الجص

الجص أو الطلاء مادة بناء تتكون من ركام ومادة رابطة وماء . يُطبّق الجص وهو رطب ويتصلب ليصبح مادة صلبة كثيفة للغاية. يُستخدم عادةً ككسوة زخرفية وواقية للجدران الخارجية والمظلات. يمكن تطبيق الجص فوق مواد بناء أخرى مثل المعدن ، وشبكات المعدن الممدد ، والخرسانة ، والطوب الخرساني ، والطوب الطيني ، والطوب اللبن لأغراض زخرفية ووقائية و/أو إنشائية . ^{[ 2 ]}

في اللغة الإنجليزية، تشير كلمة "stucco" إلى كسوة خارجية للمبنى، بينما تشير كلمة " plust " إلى كسوة داخلية. أما في لغات أوروبية أخرى، ولا سيما الإيطالية، فلا يوجد هذا التمييز: ففي الإيطالية، تعني كلمة "stucco" الجص ، وتُستخدم للإشارة إلى كليهما. ^{[ 3 ]}

يتكون الجص بشكل أساسي من الجير والماء والرمل. ^{[ 4 ]}

يعتمد الاختلاف في التسمية بين الجص والطلاء والملاط على الاستخدام أكثر من التركيب. وحتى أواخر القرن التاسع عشر، كان من الشائع أن يتكون الملاط، وكذلك الطلاء الذي كان يُستخدم داخل المبنى، والجص الذي كان يُستخدم خارجه، من نفس المواد الأساسية: الجير والرمل .

غالباً ما تُضاف الألياف الحيوانية أو النباتية لزيادة متانة الجص. وفي بعض الأحيان، تُضاف مواد أخرى مثل الأكريليك والألياف الزجاجية لتحسين خصائصه الإنشائية. ويتم ذلك عادةً باستخدام نظام الجص ذي الطبقة الواحدة، بدلاً من الطريقة التقليدية ذات الطبقات الثلاث.

في أواخر القرن التاسع عشر، ازداد استخدام الإسمنت البورتلاندي لتغطية الأسطح الملامسة للتربة أو الماء. وفي الوقت نفسه، استُبدلت الجص الجيري التقليدي بالجص الجبسي . يتميز الجير بقدرته الفائقة على موازنة الرطوبة، تمامًا كالطين تقريبًا. فهو يمنع تراكم الرطوبة داخل المبنى وفي الجدران بفضل نفاذيته العالية، كما أنه أكثر مرونة وسهولة في التشكيل من الجص الإسمنتي.

عادةً ما يكون الجير أبيض اللون، أما اللون فيأتي من الركام أو أي أصباغ مضافة . يتميز الجص الجيري بقدرته المحدودة على الترميم الذاتي نظرًا لذوبان الجير الطفيف في الماء (حيث يمكن أن يترسب في الشقوق ويتصلب). أما جص أسمنت بورتلاند فهو شديد الصلابة والهشاشة، وقد يتشقق وينفصل بسهولة عن السطح إذا لم تكن القاعدة التي يُطبق عليها مستقرة. كان لونه رماديًا في الغالب، نظرًا للون أسمنت بورتلاند الأصلي، ولكن يتوفر أيضًا أسمنت بورتلاند أبيض. يقدم مصنعو الجص اليوم مجموعة واسعة جدًا من الألوان التي يمكن مزجها مباشرةً في الطبقة النهائية. تُضاف أحيانًا مواد أخرى، مثل رقائق الحجر والزجاج، إلى الطبقة النهائية قبل التجفيف، ويُعرف المنتج النهائي باسم "رش الصخور" أو "رش الحصى"، أو يُطلق عليه أيضًا اسم "الجص الخشن" إذا دُمجت الأحجار مباشرةً في الجص، وقد استُخدم هذا الأسلوب بشكل رئيسي من أوائل القرن العشرين وحتى أوائل القرن الحادي والعشرين.

