مقعد كورول

ديناريوس (84 قبل الميلاد) للملك الكورولي بوبليوس فوريوس كراسيبس، مع مقعد كورولي على ظهر تمثال سيبيل المتوج ببرج

ديناريوس (112-115 م) للإمبراطور تراجان ، مع والده المؤله ماركوس أولبيوس ترايانوس على مقعد كيرول

في الجمهورية الرومانية والإمبراطورية الرومانية ، كان كرسي كورول ( sella curulis ، ويُفترض أنه مشتق من كلمة currus التي تعني "عربة") هو المقعد الذي يحق للقضاة الذين يتمتعون بسلطة إدارية الجلوس عليه. ويشمل ذلك الديكتاتوريين ، وقضاة الخيول ، والقناصل ، والبريتورات ، وقضاة كورول إيديل ، والقضاة المؤقتين أو بحكم الأمر الواقع، الذين يشغلون هذه المناصب. بالإضافة إلى ذلك، سُمح للمراقبين وكاهن جوبيتر ( Flamen Dialis ) بالجلوس على كرسي كورول ، [ 1 ^{] على الرغم} من أن هذه المناصب لم تكن تتمتع بسلطة إدارية . يذكر ليفي أن الكهنة الثلاثة الرئيسيين للثالوث القديم للآلهة الكبرى مُنحوا شرف الجلوس على كرسي كورول. ^{[ 2 ]} علاوة على ذلك، عندما كانت الجمهورية الرومانية تشهد فترة فراغ في الحكم ، كان يُمنح الحاكم المؤقت كرسي كورول إلى جانب رموز السلطة الأخرى الممنوحة للقاضي النظامي. ^{[ 3 ]} كما اختلف الاسم الدقيق لمقعد كورول بناءً على النوع المحدد وحامل المقعد، مثل: "sella regia (الكرسي الملكي)، وsella ducis (كرسي الجنرال)، وsella consularis (كرسي القنصل)، وsella consulis (كرسي القنصل)، وsella eburnea (مقعد عاجي يُستخدم غالبًا كهدية للشخصيات الأجنبية البارزة)، وsella castrensis (كرسي التخييم، وهو نسخة عسكرية من كرسي كورول)، وsella aurea (كرسي ذهبي)." ^{[ 4 ] [ 5 ]}

كان العبيد يحملون مقعد الكورول عند نقلهم من مكان إلى آخر. وقد رمزت هذه العادة إلى سلطة القاضي/مالك مقعد الكورول. ويمكن رؤية صور لعبد يحمل مقعد الكورول في الفن الأتروري القديم ( انظر في معرض "مقبرة العرافين" 530 قبل الميلاد ). ^{[ 6 ]} وكما هو موضح في مقبرة العرافين، يظهر عبد صغير يحمل مقعد الكورول على كتفيه في الزاوية السفلية اليسرى. وفي مقبرة البهلوانيين من عام 520 قبل الميلاد ( انظر في معرض "مقبرة البهلوانيين" )، يظهر القاضي الذي كُرِّست له المقبرة جالسًا على مقعد الكورول الخاص به في أقصى اليمين، مما يدل على أنه المالك والقاضي.

كانت الكراسي الكورولية بحد ذاتها دلالة على سلطة القاضي، إذ كان يُدير شؤونه وهو جالس عليها. ولذلك، نُظر إلى هذه الكراسي رمزياً على أنها أدوات سياسية للسيطرة على روما. ^{[ 7 ]} مع ذلك، يبدو أن هذه الرمزية القوية محدودة بسبب حوادث تدمير الكراسي الكورولية عمداً. لم يمنع تدمير الكرسي، كوسيلة لعرقلة حكم القاضي أو مهاجمته، صاحب الكرسي الكورولي من ممارسة سلطته. في كتاب كاسيوس ديو " التاريخ الروماني "، يروي ديو حادثة تدمير غلابريو لكرسي لوسيوس لوكولوس الكورولي غضباً منه. ومع ذلك، استمر لوكولوس وموظفوه في إدارة شؤونهم رغم تدمير الكرسي. ^{[ 8 ]}

