مهرجان بايرويت

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

بايرويت فيستسبيلهاوس في عام 1882

مهرجان بايرويت ( بالألمانية: Bayreuther Festspiele ) هو مهرجان موسيقي يُقام سنوياً في مدينة بايرويت بألمانيا، حيث تُعرض فيه أعمال مسرحية للمؤلف الموسيقي الألماني ريتشارد فاغنر، الذي عاش في القرن التاسع عشر . وقد ابتكر فاغنر نفسه فكرة إقامة مهرجان خاص لعرض أعماله، ولا سيما دورته الضخمة " خاتم النيبلونغ" و "بارسيفال" ، وقام بالترويج لها .

تُقام العروض في مسرح مصمم خصيصًا لهذا الغرض، وهو مسرح بايرويت فيستشبيلهاوس . أشرف فاغنر شخصيًا على تصميم وبناء المسرح، الذي تضمن العديد من الابتكارات المعمارية لاستيعاب الأوركسترات الضخمة التي ألف لها فاغنر أعماله، فضلًا عن رؤيته الخاصة لإخراج أعماله. وقد أصبح المهرجان وجهةً أساسيةً لعشاق فاغنر ومحبي الموسيقى الكلاسيكية. [ 1 ]

الأصول

تعود جذور المهرجان نفسه إلى رغبة ريتشارد فاغنر في تحقيق استقلاله المالي. وقد أدى تدهور علاقته براعيه، لودفيغ الثاني ملك بافاريا ، إلى طرده من ميونيخ، حيث كان ينوي في الأصل إطلاق المهرجان. بعد ذلك، فكّر فاغنر في نورمبرغ، الأمر الذي كان من شأنه أن يعزز الأهمية الموضوعية لأعمال مثل " أساتذة الغناء في نورمبرغ" . ولكن بناءً على نصيحة هانز ريختر ، وقع الاختيار على بايرويت التي تمتعت بثلاث مزايا واضحة.

أولًا، تميزت المدينة بموقعٍ رائع: دار أوبرا ماركريفليشز، التي بُنيت عام ١٧٤٧ للماركريف فريدريك وزوجته فريدريك صوفي فيلهلمين (شقيقة فريدريك العظيم ). وبفضل سعتها الكبيرة وخصائصها الصوتية الممتازة، بدت دار الأوبرا مناسبةً تمامًا لرؤية فاغنر. ثانيًا، تقع مدينة بايرويت خارج المناطق التي لم يعد فاغنر يملك فيها حقوق عرض أعماله، والتي باعها عام ١٨٦٤ لتخفيف أعبائه المالية الملحة. أخيرًا، لم تكن المدينة تتمتع بحياة ثقافية تُنافس هيمنة فاغنر الفنية. وبمجرد انطلاق المهرجان، سيصبح السمة الأبرز في المشهد الثقافي لبايرويت. بالإضافة إلى ذلك، "لم يرغب ريتشارد فاغنر في أن تُفسَّر أعماله وسط صخب وضجيج أو مشتتات مدينة كبيرة؛ لقد سعى إلى مكان بعيد عن عالم المسرح المعتاد حيث يكون هادئًا لدرجة تمكن المستمعين من تركيز انتباههم بالكامل على العمل المقدم، ويمكنهم في فترات الاستراحة أن ينعشوا أنفسهم في محيط طبيعي. [ 2 ] "

في أبريل 1870، زار فاغنر وزوجته كوزيما مدينة بايرويت. وبعد معاينتهما، تبيّن أن دار الأوبرا غير ملائمة. فقد بُنيت لاستيعاب فرق الأوركسترا الباروكية في القرن الثامن عشر، وبالتالي لم تكن مناسبة للعروض المسرحية المعقدة وفرق الأوركسترا الكبيرة التي تطلّبتها أعمال فاغنر المسرحية اللاحقة. ومع ذلك، أبدى رؤساء البلديات استعدادهم لمساعدة فاغنر في بناء مسرح جديد كليًا، ووُضعت خطة لإطلاق المهرجان عام 1873. وبعد اجتماع غير مثمر في ربيع عام 1871 مع المستشار الألماني أوتو فون بسمارك للحصول على التمويل، انطلق فاغنر في جولة لجمع التبرعات في أنحاء ألمانيا، شملت لايبزيغ وفرانكفورت.

لم يحقق الاكتتاب العام الأولي النجاح المأمول، إلى أن قام فاغنر، بناءً على اقتراح صديقه ومعجبه إميل هيكل، بتأسيس عدد من جمعيات فاغنر لزيادة المشاركة في اشتراكات المهرجان. وقد أُنشئت هذه الجمعيات في لايبزيغ وبرلين وفيينا وغيرها من المدن.

على الرغم من توجيه نداءات مباشرة استنادًا إلى دور فاغنر كملحن للرايخ الألماني الجديد، إلا أن الجمعيات وقنوات جمع التبرعات الأخرى كانت أقل بكثير من المبلغ المطلوب بحلول نهاية عام 1872. وقدّم فاغنر نداءً آخر إلى بسمارك في أغسطس 1873 وتم رفضه مرة أخرى.

