من لا مكان" [ 211 ] - يُشكِّل لغزًا بسبب أصوله الغامضة، وهويته العرقية والدينية غير الواضحة، ووضعه الطبقي غير المحدد. [ 212 ] على الرغم من غموض أصله العرقي، إلا أن لقبه "غاتز" وانتماء والده إلى المذهب اللوثري يُشيران إلى أن عائلته من المهاجرين الألمان الجدد. [ 213 ] وهذا من شأنه أن يحرمهم من المكانة المرموقة للأمريكيين الأصليين . [ 213 ] ونتيجة لذلك، يُعتبر صعود غاتسبي الاجتماعي والاقتصادي تهديدًا ليس فقط بسبب مكانته كشخص ثري حديثًا ، ولكن لأنه يُنظر إليه على أنه غريب عن المجتمع. [ 214 ]

بسبب هذه المواضيع، تُجسّد رواية "غاتسبي العظيم" التجربة الأمريكية الخالدة، فهي قصة عن التغيير ومقاومته، سواء أكان هذا التغيير على شكل موجة جديدة من المهاجرين، أو الأثرياء الجدد ، أو الأقليات الناجحة. [ 187 ] ولأن الأمريكيين الذين عاشوا في عشرينيات القرن الماضي وحتى الآن يتحددون إلى حد كبير بظروفهم الاجتماعية والاقتصادية المتقلبة، ويواجهون مجتمعًا تتجذر فيه الأحكام المسبقة العرقية والإثنية، فقد سلّط الباحثون الضوء على تصوير فيتزجيرالد لمخاوف المكانة الاجتماعية والصراع الاجتماعي الناتجين عن ذلك، باعتبارهما لا يزالان وثيقي الصلة بالواقع بعد مرور قرابة مئة عام على نشر الرواية. [ 187 ] [ 215 ]

الجنسانية والهوية

صورة فوتوغرافية لـ ف. سكوت فيتزجيرالد مرتدياً زي امرأة حوالي عام 1915
صورة لفيتزجيرالد وهو يرتدي ملابس امرأة حوالي عام 1915

أُثيرت تساؤلات حول ميول الشخصيات الجنسية لعقود، وقد أدت هذه التساؤلات، مدعومةً بتفاصيل سيرة المؤلف، إلى ظهور قراءاتٍ تتناول قضايا المثلية الجنسية . [ 216 ] خلال حياته، أصبحت ميول فيتزجيرالد الجنسية موضوع نقاش بين أصدقائه ومعارفه. [ 217 ] [ 218 ] [ 219 ] في شبابه، كانت تربطه علاقة وثيقة بالأب سيغورني فاي، [ 220 ] وهو كاهن كاثوليكي يُحتمل أن يكون مثليًا ، [ 221 ] [ 222 ] وقد استخدم فيتزجيرالد لاحقًا لقبه لشخصية ديزي فاي الرومانسية المثالية. [ 223 ] بعد الجامعة، كان فيتزجيرالد يرتدي ملابس الجنس الآخر خلال نزهاته في مينيسوتا. [ 224 ] بعد سنوات، أثناء كتابة رواية "غاتسبي العظيم "، لاحقت شائعاتٌ فيتزجيرالد بين الجالية الأمريكية المغتربة في باريس بأنه مثلي الجنس. [ 218 ] بعد ذلك بوقت قصير، شككت زوجة فيتزجيرالد، زيلدا فيتزجيرالد، في ميوله الجنسية، وأكدت أنه مثلي الجنس يخفي ميوله . [ 225 ] وقد سخرت منه علنًا بعبارات معادية للمثليين ، [ 226 ] وزعمت أن فيتزجيرالد والكاتب إرنست همنغواي كانا على علاقة مثلية. [ 227 ] [ 228 ] وقد أدت هذه الحوادث إلى توتر زواج فيتزجيرالد وقت نشر الرواية. [ 225 ]

على الرغم من أن ميول فيتزجيرالد الجنسية موضوع نقاش أكاديمي، [ ن ] فقد أعطت هذه التفاصيل السيرية مصداقية للتفسيرات النقدية التي تشير إلى أن شخصياته الروائية إما مثلية أو مزدوجة الميول الجنسية. [ o ] [ 233 ] [ 231 ] في وقت مبكر من عام 1945، لاحظ نقاد مثل ليونيل تريلينج أن شخصيات في رواية "غاتسبي العظيم "، مثل جوردان بيكر، كانت تُلمح إلى أنها "مثلية بشكل غامض"، [ 234 ] [ 235 ] وفي عام 1960، علق الكاتب أوتو فريدريش على سهولة دراسة العلاقات المحبطة المصورة في روايات فيتزجيرالد من منظور المثلية الجنسية. [ 236 ] في العقود الأخيرة، ركزت الدراسات بشكل حاد على ميول نيك كارواي الجنسية. [ 237 ] في إحدى مشاهد الرواية، يغادر كارواي حفلة ماجنة صاخبة برفقة رجل شاحب البشرة، ذي ميول أنثوية، يُدعى السيد ماكي، وبعد تلميحات موحية، يجد نيك نفسه واقفًا بجانب سرير بينما يجلس ماكي بين الشراشف مرتديًا ملابسه الداخلية فقط. [ 238 ] [ 239 ] دفعت هذه المشاهد الباحثين إلى وصف نيك بأنه يمتلك ميولًا مثلية صريحة، وأثارت تحليلات حول تعلقه العاطفي بجاي غاتسبي. [ 240 ] لهذه الأسباب، وُصفت الرواية بأنها استكشاف للهوية الجنسية خلال حقبة تاريخية تميزت بالانتقال المجتمعي نحو الحداثة . [ 241 ] [ 242 ]

التكنولوجيا والبيئة

تسعى الانتقادات التكنولوجية والبيئية لرواية غاتسبي إلى وضع الرواية وشخصياتها في سياق تاريخي أوسع. [ 243 ] في عام 1964، جادل ليو ماركس في كتابه "الآلة في الحديقة" بأن عمل فيتزجيرالد يُظهر توترًا بين مثال رعوي معقد لأمريكا الماضية والتحولات المجتمعية الناجمة عن التصنيع وتكنولوجيا الآلات . [ 244 ] على وجه التحديد، يُمثل وادي الرماد، الواقع بين ويست إيغ ونيويورك، أرضًا قاحلة من صنع الإنسان ، وهي نتاج ثانوي للتصنيع الذي جعل أسلوب حياة غاتسبي المزدهر، بما في ذلك سيارته، ممكنًا. [ 245 ] يرى ماركس أن فيتزجيرالد، من خلال شخصية نيك، يُعبر عن حنين رعوي نموذجي لدى كُتاب أمريكيين آخرين من عشرينيات القرن العشرين مثل ويليام فوكنر وإرنست همنغواي. [ 246 ] على الرغم من أن هؤلاء الكُتاب يُقدّرون المثال الرعوي، إلا أنهم يُقرّون بأن التقدم التكنولوجي قد جرد هذا المثال من كل معناه تقريبًا. [ 247 ] في هذا السياق، يُمثل رفض نيك لشرق الولايات المتحدة محاولةً عبثيةً للانسحاب إلى أحضان الطبيعة. [ 247 ] ومع ذلك، وكما يُبين عمل فيتزجيرالد، فقد تلاشى أي تمييز تكنولوجي بين شرق الولايات المتحدة وغربها ، [ د ] ولا سبيل للهروب إلى ماضٍ ريفي. [ 247 ]

في عام ٢٠١٨، جادل الباحث كايل كيلر بأن السعي المحموم وراء الثروة، كما انتقدته رواية فيتزجيرالد، يُقدّم تحذيراً من مخاطر تدمير البيئة في سبيل المصلحة الذاتية . [ ٢٥٠ ] ووفقاً لكيلر، يتجلى سعي غاتسبي نحو مكانة اجتماعية أعلى في استحواذ أناني على الموارد، يتمحور حول الإنسان. [ ٢٥٠ ] مستلهماً من ممارسات التعدين الجشعة التي اتبعها مرشده الخيالي دان كودي، شارك غاتسبي في إزالة غابات واسعة النطاق خلال الحرب العالمية  الأولى، ثم انخرط في أنشطة تهريب الخمور معتمداً على استغلال الزراعة في أمريكا الجنوبية . [ ٢٥٠ ] تجاهل غاتسبي، عن قصد، الدمار الهائل الذي لحق بوادي الرماد، ليُكرّس نفسه لنمط حياة استهلاكي ، مما فاقم فجوة الثروة التي برزت بشكل متزايد في أمريكا في عشرينيات القرن العشرين. [ 250 ] لهذه الأسباب، يجادل كيلر بأنه على الرغم من أن صعود غاتسبي الاجتماعي والاقتصادي وتحوله الذاتي يعتمدان على هذه العوامل بالذات، إلا أن كل عامل منها مسؤول جزئياً عن الأزمة البيئية المستمرة . [ 250 ]

معاداة السامية

استوحى فيتزجيرالد شخصية ماير وولفشيم من أرنولد روثستين ( الموضح في الصورة أعلاه ) ، أحد رجال العصابات في عصر الجاز، والذي قُتل عام 1928.

