صامويل بالمر

طُويَ اسم بالمر في غياهب النسيان بعد وفاته. ففي عام ١٩٠٩، قام ابنه الناجي ألفريد هربرت بالمر بتدمير العديد من أعماله في شوريهام، حيث أحرق "كمية كبيرة من أعمال والده اليدوية... لعلمي أنه لن يفهم أحد ما أحرقته، أردتُ إنقاذها من مصير أكثر إذلالًا". وشمل التدمير "دفاتر الرسم، والمذكرات، والأعمال الأصلية، واستمر لعدة أيام". ثم عاد الاهتمام بأعماله في عام ١٩٢٦ بفضل معرضٍ أشرف عليه مارتن هاردي في متحف فيكتوريا وألبرت بعنوان : " رسومات، ونقوش، ومطبوعات خشبية من إبداع صموئيل بالمر وغيره من تلاميذ ويليام بليك" . في العقود اللاحقة، ساهم نشر كتابين هامين وإقامة معرض آخر في لندن في زيادة شعبيته بشكل ملحوظ: كتاب جيفري جريجسون ، " صموئيل بالمر: سنوات الرؤية" (280 صفحة، مع 68 صورة توضيحية، 1947)، ^{[ 5 ]} ومعرض مجلس الفنون في بريطانيا العظمى 1956-1957: "صموئيل بالمر ودائرته - فترة شوريهام"، ^{[ 6 ]} وكتاب جريجسون اللاحق، " وادي رؤية صموئيل بالمر" (ثمانية وأربعون لوحة، مختارات من كتابات بالمر، 1960). ^{[ 7 ]} في ثلاثينيات القرن العشرين، بلغ أقصى سعر بيع لرسمة من فترة شوريهام حوالي 50 جنيهًا إسترلينيًا. بيعت ثلاث منها في أوائل الستينيات - "ويلد أوف كينت"، و"نجمة المساء"، و "كوخ البقر ذو السقف المغطى بالطحالب" - مقابل 6000 جنيه إسترليني، و5200 جنيه إسترليني، و7200 جنيه إسترليني على التوالي. ^{[ 8 ]} اشترت صالة ليجيه لوحة الألوان المائية الصغيرة "الوادي الذهبي" عام 1969 مقابل 14000 جنيه إسترليني. ^{[ 9 ]} وفي مزاد أقيم عام 2003 في دار كريستيز، بيعت بمبلغ 587650 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 10 ]}

أثرت الشعبية المتجددة لأعماله في شوريهام على سلسلة من الفنانين الإنجليز، ولا سيما إف إل غريغز ، وروبن تانر ، وغراهام ساذرلاند ، وبول دروري ، وجوزيف ويب ، وإريك رافيليوس ، وجون مينتون ، بالإضافة إلى أعمال لورانس ويسلر في فن النقش على الزجاج ، وفرانكلين وايت ، وكليفورد هاربر . كما ألهم نهضة في فن طباعة المناظر الطبيعية في القرن العشرين، والتي بدأت بين طلاب كلية غولدسميث في عشرينيات القرن الماضي. (انظر: جوليون دروري، 2006)

حظي بالمر باهتمام إعلامي واسع في سبعينيات القرن العشرين، بعد اكتشاف عدد من اللوحات المزيفة التي رسمها في شوريهام، والتي أنتجها مزور الأعمال الفنية الشهير توم كيتنغ . في فبراير 1970، نشرت جيرالدين نورمان ، مراسلة قسم المزادات في صحيفة التايمز ، تقريرًا مُشيدًا بلوحة نادرة لبالمر من شوريهام، يُرجّح أنها تعود إلى عام 1831، بعنوان " رعاة مع قطيعهم تحت ضوء القمر المكتمل"، والتي اشترتها إحدى صالات العرض الكبرى في شارع بوند مقابل 9400 جنيه إسترليني. وتصدرت الصفحة صورة للوحة بعرض أربعة أعمدة. ^{[ 9 ]} بعد شهر، كتب ديفيد غولد، الخبير في اللوحات الفيكتورية والمهتم بشكل خاص ببالمر، ^{[ 11 ]} رسالة إلى المحرر يصف فيها اللوحة بأنها مزيفة. ^{[ 12 ]}