يُعدّ الجص، كمادة بناء، غطاءً جداريًا متينًا وجذابًا ومقاومًا للعوامل الجوية. وقد استُخدم تقليديًا كطبقة نهائية داخلية وخارجية، حيث يُطبّق في طبقة أو طبقتين رقيقتين مباشرةً على سطح من البناء الصلب أو الطوب أو الحجر. وعادةً ما تحتوي الطبقة النهائية على لون مُدمج، وتُزوّد ​​عادةً بملمس خاص لإضفاء مظهر جمالي.

ثم مع ظهور وتطوير أساليب البناء باستخدام الأخشاب الثقيلة والخفيفة، تم تكييف الجص لهذا الاستخدام الجديد بإضافة شبكة تقوية، أو ما يُعرف بالشرائح الخشبية ، تُثبّت بين الدعامات الإنشائية وتمتد بينها، وزيادة سُمك وعدد طبقات النظام ككل. وقد وفرت هذه الشرائح دعماً للجص الرطب وقوة شد للجص الهش المتصلب، بينما ساعدت زيادة السُمك وعدد الطبقات في الحد من التشققات.

يتم تطبيق الجص والشبك الخشبي بالطريقة التقليدية على ثلاث طبقات: طبقة الأساس، والطبقة البنية، والطبقة النهائية. تُطبّق طبقتا الأساس من الجص إما يدويًا أو بالرش الآلي. أما الطبقة النهائية، فيمكن تسويتها بالمالج، أو إضفاء ملمس خشن عليها يدويًا، أو فردها للحصول على ملمس رملي، أو رشها.

في الأصل، كانت مادة التلبيس عبارة عن شرائح خشبية مثبتة أفقياً على الجدار، مع وجود مسافات بينها، لدعم الجص الرطب حتى يجف. وقد أصبحت تقنية التلبيس والجص هذه شائعة الاستخدام.

في تطبيقات الجدران الخارجية، يتم تركيب الشبكة فوق طبقة من اللباد أو الورق المشبع بالأسفلت المقاوم للعوامل الجوية والذي يحمي الهيكل من الرطوبة التي يمكن أن تمر عبر الجص المسامي.

بعد الحرب العالمية الثانية ، استُبدلت الألواح الخشبية بشبكات الأسلاك المعدنية . وقد جعلت عملية الجلفنة الأسلاك مقاومة للتآكل ومناسبة لتطبيقات الجدران الخارجية. وفي مطلع القرن الحادي والعشرين، كانت هذه الطريقة "التقليدية" المتمثلة في استخدام شبكات الأسلاك وثلاث طبقات من الجص الخارجي لا تزال شائعة الاستخدام.

في بعض مناطق الولايات المتحدة ذات المناخ الدافئ (مثل كاليفورنيا ونيفادا وأريزونا ونيو مكسيكو وفلوريدا )، يُعدّ الجص المادة الخارجية السائدة في المباني السكنية والتجارية على حد سواء. وقد أصبح الجص الخارجي (مع إطار خشبي داخلي) بديلاً شائعاً في جنوب غرب الولايات المتحدة خلال سبعينيات القرن الماضي، مع ارتفاع تكاليف عمالة البناء بالطوب اللبن . ^{[ 5 ]}

• 
  جزء من نقش روماني ؛ حوالي 138-161 ميلادي؛ الارتفاع: 8¼ بوصة (20.9  سم)؛ متحف متروبوليتان للفنون (مدينة نيويورك)
• 
  تمثال بوذا جالس ؛ حوالي القرن الرابع الميلادي ؛ الطول الإجمالي: 14½ بوصة (36.9  سم)؛ من هادا (أفغانستان) ؛ متحف كليفلاند للفنون (كليفلاند، أوهايو، الولايات المتحدة الأمريكية)
• 
  لوحة إيرانية بارزة عليها صورة وعل متقابل؛ القرن الخامس أو السادس الميلادي ( العصر الساساني )؛ جص في الأصل مع طلاء متعدد الألوان؛ متحف سينسيناتي للفنون (سينسيناتي، الولايات المتحدة الأمريكية)
• 
  لوحة جدارية من حضارة المايا تصور إكس كان بولون؛ حوالي 790 ميلادي (الفترة الكلاسيكية المتأخرة)؛ حجر جيري، جص وطلاء؛ من بومونا (تاباسكو) ، المكسيك) متحف دالاس للفنون (دالاس، تكساس، الولايات المتحدة الأمريكية)