وُجهت اتهامات معاداة السامية لرواية "غاتسبي العظيم" بسبب استخدامها للصور النمطية عن اليهود . [ 251 ] من بين الشخصيات الثانوية في الرواية ماير وولفشيم، [ ص ] وهو صديق يهودي ومرشد لغاتسبي. وولفشيم رجل فاسد انتهازي يُساعد غاتسبي في عمليات تهريب الخمور، وقد تلاعب بنتيجة بطولة العالم للبيسبول عام 1919 ، ويظهر مرتين فقط في الرواية، وفي المرة الثانية يرفض حضور جنازة غاتسبي. يصف فيتزجيرالد وولفشيم بأنه "يهودي قصير القامة، ذو أنف مفلطح"، و"عينين صغيرتين"، و"شعرتين ناعمتين" في منخريه. [ 254 ] مستحضراً بذلك الصور النمطية العرقية المتعلقة بالأنف اليهودي ، يصف فيتزجيرالد أنف وولفشيم بأنه "معبّر"، و"مأساوي"، وقادر على "التألق  ... بغضب". [ 254 ] شخصية وولفشيم الخيالية هي إشارة إلى المقامر اليهودي الحقيقي أرنولد روثستين ، [ 255 ] وهو زعيم عصابة إجرامية سيئ السمعة في نيويورك، التقى به فيتزجيرالد مرة واحدة في ظروف غامضة. [ 256 ] اتُهم روثستين بالتلاعب بنتائج المباريات في فضيحة بلاك سوكس التي شوهت بطولة العالم للبيسبول عام 1919. [ 257 ]

فُسِّرَت شخصية وولفشيم على أنها تمثل الصورة النمطية للبخيل اليهودي . ويزعم ريتشارد ليفي ، مؤلف كتاب "معاداة السامية: موسوعة تاريخية للتحيز والاضطهاد" ، أن وولفشيم يربط بين اليهودية والفساد. [ 254 ] وفي مقال نُشر عام 1947 في مجلة "كومنتاري "، ذكر ميلتون هندوس، الأستاذ المساعد للعلوم الإنسانية بجامعة شيكاغو ، أنه على الرغم من اعتقاده بأن الكتاب إنجاز أدبي رائع، إلا أن وولفشيم كان أكثر شخصياته حدة، وأن العمل يحمل في طياته نبرة معادية للسامية. [ 258 ] وجادل هندوس بأن الصور النمطية اليهودية التي أظهرها وولفشيم كانت شائعة في الفترة التي كُتبت فيها الرواية، وأن معاداة السامية فيها كانت من النوع "المعتاد، والعرفي، وغير الضار، وغير السياسي". [ 259 ] اتفقت مقالةٌ نُشرت عام 2015 للكاتب آرثر كريستال مع تقييم الهندوس بأن استخدام فيتزجيرالد للرسوم الكاريكاتورية عن اليهود لم يكن بدافع الحقد، وإنما كان يعكس ببساطة المعتقدات الشائعة في عصره. ويشير إلى روايات فرانسيس كرول ، وهي امرأة يهودية وسكرتيرة فيتزجيرالد، التي زعمت أن فيتزجيرالد تأذى من اتهامات معاداة السامية، وردّ على انتقادات وولفشيم بالقول إنه "أدى وظيفةً في القصة فحسب، ولا علاقة له بالعرق أو الدين". [ 251 ]

التكيفات

مسرحيات

فلورنس إلدريدج في دور ديزي وجيمس ريني في دور غاتسبي في أول اقتباس مسرحي لرواية غاتسبي العظيم ، 1926

أُنتجت أول نسخة مسرحية من الرواية على يد ويليام برادي ، وهو مُنظِّم مسرحي مُخضرم ومُروِّج لمباريات الملاكمة، والذي حصل على حقوقها بعد أيام قليلة من قراءته الأولى للرواية في أوائل عام 1925. كتب السيناريو الكاتب المسرحي الأمريكي أوين ديفيس ، الحائز على جائزة بوليتزر عام 1923 عن مسرحيته " آيس باوند" . [ 260 ] أجرى ديفيس تغييرات جذرية على بنية الرواية، فأعاد ترتيب الأحداث ترتيبًا زمنيًا، وحذف عناصر بارزة مثل وادي الرماد ومشهد فندق بلازا، وابتكر شخصيات ثانوية. [ 261 ]

عُرضت المسرحية، من إخراج جورج كوكور وبطولة جيمس ريني في دور غاتسبي وفلورنس إلدريج في دور ديزي، لأول مرة على مسرح أمباسادور [ 262 ] في برودواي في 2 فبراير 1926. [ 263 ] لاقت المسرحية استحسان النقاد والجمهور، ومُدِّد عرضها لما بعد الموعد المُقرر أصلاً، وانتهى أخيرًا في 22 مايو، بعد 112 عرضًا. [ 264 ] ثم انتقل العرض، مع بعض التغييرات في فريق التمثيل، إلى شيكاغو، حيث عُرض لأول مرة في 1 أغسطس. وأدت شعبيتها مرة أخرى إلى تمديد عرضها، الذي انتهى في أواخر سبتمبر. [ 265 ] بدأ عرض قصير لمدة أسبوع واحد في مسرح شوبرت في نيويورك في 4 أكتوبر، وبعد ذلك جالت المسرحية في عدة مدن أخرى، بما في ذلك بالتيمور وفيلادلفيا وديترويت وسانت لويس ودنفر ومينيابوليس. [ 266 ]

في يوليو/تموز 2006، عُرضت لأول مرة مسرحية مقتبسة من الرواية، من تأليف سيمون ليفي وإخراج ديفيد إسبجورنسون، على مسرح غوثري في مينيابوليس احتفالاً بافتتاح مبناه الجديد. [ 267 ] وفي عام 2010، أشاد الناقد بن برانتلي من صحيفة نيويورك تايمز بالعرض الأول لمسرحية "غاتز" ، وهي عرض مسرحي خارج برودواي للنص الكامل للرواية من تقديم فرقة "إليفيتور ريبير سيرفيس" . [ 268 ] وكلفت دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك جون هاربيسون بتأليف عمل أوبرالي مقتبس من الرواية إحياءً للذكرى الخامسة والعشرين لظهور جيمس ليفين لأول مرة. عُرض العمل، الذي يحمل عنوان "غاتسبي العظيم "، لأول مرة في 20 ديسمبر/كانون الأول 1999. [ 269 ]

تم اقتباس الرواية أيضاً لعروض الباليه. في عام ٢٠٠٩، قدمت فرقة باليه ميت عرضاً أولياً في مسرح الكابيتول في كولومبوس، أوهايو . [ ٢٧٠ ] وفي عام ٢٠١٠، قدمت فرقة باليه واشنطن عرضاً أولياً في مركز كينيدي . وعُرض العمل مرة أخرى في العام التالي. [ ٢٧١ ]

فيلم

بطاقة دعائية تروج للنسخة السينمائية المفقودة من فيلم غاتسبي لعام 1926
بطاقة دعائية للفيلم المفقود المقتبس عام 1926
الإعلان الترويجي للفيلم لعام 1926 - اللقطات الوحيدة المتبقية

ظهرت النسخة السينمائية الأولى للرواية عام ١٩٢٦. وهي نسخة من مسرحية أوين ديفيس التي عُرضت في برودواي في العام نفسه، من إخراج هربرت برينون وبطولة وارنر باكستر ولويس ويلسون وويليام باول . تُعدّ هذه النسخة مثالًا شهيرًا على الأفلام المفقودة . تشير المراجعات إلى أنها ربما كانت أكثر الاقتباسات وفاءً للرواية، ولكن لا يُعرف سوى وجود إعلان ترويجي للفيلم في الأرشيف الوطني . [ ٢٧٢ ] يُقال إن فيتزجيرالد وزوجته زيلدا كرها النسخة الصامتة. كتبت زيلدا إلى أحد معارفها أن الفيلم "سيئ". وغادرت هي وفيتزجيرالد السينما في منتصف الفيلم. [ ٢٧٣ ]

بعد فيلم عام 1926، صدر فيلم "غاتسبي العظيم" عام 1949 ، من إخراج إليوت نوجنت وبطولة آلان لاد ، وبيتي فيلد ، وماكدونالد كاري . [ 274 ] وبعد خمسة وعشرين عامًا، في عام 1974، عاد فيلم "غاتسبي العظيم" للظهور على الشاشة مجددًا. أخرجه جاك كلايتون ، وقام ببطولته روبرت ريدفورد في دور غاتسبي، وميا فارو في دور ديزي، وسام ووترستون في دور نيك كارواي. [ 274 ] وفي عام 2013 ، أخرج باز لورمان فيلم "غاتسبي العظيم" من بطولة ليوناردو دي كابريو في دور غاتسبي، وكاري موليجان في دور ديزي، وتوبي ماغواير في دور نيك. [ 273 ]