في محاولة يائسة، لجأ فاغنر إلى راعيه السابق، لودفيغ الثاني، الذي وافق على مضض على مساعدته. في يناير 1874، منح لودفيغ مبلغ 100,000 ثالر ، وبدأ بناء المسرح، الذي صممه المهندس المعماري غوتفريد سيمبر ، بعد ذلك بوقت قصير. استوحى سيمبر تصميمه من المدرج الروماني الكلاسيكي، فبنى مسرحًا ذا خشبة مزدوجة ، مما خلق مساحة ضرورية بين "العالم الحقيقي" للمستمع والعالم الخيالي الذي يحدث على خشبة المسرح. لاحقًا، قام المهندس المعماري كارل براندت بتوسيع المسرح ذي الخشبة المزدوجة الذي صممه سيمبر إلى ستة أزواج من خشبات المسرح، كما صمم شكله المدرج الروماني. [ 3 ] تميزت العروض بحفرة غائرة وإضاءة خافتة؛ من الواضح أن فاغنر كان مصممًا على التحكم في التجربة البصرية والسمعية للجمهور أثناء عروضه. أدت هذه الاعتبارات المحددة إلى تأخير افتتاح المسرح. تم تأجيل الافتتاح الذي كان مقررًا في عام 1875 لمدة عام بسبب أعمال البناء وتأخيرات أخرى.

التاريخ المبكر

قاد فيليكس موتيل أوركسترا تريستان وإيزولده في بايرويت عام 1886.

منذ افتتاحه عام 1876، أصبح مهرجان بايرويت ظاهرة اجتماعية ثقافية. افتُتح المهرجان رسميًا في 13  أغسطس 1876، بعزف سيمفونية بيتهوفن " الكورالية " ، التي تُعزف أحيانًا خلال فعالياته. (عُزفت السيمفونية في حفل إعادة الافتتاح بعد الحرب عام 1951، ثم في أعوام 1953، 1954، 1963، 2001، وكان من المقرر عزفها في موسم 2020 الذي أُلغي). [ 4 ] ثم جاء العرض الأول لأوبرا "ذهب الراين" . كان من بين الحاضرين في هذا الحدث الموسيقي الفريد القيصر فيلهلم ، ودوم بيدرو الثاني ملك البرازيل، والملك لودفيج (الذي حضر سرًا، ربما لتجنب القيصر)، وأعضاء آخرون من النبلاء، بالإضافة إلى الفيلسوف فريدريك نيتشه الذي بذل جهدًا كبيرًا لمساعدة صديقه المقرب آنذاك فاغنر في تأسيس المهرجان، [ 5 ] وملحنين بارعين مثل أنطون بروكنر ، وإدفارد جريج ، وبيتر تشايكوفسكي ، وفرانز ليست ، والشاب آرثر فوت .

من الناحية الفنية، حقق المهرجان نجاحًا باهرًا. كتب تشايكوفسكي ، الذي حضر المهرجان كمراسل روسي: "لقد حدث شيءٌ في بايرويت سيظل أحفادنا وأبناؤهم يتذكرونه". أما من الناحية المالية، فقد كان المهرجان كارثيًا، ولم يبدأ بتحقيق أرباح إلا بعد سنوات. تخلى فاغنر عن خطته الأصلية لإقامة مهرجان ثانٍ في العام التالي، وسافر إلى لندن ليقود سلسلة من الحفلات الموسيقية في محاولة لتعويض العجز. ورغم أن المهرجان عانى من مشاكل مالية في سنواته الأولى، إلا أنه استمر بفضل تدخل الدولة والدعم المتواصل من شخصيات فاغنرية مؤثرة، من بينهم الملك لودفيغ الثاني ملك بافاريا.

بعد الإخفاق المالي لمهرجان بايرويت الأول، ووفاة فاغنر عام ١٨٨٣، برز خطاب سياسي حول أعمال فاغنر، عبّر عن خيبة أمل تجاه الرايخ، مما أدى إلى فتور ثقافي في المهرجان. وقد أدى تراجع شعبية الحكومة المركزية آنذاك إلى تحول فني بعيدًا عن ريتشارد فاغنر، الذي كان قد روّج لأعماله استباقيًا لدى الحكومة الألمانية سعيًا وراء الشهرة والاعتراف الجماهيري. ونتيجة لذلك، لم يحظَ المهرجان باهتمام جماهيري كبير في بداياته. [ ٦ ]

منذ انطلاقه، استقطب المهرجان قادة أوركسترا ومغنين بارزين، قدم العديد منهم عروضهم دون مقابل. من بينهم هانز ريختر ، الذي قاد العرض الأول لدورة خاتم النيبلونغ عام 1876. ومن بينهم أيضاً قائد الأوركسترا الموهوب هيرمان ليفي ، الذي اختاره ريتشارد فاغنر شخصياً لقيادة العرض الأول لبارسيفال عام 1882 بمساعدة الشاب إنجلبرت همبردينك . [ 7 ]

