جيه إم دبليو تيرنر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 33 صور
الموسوعة الحرة

كان جوزيف مالورد ويليام تيرنر (لندن، 23 أبريل 1775 - لندن، 19 ديسمبر 1851)، المعروف في عصره باسم ويليام تيرنر ، رسامًا إنجليزيًا رومانسيًا ، وقد ارتقى بمكانة رسم المناظر الطبيعية . يُعتبر تيرنر على نطاق واسع أحد أعظم الرسامين البريطانيين وأكثرهم تأثيرًا ، فضلاً عن كونه رائدًا للانطباعية . 

بدأ تيرنر مسيرته الفنية كرسام بالألوان المائية ، وحقق شهرة ونجاحًا ماليًا كرسام زيتي ، وكان أيضًا خبيرًا في فن الطباعة . تحدّت لوحاته اللاحقة التقاليد الفنية الكلاسيكية ، ورفضها النقاد، لكنها تُعتبر اليوم من أهم أعماله. ألهمت تصويراتها التعبيرية للضوء والجو الفنانين الانطباعيين الأوائل مونيه وبيسارو عندما شاهداها في لندن عام 1870، أي بعد 20 عامًا من وفاة تيرنر .

كان تيرنر طفلاً عبقرياً، قُبل كطالب في الأكاديمية الملكية للفنون وهو في الرابعة عشرة من عمره فقط، وحقق صعوداً سريعاً نحو الشهرة والنجاح المادي. عرض أول أعماله في المعرض السنوي للأكاديمية وهو في الخامسة عشرة من عمره. وبحلول أوائل العشرينات من عمره، كان يبيع لوحاته بأعلى أسعار السوق لهواة جمع الأعمال الفنية الأثرياء، ويحظى بإشادة كبيرة من الأوساط الأكاديمية. وفي السابعة والعشرين من عمره، انتُخب تيرنر عضواً في الأكاديمية الملكية للفنون - وهي أعلى مرتبة في المؤسسة - ليصبح أصغر فنان يحقق هذا التميز في تاريخ الأكاديمية.

على الرغم من هذه الإنجازات، تعرض تيرنر للسخرية طوال مسيرته المهنية من قبل بعض النقاد المؤثرين والأكاديميين الأقل نجاحًا بسبب أصوله الاجتماعية المتواضعة. دفعه هذا إلى النأي بنفسه عن الأكاديمية وافتتاح معرضه الخاص، لكنه ظل يكنّ لها كل التقدير والاحترام. ويذكر معاصروه أنه لم يوجه أي انتقاد سلبي لزملائه الأكاديميين. وفي أواخر حياته، ازداد انعزاله.

تطور أسلوب تيرنر الفني بشكل ملحوظ خلال حياته. بدأ بتقليد روائع الفنانين القدامى؛ وهي استراتيجية واعية لنيل التقدير الأكاديمي. كما كان يدرك تمامًا ما يتوق إليه هواة جمع الأعمال الفنية الأثرياء.

في الثلاثينيات من عمره، وبعد أن أصبح عضوًا في الأكاديمية الملكية وحقق نجاحًا ماليًا، بدأ الرسم بأسلوب انطباعي وتجريدي متزايد ، مستلهمًا من رسومات المناظر الطبيعية التي التقطها خلال رحلاته الواسعة في أنحاء أوروبا. وقد جرب تمثيل الضوء والضباب والمناظر الطبيعية، حيث استخدمت بعض لوحاته الأكثر شهرة الدوامة كعنصر أساسي في التكوين. لم تُفهم هذه الخروج عن التقاليد الفنية الراسخة في ذلك الوقت، وأثارت انتقادات لاذعة، بل وحتى تعليقات غير لائقة. وتكهن البعض بأنه كان يفقد بصره. ويمكن تصنيف لوحاته من سنواته الأخيرة ضمن الانطباعية المتأخرة أو حتى الفن الحديث.

انجذب تيرنر إلى فن الطباعة وأتقن مختلف تقنياته. وقد أحبّ بشكل خاص تقنية الميزوتينت، وقضى 12 عامًا في إكمال مجموعة من 71 مطبوعة باستخدام هذه التقنية، والتي أطلق عليها اسم " ليبر ستوديوروم " (كتاب الدراسات). لاقت المجموعة استحسانًا كبيرًا، وكانت عاملًا أساسيًا في الارتقاء بمكانة رسم المناظر الطبيعية.

توفي تيرنر في لندن عام ١٨٥١ عن عمر يناهز ٧٦ عامًا. كان فنانًا غزير الإنتاج، حيث أنتج حوالي ٥٥٠ لوحة زيتية وأكثر من ٢٠٠٠ لوحة مائية خلال حياته. وفي لفتة كريمة غير مسبوقة، أوصى للأمة بحوالي ٣٠٠ لوحة زيتية، تُقدّر قيمتها الإجمالية بثروة طائلة. وشملت وصيته أيضًا ٣٠٠٠٠ لوحة مائية ورسمة و٢٨٠ دفتر رسم. تُعرض العديد من اللوحات الزيتية وأهم اللوحات المائية في متحفي تيت بريطانيا والمعرض الوطني في لندن.

سيرة

طفولة

المنزل الواقع في شارع ميدن لين حيث ولد تيرنر، حوالي خمسينيات القرن التاسع عشر

وُلد جوزيف مالورد ويليام تيرنر في أبريل عام 1775 في ميدن لين بمنطقة كوفنت غاردن في لندن، حيث عاش سنواته الأربع والعشرين الأولى. [ 1 ] توفيت شقيقته الصغرى، ماري آن، في طفولتها. [ 2 ]

كان والد تيرنر، ويليام تيرنر، يملك محل حلاقة في الطابق الأول، حيث كان يبيع أيضًا الشعر المستعار. وعندما بلغ تيرنر العاشرة من عمره، عرض والده بفخر رسومات ابنه الصغير في واجهة المحل، والتي كانت تُباع ببضعة شلنات . [ 3 ] : 356 ، وساعد ذلك تيرنر على الانطلاق مبكرًا كرسام طموح. [ 4 ] تفاخر والده أمام الفنان توماس ستوثارد قائلًا: "ابني، يا سيدي، سيصبح رسامًا". [ 5 ] تقاعد والده لاحقًا من مهنة الحلاقة ليساعد تيرنر في إدارة مرسمه ومعرض لوحاته.

كانت والدته، ماري مارشال، تنتمي إلى عائلة من الجزارين. [ 6 ] وبسبب ظهور علامات اضطراب عقلي عليها، اضطر والد تيرنر إلى إيداعها في مستشفى سانت لوك للمجانين ، ثم نُقلت لاحقًا إلى مستشفى بيثليم [ 7 ] (وهو مصح عقلي يُعرف باسم "بيدلام")، حيث توفيت عام 1804.

