الجبال الجليدية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

لوحة "جبال الجليد " هي لوحة زيتية رسمها الفنان الأمريكي فريدريك إدوين تشيرش عام 1861 ، مستوحاة من رحلته عام 1859 إلى شمال المحيط الأطلسي حول نيوفاوندلاند ولابرادور . تُعتبر هذه اللوحة إحدى روائع تشيرش، إذ يبلغ قياسها 1.64 × 2.85 مترًا (5.4 × 9.4 قدمًا) [ 1 ] ، وتصور جبلًا جليديًا واحدًا أو أكثرفي ضوء ظهيرة القطب الشمالي . عُرضت اللوحة لأول مرة في مدينة نيويورك عام 1861، حيث دفع الزوار 25 سنتًا للدخول إلى المعرض الذي ضم لوحة واحدة. وأقيمت معارض مماثلة في بوسطن ولندن لاحقًا. حظي المشهد غير التقليدي للجليد والماء والسماء بإشادة واسعة، إلا أن الحرب الأهلية الأمريكية ، التي اندلعت في العام نفسه، قللت من الاهتمام النقدي والشعبي بالفعاليات الثقافية في مدينة نيويورك.

حظيت اللوحة بشعبية واسعة ضمن أعمال تشيرش، وألهمت فنانين آخرين في مجال رسم المناظر الطبيعية اهتمامًا بالقطب الشمالي، إلا أن افتقارها الواضح للسرد أو الرمزية أثار حيرة بعض المشاهدين. وبين معارضه في الولايات المتحدة وإنجلترا، أضاف تشيرش صاري السفينة إلى اللوحة، وغير اسمها من اسمها الأصلي "الشمال" . وفي نهاية المطاف، باع اللوحة في إنجلترا، حيث اختفت من دائرة الضوء في عالم الفن بعد وفاة المشتري عام ١٩٠١. وفي عام ١٩٧٩، أُعيد اكتشاف اللوحة، التي كانت العديد من معارض مدينة نيويورك تبحث عنها، في منزل بمدينة مانشستر الإنجليزية، حيث بقيت هناك معظم السنوات الثماني والسبعين الماضية. وسرعان ما عُرضت في مزاد علني في مدينة نيويورك، وجذبت اهتمامًا كبيرًا، إذ تزامن بيعها مع تجدد الاهتمام النقدي بتشيرش، الذي كان قد طواه النسيان إلى حد كبير في القرن العشرين. وبيعت لوحة "جبال الجليد" بمبلغ ٢.٥ مليون دولار أمريكي، وهو أعلى سعر بيع لأي لوحة أمريكية حتى ذلك الحين. قام المشترون، الذين تم التعرف عليهم لاحقاً على أنهم رجل الأعمال لامار هانت وزوجته نورما، بالتبرع باللوحة إلى متحف دالاس للفنون ، حيث لا تزال موجودة حتى اليوم.

خلفية

في دراسة تشيرش النهائية للوحة، تظهر سفينة جانحة على اليمين مكان الصخرة. في النسخة الأصلية من اللوحة النهائية، لم يظهر أي جزء من السفينة على الإطلاق، مما قلل من إمكانيات السرد في الصورة، لكن تشيرش أضاف لاحقًا صاري السفينة إلى اللوحة النهائية. [ 2 ] [ ملاحظة 1 ]

رسم تشيرش لوحة "جبال الجليد" في فترة ازدهار الاهتمام باستكشاف القطب الشمالي . وكان اختفاء بعثة المستكشف البريطاني جون فرانكلين ، الذي كان يخطط لعبور الممر الشمالي الغربي ، موضوعًا شائعًا في الصحافة خلال خمسينيات القرن التاسع عشر. وفي عام 1856، نشر المستكشف الأمريكي إليشا كين سردًا لرحلته الاستكشافية لمعرفة مصير فرانكلين. وفي النهاية، كشف فرانسيس ليوبولد ماكلينتوك مصير فرانكلين وطاقمه ، ووصفه في كتاب صدر عام 1859. وكان تشيرش مهتمًا أيضًا بالقطب الشمالي، وبالعلوم والجغرافيا. وكان عضوًا في الجمعية الجغرافية والإحصائية الأمريكية ، حيث كان المستكشف القطبي إسحاق إسرائيل هايز يُلقي محاضرات، وفي عام 1859 سافر بنفسه إلى القطب الشمالي. [ 4 ] أطلق هايز، صديق تشيرش، اسم تشيرش على قمة في القطب الشمالي عند قناة كينيدي في صيف عام 1861. [ ملاحظة 2 ] وكما كتب الباحث في شؤون تشيرش، ديفيد سي. هنتنغتون: "بذهابه شمالًا عام 1859، كان تشيرش يتبع ويقود الرأي العام... لقد امتلك تشيرش عبقرية ديمقراطية في تجسيد النموذج الأصلي للحاضر والمعاصر. استجابت يده الفنية لفضول اللحظة المتراكم." [ 6 ]