استُخدم الجص أيضًا كمادة نحتية وفنية. استُخدمت النقوش الجصية في الزخارف المعمارية للعديد من الحضارات القديمة. ولا تزال أمثلة على النقوش الجصية المصرية والمينوية والإترورية باقية. في فنون بلاد ما بين النهرين والفن الفارسي القديم ، كان هناك تقليد واسع النطاق للنقوش الجصية الداخلية التصويرية والزخرفية، والذي استمر في الفن الإسلامي ، كما في سامراء العباسية ، حيث استُخدمت الزخارف الهندسية والنباتية. ومع بلوغ فن الأرابيسك ذروته، ظل الجص المنحوت وسيلة شائعة جدًا للزخرفة والكتابة الخطية. استخدمت العمارة الهندية الجص كمادة للنحت في سياق معماري. وهو نادر في الريف.

في الفن الروماني أواخر عهد الجمهورية وبداية عهد الإمبراطورية، استُخدم الجص على نطاق واسع لتزيين الأقبية. ورغم أن الرخام كان المادة النحتية المفضلة في معظم الأحيان، إلا أن الجص كان أنسب للأقبية لكونه أخف وزنًا وأكثر ملاءمةً للتكيف مع انحناء السقف. ويُلاحظ استخدام الجص بكثرة في العمارة الباروكية والروكوكو . ويمكن إيجاد أمثلة على ذلك في الكنائس والقصور، حيث يُستخدم الجص في الغالب لتوفير انتقال سلس وزخرفي من الجدران إلى السقف، ولتزيين أسطح الأسقف وإضفاء بُعدٍ عليها. ويُعدّ الجص جزءًا لا يتجزأ من فن " بيلكومبوستو" ، وهو المفهوم الباروكي الذي يدمج الفنون الكلاسيكية الثلاثة : العمارة والنحت والرسم .

استخدم الفن اليوناني البوذي في أفغانستان الحديثة وشمال باكستان على نطاق واسع الجص في الأديرة والمعابد لنحت التماثيل الضخمة ثلاثية الأبعاد والنقوش البارزة. وكانت هذه التماثيل تُنحت عادةً من نموذج أولي على هيكل ثم تُطلى. وتُستخدم تقنيات مماثلة في التماثيل بالحجم الطبيعي التي تُزين بوابات المعابد الهندوسية في جنوب آسيا الحديثة .

بما أن الجص يُستخدم للزخرفة وللتمثيل التصويري، فإنه يُشكّل حلقة وصل مثالية بين التفاصيل المعمارية واللوحات الجدارية ، مثل أسقف الخداع البصري الباروكية المميزة ، كما في أعمال مدرسة فيسوبرونر . هنا، يمتدّ البناء المعماري الحقيقي للكنيسة بصريًا إلى بناء سماوي، مع تصوير للمسيح أو مريم العذراء أو يوم القيامة في المركز. يُستخدم الجص لتشكيل امتداد شبه بلاستيكي للبناء المعماري الحقيقي، يندمج بسلاسة مع البناء المرسوم.

بسبب مظهرها " الأرستقراطي "، تم استخدام زخارف الجص ذات الطابع الباروكي بشكل متكرر في شقق الطبقة العليا في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

ابتداءً من عشرينيات القرن العشرين، أصبح الجص، وخاصة في تجسيده على طراز عصر النهضة الجديدة والباروك الجديد ، غير مرغوب فيه بشكل متزايد لدى المهندسين المعماريين المعاصرين في بعض البلدان، مما أدى ليس فقط إلى مبانٍ جديدة بدون جص ولكن أيضًا إلى حركة واسعة النطاق لإزالة الجص من المباني السكنية القائمة.

