ريتشارد ويتز

كان ريتشارد ويتز (26 فبراير 1875 - 16 يناير 1935) ملحنًا ألمانيًا من أواخر العصر الرومانسي، اشتهر بسمفونياته الثلاث . في هذه الأعمال، "يبدو أنه سعى إلى أن يكون امتدادًا مباشرًا لبروكنر ، ونتيجة لذلك انتهى به المطاف على هامش تاريخ الموسيقى". ^{[ 1 ]}

إن مصير موسيقاي غريب: فحيثما تُسمع، فإنها تُحرك الناس بعمق شديد؛ ولكن نادراً ما تُمنح الفرصة.

~ ريتشارد ويتز، 1932 ^{[ 5 ]}

خلال حياة ويتز، ظلت أعماله غير معروفة إلا في أوساط محبيه وعشاق الموسيقى في منطقته، حتى أنه كاد يُنسى بعد وفاته. ومنذ ذلك الحين، لم تجذب مؤلفاته سوى عدد قليل من المعجبين، على الرغم من حماسة عشاقه وسمعته كمعلم موسيقي بارز. سياسيًا، اتخذ ويتز قرارات في أواخر حياته ربما أثرت على مكانته بعد وفاته: فبعد نهاية الحرب العالمية الأولى ، أصبح قوميًا متشددًا، رأى في هزيمة ألمانيا إهانة، وتوق إلى عودة عظمة الأمة، وهو ما بدا له ممكنًا عام ١٩٣٣ مع استيلاء الاشتراكيين الوطنيين (النازيين ) على السلطة . وفي مايو من العام نفسه، انضم إلى الحزب النازي ، وتولى قيادة قسم الموسيقى في فرع إرفورت من اتحاد النضال من أجل الثقافة الألمانية، حيث كان يأمل أن يكسب بذلك ود ودعم الحكام النازيين. لكن هذا لم يكن له تأثير يذكر على قدرته على نشر أعماله، مما جعله يقتصر دوره على تأليف قطع دعائية في المقام الأول.

كان أبرز من فسّر أعماله هو قائد الأوركسترا بيتر رابي ، الذي قدّم لأول مرة جميع سيمفونيات فيتز، ^{[ 2 ]} وعُيّن بعد وفاة فيتز بفترة وجيزة عام 1935 رئيسًا لقاعة الموسيقى الإمبراطورية. وكان رابي هو من أسس جمعية ريتشارد فيتز عام 1943 في غليفيتز . إلا أن الحرب العالمية الثانية أعاقت عمل رابي بشدة . ففي فترة ما بعد الحرب، تضررت سمعة فيتز بسبب ارتباطه بالأيديولوجية الاشتراكية الوطنية، فضلًا عن التطورات السريعة للموسيقى المعاصرة آنذاك التي لم تكن قد واكبت شغف الرومانسيين المتأخرين بالتقاليد.

لم يُسهم تفضيل فيتز للحياة في مدينة إرفورت الريفية على حياة عواصم الموسيقى العالمية، وعدم سعيه لتأليف مقطوعات موسيقية شعبية كان من شأنها تعزيز شهرته، في تعريف الجمهور العام بأعماله. بل إن بعض قادة الأوركسترا شككوا في جودة مؤلفاته حتى تسعينيات القرن الماضي (خاصةً خلال الترتيبات للاحتفالات التي أُقيمت تكريمًا له في إرفورت عام ١٩٥٥، في الذكرى العشرين لوفاته، والتي كانت ستصادف عيد ميلاده الثمانين). ولم تُكتشف إبداعاته من جديد إلا مؤخرًا. فعلى سبيل المثال، عُزفت قداسته الجنائزي لأول مرة منذ ستين عامًا في سبتمبر ٢٠٠٣ في مهرجان الموسيقى بكنيسة إرفورت، بقيادة جورج ألكسندر ألبريشت.