بحسب ليفي ، فإن الكرسي الكورولي، مثل التوغا الرومانية ، نشأ في إتروريا ، ^{[ 9 ]} وقد استُخدم على الآثار الإترورية الباقية لتمييز القضاة. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، تُعرف مقاعد أقدم بكثير مدعومة بإطار متقاطع من المملكة الحديثة في مصر . أحد أقدم الأمثلة المسجلة للكرسي الكورولي الحقيقي كان في عام 494 قبل الميلاد عندما مُنح شرف كرسي كورولي في سيرك ماكسيموس للديكتاتور الروماني مانيوس فاليريوس ماكسيموس نتيجة انتصاره على السابينيين . ^{[ 11 ]} وفقًا لكاسيوس ديو ، في أوائل عام 44 قبل الميلاد، منح مرسوم من مجلس الشيوخ يوليوس قيصر الكرسي الكورولي في كل مكان باستثناء المسرح، حيث كان يُحمل كرسيه المذهب وتاجه المرصع بالجواهر، مما جعله في مصاف الآلهة. ^{[ 12 ]} يُستخدم الكرسي الكورولي أيضًا على الميداليات الرومانية وكذلك على الآثار الجنائزية للتعبير عن قاضٍ كورولي. عندما يمر بها حصان ، فإنها تصبح رمزًا لجونو .

استُخدم الكرسي الكورولي أيضًا في مواكب الجنازات. تُصوّر العديد من القطع الفنية الأترورية ، والجرار، ونقوش المقابر من القرن الرابع قبل الميلاد، موكب جنازة قاضٍ. كان الكرسي الكورولي أحد الرموز العديدة التي عُرضت خلال الموكب، والتي تُشير إلى مكانته وهيبته، إلى جانب الفأس ، وحاملي الليتوس، وشعارات أخرى لمنصبه. ^{[ 15 ]} كانت عادة حمل كرسي القاضي الكورولي في جنازته موجودة في روما أيضًا. النصب التذكاري الجنائزي من طريق لابيكانا نفسه على شكل كرسي كورولي ( انظر المعرض أدناه ). بالإضافة إلى ذلك، على العارضة العلوية للنصب، يُبرز الإفريز كرسي كورولي بجانب القاضي المفترض ومرافقيه. على سبيل المثال، يروي ديو أن كرسي قيصر الكورولي الذهبي عُرض في موكب جنازته إلى جانب تاجه الذهبي وصورته الذهبية. ^{[ ٨ ]} ذكر بوليبيوس بالتفصيل أن ممثلي العائلة كانوا يجلسون على مقاعد الكورول الخاصة بالمتوفى خلال الاحتفالات العامة. ^{[ ٧ ]} بالإضافة إلى ذلك، كان يتم استعراض مقعد الكورول الخاص بالقاضي في موكب احتفالي أثناء حياته. ومثال على ذلك عرض مقاعد الكورول الذهبية الخاصة بتيبيريوس وسيجانوس في مسرح الألعاب عام ٣٠ ميلادي. ^{[ ١٦ ]}

