الغالي المحتضر

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

تمثال الغالي المحتضر ، المعروف أيضًا باسم الغالاطي المحتضر [ 2 ] ( بالإيطالية : Galata morente ) أو المصارع المحتضر ، هو تمثال روماني قديم من الرخام، نصف مستلقٍ، موجود الآن في متاحف الكابيتولين في روما . وهو نسخة من تمثال يوناني مفقود من العصر الهلنستي (323-31 قبل الميلاد)، يُعتقد أنه كان مصنوعًا من البرونز . [ 3 ] يُرجح أن يكون أتالوس الأول ملك بيرغامون قد كلف بنحت التمثال الأصلي في الفترة ما بين 230 و220 قبل الميلاداحتفالًا بانتصاره على الغالاطيين ، وهم شعب كلتي أو غالي سكن أجزاءً من الأناضول . ويُعتقد أن النحات الأصلي هو إبيغونوس ، نحات البلاط في سلالة الأتاليد الحاكمة في بيرغامون.

حتى القرن العشرين، كان التمثال الرخامي يُعرف عادةً باسم "المصارع المحتضر "، على افتراض أنه يصور مصارعًا جريحًا في مدرج روماني. [ 4 ] وقد صنفه إنيو كويرينو فيسكونتي في البداية على أنه "بربري" استنادًا إلى طوق رقبته ، وشعره المتشابك، وشاربه الكثيف، وحاجبيه المميزين، وأنفه العريض. [ 5 ] وفي منتصف القرن التاسع عشر، تم تحديده على أنه غالي أو غلاطي، واكتسب الاسم الحالي "الغالي المحتضر" قبولًا شعبيًا تدريجيًا.

تاريخ

الجزء الخلفي من التمثال.

ذُكر تمثال الغالي المحتضر لأول مرة في جردٍ لمقتنيات عائلة لودوفيسي عام 1623. لم تذكر جردات لودوفيسي التي تعود إلى القرن السادس عشر ما يُسمى ببرابرة لودوفيسي، لذا يُرجح أن عائلة لودوفيسي اقتنت هذه التماثيل في أوائل القرن السابع عشر، خلال أعمال التنقيب لبناء فيلا لودوفيسي التي أمر بها الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي في موقع حدائق سالوست الرومانية ( باللاتينية : Horti Sallustiani ). ويُرجح بشدة أن تماثيل البرابرة أتت من هذه الحدائق. [ 5 ] وقد اكتُشفت العديد من القطع الأثرية الأخرى (وأبرزها " عرش لودوفيسي ") لاحقًا في الموقع في أواخر القرن التاسع عشر عندما أُعيد تطوير عقار لودوفيسي والبناء عليه. [ 6 ]

عند إجراء الجرد الأول، كانت آثار لودوفيسي قد خضعت للترميم، على ما يبدو على يد النحات إيبوليتو بوتزي عام 1623 بمساعدة النحات والرسام الشاب جيان لورينزو برنيني . وتُنسب أعمال الترميم التي لم تكن من عمل برنيني إلى بوتزي، وفقًا لميراندا مارفن، عالمة الآثار وباحثة الفنون والآداب الكلاسيكية . [ 5 ] وتتراوح التقديرات حول تاريخ نحت تمثال الغالي المحتضر وتمثال الغالي الذي يقتل نفسه وزوجته ، وهما من أعمال البرابرة اللودوفيسيين، بين 48-46 قبل الميلاد و100 ميلادي تقريبًا. وتكتب كيمبرلي كاسيبيري أن غالبية الباحثين يعتقدون أنها نسخ طبق الأصل من تماثيل أقامها الأتاليون في بيرغامون (أو ربما دلفي)، بينما يعتبرها آخرون إبداعات أصلية على الطراز الفني "العظيم" لتلك السلالة. [ 7 ]

في عام 1670، فكّر جيامباتيستا لودوفيسي في بيع تمثال المصارع المحتضر (Gladiatore morente) ، كما كان يُعرف آنذاك، وقدّر قيمته بـ 70,000 سكودي ، أي ما يقارب ضعف قيمة أي تمثال آخر في مجموعته. عُرض التمثال في قصر بالازو غراندي بفيلا لودوفيسي حتى صادره ليفيو أوديسكالكي ، دوق براشيانو، في حوالي عام 1688-1689، وفاءً لدينٍ ما، ثم أُعيد، وصادره أوديسكالكي مرة أخرى عام 1695. وأُعيد التمثال أخيرًا إلى آخر من تبقى من عائلة لودوفيسي، إيبوليتا بونكومباني ، في عام 1715 أو 1716. [ 6 ] [ 8 ]

في أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر، منح البابا كليمنت الثاني عشر (الذي حكم من عام ١٧٣٠ إلى ١٧٤٠) مبالغ طائلة للماركيز كابوني لاقتناء منحوتات رومانية قديمة وآثار أخرى، مؤسسًا بذلك متحف الكابيتولين . وسرعان ما بدأ كابوني، أول مدير للمتحف، بإضافة المزيد من القطع إلى مجموعاته. وبعد وفاة إيبوليتا لودوفيسي في ديسمبر ١٧٣٣، بدأ مفاوضات مع الممثل القانوني لورثتها، الكاردينال ترويانو أكوافيفا ، لاقتناء تمثال المصارع المحتضر . حدد النحات أغوستينو كورناكيني السعر المبدئي بـ ١٢٠٠٠ سكودي ، ولكن تم تخفيض هذا المبلغ لاحقًا إلى ٦٠٠٠ سكودي . [ ٩ ] استولت قوات نابليون عليها لاحقًا عام ١٧٩٧ بموجب معاهدة تولينتينو ، ووصلت إلى باريس في موكب النصر في يوليو ١٧٩٨ احتفالًا بحملة بونابرت على إيطاليا، وبعد ذلك عُرضت مع أعمال فنية إيطالية أخرى في متحف الفنون المركزي عند افتتاحه في ٩ نوفمبر ١٨٠٠. وبقي التمثال في باريس حتى أكتوبر ١٨١٥ عندما أُعيد إلى إيطاليا بعد تدخل النحات أنطونيو كانوفا (١٧٥٧-١٨٢٢). [ ١٠ ] وصل التمثال إلى روما في النصف الأول من عام ١٨١٦، وأُعيد إلى متحف الكابيتولين في وقت لاحق من ذلك العام. [ ٦ ] يوجد تمثال الغالي المحتضر الآن في المعرض أعلى درج متحف الكابيتولين، حيث وُضع عام ١٧٣٣. [ ٥ ]

يقول مارفن إن معظم المتخصصين في النحت الروماني يعتقدون أن قطع لودوفيسي تعود إلى القرن الثاني الميلادي، لكن عالم الآثار فيليبو كواريلي ، الخبير في الآثار الرومانية، يعتبرها تعود إلى القرن الأول قبل الميلاد، وهو ما تؤكده بياتريس بالما في فهرسها لعام 1985 لمنحوتات لودوفيسي في المتحف الوطني الروماني . ويقترح مارفن أن برابرة لودوفيسي ليسوا بالضرورة من الغاليين، بل يمثلون الصور النمطية الهلنستية عن السلتيين التي رسّخها الإغريق وورثها الرومان، وليست تجسيدًا حرفيًا لعرق محدد. وقد استمرت هذه الصور النمطية حتى أواخر العصور القديمة دون تغيير يُذكر، على الرغم من أن الرومان كانوا يواجهون البرابرة الحقيقيين بشكل متكرر. كان الإغريق ينظرون إلى البربري على أنه "الآخر"، وهو مفهوم استخدمه الرومان بشكل أوسع، لكنهم لم يتخلوا عنه تمامًا. [ 5 ]

أجرى دوناتو أتاناسيو، الكيميائي وعالم التحليل الطيفي، تحليلاً لعينة من تمثال الغالي المحتضر لتحديد مصدر الرخام. ويقول إن الباحثين ما زالوا يختلفون حول العديد من المسائل المهمة المتعلقة بتماثيل الغاليين اللودوفيسيين والكابيتوليين وغيرها من النسخ، مثل تاريخها، وتفاصيل مظهرها، والتسلسل الزمني للنسخ الرومانية، وما إذا كانت التماثيل نسخاً طبق الأصل أم تفسيرات رومانية انتقائية للنماذج البرغامينية. [ 11 ]

