جون غالزورثي

وُلد جون غالزورثي في ​​14 أغسطس 1867 في منزل عائلته، باركفيلد (المعروف الآن باسم منزل غالزورثي) ^{[ 1 ]} في كينغستون هيل بمقاطعة سري. كان الابن الثاني والأكبر بين أربعة أبناء لجون غالزورثي ^{[ 1 ]} (1817-1904) وزوجته بلانش بيلي (ني بارتليت) (1837-1915). ^{[ 3 ]} كان جون الأب محاميًا في لندن ، يتمتع بمكتب محاماة مزدهر، بالإضافة إلى ثروة كبيرة ورثها عن والده - الذي يحمل نفس الاسم - والذي ينتمي إلى عائلة مزارعين من ديفونشاير . وقد ازدهر والده في تجارة لوازم السفن في بليموث قبل انتقاله إلى لندن واستثماره المربح في العقارات. ^{[ 4 ]} في منتصف العصر الفيكتوري ، الذي ساد فيه الوعي الطبقي ، رأت بلانش غالزورثي نفسها تنتمي إلى طبقة اجتماعية أعلى من عائلة زوجها ، التي كانت تُعتبر من الأثرياء الجدد نسبيًا ، وهذا، بالإضافة إلى فارق السن بينهما الذي بلغ عشرين عامًا، خلق علاقة متوترة. ^{[ 2 ]} كان الأطفال الأربعة أكثر انسجامًا مع والدهم بكثير من انسجامهم مع والدتهم. وقد أصبح والدهم النموذج لشخصية أولد جوليون، كبير العائلة في ملحمة فورسايت ؛ ^{[ 7 ]} وبالنظر إلى الماضي، قالت غالزورثي في ​​عام 1919: "كنتُ أحبه حبًا صادقًا وعميقًا لدرجة أنني لم أجد ما يكفي من الحب لأمنحه لأمي". ^{[ 8 ]}

تلقى غالزورثي تعليمه على يد مربية حتى بلغ التاسعة من عمره. ^{[ 9 ]} في عام 1876، أُرسل إلى سوجين، وهي مدرسة تحضيرية صغيرة في بورنموث . كان سعيدًا هناك، وازدادت سعادته عندما أُرسل شقيقه الأصغر، هوبرت، لينضم إليه. في الفصل الصيفي من عام 1881، غادر غالزورثي سوجين ليلتحق بمدرسة هارو . أصبح عضوًا في فريق كرة القدم بالمدرسة ، وقائدًا لفريقه الحادي عشر . ^{[ 10 ]} وصفه أحد معاصريه لاحقًا بأنه "واحد من أفضل لاعبي كرة القدم والعدائين الذين عرفتهم هارو على الإطلاق  ... مراوغ بارع ومفعم بالحيوية". ^{[ 11 ]} يعلق كاتب سيرته، ديفيد هولواي، بأن غالزورثي، عندما وصف شخصية في قصة قصيرة عام 1930، كان في الواقع يصف نفسه في صغره.

بعد تخرجه من مدرسة هارو، التحق غالزورثي بكلية نيو كوليدج في أكسفورد لدراسة القانون، والتحق بها في أكتوبر 1886. ^{[ 13 ]} تصف كاتبة سيرته، كاثرين دوبري، فترة دراسته في أكسفورد بأنها "فترة سعيدة، تكاد تكون مرحة، في حياة عاشها في مجملها بأقصى درجات الجدية". ^{[ 14 ]} ويتذكره أحد معاصريه في أكسفورد بأنه كان يعيش حياة نموذجية للأثرياء، طالبًا جامعيًا غير مثقف للغاية من مدرسة عامة مرموقة . ^{[ 15 ]} انضم إلى جمعية أكسفورد الجامعية للدراما ، ومثل في عروض مسرحية أخرى للهواة، وفي إحداها وقع في حب زميلته الممثلة، سيبيل كارلايل (التي أصبحت فيما بعد ممثلة محترفة)؛ إلا أن مشاعره الجياشة لم تكن متبادلة، مما سبب له الكثير من القلق. ^{[ 16 ]} واختتم دراسته في أكسفورد بحصوله على درجة البكالوريوس مع مرتبة الشرف الثانية، والتي مُنحت له عام 1889. ^{[ 3 ]}

انخرط غالزورثي في ​​مهنة المحاماة كما رغب والده. التحق بكلية لينكولن إن ، وحصل على رخصة مزاولة المهنة في فصل عيد الفصح عام ١٨٩٠. ويشير هولواي إلى أن غالزورثي، بصفته ابن محامٍ بارز، كان في وضع ممتاز بالنسبة لمحامٍ شاب . فقد كان والده قادرًا على توفير الكثير من العمل له، والتوصية به لمحامين آخرين. ^{[ ١٧ ] [ حاشية ٣ ]} ومع ذلك، لم يكن متحمسًا لممارسة مهنة المحاماة. وبتحريض من والده، رافق شقيقه هوبرت في رحلة عبر كندا، ظاهريًا لتفقد بعض ممتلكات العائلة هناك، ولكن، وفقًا لهولواي، كان الهدف الرئيسي منها نسخة من الجولة الكبرى ، ليتمكن الشقيقان من رؤية بعض معالم العالم. ^{[ ١٧ ]}

بعد عودته إلى إنجلترا في سبتمبر 1891، خاض غالزورثي علاقة حب قصيرة وغير سعيدة. رتب والده رحلات خارجية أخرى لتشتيت انتباهه عن مشاكله العاطفية ولتطوير تعليمه القانوني من خلال دراسة جوانب القانون البحري عن كثب بهدف التخصص فيه عند عودته إلى الوطن. ^{[ 3 ]} في نوفمبر 1892، بدأ غالزورثي وصديقه من أكسفورد، تيد ساندرسون، رحلة طويلة قادتهم إلى جزر المحيط الهادئ الجنوبية (حيث كانوا يأملون في مقابلة روبرت لويس ستيفنسون في ساموا، لكنهم لم يوفقوا )، وأستراليا، وجنوب إفريقيا. ^{[ 19 ]}

