روتلاند بوتون

خلال فترة إقامته في برمنغهام (من عام ١٩٠٥ إلى ١٩١١)، أُتيحت لباوتون فرصٌ جديدةٌ كثيرةٌ وكوّن صداقاتٍ عديدة. برز كمعلمٍ ممتازٍ وقائدٍ جوقةٍ بارعٍ، ما أكسبه شهرةً واسعةً. وفي تلك السنوات أيضًا، ارتبط بطالبة الفنون الشابة، كريستينا والش، التي أصبحت فيما بعد شريكته وذراعه اليمنى في مشاريع غلاستونبري الفنية. بدأت صداقته مع شو عندما رُفضت دعوة باوتون للتعاون في تأليف أوبرا. رفض شو في البداية الارتباط بأيٍّ من أعمال باوتون الموسيقية، لكن باوتون لم يتراجع، وفي النهاية أدرك شو أن بينهما قاسمًا مشتركًا سيدوم.

انبثقت من رحلة اكتشافه لذاته وتثقيفه الذاتي الأهداف الفنية التي شغلت باوتون طوال حياته. ففي شبابه، خطط لدورة مسرحية مدتها أربعة عشر يومًا تتناول حياة المسيح، حيث تُعرض القصة على مسرح صغير وسط أوركسترا، بينما يُعلق المغنون المنفردون والجوقة على الأحداث. ورغم أن هذا المشروع لم يُكتب له النجاح، إلا أن الفكرة ظلت تراوده، وبحلول عام ١٩٠٧، أدى اطلاع باوتون على نظريات وممارسات ريتشارد فاغنر ، بالإضافة إلى شعوره بأن رؤية الكنيسة للمسيحية قد فشلت إلى حد ما، إلى ظهور موضوع آخر – الملك آرثر .

انطلاقًا من دورة "خاتم النيبلونغ" في بايرويت ، وموازيةً لأفكار الشاعر الشاب ريجينالد باكلي في كتابه "آرثر بريطانيا"، شرع بوغتون في ابتكار شكل جديد من الأوبرا أطلق عليه لاحقًا اسم "الدراما الكورالية". في هذه المرحلة، سعى المتعاونون الثلاثة - بوغتون وباكلي ووالش - إلى تأسيس مهرجان وطني للدراما. وبينما كان حي كوفنت غاردن في لندن مثاليًا للعروض الأوبرالية الراسخة، إلا أنه لم يكن كذلك بالنسبة لخطط بوغتون وباكلي، فقررا في النهاية بناء مسرحهما الخاص، والاستعانة بالمواهب المحلية، وتأسيس شكل من أشكال التعاونية أو الكوميونة.

في البداية، اعتُبرت مدينة ليتشوورث جاردن في هيرتفوردشاير موقعًا مناسبًا للمشروع (إذ كانت حركة الفنون والحرف اليدوية رائجة آنذاك)، لكنهم اتجهوا لاحقًا إلى بلدة غلاستونبري في سومرست ، التي يُزعم أنها مثوى الملك آرثر الأخير، وتقع في منطقة غنية بالأساطير. في هذه الأثناء، كان السير دان غودفري وأوركسترا بورنموث قد رسّخا سمعةً طيبةً في دعم الموسيقى الإنجليزية الجديدة، وهناك عُرضت أوبرا بوتون الأولى من دورة آرثر، " ميلاد آرثر" ، لأول مرة. كما شهدت بورنموث أيضًا العرض الأول لسمفونية بوتون الثانية، وعُرضت أوبرا "ملكة كورنوال" لأول مرة باستخدام أوركسترا، بحضور توماس هاردي الذي استوحت الأوبرا قصيدته.