استعرضت مارفن الدراسات التاريخية حول تماثيل البرابرة اللودوفيسيين، التي يُعتقد منذ زمن طويل أنها نسخ رخامية من التماثيل البرونزية الأصلية من بيرغامون الأتالية. وخلصت إلى أن الحجج القائلة بأنها مجرد نسخ من التماثيل البيرغامونية الأصلية المفترضة من القرن الثاني قبل الميلاد "معيبة للغاية" فيما يتعلق بهوية الشخصيات، وتفاصيل سياقها، وإعادة بنائها، وتاريخها. وتطرح مارفن، بدلاً من ذلك، فرضية مفادها أن هذه التماثيل هي إبداعات رومانية من القرن الثاني الميلادي، على الطراز الفخم المرتبط بفن بيرغامون الهلنستي، والذي تم تقليده على نطاق واسع في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​في كل من العصرين الهلنستي والروماني. [ 12 ]

يرفض ماسيميليانو بابيني، المتخصص في النحت اليوناني والروماني، هذا الرأي، ويرفض باعتباره "غير محتمل" "محاولات نسبة التماثيل البرونزية الأصلية للغال المهزومين، والتي تظهر في النسخ كبيرة الحجم، إلى شرفة أتالوس الأول في دلفي، بل ويرفض تفسير القطع الرخامية على أنها أعمال رومانية تستحضر بيرغامون "بأسلوب فخم". [ 13 ]

الترميم والحفظ

تستشهد إيما باين ببحث أجرته أخصائية الترميم جيوفانا مارتيلوتي وزملاؤها، والذي يشير إلى أنه بعد سنوات من ترميم إيبوليتو بوتزي البسيط نسبيًا، خضع تمثال الغالي المحتضر لترميم شامل، ربما نتيجة لتعرض الجزء الأصلي من التمثال للكسر، وتحديدًا الذراع اليمنى. ويعتقد الباحثون أنه في النسخة الرومانية الأصلية وفي ترميم بوتزي، كانت الذراع أقرب إلى الجسم وبزاوية أكثر حدة، كما لو كان الرجل يسقط على الأرض. وقد لوحظ في الأدبيات الأكاديمية لسنوات عديدة أن الترميم الأحدث غير صحيح. [ 14 ]

يقول مارتيلوتي إن تمثال الغالي المحتضر يُعتقد عمومًا أنه نسخة رومانية من القرن الثاني الميلادي لعمل فني هلنستي يعود تاريخه إلى نهاية القرن الثالث أو بداية القرن الثاني قبل الميلاد. عند التنقيب عنه لأول مرة، وُجد التمثال محطمًا إلى عدة قطع، كما تعرض لأضرار جسيمة أخرى. في ورقة بحثية قُدمت في ندوة عُقدت في متحف جيه بول جيتي عام 2001، لخص مارتيلوتي عملية الترميم الدقيقة للتمثال، بما في ذلك إعادة البناء الواسعة النطاق المنسوبة إلى النحات اللومباردي إيبوليتو بوتزي، الذي عمل من عام 1621 إلى عام 1625 على ترميم مجموعة لودوفيسي: [ 10 ]

تعتبر مارتيلوتي إعادة بناء الذراع اليمنى السمةَ الأكثر حسمًا في التمثال لتفسيره من قِبَل المرممين، وتصف الذراع، المنحوتة من الرخام الأبيض كغيرها من إضافات بوتزي، بأنها عملٌ فنيٌّ رائعٌ بحد ذاته، نُسِبَ لفترة طويلة إلى مايكل أنجلو. يُلاحَظ عدم تناسب طفيف في طولَي الجزء العلوي والسفلي من الذراع؛ إذ يقل طول الذراع بالكامل عن طول الذراع اليسرى بمقدار 3-5 سم (1.181-1.969 بوصة) . وتقول مارتيلوتي إن الفحص الدقيق الذي أجراه المرممون دفعهم إلى الاعتقاد بأن التمثال قد خضع لعملية لاحقة، حيث قُطِعَت ذراع القرن السابع عشر عند مفصلها العلوي ثم أُعيدَ وصلها. ويُستدل على ذلك جزئيًا من خلال وجود ثقب فارغ لدبوس في جذع التمثال، واختلاف طفيف في الارتفاع بين الذراع والرخام الأصلي للكتف عند نقطة اتصالهما، وهو ما لم يتضح إلا بعد إزالة حشوة جبسية حديثة على الأرجح. [ 10 ]  

