بروبرتيوس

الموسوعة الحرة
أوغست فينشون ، بروبرتيوس وسينثيا في تيفولي

كان سيكستوس بروبرتيوس شاعرًا لاتينيًا متخصصًا في المراثي من العصر الأوغسطي. ولد حوالي 50-45 قبل الميلاد في أسيسيوم ( أسيزي حاليًا ) وتوفي بعد فترة وجيزة من عام 15 قبل الميلاد. [ 1 ]

يتألف ما تبقى من أعمال بروبرتيوس من أربعة كتب من المراثي ( Elegiae ). كان صديقًا للشاعرين غالوس وفيرجيل ، وكان مايكيناس راعيه ، ومن خلاله الإمبراطور أغسطس . مع أن بروبرتيوس لم يكن مشهورًا في عصره كغيره من شعراء المراثي اللاتينيين، [ 2 ] إلا أنه يُعتبر اليوم من قِبل الباحثين شاعرًا بارزًا. [ 3 ] [ 4 ]

حياة

لا تتوفر معلومات كثيرة عن بروبرتيوس خارج كتاباته. وقد ذكر إيليوس دوناتوس اسمه الأول "سيكستوس" [ 5 ] ، كما ورد في بعض المخطوطات باسم "سيكستوس بروبرتيوس"، لكن بقية اسمه غير معروفة. ومن خلال العديد من الإشارات في شعره [ 6 ]، يتضح أنه وُلد ونشأ في أومبريا، لعائلة ميسورة الحال في أسيزيوم أو بالقرب منها [ 7 ] . ويُعتقد عمومًا أن مسقط رأسه هو أسيزيوم الحديثة ، حيث يمكن للسياح مشاهدة بقايا منزل تم التنقيب عنه، يُعتقد أنه كان ملكًا لعائلة الشاعر على الأقل، إن لم يكن للشاعر نفسه [ 8 ] .

خلال طفولة بروبرتيوس، توفي والده وفقدت العائلة أراضيها في إطار عملية مصادرة ، [ 9 ] يُرجح أنها نفس العملية التي قلصت ممتلكات فرجيل عندما خصص أوكتافيان أراضٍ لقدامى المحاربين عام 41 قبل الميلاد. إلى جانب الإشارات الغامضة في كتابات أوفيد [ 10 ] التي تُشير إلى أنه كان أصغر سنًا من معاصره تيبولوس ، يُرجح هذا أن تاريخ ميلاده كان بعد عام 55 قبل الميلاد.

بعد وفاة والده، شجعت والدة بروبرتيوس ابنه على امتهان العمل العام، [ 11 ] مما يدل على أن عائلته كانت لا تزال تتمتع ببعض الثروة، بينما يشير وفرة الأساطير الغامضة في شعره إلى أنه تلقى تعليمًا جيدًا. ويشير ذكره المتكرر لأصدقاء مثل تولوس، [ 12 ] ابن شقيق لوسيوس فولكاتيوس تولوس ، القنصل عام 33 قبل الميلاد، بالإضافة إلى سكنه على تلة إسكيلين في روما، [ 13 ] إلى أنه كان يختلط بأبناء الأثرياء وذوي النفوذ السياسي خلال أوائل العقد الثاني من القرن الثالث قبل الميلاد.

نشر بروبرتيوس كتابًا أولًا من مراثي الحب حوالي عام 30 قبل الميلاد، وكانت شخصية "سينثيا" موضوعه الرئيسي؛ [ 14 ] وقد منحه إخلاصه الكامل للكتاب عنوانًا طبيعيًا هو "سينثيا مونوبيبلوس" . لا بد أن "المونوبيبلوس" قد لفتت انتباه مايكيناس ، راعي الفنون، الذي ضم بروبرتيوس إلى دائرة شعراء بلاطه. نُشر كتاب ثانٍ أكبر من المراثي بعد ذلك بعام تقريبًا، وهو كتاب يتضمن قصائد موجهة مباشرة إلى راعيه، ومديحًا (كما هو متوقع) لأغسطس. جادل كارل لاخمان، الباحث الكلاسيكي في القرن التاسع عشر ، استنادًا إلى العدد الكبير غير المعتاد من القصائد في هذا الكتاب، وإلى إشارة بروبرتيوس إلى "تريس ليبيلي " [ 15 ]، بأن الكتاب الثاني الواحد يتألف في الواقع من كتابين منفصلين من الشعر تم دمجهما في المخطوطة، وهي فكرة تدعمها حالة المخطوطة الخاصة بـ"الكتاب الثاني". يقبل بول فيديلي، محرر كتاب بروبرتيوس، هذه الفرضية، وكذلك يفعل جي بي غولد، محرر طبعة لوب.

