توم شانترل

استمر في العمل بالملصقات حتى الحرب العالمية الثانية ، عندما تم استدعاؤه للخدمة العسكرية . وبصفته معترضاً ضميرياً ، تم تعيينه في فيلق غير المقاتلين بالجيش البريطاني ، ثم تطوع لاحقاً للعمل مع وحدة إبطال القنابل التابعة لسلاح المهندسين الملكي في تونبريدج ويلز ، وقضى معظم فترة الحرب في إزالة الذخائر والألغام غير المنفجرة من شواطئ ساحل كينت وساسكس .

في الجيش، نما لدى شانترل شعورٌ بالازدراء تجاه السلطة بعد مهمةٍ بارزةٍ تمثلت في تفكيك قنبلةٍ طائرةٍ قرب ليسداون أون سي في جزيرة شيبي ؛ وقد مُنح القائد لاحقًا وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE) ، على الرغم من غيابه عن العمليات بسبب إجازته. في عامه الأخير من الخدمة العسكرية، نُقل شانترل إلى وحدةٍ للدعاية الحربية ، حيث تمكن من توظيف مواهبه الفنية في خدمة المجهود الحربي . سُرِّح من الخدمة عام 1946، وعاد للعمل في شركة ألاردس بالمر، التي تقع الآن في كينغزواي في هولبورن . ^{[ 1 ]} وهناك، تولى شانترل مسؤولية تصميم ملصقات الأفلام بشكلٍ متزايد، بدءًا من فيلمي "فور إيفر أمبر" (1947) و "برايتون روك" .

في عام ١٩٥٠، استحوذت شركة ألاردايس بالمر على شركة باتيمانز، واستمرت الوكالة المندمجة في تلقي الكثير من الأعمال من خلال شركة توزيع الأفلام التابعة لشركة وارنر براذرز، بريتيش باثي . انضم فنان الملصقات توم بوفيه إلى الشركة كمساعد لشانترل. في عام ١٩٥٧، عُيّن شانترل مديرًا فنيًا لقسم الدعاية والإعلان الترفيهي الجديد التابع لشركة ألاردايس بالمر في سكرين هاوس بشارع واردور في سوهو . تدفقت أعمال الأفلام، وعمل شانترل على عدد من الأفلام الملحمية مثل شرق عدن (١٩٥٥)، والملك وأنا (١٩٥٦)، وأناستازيا (١٩٥٦)، وموقف الحافلات (١٩٥٦)، وقصة لا تُنسى (١٩٥٧)، وجنوب المحيط الهادئ (١٩٥٨).

عمل شانترل لدى شركتي إنتاج أفلام الرعب الرائدتين ، هامر فيلمز وأميكوس برودكشنز ، وعمل لعدة سنوات كفنان رئيسي في هامر، مصممًا ملصقات شهيرة لأفلام مثل " المربية " (1965) و" تذوق دم دراكولا" (1969). أما في أميكوس، فقد أنتج شانترل مواد دعائية لعدد من أفلام الفانتازيا المقتبسة من روايات إدغار رايس بوروز ، بما في ذلك " الأرض التي نسيها الزمن" (1975). اشتهرت لوحاته من تلك الحقبة باستخدامها الجريء للألوان لتأكيد عناصر الرعب البدائي، واستخدامها لأحرف حمراء عريضة وواضحة لنقل إحساس الصدمة، كما يتضح في ملصقاته لفيلمي " مليون سنة قبل الميلاد" (1966) و" في قلب الأرض" (1976). ^{[ 7 ]} استند ملصق شانترل لفيلم "مليون سنة قبل الميلاد" إلى صورة دعائية شهيرة للممثلة راكيل ويلش وهي ترتدي بيكيني من الفرو ، والتي أصبحت ظاهرة ثقافية وصورة رائجة للغاية . ^{[ 8 ] [ 9 ]}