في عام 2021، أعلنت شركة المؤثرات البصرية DNEG Animation أنها ستنتج فيلم رسوم متحركة مقتبس من الرواية من إخراج ويليام جويس وكتابة برايان سيلزنيك . [ 275 ]

تلفزيون

أُعيد سرد رواية غاتسبي العظيم كفيلم تلفزيوني قصير عدة مرات. كان أولها عام 1955 كحلقة من برنامج "روبرت مونتغمري يقدم" على قناة NBC ، من بطولة روبرت مونتغمري ، وفيليس كيرك ، ولي بومان . أخرج الحلقة ألفين سابينسلي. [ 276 ] وفي عام 1958، أنتجت شبكة CBS نسخة أخرى كحلقة من برنامج "بلاي هاوس 90" ، بعنوان "غاتسبي العظيم "، من إخراج فرانكلين ج. شافنر ، وبطولة روبرت رايان ، وجين كرين ، ورود تايلور . [ 277 ] ومؤخرًا، تم تحويل الرواية إلى فيلم من إنتاج قناة A&E عام 2000. أخرج الفيلم روبرت ماركويتز، وقام ببطولته توبي ستيفنز في دور غاتسبي، وميرا سورفينو في دور ديزي، وبول رود في دور نيك. [ 278 ] [ 277 ]

المسرحيات الغنائية

قدّمت جمعية ييل الدرامية أول عرض موسيقي لرواية "غاتسبي العظيم" في صيف عام 1956. [ 279 ] [ 280 ] لهذا العمل، قام أوبراي إل. غودمان بتكييف رواية فيتزجيرالد وكتابة كلمات 14 أغنية من تأليف الملحن روبرت إي. مورغان. عُرض العمل في مسرح الجامعة بجامعة ييل وحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. [ 281 ] بعد عرض ييل، تلاه عدد من العروض الموسيقية المقتبسة .

عُرضت نسخة موسيقية ثانية لأول مرة في ربيع عام ١٩٩٨، من إنتاج فرقة "ستيج ون"، حيث قام كولين ستيفنز بدور غاتسبي، وآن ماركوسون بدور جوردان بيكر. [ ٢٨٢ ] أما هذه النسخة الجازية، التي أخرجها فيل سميث ووضع موسيقاها الأصلية توماس جونسون، فقد عُرضت لأول مرة في مسرح بافيليون في ريل ، ويلز. وباعتبارها نسخة جازية، ركزت موسيقى جونسون الأصلية على آلات الساكسفون والسداسية النحاسية. [ ٢٨٢ ]

في عام ٢٠٢٣، بدأ العرض الموسيقي الثالث المقتبس من المسرحية ، من تأليف جايسون هاولاند وناثان تايسن (موسيقى وكلمات) ، وكتابة كايت كيريجان (نص) ، عرضًا محدودًا لمدة شهر واحد في مسرح بيبر ميل بلاي هاوس . [ ٢٨٣ ] بدأت العروض التجريبية في برودواي في ١٢ أكتوبر ٢٠٢٣، تلاها حفل الافتتاح الرسمي بعد عشرة أيام. واختُتم العرض في ١٢ نوفمبر من العام نفسه. قام جيريمي جوردان وإيفا نوبليزادا بدور البطولة في شخصيتي جاي غاتسبي وديزي بوكانان ، بينما قامت سامانثا باولي ونوح جيه ريكيتس بدور جوردان بيكر ونيك كارواي. [ ٢٨٤ ] انتقل العرض إلى برودواي للعروض التجريبية في ٢٩ مارس ٢٠٢٤، وافتُتح رسميًا في ٢٥ أبريل ٢٠٢٤. [ ٢٨٥ ] [ ٢٨٦ ]

في ربيع عام ٢٠٢٤، عُرضت مسرحية "غاتسبي: أسطورة أمريكية" ، وهي رابع اقتباس موسيقي من تأليف فلورنس ويلش وتوماس بارتليت ، وكتابة مارتينا ماجوك، لأول مرة على مسرح ريبيرتوري الأمريكي . قام ببطولة العمل إسحاق كول باول في دور جاي غاتسبي، وبن ليفي روس في دور نيك كارواي. [ ٢٨٧ ] في ٢٥ مايو ٢٠٢٤، بدأت العروض التجريبية، وافتُتح العرض رسميًا في ٥ يونيو من العام نفسه، واختُتم في ٣ أغسطس ٢٠٢٤.

الأدب

منذ دخولها الملكية العامة في عام 2021، أصبح نشر روايات وتوسعات جديدة لرواية "غاتسبي العظيم" قانونيًا. يتخيل كتاب "نيك" لمايكل فارس سميث (2021) قصة نيك كارواي. [ 288 ] وفي العام نفسه، نُشر كتاب " المختار والجميل" لنجي فو ، وهو إعادة سرد تتضمن عناصر من أدب الفانتازيا وتتناول قضايا العرق والجنسانية، [ 289 ] وكتاب "المطارد والمطارد" لإيه جيه أوداسو ، وهو إعادة سرد جزئية وتكملة للرواية من منظور المثليين، حيث ينجو جاي غاتسبي. [ 290 ] أما رواية آنا ماري ماكليمور ، "أولاد عصاميون: ريمكس غاتسبي العظيم" ، فقد صدرت عام 2022، ورُشحت لجائزة الكتاب الوطني لأدب اليافعين . [ 291 ]

راديو

تم تحويل الرواية إلى سلسلة من الحلقات الإذاعية. كانت أول حلقة إذاعية عام 1950 عبارة عن اقتباس مدته نصف ساعة لبرنامج " ساعة النجوم العائلية" على شبكة سي بي إس، من بطولة كيرك دوغلاس في دور غاتسبي. [ 292 ] وقد قرأت إذاعة بي بي سي العالمية الرواية بصوت عالٍ في عشرة أجزاء عام 2008. وفي بث إذاعي عام 2012 على إذاعة بي بي سي 4 ، اتخذت رواية "غاتسبي العظيم" شكل مسلسل درامي كلاسيكي . وقد ابتكره الكاتب المسرحي روبرت فورست . [ 293 ] [ 294 ]

في عام ٢٠٢٥، بُثّت نسخة إذاعية بعنوان "غاتسبي في هارلم" على إذاعة بي بي سي ٣. كتب السيناريو روي ويليامز ، وقام ببطولته مالاشي كيربي بدور نيك كارواي، ونكوتي غاتوا بدور جاي غاتسبي، وغوغو مباثا-راو بدور ديزي بوكانان، وشيكي أوكونكو بدور توم بوكانان. [ ٢٩٥ ] [ ٢٩٦ ] حصد المسلسل جوائز عديدة في حفل توزيع جوائز الصوت البريطانية الافتتاحي عام ٢٠٢٥، بما في ذلك جائزة أفضل عمل صوتي للعام، وأفضل اقتباس درامي صوتي، وأفضل أداء (فاز بها غاتوا). [ ٢٩٧ ] كما رُشّح لجائزة أفضل اقتباس في جوائز بي بي سي للدراما الصوتية لعام ٢٠٢٦. [ ٢٩٨ ]

ألعاب الفيديو

في عام ٢٠١٠، أصدرت شركة أوبرون ميديا ​​لعبة بحث عن الأشياء المخفية بعنوان "المغامرات الكلاسيكية: غاتسبي العظيم" . [ ٢٩٩ ] [ ٣٠٠ ] وفي عام ٢٠١١، ابتكر المطور تشارلي هوي والمحرر بيت سميث لعبةً إلكترونيةً بأسلوب ٨ بت مستوحاة من رواية "غاتسبي العظيم" لجهاز نينتندو إنترتينمنت سيستم (NES) بعنوان "غاتسبي العظيم" ؛ [ ٣٠١ ] [ ٣٠٢ ] وفي عام ٢٠٢٢، بعد توقف دعم برنامج أدوبي فلاش ، قاموا بتحويل هذه اللعبة إلى ملف ROM خاص بجهاز NES ، والذي يمكن تشغيله أيضًا على موقعهم الإلكتروني. [ ٣٠٣ ] وفي عام ٢٠١٣، أصدرت شركة سلات نسخةً رمزيةً قصيرةً بعنوان " غاتسبي العظيم: لعبة الفيديو" . [ ٣٠٤ ] [ ٣٠٥ ]