في يونيو 1859، استقلّ تشيرش وصديقه الكاتب لويس ليجراند نوبل باخرةً من هاليفاكس، نوفا سكوتيا، إلى سانت جونز، نيوفاوندلاند ولابرادور . أبحروا لمدة شهر تقريبًا في منطقة كيب ريس وعلى طول شبه جزيرة أفالون . [ 7 ] استأجروا سفينة شراعية للوصول إلى الجليد البحري ، واستخدم تشيرش قاربًا صغيرًا للتجديف بالقرب من الجبال الجليدية ، راسمًا اسكتشات بالقلم الرصاص والزيت رغم معاناته من دوار البحر. أنتج حوالي مئة اسكتش، تراوحت بين رسومات صغيرة بالقلم الرصاص ودراسات زيتية جوية. بعد عودته إلى نيويورك، رسم لوحة "الشفق في البرية " (1860) قبل أن يبدأ برسم لوحة "الجبال الجليدية" ، التي استغرقت حوالي ستة أشهر، في شتاء عام 1860. [ 1 ] [ 8 ] كان تشيرش آنذاك في أوج شهرته، وكانت الصحف تُطلع الجمهور بانتظام على مراحل تقدم اللوحة. [ 9 ] وثق نوبل رحلتهم في كتابه " بعد الجبال الجليدية مع رسام" ، والذي تم نشره بالتزامن مع معرض " الجبال الجليدية" .

أنتج تشرش عددًا من الدراسات المتقدمة بحثًا عن التكوين الأمثل، معتمدًا على حدسه. كان رسم منظر طبيعي يقتصر على الجليد والماء والسماء أمرًا غير مألوف، ووصفه الكاتب المعاصر له، هنري تاكرمان ، بأنه "تجربة محفوفة بالمخاطر"، إذ "لا يترك مجالًا كبيرًا للتأثير العام". أخبر تشرش وكيله أنه راضٍ عن اللوحة مع اقترابه من إتمامها. [ 10 ]

قبل وقت قصير من المعرض الأول، اندلعت الحرب الأهلية الأمريكية . قرر تشرش تسمية اللوحة "الشمال" ، وهو عنوان يحمل معنى مزدوجًا: صورة للقطب الشمالي وإشارة وطنية إلى الاتحاد الشمالي . أشارت إعلانات المعرض إلى أن عائدات الدخول ستُتبرع للصندوق الوطني، الذي كان يدعم عائلات جنود الاتحاد.

وصف

منشور دعائي للشمال ، بوسطن ، 1862

تُعدّ هذه اللوحة إحدى لوحات تشيرش المركبة، مثل لوحته الشهيرة " قلب جبال الأنديز " (1859)، التي جمع فيها عناصر من العديد من الرسومات التخطيطية مع خياله ليُجسّد جوهر المكان. [ 11 ] يتوافق هذا النهج في رسم المناظر الطبيعية مع أفكار مُلهميه الجماليين: ألكسندر فون هومبولت ، عالم الطبيعة والكاتب العلمي الشهير الذي خصّص جزءًا من كتابه "كوزموس" لفن المناظر الطبيعية؛ وجون راسكن ، الناقد الفني الإنجليزي الشهير. تمثّل التحدي الذي واجه تشيرش في إنتاج لوحة منظر طبيعي عظيمة لبيئة محدودة للغاية في الشكل واللون والكائنات الحية. وكما كتب مؤرخ الفن الأمريكي جيرالد إل. كار: "بمعايير عصره، كان التكوين تجريديًا تقريبًا. لقد تُرك الكثير للخيال." [ 12 ]

أُعدّت نشرة تعريفية لإرشاد زوار المعرض إلى اللوحة. وصفت النشرة المشهد بعبارات موضوعية إلى حد كبير. ونظرًا لافتقارها إلى اللغة المجازية، فمن المحتمل أن يكون تشيرش نفسه هو من كتبها، على عكس لويس ليجراند نوبل الذي استخدم الكثير من البلاغة في كتيبه الخاص بلوحة " قلب جبال الأنديز" . [ 13 ] تبدأ النشرة بتعريف المشاهد بالمشهد ككل:

يفترض أن يقف المشاهد على الجليد، في خليج من الجبل الجليدي. الكتل المتعددة هي أجزاء من جبل جليدي واحد هائل. تخيل مدرجًا، تقف على درجاته السفلية، وترى المقدمة الجليدية عند قدميك، وتتأمل الكتل المحيطة، وكلها تتحد في كيان واحد تحت سطح البحر. على اليسار جليد متدلي شديد الانحدار؛ وعلى اليمين جزء من السطح العلوي للجبل الجليدي. يليه وادٍ داخلي يمتد بين قمم جبال الألب. أمامك الجزء الرئيسي من الجبل الجليدي، عارضًا هندسة الجليد بأبعادها الهائلة. وهكذا يرى المشاهد من حوله الأشكال المتعددة لنهر غرينلاند الجليدي الضخم بعد أن انطلق إلى الأعماق، وتعرض لفترة من الزمن لتأثير العناصر الطبيعية - الأمواج والتيارات، وأشعة الشمس والعواصف. [ 14 ]

تتميز لوحة "جبال الجليد" بتلاعبها الدقيق بالضوء، حيث تُلقي شمس الظهيرة [ ملاحظة 3 ] في مكان ما على اليسار ظلالًا بألوان الأزرق والبنفسجي والوردي، ويتفاعل الجليد والماء في انعكاسات معقدة، خاصةً عند الكهف. من غير المرجح أن تتحرك عين المشاهد عموديًا، من المقدمة إلى الخلفية، كما هو الحال في معظم لوحات المناظر الطبيعية، بل ستتحرك بشكل متعرج. يبدو أن نقطة البداية المحتملة، وهي صاري السفينة، تشير إلى الصخرة والكهف على اليمين، واللذان بدورهما موجهان نحو جبل الجليد الكبير المهيمن على الخلفية. رُسمت الصخرة والجليد المحيط بالكهف بتقنية الرسم السميك ، بينما أخفى تشيرش ضربات فرشاته في باقي أجزاء اللوحة. تخلق هذه المنطقة الأكثر اضطرابًا بتنوع ألوانها "تفاعلًا ماديًا بين السطح والعمق"، وفقًا لمؤرخة الفن جينيفر راب. [ 15 ]

تستقر صخرة ضخمة على الجرف الجليدي فوق الكهف، فتصبغ الجليد بلون الصدأ. تُذكّر هذه الصخرة بأن الجبل الجليدي قد لامس اليابسة في يوم من الأيام، وتُشير إلى المفاهيم الجيولوجية السائدة آنذاك، مثل نظرية لويس أغاسيز عن العصر الجليدي ، ونظرية تشارلز لايل عن "الرفع القاري". كان موضوع الصخور الضخمة غير المألوفة ("الشاذة") موضع نقاش واسع في ذلك الوقت. [ 16 ] يكتب مؤرخ الفن تيموثي ميتشل أن " لوحة الجبال الجليدية تُعدّ تكريمًا مُبهجًا لتغيرات الزمن البطيئة. لكن... الأفكار العلمية التي استندت إليها هذه اللوحة قد تجاهلها الجيولوجيون منذ زمن طويل، ونسيها عامة الناس. ونتيجة لذلك، غالبًا ما يتم تجاهل ارتباط [اللوحة] بالعملية الجيولوجية." [ 17 ]

تُشكّل الأشكال في الجليد أحيانًا ملامح وجوه بشرية، تبرز بشكلٍ خاص في الجزء البارز من الجليد على اليسار. وكما وصف كار، توجد أيضًا "ملامح بشرية غامضة" مقصودة على اليمين، وكتل جليدية "تشبه الجماجم" في المقدمة، و"حورية بحر جليدية عائمة" بالقرب من الكهف. [ 18 ] في المقدمة، يظهر الماء الذائب بلون أزرق فاتح، وفي أعلى اليسار، يصب شلال صغير الماء في بقعة من الزمرد أسفله. لاحظ تشرش أن الماء المتجمد حديثًا داخل شقوق الجبال الجليدية يُنتج لونًا أزرقًا لافتًا؛ وتظهر عروق الياقوت هذه على اليسار. في الأفق، يُظهر أكبر جبل جليدي خطوطًا مائية قديمة، مما يدل على استمراره في الصعود، وتبدو المقدمة أكثر رطوبة، نظرًا لارتفاعها من المحيط مؤخرًا. توقيع تشرش موجود على كتلة الجليد إلى يسار الصاري، والذي رُسم لاحقًا، ويمكن رؤيته وهو يُشكّل صليبًا. يشير كار إلى أن مستوى الماء في الكهف لا يتوافق مع مستوى الماء في بقية اللوحة. [ 18 ]

