اللحن القديم

"اللحن القديم" ترجمة حرة لمسرحية روبرت بينجيه " لا مانيفيل " ( المختل ) التي عُرضت عام 1960،والتي حوّل فيها صموئيل بيكيت شخصيتي بينجيه الباريسيتين ، توبان وبومارد، إلى شخصيتي دبلن ، كريم وجورمان. بُثّت المسرحية لأول مرة عبر برنامج بي بي سي الثالث في 23 أغسطس 1960، من إخراج باربرا براي، وبطولة جاك ماكجوران في دور كريم وباتريك ماجي في دور جورمان. ^{[ 1 ]}

بالنسبة للحن القديم غير المحدد الذي عزفه جورمان على آلة الأرغن البرميلية، اختار بيكيت أغنية "أجراس اسكتلندا الزرقاء" ، والتي اقترحها صف من أزهار الجرس الأزرق ^{[ 2 ]} المذكورة قرب بداية المسرحية.

في عام ١٩٥٧، قام بينجيه، الذي كان صديقًا مقربًا لبيكيت آنذاك، بترجمة مسرحية بيكيت الإذاعية " كل ما يسقط" ، والتي نالت استحسان بيكيت. وفي عام ١٩٦٠، عُرضت مسرحية بينجيه "رسالة الموت" في عرض مزدوج مع مسرحية "الشريط الأخير لكراب" في مسرح ريكامييه في باريس.

عندما أجرى راندولف غودمان مقابلة مع الكاتب المسرحي الفرنسي عام 1967، أوضح بينجيه أن بيكيت

«عرض عليّ ترجمة مسرحيتي إلى الإنجليزية. وبما أنه لا يترجم إلا أعماله الخاصة، فقد اعتبرت عرضه لطفًا كبيرًا. أراد بيكيت أن تدور أحداث المسرحية في دبلن وأن يحوّل شخصياتي الباريسية إلى أيرلنديين؛ وقد منحته الإذن بذلك. إنها ترجمة نموذجية.» ^{[ 3 ]}

لم يكن هذا الأمر صعباً للغاية، إذ أن نص بينجيه الأصلي كُتب باللغة الفرنسية العامية ^{[ 4 ]} في المقام الأول. كان بيكيت معجباً بالفعل بعمل بينجيه - فقد أصرّ، على سبيل المثال، على أن يحضر أصدقاؤه، آل ريفي، عرضاً للنسخة الفرنسية التي كان يعمل عليها - وكان "يستشهد بهذه المسرحية كمثال على مدى أهمية الاستخدام الصحيح للموسيقى بالنسبة للكاتب المسرحي، وخاصةً من كان يدرك أهمية توحيد هذين الجانبين". ^{[ 5 ]}

بتحويله النص الفرنسي إلى نثر إيرلندي إيقاعي، تجاوز بيكيت حدود الترجمة ليجعل المسرحية ملكًا له، على الرغم من أنها أقل غموضًا من الدراما التي تُشكّل عمله الأصلي بالكامل. من السهل أن نرى ما جذبه إلى النص، رجلان على هامش المجتمع، يواجهان العزلة وفقدان الذاكرة الدلالية، مما يعيق التواصل. ^{[ 6 ]}

تبدأ المسرحية بأصوات الشارع. عازف أورغن عجوز، يُدعى غورمان، يُصارع أورغنه المتهالك. يعزف الأورغن قليلاً، فيضربه غورمان، فيعزف لبضع نغمات أخرى ثم يتوقف عن العمل. يلعن غورمان، ويعبث بآلياته، فيُعيد إليه بعض الحياة. وبينما هو يُحاول، يسمع صوتاً آخر يناديه. إنه صديقه القديم، كريم، الذي لم يره منذ سنوات. كان كريم، وهو أرمل، يعيش مع إحدى ابنتيه، ديزي، ولكن بعد وفاتها، انتقل للعيش مع الأخرى، بيرثا. زوجة غورمان لا تزال على قيد الحياة. كلا الرجلين في السبعينيات من عمرهما: غورمان، الأكثر فضولاً بينهما، يبلغ من العمر ثلاثة وسبعين عاماً؛ وكريم يبلغ من العمر ستة وسبعين عاماً.