نُشر الكتاب الثالث بعد عام 23 قبل الميلاد. [ 16 ] ويُظهر محتواه أن الشاعر بدأ يتجاوز مواضيع الحب البسيطة، إذ تستخدم بعض القصائد (مثل III.5) موضوع الحب كنقطة انطلاق لمواضيع أخرى. أما الكتاب الرابع، الذي نُشر بعد عام 16 قبل الميلاد، فيُظهر طموح الشاعر بشكل أكبر، ويتضمن عدة قصائد تفسيرية تُوضح أصل العديد من الطقوس والمعالم الرومانية.

يحتوي الكتاب الرابع، وهو آخر ما كتبه بروبرتيوس، على نصف عدد القصائد الموجودة في الكتاب الأول. ونظرًا للتغير الواضح في توجه شعره، يفترض الباحثون أن وفاته بعد فترة وجيزة من النشر هي ما منعه من مواصلة استكشافه؛ بل ربما نُشرت المجموعة بعد وفاته. وتؤكد مرثية لأوفيد، مؤرخة في القرن الثاني قبل الميلاد، أن بروبرتيوس كان قد توفي في ذلك الوقت.

شِعر

تستند شهرة بروبرتيوس إلى كتبه الأربعة من المراثي، التي يبلغ مجموعها حوالي 92 قصيدة (لا يمكن معرفة العدد الدقيق، إذ قام الباحثون على مر السنين بتقسيم القصائد وإعادة تجميعها، مما أثار الشكوك حول العدد الدقيق). كُتبت جميع قصائده باستخدام البيت الشعري الرثائي المزدوج ، وهو شكل كان شائعًا بين الطبقة الاجتماعية الرومانية خلال أواخر القرن الأول قبل الميلاد.

وكما هو الحال في أعمال معظم شعراء المراثي، يهيمن على أعمال بروبرتيوس شخصية أنثوية واحدة، يشير إليها في جميع قصائده باسم سينثيا. وقد ذُكر اسمها في أكثر من نصف مراثي الكتاب الأول، وتظهر بشكل غير مباشر في العديد من المراثي الأخرى، بدءًا من الكلمة الأولى في القصيدة الأولى من كتاب " مونوبيبلوس" .

سينثيا أول من يبكي من عينيها، يلامسها بلا شيء قبل كيوبيدينيبوس.

— (I.1.1-2)
ترجمة:

لقد أسرتني سينثيا أولاً بنظراتها البائسة، أنا الذي لم يسبق لي أن لمسني كيوبيد من قبل.

بينما يُعرّفها أبوليوس [ 17 ] بأنها امرأة تُدعى هوستيا ، ويُشير بروبرتيوس [ 18 ] إلى أنها من سلالة الشاعر الروماني هوستيوس ، تُشير الدراسات الحديثة إلى أن ابتكار شخصية "سينثيا" جزءٌ من تقليد أدبي في قصائد الرثاء الرومانيّة؛ وهو " الفتاة المكتوبة" (scripta puella) ، أي "الفتاة المتخيلة" [ 19 ] . يُثني عليها بروبرتيوس كثيرًا بوصفها "الفتاة المتعلمة" ( docta puella ) [ 20 ] ، ويُصنّفها ككاتبة شعر، مثل سولبيسيا [ 21 ] . تتأرجح هذه العلاقة الأدبية بشدة بين أقصى درجات المشاعر، وبصفتها حبيبة، تُهيمن بوضوح على صوت الشاعر، على الأقل حتى نشر الكتاب الثالث.

cuncta tuus sepelivit amor، nec femina post te ulla deditcollo dulcia vincla meo.