في روما، كان كرسي الكورولي يُصنع تقليديًا من العاج أو يُغطى بقشرته ، بأرجل منحنية تُشكل حرف X عريضًا؛ وكان بلا مسند ظهر، وله مساند ذراع منخفضة. ورغم فخامة تصميمه في كثير من الأحيان، كان يُقصد بهذا الكرسي أن يكون غير مريح للجلوس عليه لفترات طويلة، إذ يرمز إلى دلالتين: الأولى، أن المسؤول كان يُتوقع منه أداء وظيفته العامة بكفاءة وفي الوقت المناسب، والثانية، أن منصبه، كونه منصبًا في الجمهورية ، كان مؤقتًا لا دائمًا. وكان الكرسي قابلًا للطي، ما يسهل نقله؛ وهذا يتوافق مع وظيفته الأصلية لقادة الجيش الميدانيين. وقد اكتسب الكرسي دلالةً كهنوتية ، تجلّت في مقاعد كورولي وهمية على النصب التذكارية الجنائزية، رمزًا للسلطة لم يختفِ تمامًا في التقاليد الأوروبية ما بعد الرومانية. ^{[ 17 ]} تُصوّر لوحتان ثنائيتان من العاج تعودان إلى القرن السادس الميلادي، إحداهما لأوريستيس والأخرى لقسطنطين، القنصل جالسًا على مقعد كورولي مزخرف بأرجل حيوانية متقاطعة. ^{[ 18 ]}

كشكل من أشكال العرش ، كان يُمنح السرّ ( أو الكرسي الملكي) تكريمًا للملوك الأجانب الذين اعترف بهم الشعب الروماني أو مجلس الشيوخ رسميًا كحلفاء . ^{[ 19 ]} وكان يُستخدم كرسي العاج الكورولي تحديدًا كهدية تكريمية يرسلها مجلس الشيوخ الروماني إلى الملوك الأجانب. وكان تقديم شارات الملكية، التي تضمنت كرسي العاج الكورولي (إلى جانب شارات أخرى مثل الصولجان والتاج الذهبي والحصان والدرع والرداء المطرز)، دلالة على أن الملك الأجنبي جدير بهذه السلطة المفوضة. ^{[ 16 ]}

ذُكرت الكراسي القابلة للطي ذات الأصل الأجنبي في الصين بحلول القرن الثاني الميلادي، وربما كانت مرتبطة بالمقعد الكورولي. سُميت هذه الكراسي " هو تشوانغ " (سرير البرابرة)، وتجادل فرانسيس وود بأنها أتت من الإمبراطورية الرومانية الشرقية ، نظرًا لأن ثقافات بلاد فارس والجزيرة العربية كانت تُفضل الوسائد والأرائك . ^{[ 20 ]} تقول قصيدة ليو جيان وو ، كُتبت حوالي عام 552 ميلادي:

من خلال الاسم المتوارث، يبدو أنك من منطقة أجنبية

عند دخولها [الصين] واستخدامها في العاصمة، مع إمالة الساقين، يتكيف هيكلها من تلقاء نفسه.

مع ميلان الأطراف، يصبح جسمك مستوياً من تلقاء نفسه... ^{[ 21 ]}

في بلاد الغال، استخدم الميروفنجيون، خلفاء الرومان، الكرسي الكورولي رمزًا لحقهم في إقامة العدل، واحتفظ خلفاؤهم الكابيتيون بهذا الكرسي الأيقوني: " عرش داغوبير "، المصنوع من البرونز المصبوب والذي لا يزال يحتفظ بآثار تذهيبه السابق، وهو محفوظ في المكتبة الوطنية الفرنسية . ذُكر "عرش داغوبير" لأول مرة في القرن الثاني عشر، كأثرٍ ثمين، على يد الراهب سوغر ، الذي ذكر في كتابه " إدارة" (Administratione) : "لقد قمنا أيضًا بترميم عرش الملك داغوبير المجيد ، والذي، كما تروي التقاليد، كان يجلس عليه ملوك الفرنجة لتلقي ولاء نبلائهم بعد توليهم السلطة. فعلنا ذلك تقديرًا لوظيفته السامية وقيمة العمل الفني نفسه". أضاف الراهب سوغر أجزاءً علوية برونزية مزينة بنقوش نباتية وجزءًا خلفيًا. تم إصلاح "عرش داغوبيرت" بشكل خشن واستُخدم لتتويج نابليون . ^{[ 22 ]}