في عام ١٧٨٥، عندما كان في العاشرة من عمره، أرسله والده للعيش مع خاله، جوزيف مالورد ويليام مارشال، وهو جزار [ ٨ ] [ ٩ ] في برينتفورد ، التي كانت آنذاك بلدة صغيرة على ضفاف نهر التايمز غرب لندن، حيث التحق بالمدرسة الابتدائية. أقدم عمل فني معروف من تلك الفترة عبارة عن سلسلة من التلوينات البسيطة للوحات محفورة من كتاب هنري بوسويل " منظر خلاب لآثار إنجلترا وويلز" . [ ١٠ ] بعد عام، أُرسل إلى مارجيت على الساحل الشمالي الشرقي لمقاطعة كينت . هناك، أنتج سلسلة من الرسومات للمدينة والمنطقة المحيطة بها. [ ١١ ] في عام ١٧٨٩، أقام تيرنر مرة أخرى مع خاله، الذي كان قد تقاعد في سانينغويل (التي كانت آنذاك في بيركشاير ، وهي الآن جزء من أوكسفوردشاير ). لا يزال دفتر رسم كامل لأعماله من تلك الفترة موجودًا، بالإضافة إلى لوحة مائية لأكسفورد . شكّل استخدام الرسومات التخطيطية بالقلم الرصاص والألوان المائية في الموقع، كأساس للوحات النهائية اللاحقة، أساس أسلوب عمل تيرنر الأساسي طوال حياته المهنية. [ 10 ]

حياة البالغين

في عام 1804 افتتح معرضاً خاصاً؛ وهو إجراء غير مألوف في ذلك الوقت. وبفضل فطنته التجارية، وفر له ذلك طريقة بديلة لبيع لوحاته إلى جانب المعرض السنوي للأكاديمية.

خلال مسيرته الفنية التي امتدت ستين عامًا، كان نهر التايمز موضوعه المفضل، فصوّره في مئات الأعمال الفنية. دفعه هذا الشغف إلى اختيار عدة منازل ثانوية على ضفاف النهر أو بالقرب منه. لمدة سبع سنوات، استأجر منازل في آيلزوورث، ثم في هامرسميث، حيث حوّل قاربًا إلى استوديو عائم. في عام ١٨١١، اشترى سانديكومب لودج، وهي فيلا ريفية في بلدة تويكنهام المطلة على النهر. ولأن استكشافات تيرنر للتضاريس الوعرة والجبلية في أنحاء إنجلترا وأوروبا جعلته متجولًا قويًا، فقد كان يقطع بانتظام مسافة عشرة أميال سيرًا على الأقدام بين سانديكومب ومنزله في شارع هارلي. أخيرًا، في السبعينيات من عمره، استأجر كوخًا أمام نهر التايمز في تشيلسي تحت اسم مستعار "السيد بوث"، حفاظًا على خصوصيته.

حياة مهنية

كانت العديد من الرسومات التخطيطية المبكرة لتيرنر عبارة عن دراسات معمارية أو تمارين في المنظور ، ومن المعروف أنه عمل في شبابه لدى العديد من المهندسين المعماريين، بمن فيهم توماس هاردويك ، وجيمس وايت، وجوزيف بونومي الأكبر . [ 3 ] : 396. وبحلول نهاية عام 1789، بدأ أيضًا الدراسة على يد رسام المناظر الطبيعية توماس مالتون ، المتخصص في مناظر لندن. تعلم تيرنر منه أساسيات المهنة، حيث كان ينسخ ويلون المخططات الأولية للقلاع والأديرة البريطانية . وقد أطلق عليه لاحقًا لقب "أستاذي الحقيقي". [ 12 ] كانت مهنة رسم المناظر الطبيعية صناعة مزدهرة تمكن الفنان الشاب من خلالها من تمويل دراسته.

الأكاديمية

عُرف تيرنر بأنه طفل عبقري، وقُبل كطالب في مدارس الأكاديمية الملكية عام 1789، وهو في الرابعة عشرة من عمره. [ 13 ] كان طالبًا متفوقًا، وأحرز تقدمًا سريعًا للغاية. بعد عام واحد فقط من بدء دراسته، قُبلت لوحته المائية "منظر لقصر رئيس الأساقفة، لامبث" في المعرض السنوي للأكاديمية .

استلهم تيرنر لوحاته المائية المبكرة من رحلاته في أنحاء بريطانيا، ولا سيما إلى ويلز ، حيث رسم عددًا كبيرًا من الرسومات التخطيطية. ركزت هذه الرسومات بشكل أساسي على الأعمال المعمارية، مستفيدًا من مهاراته كرسام. [ 3 ] أبدى تيرنر اهتمامًا مبكرًا بالهندسة المعمارية، لكن هاردويك نصحه بالتركيز على الرسم.

في عام ١٧٩٣، عرض لوحة زيتية بعنوان " العاصفة المتصاعدة، هوت ويلز " [ ١٤ ] ، والتي بشّرت بتأثيراته المناخية اللاحقة. [ ١٥ ] كتب الكاتب البريطاني بيتر كانينغهام ، في رثائه لتيرنر، أنها: "اعترف بها قلة من الحكماء كمحاولة نبيلة للارتقاء بفن المناظر الطبيعية من الرتابة المملة  ... [و] أظهرت لأول مرة تلك البراعة في التأثير التي يُحتفى بها الآن عن جدارة". [ ١٦ ]

أعمال عُرضت في بداية مسيرته المهنية في المعرض السنوي للأكاديمية الملكية

في سن الحادية والعشرين، عرض أول لوحة زيتية له، بعنوان "صيادون في البحر" ، وهي لوحة بحرية خلابة تحت ضوء القمر . لاقت اللوحة استحسان النقاد المعاصرين، وأرست مكانة تيرنر كرسام زيتي ورسام مناظر بحرية. [ 17 ] ويرى ويلتون أن اللوحة "خلاصة لكل ما قيل عن البحر من قبل فناني القرن الثامن عشر". [ 18 ]

لوحة "قوارب هولندية في عاصفة" ، التي عُرضت في معرض الأكاديمية الملكية عام 1801 ، "أذهلت الأكاديمية" [ 19 ]. عُلّقت في أفضل مكان: في القاعة الكبرى، في المنتصف، مقابل المدخل. وقد أبهرت الأكاديمية ونقاد الفن لدرجة أن تيرنر قُبل كعضو في الأكاديمية الملكية في العام التالي [ 20 ] . في سن السابعة والعشرين فقط، أصبح أصغر فنان في تاريخ المؤسسة يحصل على أعلى تقدير أكاديمي في إنجلترا.