ملحوظات

  1. ↑ وصف المؤرخ جيف نيلسون إف. سكوت فيتزجيرالد بأنه شاعر عصر الجاز ،"العصر الأكثر صخباً وبهرجة في تاريخ الولايات المتحدة". [ 1 ]
  2. بصفتها سيدة جنوبية ثرية، وظّفت عائلة زيلدا ساير ستة خدم، معظمهم من الأمريكيين الأفارقة. [ 23 ] لم تكن زيلدا معتادة على أي نوع من الأعمال المنزلية، لذا أوكلت جميع المهام إلى خدمها. [ 24 ] [ 25 ]
  3. ↑ في الطبعة الأصلية لعام 1925، كتب فيتزجيرالد أن غاتسبي ونيك خدما في الفرقة الأولى. قام فيتزجيرالد بتنقيح النص في الطبعات اللاحقة ليصبح الفرقة الثالثة. [ 34 ]
  4. 1 2 طوال الرواية، يربط فيتزجيرالد منطقته الأصلية في الغرب الأوسط - تلك "المدن الواقعة وراء نهر أوهايو " - بالفضيلة والبساطة الريفية المتصورة للغرب الأمريكي ، وبأنها متميزة ثقافيًا عن القيم المنحلة لشرق الولايات المتحدة. [ 248 ] [ 249 ]
  5. ↑ كان تومي هيتشكوك جونيور ، بطل البولو الجنوبي والطيار، نموذجًا محتملاً آخر لتوم بوكانان، والذي التقاه فيتزجيرالد في حفلات لونغ آيلاند أثناء وجوده في نيويورك. [ 44 ]
  6. ↑ ذكرت مصادر أولية، مثل زيلدا فيتزجيرالد وصديق إف. سكوت فيتزجيرالد، إدموند ويلسون، أن ماكس جيرلاش كان جارًا. [ 37 ] [ 69 ] لم يعثر الباحثون حتى الآن على سجلات عقارية باقية لمنزل في لونغ آيلاند يحمل اسم جيرلاش. [ 70 ] ومع ذلك، من المرجح وجود "ثغرات في سجل عناوين سكنه"، [ 70 ] ويُعيق إعادة بناء دقيقة لحياة جيرلاش ومكان وجوده بشكل كبير "بسبب عدم اكتمال الوثائق ذات الصلة". [ 71 ]
  7. ↑ في كتاب صدر عام 2009، يؤكد الباحث هورست كروس أن ماكس جيرلاخ ولد في برلين أو بالقرب منها في ألمانيا، وأنه هاجر مع والديه الألمانيين إلى أمريكا عندما كان صبياً صغيراً. [ 73 ]
  8. ↑ مع انتهاء الحظر وبداية الكساد الكبير ، فقد ماكس جيرلاش ثروته. وعاش في فقر مدقع، وحاول الانتحار بإطلاق النار على رأسه في عام 1939. [ 75 ]
  9. ↑ لم يتبق سوى صفحتين من المسودة الأولى لرواية غاتسبي العظيم . أرفقهما فيتزجيرالد برسالة إلى ويلا كاثر عام 1925. وهما الآن ضمن أوراق فيتزجيرالد في جامعة برينستون . [ 85 ]
  10. ↑ أثناء عمل فيتزجيرالد على الرواية، وقعت زوجته زيلدا في غرام الطيار البحري الفرنسي إدوارد جوزان، وطلبت الطلاق. [ 99 ]
  11. ↑ في عام 2002، وبعد أكثر من ستة عقود من وفاة فيتزجيرالد، نُشرت مسودته الأولى للرواية الشهيرة الآن تحت عنوان Trimalchio: An Early Version of The Great Gatsby . [ 112 ]
  12. ↑ بعد سنوات عديدة من نشر رواية غاتسبي العظيم ، اعتُقد أن اللوحة الأصلية التي رسمها فرانسيس كوجات لغلاف الكتاب قد فُقدت إلى الأبد حتى عُثر عليها في سلة مهملات في مكتبة سكريبنر، وتبرع بها لمكتبات جامعة برينستون لمجموعتها الفنية التصويرية. [ 132 ]
  13. ↑ قالت زيلدا فيتزجيرالد، عند ولادة ابنتهما سكوتي في 26 أكتوبر 1921 في مستشفى سانت بول، إن ديزي تأمل أن تكون ابنتها "حمقاء صغيرة جميلة". [ 200 ]
  14. ↑ يجادل فيسيندين (2005) بأن فيتزجيرالد عانى من صراع مع ميوله الجنسية. [ 229 ] في المقابل، يصر بروكولي (2002) على أنه "يمكن وصف أي شخص بأنه مثلي كامن، ولكن لا يوجد دليل على أن فيتزجيرالد انخرط في أي علاقة مثلية". [ 230 ]
  15. ↑ ركز الباحثون على تصريح فيتزجيرالد في رسالة بأن عقله "نصف أنثوي". [ 231 ] في عام 1935، كتب فيتزجيرالد إلى لورا غوثري: "لا أعرف ما الذي بداخلي أو ما الذي يخطر ببالي عندما أبدأ الكتابة. أنا نصف أنثوي - على الأقل عقلي كذلك". [ 232 ]
  16. ↑ يظهر التهجئة "Wolfshiem" في جميع أنحاء المخطوطة الأصلية لفيتزجيرالد، بينما أدخل المحرر إدموند ويلسون التهجئة "Wolfsheim" في الطبعة الثانية. [ 252 ] ويظهر هذا في طبعات سكريبنر اللاحقة. [ 253 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ دوناهو 2013 أ.
  2. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 16، "أصداء عصر الجاز" . 
  3. 1 2 3 فيتزجيرالد 1945 ، ص 18، "أصداء عصر الجاز" . 
  4. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 15، "أصداء عصر الجاز" : "ما كاد مواطنو الجمهورية الأكثر رصانة يلتقطون أنفاسهم حتى اندفع الجيل الأكثر جموحًا، الجيل الذي كان مراهقًا خلال فوضى الحرب [العظمى]، متجاوزًا معاصريه بعنف ورقص إلى دائرة الضوء. كان هذا هو الجيل الذي جسدت فتياته أنفسهن كفتيات عشرينيات القرن الماضي ." 
  5. ↑ دوناهو 2013 أ.
  6. 1 2 فيتزجيرالد 1945 ، الصفحات 14-15، "أصداء عصر الجاز" : "اكتشف الشباب غير المصحوبين بذويهم في المدن الصغيرة الخصوصية المتنقلة لتلك السيارة التي أُعطيت للشاب بيل في سن السادسة عشرة لجعله "معتمدًا على نفسه". في البداية، كانت المداعبة مغامرة يائسة حتى في ظل هذه الظروف المواتية، ولكن سرعان ما تم تبادل الأسرار وانهيار الوصية القديمة ". 
  7. 1 2 3 بروكلي 2000 ، ص 53-54.
  8. ↑ غالو 1978 ، ص 40-41 ؛ دوناهو 2013 أ ؛ غروس 1998 ، ص 167 .  
  9. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 15، "أصداء عصر الجاز" . 
  10. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 13-22 : وثّق فيتزجيرالد عصر الجاز وعلاقة حياته بتلك الحقبة في مقالته "أصداء عصر الجاز" التي نُشرت في مجموعة المقالات " الانهيار " . 
  11. ↑ ميزنر 1965 ، الصفحات 11، 129، 140.
  12. ↑ ميزنر 1965 ، ص 30-31.
  13. 1 2 سميث 2003 : اعترف فيتزجيرالد لاحقًا لابنته سكوتي بأن جينيفرا كينج "كانت أول فتاة أحببتها على الإطلاق" وأنه "تجنب رؤيتها بإخلاص" من أجل "الحفاظ على الوهم مثاليًا".
  14. ↑ ميزنر 1965 ، ص 50.
  15. ↑ ويست 2005 ، ص 35.
  16. ↑ سميث 2003 : "في أغسطس زار فيتزجيرالد جينيفرا في ليك فورست، إلينوي . بعد ذلك كتب في دفتر حساباته كلمات تنذر بالسوء، ربما قالها له والد جينيفرا، "لا ينبغي للفتيان الفقراء أن يفكروا في الزواج من فتيات غنيات " " .
  17. ↑ ميزنر 1965 ، ص 70.
  18. 1 2 بروكولي 2002 ، ص 80، 82. تمنى فيتزجيرالد أن يُقتل في المعركة، وكان يأمل أن تحقق روايته نجاحًا كبيرًا في أعقاب وفاته. 
  19. ↑ ميزنر 1965 ، ص 79-80.
  20. ↑ ويست 2005 ، ص 73 ؛ بروكولي 2002 ، ص 86، 91  