استقبال

على غرار لوحات تشيرش السابقة "الرائعة"، عُرضت لوحة "جبال الجليد " في معرض فردي برسوم دخول قدرها 25 سنتًا. عُرضت لأول مرة في مدينة نيويورك في معرض غوبيل من 24 أبريل إلى 9 يوليو 1861، ثم انتقلت إلى مكتبة بوسطن أثينيوم في العام التالي. جُهزت قاعات العرض بشكل مسرحي؛ أما اللوحة نفسها، التي يبلغ مقاسها 1.64 متر × 2.85 متر (5.4 قدم × 9.4 قدم) ، [ 1 ] فكانت محاطة بإطار ضخم منحوت، وكانت القاعة مفروشة بسجاد زمردي وأرائك وأغطية جدران بلون خمري . [ 19 ] أدى اندلاع الحرب الأهلية إلى انخفاض الإقبال على المعارض، كما لاحظت صحيفة نيويورك وورلد في 29 أبريل: "في الظروف العادية، كانت لوحة جديدة للسيد تشيرش تحظى باهتمام كبير من قبل المجتمع المثقف في نيويورك لفترة من الزمن. أما الآن، فقد طغت ضجة الحرب على كل شيء، وعُرضت لوحة "جبال الجليد" في معرض جوبيل دون أن تجذب انتباهًا خاصًا. في العام الماضي، كان الإعلان عن مثل هذا العمل كفيلًا بجذب حشود غفيرة من الصباح إلى المساء لأسابيع؛ أما الآن، فقد تركز الاهتمام بشكل كبير على العاصمة، وتحركات القوات، والاحتفالات التي تزيّنت بها المدينة، لدرجة أننا نشك في أن عددًا كبيرًا من مواطنينا على علم بمعرضها..." [ 20 ]      

حظيت لوحات تشرش بترقب كبير، وقد لاقت لوحة " جبال الجليد" استحسانًا واسعًا من النقاد . وصفتها صحيفة "نيويورك ديلي تريبيون" بأنها "أروع عمل فني أُنتج في هذا البلد حتى الآن... إنها لوحة رائعة بكل معنى الكلمة، عمل عبقري يجسد روح العصر والبلد الذي أنتجها". [ 21 ] ورغم الاستقبال الجيد الذي حظيت به "جبال الجليد "، [ 22 ] إلا أن بعض النقاد وجدوا صعوبة في التفاعل معها. لجأ البعض إلى الخيال، مقترحين أن الكهف أو المغارة كان "مسكنًا" للجنيات أو حوريات البحر. [ 16 ] في شكلها الأصلي، كما عُرضت في الولايات المتحدة، لم يكن صاري السفينة قد رُسم بعد؛ لذا لم يكن للوحة أي إمكانية سردية أو معنى واضح. وحذرت صحيفة " ألبيون " من أن "المشاهدين العاديين... قد يشعرون بخيبة أمل طفيفة عندما يفتقدون جميع العناصر المألوفة ولا يجدون أي أثر للارتباط البشري... لا رابط من أي نوع بينهم وبين اللوحة". [ 23 ] كتبت صحيفة نيويورك وورلد : "سنندهش إذا لم ينظر إليها أصحاب الحساسية المرهفة في البداية بشعور إيجابي بالألم، شبيه بما نشعر به أحيانًا عند رؤية رؤى النوم المروعة... اللوحة فوق النقد... نعتقد أنها ستستغرق بعض الوقت لتتصالح مع لوحة "جبال الجليد"." [ 24 ] لم يجد تشيرش مشتريًا أمريكيًا، لذلك بقيت اللوحة في استوديو شارع العاشر الخاص به لبعض الوقت بعد معارض الساحل الشرقي.

تكتب جينيفر راب أن ما أزعج مشاهدي لوحة " جبال الجليد" هو فراغها. فقد ربطت لوحات تشيرش السابقة بين الطبيعة والإنسان، غالبًا عبر رموز دينية. أما صورة الجليد القاحل فلم تقدم سوى العزلة - "ليست عزلة رومانسية، بل طبيعة منفصلة عن الإنسان، تشكلت بفعل الجاذبية والإنتروبيا، مقاومة للرمزية. كانت هذه طبيعة "غير مبالية"؛ كانت هذه طبيعة داروين." [ 25 ] في تحليل راب للوحة، فإن استخدامها المحدود للرموز يجعل المشاهد عاجزًا عن اللجوء إلى قراءات رمزية كتلك الشائعة في أعمال توماس كول ، أستاذ تشيرش. حتى إضافة صاري السفينة لا تكفي لتأسيس سرد، وفقًا لراب: " تهيئنا لوحة " جبال الجليد" لبناء قصة، ومع ذلك فإن اللوحة أشبه بلوحة تشيرش: وصف وصفي لا تُعامل فيه التفاصيل بشكل هرمي من حيث قيمتها للسرد." [ 26 ]

إرث

معرض وبيع في لندن

كتاب ويليام برادفورد "صيف في القطب الشمالي: ممل عبر القطيع في خليج ميلفيل " (1871)
كنيسة، الشفق القطبي (1865): عودة إلى موضوع الشمال. زيت على قماش؛ 142.3 سم × 212.2 سم (56.0 بوصة × 83.5 بوصة) . متحف سميثسونيان للفن الأمريكي ، واشنطن العاصمة.      