تشير مارتيلوتي إلى وجود تناقضات في طريقة تثبيت اليد اليمنى في القاعدة، موضحةً أن الإبهام مكسور وأُعيد تثبيته عدة مرات، وأن سطح نقطة التقاء جزئي القاعدة قد أُعيد نحته بالإزميل. ويقسم الحافة المستقيمة للقاعدة التي تُثبّت عليها اليد مقبض السيف إلى نصفين، وتمتد أسفل الإبهام. وتلاحظ أن الجزء المتبقي من القاعدة المُعاد بناؤها، والذي تُثبّت عليه اليد، مصنوع من رخام رمادي مُعرق غير مصقول، على عكس بقية التمثال، وأن ملامح سطحه خشنة. [ 10 ]

كما ورد في عرضها، أظهر فحص المرممين أن بوتزي أعاد تجميع أجزاء الساق اليسرى الثلاثة بتثبيتها معًا. كان ربلة الساق قطعة منفصلة، ​​أما القدم والركبة فكانتا متصلتين بقطعتين مختلفتين من القاعدة، قام بربطهما معًا بإزالة قطعة من الركبة وإدخال دبوس من الركبة في الساق. بعد إزالة قطعة الرخام التي تُعيد الركبة إلى وضعها الطبيعي، عثر الفريق على رأس الدبوس مثبتًا في الرصاص. كما اكتشفوا أنه بالإضافة إلى ربط الأجزاء المكسورة بالمشابك والدبابيس، أجرى بوتزي أعمال ترميم أخرى لإضفاء مظهر متكامل على التمثال. فقد صنع قطعًا من الرخام لإخفاء المشابك أو ترميم الأجزاء المفقودة، وأعاد تشكيل الحجر في عدة مواضع، وأعاد تثبيت الرقائق المتفككة وشظايا الحجر الأخرى. تقول مارتيلوتي إنه من الواضح أن الرخام قد صُقل في مرحلة ما من تاريخه، وأن جميع آثار العمل الأصلي على السطح قد مُحيت تقريبًا. من غير المؤكد ما إذا كان السطح الذي نراه الآن ناتجًا عن معالجة بوزي أو عن التلميع اللاحق لمجموعة لودوفيسي بأكملها التي أشرف عليها أليساندرو ألجاردي . [ 10 ]

تفاصيل توضح وجه وتسريحة شعر وطوق التمثال

رأس تمثال الغالي المحتضر مكسور عند الرقبة، ووفقًا لكيم هارتسويك، يبدو أنه قد تم ترميمه في العصر الروماني. ويتضح ذلك من خلال قناة صب (كانت تُستخدم لصب الرصاص المنصهر) ذات شكل قديم، محفوظة في الخلف بالقرب من فتحة أكبر بكثير على شكل حرف U، تم إحداثها أثناء أعمال الترميم التي نُفذت في القرن السابع عشر. الرأس مُثبت على الرقبة أسفل عقدة الطوق مباشرةً - فالكسر كما يبدو الآن منتظم جدًا ليكون طبيعيًا، وغير منتظم جدًا ليكون سطحًا مُشكلًا لهذا الغرض - مما دفع مارينا ماتي وعلماء آخرين إلى افتراض أن الكسر طبيعي، وتم إصلاحه إما في ترميم روماني أو، على الأرجح، خلال أعمال الترميم في القرن السابع عشر. وبالتالي، لا بد أن يكون تثبيت الرأس ووضعه الحاليان قد تغيرا قليلًا عن التكوين الأصلي. [ 15 ]

تكسرت معظم خصلات شعر الغالي المحتضر الطويلة الأصلية على مر السنين، ومظهره الحالي ناتج عن إعادة تشكيل ما تبقى منها. [ 10 ] تشير كاثرين شواب وماريس روز إلى أن المجتمع اليوناني كان شديد الملاحظة للشعوب غير اليونانية، وأن تسريحة الشعر كانت سمة مميزة للأجانب. يتميز شعر الغالي المحتضر المنحوت بوضوح : "خصلات كثيفة تبرز من فروة الرأس وقد قُطعت أطرافها". ليس لديه لحية، وشعر وجهه الوحيد هو شارب، وهو ما تقول شواب وروز إنه مزيج غير معروف في الفن اليوناني. [ 16 ]

