أيام سعيدة (لعبة)

ويني غارقة حتى خصرها في كومة منخفضة تحت ضوء ساطع، وبجانبها حقيبة سوداء كبيرة. أيقظها رنين جرس حاد، فبدأت روتينها اليومي بالدعاء. تحدثت إلى نفسها بلا انقطاع، ثم فرشت أسنانها، وشربت آخر قطرة من زجاجة منشط، وارتدت قبعتها. كافحت لقراءة الكتابة على فرشاة الأسنان. أيقظت زوجها ويلي، المختبئ خلف الكومة، وثرثرت معه. كان يرد عليها أحيانًا بعناوين من جريدته، أحدها يذكرها بقبلتها الأولى. نظر كلاهما إلى بطاقة بريدية تبدو جريئة. شرحت ويني أن استماع ويلي لها مكنها من مواصلة الحديث، وسُرّت عندما أجاب ولو بإيجاز على أحد أسئلتها الكثيرة. بعد أن خلع ويلي قبعته للحظات، طلبت منه ويني العودة إلى جحره، ففعل ذلك بصعوبة. بعد دخوله، سألته مرارًا وتكرارًا إن كان يسمعها بأصوات مختلفة، فأجابها بنبرة استياء متزايدة: "نعم!". حاولت ويني أن تتأكد إن كان ويلي يراها إذا انحنت للخلف، لكنه لم يُجب. رأت ويني نملة صغيرة تحمل بيضة. علّق ويلي قائلًا: "شعور بالوخز" ^{[ 4 ]} (إحساس بزحف النمل على الجلد). ضحك كلاهما بشدة من الكلمة المتشابهة في النطق. صرّحت ويني أنها لم تكن تتوقع أن تسمع ويلي يضحك مجددًا. ثم سألته إن كان يجدها محبوبة. بعد تفكير قصير، أخرجت مسدسًا من حقيبتها، وتذكرت كيف طلب منها ويلي أن تأخذه منه، فألقته على الأرض بجانبها. بدأت تشعر بالحزن على حياتها، لكنها تجاهلت الأمر. رفعت مظلة شمسية لتحمي نفسها من الشمس، وأبقتها فوق رأسها لفترة طويلة. عندما يُرهقها هذا، تكتشف أنها لا تستطيع تحريك المظلة لإنزالها. تتوسل إلى ويلي طلبًا للمساعدة، لكنه لا يُجيب. ثم تشتعل المظلة فجأة، فترميها بعيدًا. ويلي لا يزال فاقدًا للوعي، تُحاول إقناعه بأنه واعٍ، وهو ما يفعله في النهاية برفع إصبعه. تتحدث ويني عن صعوبة التعامل مع الشمس الحارقة وتتذكر عندما لم تكن محاصرة في التل الترابي. تُفكر في المستقبل، وفي الخطر الوجودي المتمثل في دفنها أعمق في التل. تجد صندوق موسيقى في حقيبتها، يُغني ويلي لحنه لفترة وجيزة (على الرغم من أنه يتجاهل طلب ويني بإعادة العزف). تُبرد ويني أظافرها وتتذكر آخر من مروا، السيد والسيدة شاور (أو ربما كوكر)، اللذان سألاها عما تفعله عالقة في الأرض. تُجهز حقيبتها لليل. يخرج ويلي وتتمنى ويني لو أنه يعود ويعيش في مكان تستطيع رؤيته فيه بشكل أفضل. يقرأ جريدته. تسأل ويني ويلي عن طبيعة الخنازير، فيجيبها بأنها "خنازير ذكور مخصية، تُربى من أجل الذبح". ثم يغمر الظلام الاثنين.

ويني الآن غارقة حتى رقبتها، لا تزال ترتدي قبعتها، ولا تزال الحقيبة والمسدس بجانبها. أيقظها الجرس، الذي رن مجددًا كلما غفت. شعرت أن ويلي ينظر إليها لكنها لم تعد تراه، ولم يعد يستجيب لنداءاتها. استمرت في الحديث، تفحص أنفها وتستذكر وقتًا قامت فيه فتاة صغيرة تُدعى ميلدريد بخلع ملابس دميتها في غرفة الأطفال ليلًا، لكن قلقها على ويلي وذكريات أخرى عن السيد والسيدة شاور قاطعتها. زحف ويلي من خلف التل، مرتديًا ملابس أنيقة، مما ذكّرها باليوم الذي طلب فيها يدها للزواج. شجعته وهو يحاول الزحف على التل نحوها، وسُرّت عندما همس "وين". غنت لحن صندوق الموسيقى، أغنية حب من مسرحية الأرملة المرحة .