— (III.15.11-2)
ترجمة:

لقد طغى حبك على كل الحبات الأخرى، ولم تضع أي امرأة بعدك قيوداً حلوة على رقبتي.

يصعب تحديد تاريخ دقيق للعديد من قصائد بروبرتيوس، لكنها تُؤرّخ لأنواع التصريحات والعواطف والغيرة والمشاحنات والرثاء التي كانت مواضيع شائعة بين شعراء الرثاء اللاتينيين. ويبدو أن القصيدتين الأخيرتين في الكتاب الثالث تُشيران إلى قطيعة نهائية مع شخصية سينثيا ( versibus insignem te pudet esse meis – "من المؤسف أن أشعاري قد جعلتكِ مشهورة" [ 22 ] ). في هذا الكتاب الأخير، لا تُخصّص سينثيا سوى قصيدتين، يُمكن اعتبارهما بمثابة خاتمة. ويتجلى التعقيد الثنائي للعلاقة بوضوح في قصيدة مؤثرة، وإن كانت طريفة، من الكتاب الأخير. يُخاطب شبح سينثيا بروبرتيوس من وراء القبر بانتقاد (من بين أمور أخرى) أن جنازتها لم تكن فخمة بما فيه الكفاية، ومع ذلك يبقى شوق الشاعر في السطر الأخير inter complexus excidit umbra meos – "ثم انزلق ظلها بعيدًا عن حضني." [ 23 ]

يشير الكتاب الرابع بقوة إلى أن بروبرتيوس كان يخطط لتوجه جديد في شعره. يتضمن الكتاب عدة قصائد تفسيرية، والتي، عند استعراضها للأصول الأسطورية لروما ومعالمها، يمكن قراءتها أيضًا على أنها نقدية - بل وربما تحمل في طياتها نقدًا مبطنًا - لأغسطس وبرنامجه لروما الجديدة. هذا الموقف محل نقاش حاليًا بين علماء الكلاسيكيات المعاصرين. [ 24 ] القصيدة الأخيرة [ 25 ] هي خطاب مؤثر من كورنيليا المتوفاة حديثًا ، تواسي فيه زوجها لوسيوس إيميليوس ليبيدوس باولوس وأطفالهم الثلاثة. على الرغم من أن القصيدة (نظرًا لصلة كورنيليا بعائلة أغسطس) كانت على الأرجح بتكليف من الإمبراطور، إلا أن وقارها ونبلها وعاطفتها الجياشة دفعت النقاد إلى تسميتها "ملكة المراثي"، وهي تُعتبر عمومًا الأفضل في المجموعة.

يتميز أسلوب بروبرتيوس بانتقالات تبدو مفاجئة (على غرار الشعر اللاتيني الحديث) وإشاراتٍ رفيعة وخيالية، غالباً إلى مقاطع أكثر غموضاً من الأساطير اليونانية والرومانية. وقد جعل استخدامه الفريد للغة، إلى جانب حالة النص المحرفة، من تحرير مراثيه تحدياً كبيراً؛ ومن بين الأسماء الأكثر شهرة التي قدمت نقداً وتعديلات على النص، الكلاسيكي جون بيرسيفال بوستجيت والشاعر الكلاسيكي الإنجليزي إيه إي هاوسمان .

مشاكل نصية

يحتوي النص على العديد من المشكلات النحوية والتنظيمية والمنطقية كما وصل إلينا. ومما لا شك فيه أن بعض هذه المشكلات قد تفاقمت بسبب استخدام بروبرتيوس الجريء وغير التقليدي أحيانًا للغة اللاتينية. وقد دفعت مشكلات أخرى الباحثين إلى تعديل النص، وأحيانًا إعادة ترتيبه، كما هو محفوظ في المخطوطات.