من 12 ديسمبر 2013 وحتى 16 مارس 2014، عُرض العمل في القاعة الرئيسية للجناح الغربي من المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة. وشكّلت هذه الفترة المؤقتة المرة الأولى التي يغادر فيها التمثال إيطاليا منذ إعادته في العقد الثاني من القرن التاسع عشر. [ 17 ]

الأصل

بحسب أتاناسيو وآخرون ، يُثبت تحليلهم لأصل الرخام أن الرخام المستخدم في تمثال الغالي المحتضر هو رخام دوكيميان الأبيض . يصعب التمييز بين هذا الرخام ورخام غوكتيبي الأبيض بصريًا، كما أن بعضه يُشابه رخام دوكيميان تحليليًا، لا سيما رخام غوكتيبي المستخرج من محاجر المنطقة الرابعة. أفاد الباحثون أن نتائج تحليل السترونتيوم، عند مقارنة عينات الرخام من غوكتيبي بتماثيل الغاليين اللودوفيسيين، أشارت إلى مستويات عالية غير معتادة من السترونتيوم في رخام غوكتيبي، ومستويات أقل بكثير في رخام دوكيميوم، مما يستبعد أي احتمال لأصله من محاجر غوكتيبي. ويؤكدون أن التحليل الرياضي لبياناتهم يُثبت أن تمثال الغالي المحتضر مصنوع من رخام دوكيميان الأبيض المستخرج من أفيون ، وربما من أحد محاجر الإمبراطورية الرومانية. [ 11 ]

تصوير السلتيين

تفاصيل توضح طوق رقبته .

يُعدّ التمثال بمثابة تذكير بهزيمة السلتيين، مُظهرًا بذلك قوة الشعب الذي هزمهم، ونصبًا تذكاريًا لشجاعتهم كخصوم جديرين. وقد يُقدّم التمثال أيضًا دليلًا يُؤكّد الروايات القديمة عن أسلوب قتالهم؛ فقد ذكر ديودور الصقلي أن "بعضهم كان يرتدي دروعًا حديدية أو دروعًا من حلقات معدنية، بينما كان آخرون يقاتلون عراة". [ 18 ] وقد كتب بوليبيوس وصفًا مُثيرًا لتكتيكات الغلاطيين ضد الجيش الروماني في معركة تلامون عام 225 قبل الميلاد.

كان الإنسوبريس والبوي يرتدون سراويل وعباءات خفيفة، أما الغايساتاي ، فبسبب حبهم للمجد وروحهم المتمردة، خلعوا ثيابهم ووقفوا أمام الجيش بأكمله عراة لا يرتدون سوى أسلحتهم... كان مظهر هؤلاء المحاربين العراة مشهدًا مرعبًا، لأنهم جميعًا كانوا رجالًا ذوي بنية جسدية رائعة وفي ريعان شبابهم. - بوليبيوس ، التاريخ 2.28

صورة جانبية لعازف البوق المحتضر

سجّل المؤرخ الروماني ليفي أن السلتيين في آسيا الصغرى كانوا يقاتلون عراة، وكانت جراحهم ظاهرة للعيان على بياض أجسادهم. [ 19 ] واعتبر المؤرخ اليوناني ديونيسيوس الهاليكارناسي هذا تكتيكًا أحمق.

أعداؤنا يقاتلون عراة. ما الضرر الذي قد يلحقه بنا شعرهم الطويل، ونظراتهم الحادة، واشتباك أذرعهم؟ إنها مجرد رموز لتبجح البرابرة.

— ديونيسيوس الهاليكارناسي، تاريخ روما ١٤.٩

ربما كان تصوير هذا الغلاطي تحديدًا عاريًا يهدف إلى إضفاء وقار على عريه البطولي أو العري المثير للشفقة . ولم يكن من النادر تصوير المحاربين اليونانيين عراةً في وضعيات بطولية، كما يتضح من المنحوتات الموجودة على واجهات معبد أفايا في إيجينا . والرسالة التي تحملها هذه المنحوتة، كما يعلق إتش دبليو جانسون ، هي أنهم "كانوا يعرفون كيف يموتون، على الرغم من كونهم برابرة". [ 20 ]

تأثير

أصبح تمثال غلاطي المحتضر أحد أشهر الأعمال الفنية التي نجت من العصور القديمة، وقد نُقش لأول مرة على يد فرانسوا بيريه في كتابه "Segmenta nobilium signorum et statuarum que temporis dentem invidium evase" (روما وباريس 1638، اللوحة 91). [ 21 ] [ 6 ] وقد نُسخ التمثال مرارًا وتكرارًا من قِبل الفنانين، الذين اعتبروه نموذجًا كلاسيكيًا لتصوير المشاعر الجياشة، وكذلك من قِبل النحاتين.