قاطع هدير محرك حديثهما، وكان هذا أول هدير من بين العديد من الهديرات القادمة. تذمّر كلاهما من شباب اليوم، واستذكرا زمنًا قبل السيارات. يتذكر جورمان عربات " باروش "، بينما يستذكر كريم عربات " بروهام ". لم يتفقا على نوع أول سيارة رأياها: يعتقد جورمان أنها كانت "بيك-بيك"، لكن كريم يصرّ على أنها كانت "دي ديان بوتون". أسهب كل منهما في سرد ​​تفاصيل ذكرياته بثقة تامة. ومع ذلك، اتفقا على مالك تلك السيارة، وهو تاجر نبيذ يُدعى بوش.

يعود تأثير الحياة العصرية على البيئة بالرجلين إلى صيف حار بشكل خاص عام ١٨٩٥. يتحدث جورمان عن ري السطح بخرطوم الحديقة ، لكن كريم يصر على أن الخرطوم كان يُعتبر سلعة فاخرة حتى ما بعد الحرب العالمية الأولى . يوافق جورمان، معترفًا بأن عائلته لم تكن تملك مياه جارية حتى عام ١٩٢٥. ثم ينتقلان إلى حالة الحدائق الحديثة ، وخاصة الاتجاه السائد نحو بناء الأكشاك ، والتي يجدان جودة بنائها موضع شك.

يقترح كريم أن يدخنا، لكنه لا يجد سجائره ، ويتهم ابنته بتفتيش جيوبه، ثم يعثر على العلبة. مع ذلك، لا يملك أي منهما ولاعة. يحاولان لفت انتباه أحد المارة، لكن دون جدوى. يسأل جورمان كريم إن كان يتذكر "الشعر الأسود الكثيف " الذي اعتادا عليه عندما كانا في القوات المسلحة . فيجيب كريم بالإيجاب. وكما هو متوقع، يبدآن في استعادة ذكريات الحرب.

يقول جورمان إنه انضم إلى الجيش عام ١٩٠٦ مع كتيبة "المشاة" في تشاتام . ويتذكر حانة تُدعى موريسونز. يقول كريم إنه لا بد أن يكون مخطئًا، فالمكان كان كاترهام والحانة تُسمى هاريسونز أوك لاونج؛ وهو متأكد من ذلك تمامًا لأنه كان يصطحب زوجته إلى هناك في العطلات. يتراجع جورمان عن رأيه بشأن اسم الحانة، لكنه لا يزال مقتنعًا بأنها كانت في تشاتام. يرفض كريم الاستسلام، مُصرًا على أن كتيبة "المدفعيون" كانت مُقيمة في تشاتام. يختلط الأمر على الاثنين. يتأكد كريم من أن جورمان يُفكر في التعبئة العامة . لو كان الأمر كذلك، لكان اسم المكان تشيستر، حيث يبدو أن حانة موريسونز كانت موجودة.

• ربما يقصد جورمان بعبارة "المشاة" الحرس الأيرلندي ، وهو أحد أفواج حرس المشاة في الجيش البريطاني .
• قد يشير مصطلح "المدفعيون" إلى المدفعية الملكية .
• يوجد في تشاتام ثكنات بحرية منذ عام 1588
• منذ عام 1877، كانت ثكنات كاترهام بمثابة مستودع لأفواج الحرس المشاة.
• ثكنات ديل ، تشيستر هي ثكنات مشاة مصممة خصيصاً لهذا الغرض .

كلاهما يشعران بالوحدة أكثر مما يريدان الاعتراف به، يكافحان من أجل التذكر، ويقاتلان لإيجاد أرضية مشتركة، ومع ذلك حتى عندما يبدو أنهما قد وجداها، فإنها تتحول إلى ساحة معركة جديدة لهذين الاثنين، لكنهما يواصلان الكفاح.

يشعر جورمان بالحنين إلى الحرب: "[آه] تلك ذكريات سعيدة." ^{[ 7 ]} من الواضح أن ذكريات كريم ليست وردية اللون، لكنه لن يستسلم حتى لهذا التعميم.

