إس إس فان داين

إس إس فان داين ( أو إس إس فان داين ) هو الاسم المستعار الذي استخدمه الناقد الفني الأمريكي ويلارد هنتنغتون رايت (15 أكتوبر 1888 - 11 أبريل 1939) عندما كتب روايات بوليسية. كان رايت ناشطًا في الأوساط الثقافية الطليعية في نيويورك قبل الحرب العالمية الأولى ، وتحت هذا الاسم المستعار (الذي استخدمه في الأصل لإخفاء هويته) ابتكر شخصية المحقق الخيالي فيلو فانس ، وهو محقق وذو ذوق رفيع ظهر لأول مرة في الروايات، بدءًا من رواية "قضية قتل بنسون " (1926)، ثم في الأفلام والإذاعة.

وُلد ويلارد هنتنغتون رايت لأرشيبالد دافنبورت رايت وآني فان فرانكن رايت في 15 أكتوبر 1888 في شارلوتسفيل، فرجينيا . أصبح شقيقه الأصغر، ستانتون ماكدونالد رايت ، رسامًا مرموقًا، وأحد أوائل الفنانين التجريديين الأمريكيين، ومؤسسًا مشاركًا (مع مورغان راسل) لمدرسة الفن الحديث المعروفة باسم " التزامن اللوني ". نشأ ويلارد وستانتون في سانتا مونيكا، كاليفورنيا ، حيث كان والدهما يمتلك فندقًا. ويلارد، كاتب عصامي إلى حد كبير، التحق بكلية سانت فنسنت ، وكلية بومونا ، وجامعة هارفارد دون أن يتخرج. في عام 1907، تزوج من كاثرين بيل بوينتون من سياتل، واشنطن ؛ وأنجبا طفلة واحدة، بيفرلي. هجر ويلارد كاثرين وبيفرلي في بداية زواجهما. حصلت كاثرين على الطلاق في أكتوبر 1930. ^{[ 1 ]} وتزوج للمرة الثانية في أكتوبر 1930. وكانت زوجته الثانية إليانور رولابو، المعروفة مهنياً باسم كلير دي ليل، وهي رسامة بورتريه وسيدة مجتمع. ^{[ 2 ]}

في سن الحادية والعشرين، بدأ رايت مسيرته المهنية في الكتابة كمحرر أدبي في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ^{[ 3 ]} حيث اشتهر - واصفًا نفسه بأنه "خبير جمالي وقارئ نفسي" - بمراجعاته اللاذعة للكتب وآرائه الجريئة. وكان شديد الانتقاد لروايات الرومانسية والبوليسية . وكان صديقه ومعلمه إتش إل مينكن مصدر إلهام مبكر له. ومن بين المؤثرين الأدبيين المهمين الآخرين أوسكار وايلد وأمبروز بيرس . وكان رايت من دعاة المذهب الطبيعي لثيودور درايزر ، وقد كُتبت روايته الخاصة، " رجل الوعد " (1916)، بأسلوب مشابه.

في عام ١٩٠٩، كتب رايت مقالًا تحليليًا ثاقبًا عن إدغار آلان بو لصحيفة لوس أنجلوس تايمز . ^{[ ٤ ]} انتقل رايت إلى مدينة نيويورك عام ١٩١١. ^{[ ٣ ]} نشر قصصًا واقعية بصفته محررًا لمجلة "ذا سمارت سيت" الأدبية النيويوركية ، من عام ١٩١٢ إلى عام ١٩١٤، وهي وظيفة حصل عليها بمساعدة مينكن. فُصل من منصبه عندما شعر مالك المجلة المحافظ أن رايت كان يستفز قراءها من الطبقة المتوسطة عمدًا باهتمامه بالقصص غير التقليدية والتي غالبًا ما تتضمن محتوى جنسيًا صريحًا. خلال فترة عمله التي امتدت لعامين، نشر رايت قصصًا قصيرة لغابرييل دانونزيو ، وفلويد ديل ، وفورد مادوكس فورد ، ودي إتش لورانس ، وجورج مور ؛ ومسرحية لجوزيف كونراد ؛ وقصائد لإزرا باوند وويليام بتلر ييتس .