أعتقد أن دور ويني هو أحد تلك الأدوار التي ترغب الممثلات في تجسيدها، كما يطمح الممثلون إلى تجسيد دور هاملت - دور "قمة". - السيدة بيغي آش كروفت ^{[ 5 ]}

ويني امرأة في الخمسين من عمرها تقريبًا، تقضي وقتها بين رنين جرس الاستيقاظ ورنين جرس النوم ^{[ 1 ]} باتباع روتين يومي دقيق للغاية. في الفصل الأول، وبعد أن تُخرج ويني أغراضها من حقيبتها بدقة - مشط، وفرشاة أسنان، ومعجون أسنان، وزجاجة دواء ، وأحمر شفاه، ومبرد أظافر، ومسدس ، وصندوق موسيقى - يرتقي هذا الروتين إلى مستوى الاحتفال. وتؤكد تعليمات بيكيت لبيلي وايتلو عام 1979 على هذا الأمر.

الحقيبة هي كل ما تملك، انظر إليها بحنان... منذ البداية، يجب أن تعرف شعورها تجاهها... عندما تكون الحقيبة على الارتفاع المناسب، ألقِ نظرة خاطفة بداخلها، وانظر ما بداخلها، ثم أخرجها. انظر، خذ، ضع. انظر، خذ، ضع. أنت تُمعن النظر أكثر عندما تلتقط الأشياء مما تُمعن النظر عندما تضعها. لكل شيء مكانه. ^{[ 6 ]}

في نهاية اليوم، تجمع ويني ممتلكاتها بعناية - باستثناء المسدس - وتعيدها إلى الحقيبة. لم تستكشف ويني قاع الحقيبة قط (ولا تجرؤ على استكشافه أبدًا) ("الأعماق على وجه الخصوص، من يدري ما تخفيه من كنوز؟")، ^{[ 1 ]} لذا فهي أيضًا صندوق أملها.

للأشياء الموجودة في حقيبتها وظائف ثانوية أيضًا، فهي بمثابة وسائل مساعدة على التذكر . بل وأكثر من ذلك، فهي، مثل أشرطة كراب أو عظام لاكي ، تمنحها ما وصفته ماري دول بأنه "معايير للمعنى الوجودي ". ^{[ 7 ]} إن إدراك ويني لهذه الأشياء يربطها بذكريات أيام محددة وأحداث مهمة وقعت خلالها.

جميع ممتلكاتها بالية أو على وشك النفاد. في بداية الفصل الأول، تتناول آخر رشفة من دوائها قبل أن ترمي الزجاجة، بالكاد بقي من فرشاة أسنانها أي شعر، وأحمر الشفاه، على حد تعبير بيكيت، " بالي تقريبًا "، والمظلة باهتة اللون ولها "أهداب بالية"، وحتى عقد اللؤلؤ الخاص بها "أصبح خيطًا أكثر منه لؤلؤًا". ^{[ 8 ]}

ويني متفائلةٌ أبديّة - وصفها روبرت بروستاين بأنها "متفائلةٌ عبثية" ^{[ 9 ]} - لكن مصادر تفاؤلها المتاحة بدأت تتلاشى، وعليها أن تبذل جهدًا أكبر فأكبر للحفاظ على مظهرها الإيجابي الذي كان هشًا للغاية عندما التقينا بها لأول مرة. ويتجلى تفاؤلها المجهد في عبارتها الدقيقة والمصححة ذاتيًا: "يا له من يوم سعيد، سيكون هذا يومًا سعيدًا آخر. على أي حال. حتى الآن." ^{[ 1 ]}

وصفها بيكيت بأنها "كالطائر" ^{[ 10 ]} ، وهي تبذل قصارى جهدها للتغلب على محنتها، لكنها تُسحب إلى الأسفل باستمرار. لا تتساءل أبدًا أو تُفسر سبب وجودها في هذه المحنة، لكن حلمها هو أنها "ستطفو ببساطة إلى السماء الزرقاء... وربما في يوم من الأيام ستستسلم الأرض وتتركني، فالشدة قوية جدًا، نعم، انشقي من حولي ودعيني أخرج." ^{[ 1 ]}