بعد وفاة فاغنر، واصلت أرملته كوزيما إدارة المهرجان على فترات تتراوح بين سنة وسنتين في أغلب الأحيان. وقد أدخلت تدريجيًا أعمال الأوبرا المبكرة التي تُكمل مجموعة بايرويت لآخر عشرة أعمال ناضجة لفاغنر. وظل ليفي، ابن حاخام ، قائد الأوركسترا الرئيسي للمهرجان على مدى العقدين التاليين. أما فيليكس موتيل ، الذي شارك في المهرجان من عام 1876 إلى عام 1901، فقد قاد أوبرا تريستان وإيزولده هناك عام 1886. وحتى عشرينيات القرن العشرين، كانت العروض تُقام وفقًا للتقاليد الراسخة التي أُرسيت تحت رعاية الملك لودفيغ. لم تُحذف أي نوتة موسيقية من أي من النوتات الضخمة؛ ولم تُراعَ حدود صبر الجمهور. حافظت كوزيما فاغنر على عروض بارسيفال وخاتم النيبلونغ كما كانت عليه في زمن فاغنر، ودافعت عن أي تغييرات مقترحة باللجوء إلى ابنها سيغفريد : "ألم يكن هذا ما فعله أبي في عام 1876؟" خلال فترة قيادتها، أصبح المهرجان مرتبطًا بشكل متزايد بمعاداة السامية . [ 8 ]

بعد تقاعد كوزيما عام 1906، تولى سيغفريد فاغنر إدارة المهرجان، مُدخلاً أساليب جديدة في الإخراج والأداء. ووفاته المبكرة عام 1930 تركت المهرجان في يد زوجته الإنجليزية وينفريد فاغنر ، مع هاينز تيتجين مديراً فنياً.

بايرويت تحت حكم ألمانيا النازية

شهادة رعاية لتمويل مهرجان بايرويت، صدرت في 22 مايو 1922

في عشرينيات القرن العشرين، وقبل صعود الحزب النازي بفترة طويلة ، أصبحت وينفريد فاغنر من أشدّ المؤيدين وأقرب الأصدقاء لأدولف هتلر ؛ ولم تنشر عائلة فاغنر مراسلاتها معه قط. كانت هي وعدد من قادة المهرجان أعضاءً في " رابطة الكفاح من أجل الثقافة الألمانية" (Kampfbund für deutsche Kultur) التي أسسها ألفريد روزنبرغ ، كبير منظّري الحزب النازي ، والتي قمعت بنشاط الموسيقى الحديثة وأعمال الفنانين "المنحطين". حافظ المهرجان على قدر من الاستقلالية الفنية في ظل الحكم النازي . ومن المفارقات أن هتلر حضر عروضًا شارك فيها مغنون يهود وأجانب، بعد فترة طويلة من حظرهم من جميع الأماكن الأخرى في ألمانيا (بما في ذلك مغني التينور البطل المثلي ماكس لورينز ، المتزوج من امرأة يهودية معروفة). كان تأثير وينفريد على هتلر قويًا لدرجة أنه بناءً على طلبها، كتب رسالة إلى قائد الأوركسترا الإيطالي المناهض للفاشية أرتورو توسكانيني ، يدعوه فيها لقيادة المهرجان. [ 9 ] رفض توسكانيني، الذي قاد هناك في عامي 1930 و 1931، في عام 1933. ومن عام 1933 إلى عام 1942، قاد المهرجان بشكل رئيسي كارل إلمندورف .

في ألمانيا النازية، شهد المهرجان أول خروج له عن التقاليد، متخليًا عن الديكورات المتهالكة التي تعود للقرن التاسع عشر والتي صممها ريتشارد فاغنر. وقد احتجّ الكثيرون على هذه التغييرات، بمن فيهم قادة أوركسترا بارزون مثل توسكانيني وريتشارد شتراوس ، وحتى بعض أفراد عائلة فاغنر. ففي نظرهم، كان أي تغيير في المهرجان بمثابة تدنيس لـ"المعلم" (فاغنر). ومع ذلك، وافق هتلر على هذه التغييرات، ممهدًا بذلك الطريق لمزيد من الابتكارات في العقود اللاحقة.

خلال الحرب، أُسندت إدارة المهرجان إلى الحزب النازي، الذي استمر في رعاية العروض للجنود الجرحى العائدين من الجبهة. أُجبر هؤلاء الجنود على حضور محاضرات عن فاغنر قبل العروض، ووجد معظمهم المهرجان مملاً. [ 7 ] ومع ذلك، وبصفتهم "ضيوف الفوهرر"، لم يشتكِ أحد.

نصب بايرويت التذكاري

نصب تذكاري للمغنين اليهود في حديقة مهرجان بايرويت

خلال سبعينيات القرن العشرين، تلقّت وينفريد فاغنر التماسات متكررة لإقامة نصب تذكاري للمغنيات اليهوديات في مهرجان بايرويت اللواتي قُتلن في معسكرات الاعتقال. [ 10 ] وفي النهاية، تم وضع لوحة تذكارية تكريماً لأوتيلي ميتزجر-لاترمان وهنرييت غوتليب بعد وفاة وينفريد.

مهرجان جديد

دُمّر ثلثا مدينة بايرويت جراء القصف الأمريكي في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية، بما في ذلك القاعة المستديرة وغرفة المعيشة وغرفة الضيوف في مسرح وانفريد ، بينما نجا المسرح نفسه دون أضرار. بعد الحرب، حُكم على وينفريد فاغنر بالسجن مع وقف التنفيذ من قبل محكمة عسكرية لدعمها الحزب النازي. كما منعتها المحكمة من إدارة مهرجان بايرويت وأصوله، التي آلت في النهاية إلى ابنيها ، فولفغانغ وويلاند .