لا يزال 146 مخطوطة من مخطوطات بروبرتيوس باقية، أقدمها يعود إلى القرن الثاني عشر. مع ذلك، تبدو بعض القصائد في هذه المخطوطات غير مترابطة، مثل القصيدة I.8، التي تبدأ برجاء من سينثيا للتخلي عن رحلة بحرية مُخطط لها، ثم تنتهي بفرحة مفاجئة لإلغاء الرحلة. لذلك، قسم معظم الباحثين هذه القصيدة إلى I.8a (تضم الأسطر الستة والعشرين الأولى) وI.8b (الأسطر من 27 إلى 46). وتُطرح مشاكل تنظيمية أكثر تعقيدًا في قصائد مثل II.26، وهي قطعة مُربكة حيث يحلم بروبرتيوس أولًا (1) بغرق سفينة سينثيا، ثم (2) يُشيد بإخلاصها. بعد ذلك، (3) يُعلن أنها تُخطط للإبحار وأنه سيرافقها، (4) ينتقل إلى تصوير الزوجين معًا على الشاطئ، ثم (5) يُعيدهما سريعًا إلى السفينة، مُستعدين لمواجهة مخاطر البحر المُحتملة. يبدو أن الصور تتعارض منطقياً وزمنياً، وقد دفعت معلقين مختلفين إلى إعادة ترتيب الأسطر أو افتراض وجود بعض الثغرات في النص.

أشار نقاد معاصرون [ 26 ] إلى أن جميع عمليات إعادة الترتيب المقترحة تفترض التزام شعر بروبرتيوس الأصلي التزامًا صارمًا بالمبادئ الأدبية الكلاسيكية التي وضعها أرسطو ، وبالتالي فإن هذا التشويش الظاهر ناتج عن تحريفات المخطوطة. ثمة احتمال آخر هو أن بروبرتيوس كان يُقدم عمدًا صورًا مُفككة في انتهاك لمبادئ مثل " الوحدات الكلاسيكية" ، وهي نظرية تُجادل لصالح وجود هياكل توحيدية مختلفة في مراثي بروبرتيوس. يُشير هذا التفسير أيضًا إلى أن أسلوب بروبرتيوس كان رد فعل معتدلًا على هيمنة النظرية الأدبية الكلاسيكية. مع ذلك، ورغم أن هذه النظريات قد يكون لها بعض الصلة بقضايا الاستمرارية في الكتب الثلاثة الأخرى الباقية لبروبرتيوس، فإن الدراسات اللغوية الحديثة تميل إلى الإجماع على أن النص الموجود "الكتاب الثاني" يُمثل في الواقع بقايا مُدمجة لما كان في الأصل كتابين من القصائد. يعكس المحررون المعاصرون لأعمال بروبرتيوس، ولا سيما باولو فيديلي (تيوبنر 1984؛ قارن بتنقيح جي بي غولد لنص لوب عام 1990)، هذه الاستنتاجات في نصوصهم الخاصة بـ"الكتاب الثاني"، والتي تُظهره على أنه دمج لكتابين (الثاني والثالث من أصل خمسة كتب)، مع فقدان بعض المقاطع، ودمج أجزاء من القصائد وقصائد كاملة، واحتمالية إعادة ترتيب بعض الأجزاء. يدعم هذا التفسير النصوص نفسها، ويتوافق مع الأدلة الشفوية حول النشر الأصلي لأعمال بروبرتيوس: أولًا "المونوبيبلوس" (كتابنا الأول)، ثم مجموعة من ثلاثة كتب (كتابنا الثاني والثالث - وهو الشكل الرثائي الثلاثي الذي قلدته أوفيد في قصائد الحب)، وأخيرًا كتابنا الرابع، الذي يُرجح أنه نُشر بعد وفاته.