الرعاة

في أوائل العشرينات من عمره، استطاع تيرنر أن يحقق دخلاً ثابتاً وشهرة متزايدة من خلال تقليد أساليب الفنانين القدامى. في أكتوبر 1798، أسرّ تيرنر لصديقه جوزيف فارينغتون قائلاً: "لديّ طلبات أكثر مما أستطيع تنفيذه، وأحصل على أموال أكثر مما أنفق". [ 21 ]

على الرغم من أن الحرب بين إنجلترا وفرنسا قد قللت بشكل كبير من الطلب على اللوحات التاريخية الكبيرة، إلا أن تيرنر كان يتلقى طلبات كبيرة لرسمها من رعاة أثرياء. ففي عام 1799، حصل تيرنر على 150 جنيهاً إسترلينياً مقابل لوحة "الطاعون الخامس في مصر" من ويليام بيكفورد، الثري للغاية . [ 3 ] وفي عام 1801، دفع له فرانسيس إيغرتون، دوق بريدج ووتر الثالث، 250 جنيهاً إسترلينياً (ما يعادل أكثر من 20,000 جنيه إسترليني اليوم) مقابل لوحة " قوارب هولندية في عاصفة" البحرية . [ 22 ]

خلال حياته، رسم تيرنر لوحاتٍ على غرار فنانين كبار مثل رافائيل، وكاناليتو، وكلود لورين، وتيتيان، ونيكولا بوسان، ورامبرانت، وروبنز، وفيرونيز، وواتو ، وغيرهم . وبذلك ، كان يتبع تعاليم جوشوا رينولدز ، أول رئيس للأكاديمية ، الذي كان يُعلّم الرسامين ضرورة محاكاة أسلوب الفنانين القدامى. [ 23 ] إلا أن موهبة تيرنر الفطرية سمحت له بتجاوز التقليد وإظهار قدرته على ابتكار أسلوبه الخاص. [ 3 ] كما مثّلت أعماله نوعًا من التكريم (وفي بعض الحالات نقدًا غير مباشر) للفنانين القدامى. [ 24 ] ووفقًا لهاملتون، "كان هذا الميل المرح إلى التلوّن مُذهلًا للغاية، وكان له أثرٌ في إغواء جامع الأعمال الفنية، ومفاجأته". [ 3 ]

حظي عمله بدعمٍ هام من والتر رامسدن فوكس من قاعة فارنلي ، بالقرب من أوتلي في يوركشاير، والذي أصبح صديقًا مقربًا للفنان. زار تيرنر أوتلي لأول مرة عام ١٧٩٧، وكان عمره آنذاك  ٢٢ عامًا، عندما كُلِّف برسم لوحات مائية للمنطقة. وقد انجذب بشدة إلى أوتلي والمنطقة المحيطة بها لدرجة أنه عاد إليها مرارًا خلال مسيرته الفنية. ويُقال إن الخلفية العاصفة للوحة " عاصفة ثلجية: حنبعل وجيشه يعبرون جبال الألب" مستوحاة من عاصفة هبت فوق نهر تشيفين في أوتلي أثناء إقامته في قاعة فارنلي.

كان تيرنر ضيفًا دائمًا على جورج ويندهام، إيرل إيغريمونت الثالث ، في منزل بيتوورث في غرب ساسكس، ورسم مناظر طبيعية ممولة من إيغريمونت، مستوحاة من أراضي المنزل وريف ساسكس، بما في ذلك منظر لقناة تشيتشستر . ولا يزال منزل بيتوورث يعرض 20 لوحة، وهي أكبر مجموعة من أعماله خارج متحف تيت . [ 25 ]

النقاد

تشارلز تيرنر ، حوالي عام 1840، صورة لـ جيه إم دبليو تيرنر، وهو يرسم تخطيطه للوحة الشهيرة "ميركوري وأرجوس" (التي عُرضت عام 1836).

أثارت أصول تيرنر المتواضعة استياءً وتعليقاتٍ خبيثة من أعضاء الأكاديمية الأكثر ثراءً، ولا سيما من السير جورج بومونت ، وهو رسام هاوٍ ولكنه كان ذا نفوذ كبير في المجتمع الفني وكان يحتقر الأساليب "الحديثة"، والذي وصفه علنًا بأنه "زاحف صغير" وربما حرض على انتقاد أسلوبه في تصوير البحر، مما أدى في النهاية إلى صياغة عبارة "الرسام الأبيض" كمصطلح ازدرائي. [ 26 ]

في عام 1804، نأى تيرنر بنفسه عن الأكاديمية، لكن كانت لديه طرق أخرى لعرض وبيع أعماله؛ في عام 1799 أنشأ معرضه الخاص، الذي يديره والده الفخور، و"لأكثر من عقد من الزمان كان سمة منتظمة لموسم المعارض في لندن" [ 27 ].

إيطاليا والجولة الكبرى

سافر تيرنر لأول مرة إلى أوروبا القارية خلال معاهدة أميان عام 1802. بدأ رحلته في فرنسا حيث درس في متحف اللوفر بباريس، وزار سويسرا في العام نفسه قبل أن يقوم برحلات عديدة إلى إيطاليا. أصبحت رحلاته الإيطالية، التي غالباً ما ارتبطت بتقاليد الجولة الكبرى ، محورية في تطور أسلوبه الفني الناضج. في عام 1819، قام تيرنر بأول رحلة طويلة له عبر إيطاليا، حيث سافر عبر تورينو وميلانو وكومو والبندقية وروما ونابولي ومدن أخرى ، وأنتج خلالها العديد من الرسومات التخطيطية والألوان المائية. [28] أصبحت البندقية على وجه الخصوص أحد أهم مواضيعه، حيث ألهمته أعمالاً مثل " البندقية، من رواق مادونا ديلا سالوت " (1835)، و" البندقية، جسر التنهدات " (1840)، و" شمس البندقية تبحر " (1843). [ 29 ]

تيرنر ونهر التايمز

كانت ضفاف نهر التايمز وجهته الأولى لرحلات الرسم، وموضوعه الأول للوحات الزيتية. وباستثناء البحر، يُعدّ نهر التايمز أكثر المواضيع تكرارًا في أعماله. وُلد على بُعد أمتار قليلة من النهر، وعاش دائمًا على ضفافه أو بالقرب منه: في آيلزوورث ، وهامرسميث ، وأخيرًا في تويكنهام .

خلال عام ١٨٠٥، رسم تيرنر بانتظام مواقع على امتداد جزء كبير من النهر، من أكسفورد إلى مصب نهر التايمز . [ ٣٠ ] ونظرًا لعمله في الغالب في الهواء الطلق، تميزت رسومات تيرنر بالجرأة والحيوية، باحثًا عن طرق مبتكرة لوصف ما كان يراه. لم يكن من الممكن أن تنشأ لوحاته التجريبية بالألوان المائية، وحتى بعض اللوحات الزيتية التي رسمها في الهواء الطلق، داخل جدران الاستوديو. يعلق موربي على مهارة تيرنر الفنية في تصوير ضفاف نهر التايمز قائلًا: "كلما كان الشيء أبسط، زادت صعوبة إتقانه، لكنه كان بارعًا بشكل استثنائي في تمثيل الأشياء الحية المتحركة برموز فنية، مُستخلصًا جوهر العالم المادي في مصفوفة من ضربات الفرشاة التعبيرية." [ ٣٠ ]

مرحلة لاحقة من العمر

مع تقدم تيرنر في السن، ازداد غرابةً. لم يكن لديه سوى عدد قليل من الأصدقاء المقربين باستثناء والده، الذي عاش معه لمدة 30 عامًا وعمل مساعدًا له في الاستوديو. كان لوفاة والده عام 1829 أثرٌ بالغٌ عليه، ومنذ ذلك الحين، عانى من نوبات اكتئاب. لم يتزوج قط، لكنه كان على علاقة بأرملة مسنة، مدبرة منزله، سارة دانبي. يُعتقد أنه والد ابنتيها إيفلينا دوبوي وجورجيانا طومسون. [ 31 ] تزوجت إيفلينا من جوزيف دوبوي في 31 أكتوبر 1817. وقد سُجِّل أن والدتها، سارة دانبي، كانت شاهدةً على الزواج إلى جانب تشارلز طومسون.