خلال الاحتلال الأمريكي للمنطقة بعد الحرب العالمية الثانية، استُخدم المسرح لأغراض ترفيهية للجيش ولإقامة الشعائر الدينية للجنود الأمريكيين. واقتصرت العروض على الحفلات الموسيقية الشعبية والعروض الترفيهية المتنوعة: الكوميديا، والرقص، والألعاب البهلوانية، ولم يُعرض حينها سوى أوبرا "الخفاش" . وعندما سُلمت دار المهرجان إلى مدينة بايرويت عام ١٩٤٦، استُخدمت لإقامة حفلات أوركسترا بايرويت السيمفونية وعروض أوبرالية مثل "فيديلو" لبيتهوفن ، و"تيفلاند" لدالبير ، و "مدام باترفلاي" لبوتشيني ، و" لا ترافياتا" لفيردي ، وبدأت حينها مناقشات حول إعادة افتتاح مهرجان فاغنر. وأخيرًا، أُعيد افتتاحه في ٢٩ يوليو ١٩٥١، وكما جرت العادة، بعزف أوركسترا مهرجان بايرويت بقيادة المايسترو فيلهلم فورتفانغلر للسيمفونية التاسعة لبيتهوفن، تلاه أول عرض لأوبرا "بارسيفال" لفاغنر بعد الحرب . [ ١١ ]

تحت إدارة فيلاند فاغنر، دشّنت "بايرويت الجديدة" حقبةً ثورية بكل معنى الكلمة. اختفت الديكورات الطبيعية المتقنة، وحلّت محلها عروض حديثة ذات طابع بسيط. بالمقارنة، بدت التغييرات التي سبقت الحرب هادئة. ولأول مرة في تاريخها، أطلق جمهور بايرويت صيحات الاستهجان في نهاية العروض. وتعرض فيلاند لانتقادات لاذعة، خاصةً بسبب إنتاجه لأوبرا " أساتذة الغناء في نورمبرغ" عام 1956. فبعد تجريدها من مظاهرها الاحتفالية، اعتبر المحافظون كسر هذا "التقاليد الألمانية المقدسة" إهانةً بالغة. [ 7 ]

دافع فيلاند عن التغييرات باعتبارها محاولة لخلق "مسرح غير مرئي" يسمح للجمهور بتجربة الجوانب النفسية والاجتماعية الكاملة للدراما دون أعباء وتشتيت تصميمات الديكور المعقدة. وتكهن آخرون بأن فيلاند، من خلال تجريد أعمال فاغنر من عناصرها الجرمانية والتاريخية، كان يحاول إبعاد بايرويت عن ماضيها القومي وتقديم عروض ذات جاذبية عالمية. وبمرور الوقت، أدرك العديد من النقاد الجمال الفريد لإعادة تفسير فيلاند لأعمال جده. [ 7 ]

أثارت إنتاجات فيلاند المبتكرة مقارنات مع إنتاجات فولفغانغ، التي أجمع النقاد على أنها تفتقر إلى الإلهام. فإذا كانت إنتاجات فيلاند ثورية، فإن إنتاجات فولفغانغ كانت رجعية. ورغم أن فولفغانغ حافظ على نهجه البسيط، إلا أنه أعاد إحياء الكثير من العناصر الطبيعية والرومانسية التي ميزت إنتاجات ما قبل الحرب. ولذا، عندما توفي فيلاند مبكرًا بمرض سرطان الرئة عام ١٩٦٦، تساءل الكثيرون عما إذا كان لبايرويت مستقبل. وبدأوا يشككون في مكانة بايرويت الرائدة بين دور الأوبرا الألمانية، واقترح البعض أن عروضًا أكثر إثارة للاهتمام تُقدم في أماكن أخرى. [ ٧ ]

في هذا الوقت تقريبًا (1955)، ومن أجل توسيع جمهورها، قامت فرقة مهرجان بايرويت بأكملها بتقديم عروض في باريس وبرشلونة، حيث قدمت عروضًا لبارسيفال ، وفالكيري، وتريستان وإيزولده .

في عام ١٩٧٣، ونظرًا للانتقادات الشديدة والخلافات العائلية، نُقل مهرجان بايرويت وأصوله إلى مؤسسة ريتشارد فاغنر التي أُنشئت حديثًا . ضم مجلس الإدارة أعضاءً من عائلة فاغنر وآخرين عيّنتهم الدولة. وبصفته رئيسًا، بقي فولفغانغ فاغنر مسؤولًا عن إدارة المهرجان.

ورشة فاغنر

بينما استمر فولفغانغ فاغنر في إدارة المهرجان، بدءًا من سبعينيات القرن الماضي، تولى عدد من المخرجين الجدد مهمة الإنتاج فيما أسماه فولفغانغ " ورشة بايرويت". كانت الفكرة هي تحويل المهرجان إلى فرصة للمخرجين لتجربة أساليب جديدة في تقديم الأعمال المسرحية. جاء هذا التغيير بدافع الضرورة، إذ كان من المستحيل على فولفغانغ إدارة المهرجان وإخراجه في آن واحد. كما أتاح هذا التغيير لبايرويت فرصة لتجديد نفسها مع كل إنتاج، بدلًا من الاستمرار في تقديم الأعمال المسرحية نفسها بالطريقة نفسها عامًا بعد عام. رفض إنغمار بيرغمان ، الذي اشتهر بإخراجه نسخة سينمائية باللغة السويدية لأوبرا " الناي السحري" لموزارت ، دعوة لإخراج المهرجان.