تأثير

يقول بروبرتيوس نفسه إنه كان يتمتع بشعبية كبيرة، بل ومثيرًا للجدل، في عصره. [ 27 ] ومع ذلك، يقول هوراس إنه كان سيضطر إلى "تحمل الكثير" و"سد آذانه" لو اضطر إلى الاستماع إلى " كاليماخوس ... لإرضاء فئة الشعراء المرهفة"؛ [ 28 ] ويرى بوستجيت وآخرون في هذا هجومًا مبطنًا على بروبرتيوس، الذي اعتبر نفسه الوريث الروماني لكاليماخوس. [ 29 ] ويبدو أن هذا الحكم يؤيده أيضًا كوينتيليان ، الذي يصنف مراثي تيبولوس أعلى مرتبة، وبينما يقر بأن آخرين فضلوا بروبرتيوس، [ 30 ] إلا أنه يُظهر نوعًا من الاستخفاف بالشاعر. ومع ذلك، تشهد شعبية بروبرتيوس على وجود أبياته في النقوش المحفوظة في بومبي ؛ في حين أن أوفيد ، على سبيل المثال، استقى منه مرارًا وتكرارًا مواضيع شعرية، [ 31 ] أكثر من تيبولوس. [ 32 ]

انزوى بروبرتيوس في غياهب النسيان خلال العصور الوسطى. ذُكر هو وسينثيا، إلى جانب شعراء رومانيين آخرين وشخصياتهم النسائية، في قصيدة "تحولات أسقفية غوليا" (Metamorphosis Goliae episcopi) التي تعود إلى القرن الثاني عشر الميلادي [ 33 ] ، إلا أنه أُعيد اكتشافه فعليًا خلال عصر النهضة الإيطالية مع شعراء الرثاء الآخرين. تُظهر سوناتات بترارك الغزلية بوضوح تأثره بكتاباته، وقد عنون إينياس سيلفيوس (البابا بيوس الثاني لاحقًا) مجموعة من مراثيه في شبابه بـ"سينثيا". وهناك أيضًا مجموعة من "مراثي بروبرتيوس" تُنسب إلى الكاتب الإنجليزي بن جونسون ، على الرغم من أن نسبتها إليه محل خلاف. كما تُظهر مجموعة "مراثي" يوهان فولفغانغ فون غوته ، التي نُشرت عام 1795، إلمامًا بشعر بروبرتيوس.

بروبرتيوس هو الشخصية الرئيسية في قصيدة جوزيف برودسكي "Anno Domini" (1968)، المكتوبة أصلاً باللغة الروسية. كما يتناول روبرت لويل علاقته بسينثيا في قصيدته "The Ghost. After Sextus Propertius"، وهي ترجمة حرة لمرثية بروبرتيوس الرابعة، المقطع السابع.

كتبت إيلينا شفارتس سلسلة من القصائد كما لو كانت من تأليف حبيبة بروبرتيوس، سينثيا. وتوضح قائلة: "لم تصلنا قصائد سينثيا، ومع ذلك فقد حاولت ترجمتها إلى الروسية". [ 34 ]

التقييم الحديث

في القرن العشرين، صوّرت قصيدة عزرا باوند "تحية إلى سيكستوس بروبرتيوس" بروبرتيوس كشاعر ساخر ومعارض سياسي، [ 35 ] وقدّم ترجمته/تفسيره للمراثي هذه القصائد كأمثلة قديمة لنظرية باوند التصويرية في الفن. رأى باوند في بروبرتيوس مثالًا لما أسماه (في كتابه "كيف تقرأ") "التعبير اللغوي"، أي "رقصة العقل بين الكلمات". عزا جيلبرت هيغيت ، في كتابه " شعراء في مشهد طبيعي "، هذا إلى استخدام بروبرتيوس للتلميحات الأسطورية والأسلوب غير المباشر، وهو ما يحاكيه باوند بأسلوب أكثر فكاهة في قصيدته " تحية إلى سيكستوس بروبرتيوس". جعل التفسير التصويري، وميل الشاعر إلى إطالة الحديث الداخلي، والطابع الشخصي العميق لشعره، من بروبرتيوس شاعرًا مفضلًا في العصر الحديث. في عام 1906، قدّم جيه إس فيليمور ترجمة نثرية لبروبرتيوس، نشرتها مطبعة جامعة أكسفورد . صدرت ثلاث ترجمات إنجليزية حديثة لأعماله منذ عام 2000، [ 36 ] ويشير الكاتب المسرحي توم ستوبارد في أشهر أعماله "اختراع الحب " إلى أن الشاعر كان مسؤولاً عن جزء كبير مما يعتبره الغرب اليوم "حبًا رومانسيًا". صدرت أحدث ترجمة في سبتمبر 2018 عن دار نشر كاركانت ، وكانت من بين الترجمات الموصى بها من قبل جمعية كتاب الشعر في فصل الخريف. المجموعة، بعنوان "قصائد" ، من تحرير باتريك وورسنيب، مع مقدمة بقلم بيتر هيسلين.