إذا تأملنا حياة ريتشارد ويتز، فلا عجب أنه وُصف في موسوعة ريمان الموسيقية لعام ١٩٢٩ بأنه "اختار العزلة". ^{[ ٦ ]} لم يكن ذا مكانة تُضاهي مكانة غيره من مُلحني عصره، وتجاوزته إنجازات معاصريه الجدد، مثل أرنولد شوينبيرج وموريس رافيل وفرانز شريكر . وازداد التشاؤم الثقافي السائد حدةً، مُهاجمًا بشدة نوع الموسيقى التي كان ويتز يُؤلفها. وكان ويتز أقرب في توجهاته إلى حُماة تقاليد القرن التاسع عشر، مثل سيرجي راخمانينوف وهانز فيتزنر وفرانز شميدت ، منه إلى معاصريه.

بحسب تصريحاته، كان يعتمد في تأليفه الموسيقي على بيئته المألوفة: "لا أستطيع التأليف إلا بمفردي في المنزل. لم أؤلف أي شيء لا في عطلة صيفية ولا خلال إجازات طويلة". ^{[ 7 ]} تُفسر تصريحات كهذه سبب تكريس فيتز نفسه بشكل متزايد لتأليف السيمفونيات والأعمال الكورالية الضخمة بعد استقراره في إرفورت، كما تُفسر رفضه لاحقًا جميع العروض لشغل مناصب وتكليفات أكثر ربحًا. سمحت له عزلته - التي تكاد تصل إلى حد الانعزال التام - عن التيار السائد في المشهد الموسيقي الألماني في الماضي بالتركيز كليًا على تطوير أسلوبه الشخصي.

لم يكتب ويتز في بداياته سوى أعمال غنائية. وقد عاد مرارًا إلى هذا الأسلوب حتى آخر أيامه، مما يفسر سبب كون هذا النوع من الموسيقى يشكل الجزء الأكبر من إنتاجه. يُعد ويتز أحد أهم مؤلفي الأغاني في جيله. وكان من أبرز الشخصيات في هذا المجال التي استلهم منها ويتز أعمالًا مثل فرانز شوبرت ، وفرانز ليست ، وبيتر كورنيليوس، وهوغو وولف . وقد أثر ليست بشكل خاص في الأنماط اللحنية لأعمال ويتز المبكرة، مع أن ويتز كان قد بدأ آنذاك في شق طريقه الخاص. وبلغت هذه الفترة الإبداعية ذروتها في أوبراين، بالإضافة إلى "كلايست-أوفيرتور" ، وهي مقطوعة أوركسترالية مستوحاة من المصير المأساوي للشاعر.

منذ بداية سنوات فيتز في إرفورت، بدأت أعماله الكورالية تبتعد تدريجيًا عن تأثير ليست، وبدأ أنطون بروكنر يؤثر فيه. ويتجلى سعيه لتقليد لغة بروكنر النغمية في عدم وجود أي قطيعة أسلوبية بين هذه المؤلفات وأعماله السابقة. بل إن فيتز تعلم المزيد من بروكنر، لا سيما بنيته الشكلية الواضحة وإحساسه بالنمو العضوي للموسيقى دون أن يكون طاغيًا. ومع ذلك، وبفضل بروكنر إلى حد كبير، كان فيتز يؤلف عادةً مقطوعات ذات تأثيرات قوية واحتفالية دون أي خصائص أسلوبية مميزة.

تُعدّ سيمفونيات ويتز الثلاث أعمالاً قويةً ومنطويةً على نفسها، على غرار موسيقى السيمفونيات الرومانسية المتأخرة التي كانت رائجةً آنذاك، إلا أن أعماله تُظهر شخصياتها المتميزة التي تفصلها عن التقاليد السائدة. بالنسبة لويتز، فإن الطبيعة الهادئة للمقاطع الختامية لأعماله تؤكد على أصالة هذه الأعمال. فعلى سبيل المثال، تبدأ نهاية السيمفونية الأولى بمفتاح دو الصغير (كما فعل بروكنر أيضاً) وتتلاشى تقريباً في مفتاح كبير مشرق، قبل أن تأتي، بعد استحضار موسيقى سابقة، خاتمة صارمة في مقام صغير لم تُسمع في أي خاتمة لبروكنر (أقرب إلى جوّ خاتمات بعض الحركات الافتتاحية لبروكنر). من المؤكد أن هذا تأثر بروح العصر الذي عاش فيه، والذي لم يكن نموذجياً. تتبع رباعياته نفس التقنيات في الشكل والأسلوب التي تتبعها سيمفونياته، لكنها كانت مُفعمة بمشاعر أكثر عمقاً من سيمفونياته الأكثر شهرةً.