كان العرض الأكثر إثارة في ورشة بايرويت هو عرض دورة "الخاتم" المئوية ( Jahrhundertring ) من إخراج باتريس شيرو ، الذي استخدم إطارًا مُحدثًا من القرن التاسع عشر، مُتبعًا تفسير جورج برنارد شو الذي اعتبر "الخاتم" تعليقًا اجتماعيًا على استغلال الطبقة العاملة من قِبل الرأسماليين الأثرياء في القرن التاسع عشر. [ 12 ] انقسمت ردود فعل الجمهور في البداية بين من اعتبروا العرض مُسيئًا ومن اعتبروه أفضل دورة "خاتم" عُرضت على الإطلاق. وكان الصراع الذي تلا ذلك، والذي لم يخلُ من أعمال شغب صريحة، بين المؤيدين والمعارضين غير مسبوق في تاريخ المهرجان. وفي وقت لاحق، أثبتت العروض تأثيرها على مفهوم " مسرح الإخراج" .

ومن بين المخرجين البارزين الآخرين الذين شاركوا في ورشة بايرويت، جان بيير بونيل ، والسير بيتر هول من فرقة شكسبير الملكية ، وغوتز فريدريش من دار الأوبرا الألمانية في برلين ، وهاري كوبر من دار أوبرا برلين الحكومية في ألمانيا الشرقية الشيوعية سابقًا، وهينر مولر من فرقة برلينر إنسامبل . وفي نهاية المطاف، ساهم قرار فولفغانغ باستقدام مخرجين تجريبيين في إنعاش بايرويت واستعادة مكانتها كمركز عالمي رائد في أوبرا فاغنر.

القرن الحادي والعشرون

ساد الغموض حول كيفية إدارة المهرجان بعد تقاعد فولفغانغ فاغنر في نهاية أغسطس/آب 2008. ففي عام 2001، صوّت مجلس إدارة المهرجان، المؤلف من 21 عضوًا، لصالح ابنته إيفا فاغنر-باسكير لخلافته. إلا أن فولفغانغ فاغنر اقترح تسليم زمام الأمور لزوجته الثانية، غودرون، وابنتهما كاتارينا. [ 13 ] توفيت غودرون عام 2007. [ 14 ] لم يُعيّن خليفة له آنذاك، ولكن ساد التكهن بأن فاغنر-باسكير وكاثارينا ستُعيّنان في نهاية المطاف مديرتين مشتركتين للمهرجان. [ 15 ] وقد صرّح المديرون بأن الأفضلية ستُعطى لأحفاد ريتشارد فاغنر، وأن أي مرشح من غير الأحفاد يجب أن يكون أفضل منه بشكل واضح.

في الأول من سبتمبر/أيلول 2008، عيّن وزير الثقافة البافاري، توماس غوبل ، ابنتي فولفغانغ فاغنر ، إيفا فاغنر-باسكييه وكاثارينا فاغنر ، لإدارة المهرجان. وكان من المقرر أن تباشرا مهامهما فورًا، إذ كان والدهما قد أعلن تقاعده في ختام مهرجان 2008. [ 13 ] وقد تم اختيارهما على حساب ابنة عمهما، نايكي فاغنر ، وجيرارد مورتييه ، اللذين تقدما بطلب متأخر لشغل منصب المدير في 24 أغسطس/آب. [ 16 ] [ 17 ] وقد وافق قائد الأوركسترا كريستيان ثيلمان على العمل كمستشار رئيسي للمديرتين الجديدتين، ليتولى فعليًا منصب المدير الموسيقي للمهرجان. [ 18 ]

في عام 2014، أُعلن أن إيفا ستتنحى عن منصب المديرة المشاركة، تاركةً، وفقًا لوصية والدها، [ 19 ] كاتارينا في منصب المديرة المنفردة. [ 20 ]

في 31 مارس 2020، أُعلن أنه بسبب جائحة كوفيد-19 والقيود المترتبة عليها، سيتم إلغاء مهرجان 2020 (المقرر عقده في الفترة من 25 يوليو إلى 30 أغسطس). [ 21 ] وسيتم تأجيل عرض أوبرا "خاتم النيبلونغ" الجديد ، الذي كان من المقرر تقديمه في ذلك المهرجان، إلى عام 2022 على الأقل.

تم تخفيف القيود لمهرجان عام 2021، الذي أقيم بحضور جماهيري محدود مع اشتراطات الفحص والتطعيم. [ 22 ] [ 23 ] أما مهرجان عام 2022 فقد أقيم كالمعتاد، بما في ذلك العرض الجديد لأوبرا " الخاتم" .