قبل عرض اللوحة في لندن في يونيو 1863، أعاد تشرش تسميتها إلى "جبال الجليد" ، وأضاف إليها صاري السفينة. [ 19 ] يُضفي الصاري إحساسًا بالحجم، وهو بمثابة تنازل للمشاهدين الذين وجدوا اللوحة تفتقر إلى الرمزية؛ ربما اعتبرها المشاهدون الإنجليز الآن تكريمًا لرحلة فرانكلين الاستكشافية. طُبعت نسخة ملونة منها عام 1864؛ وكان تشرش قد أرجأ هذه النسخة في الولايات المتحدة بناءً على ردود الفعل على اللوحة. لاقت اللوحة استحسانًا كبيرًا في لندن. حضر العرض الخاص للوحة علماء وشخصيات بارزة في رحلات القطب الشمالي، مثل جون تيندال ، وجين فرانكلين (الزوجة الثانية لجون الراحل )، وفرانسيس ماكلينتوك ، وجون راي ، وجورج باك ، وإدوارد بيلشر ، وريتشارد كولينسون . [ 27 ]

اشترى إدوارد واتكين ، عضو البرلمان البريطاني ورجل الأعمال الذي ساهم في تطوير خط سكة حديد عابر للقارات في أمريكا الشمالية، لوحة " جبال الجليد" . لم يُعرف سعر البيع، لكنه يُرجّح أنه تراوح بين 10,000 و11,500 دولار أمريكي. [ 28 ] علّق واتكين اللوحة في منزله، روز هيل ، الذي يُعدّ الآن جزءًا من مدينة مانشستر بإنجلترا. [ 29 ] كانت هذه المرة الأولى والوحيدة التي يجد فيها تشيرش راعيًا بريطانيًا، رغم محاولاته السابقة.

كتأثير فني

شرح هانتينغتون، الذي سعى في كتاباته خلال ستينيات القرن العشرين إلى تفسير الانبهار السابق بفنانٍ طواه النسيان، نوايا تشيرش ومعنى لوحة جبال الجليد لجمهور أمريكي من القرن التاسع عشر، قائلاً: "كانت هذه الكائنات العظيمة والغامضة والبدائية للقوى بمثابة موبي دايك تشيرش. ولكن، كما يدرك أي شخص قرأ ميلفيل ، ثمة فرق جوهري بين الرجلين. فقد سعى الكاتب إلى إخبار بني جنسه بأن قدراتهم محدودة، بينما سعى الرسام إلى إخبارهم بأن قدراتهم لا متناهية. إنه الفرق بين السخرية العميقة والأمل العميق... في عام 1859، كان موقف تشيرش أمام العالم موقف ثقة مطلقة." [ 30 ]

شجّع المعرض الشهير لجبال الجليد فنانين آخرين على ابتكار لوحاتهم الخاصة بالقطب الشمالي. ففي الولايات المتحدة، سافر الفنان البحري ويليام برادفورد إلى شمال المحيط الأطلسي عدة مرات بدءًا من عام 1861. كان برادفورد مهتمًا بالفعل بالقطب الشمالي، لكن لوحة تشرش كانت بمثابة حافز لمسيرته المهنية كمستكشف للقطب الشمالي ومحاضر وفنان. [ 31 ] عُرضت لوحاته عن القطب الشمالي وجبال الجليد في الولايات المتحدة وإنجلترا وألمانيا. رسم ألبرت بيرشتات عددًا من لوحات جبال الجليد حتى ثمانينيات القرن التاسع عشر، وأنتج توماس موران لوحة "أشباح الشمال" عام 1891. [ 32 ] من المحتمل أن تكون معارض جبال الجليد في إنجلترا قد أثرت على لوحة إدوين لاندسير عام 1864، " الإنسان يُخطط، والله يُدبّر "، التي تُصوّر دبين قطبيين يُمزّقان حطام سفينة، في إشارة إلى رحلة فرانكلين المفقودة. [ 33 ] [ 34 ]