في القرن الخامس عشر، صُنع كرسي قابل للطي مميز في كل من إيطاليا وإسبانيا من عناصر متعددة ذات إطارات متقاطعة، موصولة بأجزاء خشبية ترتكز على الأرض، ومثبتة بظهر خشبي لزيادة صلابتها. أطلق تجار وهواة جمع التحف في القرن التاسع عشر على هذه الكراسي اسم " كراسي دانتي " أو " كراسي سافونارولا "، متجاهلين القرون الفاصلة بين هذين الاسمين. أُعيد رسم نماذج من هذه الكراسي من مخطوطة تعود إلى القرن الخامس عشر لرواية " رومان دي رينو دي مونتوبان" ، ونُشرت في كتاب هنري شو " نماذج من الأثاث القديم" (1836). ^{[ 23 ]}

المقعد الكورولي الذي يعود إلى القرن الخامس عشر أو أوائل القرن السادس عشر والذي لا يزال موجودًا في كاتدرائية يورك مينستر ، والذي كان مغطى بالكامل في الأصل بالمنسوجات، يحتوي على أجزاء خلفية ممتدة لأعلى لتشكيل ظهر، تم شد نسيج فاخر بينها.

استمر الكرسي ذو الإطار المتقاطع، الذي لم يعد كرسيًا قابلًا للطي، في إضفاء دلالات ملكية. وقد رُسم جيمس الأول ملك إنجلترا جالسًا على كرسي من هذا النوع، حيث كان إطاره مغطى بالكامل بنسيج حريري دمشقي غني النقوش ، مع مسامير زخرفية، في لوحة بول فان سومر ، وفي لوحته التي رسمها جون دي كريتز. ولا تزال مقاعد مماثلة ذات إطار متقاطع تعود إلى أوائل القرن السابع عشر موجودة في كنول ، وهي من مقتنيات مناسبة ملكية. ^{[ 24 ]}

تظهر صورة الممثل إدوين بوث في دور هاملت وهو يجلس على كرسي ملكي ذي إطار متقاطع، والذي كان يعتبر مناسبًا للعصور الوسطى في عام 1870.

شقّ هذا الشكل طريقه إلى الزخارف الأنيقة، وإن لم تكن ملكية، في المرحلة الأثرية الثانية من الكلاسيكية الجديدة في أوائل القرن التاسع عشر. ومن الأمثلة المبكرة غير المألوفة على هذا الشكل المُعاد إحياؤه، مجموعات كبيرة من المقاعد القابلة للطيّ (بليانت) المنحوتة والمذهّبة بإتقان، والتي تُشكّل جزءًا من مجموعات طويلة مع مقاعد متناسقة ( تابوريه ) تمّ تسليمها عام ١٧٨٦ إلى القصرين الملكيين في كومبيين وفونتينبلو . ^{[ ٢٥ ]} وبفضل دلالاتها الرومانية الإمبراطورية، وجدت مقاعد كورول بدون مساند طريقها إلى أثاث نابليون، الذي نقل بعضًا من مقاعد البليانت الملكية السابقة إلى غرفة نومه الرسمية في فونتينبلو. تم طلب المزيد من الأمثلة، على أحدث ذوق إمبراطوري: تم تسليم مقاعد جاكوب ديسمالتر ذات الأعضاء على شكل سيوف منحوتة ومذهبة إلى سان كلو حوالي عام 1805. ^{[ 26 ]} تم توضيح كراسي غرفة الرسم ذات الإطار المتقاطع في آخر إنتاج لتوماس شيراتون ، موسوعة صانع الخزائن والمنجدين والفنان العام (1806)، وفي كتاب توماس هوب للأثاث المنزلي (1807).

مع تراجع الكلاسيكية الجديدة الأثرية، اختفى كرسي كورول؛ فهو غير موجود بين مخططات تأثيث بيدرمير وغيرها من مخططات الأثاث الكلاسيكية المتأخرة.