في عام 2023، لاقى المهرجان آراءً متباينة بسبب استخدام نظارات الواقع المعزز والنظارات ثلاثية الأبعاد لتحسين التجربة. وقد سعى المهرجان إلى التحديث لمواجهة ضعف مبيعات التذاكر. [ 24 ]

التذاكر

يجذب مهرجان فاغنر آلافًا من عشاق الموسيقى إلى بايرويت كل صيف. من الصعب جدًا الحصول على التذاكر، لأن الطلب (المقدر بـ 500,000) يفوق العرض بكثير (58,000 تذكرة)؛ وتتراوح فترة الانتظار بين خمس وعشر سنوات (أو أكثر). تتضمن العملية تقديم طلب كل صيف؛ وعادةً ما يُقبل الطلب بعد حوالي عشر سنوات. أما عدم تقديم الطلب سنويًا فيؤدي إلى وضع المتقدم في آخر قائمة الانتظار. على الرغم من تخصيص بعض التذاكر عن طريق القرعة، إلا أن الأفضلية تُمنح لأعضاء جمعية أصدقاء بايرويت (المتبرعين الماليين)، والداعمين المشهورين، وجمعيات فاغنر الإقليمية والدولية، التي تُوزع التذاكر على أعضائها عن طريق القرعة أو من خلال استعدادهم لدفع مساهمة مالية كبيرة.

مع ذلك، في عام ٢٠١٣، عُرضت تذاكر عرض أوبرا واحد حصريًا عبر الإنترنت، وفقًا لأسبقية الحجز ودون أي أفضلية. وذُكر أنها نفدت في غضون ثوانٍ. وتكرر هذا العرض لموسم ٢٠١٤، حيث توفرت تذاكر لثمانية عروض، بما في ذلك عرض كامل لدورة "الخاتم". [ ٢٥ ] اعتبارًا من عام ٢٠١٤، تراوحت أسعار التذاكر بين ٣٢٠ يورو لمقعد في الصف الأمامي من الصالة و٤٥ يورو لمقعد في الصف الخلفي من الشرفة (المستوى الثالث). [ ٢٦ ]

تُراقب إدارة المهرجان حركة بيع التذاكر بدقة، وتُتابع مواقع مثل موقع eBay . عند الدخول، قد يُطلب من الحضور إبراز بطاقة هوية تحمل صورة شخصية واسمًا مطابقًا للاسم الموجود على التذكرة، ويُمنع دخول أي شخص لا يتطابق اسمه مع الاسم الموجود على التذكرة.

في عام ٢٠١١، كُشف النقاب عن أن مكتب التدقيق الاتحادي الألماني ( Bundesrechnungshof ) كان يحقق في حالة لم تكن فيها سوى ٤٠٪ من تذاكر فعالية مدعومة من القطاع العام متاحة للجمهور. [ ٢٧ ] [ ٢٨ ] وفي مطلع عام ٢٠١٢، أُعلن عن إدخال تعديلات على نظام التوزيع، بما في ذلك إلغاء تخصيص التذاكر لجمعيات فاغنر (باستثناء جمعية أصدقاء بايرويت لمساهمتها المالية الكبيرة)، وخفض نسبة التذاكر المخصصة لوكالات السفر والفنادق. ونتيجةً لذلك، سترتفع نسبة التذاكر المتاحة للجمهور إلى حوالي ٦٥٪ من إجمالي التذاكر المتاحة. [ ٢٩ ]

خاتم النيبلونغ

يُقدَّم عرض جديد لأوبرا " خاتم النيبلونغ" (Der Ring des Nibelungen) ، أو دورة "الخاتم" ، كل خمس إلى سبع سنوات، بعد عام لا يُعرض فيه الخاتم . في السنوات التي يُعرض فيها الخاتم ، تُقدَّم ثلاثة أعمال أخرى أيضًا. أما في السنوات التي لا يُعرض فيها الخاتم ، فتُقدَّم خمسة أعمال أخرى. تُباع تذاكر الخاتم عادةً كمجموعة كاملة لجميع العروض الأربعة. [ 26 ]

أُنتجت أوبرا "الخاتم" احتفالاً بالذكرى المئوية للمهرجان عام 1976 من قبل فريق فرنسي بقيادة المخرج باتريس شيرو وقائد الأوركسترا بيير بوليز . عُرفت الأوبرا باسم "خاتم القرن" ، وتم تصويرها.

عُرض أحدث إنتاج لأوبرا " الخاتم" (من إخراج فالنتين شوارتز ) لأول مرة عام 2022 بعد تأجيلات بسبب جائحة كورونا. [ 30 ] [ 31 ] وقد لاقى عرض شوارتز العصري لهذه السلسلة - الذي يصور دراما عائلية معقدة ومتشابكة تمتد عبر الأجيال - آراءً متباينة من الجمهور والصحافة. ​​[ 32 ] [ 33 ]

المدراء

التسجيلات

قرص DVD

قرص الليزر

شريط فيديو VHS

قرص مضغوط

التسجيلات التاريخية

تتوفر تسجيلات تاريخية لعروض أوبرا فاغنر في بايرويت على أقراص مدمجة، وهي كثيرة جدًا بحيث لا يمكن حصرها. فيما يلي بعض الأمثلة البارزة.