رسم لينيل لوحة تيرنر من الذاكرة (1838)

أقام تيرنر علاقة مع صوفيا كارولين بوث بعد وفاة زوجها الثاني، ومنذ عام 1846 عاش معها باسم "السيد بوث" أو "الأميرال بوث" في منزلها في 6 ديفيس بليس (الآن تشين ووك ) في تشيلسي ، حتى وفاته في ديسمبر 1851. [ 32 ] [ 33 ]

نشأت بين تيرنر والفنان إدوارد توماس دانييل صداقة قصيرة لكنها عميقة . كتب الرسام ديفيد روبرتس عنه: "كان يعشق تيرنر، حتى عندما كنت أنا وغيري نشك في ذلك، وعلمني أن أرى وأميز جماله عن جمال الآخرين... كان الرجل العجوز يكنّ حقًا تقديرًا شخصيًا وعاطفيًا لهذا الكاهن الشاب، وهو ما أشك في أنه أظهره تجاه الآخر". [ 34 ]

ربما يكون دانييل قد وفّر لتيرنر الراحة الروحية التي كان يحتاجها بعد وفاة والده وأصدقائه، و"تخفيف مخاوف رجلٍ بطبيعته متأمل يقترب من الشيخوخة". [ 3 ] بعد وفاة دانييل في ليسيا عن عمر يناهز 38 عامًا، أخبر روبرتس أنه لن يُكوّن صداقة كهذه مرة أخرى.

قبل مغادرته إلى الشرق الأوسط، كلف دانييل الفنان جون لينيل برسم بورتريه لتيرنر . وكان تيرنر قد رفض سابقًا الجلوس أمام الفنان، وكان من الصعب الحصول على موافقته على أن يُرسم. وضع دانييل الرجلين متقابلين على مائدة العشاء، حتى يتمكن لينيل من مراقبة موضوعه بعناية ورسم ملامحه من الذاكرة. [ 34 ]

الموت والوصية

توفي تيرنر في لندن عام 1851، عن عمر يناهز 76 عامًا، في منزل صوفيا بوث، المرأة التي يُعتقد أنها كانت زوجته بحكم القانون العام. ودُفن في كاتدرائية سانت بول ، حيث يرقد بالقرب من الرسام السير جوشوا رينولدز . [ 7 ]

في لفتةٍ غير مسبوقة، أوصى للأمة بنحو 300 لوحة زيتية. كانت هذه اللوحات تُقدّر بثروة طائلة، إذ كانت تُباع بانتظام مقابل 250 إلى 400 جنيه إسترليني للوحة الواحدة، أي ما يعادل اليوم 20,000 إلى 30,000 جنيه إسترليني. وشملت الوصية أيضًا 30,000 لوحة مائية ورسمة، و280 كراسة رسم، بالإضافة إلى تبرع نقدي كبير للأكاديمية الملكية لدعم الفنانين الشباب ذوي الإمكانيات المادية المحدودة. يُعرض العديد من اللوحات الزيتية وأهم اللوحات المائية في متحفي تيت بريطانيا والمعرض الوطني في لندن . أما كراسات الرسم والأعمال الأقل شهرة، فتُحفظ في أرشيف المعرض الوطني.

منزل تيرنرز، تشين ووك، تشيلسي، 1887، بريشة فيليب نورمان

فن

أسلوب

تم تقدير موهبة تيرنر في سن مبكرة. وقد أتاح له استقلاله المالي حرية الابتكار؛ وتتميز أعماله الناضجة بلوحة ألوان غنية وطبقات واسعة من الألوان ذات تأثير جوي. ووفقًا لكتاب ديفيد بايبر " التاريخ المصور للفن" ، وُصفت لوحاته الأخيرة بأنها "ألغاز رائعة". وقد اعتُرف بتيرنر كعبقري فني؛ ووصفه الناقد الفني الإنجليزي جون راسكن بأنه الفنان الذي استطاع "قياس تقلبات الطبيعة بصدق وإثارة". [ 35 ]

صواريخ وأضواء زرقاء (في متناول اليد) لتحذير السفن البخارية من المياه الضحلة ، 1840، معهد كلارك للفنون ، ويليامزتاون، ماساتشوستس

استلهم تيرنر خياله من حطام السفن والحرائق (بما في ذلك حريق البرلمان عام 1834، وهو حدث شهده تيرنر بنفسه، ووثّقه في سلسلة من الرسومات المائية)، والظواهر الطبيعية كضوء الشمس والعواصف والأمطار والضباب. وقد فُتن بقوة البحر الجارفة، كما تجلى ذلك في معرض الأكاديمية الملكية للفنون عام 1840، حيث عُرضت لأول مرة لوحتا " سفينة العبيد" (1840) و "الصواريخ والأضواء الزرقاء (قريبة) لتحذير السفن البخارية من المياه الضحلة" (1840). وأشار معرضٌ أُقيم عام 2003 في معهد كلارك للفنون إلى أن هاتين اللوحتين تُعتبران مكملتين لبعضهما، ويعود ذلك جزئيًا إلى تشابه محتواهما وحجمهما. [ 36 ]

تعرض عمل تيرنر لانتقادات من معاصريه. فقد وصف ناقد مجهول الهوية لمعرض الأكاديمية الملكية عام 1840، والذي عُرف لاحقًا باسم جون إيجلز ، اللوحات المعروضة بأنها "إسراف سخيف [يُسيء] إلى المعرض". [ 36 ] ووصف السير جورج بومونت ، رسام المناظر الطبيعية وزميله في الأكاديمية الملكية، لوحاته بأنها "بقع". [ 37 ]