في يونيو 1973، أفاد نورمان أن لوحةً لمنظر طبيعي من أعمال بالمر، بعنوان "شجرة كستناء الحصان"، بيعت في مزاد سوذبيز مقابل 15,000 جنيه إسترليني. ^{[ 13 ]} بعد ذلك بوقت قصير، ادعى غولد سرًا لنورمان أن هذه اللوحة أيضًا مشكوك في أصالتها. وفي عام 1974، أخبر غولد نورمان أنه اكتشف ست لوحات أخرى مزيفة لبالمر، وأنه يعتقد أن جميعها من رسم فنان واحد. ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٧٦، بدأت نورمان بحثًا حول أكثر من اثنتي عشرة لوحة مشكوك في أصالتها منسوبة إلى بالمر، وبعد استشارة خبراء معترف بهم في هذا المجال من متاحف أشموليان ، وفيتزويليام ، وتيت ، والمتحف البريطاني ، بالإضافة إلى الكاتب جيفري جريجسون ، نشرت مقالًا في ١٦ يوليو ١٩٧٦، في الصفحة الأولى من صحيفة التايمز، أكدت فيه أن ثلاث عشرة لوحة منسوبة إلى بالمر ظهرت في السوق خلال العقد السابق كانت مزيفة. ^{[ ١٥ ]} وقد أقنعتها عدة نصائح من القراء بأن المزور البارع الذي كانت تبحث عنه هو توم كيتينج، مرمم لوحات في ديدهام، إسيكس ، والذي ذكرت اسمه في مقال آخر في الصفحة الأولى في الشهر التالي. ^{[ ١٦ ]} وبعد بضعة أيام، كتب كيتينج رسالة إلى صحيفة التايمز، معترفًا بـ"إغراق السوق" باللوحات المزيفة - ليس لتحقيق مكاسب مادية، بل احتجاجًا على جشع تجار الفن - مضيفًا أنه لا يستطيع أن يتخيل كيف يمكن لأي شخص أن يصدق أن "رسوماته البدائية" أصلية. ^{[ 17 ]} وجاء في الخبر الرئيسي في صحيفة ديلي إكسبريس في نفس اليوم: "لقد زورت كل شيء!" ^{[ 18 ]}

في الأسبوع التالي، عرض السيد هيو ليجات، تاجر الأعمال الفنية المرموق في وستمنستر ، استضافة معرض لأعمال كيتنغ "بالمر" في معرضه بشارع سانت جيمس . ^{[ 19 ]} كان متحف سيسيل هيغينز في بيدفورد يمتلك لوحة لبالمر بعنوان "حظيرة في شوريهام"، تم شراؤها عام 1965 بناءً على نصيحة إدوارد كروفت موراي ، أمين قسم الصور في المتحف البريطاني ، بأنها أصلية. أُزيلت اللوحة في أغسطس 1976 بعد اكتشاف أنها مزيفة منسوبة إلى كيتنغ. ^{[ 20 ] [ 21 ]} أُعيد تعليقها بعد أربعة أشهر. وعلّق أمناء المتحف قائلين: "يبدو أن هناك اهتمامًا جماهيريًا أكبر بالرسمة الآن بعد أن عُرف أنها مزيفة مقارنةً باللوحة الأصلية". ^{[ 22 ]} ولا تزال لوحة "حظيرة في شوريهام" معروضة في مخزن الأعمال الفنية بالمتحف.

واصلت نورمان نشر أحد عشر مقالاً حول الفضيحة، من يوليو 1976 إلى فبراير 1977، والتي فازت عنها بجائزة أفضل مراسلة إخبارية في جوائز الصحافة البريطانية . ^{[ 23 ]} وفي يونيو 1977، نشرت مقالاً عن تجارة الأعمال الفنية وتزييفها، ضمن سيرة كيتنغ الذاتية، ^{[ 24 ]} بالإضافة إلى كتاب مصاحب بعنوان "كتالوج توم كيتنغ"، يتضمن أوصافاً وصوراً توضيحية لـ 166 من أعماله المعروفة التي تحاكي أعماله، بما في ذلك 26 عملاً من أعمال بالمر، ^{[ 25 ]} والتي كانت تأمل أن تزود الباحثين وهواة جمع الأعمال الفنية وتجارها بمعلومات كافية لكشف أعماله، والمساعدة في تحديد مواقع أكبر عدد ممكن منها والتعرف عليها.

ادّعى كيتنغ لاحقًا أنه رسم ما يزيد عن ثمانين لوحة مزيفة لبالمر، معظمها مشاهد مقمرة بألوان بنية داكنة، مُعززة باللون الأبيض. ^{[ 21 ]} بيعت أربع منها بآلاف الجنيهات الإسترلينية لكل منها، بما في ذلك لوحة "شجرة كستناء الحصان" التي عرضتها دار سوذبيز في مزاد علني في يونيو 1973 مقابل 15000 جنيه إسترليني، وهو "سعر قياسي للفنان". ^{[ 26 ]} تم توضيح هذه اللوحات الأربع نفسها في دراسة جيمس سيلارز عام 1974 بعنوان " صموئيل بالمر"، ^{[ 27 ]} وأدت مبيعاتها إلى اعتقال كيتنغ ومحاكمته بتهمة الاحتيال الفني في محكمة أولد بيلي عام 1979. ^{[ 28 ] [ 29 ]} أُطلق سراحه لاحقًا بسبب تدهور حالته الصحية، وأُسقطت جميع التهم الموجهة إليه. ^{[ 30 ]} في الفيلم الوثائقي الذي بثته قناة BBC1 في مايو 1977 بعنوان "صورة توم كيتينغ" ، وصفه المزور البارع، معلقًا على صورة بالمر الذاتية الآسرة (انظر أعلى هذه الصفحة)، بأنه "طفل عبقري، تحدق عيناه إليّ بجلال وجمال... أنظر إليهما الآن وأقول إنني لست خجلاً مما فعلت، لأن اسمه الآن أكثر شهرة من أي وقت مضى." ^{[ 31 ]}