الطبعات اللاتينية

ملحوظات

  1. ↑ قاموس جون ليمبرييه الكلاسيكي
  2. ↑ ثورسن، ثيا س. (2013). دليل كامبريدج لمرثية الحب اللاتينية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص  97. ISBN 978-0521765367.
  3. ↑ تارانت، ريتشارد (2016). النصوص والمحررون والقراء: مناهج ومشكلات في النقد النصي اللاتيني . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1316538807.
  4. ↑ فاين، جوردون ل. (2010). النقوش اليونانية القديمة: كبار الشعراء مترجمين شعراً . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 119. ISBN  978-0520265790.
  5. ↑ فيتا فيرجيليانا ، V
  6. ↑ انظر على سبيل المثال I.22.9-10؛ IV.1.63-6 و121-6؛ ما لم يُذكر خلاف ذلك، فإن المراجع الرقمية تشير إلى مجموعات بروبرتيوس
  7. ↑ بوستجيت، جون بيرسيفال (1911). "بروبرتيوس، سيكستوس" . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 22 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 439.    
  8. ↑ "مفتاح أومبريا: أسيزي" .
  9. ↑ IV.1.127
  10. ↑ مثال: تريستيا IV.10.41-54
  11. ↑ IV.1.131
  12. ↑ على سبيل المثال I.1.9، 6.2، 14.20، و22.1
  13. ↑ III.23.24
  14. ↑ غولد، جي بي (1990). "مقدمة". مراثي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 1. ISBN  9780674990203تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 مايو 2023 .
  15. ↑ II.13.25
  16. ↑ انظر III.18، وهي قصيدة تذكر وفاة مارسيليوس في عام 23 قبل الميلاد
  17. ↑ الدفاع ، الفصل العاشر
  18. ↑ III.20.8
  19. ↑ م. ويلسون، سياسة الرثاء: بروبرتيوس وتيبولوس . في كتابة السياسة في روما الإمبراطورية. ليدن، هولندا: بريل. doi: https://doi.org/10.1163/9789004217133_009
  20. ^ I.7.11؛ II.131.6؛ II.13.11
  21. ↑ I.2.27-8: cum tibi praesertim Phoebus sua carmina donet/Aoniamque libens Calliopea lyram - "بينما يمنحك Apollo قبل كل شيء قوته في الأغنية، وCalliope عن طيب خاطر قيثارة Aonian"
  22. ↑ III.24.4
  23. ↑ IV.7.96
  24. ^ ميكايلا جانان، سياسة الرغبة: بروبرتيوس الرابع (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2001)، ص. 255. ردمك 0-520-22321-7
  25. ↑ IV.11
  26. ↑ على سبيل المثال: د. توماس بينيديكتسون - "بروبرتيوس: شاعر الحداثة في العصور القديمة"، مطبعة جامعة جنوب إلينوي (1989)
  27. ↑ II.24a.1-8
  28. ↑ للاطلاع على نقده الكامل، انظر الرسائل II.2.87-104
  29. ↑ انظر على سبيل المثال III.1.1-2
  30. ^ إتش جيه روز، دليل الأدب اللاتيني (لندن 1966) ص. 289: "sunt qui Propertium malint".
  31. ↑ إتش جيه روز، دليل الأدب اللاتيني (لندن 1966)، ص 293-294
  32. ↑ ترجمة أ.د. ميلفيل، أوفيد: قصائد الحب (مطبعة جامعة أكسفورد 2008)، ص. 12 وص. 20
  33. ↑ هـ. واديل، العلماء المتجولون (لندن 1927)، ص 20
  34. ↑ ص 53، "الجنة" قصائد مختارة، ترجمة مايكل مولنار، بلوداكس، 1993.
  35. ↑ سلافيت، ص 8
  36. ↑ ظهرت ترجمة سلافيت في عام 2002، وفازت ترجمة كاتز لعام 2004 بجائزة الترجمة الوطنية لعام 2005 ، من جمعية المترجمين الأدبيين الأمريكيين.