في عام 1913، زار باريس وميونيخ، وشاهد أعمالاً فنية انطباعية وتزامنية. وكتب مقالاً عن هذا الفن بعنوان " من الانطباعية إلى التزامنية" في ديسمبر 1913، نُشر في مجلة نيويورك ، مما لفت انتباه الجمهور الأمريكي إلى الفن التجريدي. ^{[ 3 ]}

عكست مشاريع رايت المتعددة اهتماماته المتنوعة. صدر كتابه "ما علّمه نيتشه" عام ١٩١٥، في محاولة منه لتعريف الجمهور الأمريكي المتشكك بالفيلسوف الألماني، حيث وصف جميع كتب نيتشه وعلّق عليها ، وقدّم اقتباسات من كل عمل. استمر رايت في كتابة القصص القصيرة خلال هذه الفترة؛ وفي عام ٢٠١٢، كشف بروكس هيفنر عن قصص قصيرة لم تكن معروفة من قبل، تدور حول مجرم مثقف، كتبها رايت تحت اسم مستعار قبل سنوات من اعتماده اسم فان داين المستعار. ^{[ ٥ ]}

مع ذلك، حظي رايت باحترام كبير في الأوساط الفكرية لكتاباته عن الفن. ففي كتابه "الرسم الحديث: توجهاته ومعناه" (الذي شارك في تأليفه سرًا مع شقيقه ستانتون عام ١٩١٥)، استعرض أهم الحركات الفنية في القرن الماضي، من مانيه إلى التكعيبية ، وأشاد بأعمال سيزان التي لم تكن معروفة على نطاق واسع ، وتنبأ بعصر قادم يحل فيه فن التجريد اللوني محل الواقعية. ^{[ ١ ]} وبفضل إعجاب ألفريد ستيغليتز وجورجيا أوكيف وغيرهما، أصبح رايت، تحت إشراف شقيقه، أحد أكثر نقاد الفن تقدمًا (وأكثرهم جرأة في آرائهم) في ذلك الوقت، وساعد في تنظيم العديد من المعارض، بما في ذلك "معرض منتدى الرسامين الأمريكيين المعاصرين"، الذي لفت أنظار الجمهور في الساحلين الشرقي والغربي إلى أبرز الرسامين الجدد. كما نشر كتابًا في الفلسفة الجمالية بعنوان " الإرادة الإبداعية " (١٩١٦)، والذي اعتبرته أوكيف وويليام فوكنر مؤثرًا بشكل كبير في تفكيرهما حول الهوية الفنية.

في عام ١٩١٧، نشر رايت كتابه "تضليل أمة " ^{[ ٦ ]} ، الذي شنّ فيه هجومًا لاذعًا على ما زُعم من عدم دقة وتحيزات بريطانية في الطبعة الحادية عشرة من الموسوعة البريطانية . كان رايت مُحبًا للثقافة الألمانية، ولم يُؤيد قرار أمريكا بالانضمام إلى الحلفاء في الحرب العالمية الأولى، ومُنع من العمل الصحفي لأكثر من عامين بعد أن اتهمته سكرتيرة مُتحمسة (خطأً) بالتجسس لصالح ألمانيا، وهي حادثة أثارت ضجة إعلامية واسعة في نيويورك في نوفمبر ١٩١٧. ورغم تبرئته، إلا أن نظرته الإيجابية للعسكرية البروسية كلّفته صداقته مع مينكن ودرايزر. وفي عام ١٩٢٩، في أوج شهرته باسم "فيلو فانس"، عُيّن مفوضًا للشرطة في برادلي بيتش، نيو جيرسي. بعد معاناته من انهيار عصبي وبداية إدمانه الطويل الأمد على المخدرات، لجأ رايت إلى كاليفورنيا، حيث حاول كسب عيشه ككاتب عمود في إحدى الصحف في سان فرانسيسكو. وخلافًا لما ورد في بعض المصادر، فقد كتب رايت سيرة ذاتية للشاعر ريتشارد هوفي ، وأُعلن عن نشرها في ربيع عام 1914. وفي عام 1929، صرّح رايت قائلًا: "صحيح أنني كنت أعمل في وقت من الأوقات على كتاب يتناول ريتشارد هوفي وأصدقاءه، لكن السيدة هوفي توفيت قبل طباعة الكتاب، ولم يُنشر قط"؛ ^{[ 7 ]} ولا يزال هذا هو الحال.