خلال هذه الفترة، فُسِّر التمثال على نطاق واسع بأنه يُمثِّل مصارعًا مهزومًا ، وليس محاربًا غلاطيًا. ولذلك عُرف باسم "المصارع المحتضر" أو "المصارع الجريح"، و"المصارع الروماني"، و" مورميلو المحتضر ". كما سُمِّيَ أيضًا "عازف البوق المحتضر" لأن أحد الأشياء المتناثرة بجانب التمثال هو بوق مكسور. ووفقًا لعالم الكلاسيكيات نايجل سبيفي، فهو بوق حرب منحني، يُعرف باسم " كورنو ". [ 22 ]

أثارت الجودة الفنية والعاطفة المؤثرة للتمثال إعجابًا كبيرًا بين الطبقات المثقفة في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وكان من المعالم التي لا بد من زيارتها في الجولة الكبرى لأوروبا التي كان يقوم بها شباب ذلك العصر. وكان بايرون أحد هؤلاء الزوار، وقد خلد ذكرى التمثال في قصيدته " رحلة تشايلد هارولد" .

أرى أمامي كذبة المصارع

يتكئ على يده، وجبينه الرجولي يرضى بالموت، لكنه يتغلب على العذاب، ورأسه المنحني يهوي تدريجياً إلى الأسفل، ومن خلال جنبه، تتساقط القطرات الأخيرة ببطء.

من الجرح الأحمر، تسقط بثقل، واحدة تلو الأخرى... [ 23 ]

النسخ والاستنساخ

نقشٌ من تصميم فرانسوا بيريه لتمثال المصارع المحتضر في متاحف الكابيتولين في روما

بحسب مؤرخ الفن فرانسيس هاسكل ، نُشر نقشٌ للمصارع المحتضر في كتاب فرانسوا بيريه الصادر عام ١٦٣٨، والذي ضمّ نقوشًا لـ"أروع منحوتات روما"، مسجلاً بذلك أولى مرات إعادة إنتاجه التي لا تُحصى. أول نسخة معروفة هي قالب جبسي صُنع لفيليب الرابع ملك إسبانيا عام ١٦٥٠. وصُنع قالب آخر للأكاديمية الفرنسية في روما ، وفي موعد أقصاه عام ١٦٨٤، نحت ميشيل مونييه في روما نسخةً من الرخام للويس الرابع عشر أُرسلت إلى فرنسا، حيث لا تزال موجودة في فرساي . وفي عام ١٧٤٣، نحت بيتر شيمايكرز نسخةً حجريةً لحديقة منزل روشام في أوكسفوردشير، إلا أن هاسكل اعتبرها رديئة. [ 6 ] نحت سيمون فيربيل نسخة من الرخام لمنزل ويلتون ، وهو منزل إيرل بيمبروك الريفي في ويلتشير ، قبل عام 1769. وصُبّت نسخة أخرى من البرونز بواسطة لويجي فالادييه للقاعة الكبرى في منزل سيون ، وهو قصر دوق نورثمبرلاند ، في عام 1773. [ 24 ]

يذكر هاسكل ونيكولاس بيني أن كاتب اليوميات جون إيفلين سافر إلى إيطاليا خلال عامي 1644 و1645، وعندما دوّن ملاحظاته عن رحلته بعد سنوات عديدة، ادّعى أن نسخًا وتماثيل صنعها فنانون بعد تمثال المصارع المحتضر قد انتشرت في جميع أنحاء أوروبا. وصُنعت تماثيل برونزية صغيرة في القرنين السابع عشر والثامن عشر، وكان توماس جيفرسون يرغب في الحصول على نسخة من تمثال المصارع لمكتبته المقترحة في مونتيسيلو . [ 6 ] [ 25 ]

في عام 1776، قام أغوستينو كارليني بصب جثة مهرب تم شنقه، والذي قام بتشريحه عالم التشريح ويليام هنتر لصالح مدارس التدريس التابعة للأكاديمية الملكية للفنون، في نفس وضعية تمثال المصارع المحتضر . [ 26 ] [ 6 ]