  • 100 Jahre Bayreuth auf Schallplatte : مطربو المهرجانات الأوائل، 1887–1906، تسجيلات جيبهاردت
تضم هذه المجموعة المكونة من 12 قرصًا مدمجًا جميع التسجيلات المتبقية التي أجرتها شركة غراموفون وآلة كاتبة في عام 1904 في بايرويت، وتشمل بعض الفنانين الأصليين من الظهور الأول عام 1876. استمع .
– تم التسجيل خلال صيف عام 1928 بموافقة سيغفريد فاغنر، في قاعة المهرجانات بدون جمهور، بواسطة كولومبيا إي إم آي على 40 جانبًا بسرعة 78 دورة في الدقيقة (لـ 20 قرصًا).
- عدة إصدارات على قرص مضغوط: Grammofono, 2000 AB 78925-26 (قرصان مضغوطان - "First Bayreuth Recordings Vol. 2") | ناكسوس، CD 8.110200-02 (3 أقراص مدمجة) | بريزر، PSR 90383 (2 قرص مضغوط)
– من بث إذاعي لإذاعة دويتشير روندفونك ؛ هذا ما كان يسمعه الجنود الألمان تحت عنوان "ضيوف الفوهرر".
– صدرت عن شركات تسجيل مختلفة: من بينها Music and Arts، CD-1058 (4 أقراص مدمجة) | Preiser، PRE 90164 (4 أقراص مدمجة)
– صدرت عن شركات تسجيل مختلفة: من بينها غراموفونو 2000، AB 78602/05 (4 أقراص مدمجة)