في رحلة بحرية من أديلايد إلى كيب تاون ، بدأت في أبريل 1893، التقى غالزورثي بمساعد قبطان السفينة، جوزيف كونراد ، الذي لم يكن قد بدأ مسيرته الأدبية بعد. ونشأت بينهما صداقة متينة استمرت مدى الحياة. ^{[ 20 ]} في عام 1904، سافر غالزورثي إلى روسيا، حيث كانت لوالده مصالح مالية، قبل أن يعود إلى إنجلترا، ظاهريًا لاستئناف عمله كمحامٍ. إلا أنه ظل غير متحمس للعمل كمحامٍ، إذ قال: "كنت أدرس في مكاتب محاماة مختلفة، ولم أمارس المهنة تقريبًا، وكنت أكرهها بشدة". ^{[ 21 ]} وفي عام 1933، علّق أحد كُتّاب النعي قائلًا إنه على الرغم من نفور غالزورثي من مهنة المحاماة، إلا أن دراسته للقانون تركت بصمة دائمة على أعماله الروائية، التي تتضمن العديد من مشاهد المحاكم، والتي غالبًا ما تنتهي بنتائج تضر أكثر مما تنفع. ^{[ 22 ]} في هذه المرحلة من حياته، لم يكن غالسورثي تحت ضغط لكسب لقمة العيش، إذ كان يحصل على مصروف كافٍ من والده، ولكن على الرغم من أنه كان يرفض حياة الخمول، إلا أنه لم تكن لديه فكرة واضحة عما يرغب في فعله. ^{[ 23 ]}

في عام ١٨٩٥، بدأ غالسورثي علاقة غرامية مع زوجة ابن عمه آرثر غالسورثي. كانت آدا غالسورثي قد تزوجت آرثر عام ١٨٩١، لكنهما لم يتفقا كثيرًا وسرعان ما تباعدا؛ وفي غضون عام اتفقا على العيش منفصلين. ^{[ ٢٤ ]} وحتى وفاة جون غالسورثي الأب عام ١٩٠٤، أبقت آدا وغالسورثي علاقتهما سرية، لأن الفضيحة كانت ستؤلم الرجل العجوز بشدة. ^{[ ٢٥ ]} شجعت آدا غالسورثي على أن يصبح كاتبًا، وكذلك فعلت شقيقتاه، ليليان (ليلي) ومابيل، الصديقتان المقربتان لآدا. ^{[ ٢٦ ]}

نشر غالزورثي أول أعماله الروائية عام ١٨٩٧، وكان عمره آنذاك ٣٠ عامًا. كانت عبارة عن مجموعة قصصية من تسع قصص قصيرة بعنوان " من الرياح الأربع "، طُبعت على نفقته الخاصة. حظي الكتاب بالعديد من المراجعات الإيجابية، لكن مبيعاته كانت متواضعة. ^{[ ٢٧ ]} ومع ذلك، كان الناشر الشاب جيرالد داكوورث على استعداد للمجازفة بنشر كتاب غالزورثي الثاني، رواية " جوسلين" ، التي نشرها عام ١٨٩٨. ^{[ ٢٨ ]} لاحقًا، وصف الكاتب كتابيه الأولين بأنهما أعمال تمهيدية - فقد أطلق على " من الرياح الأربع " اسم "ذلك الكتاب الصغير البائس" ^{[ ٢٧ ]} - وعلى مدى السنوات القليلة التالية، صقل مهاراته. ^{[ ٢٩ ]} قال لاحقًا إنه كان يكتب القصص لمدة خمس سنوات قبل أن يتقن حتى التقنيات الأساسية. ^{[ ٣٠ ]} درس أعمال تورغينيف وموباسان ، مستفيدًا من براعتهما الأدبية. ^{[ ٢٦ ]}

بينما كان والده على قيد الحياة، كتب غالزورثي تحت اسم مستعار، جون سينجون، الذي نُشرت باسمه كتبه الأربعة الأولى. ^{[ 26 ]} تضمنت مجموعته القصصية " رجل من ديفون " الصادرة عام 1901 قصة "خلاص سوثين فورسايت"، وهي الحلقة الأولى مما طوره لاحقًا إلى ملحمة عائلية تمتد لثلاثة أجيال، تُعرف مجتمعة باسم " سجلات فورسايت" . بعد ذلك بعامين، بدأ بكتابة "رجل الممتلكات" ، وهي الرواية الأولى في هذه السلسلة. ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٠٤، توفي والد غالزورثي، ولم يعد هناك ما يدعو للتكتم بشأن علاقة ابنه بأدا. بعد الجنازة، ذهب الزوجان للإقامة في وينغستون، وهو منزل ريفي في قرية ماناتون على حافة دارتمور ، كان قد اكتشفه أثناء جولة سيرًا على الأقدام. كانت تلك الزيارة الأولى من بين زيارات عديدة قاما بها إلى هناك، وبعد أربع سنوات، استأجر غالزورثي جزءًا من المبنى لفترة طويلة، والذي كان بمثابة منزلهما الثاني حتى عام ١٩٢٣. ^{[ ٣١ ]} رفع آرثر غالزورثي دعوى طلاق في فبراير ١٩٠٥؛ ^{[ ٢٤ ]} وتم الطلاق رسميًا في ١٣ سبتمبر من ذلك العام، وتزوجت أدا من جون غالزورثي بعد عشرة أيام. ^{[ ٤ ]} استمر الزواج، الذي لم يُرزق بأطفال، حتى وفاته. كانت أدا شخصية محورية في حياة زوجها الثاني، وقد نسب إليها كُتّاب سيرته تأثيرًا كبيرًا على تطوره كروائي وكاتب مسرحي. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

حظيت رواية "فريسيو الجزيرة " (1904)، التي تناولت آثار الفقر وقيود التقاليد - وهي مواضيع ارتبط بها غالسورثي ارتباطًا وثيقًا - بإشادة كبيرة، ^{[ 35 ]} ولكن لم يحقق نجاحاته البارزة الأولى إلا بعد عامين. ويصف كاتب سيرته، في إتش ماروت، عام 1906 بأنه عام غالسورثي العجيب . ^{[ 36 ]} في مارس ، نشرت دار ويليام هاينمان روايته "رجل الملكية" ، وفي ديسمبر، أخرج هارلي غرانفيل باركر مسرحية "الصندوق الفضي" في مسرح رويال كورت بلندن. ^{[ 37 ]}