عند عودته إلى نيويورك عام ١٩٢٠، قبل رايت أي عمل حرّ يُعرض عليه، لكنه عاش حياةً مضطربةً وفقيرة، وبسبب نوبات غضبه وقلقه، نفّر منه العديد من أصدقائه القدامى. وبحلول عام ١٩٢٣، كان مريضًا بشدة، ادّعى أن السبب هو انهيارٌ من الإرهاق، لكن في الحقيقة، وفقًا لسيرة جون لوفري " ألياس إس إس فان داين" ، كان السبب هو إدمانه السري للكوكايين . وبعد أن لزم الفراش لفترة طويلة للتعافي، بدأ، بدافع الإحباط والملل، بقراءة مئات المجلدات من كتب الجريمة والتحقيق. ونتيجةً مباشرةً لهذه الدراسة المُستفيضة، كتب مقالًا رائدًا، نُشر عام ١٩٢٦، استكشف فيه تاريخ وتقاليد وأعراف أدب الجريمة كشكلٍ فني. ^{[ ٨ ]} قرر رايت أيضًا تجربة حظه في كتابة روايات الجريمة، فتوجه إلى ماكسويل بيركنز ، محرر دار سكريبنر الشهير الذي عرفه في جامعة هارفارد، وعرض عليه مخططًا لثلاثية روائية تتمحور حول محقق هاوٍ ثري ومتعجرف، وتدور أحداثها في مانهاتن خلال عصر الجاز ، وتتضمن إشارات معاصرة نابضة بالحياة. في عام ١٩٢٦، نُشر أول كتاب من سلسلة فيلو فانس ، بعنوان "قضية قتل بنسون "، تحت اسم مستعار هو "إس إس فان داين". وفي غضون عامين، بعد نشر روايتي " قضية قتل الكناري" و " قضية قتل غرين"، أصبح رايت من بين أكثر المؤلفين مبيعًا في الولايات المتحدة. ^{[ ٩ ]}

شعر رايت بالحرج الشديد من تحوّله من الاهتمامات الفكرية إلى كتابة الروايات التجارية ، ولم يرغب قط في النشر باسمه الحقيقي. واختار اسمه المستعار من اختصار كلمة "سفينة بخارية" ومن اسم "فان داين"، الذي ادّعى أنه اسم عائلة قديم. لكن وفقًا للوغري، "لا يوجد أي شخص يحمل اسم فان داين في شجرة العائلة" (ص  176). كتب رايت اثنتي عشرة رواية بوليسية، على الرغم من أن هوية مؤلفها كُشِفَت بحلول عام 1928. حققت الكتب الأولى التي تتناول شخصية فيلو فانس المميزة (الذي شارك مؤلفه حب الفن وازدراء الحياة اليومية) مبيعات هائلة، مما جعل رايت ثريًا لأول مرة في حياته. كانت قاعدة قرائه متنوعة وعالمية. وكشفت دراسة ديفيد شافيت ^{[ 10 ]} حول عادات قراءة أسرى الحرب في الحرب العالمية الثانية أن فانس كان أحد المحققين المفضلين لدى الضباط الأسرى. ومع ذلك، وفقًا للناقد جوليان سيمونز : ^{[ 11 ]}

يُلمح إلى مصير فان داين بشكلٍ غريب في مصير ستانفورد ويست، بطل روايته الوحيدة (غير البوليسية)، الذي تخلى عن مبادئه بالتخلي عن العمل غير الشعبي الذي سعى من خلاله إلى "أساس متين من الثقافة والأرستقراطية"، ليصبح روائيًا ناجحًا. ويعكس عنوان مقال كتبه رايت في أوج شهرته، "كنتُ مثقفًا، انظروا إليّ الآن"، كلاً من سعادته بشهرته الجديدة وندمه على أنه لن يُنظر إليه مجددًا ككاتب جاد.