في أعماله اللاحقة، صقل ريتشارد ويتز أسلوبه بشكل متزايد. وبدأ يستخدم التناغمات اللونية بكثافة أكبر في لغته النغمية. وبرز تحوله نحو أسلوب أكثر تعددًا صوتيًا، والذي كان واضحًا بالفعل في الرباعيات الوترية، في أعمال أخرى، ولا سيما في مقطوعة الأرغن " باساكاليا وفوغا" (العمل رقم 55) لعام 1930. بعد ذلك، تضاءل تأثير بروكنر. في روائعه، القداس الجنائزي وأوراتوريو عيد الميلاد، اكتشف ويتز توليفة من الموسيقى السيمفونية والصوتية، لخص فيها خبرته الموسيقية المتراكمة. ويُظهر كونشرتو الكمان ما يُعد على الأرجح الترتيب الشكلي الأكثر جرأة في مجمل إنتاج المؤلف، وهو يُقارن بكونشرتو الكمان المماثل لبفيتزنر، المكتوب في نفس المقام (سي مينور). ورغم أن المرض والموت أوديا بحياة ويتز قبل أوانه، إلا أنه يبقى "أحد أبرز المواهب التي لا تُخطئها العين في أواخر العصر الرومانسي الألماني". ^{[ 8 ]}

تضم قائمة أعمال ريتشارد ويتز 58 عملاً موسيقياً، بالإضافة إلى عدد قليل من المقطوعات التي نُشرت دون ترقيم. أما الأعمال من 1 إلى 4 والعمل 6 فلم تعد تُعتبر قابلة للاكتشاف، وقد أعلن الملحن أن بعض الأعمال المبكرة الأخرى التي تحمل أرقاماً موسيقيّة غير صالحة.

أوبرا

• جوديث ، العمل رقم 13 (3 فصول؛ النص: ريتشارد ويتز)
• Das ewige Feuer (النار الأبدية)، مرجع سابق. 19 (فصل واحد؛ نص النص: ريتشارد ويتز. 1904؛ نُشر عام 1905، وعرض لأول مرة عام 1907 ^{[ 9 ]} )

أعمال جوقة

• Traumsommernacht (حلم ليلة الصيف)، مرجع سابق. رقم 14 للجوقة والأوركسترا النسائية (حانة كيستنر، 1912)

  (التسجيل: جوقة الحجرة لكلية أوغسبورغ للموسيقى، أوركسترا راينلاند بالاتينات الحكومية الفيلهارمونية، فيرنر أندرياس ألبرت، 2004)

• Gesang des Lebens (أغنية الحياة)، مرجع سابق. 29، لجوقة وأوركسترا الأولاد (حانة كيستنر، 1910)

  (التسجيل: أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية وجوقة شباب الولاية، بقيادة فيرنر أندرياس ألبرت ، 2001)

• Chorlied aus Oedipus auf Colonos "Nicht geboren ist das Beste" (أغنية كورالية من Oedipus on Colonos: "لم يولد هو الأفضل")، مرجع سابق . 31، للجوقة والأوركسترا المختلطة (بعد سوفوكليس ) (حانة كيستنر، 1912)
• هايبريون ، العمل رقم 32، لصوت الباريتون والجوقة المختلطة والأوركسترا (بعد هولدرلين )، نُشرت النوتة الصوتية بواسطة كيستنر، 1912