في عام 1865، عاد تشيرش إلى موضوع الشمال في لوحة رئيسية بعنوان " الشفق القطبي" ، والتي عُرضت، إلى جانب لوحتيه "كوتوباكسي" و "تشيمبورازو" ، في معرض ثلاثي في ​​لندن في ذلك العام. [ 35 ] [ 36 ] وفي عام 1863، أنتج لوحة أصغر بعنوان "جبال الجليد" ، والتي كانت تُعرف آنذاك باسم "إضاءة جبل الجليد" (29 × 47  سم)، لصالح الراعي صموئيل هالت ، الذي دفع 300 دولار؛ ومن المرجح أنها نفس اللوحة المعروفة باسم "جبل الجليد" والموجودة الآن في مجموعة متحف ماتاتوك في ووتربري، كونيتيكت. [ 37 ] [ 38 ]

الفقدان، وإعادة الاكتشاف، والمزاد

بعد وفاة واتكين عام ١٩٠١، اختفت لوحة "جبال الجليد "، كما وصفتها مؤرخة الفن إليانور هارفي ، "تقريبًا عن الأنظار لثلاثة أرباع قرن". [ ٣٩ ] كانت روز هيل قد تحولت إلى دار للأيتام، حيث بقيت اللوحة معلقة طوال تلك الفترة في ردهة علوية قليلة الزيارة (باستثناء فترة ست سنوات تبرعت فيها الكنيسة باللوحة، والتي أعادتها لاحقًا بعد أن أعاقت عرضًا مسرحيًا لنادي الدراما المحلي). في هذه الأثناء، فقد سوق الفن الأمريكي اهتمامه بتشرش ومدرسة نهر هدسون . [ ٤٠ ] [ ٤١ ] ومع ازدياد الاهتمام في سبعينيات القرن العشرين، بدأ اثنان على الأقل من تجار الفن الأمريكيين البحث عن لوحة تشرش "المفقودة"، والتي ظهرت طباعتها الحجرية على غلاف كتاب صدر عام ١٩٦٦ عن تشرش، على أمل أن تساعد في العثور عليها. اقترب كلا التاجرين من العثور على اللوحة، إذ نشأ بعض اللبس من تقريرٍ لهنري تاكرمان عام ١٨٦٧ ذكر فيه أن "السيد واتسون ، عضو البرلمان" قد اشترى اللوحة، وهو ما صحّحته صحيفةٌ في بوسطن عام ١٨٩٠ إلى "واتكنز " ؛ وكانت هذه جميعها ألقابًا صحيحة لأعضاء برلمان محتملين. أنهى أحد الباحثين رحلته عند منزلٍ قريب، بينما حدّد آخر روز هيل كموقعٍ محتمل، لكنه مُنع من محاولة الوصول إلى المكان. بدلًا من ذلك، تحدّث هاتفيًا مع مديرة المنزل، ماير بولش، التي لم تكن على علمٍ باللوحة. في العام التالي، بحثت بولش بشكلٍ مستقلّ عن اللوحة عندما كانت تسعى لجمع ١٤٠٠٠ جنيه إسترليني لعقارٍ آخر. استفسرت برسالةٍ إلى معهد شيكاغو للفنون ، الذي سبق لها زيارته، ووصلت إلى حدّ التفاوض على سعرٍ (يصل إلى ١٥٠٠٠٠ دولار أمريكي) مع ميلو نيف ، أمين قسم الفنون الأمريكية في المعهد. في ذلك الوقت، تدخل مجلس مدينة مانشستر ، معتبراً اللوحة ملكاً للمدينة، ورفض العرض الأول المقدم من معهد الفنون. وبدلاً من ذلك، تواصل مدير المدينة مع دار سوذبيز في لندن، ونُقلت اللوحة إلى معرض مانشستر سيتي للفنون . أراد المعرض الاحتفاظ باللوحة، لكن تقدير سوذبيز البالغ 500 ألف دولار كان مبلغاً كبيراً لا يمكن تجاهله. [ 42 ]