كان مشروع تيرنر الرئيسي في فن الطباعة هو كتاب "ليبر ستوديوروم" (كتاب الدراسات)، وهو عبارة عن سبعين مطبوعة عمل عليها بين عامي 1806 و1819. عبّر "ليبر ستوديوروم" عن رؤيته لفن المناظر الطبيعية. استندت الفكرة بشكل فضفاض إلى كتاب "ليبر فيريتاتيس " (كتاب الحقيقة) لكلود لورين ، حيث دوّن فيه لوحاته المكتملة؛ وقد حققت سلسلة من النسخ المطبوعة لهذه الرسومات، التي كانت آنذاك في ديفونشاير هاوس ، نجاحًا كبيرًا في مجال النشر. كان الهدف من لوحات تيرنر هو نشرها على نطاق واسع، وقد صنّفت هذا النوع الفني إلى ستة أنواع: بحرية، جبلية، رعوية، تاريخية، معمارية، ورعوية ملحمية. [ 7 ] شكّل فن الطباعة جزءًا رئيسيًا من إنتاجه الفني، وقد خُصّص له متحف، وهو متحف تيرنر في ساراسوتا ، فلوريدا، الذي أسّسه دوغلاس مونتروز-غرايم عام 1974 لعرض مجموعته من مطبوعات تيرنر. [ 38 ]

تلتزم أعماله المبكرة، مثل لوحة دير تينترن (1795)، بتقاليد رسم المناظر الطبيعية الإنجليزية. وفي لوحة هانيبال يعبر جبال الألب (1812)، برز التركيز على قوة الطبيعة المدمرة. وقد أضفى أسلوبه المميز في الرسم، الذي استخدم فيه تقنية الألوان المائية مع الألوان الزيتية، خفةً وانسيابيةً وتأثيرات جوية عابرة. [ 35 ]

في سنواته الأخيرة، استخدم تيرنر الألوان الزيتية بشفافية متزايدة، واتجه نحو استحضار الضوء النقي تقريبًا من خلال استخدام ألوان متلألئة. ويُعدّ مثالًا بارزًا على أسلوبه الناضج لوحة " المطر والبخار والسرعة - سكة حديد غريت ويسترن" ، حيث يصعب تمييز العناصر فيها. لم يقتصر تأثير كثافة الألوان والاهتمام بالضوء الخافت على وضع أعمال تيرنر في طليعة الرسم الإنجليزي فحسب، بل امتدّ ليشمل الفن في فرنسا؛ فقد درس الانطباعيون ، ولا سيما كلود مونيه ، تقنياته بعناية. ويُعتبر تيرنر عمومًا رائدًا للرسم التجريدي.

أدت المستويات العالية من الرماد البركاني في الغلاف الجوي (الناتجة عن ثوران جبل تامبورا ) خلال عام 1816، وهو " عام بلا صيف "، إلى غروب شمس مذهل بشكل غير عادي خلال هذه الفترة، وكان ذلك مصدر إلهام لبعض أعمال تيرنر.

قال جون راسكن إن أحد الرعاة الأوائل، توماس مونرو ، كبير أطباء مستشفى بيدلام ، وجامع الأعمال الفنية وفنان هاوٍ، كان له تأثير كبير على أسلوب تيرنر:

كان معلمه الحقيقي هو الدكتور مونرو؛ فإلى التعليم العملي لذلك الراعي الأول والبساطة الحكيمة لمنهج دراسة الألوان المائية، الذي تدرب عليه على يديه ورافقه فيه صديقه جيرتين ، يُعزى التطور الصحي والمستمر للقوة الأكبر في المقام الأول؛ أما عظمة القوة نفسها، فمن المستحيل المبالغة في تقديرها.

تمكن تيرنر، برفقة بعض الفنانين الشباب، في منزل مونرو بلندن، من نسخ أعمال كبار رسامي التضاريس في عصره وصقل مهاراته في الرسم. لكن التأثيرات الجوية والأوهام البصرية المميزة لألوان جون روبرت كوزنز المائية، والتي كان بعضها معروضًا في منزل مونرو، تجاوزت بكثير مجرد تصوير دقيق للتضاريس. فقد كان المشهد المهيب لجبال الألب بمثابة كشف مبكر لتيرنر الشاب، وأظهر له الإمكانات الحقيقية للألوان المائية، التي تنقل الحالة المزاجية بدلًا من المعلومات.

مواد

جرّب تيرنر مجموعة واسعة من الأصباغ. [ 39 ] استخدم تركيبات مثل الكارمين ، رغم علمه بأنها لا تدوم طويلًا، وخلافًا لنصيحة الخبراء المعاصرين باستخدام أصباغ أكثر متانة. ونتيجة لذلك، بهتت العديد من ألوانه الآن. اشتكى روسكين من سرعة تدهور أعماله؛ أما تيرنر فكان غير مبالٍ بالأجيال القادمة، واختار موادًا تبدو جيدة عند وضعها حديثًا. [ 40 ] وبحلول عام 1930، ساد القلق من بهتان كلٍّ من لوحاته الزيتية والمائية. [ 41 ]

إرث

ترك تيرنر ثروة صغيرة، كان يأمل أن تُستخدم لدعم ما أسماه "الفنانين المتدهورين". خطط لإنشاء دار خيرية في تويكنهام غرب لندن، مع معرض لبعض أعماله. طُعن في وصيته، وفي عام ١٨٥٦، بعد معركة قضائية، ورث أبناء عمومته، بمن فيهم توماس برايس تيرنر ، جزءًا من ثروته. [ ٤٢ ] وذهب جزء آخر إلى الأكاديمية الملكية للفنون ، التي تمنح طلابها أحيانًا ميدالية تيرنر. أوصى بلوحاته المكتملة للأمة البريطانية، وكان ينوي بناء معرض خاص لعرضها. لم يتحقق ذلك بسبب خلاف حول الموقع النهائي. بعد ٢٢ عامًا من وفاته، أصدر البرلمان البريطاني قانونًا يسمح بإعارة لوحاته إلى متاحف خارج لندن، ليبدأ بذلك عملية توزيع اللوحات التي كان تيرنر يرغب في الاحتفاظ بها مجتمعة.

كان هنري فوغان أحد أعظم جامعي أعمال تيرنر ، الذي امتلك عند وفاته عام ١٨٩٩ أكثر من مئة لوحة مائية ورسمة له، بالإضافة إلى عدد مماثل من المطبوعات. شملت مجموعته نماذج من جميع أنواع الأعمال الورقية التي أنتجها الفنان تقريبًا، بدءًا من الرسومات الطبوغرافية المبكرة واللوحات المائية للمناظر الطبيعية ذات الطابع الجوي، وصولًا إلى دراسات الألوان الرائعة، ورسومات توضيحية لمشاهد أدبية، وقطع فنية مذهلة للعرض. كما تضمنت المجموعة ما يقرب من مئة نسخة تجريبية من كتاب "ليبر ستوديوروم" وثلاثة وعشرين رسمة مرتبطة به. لقد كانت مجموعة فريدة من نوعها، مثّلت بشكل شامل تنوع أعمال تيرنر وخياله وإبداعه التقني طوال مسيرته الفنية التي امتدت ستين عامًا. أوصى فوغان بمعظم مجموعته من أعمال تيرنر إلى المعارض والمتاحف العامة البريطانية والأيرلندية، مشترطًا أن تُعرض مجموعات لوحات تيرنر المائية للجمهور في وقت واحد، مجانًا، وفي شهر يناير فقط، مما يدل على وعي بالحفاظ على التراث كان نادرًا في ذلك الوقت. [ ٤٣ ]

في عام ١٩١٠، نُقل الجزء الأكبر من تركة تيرنر، الذي يضم لوحات ورسومات غير مكتملة، إلى جناح دوفين تيرنر في المعرض الوطني للفنون البريطانية (متحف تيت بريطانيا حاليًا ). وفي عام ١٩٨٧، افتُتح جناح جديد في متحف تيت، وهو معرض كلور، لإيواء تركة تيرنر، على الرغم من بقاء بعض أهم اللوحات في المعرض الوطني ، في انتهاك لشرط تيرنر بحفظها وعرضها معًا. وتتزايد إعارة اللوحات إلى الخارج، متجاهلةً شرط تيرنر ببقائها بشكل دائم في معرضه.