  (التسجيل: ماركوس كولر، جوقة الحجرة بكلية أوغسبورغ للموسيقى، أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية، فيرنر أندرياس ألبرت، 2004)

• المزمور الثالث (Der dritte Psalm)، العمل رقم 37، لصوت الباريتون، وجوقة مختلطة، وأوركسترا
• أربع ترانيم مقدسة (Kyrie، Et incarnatus est، Crucifixus، Agnus Dei)، مرجع سابق. 44، لجوقة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية
• Kreuzfahrerlied (أغنية صليبية)، مرجع سابق. 46، للجوقة المختلطة (بعد هارتمان فون أوي ) (نُشرت عام 1910)
• قداس الموتى في سلم سي الصغير، العمل رقم 50، للسوبرانو، والباريتون، والجوقة المختلطة، والأوركسترا (نُشر عام 1925)

  (التسجيل: ماريتا زومبولت، ماريو هوف، جوقة كاتدرائية إرفورت، جوقة فايمار الفيلهارمونية، أوركسترا ولاية تورينجيا فايمار، جورج ألكسندر ألبريشت ، CPO 2003.)

• Ein Weihnachts-Oratorium auf alt-deutsche Gedichte (خطابة عيد الميلاد حول القصائد الألمانية القديمة)، مرجع سابق. 53 للسوبرانو والباريتون والجوقة المختلطة والأوركسترا
• دري ويهناختسموتيتن ، مرجع سابق. 58، للجوقة المختلطة بدون مصاحبة من الالات الموسيقية
• Liebe، Leben، Ewigkeit (الحب، الحياة، الخلود)، جزء من الخطابة (بعد غوته )، مفقود

الأعمال الأوركسترالية

• Kleist-Ouvertüre في D الصغرى، مرجع سابق. 16 (كستنر، 1908)

(التسجيل: أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية، فيرنر أندرياس ألبرت، قائد الأوركسترا الفيلهارمونية 1999)

• السيمفونية رقم 1 في سلم دو الصغير، مصنف رقم 40 (منشورة بواسطة سيمروك، 1924)

(التسجيل: أوركسترا كراكوف الفيلهارمونية ، رولاند بادر، أوركسترا كيب فيلهارمونيك 1994)

• السيمفونية رقم 2 في مقام لا الكبير، مصنف 47 (نُشر عام 1921) ^{[ 10 ]}

(التسجيل: أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية، فيرنر أندرياس ألبرت، قائد الأوركسترا الفيلهارمونية 1999)

• السيمفونية رقم 3 في سلم سي بيمول الصغير، مصنف رقم 48

(التسجيلات: أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية، بقيادة فيرنر أندرياس ألبرت، CPO 2001)

( كونزرثاوسورتشيستر برلين ، إريك بيتر، 1981، ستيرلنج)

• كونشيرتو الكمان في سلم سي الصغير، مصنف رقم 57 (نُشر عام 1933)

(التسجيل: أولف والين (كمان)، أوركسترا ولاية راينلاند بالاتينات الفيلهارمونية، فيرنر أندرياس ألبرت، CPO 2003)

موسيقى الحجرة

• سوناتا للكمان المنفرد في G الكبرى، مرجع سابق. 33 (كستنر، 1913)
• الرباعية الوترية رقم 1 في F الصغرى، مرجع سابق. 43 (كستنر، 1918)
• الرباعية الوترية رقم 2 في سلم مي الصغير، مصنف 49 (سيمروك، 1924)

موسيقى الأورغن

• Passacaglia و Fugue في D minor، Op. 55 (ص. 1930)

  (تسجيل: "Wachet auf, ruft uns die Stimme"، سيلفيوس فون كيسيل ، 2000، موتيت)

  (تسجيل: "Orgelland Niederlausitz Vol. 1"، لوثار كنابي، 2003، H'ART)

• توكاتا صغيرة في سلم مي الصغير

موسيقى البيانو

• Romantische Variationen über ein Originalthema (اختلافات رومانسية حول الموضوع الأصلي)، مرجع سابق. 42 (نشرت عام 1917)