يشتت هدير المحرك انتباههم، وما هي إلا لحظات حتى يغير جورمان الموضوع: يسأل عن ابن كريم، وهو قاضٍ . يتضح أن القاضي يعاني من الروماتيزم ، الذي يعتبره جورمان مرضًا وراثيًا . لا يوافقه كريم الرأي، قائلاً إنه لم يعانِ منه شخصيًا قط. يبدو أن جورمان يفكر في والدته، رغم أنه لا يعاني منه هو الآخر؛ فآراؤه مجرد آراء تُعرض كحقائق. يتساءل جورمان عن مجتمع قادر على بناء "صواريخ ذرية" ^{[ 7 ]} ، ومع ذلك لم يكتشف بعد علاجًا لأمراض الروماتيزم.

يُشير إلى أن ابن كريم ظهر مؤخرًا في الصحف بخصوص "قضية كارلتون". يُصحح له كريم، مُشيرًا إلى أنها كانت "قضية بارتون". لكن جورمان غير مُقتنع، مُصرًا: "قضية كارلتون، يا سيد كريم، يا مُنحرف الجنس ، في محكمة الجنايات ". ^{[ 8 ]} يقول كريم إن ابنه يعمل في المحكمة الابتدائية - التي تُعنى بالقضايا المدنية، لا الجنائية - ويُحاول تذكر اسم القاضي الذي ترأس هذه القضية البارزة، لكنه لا يستطيع. من الواضح أن جورمان ليس مُلمًا بالمسائل القانونية، وهو يُقر بذلك؛ فخبرته الوحيدة في الشؤون القضائية اقتصرت على مُشاهدة إجراءات طلاق ابنة أخته قبل نحو ثلاثين عامًا.

بدأ الحديث يدور حول العائلات. توفي حفيد كريم، هربرت - ابن القاضي - في طفولته؛ لكن ابنته لديها ابنتان. عند هذه النقطة، علم جورمان أن زوجة كريم قد توفيت منذ عشرين عامًا. ارتبك جورمان بشأن اسمي ابنتي كريم، ديزي وبرثا، ومكان سكن برثا وزوجها. ظن جورمان أنهما يسكنان قرب المسلخ، لكن كريم قال إن جورمان لا بد أنه يقصد شقيق الرجل، صاحب المشتل . وهذا يناقض ما قاله هو نفسه سابقًا عندما أشار إلى زوج برثا، رجل يُدعى مودي، بصفته صاحب مشتل. كما ذكر الآن أن لديها ولدين، أحدهما يسميه هوبرت، مُخلطًا بينه وبين هربرت، ابن ابنه القاضي الذي فقده في طفولته. لا يتذكر اسم حفيده الآخر.

تقترب خطوات الأقدام ويحاول جورمان إحضار ضوء لهم، لكنه يفشل مرة أخرى.

يتحول الحديث إلى الأمور المالية. لطالما اعتقد جورمان أن ابنة كريم، التي يخطئ في تسميتها زوجة ابنه، تملك " ثروة خاصة " ^{[ 9 ]،} لكن يبدو أن الأمر ليس كذلك؛ فبالرغم من نصيحته بالاستثمار في الأراضي، وُضعت جميع الأموال في البنك وضاعت خلال الحرب. يمزح كريم قائلاً إن الناس سيبنون على سطح القمر يوماً ما، مما يدفع جورمان للتساؤل عما إذا كان كريم "ضد التقدم". ^{[ 10 ]} ينفي جورمان ذلك، لكنه يرى أن إهدار الموارد على القمر ضرب من الجنون ، ويتوقع أن تتصارع الدول عليه في السنوات القادمة.

لسببٍ ما، يُذكّر هذا كريم بوالده. يقول جورمان إنه عرفه رجلاً صريحاً. يحاول أن يتذكر متى كان الرجل عضواً في مجلس المدينة ، فيختار عام ١٨٩٥، "عام الصقيع العظيم". يُصحّح له كريم، فقد كان عام ١٨٩٣، العام الذي بلغ فيه العاشرة من عمره. لا يُعترض جورمان ويُكمل سرد ذكرياته عن الوقت الذي "دافع فيه والد كريم بكل قوته عن العمدة " ، ^{[ ١١ ]} وهو رجل يُدعى أوفريند، والذي يُؤكد الآن أنه كان في أبريل ١٨٩٦ على الرغم من إصرار كريم على أن والده لم ينضم إلى المجلس حتى يناير ١٨٩٧. ثم يقول جورمان إن الحدث الذي كان يُشير إليه لا بد أن يكون قد دُبّر من قِبل شخص آخر تماماً. يتضح أن الحادثة لم تكن مُرتبطة بالعمدة على الإطلاق؛ بل كانت لها علاقة بجزار محلي يُدعى أوسكار بليس.