حظيت الرواية بمراجعات إيجابية للغاية. فقد ذكرت صحيفة التايمز : "رواية من هذا النوع جديدة؛ فهي تُظهر فكرًا عميقًا وعزيمة راسخة، إلى جانب سلاسة في الكتابة، مما يجعل مسيرة السيد غالسورثي الأدبية ذات أهمية بالغة في الأدب الإنجليزي". ^{[ 38 ]} وقالت صحيفة ديلي تلغراف إن غالسورثي قد نشر بالفعل بعض الأعمال الجيدة، لكن "لا شيء يضاهي قوة هذا الفصل المُتقن والمُصاغ بعناية في تاريخ التظاهر بالاحترام". ^{[ 39 ]} وعلّقت صحيفة إيفنينغ ستاندرد بأن الشخصيات "آسرة بلا شك. فهي تبرز دائمًا من بين صفحات الرواية، واضحة ومؤثرة، وكأنها من لحم ودم حقيقيين". ^{[ 40 ]} ومن بين التعليقات الأخرى: "بارعة للغاية ومُحكمة الصياغة"، و"مكتوبة بنهاية نادرة وممتعة"، و"قصة إنسانية للغاية ذات قيمة أدبية لا جدال فيها". ^{[ 41 ]} نفدت الطبعة الأولى في غضون أسابيع، وسرعان ما رتبت دار هاينمان لإعادة طباعتها، وظلت ناشرة غالسورثي طوال مسيرته الأدبية. ^{[ 41 ] [ 42 ]} وصدرت أربع طبعات أخرى خلال السنوات الخمس التالية، بما في ذلك طبعة "الستة بنسات" الرخيصة. ^{[ 43 ]}

في هذه المرحلة، لم يكن لدى غالسورثي سوى أفكار مبدئية لتوسيع روايته لتشمل ملحمة عائلية وبانوراما اجتماعية كما في " سجلات فورسايت" . ^{[ 44 ]} ومرت اثنتا عشرة سنة أخرى قبل أن يكتب المزيد عن عائلة فورسايت. ^{[ 45 ]} وشملت رواياته خلال تلك الفترة "الأخوة" (1909)، وهي نقد للقشرة المصطنعة للحياة المدنية، و" الزهرة الداكنة" (1913)، التي تصور الآثار المدمرة، ولكنها أحيانًا إبداعية، للحب. ^{[ 35 ]} وإلى جانب عمله كروائي وكاتب مسرحي، كان غالسورثي مناصرًا قويًا للقضايا التي يؤمن بها. ففي عامي 1912 و1913، قاد حملة فعالة من أجل الذبح الرحيم للحيوانات التي تُقتل من أجل الغذاء. ^{[ 30 ]}

كانت مسرحية "الصندوق الفضي" أولى مسرحيات غالسورثي الثماني والعشرين التي كتبها للمسرح الاحترافي. ^{[ 6 ]} ورغم نجاح مسرحية "رجل الملكية " في وقت سابق من العام نفسه، إلا أنه اشتهر في البداية ككاتب مسرحي. ففي عام 1916، كتبت شيلا كاي سميث : "يتبوأ غالسورثي مكانته في الأدب الحديث بفضل مسرحياته بشكل أساسي. قد تُلحق به الانتقادات بعض الضرر كروائي، لكن أكثر النقاد دقةً لا يسعهم إلا أن يُقرّوا بأنه كاتب مسرحي عظيم". ^{[ 46 ]} وعلى الرغم من أن غالسورثي لم يدعم أي حزب سياسي طوال مسيرته الأدبية، إلا أن مسرحية "الصندوق الفضي" اعتُبرت بمثابة نقلة نوعية في مسيرته الأدبية، حيث وضعته في مصاف برنارد شو وغرانفيل باركر ككاتب مسرحي ذي رسالة اجتماعية قوية. تمحورت المسرحية حول عدم المساواة في المعاملة أمام القانون، تبعًا للطبقة الاجتماعية. ^{[ 6 ]} وقد حظيت المسرحية بتقييمات جيدة وواسعة النطاق، على الرغم من أنها لم تحقق سوى نجاح متواضع في شباك التذاكر. بين عامي 1906 واندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، عُرضت تسع مسرحيات لغالزورثي ونُشرت خمس روايات. وبمساعدة جيه إم باري وجيلبرت موراي، شكّل لجنة للضغط من أجل إصلاح القوانين البريطانية التي تفرض رقابة على العروض المسرحية. وقد حظيت اللجنة بدعم قوي من ويليام آرتشر وغرانفيل باركر، كما قدّم دبليو إس جيلبرت وآرثر بينيرو وآخرون دعمهم. ^{[ 47 ]}

لم تكن جميع المسرحيات المبكرة ذات طابع سياسي أو جدلي صريح: فمسرحية " الفرح " (1907) تتناول محاولات شابة للتأقلم مع قصور والديها، ^{[ 48 ]} ومسرحية "الهارب" (1913) تصور انهيار زواج بسبب عدم توافق الزوجين. أما مسرحية "النزاع " (1909) فتصور نضال العمال في منجم قصدير في كورنوال ضد استغلال أصحاب العمل؛ ^{[ 49 ]} ومسرحية "العدالة" (1910) تنتقد استخدام الحبس الانفرادي في السجون؛ ^{[ 49 ]} وموضوع مسرحية "الابن الأكبر " (1912) هو قمع المرأة في الأسرة والمجتمع؛ ^{[ 49 ]} وتركز مسرحية "الحشد" (1914) على التعصب القومي وسياسات الحرب وأخلاقياتها. ^{[ 50 ]} لم تحقق أي من هذه المسرحيات نجاحًا جماهيريًا، لكن غالسورثي حظي بدعم منتجين - غرانفيل باركر وتشارلز فروهمان في لندن وآني هورنيمان في مانشستر - الذين كانوا على استعداد لتقديم مسرحيات غير تجارية يؤمنون بها، بالإضافة إلى إنتاجات أكثر ربحية. ^{[ 51 ]}

عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى في أغسطس 1914، كانت لدى غالسورثي آراء متضاربة. ^{[ 3 ]} فقد شعر بالفزع من أن تكون الدول المتحضرة في حالة حرب مع بعضها البعض، لكنه رأى أنه من الصواب الدفاع عن بلجيكا ضد الغزو الألماني. ^{[ 52 ]} تأثرت عائلته بشكل مباشر بالحرب: كانت أخته ليلي متزوجة من رسام ألماني، هو جورج سوتر ، الذي اعتُقل باعتباره أجنبيًا معاديًا ثم طُرد لاحقًا. ^{[ 53 ]} كان غالسورثي كبيرًا في السن بحيث لا يستطيع الخدمة في الجيش، وشعر بشكل متزايد بأنه لا يُساهم بما فيه الكفاية في المجهود الحربي. تبرع بعائداته الأمريكية الكبيرة لجمعيات خيرية حربية، ولكنه شعر أيضًا بدافع لتقديم خدماته بصفته الشخصية. تدرب كمدلك وذهب إلى فرنسا كمتطوع، حيث قدم العلاج للجنود الجرحى في مستشفى بينيفول في مارتوريه، بالقرب من فالانس . ^{[ 54 ]} رافقته زوجته، وساعدت في غسيل ملابس المستشفى. عادوا إلى إنجلترا عام 1917. ^{[ 55 ]}

في عام 1917، عاد غالزورثي إلى موضوع عائلة فورسايت، فكتب قصة قصيرة بعنوان "صيف فورسايت الهندي" تصوّر الأيام الأخيرة الهادئة لجوليون العجوز، رب الأسرة في رواية "رجل الملكية ". نُشرت هذه القصة في مجموعة "خمس حكايات " عام 1918 ، والتي تضمنت أيضًا قصة "الرواقي"، التي تم اقتباسها لاحقًا بنجاح للمسرح تحت اسم "الإنجليزية القديمة" . ^{[ 56 ]}

استأنف غالزورثي جزءًا كبيرًا من نمط حياته قبل الحرب، فجمع بين الإنتاج الأدبي والتواصل الاجتماعي والترويج للقضايا التي يؤمن بها. أيّد إصلاح السجون وحقوق المرأة والحد الأدنى للأجور ورعاية الحيوان، وعارض الرقابة واستغلال العمال والرياضات الدموية والحرب الجوية. ^{[ 57 ] [ حاشية 5 ]} وقد ضمّن مقالات حول بعض هذه المواضيع في مجموعته "حزمة" عام 1916. ^{[ 58 ]} وفي أواخر عام 1917 ، عُرض عليه لقب فارس ، لكنه رفضه بحجة أنه "لا ينبغي لأي أديب أن ينشغل بالألقاب". ^{[ 59 ]} وقد أغفل المسؤولون اسمه سهوًا في قائمة تكريمات رأس السنة الجديدة لعام 1918 ، وبناءً على إصراره، صدر تصحيح. ^{[ 59 ]}

في عام 1919، دعت الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب غالسورثي لإلقاء كلمة في الاحتفالات التي أقيمت بمناسبة مرور مئة عام على ميلاد جيمس راسل لويل . وفي كلمته التي ألقاها في فندق ريتز كارلتون ، أشاد غالسورثي بلويل لمساهمته في جعل اللغة الإنجليزية لغة عالمية، واصفًا إياها بأنها "الأداة الأروع لصنع موسيقى الكلمات، ولقول الحقيقة، والتعبير عن الخيال". ^{[ 60 ]}

في مسرح سانت مارتن بلندن عام ١٩٢٠، حقق غالزورثي أول نجاح جماهيري كبير له بمسرحية "لعبة الجلد" ، التي تصوّر الصراع بين الثروة القديمة والحديثة، ومحاولات الابتزاز، وتأثير الرأسمالية الجامحة على حياة الناس العاديين. كانت المراجعات إيجابية عمومًا، مع أن صحيفة "إيفنينغ ستاندرد" ذكرت أن عبقرية المؤلف الدرامية منحت مصداقية غير مستحقة لحبكة غير واقعية في جوهرها، وعلقت صحيفة "ذي أوبزرفر" بأن غالزورثي، بدلًا من رؤية الجانب الإيجابي في كلا جانبي النقاش كما كان يفعل عادةً، صوّر هنا الجانب السلبي في كليهما. ^{[ ٦١ ]} كتب آرتشر أن المسرحية احتوت على بعض أكثر المقاطع إثارة في الدراما الحديثة، وأظهرت أن غالزورثي كاتب مسرحي بالفطرة. ^{[ ٦٢ ]} وصفها ناقد آخر بأنها "لا مثيل لها بين العروض الحالية  ... أفضل مسرحية شهدتها لندن منذ سنوات". ^{[ 63 ]} أدى نجاح المسرحية بسرعة إلى إنتاجها في برودواي ^{[ 64 ]} وفيلم من بطولة طاقم ويست إند ، بقيادة إدموند جوين . ^{[ 65 ]}

في ذلك الوقت، كان غالسورثي قد عاد إلى عائلة فورسايت؛ فكتب رواية ثانية عن العائلة بعنوان " في المحكمة "، نُشرت في أكتوبر 1920. وفي غضون عام، أنجز قصة قصيرة أخرى عن فورسايت (أو "فاصلًا") بعنوان "الصحوة"، ورواية ثالثة بعنوان "للتأجير" ، نُشرت في سبتمبر 1921. ^{[ 66 ]} وبعد شهر، تأسس نادي القلم الدولي (الذي يرمز إلى "الشعراء، وكتاب المقالات، والروائيين") في لندن، وتولى غالسورثي رئاسته، وهو المنصب الذي شغله حتى وفاته. ^{[ 3 ]} وفي مايو 1922، صدرت روايات فورسايت الثلاث في مجلد واحد بعنوان "ملحمة فورسايت" ، وحققت مبيعات هائلة - أكثر من مليوني نسخة في غضون أشهر من النشر، وفقًا لأحد الروايات، على الرغم من أن كبار كتّاب سيرة غالسورثي لم يذكروا رقمًا محددًا. ^{[ 6 ] [ 67 ]}