بحلول عام ١٩١١، استقال باوتون من برمنغهام وانتقل إلى غلاستونبري، حيث بدأ، بالتعاون مع والش وباكلي، بالتركيز على تأسيس أول مدرسة صيفية وطنية سنوية للموسيقى في البلاد. لم يكن العرض الأول هو "دورة آرثر" المخطط لها، بل كان عرضًا لدراما باوتون الكورالية الجديدة " الساعة الخالدة" ، التي ألفها عام ١٩١٢، والتي تم إنتاجها بدعم كامل من السير غرانفيل بانتوك ، وتوماس بيتشام ، وجون غالزورثي ، ويوجين غوسينز ، وغوستاف هولست ، ودام إيثيل سميث، وشو ، وآخرين ، وذلك من خلال حملة تبرعات وطنية. وقد وعد السير إدوارد إلغار بوضع حجر الأساس، ووعد بيتشام بإعارة فرقته الموسيقية اللندنية. إلا أنه في أغسطس ١٩١٤، وهو الشهر المحدد لافتتاح العرض الأول، أُعلنت الحرب العالمية الأولى، ما استدعى تأجيل جميع الخطط. مع ذلك، كان بوغتون مصممًا على المضي قدمًا، وبدأ المهرجان، واستخدم بدلًا من أوركسترا بيتشام بيانو كبيرًا، وبدلًا من المسرح، استخدم قاعات التجمع المحلية ^{[ 5 ]} التي ظلت مركزًا للأنشطة حتى نهاية المهرجانات عام 1926، حيث كان بوغتون قد قدم بحلول ذلك الوقت أكثر من 350 عملًا مسرحيًا، و100 حفلة موسيقية، وعددًا من المعارض، وسلسلة من المحاضرات والعروض الموسيقية - وهو أمر لم يسبق له مثيل في إنجلترا. في عام 1922، قامت فرقة بوغتون للمهرجانات بجولة واستقرت في بريستول في دار مهرجان الفولك (التي هُدمت الآن) وفي بورنموث .

منذ عام 1911، عمل بوتون أيضًا كناقد موسيقي، في البداية لصحيفة ديلي سيتيزن وديلي هيرالد ، وفي السنوات اللاحقة، لصحيفة صنداي ووركر . ^{[ 6 ]}

تُعدّ أوبرا "الساعة الخالدة" أبرز أعمال بوغتون وأكثرها نجاحًا ، وهي مقتبسة من مسرحية فيونا ماكلويد (الاسم المستعار لويليام شارب) المستوحاة من الأساطير السلتية. بعد نجاحها في غلاستونبري واستقبالها الحافل في برمنغهام، قرر باري جاكسون ، مدير مسرح برمنغهام ريبيرتوري الذي كان حديث التأسيس آنذاك ، نقل إنتاج فرقة غلاستونبري فيستيفال بلايرز إلى لندن، حيث حققت الأوبرا رقمًا قياسيًا في عدد العروض التي تجاوزت 600 عرض. عند وصولها إلى مسرح ريجنت عام 1922، حظيت الأوبرا بفترة عرض أولية تجاوزت 200 عرض متتالٍ، تلتها 160 عرضًا إضافيًا عام 1923، ثم عادت للعرض بنجاح باهر عام 1932. وقد توافد الناس لمشاهدة الأوبرا في أكثر من مناسبة (بمن فيهم أفراد من العائلة المالكة)، وخاصةً لمشاهدة وسماع غوين فرانغكون-ديفيز الشابة ، التي كان تجسيدها لشخصية إيتين بداية مسيرتها التمثيلية الاحترافية.

إلى جانب أوبرا "الساعة الخالدة" و"بيت لحم"، لاقت أوبراه الأخرى "ملكة كورنوال" (1924)، المقتبسة عن مسرحية توماس هاردي، و"ألكستيس" (1922)، المقتبسة عن ترجمة جيلبرت موراي للمسرحية اليونانية "ألكستيس" ليوريبيدس [ 7 ] ( والتي عُرضت في كوفنت غاردن من قِبل فرقة الأوبرا ^{الوطنية البريطانية ،} وبُثّت عبر هيئة الإذاعة البريطانية الناشئة ، وكلاهما في عام 1924 ^{[ 7 ]} )، استحسانًا كبيرًا. لم تُعرض هذه الأعمال الأخيرة علنًا منذ منتصف الستينيات، عندما رعت مؤسسة بوتون الأصلية، التي أسسها أدولف بورسدورف، حفلات موسيقية احترافية في لندن وستريت في سومرست.