  21. ↑ بروكولي 2002 ، ص 91.
  22. ↑ ميزنر 1965 ، ص 85 ، 89 ، 90 : "كانت زيلدا تتساءل عما إذا كان سيجني ما يكفي من المال للزواج منهما"، واضطر فيتزجيرالد إلى إثبات أنه "غني بما يكفي لها". 
  23. ↑ Wagner-Martin 2004 ، ص 24.
  24. ↑ Wagner-Martin 2004 ، ص. 24؛ Bruccoli 2002 ، ص. 189 ، 437.
  25. ↑ تيرنبول 1962 ، ص 111: "لم تكن زيلدا مدبرة منزل. كانت مترددة بشأن طلب الوجبات، وتجاهلت الغسيل تمامًا".
  26. ↑ ميزنر 1965 ، ص 79-82.
  27. ↑ ميزنر 1965 ، ص 87 : "لم يكن يبدو أن الشهرة والثروة تتحققان في الموعد المحدد بالنسبة لفيتزجيرالد، وكانت زيلدا تقضي وقتها في مونتغمري وهي تتساءل عما إذا كان ينبغي عليها ألا تتزوج أحد معجبيها الأكثر ملاءمة والأفضل من الناحية المالية". 
  28. ↑ ميزنر 1965 ، ص 164.
  29. ↑ ميزنر 1965 ، ص 135، 140.
  30. ↑ ميزنر 1965 ، ص 140-141.
  31. ↑ ميزنر 1965 ، ص 140 : على الرغم من أن فيتزجيرالد سعى "إلى أن يصبح عضواً في مجتمع الأغنياء، وأن يعيش يوماً بيوم كما يفعلون، وأن يشاركهم اهتماماتهم وأذواقهم"، إلا أنه وجد أن أسلوب الحياة المتميز هذا يثير قلقاً أخلاقياً. 
  32. 1 2 ميزنر 1965 ، ص 141 : كان فيتزجيرالد "يُعجب بشدة بالأثرياء"، ومع ذلك، غالبًا ما كان أصدقاؤه الأثرياء يُخيبون أمله أو يُثيرون اشمئزازه. ونتيجة لذلك، كان يكنّ "كراهية دفينة كالفلاح" تجاه الأثرياء وبيئتهم. 
  33. ↑ لاسك ١٩٧١ : كان وادي الرماد عبارة عن مكب نفايات في فلاشينغ ميدوز، كوينز. "في تلك المساحات الفارغة والأكوام الرمادية، التي عُرف جزء منها باسم مكبات كورونا ، وجد فيتزجيرالد صورته المثالية للخيانة القاسية والوحشية التي تعرض لها غاتسبي البريء بشكل لا يُرجى شفاؤه". تم تجفيف فلاشينغ ميدوز وأصبحت موقعًا لمعرض إكسبو العالمي عام ١٩٣٩ .
  34. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 39، 188.
  35. ↑ ميزنر 1965 ، ص 190.
  36. ↑ ماكولين 2007 ، ص 11-20.
  37. 1 2 3 بروكولي 2002 ، ص 178 : "استُلهم جاي غاتسبي جزئيًا من شخصية محلية، ماكس غيرلاش. قرب نهاية حياتها، قالت زيلدا فيتزجيرالد إن غاتسبي كان مبنيًا على "جار يُدعى فون غيرلاش أو شيء من هذا القبيل، قيل إنه ابن شقيق الجنرال بيرشينغ وكان متورطًا في مشاكل تتعلق بتهريب الخمور". 
  38. ↑ Kruse 2002 ، ص 45-46.
  39. 1 2 كونور 2004 ، ص 301 : "تم ربط شخصية ديزي بوكانان الأدبية التي ابتكرها فيتزجيرالد في رواية غاتسبي العظيم بنمط الفتاة العصرية . وقد رسم نظيرتها المصورة رسام الكاريكاتير الأمريكي جون هيلد جونيور ، الذي كانت صوره لفتيات عصريات يذهبن إلى الحفلات ويتبادلن القبلات في السيارات تتصدر غلاف مجلة لايف الأمريكية خلال عشرينيات القرن الماضي". 
  40. ↑ كوريجان 2014 ، ص 58 : "لأنها هي التي أفلتت، فإن جينيفرا - أكثر من زيلدا - هي الحب الذي استقر مثل مصدر إزعاج في خيال فيتزجيرالد، مما أنتج اللؤلؤة الأدبية التي هي ديزي بوكانان". 
  41. ↑ بوريللي 2013 .
  42. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 9 : "صوته أثناء الكلام، وهو صوت أجش خشن، زاد من الانطباع بالعصبية التي كان ينقلها. كان هناك لمسة من الازدراء الأبوي فيه، حتى تجاه الأشخاص الذين كان يحبهم". 
  43. ↑ Slater 1973 ، ص 54 ؛ Bruccoli 2000 ، ص 9-11 ، 246 ؛ Baker 2016 .  
  44. ↑ Kruse 2014 ، ص 82-88.
  45. 1 2 Bruccoli 2000 ، ص 9-11، 246 ؛ Bruccoli 2002 ، ص 86 ؛ West 2005 ، ص 66-70 .   
  46. ↑ ويست 2005 ، ص 4، 57-59.
  47. ↑ بروكولي 2002 ، ص 211.
  48. ↑ ويست 2005 ، ص 57-59.
  49. ^ بروكلي 2000 ، ص 9-11.
  50. ↑ ويبل 2019 ، ص 85.
  51. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 184. يشير المحرر ماثيو جيه بروكولي إلى: "يجمع هذا الاسم بين علامتين تجاريتين للسيارات: سيارة جوردان الرياضية وسيارة بيكر الكهربائية المحافظة".
  52. ↑ Tredell 2007 ، ص 124: تشير ملاحظة الفهرس إلى مقال لورانس إي. ماكفي بعنوان "رومانسية غاتسبي العظيم في قيادة السيارات: نيك كارواي وجوردان بيكر"، دراسات الخيال الحديث ، 18 (صيف 1972)، ص 207-212.
  53. ↑ فيتزجيرالد 2006 ، ص 95 ؛ فيتزجيرالد 1997 ، ص 184 .  
  54. ↑ Tredell 2007 ، ص 64.
  55. ^ تريديل 2007 ، ص 54-55 ؛ فيتزجيرالد 1991 ، ص 28-29.
  56. ↑ فيتزجيرالد 2006 ، ص 18؛ تيت 2007 ، ص 101؛ فيتزجيرالد 1991 ، ص 107.
  57. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 23.
  58. ↑ فيتزجيرالد 2006 ، ص 18؛ تيت 2007 ، ص 101.
  59. ↑ ميزنر 1965 ، ص 184.
  60. 1 2 3 4 5 6 7 ميزنر 1960 .
  61. ^ كورنوت 2004 ، ص. 58 ؛ بروكلي 2002 ، ص. 185 .  
  62. ↑ فيتزجيرالد 1963 ، ص 189.
  63. ↑ تيرنبول 1962 ، ص 150.
  64. ↑ مورفي 2010 : من خريف عام 1922 إلى ربيع عام 1924، أقام فيتزجيرالد وزوجته زيلدا في 6 غيتواي درايف في غريت نيك، نيويورك . وبينما كان يسترجع ذكريات الحفلات الصاخبة التي أقيمت خلال عصر الجاز في "تلك الجزيرة الصغيرة الصاخبة"، كتب فيتزجيرالد أجزاءً مبكرة من القصة التي ستصبح فيما بعد رواية غاتسبي العظيم .
  65. 1 2 بروكلي 2000 ، ص 38-39.
  66. ↑ كيلوج 2011 .
  67. ↑ بروكولي 2000 ، ص 45.
  68. ↑ راندال 2003 ، ص 275-277.
  69. ↑ كروز 2014 ، ص 13-14: كتب كاتب السيرة الذاتية آرثر ميزنر في رسالة بتاريخ يناير 1951 إلى ماكس جيرلاش أن "إدموند ويلسون، الناقد الأدبي، أخبرني أن فيتزجيرالد جاء إلى منزله، على ما يبدو من منزلك [جيرلاش]، وأخبره بانبهار شديد عن الحياة التي كنت تعيشها. بطبيعة الحال، لقد أبهرته كما تفعل كل مظاهر الروعة".
  70. 1 2 Kruse 2014 ، ص 23-24.
  71. ↑ Kruse 2014 ، ص 20.
  72. ↑ Kruse 2002 ، ص 51 . 
  73. ↑ Kruse 2014 ، ص. 6، 20.
  74. ↑ Kruse 2002 ، ص 53-54، 47-48، 63-64.
  75. ↑ Bruccoli 2002 ، ص 178؛ Kruse 2002 ، ص 47-48؛ Kruse 2014 ، ص 15.
  76. ↑ Kruse 2014 ، ص 15.
  77. ↑ Kruse 2002 ، ص 47.
  78. ↑ بروكولي 2002 ، ص 178.
  79. ↑ Kruse 2002 ، ص 60.
  80. ↑ Kruse 2002 ، ص 45-83 ؛ Bruccoli 2002 ، ص 178 .  
  81. ↑ لوبات 2014 ؛ تشيرشويل 2013 أ ، ص 1-9 . 
  82. ↑ باورز 2013 ، ص 9-11.