كان الجص لا يزال يُستخدم في خمسينيات القرن العشرين في قوالب مُشكّلة لتزيين الفواصل بين الجدران والأسقف داخل المنازل. وكان يُطلى عادةً بنفس لون السقف، ويُستخدم في التصاميم التي تتضمن إطارًا للصور أو إطارًا للنوافذ .

يُستخدم الجص الحديث كغطاء خارجي للجدران مصنوع من الأسمنت . ويتكون عادةً من مزيج من الرمل ، والأسمنت البورتلاندي ، والجير، والماء، ولكنه قد يحتوي أيضًا على مزيج خاص من الإضافات، بما في ذلك الألياف والأكريليك الصناعي ، التي تُضفي عليه القوة والمرونة. ويمكن تطبيق الجص الصناعي الحديث كطبقة أساسية وطبقة نهائية، وهو أرق وأسرع في التطبيق مقارنةً بالتطبيق التقليدي للجص بثلاث طبقات. كما يُمكن إنتاج جص يُحاكي الحجر باستخدام الطريقة التقليدية، ولكن بإضافة غبار الرخام إلى المزيج.

كما هو الحال مع أي مادة أساسها الأسمنت، يجب تقوية الجص لمقاومة تشققات الحركة. يتم تثبيت شبكة بلاستيكية أو سلكية ، مثبتة بمسامير أو براغي على الهيكل الإنشائي، داخل الطبقة الأساسية لتوفير الصلابة للجص.

عند تطبيق الجص على هيكل خشبي أو هيكل فولاذي خفيف، يُحمى الهيكل من أضرار الرطوبة باستخدام طبقة أساسها الأسمنت، أو حاجز مقاوم للماء يسمح بمرور بخار الماء؛ وعادةً ما يكون ورقًا مشبعًا بالأسفلت أو أحد أنواع الألواح البلاستيكية المصنعة، والمعروفة باسم " أغلفة المباني " أو "أغلفة الجص". يجب ألا تقتصر خصائص الحاجز المقاوم للماء على حماية الهيكل من المطر والرطوبة فحسب، بل يجب أن يسمح أيضًا بمرور بخار الماء المتولد داخل المبنى بحرية عبر الجدار.

تُدمج أحيانًا مجموعة متنوعة من ملحقات الجص، مثل قنوات تصريف المياه ، وفواصل التمدد والتحكم، وزوايا التثبيت، والزخارف المعمارية، ضمن شبكة الجص. وتُستخدم شبكة الأسلاك لتوفير سطح يلتصق به الجص ولزيادة متانته. وتشمل أنواعها شبكة المعدن الممدد، وشبكة الأسلاك المنسوجة، وشبكة الأسلاك الملحومة.

في حال تطبيق الجص خلال طقس جاف للغاية، تُرش طبقاته بالماء لمدة يوم أو أكثر للحفاظ على مستوى الرطوبة داخله أثناء تصلبه، وهي عملية تُعرف باسم "التصلب الرطب". إذا جف الجص مبكراً جداً، فلن يكتمل التصلب الكيميائي ("الترطيب")، مما ينتج عنه جص أضعف وأكثر هشاشة.

• غريمر، آن غريمر. صيانة وترميم الجص التاريخي . خدمات الصيانة الفنية، قسم خدمات صيانة التراث، دائرة المتنزهات الوطنية. مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2013.
• لينغ، روجر، محرر. (1999). أعمال الجص والرسم في إيطاليا الرومانية . ألدرشوت: أشغيت.
• وادزورث، إميلي (1924). "نقوش جصية من القرنين الأول والثاني لا تزال موجودة في روما". مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما . 4 (4): 9-102 . doi : 10.2307/4238518 . JSTOR 4238518 . 
• بيرد، جيفري (1983). "الجص والزخارف الجصية في أوروبا".{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=