بعد أن أنهى غالسورثي ملحمة فورسايت ، انتقل إلى الجيل التالي من العائلة. نُشر الجزء الأول من ثلاثية ثانية - القرد الأبيض - في أكتوبر 1924، بعد أيام قليلة من العرض الأول لمسرحية غالسورثي، الإنجليزية القديمة . لعب نورمان ماكينيل دور البطولة في المسرحية، سيلفانوس هيثورب، في لندن، بينما لعبه جورج أرليس في نيويورك . وقد قام الأخير ببطولة فيلم مقتبس من المسرحية عام 1930. ^{[ 68 ]} في اليوم السابق لافتتاح المسرحية في لندن، توفيت ليلي سوتر. اصطحب آل غالسورثي ابنها رودولف وزوجته فيولا معهم لقضاء عطلة شتوية طويلة في إيطاليا وشمال إفريقيا. ^{[ 69 ]}

انتهى عقد إيجار غالزورثي لمنزل وينغستون عام ١٩٢٣، مما أثار أسفه وارتياح زوجته (إذ وجدت أن طقس ديفون سيء لحالتها الصحية فيما يتعلق بالتهاب الشعب الهوائية ). ^{[ ٧٠ ]} وظلوا بلا منزل ريفي لمدة ثلاث سنوات حتى اكتشفوا في سبتمبر ١٩٢٦ منزل بوري في بوري، غرب ساسكس ، وهي قرية تقع على طريق A29 ، على بعد أربعة أميال شمال أروندل ، واشتروه . يتمتع المنزل بإطلالات واسعة على الأراضي الزراعية وصولاً إلى ساوث داونز ، حيث اعتاد غالزورثي ركوب الخيل. ^{[ ٧١ ]} في بوري، استضاف آل غالزورثي أصدقاءه وزملاءه، بمن فيهم أرنولد بينيت وهيو والبول ؛ وقد أعجب الأخير بالمنزل كثيراً: "جميل حقاً، بواجهة من الحجر الرمادي اللؤلؤي تحيط بمروج تمتد مباشرة إلى الحقول المفتوحة  ... كل شيء فيه فني  ... يشبه إلى حد كبير طبعة خاصة من أحد كتب جون". ^{[ ٧٢ ]} قسم غالزورثي وآدا وقتهما بين بوري ومنزلهما في هامبستيد بلندن . انتقل رودولف وفيولا سوتر من لندن وعاشا في منزل بوري طوال العام. ^{[ 73 ]}

بين عامي 1926 و1928، عمل غالزورثي على الجزء الثاني من ثلاثية فورسايت. نُشرت رواية "الملعقة الفضية" عام 1926، و" أغنية البجعة " عام 1928. وقد أدرج بين الروايتين قصتين قصيرتين: " مغازلة صامتة " (1926) و "المارة " (1927). نُشرت هذه الأعمال في مجلد واحد بعنوان "كوميديا ​​حديثة" عام 1929. كانت المبيعات مخيبة للآمال، إذ كانت أقل من مبيعات "ملحمة فورسايت" التي نُشرت في مجلد واحد قبل سبع سنوات. ^{[ 74 ]}

في عام ١٩٢٩، مُنح غالسورثي وسام الاستحقاق . ورغم أنه يُعدّ تكريمًا أرفع من لقب الفروسية، إلا أنه لا يمنح أي لقب، وقد قبله غالسورثي، مُتسلّمًا الجائزة مع شاعر البلاط ، روبرت بريدجز . ^{[ ٧٥ ]} وعلى مدى السنوات الثلاث التالية، حصل على شهادات دكتوراه فخرية من خمس جامعات، من بينها جامعة أكسفورد ، حيث ألقى محاضرة رومانز عام ١٩٣١ ، مُتخذًا من "شكسبير والحياة الروحية" موضوعًا لها. ^{[ ٧٦ ]}

وجد غالزورثي نفسه منجذبًا مجددًا إلى عائلة فورسايت، وفي عام 1930 نشر مجموعة قصصية بعنوان "عن تغيير فورسايت" ، تتناول أحداثًا سبقت أحداث الملحمة وتلتها بفترة وجيزة . وكتب في مقدمته: "من الصعب الفراق فجأةً ونهائيًا عن أولئك الذين عاش المرء معهم طويلًا؛ و  ... أعتقد أن هذه الحواشي تُسهم حقًا في إثراء وتوضيح تاريخ عائلة فورسايت". ^{[ 77 ]} في عام 1931، بدأ ما تطور لاحقًا إلى ثلاثية ثالثة وأخيرة، برواية "الخادمة في الانتظار" ، تلتها "البرية المزهرة" (1932)، ثم " عبر النهر" (1933) التي نُشرت بعد وفاته. هذه الثلاثية الأخيرة، التي نُشرت معًا بعنوان " نهاية الفصل" عام 1935، تُركز على عائلة تشارويل، المرتبطة بعائلة فورسايت عن طريق الزواج. حققت مبيعات جيدة، وإن لم تُضاهِ النجاح التجاري أو النقدي للملحمة . ^{[ 78 ]}

تدهورت صحة غالسورثي أثناء عمله على رواية " عبر النهر" ، وبات التقدم بطيئًا وشاقًا، رغم كونه كاتبًا فصيحًا. في أواخر عام 1932، مُنح جائزة نوبل في الأدب ، ليصبح ثاني كاتب إنجليزي يحصل على هذه الجائزة منذ تأسيسها عام 1901. ^{[ n 6 ]} وجاء في حيثيات منح الجائزة لغالسورثي: "لأسلوبه السردي المتميز الذي بلغ ذروته في ملحمة فورسايت ". ^{[ 79 ]} كان حينها مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من السفر إلى ستوكهولم لحضور حفل التكريم، وتوفي في منزله بلندن في 31 يناير 1933، عن عمر ناهز 65 عامًا، نتيجةً لعدة أسباب، من بينها جلطة دماغية وتصلب الشرايين وورم دماغي محتمل . ^{[ 80 ]}