  83. ↑ ويست 2002 ، ص. 11.
  84. ^ بروكلي 2000 ، ص 53-54 ؛ ^ ايبل 1974 ، ص. 37 ؛ هاجلوند 2013 .  
  85. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص. xvi، xx.
  86. ^ فيتزجيرالد 1991 ، ص. السابع والعشرون.
  87. ↑ إيبل 1964 ، ص 325.
  88. ^ بروكلي 2002 ، ص. 178 ؛ بروكلي 1978 ، ص. 176 .  
  89. 1 2 Alter 2013 .
  90. ↑ بروكولي 2002 ، ص 190 : كتب فيتزجيرالد في دفتر حساباته الخاص: "خرجت من المأزق أخيرًا وبدأت الرواية". 
  91. 1 2 3 إيبل 1974 ، ص 37.
  92. ↑ فلاناغان 2000 ؛ ليدر 2000 ، ص 13-15 . 
  93. ↑ Quirk 1982 ، ص 578.
  94. 1 2 بروكولي 1978 ، ص 171-172؛ كويرك 1982 ، ص 578.
  95. ↑ هارفي 1995 ، ص 76 : "ماريان فورستر، إذن، تمثل الحلم الأمريكي الذي يركز بجرأة على الذات، وينفصل تمامًا تقريبًا عن الأخلاق والقيم التي كان مرتبطًا بها في القرن التاسع عشر". 
  96. ^ فوندا 1995 ، ص. 275؛ روسوفسكي 1977 ، ص. 51.
  97. 1 2 3 سكريبنر 1992 ، ص 145-146 : "بما أنه لم يكن هناك سوى أسبوعين على الأكثر بين التكليف ومغادرة فيتزجيرالد إلى فرنسا، فمن المحتمل أن ما رآه - و"كتبه في الكتاب" - كان واحدًا أو أكثر من الرسومات التحضيرية لكوجات والتي ربما عُرضت عليه في سكريبنر قبل أن يبحر". 
  98. 1 2 سكريبنر 1992 ، ص 143-144.
  99. ↑ بروكولي 2002 ، ص 195؛ ميلفورد 1970 ، ص 112؛ هاول 2013 .
  100. ↑ بروكولي 2002 ، ص 206.
  101. 1 2 بيركنز 2004 ، ص 27-30.
  102. ↑ إيبل 1974 ، ص 38.
  103. ↑ تيت 2007 ، ص 326.
  104. ↑ بروكولي 2000 ، ص 54-56 ؛ بروكولي 2002 ، ص 215 .  
  105. ↑ بروكولي 2002 ، ص 213.
  106. ↑ بروكولي 2002 ، ص 215.
  107. ↑ دفتر حسابات إف. سكوت فيتزجيرالد 1919-1938 ؛ زوكرمان 2013 .
  108. 1 2 3 4 Mizener 1965 ، ص. 185 ؛ Bruccoli 2002 ، ص. 206–207 .  
  109. ↑ مجلة الإيكونوميست 2012 .
  110. 1 2 3 4 فاندربيلت 1999 ، ص 96.
  111. ↑ بروكولي 2002 ، ص 207.
  112. ↑ ويست 2002 .
  113. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 88، الفصل 7، الجملة الافتتاحية : "عندما بلغ الفضول حول غاتسبي ذروته، فشلت الأضواء في منزله في إحدى ليالي السبت - وبنفس الطريقة الغامضة التي بدأت بها، انتهت مسيرته المهنية باسم تريمالكيو". 
  114. ↑ فيتزجيرالد 2000 ، الصفحات من السابع إلى الثامن: مقدمة تانر لطبعة كتب البطريق .
  115. ↑ هيل، بيرنز وشيلينغسبورغ 2002 ، ص 331.
  116. ↑ فيتزجيرالد وبيركنز 1971 ، ص 87.
  117. ^ بروكلي 2002 ، ص 206-207.
  118. ↑ تيت 2007 ، ص 87: "استقر على رواية غاتسبي العظيم في ديسمبر 1924، لكنه في يناير ومارس 1925 استمر في التعبير عن قلقه لبيركنز بشأن العنوان، وأرسل برقية من كابري في 19 مارس: مجنون بشأن العنوان تحت العلم الأحمر والأبيض والأزرق، توقف ما [ كذا ] سيؤدي إلى تأخير"
  119. 1 2 3 Churchwell 2013b .
  120. ↑ ليبتون 2013 : "كتب فيتزجيرالد، الذي كان يكره عنوان " غاتسبي العظيم" وعمل لشهور للتفكير في شيء آخر، إلى بيركنز أنه وجد أخيرًا عنوانًا مناسبًا: " تحت الأحمر والأبيض والأزرق ". لسوء الحظ، كان الوقت قد فات للتغيير".
  121. ↑ لازو 2003 ، ص 75.
  122. ^ بروكلي 2002 ، ص 215-217.
  123. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 141-155.
  124. 1 2 سكريبنر 1992 ، ص 141.
  125. ↑ بروكولي 2002 ، ص 202.
  126. 1 2 سكريبنر 1992 ، ص 140-155.
  127. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 146.
  128. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 148-149.
  129. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 149-151.
  130. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 149-153.
  131. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 154.
  132. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 145، 154.
  133. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 143، 154.
  134. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 145 : "من الممكن تمامًا أن فيتزجيرالد لم يرَ العمل الفني النهائي لكوجات". 
  135. 1 2 سكريبنر 1992 ، ص 142.
  136. ↑ سكريبنر 1992 ، ص 140-155 : "يتبقى لنا إذن الاحتمال المغري بأن صورة فيتزجيرالد اللافتة للنظر كانت في الأصل مستوحاة من ظهورات كوجات الخيالية فوق وادي الرماد ؛ بعبارة أخرى، أن المؤلف استمد تحوله المبتكر من موضوع متكرر في سترات كوجات التجريبية، وهو موضوع أعاد الفنان نفسه تفسيره وتحويله من خلال المسودات اللاحقة". 
  137. ↑ همنغواي ١٩٦٤ ، ص ١٧٦: "أحضر سكوت كتابه. كان غلافه فاقعًا، وأتذكر أنني شعرت بالحرج من عنفه وسوء ذوقه ومظهره الزلق. بدا وكأنه غلاف كتاب خيال علمي رديء. قال لي سكوت ألا أنزعج منه، وأن الأمر له علاقة بلوحة إعلانية على طريق سريع في لونغ آيلاند كانت مهمة في القصة. قال إنه كان معجبًا بالغلاف، والآن لم يعد معجبًا به. خلعته لأقرأ الكتاب".
  138. 1 2 بروكولي 2002 ، ص. 217.
  139. 1 2 O'Meara 2002 ، ص 49 ؛ Bruccoli 2002 ، ص 217 .  
  140. ↑ بروكولي 2002 ، ص 218.
  141. ↑ ميزنر 1960 ؛ كويرك 1982 ، ص 576 . 
  142. ↑ بروكولي 2002 ، ص 217 ؛ ميزنر 1965 ، ص 193 .  
  143. ↑ كلارك 1925 .
  144. ↑ فورد 1925 .
  145. ↑ صحيفة نيويورك بوست 1925 .
  146. ↑ نيويورك هيرالد تريبيون 1925 .
  147. ↑ مينكن 1925 ، ص 9 : " رواية غاتسبي العظيم ليست في شكلها أكثر من مجرد حكاية مُنمقة، وليست محتملة إلى حد كبير. فالقصة، على الرغم من تفاهتها الأساسية، تتمتع بنسيج رائع؛ ونهاية دقيقة ومتألقة... ما يمنح القصة تميزها هو شيء مختلف تمامًا عن إدارة الأحداث أو معالجة الشخصيات؛ إنه سحر وجمال الكتابة".  
  148. ↑ إيغلتون 1925 : "[فيتزجيرالد] يعتبر شمعة رومانية اشتعلت بشكل ساطع في البداية ولكنها الآن تنطفئ".
  149. ↑ كوجلان 1925 .
  150. ↑ سنايدر 1925 .
  151. ↑ ماكلور 1925 .
  152. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 270، رسالة إلى إدموند ويلسون.
  153. ↑ بروكولي 2002 ، ص 219 ؛ فلاناغان 2000 ؛ ليدر 2000 ، ص 13-15 .  
  154. ↑ Kruse 2002 ، ص 75.