رد الصحفي ديفيد كاريت من صحيفة التايمز قائلاً: "كم كان بالمر سيجد هذا الأمر مهيناً... رؤيته السحرية قد تضاءلت بسبب مجموعة من الخدع القاسية، التي تم ابتكارها بدافع الحقد وبيعها لتحقيق الربح". ^{[ 32 ]}

بمناسبة مرور مئتي عام على ميلاد الفنان، نظم المتحف البريطاني ومتحف متروبوليتان للفنون معرضًا استعاديًا ضخمًا ضم مئة وسبعين لوحة من أعماله بالألوان المائية والرسومات والمطبوعات الزيتية من مجموعات عامة وخاصة حول العالم . ^{[ 33 ]} عُرض المعرض لأول مرة في لندن من أكتوبر 2005 إلى يناير 2006، ثم في نيويورك من مارس إلى مايو 2006، تحت عنوان " صموئيل بالمر: الرؤية والمناظر الطبيعية"، وركز على أعماله المبكرة، ولكنه تضمن أيضًا لوحات مائية أكثر واقعية، مثل " مشهد من لي" و "شلال في الظل"، من رحلاته في ديفون وويلز (1834-1836)، بالإضافة إلى "أشجار السرو في فيلا ديستي" و "منظر لروما القديمة"، من رحلة مشؤومة استمرت عامين إلى إيطاليا، برفقة عروسه الجديدة هانا وصديقه جورج ريتشموند وزوجته (1837-1838). ^{[ 34 ]} اختُتم المعرض بأعمال أنجزها بعد عودته إلى إنجلترا عام 1840، مثل لوحة الألوان المائية " نزول كريستيان إلى وادي الذل" والنقوش " الحراث المتعب" و "حامل الجرس" و "البرج الوحيد" . ^{[ 35 ]}

في عام 2012، أقامت جمعية الفنون الجميلة معرضاً بعنوان "صموئيل بالمر وأصدقاؤه وأتباعه"، وهو معرض في لندن ضمّ لوحات بالمر المؤثرة ذات الطابع الرؤيوي، إلى جانب أعمال إدوارد كالفيرت ، وجورج ريتشموند ، وفريدريك جريجز ، وبول دروري ، وجراهام ساذرلاند ، وروبن تانر . ^{[ 36 ] [ 37 ]}

توجد ثلاث لوحات تذكارية لبالمر. توجد لوحة زرقاء غير رسمية في مسقط رأسه في ساحة ساري. ^{[ 38 ]} ويوجد في منزل ووترهاوس، المصنف ضمن المباني التاريخية من الدرجة الثانية، في شوريهام، كينت، لوحة تذكارية تُخلّد إقامة بالمر فيه من عام 1827 إلى عام 1835. ^{[ 39 ]} وتوجد لوحة زرقاء تابعة لمجلس لندن الكبرى في 6 دورو بليس، كينسينغتون W8 ، تُشير إلى أن بالمر أقام هناك من عام 1851 إلى عام 1861. ^{[ 40 ]} وكان منزله الأخير هو ذا تشانتري (فورز هيل بليس سابقًا)، في كرونكس هيل، بالقرب من ريد هيل، وهو مصنف ضمن المباني التاريخية من الدرجة الثانية لارتباطه ببالمر. ^{[ 41 ]}

يُطلق على أقدم منزل في شوريهام، كينت، اسم ريد بيدز، ويُعرف أيضًا باسم مدرسة صموئيل بالمر للفنون الجميلة. ^{[ 42 ]} يضم المعرض الوطني للصور لوحة بورتريه لبالمر رسمها صديقه جورج ريتشموند عام 1829؛ وتشير ملاحظات كتالوج المعرض إلى أن تعبير وجه بالمر وشعره الطويل يُذكّران بلوحة ألبرخت دورر الذاتية التي رسمها عام 1500 في صورة المسيح. ^{[ 43 ]}

تم تسمية شارع بالمر كلوز، وهو شارع مسدود في ريد هيل (تم بناؤه في الستينيات)، تكريماً له.