مراجع

  1. ↑"ايل جالاتا مورينتي - متحف الكابيتوليني"
  2. ↑ متاحف الكابيتولين. "قاعة الغلاطيين" . تتوسط القاعة ما يُعرف باسم "الغلاطي المحتضر"، وهو أحد أشهر وأهم الأعمال الفنية في المتحف. وهو نسخة طبق الأصل من أحد التماثيل الموجودة في مجموعة النذور التي أهداها أتالوس الأول إلى بيرغامون تخليدًا لذكرى الانتصارات على الغلاطيين في القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد.
  3. ↑ هيلبيغ، فولفغانغ؛ فيغي، فريتز ؛ أملونغ، فالتر؛ رايش، إميل (1913). "متحف الحمامات" . دليل المجموعات العامة للآثار الكلاسيكية في روما . المجلد الثاني . بي جي توبنر. الصفحات 97-98 . كانت القطعة المركزية تمثال "الغالي المحتضر" من متحف الكابيتولين. ومثل ذلك التمثال، يبدو أن المجموعة نسخة رخامية، نفذها نحات من بيرغامون، عن أصل برونزي من بيرغامون يعود إلى عهد أتالوس الأول، وهو أصل ربما كان جزءًا من نصب النصر الذي أقامه ذلك الملك على أكروبوليس مقر إقامته. يشير الأصل البرونزي إلى ذراع المرأة اليسرى المعلقة بالكامل في الهواء، والدعامتين اللتين تربطان جسد المرأة بجسد الرجل، ودعامة ثالثة توفر دعماً قوياً للعباءة التي ترفرف خلف ظهر الرجل.  
  4. ↑ يشير هنري بيوشامب والترز، فن الإغريق ، شركة ماكميلان، 1906، ص 130 إلى أنه لا يزال يطلق عليه هذا الاسم بشكل شائع بسبب شعبية وصف بايرون.
  5. 1 2 3 4 5 مارفن، ميراندا (2002). "برابرة لودوفيسي: الأسلوب العظيم". مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما. المجلدات التكميلية . 1 : 205-2011 . doi : 10.2307/4238452 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 هاسكل، فرانسيس؛ بيني، نيكولاس (1981). الذوق والتحف: جاذبية النحت الكلاسيكي، 1500-1900 . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 224-225 . ISBN  978-0-300-02641-2.
  7. ↑ كاسيبيري، كيمبرلي (2017). "طغيان "الغالي المحتضر": مواجهة الصورة النمطية العرقية في الفن القديم" . نشرة الفن . 99 (2): 28. ISSN 0004-3079 . 
  8. ↑ دي جروموند، نانسي طومسون (2015). موسوعة تاريخ علم الآثار الكلاسيكي . روتليدج. ص 382. ISBN  978-1-134-26854-2.
  9. ↑ كوين، باولو (2018). "سوق الفن في روما في القرن الثامن عشر: دراسة في التاريخ الاجتماعي للفن". في كوين، باولو (محرر). سوق الفن في روما في القرن الثامن عشر: دراسة في التاريخ الاجتماعي للفن . بريل. ص 13-15 . ISBN  978-90-04-38815-4.
  10. 1 2 3 4 5 6 مارتيلوتي، جيوفانا (أكتوبر 2001). "الترميمات الترميمية للمنحوتات الرومانية: ثلاث دراسات حالة" (ملف PDF) . في: جروسمان، جانيت بورنيت؛ بوداني، جيري؛ ترو، ماريون (محررون). تاريخ ترميم المنحوتات الحجرية القديمة . لوس أنجلوس: متحف جيه بول جيتي. الصفحات 179-182 . ISBN  0-89236-723-7.
  11. 1 2 أتاناسيو، دوناتو؛ برونو ماتياس. بروشاسكا ، والتر (1 أكتوبر 2011). “رخام Docimian من Ludovisi و Capitoline Gauls ونسخ طبق الأصل أخرى من إهداءات Pergamene”. المجلة الأمريكية لعلم الآثار . 115 (4): 575–578 , 84. دوى : 10.3764/aja.115.4.0575 .