  155. ↑ أوميرا 2002 ، ص 49.
  156. 1 2 بروكولي 2000 ، ص. 175.
  157. ↑ هاول 2013 ؛ دفتر حسابات إف. سكوت فيتزجيرالد 1919-1938 .
  158. 1 2 3 ريمر 2008 .
  159. ↑ دوناهو 2013ب : "عندما توفي مؤلف رواية "غاتسبي" إف. سكوت فيتزجيرالد عام 1940، اعتقد أنه فاشل".
  160. ↑ نعي فيتزجيرالد عام 1940 : "قال النقاد إن أفضل كتبه هو رواية غاتسبي العظيم . عندما نُشرت عام 1925، حظيت هذه الرواية الساخرة عن الحياة في لونغ آيلاند، في وقت كان فيه الجن المشروب الوطني والجنس هو الهاجس الوطني، بإشادة نقدية واسعة. لقد كان السيد فيتزجيرالد في أوج عطائه فيها".
  161. ↑ ميزنر 1960 : "كان كتاب مثل جون أوهارا يظهرون تأثيره، وكان رجال أصغر سناً مثل إدوارد نيوهوس وبود شولبيرج، الذين سيتأثرون به بشدة في وقت قريب، يكتشفونه".
  162. ↑ كول 1984 ، ص 25.
  163. ↑ كول 1984 ، ص 26 : "تم توزيع 155 ألف نسخة من رواية غاتسبي العظيم - مقابل 25 ألف نسخة من الرواية التي طبعتها دار سكريبنرز بين عامي 1925 و 1942". 
  164. ↑ ويتلز 1945 : "أبدت القوات اهتمامًا بالكتب التي تتناول العقل البشري، وتم الإقبال بشغف على الكتب التي تحتوي على مواقف جنسية. وقال أحد الجنود إن الكتب التي تحتوي على مقاطع "مثيرة" كانت شائعة مثل "فتيات الإعلانات".
  165. ↑ ميزنر 1960 ؛ فيرغيس 2013 .
  166. ↑ بروكولي 2002 ، ص 217 ؛ ميزنر 1960 . 
  167. ↑ فيرغيس 2013 .
  168. ↑ ميزنر 1965 .
  169. ↑ ميزنر 1965 ، ص 183.
  170. ↑ Tredell 2007 ، ص 90.
  171. ^ إيبل 1974 ، ص 34 ، 45 ؛ بكالوريوس 2013 . 
  172. ↑ هوجباك 2016 ؛ لاكايو وغروسمان 2010 ؛ بيرت 2010 .
  173. ↑ إيطاليا 2020 .
  174. ^ تريديل 2007 ، ص 89-90.
  175. 1 2 دوناهو 2013ب .
  176. ↑ جمعية المكتبات الأمريكية 2025 .
  177. ↑ Alter 2018 ; Williams 2021 .
  178. ↑ ألبيرج 2022 .
  179. ^ كازين 1951 ، ص. 189 ؛ بيولي 1954 ، ص 223-224 .  
  180. ↑ بيرسون 1970 ، ص 638 : "[فيتزجيرالد] كان المتحدث الذي عين نفسه بنفسه لـ "عصر الجاز"، وهو مصطلح ينسب لنفسه الفضل في صياغته، وقد أعطاه كبير كهنته ونبيهه، جاي غاتسبي، في روايته غاتسبي العظيم ". 
  181. 1 2 3 بيرسون 1970 ، ص. 638.
  182. ↑ بيرسون 1970 ، ص 645.
  183. ↑ بيولي 1954 ، ص 235، 238: "بالنسبة لغاتسبي، لا وجود لديزي في حد ذاتها. إنها الضوء الأخضر الذي يشير إليه إلى قلب رؤيته النهائية ... وهكذا فإن الحلم الأمريكي، الذي بدأ تقييمه الخرافي للمستقبل في الماضي، يعطي الضوء الأخضر الذي من خلاله وحده يعود الأمريكي إلى جذوره التقليدية، متراجعًا بشكل متناقض إلى نمط التاريخ بينما يسعى في الوقت نفسه إلى استغلال إمكانيات المستقبل".
  184. ↑ تشيرشويل 2012 .
  185. ↑ Churchwell 2013b ; Gillespie 2013 ; Bechtel 2017 , ص. 117 . 
  186. ↑ جيليسبي 2013 ؛ بيكتل 2017 ، ص. 117 ؛ تشيرشويل 2013ب . 
  187. 1 2 3 4 جيليسبي 2013 .
  188. ↑ Bechtel 2017 ، ص 120.
  189. ↑ Bechtel 2017 ، ص 117، 128.
  190. ^ درودزينا 2006 ، ص 17-20.
  191. ↑ كونور 2004 ، ص 209 : "أكثر من أي نوع آخر من المرأة العصرية، كانت الفتاة العصرية هي التي جسدت الفضيحة التي ارتبطت بظهور المرأة الجديد في الأماكن العامة، من تواجدها المتزايد في الشوارع إلى إعادة إنتاجها الآلي كنظارات". 
  192. ↑ كونور 2004 ، ص 210، 221.
  193. ↑ فيتزجيرالد 1945 ، ص 16، "أصداء عصر الجاز" : الفتيات المتألقات، "إذا تجولن على الإطلاق، فإنهن يعرفن طعم الجن أو الذرة في سن السادسة عشرة". 
  194. ↑ كونور 2004 ، ص 209.
  195. 1 2 Person 1978 ، ص 250-257.
  196. 1 2 Person 1978 ، ص 253.
  197. ↑ بيرسون 1978 ، ص 250-257 ؛ دوناهو 2013 أ . 
  198. 1 2 3 Person 1978 ، ص 250.
  199. ↑ بيرسون 1978 ، ص 256.
  200. ↑ بروكولي 2002 ، ص 156؛ ميلفورد 1970 ، ص 80؛ تورنبول 1962 ، ص 127.
  201. ↑ بيرسون 1978 ، ص 253، 256.
  202. ↑ Slater 1973 ، ص 55 ؛ Pekarofski 2012 ، ص 52 ؛ Michaels 1995 ، ص 18 ، 29 ؛ Vogel 2015 ، ص 43 ؛ Berman 1996 ، ص 33 .     
  203. ↑ سلاتر 1973 ، ص 54 ؛ مايكلز 1995 ، ص 29 .  
  204. ↑ Slater 1973 ، ص 54 ؛ Vogel 2015 ، ص 36 ؛ Pekarofski 2012 ، ص 52 .   
  205. ↑ مايكلز 1995 ، ص 29.
  206. ↑ بيكاروفسكي 2012 ، ص 52 ؛ مايكلز 1995 ، ص 18، 29 .  
  207. ↑ بيرمان 1996 ، ص 33.
  208. ↑ سلاتر 1973 ، ص 53 : "لطالما كان الاهتمام المفرط بالاختلافات العرقية جزءًا من الثقافة الأمريكية، ولكن في بعض الفترات كان هذا الاهتمام أكثر حدة ووضوحًا من غيرها. كانت عشرينيات القرن الماضي، وهي فترة عودة ظهور جماعة كو كلوكس كلان ، وتشريعات تقييد الهجرة ، والعنصرية الزائفة علميًا لماديسون غرانت ولوثروب ستودارد، من بين الفترات التي كان فيها الاهتمام بالعرق أكثر وضوحًا على سطح الحياة الوطنية". 
  209. ↑ فوغل 2015 ، ص 38.
  210. 1 2 فوغل 2015 ، ص. 45.
  211. ↑ Vogel 2015 ، ص 40 ؛ Slater 1973 ، ص 54 .  
  212. ↑ بيكاروفسكي 2012 ، ص 52.
  213. 1 2 سلاتر 1973 ، ص 56.
  214. ↑ فوغل 2015 ، ص 41.
  215. ↑ فوغل 2015 ، ص 29-30، 33، 38-40، 51 : " إن رواية غاتسبي العظيم لها صدى أكبر في الوقت الحاضر مما كانت عليه في عصر الجاز"، و"يتحدث العمل بعبارات مألوفة بشكل لافت للنظر عن قضايا عصرنا"، خاصة وأن "مواضيعه متشابكة بشكل لا ينفصم مع قضايا العرق والإثنية والجنس والجنسانية". 
  216. ↑ فوغل 2015 ، ص 38-40.
  217. ↑ Fessenden 2005 ، ص 28 : "تسجل مسيرة فيتزجيرالد الضغط المحيط والمستمر لصد اتهامات المثلية الجنسية الخاصة به". 
  218. 1 2 بروكولي 2002 ، ص 284 : وفقًا لكاتب السيرة الذاتية ماثيو جيه بروكولي، أكد المؤلف روبرت ماكالمون ومعاصرون آخرون في باريس علنًا أن فيتزجيرالد كان مثليًا، وتجنب همنغواي فيتزجيرالد لاحقًا بسبب هذه الشائعات. 
  219. ↑ ميلفورد 1970 ، ص 154؛ كير 1996 ، ص 417.
  220. ↑ Fessenden 2005 ، ص 28 : "يصف كُتّاب السيرة فاي بأنه " جمالي من نهاية القرن " يتمتع بجاذبية كبيرة؛ "رجل أنيق، دائمًا ما يكون معطرًا بشكل كبير"، والذي عرّف فيتزجيرالد المراهق على أوسكار وايلد والنبيذ الجيد". 
  221. ↑ فيسيندين 2005 ، ص 28 . 