يدفع هذا الرجال إلى استعادة ذكرياتهم عن الأشخاص الذين اعتادوا معرفتهم في الماضي: هيلين بليس، ابنة الجزار؛ روزي بلامبتون، المتوفاة الآن؛ مولي بيري؛ إيفا هارت، التي تزوج شقيقها من جيرتي كرامبلين التي كانت في أيامها "شخصية رائعة للشباب"؛ ^{[ 12 ]} نيلي كروثر، ابنة سيمون وماري، التي توفيت في انفجار سيارة أسفر عن إصابة جندي، جون فيتزبول؛ عمة جون، "الشخصية المهمة" ^{[ 13 ]} الآنسة هيستر، وابنة أختها، الآنسة فيكتوريا، التي كان من المقرر أن تتزوج من أمريكي وكان لديها شقيق - جون المذكور سابقًا - توفي متأثرًا بجراحه التي أصيب بها من الانفجار بعد عام أو عامين.

طوال حديثهما، قاطع هدير المحركات حديثهما باستمرار. ضاق كريم ذرعًا واستعد للمغادرة، مدركًا أنه يعيق عمل جورمان. أقنعه جورمان بالبقاء وبدأ يبحث عن سجائره. قال كريم إنه يجب أن يُشغّل آلة الأورغن الخاصة به مجددًا، ففعل. لبضع لحظات، تداخل صوتها مع ضجيج الشارع، ثم ارتفعت معلنةً انتصارها في نهاية المسرحية.

يعتمد بيكيت بشكل كبير على اللغة الأسلوبية لجون ميلينجتون سينج ، الذي نشأ في بيئة مشابهة لبيئة بيكيت، وعلى المبالغات اللفظية لشون أوكيسي ، الذي لا يمكن أن تكون خلفيته مختلفة، لتحويل عمل بينجيت الأصلي إلى محاكاة ساخرة ، إن لم تكن محاكاة ساخرة للتقاليد الكوميدية الأيرلندية بأكملها في التنميط اللغوي ؛ الأيرلندي كصورة كاريكاتورية .

في عام 1934، كتب بيكيت في مراجعة لمسرحية " ويندفولز " لأوكيسي ، والتي تتضمن مسرحيتين من فصل واحد:

"السيد أوكيسي بارع في هذا النوع من الفكاهة الجادة والمشرفة - فهو يدرك مبدأ التفكك حتى في أكثر الأشياء صلابة ورضا عن النفس، ويفعله حتى انفجارها." ^{[ 14 ]}

عالم جورمان وكريم ينهار من حولهما تمامًا كما ينهار ماضيهما وذكرياتهما. لغتهما عامية، ونظرتهما ضيقة الأفق . العالم الحديث يتجاوزهما - حرفيًا - السيارات والشباب في الشارع. على الرغم من جهود بيكيت الواعية لإضفاء الطابع الغالي على العمل، إلا أن المواضيع الأساسية فيه عالمية. عبارة جورمان، "كان عليك أن تعمل لكسب عيشك في تلك الأيام، لم تكن تنتهي من العمل في السادسة، ولا في السابعة أيضًا، بل في الثامنة، نعم والله" ^{[ 15 ]} ، يمكن إدراجها بسهولة في اسكتش "رجال يوركشاير الأربعة " - الذي اشتهر بفضل مونتي بايثون - أو بسهولة في مسرحية " أولاد الشمس" لنيل سيمون .

ثمة تباين واضح بين براعة أوكيسي اللغوية وحياة الشخصيات المحدودة والفقيرة التي تنطق بمبالغاته البليغة ؛ والنتيجة كوميدية وتراجيدية في آنٍ واحد، لكن من الواضح أن بيكيت مدين له. كما يطغى هنا لمسة من الحنين الشخصي: يشير بيكيت تحديدًا إلى "دي ديون بوتون"، أول سيارة رآها كريم وجورمان، والتي كانت في الواقع من طراز دي ديون بوتون ؛ وكان والد بيكيت أول من امتلك واحدة منها في أيرلندا. إنه نوع من التفاصيل التي كان من الممكن أن يتجادل حولها ميرسييه وكامييه بسهولة خلال رحلتهما في دبلن وحولها.