عروض ما بعد الحرب

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "كيفية الحصول على تذاكر مهرجان فاغنر في بايرويت" مؤرشف بتاريخ 28 يناير 2010 في موقع Wayback Machine على wagneropera.net، تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2013
  2. ↑ فاغنر، سيغفريد (1 يونيو 1930). "مسرحيات مهرجان بايرويت". مجلة تايمز الموسيقية . 71 (1048): 506-507 . doi : 10.2307/917356 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 917356 .  
  3. ↑ دورازيو، داريو؛ دي سيزاريس، سيمونا؛ موراندي، فيديريكا؛ غاراي، ماسيمو (1 نوفمبر 2018). "جماليات قاعة مهرجان بايرويت مُفسَّرة بواسطة القياسات الصوتية والمحاكاة" . مجلة التراث الثقافي . تكنوهيريتج 2017. 34 : 152. doi : 10.1016/j.culher.2018.03.003 . ISSN 1296-2074 . 
  4. ↑ "Aufführungsdatenbank" .
  5. ↑ نيتشه، فريدريك، شفق الأصنام ، كتب البطريق، 2003. ملاحظة المترجم ( آر جيه هولينغديل ).
  6. ↑ فيفيلد، كريستوفر (2016). هانز ريختر ( طبعة جديدة). بويديل وبروير. ISBN  978-1-78327-021-7JSTOR 10.7722 / j.ctt1c3gx63 
  7. 1 2 3 4 5 سبوتس، فريدريك (1994). بايرويت: تاريخ مهرجان فاغنر . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0300066651.
  8. ↑ هيلمز، أوليفر (12 ديسمبر 2017)، كوزيما فاغنر: سيدة بايرويت ، مطبعة جامعة ييل، doi : 10.12987/9780300168235 ، ISBN 978-0-300-16823-5– عبر دي جرويتر
  9. ↑ تشيفيتا، سيزار. تحدّى توسكانيني موسوليني واحتجّ على هتلر . الفقرة 6. الموقع الإلكتروني: cesarecivetta.com .
  10. ↑ «[العنوان مفقود]». أوبرا . المجلد 48. لندن. 1997. الصفحات 914-915 . لا يزال أرشيف المهرجان، بما يحتويه من مراسلات مع هتلر ووثائق أخرى من تلك الفترة، مغلقًا أمام البحث. حتى أنه لم يكن مستعدًا لإقامة نصب تذكاري متواضع لمغنيي بايرويت الثلاثة الذين لقوا حتفهم في معسكرات الاعتقال. اقترح المغني المتقاعد وبائع الكتب القديمة في بايرويت، بير بايديكر، على فولفغانغ منذ زمن بعيد فكرة وضع لوحة تذكارية. وهنا تكمن قصة كاشفة. عندما افتُتح مهرجان الذكرى المئوية عام 1976 بحفل وضع أكاليل الزهور على قبر فاغنر، وضع بايديكر إكليله الخاص مع شريط كُتب عليه: "تخليدًا لذكرى ريتشارد برايتنفيلد، وهنرييت غوتليب، وأوتيلي ميتزغر-لاترمان، الذين تم تكريمهم كمغنيي المهرجان الذين قُتلوا في معسكرات الاعتقال النازية". في غضون 24 ساعة من الحفل، اختفى الشريط. أُرسلت مقالة عن الحادثة، نُشرت لاحقًا في صحيفة إسرائيلية، إلى وينفريد، التي كتبت الرسالة المؤثرة التالية إلى بايديكر: «يرسل لي السيد هاينريش شار من ميونيخ بين الحين والآخر قصاصات من صحيفة إسرائيل ناخريشتن، بما في ذلك هذه. ... يبدو أن السيد شار يشك في أن هذا كان من فعلي أو بناءً على طلبي، وإلا لما أرسل لي قصاصة الصحيفة. أولًا، لم أكن أعلم أنكِ وضعتِ إكليلًا من الزهور، وثانيًا، نادرًا ما أزور مثوى آر دبليو الأخير؛ لأنه مفتوح الآن للعامة بشكل دائم، ولا يمكنني زيارة القبر بمفردي. لم أسمع السيدة ميتزجر-لاترمان في بايرويت قط، لكنني أعلم أن زوجي كان يكنّ لها تقديرًا كبيرًا. غنّت السيدة غوتليب هنا في زماني، وكان لديّ رأيٌ عالٍ بها أيضًا. السيد برايتنفيلد مجهول بالنسبة لي. ولكن هل قُتل الثلاثة حقًا في أوشفيتز؟» أشك في ذلك في حالة السيدة لاترمان، إذ لا بد أنها كانت طاعنة في السن. مع أطيب التمنيات، وكذلك لزوجتك التي سلمت عليها مؤخرًا أمام وانفريد. - إن استهتار هذا الموقف، واللامبالاة الوحشية تجاه مقتل ثلاثة مغنين مسنين، يكشفان الكثير عن نظرة بايرويت إلى ماضيها. وهكذا، فإن النصب التذكاري الذي يراه زائر المهرجان اليوم على التل الأخضر - النسخة الضخمة من تمثال نصفي لفاجنر عابس، صنعه النحات النازي أرنو بريكر لهتلر - هو، عند النظر إليه بشكل صحيح، رمز صارخ لـ(؟؟) بايرويت  
  11. ↑ إيمريش، بيتر (1992). فاغنر في بايرويت: فيلم وثائقي . بلجيكا: إنتاجات فيليبس كلاسيكس، بارن. الصفحات 69-71 . 
  12. ↑ برنارد شو، فاغنر المثالي (1883)، متاح على الإنترنت على www.marxists.org. دراسة شو لمنهج فاغنر في دراسة الدورة.
  13. 1 2 "اختيار بنات لإدارة بايرويت" ، بي بي سي نيوز ، 1 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2008.
  14. ^ نعي دير شبيجل 28 نوفمبر 2007
  15. ↑ "مهرجان بايرويت يعلن اعتزال فولفغانغ فاغنر" ، دويتشه فيله ، 29 أبريل 2008
  16. ↑ هيكلي، كاثرين (1 سبتمبر 2008). "تعيين الشقيقتين فاغنر، كاثرين وإيفا، لقيادة بايرويت (تحديث 2)" . بلومبيرغ نيوز . تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2008 .
  17. ↑ ماكغروارتي، باتريك؛ رون بلوم (1 سبتمبر 2008). "بايرويت تُعيّن شقيقتي فاغنر غير الشقيقتين مديرتين مشاركتين" . إنترناشونال هيرالد تريبيون . تاريخ الاسترجاع: 1 سبتمبر 2008 .
  18. ↑ روجر بويز ، "فاغنر يعزف لحن السلام فوق بايرويت" ، صحيفة التايمز (لندن)، 2 سبتمبر 2008.
  19. ↑ سيرفيس، توم (26 فبراير 2014). "إيفا فاغنر ستغادر بايرويت - ماذا يعني هذا للمهرجان؟" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2020 .
  20. ↑ جيريبين، يانوس (25 فبراير 2014). "بايرويت: ثم لم يبقَ إلا واحد" . صوت سان فرانسيسكو الكلاسيكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2020 .
  21. ^ "مهرجان بايرويت المعلق 2020" . بايرويثر فيستسبيل. 31 مارس 2020 . تم الاسترجاع في 31 مارس 2020 .
  22. ^ "سعة الجمهور 2021" . بايرويثر فيستسبيل. 23 يونيو 2021 . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2023 .
  23. ^ "عملية التسجيل 2021" . بايرويثر فيستسبيل. 8 يوليو 2021 . تم الاسترجاع في 25 يوليو 2023 .
  24. ↑ بروغ، مانويل (31 يوليو 2023). "فوضى في بايرويت: ما الذي يحدث فعلاً في مهرجان الأوبرا الألماني المحبوب؟" . صحيفة التلغراف . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0307-1235 . تاريخ الاطلاع: 29 أبريل 2024 . 
  25. ^ "مهرجان بايرويت 2014" . بايرويثر فيستسبيل. مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2013 . تم الاسترجاع 24 سبتمبر 2013 .
  26. 1 2 Bayreuther Festspiele: نشرة "Spielfolge/Programme 2014"، الصادرة في سبتمبر 2013
  27. ^ لوكاس فيجلمان: "Mit den Förderzielen des Bundes nicht vereinbar" . دي فيلت ، 24 يونيو 2011
  28. ^ "Götterdämmerung" . الاقتصادي . 20 يونيو 2011 . تم الاسترجاع 24 سبتمبر 2013 .
  29. ^ "Was lange währt: Reform der Ticketvergabe in Bayreuth kommt voran" . مجلة كلاسيك (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 24 سبتمبر 2013 .
  30. ^ “قاعدة بيانات الأداء” . بايرويثر فيستسبيل . تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2023 .
  31. ^ ميلر ، بن (28 يوليو 2022). "«حجر في الفسيفساء»: مخرج يدخل عالم فاغنر . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 7 سبتمبر 2023 . 
  32. ↑ وولف، زاكاري (7 أغسطس 2022). "مراجعة: عرض جديد لأوبرا "الخاتم" في بايرويت يقدم فاغنر بدون سحر" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 7 سبتمبر 2023 . 
  33. ↑ كيتل، مارتن (8 أغسطس 2022). "مراجعة دورة الخاتم - عرض مسرحي مجزأ خالٍ من الأفكار يشير إلى تراجع مكانة بايرويت" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 7 سبتمبر 2023 . 

للمزيد من القراءة

49°57′36″ شمالاً 11°34′47″ شرقاً / 49.96000° شمالاً 11.57972° شرقاً / 49.96000; 11.57972