تسارعت وتيرة انهيار مهرجانات غلاستونبري عندما أصرّ بوغتون، متعاطفًا مع إضراب عمال المناجم العام عام 1926 ، على تقديم أوبراه الشهيرة عن ميلاد المسيح " بيت لحم " (1915) في كنيسة هاوس، وستمنستر ، لندن، حيث وُلد يسوع في كوخ عامل منجم، وظهر هيرودس كرأسمالي يرتدي قبعة عالية، محاطًا بالجنود والشرطة. ^{[ 8 ]} تعرّضت هذه المسرحية لهجوم شديد من صحيفة " ديلي ميل "، مما أثار ضجة كبيرة. ^{[ 9 ]} انضم بوغتون أيضًا إلى الحزب الشيوعي لبريطانيا العظمى، وكشف عن تفاصيل عضويته على نطاق واسع. ^{[ 9 ]} تسبّبت هذه الأحداث في إحراج كبير لأهالي غلاستونبري الذين سحبوا دعمهم لبوغتون، مما أدّى إلى تصفية فرقة "فيستيفال بلايرز".

منذ عام 1927 وحتى وفاته عام 1960، عاش بوغتون في كيلكوت ، بالقرب من نيونت في غلوسترشير، حيث أنجز آخر أوبراتين من سلسلة أعماله عن الملك آرثر ( أفالون وغالاها ، اللتان لم تُعرضا حتى يومنا هذا)، وأنتج بعضًا من أروع أعماله، التي لم تتضح جودتها إلا في العشرين عامًا الماضية. وتشمل هذه الأعمال سيمفونيتيه الثانية والثالثة (عُرضت الأخيرة لأول مرة في مسرح كينغزواي بلندن عام 1939 بحضور شخصيات بارزة، من بينهم رالف فوغان ويليامز ، وكلارنس رايبولد ، وآلان بوش )، وعددًا من المقطوعات الموسيقية للأوبوا (بما في ذلك كونشرتوتان، إحداهما مهداة لابنته الموهوبة جوي بوغتون والأخرى لليون غوسينز )، وموسيقى الحجرة، وعددًا من المقطوعات الأوركسترالية. في عامي 1934 و1935، سعى بوغتون إلى تكرار نجاحاته السابقة في غلاستونبري من خلال تنظيم مهرجانات في ستراود وباث ، وشهدت هذه المهرجانات إصدار أعمال جديدة، منها "فتاة الزنبق" ( الأوبرا الثالثة في دورة آرثر) و " الشباب الدائم" . إلا أن سمعة بوغتون تأثرت بميوله السياسية نحو الشيوعية ، ما أدى إلى إهمال موسيقاه على مدى الأربعين عامًا التالية. في عام 1956، ترك بوغتون الحزب الشيوعي لبريطانيا العظمى ، على الرغم من أنه ظل اشتراكيًا ملتزمًا حتى وفاته. ^{[ 9 ]} توفي بوغتون في منزل ابنته جوي في بارنز ، لندن، عام 1960. ^{[ 10 ]}

• ليلة صيفية ، قصيدة سيمفونية (1899، تمت مراجعتها عام 1903) ^{[ 17 ]}
• تشيلترنز ، مجموعة سيمفونية (1900)
• بريتانيا ، مسيرة سيمفونية (1901)
• تنويعات على لحن لبرسيل (1901)
• مرثية إمبراطورية: نحو الأبدية ، قصيدة سيمفونية (1901)
• ترويلوس وكريسيدا (أنت وأنا) ، قصيدة سيمفونية (1902) ^{[ 17 ]}
• مدرسة الفضائح ، افتتاحية (1903)
• السيمفونية رقم 1، أوليفر كرومويل (1904-1905) ^{[ 12 ]}
• الحب في الربيع ، قصيدة سيمفونية (1906) ^{[ 17 ]}
• ثلاث رقصات شعبية ، للأوركسترا الوترية (1912) ^{[ 18 ]}
• مائدة مستديرة ، افتتاحية (1916)
• ملكة كورنوال ، افتتاحية (1926)
• السيمفونية رقم 2، ديردري (1926-1927) ^{[ 19 ]}
• ثلاث رحلات للأوركسترا (1929)
• شمس الشتاء (1932)، رسم تخطيطي للأوركسترا
• مقدمة لدورة آرثر (1936)
• السيمفونية رقم 3 في سلم سي الصغير (1937) ^{[ 20 ] [ 19 ]}
• روندو في زمن الحرب (1941)
• مقدمة أوركسترالية على ترنيمة عيد الميلاد (1941)
• تنويعات لم الشمل (1945)
• ألعاب أيلزبري ، مقطوعة موسيقية لأوركسترا وترية (1952) ^{[ 18 ]}