  222. ↑ بروكولي 2002 ، ص 275 : "إذا كان فاي مثلي الجنس، كما تم التأكيد عليه دون دليل، فمن المفترض أن فيتزجيرالد لم يكن على علم بذلك". 
  223. ↑ فيسيندين 2005 ، ص 30.
  224. ↑ ميزنر 1965 ، ص 60 : "في فبراير، وضع مكياج راقصة استعراضية وذهب إلى حفلة رقص لـ Psi U في جامعة مينيسوتا برفقة صديقه القديم غاس شورماير. أمضى الأمسية وهو يطلب السجائر بشكل عرضي في منتصف حلبة الرقص ويسحب حقيبة زينة صغيرة من أعلى جورب أزرق دون وعي". 
  225. 1 2 Fessenden 2005 ، ص. 33.
  226. ↑ ميلفورد 1970 ، ص 183.
  227. ↑ فيتزجيرالد وفيتزجيرالد 2002 ، ص 65.
  228. ↑ بروكولي 2002 ، ص 275 : "وسعت زيلدا هجومها على رجولة فيتزجيرالد من خلال اتهامه بأنه كان متورطًا في علاقة مثلية مع همنغواي". 
  229. ↑ فيسيندين 2005 ، ص 32-33.
  230. ↑ بروكولي 2002 ، ص 275.
  231. 1 2 كير 1996 ، ص 406.
  232. ↑ تيرنبول 1962 ، ص 259.
  233. ↑ فيسيندين 2005 ، ص 31 : الرواية "تتضمن بعض الطاقات الغريبة، بالتأكيد - لسنا بحاجة إلى إعادة النظر في الجوانب الأكثر ثرثرة في سيرة فيتزجيرالد لنلاحظ أن نيك هو من يقدم الأشياء الحسية في غاتسبي من البداية إلى النهاية". 
  234. ↑ كازين 1951 ، ص 202.
  235. ↑ بولسون 1978 ، ص 326.
  236. ↑ فريدريش 1960 ، ص 394.
  237. ↑ كير 1996 ، ص 406 : "في سبعينيات القرن العشرين بدأ القراء لأول مرة في معالجة موضوعات النوع الاجتماعي والجنسانية في رواية غاتسبي العظيم بجدية ؛ وقد أشار عدد قليل من النقاد إلى الفكرة الرئيسية الغريبة ذات الطابع المثلي في الرواية". 
  238. ↑ فوغل 2015 ، ص 34.
  239. ↑ كير 1996 ، ص 412، 414.
  240. ^ كير 1996 ، ص 409-411 ؛ فوجل 2015 ، ص. 34؛ ليسكا 1967 ، ص 20-21 ؛ بولسون 1978 ، ص. 329؛ واسيوليك 1992 ، ص 20-21.
  241. ↑ فوغل 2015 ، ص 31، 51 : "من بين أهم مساهمات رواية غاتسبي العظيم في الوقت الحاضر استكشافها المتقاطع للهوية... هذه المواضيع متشابكة بشكل لا ينفصم مع قضايا العرق والإثنية والجنس والجنسانية". 
  242. ↑ بولسون 1978 ، ص 329 : في تعليقه على ارتباك نيك الجنسي، لاحظ أ.ب. بولسون في عام 1978 أن "الرواية تدور حول الهوية، وحول مغادرة المنزل والمغامرة في عالم البالغين، وحول اختيار مهنة، وحول اختيار دور جنسي للعب بالإضافة إلى شريك للحب، إنها رواية تجذب بالتأكيد على عدة مستويات عميقة مشاكل القراء المراهقين". 
  243. ↑ Keeler 2018 ، ص 174–188 ؛ Marx 1964 ، ص 358 ، 362–364 ؛ Little 2015 ، ص 3–26 .   
  244. ^ ماركس 1964 ، ص 358-364.
  245. ↑ ماركس 1964 ، ص 358.
  246. ↑ ماركس 1964 ، ص 362.
  247. 1 2 3 ماركس 1964 ، ص 363-364 
  248. ↑ ميزنر 1965 ، ص 190؛ ماركس 1964 ، ص 363.
  249. ↑ Turnbull 1962 ، ص 46: "في تلك الأيام كانت التناقضات بين الشرق والغرب ، وبين المدينة والريف ، وبين المدرسة الإعدادية والمدرسة الثانوية أكثر وضوحًا مما هي عليه الآن، وبالتالي كانت الفروق الدقيقة في اللباس والسلوك أكثر وضوحًا".
  250. 1 2 3 4 5 كيلر 2018 ، ص. 174 . 
  251. 1 2 كريستال 2015 .
  252. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص. ليف.
  253. ↑ فيتزجيرالد 1991 ، ص 148.
  254. 1 2 3 بيرين 2013 .
  255. ↑ كريستال 2015 ؛ بروكولي 2000 ، ص 29 ؛ ميزنر 1965 ، ص 186 .  
  256. ↑ بروكولي 2002 ، ص 179 ؛ ميزنر 1965 ، ص 186  
  257. ↑ بروكولي 2000 ، ص 29.
  258. ↑ الهندوس 1947 .
  259. ↑ الهندوس 1947 ؛ بيرين 2013 .
  260. ↑ ويست ودانيال 2024 ، ص. xii–xiv.
  261. ↑ ويست ودانيال 2024 ، ص. xxx.
  262. ↑ "غاتسبي الليلة"، صحيفة ديلي نيوز (نيويورك)، 2 فبراير 1926، ص 26
  263. ↑ "غاتسبي الليلة"، صحيفة ديلي نيوز (نيويورك)، 2 فبراير 1926، ص 26
  264. ^ الغرب ودانيال 2024 ، ص. السادس عشر – الثامن عشر، السابع والعشرون – الثامن والعشرون.
  265. ^ الغرب ودانيال 2024 ، ص .
  266. ↑ ويست ودانيال 2024 ، ص. xxix.
  267. ↑ سكينر 2006 .
  268. ↑ برانتلي 2010 .
  269. ↑ ستيفنز 1999 .
  270. ↑ غروسبرغ 2009 .
  271. ^ كوفمان 2011 ؛ أغيري 2011 .
  272. ↑ ديكسون 2003 .
  273. 1 2 Howell 2013 ; Hischak 2012 , pp. 85–86 . 
  274. 1 2 ديكسون 2003 ؛ هيشاك 2012 ، ص 85-86 . 
  275. ↑ جياردينا 2021 .
  276. ↑ حياة 2006 ، ص 49-50.
  277. 1 2 هيشاك 2012 ، ص 85-86.
  278. ↑ هاول 2013 .
  279. ↑ Tredell 2007 ، ص 109 : "تم تكييفها لمسرحية موسيقية في جامعة ييل عام 1956". 
  280. ↑ صحيفة نيويورك تايمز 1956 ، ص 21؛ صحيفة ويلمنجتون نيوز جورنال 1956 ، ص 11؛ صحيفة ريبورتر ديسباتش 1956 ، ص 6.
  281. ↑ صحيفة واكو تايمز هيرالد 1956 ، ص 24؛ صحيفة بوسطن غلوب 1956 ، ص 127.
  282. 1 2 The Chronicle 1999 ، ص 100.
  283. ↑ هيكمان 2023 .
  284. ↑ غوردون وستيوارت 2023 .
  285. ↑ ليفيت 2024 .
  286. ↑ قاعة 2024 .
  287. ↑ مسرح ريبيرتوري الأمريكي 2023 .
  288. ↑ فيضان 2020 .
  289. ↑ ويك 2021 .
  290. ↑ غروسمان 2021 .
  291. ↑ سيريزو 2022 .
  292. ↑ بيتس 1986 ، ص 127.
  293. ↑ وايت 2007 .
  294. ↑ فورست 2012 .
  295. ↑ جونز، آنا. "روي ويليامز يتحدث عن إعادة صياغة رواية غاتسبي العظيم مع نكوتي غاتوا: 'لم أكن أرغب في تكرار القصة نفسها' | راديو تايمز" . www.radiotimes.com . تاريخ الاطلاع: 7 يوليو 2026 .
  296. ↑ "دراما على القناة الثالثة - غاتسبي في هارلم - الجزء الأول" . www.bbc.co.uk. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2026 .
  297. ↑ لوفهاجن، إيما (24 نوفمبر 2025). "نكوتي جاتوا يتصدر قائمة الفائزين بجوائز سبيكي الأولى عن فئة سرد القصص الصوتية" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 7 يوليو 2026 . 
  298. ↑ "إذاعة بي بي سي 4 - جوائز بي بي سي للدراما الصوتية - المتأهلون للتصفيات النهائية لعام 2026" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2026 .
  299. ↑ بينيديتي 2010 .
  300. ↑ باسكين 2010 .
  301. ↑ بيل 2011 .
  302. ↑ كراوتش 2011 .
  303. ↑ سميث 2022 .
  304. ^ كيرك ومورجان ويكمان 2013 .
  305. ↑ ساركار 2013 .

المصادر الإلكترونية