ويلي رجل في الستين من عمره تقريبًا. ^{[ 1 ]} وعلى النقيض تمامًا من ثرثرة ويني ، فإن ويلي الخاضع لزوجته قليل الكلام لدرجة مفرطة. ففي الفصل الثاني بأكمله، لا ينطق ويلي إلا بكلمة واحدة أحادية المقطع بالكاد تُسمع. ويتألف معظم حواره من اقتباسات من إعلانات جريدته؛ أما ردوده على ويني - إن تكلف عناء الرد أصلًا - فهي مقتضبة وغير معبرة. إنه في الأساس مجرد أداة تتحدث إليها - إذ تستخدمه ويني، الممثلة المخضرمة في قاعة الموسيقى، كأداة طيعة - " يكفيني أن أعرف أنكِ نظريًا تسمعينني، مع أنكِ في الواقع لا تسمعينني." ^{[ 1 ]}

يتجنب النظر إلى ويني، ولا يخرج من نفقِه إلا نادرًا. كل ما يهمه هو أن يدفن نفسه، مجازيًا، في صحيفة أو بطاقات بريدية إباحية، أو حرفيًا، تحت الأرض في كهفه نائمًا ويبدو غير متأثر بالجرس الذي أيقظ ويني.

يتمتع بصفات طفولية، إن لم تكن بريئة تمامًا، وفي كثير من الأحيان خلال المسرحية، قد يظن المرء أن ويني كانت تتحدث إلى صبي صغير لا إلى رجل بالغ. كما أن ويني بمثابة حاميته، فهي المسؤولة عن مسدسه "براوني" ^{[ 11 ]} الذي تحفظه بعيدًا عنه خشية أن يستخدمه.

بينما يربط بيكيت ويني بطائر، وإن كان طائرًا عليه زيت على ريشه، فإنه يشبه ويلي بـ " سلحفاة "، ^{[ 12 ]} على الرغم من أن العديد من الاستعارات في المسرحية تربطه بالخنازير:

في الفصل الأول، تتحدث ويني عن حسدها "للوحش" قبل لحظات من ظهور " ساعد ويلي المشعر " فوق التل؛ وطوال المسرحية، لا ينهض ويلي على قدميه، بل يزحف على أربع؛ وعندما تلاحظ ويني أن شعيرات فرشاة أسنانها "خالصة... من شعر الخنزير... "، يضفي ويلي على هذا التعليق بُعدًا جنسيًا بكشفه أن الخنزير هو "ذكر خنزير مخصي " . وفي سياق المسرحية، يبدو أن هذه العبارة تتعلق بويلي، إذ تُلمح عدة تلميحات إلى أنه قد تم إخصاؤه مجازيًا من قِبل زوجته المتسلطة. ^{[ 13 ]}

من الواضح أن هذه المسرحية، حيث تُدفن ويني في الأرض ويزحف ويلي عليها، غريبة. ويخبرنا بيكيت أن "الغرابة كانت الشرط الضروري للمسرحية - لمحنة ويني فيها". ^{[ 25 ]} وخلال بروفات برلين ، قال: "في هذه المسرحية، تجد مزيجًا من الغريب والعملي، والغامض والواقعي. وهذا هو جوهر كل من الكوميديا ​​والتراجيديا فيها". ^{[ 26 ]}

يطرح السيد شاور (أو كوكر)، وهو عابر سبيل، سؤال "ماذا يعني هذا؟" في المسرحية. وقد أوضح بيكيت ذلك في رسالة إلى آلان شنايدر.

كلمتا "دش" و"موقد" مشتقتان من الكلمتين الألمانيتين " schauen " و" gucken " (بمعنى ينظر). وهما تمثلان المتفرج (الجمهور) الراغب في معرفة معنى الأشياء. ^{[ 27 ]}

تعلق ويني بمرارة قائلة: "هراء معتاد". لكن السيدة شاور تقدم إجابة غير مباشرة: "ما الفكرة منكِ، وماذا يُفترض أن تعنيه؟". ^{[ 1 ]}

المسرحية عصية على الإجابات. عندما سألت كاي بويل بيكيت عن سبب مدّ ويلي يده نحو ويني، أجاب:

السؤال حول من يطارد ويلي - ويني أم المسدس - يشبه السؤال في مسرحية " كل ما يسقط " حول ما إذا كان السيد روني قد ألقى بالفتاة الصغيرة من عربة القطار أم لا. والإجابة واحدة في الحالتين - لا نعلم، على الأقل أنا لا أعلم. كل ما هو ضروري برأيي - من الناحية الفنية وغير الفنية - ليس قليلاً جدًا، بل كثيرًا جدًا - هو غموض الدافع، الذي آمل أن توضحه ويني بقولها: "هل تطاردني أنا يا ويلي، أم شيئًا آخر؟ هل تريد قبلة يا ويلي، أم شيئًا آخر؟"، ومن خلال وضوح المسدس المطلوب في إرشادات المسرح في بداية الفصل الثاني. كان اختبار الشك فرصة درامية لا ينبغي تفويتها، ولا ينبغي إهدارها بحلها. ^{[ 28 ]}

ومع ذلك، فإن الاستعارة المركزية واضحة: ويني تغرق بلا هوادة في رمال الزمن وخيبة الأمل البطيئة.