بعد جنازة خاصة وحرق الجثمان، أُقيمت مراسم تأبين في دير وستمنستر ، حضرها أعضاء من مجلس الوزراء ، بمن فيهم رئيس الوزراء رامزي ماكدونالد ، وسفراء أوروبيون، وكتّاب زملاء من بينهم السير جيمس باري، ولورانس بينيون ، ووالتر دي لا مير ، والسير آرثر بينيرو، وممثلون عن العديد من الجمعيات الخيرية التي كان غالسورثي يدعمها. ^{[ 81 ]} ووفقًا لوصيته، نُثر رماده من طائرة فوق ساوث داونز. ^{[ 80 ]}

من بين روايات غالسورثي العشرين، تسع منها تدور حول عائلة فورسايت، والثلاث الأخيرة منها تتناولها بشكل غير مباشر، أما الروايات الإحدى عشرة المتبقية فهي قصص مستقلة. ^{[ 82 ]} في دراسة أجراها عام 1982، حلل أليك فريشيه تعليقًا أدلى به غالسورثي عند استعراضه لأعماله في منتصف عشرينيات القرن الماضي، مفاده أن الروايات تعكس الصراع بين الجانبين العاطفي والنقدي من شخصيته.

كان عملي المبكر بالتأكيد أكثر عاطفية من كونه نقديًا. ولكن منذ عام 1901، مرت تسع سنوات سيطر فيها النقد بشكل رئيسي. ومن عام 1910 إلى عام 1918، عاد الجانب العاطفي ليُهيمن مجددًا؛ ومنذ ذلك الحين، يبدو أن هناك نوعًا من "التعادل". ^{[ 84 ]}

انطلاقًا من هذا، قسّم فريشيه رواياته إلى خمس فترات: الأولى تضمّ الروايتين المبكرتين، جوسلين (1898) وفيلا روبين (1900). بين عامي 1901 و1909، صدرت أربع روايات وُصفت بأنها "نقدية" - وهي: فريسيو الجزيرة (1904)، ورجل الملكية (1906)، والبيت الريفي (1907)، والأخوة (1909). تعكس هذه الكتب نظرة الكاتب الانتقادية لجوانب مختلفة من المجتمع البريطاني ، كالنفاق والأنانية واستغلال الفقراء والنساء من جميع الطبقات. ^{[ 84 ]} واعتُبرت انتقاداته في الأوساط المحافظة فضيحة، بل اعتبره البعض خائنًا لطبقته. ^{[ 85 ]} كما أثار غضب المحافظين بهجماته على الإمبريالية ؛ ففي رواية فريسيو الجزيرة كتب: "لماذا نفترض نحن، كنسبة ضئيلة من سكان العالم، أن معاييرنا هي المعايير المناسبة لكل عرق؟" ^{[ 86 ]}

شهدت الفترة التالية، من عام 1910 إلى عام 1919، إنتاج ست روايات صُنفت ضمن فئتي "الروايات الغنائية" أو "روايات زمن الحرب": " النبيل" (1911)، و "الزهرة الداكنة" (1913)، و " الأراضي الحرة " (1915)، و" ما وراء " (1917)، و "الرمح المشتعل" (1919)، و "مسيرة القديس " (1919). بعد هذه الروايات، أدرج فريشيه روايات فورسايت التي نُشرت بين عامي 1920 و1928 ضمن فئة مستقلة: " في ديشانسيري " (1920)، و " للإيجار" ( 1921)، و "القرد الأبيض" (1924)، و "الملعقة الفضية" (1926)، و "أغنية البجعة" (1928). أما المجموعة الأخيرة في ملخص فريشيه لتصنيفات غالسورثي فتتألف من الثلاثية الأخيرة: "الخادمة في الانتظار" (1931)، و "البرية المزهرة" (1932)، و " فوق النهر" (التي اكتملت عام 1932). ^{[ 84 ]}

يعلق فريشيه قائلاً إن المواضيع المتكررة في روايات غالزورثي، مرتبة حسب الأهمية، هي: الجمال، والحب والمعاناة، والطلاق، والشرف، والفن، والقانون. "يأتي الجمال أولاً، لأنه في كل الأحوال يترافق مع الحب: فالمرأة المحبوبة جميلة دائمًا؛ ولكن ليس النساء فقط، فالبيئة الطبيعية للأحداث جميلة أيضًا بلا شك. جمال المرأة وجمال الطبيعة من نفس النوع." ^{[ 87 ]} المال والعائلة عنصران مهمان، لكنهما عادةً ما يكونان خلفية للحبكة، وليسا جوهرها. ^{[ 88 ]}

على غرار معاصره سومرست موم ، اشتهر غالزورثي في ​​بداياته بمسرحياته أكثر من رواياته. وخلافًا لمومب، الذي اعتزل المسرح قبل ثلاثين عامًا من نهاية مسيرته الأدبية، ^{[ 90 ]} واصل غالزورثي كتابة المسرحيات، بدءًا من "الصندوق الفضي" عام 1906 وصولًا إلى "السقف" عام 1929. ^{[ 91 ]} وكما هو الحال مع موم، نادرًا ما تُعاد مسرحياته، على الرغم من إعادة إصدار "ملحمة فورسايت" وبعض رواياته الأخرى بانتظام. ^{[ 6 ] [ 92 ]}