تراجعت جودة وشعبية كتب رايت اللاحقة. تغيرت أذواق القراء، وأصبح أسلوب روايات الجريمة الواقعية هو السائد في ثلاثينيات القرن العشرين. وقد عبّر أوجدن ناش عن هذا التوجه الجديد في قصيدته القصيرة:

فيلو فانس يحتاج إلى ركلة في مؤخرته.

ينتمي فيلو فانس وسام سبيد إلى عالمين جماليين مختلفين. مع ذلك، استمر رايت في جني المال، وبحلول نهاية العقد، وجد نفسه عالقًا في فخ لا مفر منه: ففي خضم الكساد الكبير ، لم يستطع العودة إلى الصحافة الأدبية والنقد الفني اللذين كانا يدرّان دخلًا ضئيلًا، بعد أن اعتاد هو وزوجته على نمط حياة باذخ، ومع ذلك لم يعد يؤمن بنوع الروايات التي كان ينتجها سنويًا للحفاظ على ذلك النمط من الحياة. ^{[ 5 ]}

تُعدّ مقدمة رايت المطوّلة وملاحظاته على مختارات " أعظم قصص التحقيق في العالم " (1927) ذات أهمية بالغة في تاريخ الدراسات النقدية لأدب التحقيق. ورغم مرور الزمن، لا تزال هذه المقالة تُشكّل نواةً بُنيت عليها العديد من التعليقات المماثلة. كما كتب رايت مقالًا بعنوان "عشرون قاعدة لكتابة قصص التحقيق" عام 1928 لمجلة "ذا أميركان ماغازين " ^{[ 12 ].} وقد أُعيد نشره مرارًا وتكرارًا، وقورن بـ" وصايا نوكس العشر " لرونالد نوكس . ^{[ 13 ]}

كتب رايت سيناريوهات لاستوديوهات وارنر براذرز السينمائية في أوائل الثلاثينيات. وقد استخدمت هذه السيناريوهات كأساس لسلسلة من 12 فيلمًا من نوع "جريمة قتل غامضة" مكونة من بكرتين، مدة كل منها حوالي 20 دقيقة، والتي تم إصدارها في الفترة 1931-1932.

شارك دونالد ميك (في دور الدكتور كرابتري) وجون هاميلتون (في دور المفتش كار) في الفيلم، الذي أخرجه جوزيف هينابيري . وقد صدرت ثلاثة أفلام ( لغز وول ستريت ، ولغز جريمة الاستوديو ، ولغز جريمة القتل عبر الأطلسي ) على أقراص DVD كإضافات ضمن مجموعة "هوليوود المحظورة" المجلد الثالث (وارنر).

بحسب ما هو معروف، لم يُنشر أيٌّ من معالجات فان داين السينمائية في كتاب، ولم يبقَ أيٌّ من المخطوطات. كانت الأفلام القصيرة جزءًا شائعًا من عروض السينما في ذلك الوقت، وقد أنتجت هوليوود المئات منها خلال عصر الاستوديوهات .

في 13 سبتمبر 1932، رفع آرلو تشانينغ إيدينغتون وكارمن بالين إيدينغتون دعوى قضائية ضد فان داين وشركة فيتافون للإنتاج السينمائي بتهمة السرقة الأدبية، مطالبين بتعويض قدره 500 ألف دولار. وادعى الكاتبان أن روايتهما " لغز جريمة الاستوديو" ، التي أنتجتها شركة باراماونت عام 1929، قد " سُرقت " - العنوان والحبكة والأحداث - ^{[ 14 ]} وأنتجتها شركة الإنتاج السينمائي، ونُسبت إلى فان داين. ^{[ 15 ]} وقد باءت الدعوى بالفشل.