يميل النقاد إلى تجاهل هذه القطعة، والتعامل معها على أنها نسخة مخففة من أعمال بيكيت، وهو ما هي عليه في نواحٍ كثيرة، لكنها تُظهر أيضًا شيئًا من الحنين إلى الماضي من وجهة نظر بيكيت نفسه، ليس فقط إلى دبلن التي عرفها ذات مرة، ولكن إلى أسلوب كتابة لم يعد إليه أبدًا بعد هذا العام، 1960، وهو نفس العام الذي أكمل فيه روايته الخاصة " أيام سعيدة" .

إذا كان جون دون قد فكّر في أي "ظرف طارئ" محدد، فربما كان هذا آخر ما يخطر بباله: رجلان، ينتظر كل منهما "قرع جرسه"، كل منهما "جزيرة قائمة بذاتها"، يصرخان عبر المضيق إلى رجل آخر على جزيرة أخرى، بالكاد يسمع أحدهما كلمة مما يقوله الآخر. ^{[ 16 ]}

تم تحويل المسرحية إلى مسرحية بعد فترة وجيزة من نشرها في مجلة Evergreen Review 5.17 (مارس - أبريل 1961) وعرضت لأول مرة خارج برودواي في مسرح رويال بلاي هاوس، مدينة نيويورك في 23 مارس 1961، من إخراج ستيف تشيرناك مع سلاي ترافيرز (جورمان) وجاك ديلمونتي (كريم).

لم تلقَ المسرحية استحساناً كبيراً، باستثناء مراجعة جون تالمر في صحيفة "ذا فيليدج فويس" :

«لقد انتقدها النقاد اليوميون، ولذا أظن أنها ستُطوى في غياهب النسيان، لكن مسرحية "اللحن القديم " لروبرت بينجيت، بترجمة وتكييف من صموئيل بيكيت - الذي أظن أنه أقرب إلى بيكيت منه إلى بينجيت - عملٌ بليغٌ وإن كان موجزًا. الموت يليق بها تمامًا: فموضوعها هو الشيخوخة والموت، والهجر والتحلل . ولكنها تتناول أيضًا الذاكرة والحنين، والحب والشوق - والحنين الأحمق لكبار السن الذين يكابدون بذكريات واهية، مليئة بالأخطاء، إلى صور وملذات الماضي.» ^{[ 17 ]}

لكن المسرحية لم تمت.

• تم افتتاح La Manivelle الأصلي لـ Pinget في Théâtre de la Comédie، باريس. قام جورج بيرو بإخراج جورج أدير وهنري دي ليفري .
• في عام 1964، عُرضت نسخة بيكيت في مسرح جودسون للشعراء الطليعي في نيويورك. أخرج بيتر فيلدمان المسرحية، وقام ببطولتها جيري تريشتر وشون أوسيلاي.
• عُرضت النسخة المسرحية البريطانية لأول مرة في 22 نوفمبر 1964 في مسرح ميركوري، نوتينغ هيل غيت . أخرجها آلان سيمبسون وقام ببطولتها غودفري كويغلي وجيري دوغان . ^{[ 18 ]}
• تم تقديم نسخة في 5 يناير 1965 في مسرح ترافيرس ، إدنبرة ، حيث قام ليونارد ماغواير بدور جورمان وديكلان مولهولاند بدور كريم، وأخرجها مايكل جيليوت. ^{[ 19 ]}
• وظلت المسرحية تحظى بشعبية كبيرة بعد اثنين وعشرين عامًا. "عندما أخرجها [ستان] غونتارسكي في مسرح ماجيك، سان فرانسيسكو ... عام 1986، ذكّره بيكيت بما يلي:

"تأكد من حصول بينجيت على التقدير الكامل والواضح. اللحن القديم هو رؤيته وليس رؤيتي." ^{[ 20 ]}

• اللحن القديم نفسه (ملف WAV) كما استخدمته فرقة مسرح توبنغن الأنجلو-أيرلندية- ليس زهور الجرس الأزرق في اسكتلندا .