أضافت كنيسة سانت ماري في باترسي نافذة زجاجية ملونة تذكارية لتيرنر بين عامي 1976 و1982. [ 44 ] وتضم كاتدرائية سانت بول والأكاديمية الملكية للفنون ومتحف فيكتوريا وألبرت تماثيل تمثله. وقد قارنت كيلي فريمان ، في جامعة دندي بين عامي 2009 و2010، لوحة بورتريه رسمها كورنيليوس فارلي مع تلسكوبه التصويري الحاصل على براءة اختراع ( متاحف ومعارض شيفيلد ) بقناع موته ( المعرض الوطني للصور ، لندن ) للتأكد مما إذا كان يصور تيرنر بالفعل. وكشفت مدينة وستمنستر عن لوحة تذكارية في موقع مسقط رأسه في 21 ميدن لين، كوفنت غاردن، في 2 يونيو 1999. [ 45 ]

أسس سيلبي ويتينغهام جمعية تيرنر في لندن ومانشستر عام ١٩٧٥. وبعد أن أيدت الجمعية جناح معرض كلور في متحف تيت (على غرار جناح دوفين الذي شُيّد عام ١٩١٠) كحلٍّ للجدل الدائر حول مصير تركة تيرنر، استقال سيلبي ويتينغهام وأسس جمعية تيرنر المستقلة. أنشأ متحف تيت جائزة تيرنر الفنية السنوية المرموقة عام ١٩٨٤، تكريمًا لتيرنر، وبعد عشرين عامًا، أسس المعهد الملكي للرسامين بالألوان المائية جائزة وينسور آند نيوتن تيرنر للألوان المائية. أُقيم معرضٌ ضخم بعنوان "بريطانيا تيرنر"، ضمّ أعمالًا (منها لوحة " سفينة تيميرير المقاتلة ") مُعارة من مختلف أنحاء العالم، في متحف ومعرض برمنغهام للفنون في الفترة من ٧ نوفمبر ٢٠٠٣ إلى ٨ فبراير ٢٠٠٤. وفي عام ٢٠٠٥، اختيرت لوحة تيرنر "سفينة تيميرير المقاتلة " كأعظم لوحة في بريطانيا في استطلاع رأي عام نظمته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) . [ 46 ]

تُمنح جائزة تيرنر ، التي أُنشئت عام 1984، سنوياً لفنان تشكيلي بريطاني، وتتضمن جائزة نقدية قدرها 40 ألف جنيه إسترليني. وتماشياً مع تصميم تيرنر على تحدي التقاليد الفنية الراسخة، تُمنح الجائزة للفنانين الذين يطمحون إلى تغيير المعايير، ولذلك عادةً ما تُثير جدلاً واسعاً وتغطية إعلامية كبيرة.

أعلن بنك إنجلترا أن صورة تيرنر، مع خلفية لسفينة "ذا فايتينغ تيميرير" ، ستظهر على ورقة العشرين جنيهاً إسترلينياً ابتداءً من عام 2020. دخلت ورقة العشرين جنيهاً إسترلينياً التي تحمل صورة تيرنر حيز التداول يوم الخميس 20 فبراير 2020. [ 47 ]

لعب ليو ماكيرن دور تيرنر في مسلسل "الشمس هي الله" ، وهو إنتاج تلفزيوني من إنتاج شركة "تايمز" عام 1974، من إخراج مايكل دارلو . [ 48 ] عُرض البرنامج في 17 ديسمبر 1974، خلال معرض الذكرى المئوية الثانية لتيرنر في لندن. [ 49 ]

كتب وأخرج المخرج البريطاني مايك لي فيلم "السيد تيرنر" ، وهو فيلم سيرة ذاتية عن السنوات الأخيرة من حياة تيرنر، صدر عام 2014. الفيلم من بطولة تيموثي سبال في دور تيرنر، ودوروثي أتكينسون، وماريون بيلي، وبول جيسون، وعُرض لأول مرة في المسابقة الرسمية لجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي عام 2014 ، حيث فاز سبال بجائزة أفضل ممثل. [ 50 ] [ 51 ]

انظر أيضاً

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ زعم تيرنر أن تاريخ ميلاده هو 23 أبريل، وهو يوم القديس جورج ويوم ميلاد ويليام شكسبير المفترض ، لكن هذا الادعاء لم يتم التحقق منه. [ 1 ]
  2. ↑ يشير إلى كلية كلير الحالية ، التي كانت تُسمى سابقًا قاعة كلير، وليس قاعة كلير الحالية