من الناحية المالية، كان رايت محظوظًا في تجاربه مع هوليوود، وحظي باستقبال حافل خلال زياراته لعاصمة السينما. تم تحويل جميع رواياته، باستثناء اثنتين، إلى أفلام روائية طويلة، ولعب دور فيلو فانس نجومٌ مثل ويليام باول (قبل فترة نيك تشارلز )، وباسيل راثبون ، وإدموند لوي . ^{[ 16 ]} وظهرت لويز بروكس (في فيلم "قضية قتل الكناري ")، وجين آرثر (في فيلم "قضية قتل غرين ")، وروزاليند راسل (في فيلم "قضية قتل الكازينو ") في أفلام إس إس فان داين. ^{[ 16 ]}

في الحادي عشر من أبريل عام ١٩٣٩، عن عمر يناهز الخمسين عامًا، توفي رايت في نيويورك إثر أزمة قلبية تفاقمت بسبب إفراطه في شرب الكحول، وذلك بعد عام من نشر روايته التجريبية غير الرائجة " قضية قتل غرايسي ألين" ، التي تضمّنت إحدى أشهر نجمات الكوميديا ​​الإذاعية . ترك رايت وراءه قصة قصيرة كاملة، كانت مُعدّة لتكون فيلمًا من بطولة سونيا هيني ، ونُشرت بعد وفاته بعنوان "قضية قتل الشتاء ". وصفه ماكس بيركنز، عند وفاته، بأنه "رجل نبيل ولطيف"، عانى من ضغوط عصرٍ تحكمه قوى السوق. ^{[ ١٧ ]} تُعرض لوحته، التي رسمها شقيقه عام ١٩١٤، ضمن المجموعة الدائمة للمعرض الوطني للصور في واشنطن العاصمة. ^{[ ٣ ]}

• بجانب البحر . صحيفة ذا بروفينس، 10 يوليو 1909
• إهداء . مجلة سمارت سيت، نوفمبر 1913
• أغنية ضد المرأة . صحيفة وندسور ستار، 14 نوفمبر 1913
• قصيدةٌ في مدح صيحات الماضي . مجلة فانيتي فير، مايو 1924. أعيد طبعها في: صحيفة ساوث ويست نيوز، 19 يونيو 1924.

• دولمتش، كارل، محرر. (1966). النخبة الذكية: تاريخ ومختارات . نيويورك: دار ديال للنشر.
• لاركين، مارك، "فلسفة الجريمة"، فوتوبلاي ، أبريل 1929، ص  71. نبذة عن فان داين.
• لوفري، جون (1992). الاسم المستعار إس إس فان داين: الرجل الذي ابتكر شخصية فيلو فانس . نيويورك: سكريبنرز.
• ساوث، ويل (2001). اللون والأسطورة والموسيقى: ستانتون ماكدونالد رايت والتزامن اللوني . رالي: متحف كارولاينا الشمالية للفنون.

• أعمال إس إس فان داين متوفرة بصيغة كتاب إلكتروني على موقع ستاندرد إيبوكس.
• أعمال إس إس فان داين في مشروع غوتنبرغ
• أعمال ويلارد هنتنغتون رايت في مشروع غوتنبرغ
• أعمال ويلارد هنتنغتون رايت في موقع Faded Page (كندا)
• أعمال من تأليف أو عن ويلارد هنتنغتون رايت في أرشيف الإنترنت
• أعمال من تأليف أو عن إس إس فان داين في أرشيف الإنترنت
• أعمال إس إس فان داين على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• أعمال إس إس فان داين في فيدبوكس
• قائمة المراجع الخاصة بالطبعات الأولى في المملكة المتحدة.
• السيرة الذاتية ، على موقع Classiccrimefiction.com.
• سيرة ذاتية معاصرة ، جمعية لويز بروكس.
• أوراق ويلارد هنتنغتون رايت في مكتبة ألبرت وشيرلي سمول للمجموعات الخاصة بجامعة فيرجينيا .
• SS Van Dine على موقع IMDb