الأغاني

أكثر من 100 أغنية للصوت والبيانو، بما في ذلك:

• مرجع سابق. 5,6 Lieder für eine mittlere Singstimme mit Begleitung des Klaviers. ، مجموعة نُشرت عام 1901، بما في ذلك "Wiegenlied" (أغنية المهد)، رقم 3
• Die Muschel ( الصدفة )، مرجع سابق. 9/2 (قصيدة لريتشارد شوكال. نشرت عام 1904)
• العمل رقم 10، خمس أغنيات للسوبرانو والبيانو
• العمل رقم 15. ست أغنيات لميزو سوبرانو وبيانو
• العمل رقم 20. خمس أغنيات لصوت الباريتون أو الميزو سوبرانو والبيانو
• العمل رقم 21. خمس أغنيات لميزو سوبرانو وبيانو
• العمل رقم 22. خمس أغنيات للسوبرانو أو الميزو-سوبرانو والبيانو

كما تتضمن بعض الأغاني المصحوبة بمصاحبة أوركسترالية، بما في ذلك

• العمل رقم 51. أغنيتان للصوت وأوركسترا صغيرة (نُشرت عام 1929 بواسطة Greiner & Pfeiffer).

كتابات

• انطون بروكنر. Sein Leben und Schaffen (أنطون بروكنر. حياته وعمله)، 1922
• فرانز ليزت , حانة. لايبزيغ: استعادة، 1925
• بيتهوفن. Die geistigen Grundlagen seines Schaffens (بيتهوفن. الأساس الروحي لعمله)، 1927

• أرمين، جي: Die Lieder von Richard Wetz ( أغاني ريتشارد ويتز )، لايبزيغ 1911
• إلسون، آرثر: كتاب المعرفة الموسيقية ، ص  232، رقم ISBN 1-4179-2849-2
• هول، تشارلز جيه: التسلسل الزمني للتاريخ الكلاسيكي الأوروبي: المجلد 2 ، ص  651- (متعدد المجلدات)، ISBN 0-415-94217-9
• هوشكي، دبليو: زوكونفت ميوزيك. Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar ( موسيقى المستقبل. تاريخ معهد فرانز ليزت للموسيقى في فايمار )، فايمار 2006، ISBN 3-412-30905-2
• Peter, Erich (ed.): Richard Wetz (1875–1935) als Mensch und Künstler in seiner Zeit  : eine Dokumentation mit zeitgenössischen Darstellungen und Selbstzeugnissen zum 100. Geburtstag des Meisters. دورتموند  : Auslieferung، Forschungsstelle Ostmitteleuropa، 1975.
• بيتر، إريك وبيرليك، أ. (محررون): ريتشارد فيتز آلس مينش أوند كونستلر ساينر زيت ( ريتشارد فيتز كإنسان وفنان في عصره ، منشور مركز أبحاث شرق أوروبا الوسطى؛ أ 28)، دورتموند
• بولاك، هـ.: ريتشارد ويتز ، لايبزيغ 1935
• شيلنبرغ، إي إل: ريتشارد ويتز ، لايبزيغ 1911.
• واتسون، ديريك: بروكنر (الموسيقيون الرئيسيون) ، ص  71-، رقم ISBN 0-19-816617-6
• ويليامسون، جون: دليل كامبريدج لبروكنر ، ص  260، رقم ISBN 0-521-00878-6

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف ريتشارد ويتز في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• بارنيت، روب: موسيقى ريتشارد ويتز musicweb-international.com 1 مايو 2001
• مراجعة الموسيقى الكلاسيكية ، توني غوالتيري
• klassika.info – ريتشارد ويتز (بالألمانية، صور وقائمة أعمال) klassika.info
• Schlesische Komponisten (باللغة الألمانية، مع الصور) romana-hamburg.de
• تسجيلات موسيقية لريتشارد ويتز (باللغة الألمانية، موقع تجاري) jpc.de