في مسرحية "أيام سعيدة"، يُصوَّر الوضع الوجودي للشخصيات في التلّ الذي يضيق حول ويني التي تغرق أعمق فأعمق. كلما اقتربت من النهاية، كلما تباطأ غرق ويني، ولا تأتي النهاية أبدًا لتُحررها من ألم الاختناق في التلّ. ما يريد بيكيت تمثيله هو التكرار اللانهائي للحظات الاحتضار، وليس الموت نفسه. تتمنى شخصياته إنهاء الحياة، لكن النهاية لا تأتي أبدًا لأن الوقت يتباطأ أكثر فأكثر. لا يزال هناك وقت، دائمًا. ^{[ 29 ]}

يُبرز هيكل الفصلين مرور الوقت. الفصل الثاني أكثر كآبةً من الفصل الأول، وويني تُدرك ذلك: "أن أكون ما أنا عليه دائمًا – وأن أتغير عما كنت عليه." ^{[ 1 ]} بحلول الفصل الثاني، لم تعد تتخيل أي راحة، ولم تعد قادرة على الصلاة كما كانت تفعل في بداية المسرحية. ورغم أنها لا تزال تُردد عبارة "يوم سعيد"، إلا أنها لم تعد تُثير ابتسامتها. ^{[ 30 ]}

تحمل المسرحية دلالات جنسية قوية، وهي مليئة بالإيحاءات الجنسية . "والجنس هو المسؤول عن استمرار الحياة التي تغرق الإنسان حتماً في المعاناة. وتتناقض الإيحاءات الجنسية، إذن، مع صور العقم أو "الزهد"." ^{[ 31 ]} .

غالبًا ما تحمل ذكريات ويني طابعًا جنسيًا: جلوسها على ركبتي تشارلي هانتر؛ قبلتها الأولى؛ الكرتان؛ لقاء في سقيفة أدوات ؛ عندما تسلمت البطاقة البريدية المثيرة من ويلي، أخذت وقتًا لتفحصها قبل إعادتها متظاهرةً بالاستياء، وقصة فضول ميلدريد (الاسم الأصلي الذي أطلقه بيكيت على ويني) الجنسي مثيرة للقلق حقًا. يُعتبر الفأر ، من منظور فرويدي، رمزًا ذكوريًا ، وغالبًا ما تتحدث شخصيات بيكيت الرئيسية بأسلوب سردي بصيغة الغائب . كما ترتدي الدمية قلادة من اللؤلؤ، تمامًا كما تفعل هي.

لا ينبغي استنتاج أن الطفلة المذعورة (بافتراض أن القصة مجازية) قد تحولت إلى الزوجة الباردة جنسيًا ؛ فهي تتحدث بوعي عن الجنس، بل إن المسودات الأولى للمسرحية تُظهر كيف تراجعت حياتهما الجنسية على مر السنين. ويبدو أن العلاقة الجنسية بينها وبين ويلي - وهو تعبير بريطاني شائع يُستخدم للإشارة إلى العضو الذكري - كانت معدومة، على الأقل من وجهة نظرها.

كان هناك وقت كان بإمكاني فيه مساعدتك ... ثم وقت قبل ذلك مرة أخرى ساعدتك فيه... كنت دائمًا في أمس الحاجة للمساعدة يا ويلي. ^{[ 1 ]}

لعل هذا هو السبب في أنها تثيره بذكرياتها عن الرجال الآخرين، لإخراجه جنسياً وخيالياً.

ومما يدعم هذا الرأي أن بيكيت، في إنتاج " أيام سعيدة " عام 1979، ركز بشكل خاص على جاذبية بيلي وايتلو الجسدية... فبينما تبدو معظم من جسدن شخصية ويني، مثل بيغي آش كروفت وإيرين وورث ، ناضجات نوعًا ما ، جعل بيكيت من ويني التي جسدتها وايتلو فاتنة ، بفستان أسود مكشوف الصدر، وعيون آسرة، وأحمر شفاه مبالغ فيه... امرأة، وإن لم تعد شابة، لا تزال تُظهر بُعدًا إيروتيكيًا قويًا. ^{[ 32 ]}