شُحنت اللوحة إلى دار سوذبيز في مدينة نيويورك، حيث تأكد أنها في حالة ممتازة، ولا تحتاج إلا إلى تنظيف بالماء والصابون، وإزالة الورنيش ، وتعديل إطاراتها. [ 43 ] وقد جذبت أهمية اللوحة المزيد من البائعين إلى مزاد سوذبيز المُخطط له، أملاً في الاستفادة من الاهتمام المتزايد بهذا الحدث نصف السنوي. في 25 أكتوبر 1979، شارك ما بين ثمانية وعشرة مزايدين في مزاد لوحة " جبال الجليد" ، الذي استمر قرابة أربع دقائق. وظل مزايدان عبر الهاتف عند حاجز مليوني دولار، بينما بلغ العرض الفائز 2.5 مليون دولار. [ 43 ] لم يكن هذا المبلغ هو الأعلى على الإطلاق الذي دُفع في مزاد علني للوحة أمريكية فحسب - والذي سُجل في العام السابق بمبلغ 980 ألف دولار للوحة " رجال القوارب المرحون " لجورج كاليب بينغهام - بل كان أيضًا ثالث أعلى مبلغ دُفع لأي لوحة في مزاد علني. [ ملاحظة 4 ] ظلّ الرقم القياسي للوحة "جبال الجليد" الأمريكية قائماً حتى عام 1985، عندما بيعت لوحة "روبنز بيل مع زهرة إبرة الراعي" لرامبرانت بيل مقابل 3.7 مليون دولار. [ 44 ] أعار المشترون المجهولون لوحة "جبال الجليد" لمتحف دالاس للفنون على المدى الطويل ، ثم تبرعوا بها نهائياً بعد ذلك بوقت قصير. تم الكشف عن هوية المشترين في عام 2010، وهما رجل الأعمال لامار هانت وزوجته نورما، [ 1 ] اللذان كانا مترددين بشأن هذا الموضوع في عام 1979، على الرغم من أن التقارير المعاصرة كانت مؤكدة تماماً. [ 43 ] ووفقاً لمقال نُشر في إحدى المجلات عام 1980، لم تتلقَ ماير بولش أيًّا من عائدات البيع لتحسين منشأتها، [ 43 ] على الرغم من أن هارفي، الذي كتب في عام 2002، أشار إلى أن المجلس "اشترى في النهاية" العقار الذي كانت بولش مهتمة به. [ 45 ]

انتقدت الصحافة الأمريكية أحيانًا اللوحة وسعرها. ففي مجلة تايم ، سخر الناقد الفني روبرت هيوز من تشيرش معلقًا على ارتفاع أسعار الأعمال الفنية: "إذا كان يُتوقع من الفن في الماضي أن يُثير نوعًا جديدًا من الرهبة، فإن وظيفته الحالية هي أن يصبح نوعًا جديدًا من السبائك. وهكذا، كما يقول لنا رواد صناعة الفن، أصبح الناس يحترمون الفن. يتوافدون على المتاحف لمشاهدته؛ وقد تأكدت قيمته الروحية، بالنسبة للملايين، من خلال قابليته المذهلة للتحويل إلى نقود. لا يمكنك إنكار ذلك. إنه لأمرٌ ذو دلالة أن يدفع أحدهم 2.5 مليون دولار مقابل لوحة ضخمة لجبال جليدية للفنان فريدريك تشيرش، وهو فنانٌ يُقدّر الفن في الصالونات، ولا تُساوي استحضاراته المبتذلة للروعة قدمًا مربعة واحدة من لوحة جيدة لتيرنر ." [ 46 ] [ 43 ]

جبل الجليد (1891)

تشرش، جبل الجليد (1891). زيت على قماش؛ 50.8 سم × 76.2 سم (20.0 بوصة × 30.0 بوصة) . [ 47 ]      

قبل تسع سنوات من وفاته عام 1900، وبعد إصابته بالتهاب المفاصل في يده التي كان يرسم بها، رسم تشيرش جبلاً جليدياً مرة أخرى، وكانت هذه إحدى آخر لوحاته. تُعدّ لوحة "الجبل الجليدي " (1891) أبسط في تركيبها من لوحته التي رسمها عام 1861. يصف هنتنغتون لوحة "جبل الجليد" ، مشيرًا إلى التغيرات التي طرأت على أسلوب تشيرش ونظرته: "نادرًا ما كان تشيرش أكثر سحرًا مما هو عليه في هذه اللوحة المتأخرة. لقد ولّى ذلك السعي الحثيث لقول الكلمة الأخيرة عن موضوعه، والشغف بمعرفة الكون والسيطرة عليه. تبدو اللوحة المتأخرة، بالأحرى، ذكرى متأملة لتجربة ما... يبدو الرجل الخامل جسديًا، البالغ من العمر 65 عامًا، راضيًا بالوقوف ساكنًا، لا ينطق بكلمة، بل يوحي بكل شيء. لم يعد يتقدم "بزخم البشرية"، مدفوعًا بحماس وطني سائد. إن " جبل الجليد" لعام 1891 هو المواجهة الوحيدة لرجل وحيد يرى نفسه على متن سفينة الأمس تلك، مبحرًا بحثًا عن الأمان من كائن أبيض غريب، معزول، وغير مبالٍ، من مخلوقات الطبيعة... بدلًا من "القلق" و"الابتهاج" و"الجموح الجامح"، هناك جمال هادئ وغموض. لا توجد هنا نبوءة عالمية، بل تأملات رجل منعزل عن العالم الخارجي." في عصره، ومع ذلك ظل يؤمن بنفسه. [ 48 ] أعجب تشيرش باللوحة، وكتب إلى صديق قائلاً إنها "أفضل لوحة رسمتها على الإطلاق وأكثرها صدقاً". [ 49 ] [ 50 ] وهي الآن ضمن مجموعة متحف كارنيجي للفنون في بيتسبرغ . [ 51 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ في ديسمبر 2013، تم بيع الدراسة، التي يبلغ قياسها 10 × 18 1/8 بوصة، في مزاد علني أقامته دار سوذبيز في نيويورك مقابل 905000 دولار. [ 3 ]
  2. ↑ لا تزال قمة تشيرش تحمل هذا الاسم، ويبلغ ارتفاعها 770 مترًا (2540 قدمًا). إحداثياتها هي 81°16′ شمالًا 65°35′ غربًا / 81.267° شمالًا 65.583° غربًا / 81.267؛ -65.583 . [ 5 ]
  3. ↑ لاحظ تشيرش خلال رحلته أن الجبال الجليدية بدت أكثر ألوانًا وحيوية في ضوء فترة ما بعد الظهر.
  4. ↑ أما المبلغان الأعلى فكانا من نصيب لوحة دييغو فيلاسكيز " صورة خوان دي باريخا " (5.24 مليون دولار) ولوحة تيتيان " موت أكتيون" (4 ملايين دولار).