مراجع

  • بروبرتيوس، القصائد (سلسلة أوكسفورد العالمية للكلاسيكيات) - انظر بشكل خاص مقدمة لين
  • ديفيد سلافيت، بروبرتيوس في الحب: المراثي، مطبعة جامعة كاليفورنيا (2002)
  • فينسنت كاتز، المراثي الكاملة لسيكستوس بروبرتيوس، مطبعة جامعة برينستون (2004)
  • د. فيني، الأدب والدين في روما: الثقافات والسياقات والمعتقدات
  • م. بيرد، ج. نورث، وس. برايس، أديان روما
  • ج. نورث، "الدين والسياسة: من الجمهورية إلى الإمبراطورية" في مجلة الدراسات الرومانية 76
  • J.Hallett، "الملكات، الأميرات ونساء النخبة الأوغستانية: مرثاة كورنيليا لبروبرتيوس وRes Gestae Divi Augusti" في R. Winkes (ed.) "عصر أغسطس"
  • ماكس توريل، الخصائص: Algunas Elegías y Variaciones ، الطبعة الإسبانية، ( Ediciones RIE، 2008)، ISBN 978-84-96785-56-4.
  • Syndikus، HP 2010. Die Elegien des Properz: تفسير واحد. دارمشتات: WBG، Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
  • روبرت كاراكسوني، Properzens Vertumnus-Elegie (4،2) وdas Dichtungsprogramm des Vierten Buches. عين intertextueller تعليق. هامبرغر Studien zu Gesellschaften und Kulturen der Vormoderne. الفرقة 3. 2018. ISBN 978-3-515-11881-1

للمزيد من القراءة

  • بريد، ب. (2010). "بروبرتيوس عن عدم الكتابة عن الحروب الأهلية". في كتاب مواطني الفتنة: روما وحروبها الأهلية. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • ديبروهون، جيه بي (2003). رومان بروبرتيوس وإعادة ابتكار المرثية. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان.
  • هوبارد، م. (2001). بروبرتيوس. بريستول: مطبعة بريستول الكلاسيكية.
  • جنان، م. (2001). سياسة الرغبة: بروبرتيوس الرابع. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • جونسون، دبليو آر (2009). عاشق لاتيني في روما القديمة. كولومبوس: مطبعة جامعة ولاية أوهايو.
  • ليندهايم، س. (2011). "ما علاقة الحب بذلك؟: رسم خريطة سينثيا في قصائد بروبرتيوس الرثائية المزدوجة 1.8AB و1.11-12." المجلة الأمريكية لعلم اللغة، 132.4: 633-665.
  • مالتبي، ر. (2006). "المواضيع والزخارف الرئيسية في شعر بروبرتيوس الغزلي". في كتاب بريل المصاحب لبروبرتيوس. حرره إتش سي غونتر، 147-182. ليدن: بريل.
  • نيومان، جك (1997). أوغستان بروبرتيوس: تلخيص النوع. سبوداسماتا 63. هيلدسهايم: ج. أولمس.
  • بيلينجر، هيو إي. (1968). "بعض التأثيرات الكاليماخية على بروبرتيوس، الكتاب 4". دراسات هارفارد في فقه اللغة الكلاسيكية ، 70: 171-199.
  • راسيت-كامبل، م. (2013). "عقود الزواج، والولاء ، والأدوار الجندرية في بروبرتيوس 3.20". المجلة الكلاسيكية ، 108.3: 297-317.
  • سينديكوس، إتش بي (2010). Die Elegien des Properz: تفسير واحد. دارمشتات: WBG، Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
  • ويلش، تي إس (2005). المشهد الحضري الرثائي. بروبرتيوس ومعنى الآثار الرومانية. كولومبوس، أوهايو: مطبعة جامعة ولاية أوهايو.
  • وورسنيب، ب. (2018). قصائد سيكستوس بروبرتيوس، حررها باتريك وورسنيب. دار كاركانت للنشر