  12. ↑ غازدا، إيلين ك. (2002). "فن المحاكاة القديم: دراسات في الأصالة الفنية والتقاليد من الحاضر إلى العصور الكلاسيكية القديمة | مقدمة: ما وراء النسخ: الأصالة الفنية والتقاليد" . مذكرات الأكاديمية الأمريكية في روما. مجلدات تكميلية . 1 : 22. ISSN 1940-0977 . 
  13. ^ بابيني ، ماسيميليانو (2016). بيكون، كارلوس أ. همنغواي، شون (محرران). بيرغامون والممالك الهلنستية في العالم القديم . متحف متروبوليتان للفنون. ص. 42. ردمك  978-1-58839-587-0.
  14. ↑ باين، إيما م. (ديسمبر 2019). "صياغة معيار جديد: جمع ومعالجة قوالب المنحوتات اليونانية والرومانية، 1850-1939" (ملف PDF) . مجلة كامبريدج الكلاسيكية . 65 : 139-140 . doi : 10.1017/S1750270519000034 .
  15. ↑ هارتسويك، كيم ج. (2013). حدائق سالوست: مشهد متغير . مطبعة جامعة تكساس. ص 107. ISBN  978-0-292-74954-2.
  16. ↑ شواب، كاثرين أ.؛ روز، ماريس (2020). "الذات والمجتمع" . في هارلو، ماري (محررة). تاريخ ثقافي للشعر في العصور القديمة . دار بلومزبري للنشر. ص 39. ISBN  978-1-350-08790-3.
  17. ↑ كينيكوت، فيليب (12 ديسمبر 2013). "لوحة الغالي المحتضر معروضة في المعرض الوطني للفنون" . صحيفة واشنطن بوست . واشنطن العاصمة . تاريخ الاسترجاع: 16 ديسمبر 2013 .
  18. ↑ ديودوروس في ستيفن ألين (مؤلف)، واين رينولدز (رسام)، المحارب السلتي: 300 قبل الميلاد - 100 ميلادي (أوسبري: 25 أبريل 2001)، رقم ISBN 1-84176-143-5ص 22
  19. ↑ ليفي، التاريخ XXII.46 و XXXVIII.21
  20. ↑ جانسون، هـ. و.؛ جانسون، أنتوني ف. (1977). "النحت الهلنستي" . تاريخ الفن: مسح لأهم الفنون البصرية من فجر التاريخ إلى يومنا هذا ( الطبعة الثالثة). إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: هاري ن. أبرامز، برنتيس هول. ص 143. ISBN   0-13-389388-X" لقد عرفوا كيف يموتون، على الرغم من كونهم برابرة"، هذا هو المفهوم الذي ينقله التمثال.
  21. ^ بيرييه، فرانسوا (1638). جزء من نبيلة الملك والتماثيل: ما هو الوقت الذي يستغرقه بقاء الكائنات الحضرية في حالة من الخراب الأبدي، وهو نوع من العمولة على توليد الثروة بشكل دائم . [روما: sn] (اسم جيب باللاتينية، أي "بدون اسم"). ص. 189. 
  22. ↑ سبيفي، نايجل (2013). النحت اليوناني . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 530. ISBN  978-1-107-06704-2.
  23. ↑ بايرون، تشايلد هارولد ، النشيد الرابع (1818)، المقاطع 140-141.
  24. ↑ فالادييه: ثلاثة أجيال من صائغي الذهب الرومان: معرض للرسومات والأعمال الفنية، من 15 مايو إلى 12 يونيو 1991 ... في ديفيد كاريت المحدودة . لندن: مجموعة أرتميس. 1991. الصفحات 8، 166. 
  25. ↑ جرافيل، ريتشارد (2009). جراسمير 2008: أوراق مختارة من مؤتمر ووردزورث الصيفي . كتب إلكترونية في العلوم الإنسانية. ص 130. ISBN  978-1-84760-104-9.
  26. ↑ "صانعو التماثيل البرونزية البريطانية وصانعو التماثيل الجصية، 1800-1980 - P - المعرض الوطني للصور" . www.npg.org.uk. يونيو 2025. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2026 .

للمزيد من القراءة

  • الفن في العصر الهلنستي ، بوليت، جيه جيه، 1986
  • النحت الهلنستي ، سميث، آر آر آر لندن، 1991
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بفيلم "الغالي المحتضر" على ويكيميديا ​​كومنز