الاقتباسات

  1. 1 2 شينز، إريك (2008). حياة وأعمال جيه إم دبليو تيرنر الرئيسية (  الطبعة الرابعة). نيويورك: باركستون برس. ISBN 978-1-85995-681-6.
  2. ↑ بيلي، أنتوني (1998). الوقوف تحت الشمس: حياة جيه إم دبليو تيرنر . لندن: بيمليكو. ص 8. ISBN  0-7126-6604-4.(الاشتراك مطلوب.)
  3. 1 2 3 4 5 6 7 هاميلتون، جيمس (1997). تيرنر : سيرة حياة . لندن: سيبتر. ISBN  0-340-62811-1.
  4. 1 2 موربي، نيكولا (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300275810.
  5. ↑ ثورنبري، جورج والتر (1862). حياة جيه إم دبليو تيرنر . ص 8. 
  6. ↑ يُعزى لقب "مالورد"، وهو اسم ثانٍ غير مألوف، إلى عائلة والدته التي عملت في مجال الجزارة لفترة طويلة، وإلى جوزيف "مالاردز"، الذي يعود تاريخه إلى القرن السابع عشر. ويشير موربي إلى أن "الاسم الأصلي المرتبط بالبط قد تطور إلى الاسم الأكثر تميزًا "مالورد". [ 4 ]
  7. 1 2 3 براون، ديفيد بلايني (ديسمبر 2012). "جوزيف مالورد ويليام تيرنر 1775-1851" . في براون، ديفيد بلايني (محرر). جيه إم دبليو تيرنر: دفاتر الرسم، والرسومات، والألوان المائية . منشورات تيت للأبحاث. ISBN 978-1-84976-386-8أُرشف من الأصل في 15 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2016 .
  8. ↑ ويلتون، أندرو (1987). تيرنر في عصره . كتب إتش إن أبرامز. ص 45. 
  9. ↑ "جيه إم دبليو تيرنر - صلاته ببرينتفورد بقلم كارولين هاموند" . جمعية برينتفورد وتشيزويك للتاريخ المحلي . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2022 .
  10. 1 2 ويلتون، أندرو (2006). تيرنر في عصره ( طبعة جديدة). لندن: تيمز وهدسون. ص 14. ISBN   978-0-500-23830-1.
  11. ↑ ويلتون، أندرو (2006). تيرنر في عصره ( طبعة جديدة). لندن: تيمز وهدسون. ص 15. ISBN   978-0-500-23830-1.
  12. ↑ ثورنبري، جورج والتر (1862). حياة جيه إم دبليو تيرنر . ص 27. 
  13. ↑ فينبرغ، أ. ج. (1961). حياة جيه إم دبليو تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية . مطبعة كلارندون . ص 17 . 
  14. ↑ فُقدت اللوحة حتى عام ٢٠٢٤، ثم عُثر عليها في مزادٍ لبيع ممتلكات. "إعادة اكتشاف إحدى أوائل لوحات جيه إم دبليو تيرنر بعد ١٥٠ عامًا" . بي بي سي نيوز . ٦ يونيو ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ١٣ يوليو ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٦ يونيو ٢٠٢٥ .
  15. ↑ ويلتون، أندرو (2006). تيرنر في عصره ( طبعة جديدة). لندن: تيمز وهدسون. ص 20. ISBN   978-0-500-23830-1.
  16. ↑ كونينغهام، بيتر (27 ديسمبر 1851). "نعي تيرنر". الأثينيوم . ص 17-18 . 
  17. ↑ ويلتون، أندرو (2006). تيرنر في عصره ( طبعة جديدة). لندن: تيمز وهدسون. ص 28. ISBN   978-0-500-23830-1.
  18. ↑ ويلتون، أندرو (2006). تيرنر في عصره ( طبعة جديدة). لندن: تيمز وهدسون. ص 27. ISBN   978-0-500-23830-1.
  19. ↑ موربي، نيكولا (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. الفصل 2. ISBN 978-0300275810.
  20. ↑ للمقارنة، تم قبول جون كونستابل ، الذي كان يكبر تيرنر بعام، في سن 52.
  21. ↑ غارليك، كينيث؛ ماكنتاير، أنغوس، محرران. (1979). "مدخل 18 أبريل 1801". يوميات جوزيف فارينغتون . المجلد الرابع. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. ص 1539.  
  22. ↑ بيانات التضخم لمؤشر أسعار المستهلك في المملكة المتحدةللفترة من 1209 إلى 2024، استنادًا إلى بيانات من "حاسبة التضخم" . بنك إنجلترا . لندن. 18 فبراير 2026. تم الاطلاع عليها في 1 أبريل 2026 .
  23. ↑ شينز 2004 ، الفصل 2.
  24. ↑ "تيرنر والأساتذة - بيان صحفي" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2026 .
  25. ↑ "حديقة بيتوورث من منظور تيرنر" . الصندوق الوطني للتراث . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2025 .
  26. ↑ في عام 1803، انتقد تصوير الماء في لوحة "رصيف كاليه " واصفًا إياه بأنه "يشبه عروق لوح رخامي"، ووصف البحر في لوحة "قوارب هولندية في عاصفة " بأنه "يشبه حساء البازلاء". موربي، نيكولا (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. الفصل 3. نقلاً عن فارينغتون، من "مذكرات فارينغتون"، 1 أبريل 1804، المجلد السادس، ص 2287. ISBN 978-0300275810.
  27. ↑ موربي، نيكولا (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. الفصل 3. الصعود والهبوط. ISBN 978-0300275810.
  28. ↑ هـ، لانا (5 مايو 2026). "جوزيف مالورد ويليام تيرنر في كومو، إيطاليا: معرض بارز بين البحيرة والضوء الرومانسي" . Artprice.com (بالفرنسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
  29. ↑ تيت. "تيرنر والبندقية | تيت بريطانيا" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
  30. 1 2 موربي، نيكولا (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية . مطبعة جامعة ييل. الفصل 3 "أنهار إنجلترا". ISBN 978-0300275810.
  31. ^ روبرتس ، ميكيت (5 ديسمبر 2012). تيرنر المجهول . تيت . رقم ISBN 978-1-84976-386-8أُرشف من الأصل في 29 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2014 .
  32. ↑ "سيرة تيرنر وتسلسلها الزمني - جمعية تيرنر" (ملف PDF) . 2 ديسمبر 2022. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 1 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2014 . 
  33. ↑ "الاستيطان والبناء: الفنانون وتشيلسي، الصفحات 102-106، تاريخ مقاطعة ميدلسكس: المجلد 12، تشيلسي" . التاريخ البريطاني على الإنترنت . تاريخ مقاطعة فيكتوريا، 2004. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2022 .
  34. 1 2 هاميلتون، جيمس (2007). تيرنر . دار راندوم هاوس. ص 319-320 . ISBN  978-0-8129-6791-3.
  35. 1 2 بايبر، ديفيد (2004). التاريخ المصور للفن . باونتي بوكس. ص 321. ISBN  978-0753709696.
  36. ١ ٢ هاميلتون، جيمس (٢٠٠٣). تيرنر: المناظر البحرية المتأخرة [معرض، معهد ستيرلينغ وفرانسين كلارك للفنون، ويليامزتاون، ماساتشوستس، ١٤ يونيو - ٧ سبتمبر ٢٠٠٣، معرض مانشستر للفنون، مانشستر، إنجلترا، ٣١ أكتوبر ٢٠٠٣ - ٢٥ يناير ٢٠٠٤، مجموعة بوريل، غلاسكو، اسكتلندا، ١٩ فبراير - ٢٣ مايو ٢٠٠٤] . نيو هيفن، لندن، ويليامزتاون (ماساتشوستس): مطبعة جامعة ييل، معهد ستيرلينغ وفرانسين كلارك للفنون. ISBN 978-0-300-09900-3.
  37. ↑ ويلكنسون، جيرالد (1974). رسومات تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية . لندن: باري وجينكينز.
  38. ↑ «متحف تيرنر» . متحف تيرنر ومعارض توماس موران. مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أغسطس 2010 .
  39. ↑ تاونسند، جويس هـ. (1993). "مواد جيه إم دبليو تيرنر: الأصباغ". دراسات في الترميم . 38 (4): 231-254 . doi : 10.2307/1506368 . JSTOR 1506368 . 
  40. ↑ فينلي، فيكتوريا (2004). اللون: تاريخ طبيعي للوحة الألوان . راندوم هاوس، كتب ورقية تجارية. الصفحات 134-135 . ISBN  0-8129-7142-6.(الاشتراك مطلوب.)
  41. ↑ "ألوان تتلاشى: روائع تيرنر: هل يمكن إنقاذ أعماله؟" . صحيفة ديلي نيوز . 9 يناير 1930. ص 2. تاريخ الاطلاع: 18 مايو 2014 . 
  42. ↑ مونكهاوس، ويليام كوزمو (1879). الفنانون العظماء: جيه إم دبليو تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية. نيويورك: سكريبنر وويلفورد. ص 121. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 . 
  43. ↑ "هيرمان، ل. (23 سبتمبر 2004). فوغان، هنري (1809-1899)، جامع تحف فنية. قاموس أكسفورد للسير الوطنية" . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2021 .
  44. ↑ " موقع رعية كنيسة القديسة مريم" . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2009. الزجاج الملون الحديث في كنيسة القديسة مريم
  45. ↑ «جوزيف مالورد ويليام تيرنر» . مدينة وستمنستر. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
  46. ↑ «تيرنر يفوز بتصويت "اللوحة العظيمة"» . بي بي سي نيوز . 5 سبتمبر 2005. مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
  47. ↑ "دخول فئة العشرين جنيهاً إسترلينياً من عملة تيرنر إلى التداول" . www.bankofengland.co.uk . ١٩ سبتمبر ٢٠٢٤. مؤرشف من الأصل في ٣ ديسمبر ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ٩ أكتوبر ٢٠٢٤ .
  48. ↑ "الشمس هي الله (1974)" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2015 .
  49. ↑ وايلي، جورج (2009). ليو "رامبول" ماكيرن: الممثل العرضي . مطبعة جامعة نيو ساوث ويلز. ص 181. ISBN  978-1-921410-89-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2015 .
  50. ↑ تشايلد، بن (23 أكتوبر 2012). "تيموثي سبال سيؤدي دور جيه إم دبليو تيرنر في فيلم السيرة الذاتية لمايك لي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .
  51. ↑ "السيد تيرنر" . فيلم 4. مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2014 .