• كونشيرتو للأوبوا والوتريات رقم 1 في دو (1936) ^{[ 20 ]}
• كونشيرتو للأوبوا والوتريات رقم 2 في سلم صول الكبير (1937)
• كونشيرتو للفلوت والوتريات (1937) ^{[ 18 ]}
• كونشيرتو للأوركسترا الوترية (1937) ^{[ 18 ]}
• كونشيرتو للبوق والأوركسترا (1943)

• مقدمة سلتيك "أرض رغبات القلب" (1921) ^{[ 21 ]}
• سوناتا الكمان في مقام ري (1921) ^{[ 21 ]}
• الرباعية الوترية رقم 1 في مقام لا، اليونانية (1923) ^{[ 22 ]}
• الرباعية الوترية رقم 2 في فا، من تلال ويلز (1923) ^{[ 22 ]}
• بورتريه : ثلاثي للفلوت والأوبوا والبيانو (1925) ^{[ 23 ]}
• المزمار الرباعية رقم 1 (1932) ^{[ 23 ] [ 22 ]}
• شمس الشتاء (1932)، الكمان والبيانو ^{[ 21 ]}
• ثلاث أغنيات بدون كلمات ، لرباعي أوبوا (1937) ^{[ 23 ]}
• مقطوعتان للأوبوا والبيانو (1937) ^{[ 23 ]}
• ثلاثي وتر (1944)
• المزمار الرباعية رقم 2 (1945) ^{[ 23 ]}
• ثلاثي البيانو (1948) ^{[ 21 ]}
• سوناتا التشيلو (1948) ^{[ 21 ]}

• الهيكل العظمي في الدرع ، لجوقة وأوركسترا (1898، تمت مراجعته عام 1903)
• سير جالاهايد ، لجوقة وأوركسترا (1898)
• الأسطول الذي لا يقهر ، لجوقة وأوركسترا (1901)
• مجموعتان من التنويعات الكورالية ، لجوقة بدون مصاحبة موسيقية (1905)
• منتصف الليل ، قصيدة سيمفونية لجوقة وأوركسترا (1907)
• المدينة ، موتيت لجوقة بدون مصاحبة موسيقية (1909)
• ست أغنيات روحية ، لجوقة بدون مصاحبة موسيقية (1910)
• ستة أناشيد سلتية ، لجوقة بدون مصاحبة موسيقية (1914)
• السحابة ، لجوقة وأوركسترا (1923)
• الرواد ، لجوقة وأوركسترا (1925)
• طفل الأرض ، دورة موسيقية لجوقة بدون مصاحبة موسيقية (1927)

• أغاني الإنجليز للباريتون والأوركسترا (1901) ^{[ 13 ]}
• أربع أغنيات خيالية (1901)
• ست أغنيات عن الرجولة (1903)
• خمس أغنيات سلتية ، فيونا ماكلويد (1910) ^{[ 24 ]}
• أغاني الأنوثة (1911) ^{[ 24 ]}
• أغاني الطفولة (1912)
• أغاني رمزية ، ماري ريتشاردسون (1920) ^{[ 24 ]}
• أربع أغنيات لكل إنسان (1922)
• ثلاث أغنيات لهاردي (1924)
• أربع أغنيات ، العمل رقم 24، إدوارد كاربنتر ^{[ 24 ]}
• ثلاث أغنيات ، العمل رقم 39، كاربنتر ^{[ 24 ]}