بصفته كاتبًا مسرحيًا، قدّم غالزورثي القضايا الاجتماعية في عصره على غرار المدرسة الحداثية لهنريك إبسن . بتشجيع من غرانفيل باركر، كتب غالزورثي عن الصراعات وأوجه عدم المساواة داخل المجتمع البريطاني. ^{[ 6 ]} فعل شو الشيء نفسه، لكن أسلوب الكاتبين اختلف اختلافًا ملحوظًا. علّقت صحيفة التايمز بأن غالزورثي كان كاتبًا مسرحيًا قويًا يتمتع بمشاعر أعمق من شو، وإن كان أقل ذكاءً، "وإحساسًا حادًا بالشذوذات الاجتماعية، وإن كان أقل استعدادًا لتقديم نظريات يمكن من خلالها معالجتها". ^{[ 30 ]} فضّل شو عرضًا صريحًا لمواضيعه؛ بينما فضّل غالزورثي وغرانفيل باركر نهجًا أكثر دقة وواقعية، وهو ما قال عنه شو: "يجعلني أخجل من الصراحة النسبية لمسرحياتي". ^{[ 93 ]} نادرًا ما انحاز غالزورثي لأي طرف؛ فقد عُرف برؤيته لكلا جانبي معظم الحجج، ونادرًا ما منح أي شخصية احتكارًا للفضيلة أو الحكمة. ^{[ 94 ]} يلخص الناقد الأدبي والأكاديمي مايكل مولينو أسلوب غالسورثي:

ليست كل مسرحيات غالسورثي من هذا النوع. اثنتان منها كانتا اقتباسين من قصص قصيرة سابقة: " الأول والأخير" (1921) و "الإنجليزية القديمة" (1924)، اللتان تناولتا على التوالي جريمة قتل وانتحارًا - الأخير بطريقة غير تقليدية هي الإفراط في تناول الطعام: تبلغ المسرحية ذروتها بموت الشخصية الرئيسية، الذي، في مواجهة الخراب والعار الوشيكين، يتحدى أوامر طبيبه ويتناول عمدًا عشاءً فاخرًا ومتكلفًا، يتألف من أطباق عديدة وأنواع نبيذ كثيرة. ^{[ 95 ]} كانت هذه استثناءات: عادةً ما كان غالسورثي يتصور حبكاته وشخصياته مناسبة إما للدراما أو للخيال، ولكن ليس كليهما. ^{[ 96 ]}

رأى بعض النقاد أن غالسورثي كان يميل إلى تصوير المظلوم بصورة متعاطفة حتى عندما لا تستحق الشخصية الكثير من التعاطف. فقد دفعت رواية "نوافذ " (1923)، التي تدور حول امرأة شابة شريرة، أحد النقاد في صحيفة التايمز إلى اقتباس قول صموئيل جونسون : "يا سيدي، لا تعوّد عقلك على الخلط بين الفضيلة والرذيلة." ^{[ 97 ]}

كان غالسورثي كاتبًا بارعًا للقصص القصيرة، وأشهر مجموعاته هي " خمس حكايات " (1918). وتتباين الآراء حول شعره. ففي "قاموس أكسفورد للسير الوطنية " (2004)، يرى جيفري هارفي أن قصائد غالسورثي نادرًا ما تتجاوز المألوف. ^{[ 3 ]} بينما يعتقد جيلبرت موراي أن " مجموعة القصائد" ، التي نُشرت بعد وفاته، تُظهر أن غالسورثي كان ليصبح شاعرًا عظيمًا لو لم يكن قد وجد ضالته في النثر. ^{[ 98 ]}

يرى هارفي أن مقالات غالسورثي ومحاضراته المنشورة "مدروسة ولكنها غير مميزة". ^{[ 3 ]}

1. خلاص فورسايت (خلاص سوثين فورسايت) (1900)
2. On Forsyte 'Change (1930) (أعيد نشره عام 1986 بعنوان "Uncollected Forsyte")
3. داناي (1905-1906) في فورسايتس، بينديس، وآخرون (1935)
4. رجل الممتلكات (1906) – الكتاب الأول من ملحمة فورسايت (1922)
5. البيت الريفي (1907)
6. "الصيف الهندي لفورسايت" (1918) - الفاصل الأول من ملحمة فورسايت في خمس حكايات (1918)
7. في ديشانسيري (1920) - الكتاب الثاني من ملحمة فورسايت
8. "الصحوة" (1920) – الفاصل الثاني من ملحمة فورسايت
9. للإيجار (1921) - الكتاب الثالث من ملحمة فورسايت
10. القرد الأبيض (1924) – الكتاب الأول من سلسلة الكوميديا ​​الحديثة (1929)
11. الملعقة الفضية (1926) – الكتاب الثاني من سلسلة الكوميديا ​​الحديثة
12. "مغازلة صامتة" (1927) – الفاصل الأول من كوميديا ​​حديثة
13. "المارة" (1927) – الفاصل الثاني من مسرحية كوميدية حديثة
14. أغنية البجعة (1928) – الكتاب الثالث من سلسلة الكوميديا ​​الحديثة
15. الخادمة المنتظرة (1931) – الكتاب الأول من سلسلة نهاية الفصل (1934)
16. البرية المزهرة (1932) - الكتاب الثاني من سلسلة نهاية الفصل
17. نهر آخر (أصله فوق النهر ) (1933) – الكتاب الثالث من سلسلة نهاية الفصل

• جوسلين ، 1898 (مثل جون سينجون)
• فيلا روبين ، 1900 (باسم جون سينجون)
• الفريسيون الجزيرة ، 1904
• الأخوة ، 1909
• مجموعة متنوعة ، 1910
• الزهرة الداكنة ، 1913
• الأراضي الحرة ، 1915
• حزمة ، 1916
• ما وراء ، 1917
• مسيرة القديس ، 1919
• عمليات الاستيلاء ، 1923
• الرمح المحترق ، 2002

• من كتاب "الرياح الأربع" ، 1897 (باسم جون سينجون)
• رجل من ديفون ، 1901 (باسم جون سينجون)
• فيلا روبين وقصص أخرى ، 1909
• خمس حكايات ، 1918 (المحتويات: "الأول والأخير"، "الرواقي"، " شجرة التفاح "، "المحلف"، و"الصيف الهندي لفورسايت" (الفاصل الأول من ملحمة فورسايت )
• تاترديماليون ، 1920
• عمليات الاستيلاء ، 1923
• كارافان: القصص المجمعة لجون غالسورثي ، نيويورك: تشارلز سكريبنر وأبناؤه 1925
• سوامز والعلم ، 1930
• فورسايتس، بينديس وآخرون ، 1935
• "الجودة"، 1912