فهرس

السير الذاتية

  • بيلي ، أنتوني (1998). الوقوف تحت الشمس: حياة جيه إم دبليو تيرنر . لندن: بيمليكو. ISBN 0-7126-6604-4.
  • >>بيلي، أ. (2013) جيه إم دبليو تيرنر: الوقوف في الشمس: حياة جيه إم تي تيرنر . لندن: تيت إنتربرايزز المحدودة.
  • >بوتلين، م. وجول، إ. (1977) لوحات جيه إم دبليو تيرنر . نيو هافن ولندن: مطبعة جامعة ييل.
  • فينبرغ، أ. ج. (1961) [1939]. حياة جيه إم دبليو تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • هاميلتون ، جيمس (2007). تيرنر . نيويورك: راندوم هاوس تريد بيبرباكس. ISBN 978-0-8129-6791-3.
  • ليندسي، ج. (1966) تيرنر: حياته وعمله . غرينتش، كونيتيكت: جمعية نيويورك للرسوم البيانية.
  • مويل، فراني (2016). تيرنر: الحياة الاستثنائية والأوقات الحاسمة لـ جيه إم دبليو تيرنر . دار بنجوين/راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-241-96456-9.
  • موربي، ن. (2025). تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية. لندن: مطبعة جامعة ييل، 2025. ISBN 978-0300275810.
  • شينز ، إريك (2004). تيرنر: حياته وأعماله الفنية ( الطبعة الثالثة). نيويورك: دار باركستون للنشر. ISBN  978-1-85995-905-3.
  • ووكر، ج. (1983) جوزيف مالورد ويليام تيرنر . طبعة مختصرة. نيويورك: هاري ن. أبرامز، إنك. ISBN 978-0-8109-1679-1.
  • > ويلتون، أندرو (2006) [1987]. تيرنر في عصره ( طبعة منقحة). لندن: تيمز وهدسون. ISBN  978-0-500-23830-1.

للمزيد من القراءة

  • أكرويد، بيتر (2005). جيه إم دبليو تيرنر . حياة أكرويد الموجزة. نيويورك: نان أ. تاليس. ISBN 0-385-50798-4.
  • باركر، إليزابيث إي (أكتوبر 2004). "جوزيف مالورد ويليام تيرنر (1775-1851)" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون.
  • بوكمول، مايكل (2015) [1991]. جي إم دبليو تيرنر، 1775-1851: عالم الضوء واللون . كولن: تاشن. رقم ISBN 978-3-8228-6325-1.
  • هاميلتون، جيمس (1998). تيرنر والعلماء . لندن: دار تيت للنشر. ISBN 978-1-85437-255-0.
  • هاريسون، كولين (2000). أكسفورد تيرنر . أكسفورد: متحف أشموليان.
  • هيل، ديفيد (2008). تيرنر وليدز: صورة الصناعة . دار نشر جيريمي ميلز.
  • جول، إيفلين؛ بوتلين، مارتن؛ هيرمان، لوك، محرران. (2001). دليل أكسفورد لأعمال جيه إم دبليو تيرنر . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-860025-9.
  • سينغ، إيونا (2012). "جيه إم دبليو تيرنر كمنتج". اللون، والتصنيع، والفن والتصميم . وينشستر، المملكة المتحدة؛ واشنطن العاصمة: زيرو بوكس. الصفحات 129-152 . ISBN  978-1-78099-629-5.
  • تاونسند، جويس (1993). تقنيات الرسم عند تيرنر . لندن: دار نشر تيت. ISBN 978-1-85437-202-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2025 .كتالوج معرض أقيم عام 1993 في معرض تيت (الآن تيت بريطانيا ).
  • فينينج، باري (2003). تيرنر . برلين: فايدون فيرلاج GmbH. رقم ISBN 0-7148-3988-4.
  • والاس، روبرت ك. (1992). ميلفيل وتيرنر: عوالم الحب والخوف . مطبعة جامعة جورجيا. ISBN 0-8203-1366-1.يستكشف والاس أوجه التشابه الأسلوبية والجمالية بين رسام المناظر الطبيعية الإنجليزي جيه إم دبليو تيرنر (1775-1851) والروائي الأمريكي هيرمان ميلفيل ، مؤكداً على أن تيرنر كان له تأثير حاسم على كتابة ميلفيل لروايته موبي ديك . (اقتباس من غلاف الكتاب)
  • واربورتون، ستانلي (2008). اكتشاف منطقة البحيرات عند تيرنر . ليثام سانت آنز: ستانلي واربورتون.
  • ويليامز، روجر (2018). عامٌ مع تيرنر ونهر التايمز . لندن: دار نشر بريستول. رقم ISBN 978-0-9928466-9-5.
  • ويلتون، أندرو (1982). جيه إم دبليو تيرنر: فرنسا، إيطاليا، ألمانيا، سويسرا . نيويورك: جورج برازيلر. ISBN 978-0807610466.
  • ويتينغهام، سيلبي (1993-1996). سرد تاريخي لوصية جيه إم دبليو تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية . لندن: منشورات جيه إم دبليو تيرنر، عضو الأكاديمية الملكية.