مراجع

الاقتباسات
  1. 1 2 3 4 "جبال الجليد" . متحف دالاس للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 سبتمبر 2018 .
  2. ↑ راب 2015 ، ص 119.
  3. ↑ "فريدريك إدوين تشيرش، 1826-1900: الدراسة النهائية لسلسلة جبال الجليد " . سوذبيز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2018 .
  4. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 91.
  5. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 120.
  6. ↑ هانتينغتون 1966 ، ص 84.
  7. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 92.
  8. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 46 وما بعدها .
  9. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 88-90.
  10. ↑ كار 1980 ، ص 72.
  11. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 57.
  12. ↑ كار 1980 ، ص 83.
  13. ↑ راب 2015 ، ص 99.
  14. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 30.
  15. ^ راب 2015 ، ص 109 – 110 ، 114.
  16. 1 2 Raab 2015 ، ص. 111.
  17. ↑ ميتشل 1989 ، ص 6.
  18. 1 2 كار 1980 ، ص 82.
  19. 1 2 Raab 2015 ، ص 87-98.
  20. ↑ كار 1980 ، ص 79.
  21. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 61.
  22. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 106.
  23. ^ راب 2015 ، ص 115 – 116.
  24. ↑ راب 2015 ، ص 90، 99.
  25. ↑ راب 2015 ، ص 102.
  26. ↑ راب 2015 ، ص 121.
  27. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 66.
  28. ↑ كار 1980 ، ص 84، 85 حاشية 21.
  29. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 20.
  30. ↑ هانتينغتون 1966 ، ص 83.
  31. ↑ كار 1980 ، ص 103.
  32. ↑ كار 1980 ، ص 101-105.
  33. ↑ كار 1980 ، ص 104.
  34. ↑ مور، أندرو (2009). "لوحة السير إدوين لاندسير: الإنسان يُخطط، والله يُدبّر : ومصير فرانكلين". مجلة الفن البريطاني . 9 (3): 32-37 . JSTOR 41614838 . 
  35. ↑ كار 1980 ، ص 101.
  36. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 69.
  37. ↑ كار 1980 ، ص 85-87.
  38. ↑ "جبال جليدية" . متحف ماتاتوك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2018 .
  39. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 18-20.
  40. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 69-72.
  41. ↑ كار 1980 ، ص 106.
  42. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 71-76.
  43. 1 2 3 4 5 إينيس، مايكل (أبريل 1980). "هل ستدفع 2.5 مليون دولار مقابل تلك اللوحة؟" . مجلة تكساس الشهرية . الصفحات 106-108 ، 196-200 . أيقونة الوصول المجاني
  44. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 79-80.
  45. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 80.
  46. ↑ هيوز، روبرت (31 ديسمبر 1979). "الخلط بين الفن والذهب". مجلة تايم .
  47. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 182.
  48. ↑ هانتينغتون 1966 ، ص 110-111.
  49. ↑ هانتينغتون 1966 ، ص 110.
  50. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 184.
  51. ↑ "جبل الجليد" . متحف كارنيجي للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2018 .
  52. ↑ كار 1980 ، ص 68.
  53. ↑ كار 1980 ، ص 69.
  54. ↑ هارفي وتشرش 2002 ، ص 63.
  55. ↑ Howat & Church 2005 ، ص 121.
مصادر