• الصندوق الفضي ، 1906
• الصراع ، 1909
• جوي ، 1909
• العدالة ، 1910
• الحلم الصغير ، 1911
• الباتريشيان ، 1911
• الحمامة ، 1912
• الابن الأكبر ، 1912
• الهارب ، 1913
• الغوغاء ، 1914
• الرجل الصغير ، 1915
• قليل من الحب ، 1915
• المؤسسات ، 1917
• الأول والأخير ، 1919
• لعبة الجلد ، 1920
• رجل عائلة ، 1922
• الولاءات ، 1922
• ويندوز ، 1922
• الإنجليزية القديمة ، 1923
• الهروب ، 1926
• بانش آند جو ، 1935

• الجودة، 1912
• نُزُل السكينة ، 1912
• خطابات في أمريكا ، 1912
• مقالتان عن كونراد ، 1930

• طبعة ماناتون ، 1923-1926 (30 مجلداً).
• طبعة غروف ، 1927-1934 (27 مجلداً).

• تعليق ، 1908
• تبرير الرقابة على المسرحيات ، 1909
• السفرجل الياباني ، 1910
• روح العقاب ، 1910
• الخيول في المناجم ، 1910
• المزاجات والأغاني والأشعار الهزلية ، 1912
• حب الوحوش ، 1912
• معاملة الحيوانات ، 1913
• ذبح الحيوانات من أجل الغذاء ، 1913
• أبراكادابرا ، 1924
• الغابة ، 1924
• الإنجليزية القديمة ، 1924
• العرض ، 1925
• أبيات جديدة وقديمة ، 1926 (قصائد)
• قلاع في إسبانيا ، 1927
• كتب بامبي ، في 16 مارس 1928، مقدمة رواية فيليكس سالتن الشهيرة الآن
• المنفيون ، 1929
• السطح ، 1929
• خلق الشخصية في الأدب ، 1931 ( محاضرة رومانيس لعام 1931).
• أربعون قصيدة ، 1932
• رسائل غالسورثي السيرية: مراسلات مع فرانك هاريس ، 1933
• مجموعة قصائد ، 1934
• السيرة الذاتية والرسائل ، 1935
• الحديقة الشتوية ، 1935
• مجموعة مختارة من القصص القصيرة ، 1935
• لمحات وانعكاسات ، 1937
• رسائل غالسورثي إلى ليون ليون ، 1968
• رسائل من جون غالسورثي 1900-1932 ، 1970

• بيشوب، إدوارد (1989). تسلسل زمني لأعمال فرجينيا وولف . لندن: ماكميلان. ISBN 978-1-349-07883-7.
• شيري، بريدجيت ؛ نيكولاس بيفسنر (1983). مباني إنجلترا، لندن 2: الجنوب . هارموندسوورث: كتب بنجوين. ISBN 978-0-14-071047-2.
• كوبر، روبرت (1998). الدليل الأدبي والرفيق لجنوب إنجلترا . أثينا: مطبعة جامعة أوهايو. ISBN 978-0-8214-1225-1.
• درابل ، مارجريت (1974). أرنولد بينيت . لندن: وايدنفيلد ونيكولسون. رقم ISBN 978-0-297-76733-6.
• درابل، مارغريت (1985). موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-866130-6.
• دوبري، كاثرين (1976). جون غالسورثي: سيرة ذاتية . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00-211392-2.
• إيجل، دوروثي؛ هيلاري كارنيل (1977). دليل أكسفورد الأدبي للجزر البريطانية . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN 978-0-19-869123-5.
• فيشر، جون (1976). عالم فورسايت . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 0-436-15704-7.
• فريشيه، أليك (1982) [1979]. جون جالسوورثي إعادة تقييم . لندن: بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-1-34-905995-9.
• غالزورثي، جون (1916). حزمة . لندن: هاينمان. OCLC 1039945106 . 
• غالزورثي، جون (1930). حول التغيير . لندن: هاينمان. OCLC 1077958931 . 
• جيندين، جيمس (1987). حياة جون غالسورثي وفنه: حصن غريب . باسينغستوك: ماكميلان. ISBN 978-0-333-40812-4.
• هارت-ديفيس، روبرت (1997) [1952]. هيو والبول . ستراود: ساتون. ISBN 978-0-7509-1491-8.
• هولواي، ديفيد (1968). جون جالسوورثي . لندن: مورجان جرامبيان. رقم ISBN 978-0-249-43974-8.
• هولرويد، مايكل (1997). برنارد شو: الطبعة النهائية في مجلد واحد . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 978-0-7011-6279-5.
• هاورث، باري (2016). حرفة أرنولد بينيت (ملف PDF) (أطروحة). ليفربول: جامعة ليفربول. OCLC 1063646459. تاريخ الاطلاع: 6 يونيو 2020 . 
• كاي-سميث، شيلا (1916). جون غالزورثي . لندن: نيسبيت. OCLC 25115953 . 
• ليتلتون، جورج ؛ روبرت هارت-ديفيس (1978). رسائل ليتلتون هارت-ديفيس، المجلد الأول . لندن: جون موراي. ISBN 978-0-7195-3478-2.
• ماروت، إتش في (1935). حياة ورسائل جون غالسورثي . لندن: هاينمان. OCLC 486573 . 
• مورغان، تيد (1980). موم . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 978-0-67-150581-3. OCLC 1036531202 . 
• موترام، آر إتش (1956). من أجل البعض أحببناهم: صورة حميمة لأدا وجون غالسورثي . لندن: هاتشينسون.
• موترام، آر إتش (1953). جون غالسورثي. الكتاب وأعمالهم رقم 38. لندن: لونغمانز غرين وشركاه.
• رافائيل، فريدريك (1989). سومرست موم . لندن: تيمز وهدسون. OCLC 658161005 . 
• ستيل، إليزابيث (1972). هيو والبول . لندن: توين. ISBN 978-0-8057-1560-6.
• وودهاوس، بي جي ؛ غاي بولتون (1980). وودهاوس عن وودهاوس . لندن: هاتشينسون. رقم ISBN 978-0-09-143210-2.