صمّم شانترل العديد من ملصقات سلسلة أفلام "كاري أون " الكوميدية. بعض هذه الأفلام كانت محاكاة ساخرة لأفلام معاصرة أخرى، وقام شانترل بدوره بإنتاج أعمال فنية تُحاكي ملصقات الأفلام الأصلية. في مناسبتين على الأقل، أدّى ذلك إلى مشاكل تتعلق بحقوق النشر ؛ إذ اضطر إلى تغيير ملصقه لفيلم "كاري أون سبايينغ " (1964) لتجنب التشابه الكبير مع ملصق ريناتو فراتيني لفيلم "فروم روسيا وذ لوف" ؛ كما تم سحب ملصقه الأول لفيلم "كاري أون كليو " (1964) وإعادة تصميمه بعد دعوى قضائية رفعتها شركة "توينتيث سينشري فوكس" زعمت فيها أن محاكاته الساخرة تُشبه إلى حد كبير العمل الفني الأصلي لهوارد تيربنينغ لفيلم "كليوباترا" . ^{[ 10 ]}

في ستينيات القرن العشرين، كان شانترل يرسم في كثير من الأحيان أعمالاً فنية لخمسة أفلام مختلفة أو عروض مزدوجة في وقت واحد. ^{[ 10 ]}

ومن بين الأفلام الأخرى التي صمم لها أعمالاً فنية فيلمي "قطار فون رايان السريع" و "الذكرى السنوية" .

في عام ١٩٧٧، كلّفت شركة توينتيث سينشري فوكس الفنان شانترل بتصميم ملصقات العرض البريطاني لفيلم الخيال العلمي " حرب النجوم" . وكانت عدة ملصقات ترويجية قد أُنتجت بالفعل للترويج للفيلم قبل انضمام شانترل؛ إذ كلّفت فوكس الفنان توم جونغ في البداية بتصميم ملصق استُخدم للترويج للعرض في الولايات المتحدة. هذا العمل الفني، المعروف الآن باسم " النمط أ " ، اعتبرته شركة لوكاس فيلم "قاتمًا للغاية"، فكلّفت الأخوين هيلدبراندت بإعادة تصميمه ، ووُزّع ملصقهما " النمط ب " على دور السينما في المملكة المتحدة. ولأن كلا الملصقين أُنتجا أثناء إنتاج "حرب النجوم" ، فقد عمل الفنانان دون الرجوع إلى صور الممثلين الحقيقيين. اعتبر مسؤولو فوكس الملصقات تجريدية للغاية، وكانوا حريصين على تكليف فنانين بتصميم نسخة جديدة بصور واقعية للممثلين الرئيسيين.

دُعي شانترل مع عائلته إلى العرض الأول للفيلم ، وحصل على مجموعة من صور الفيلم والصور الدعائية ليستعين بها في لوحته. استغرق شهرًا كاملًا لإنجاز الملصق، وهي أطول مدة عمل فيها على ملصق واحد. بعد اكتماله، سرعان ما حلّ ملصق " النمط ج " لتوم شانترل محل ملصق " النمط ب " لعائلة هيلدبراندت على لوحات إعلانات السينما ، ليصبح أحد أشهر أعمال شانترل على نطاق واسع. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

يُصوّر ملصق شانترل ثلاثة شخصيات: مارك هاميل ، وكاري فيشر ، وهاريسون فورد ، وهم يحملون مسدسات ليزرية ، بأسلوبٍ مستوحى من ملصق فرانك مكارثي لفيلم "الفرقة القذرة " (1967). ^{[ 13 ]} وخلفهم، تظهر صورة كبيرة لدارث فيدر ممسكًا بسيف ضوئي ، محاطًا بشخصيات أصغر حجمًا ومجموعة من مشاهد المقاتلات الفضائية في معركة. يُذكر أن هاميل يُشير بسلاحه وينظر مباشرةً إلى المشاهد. ^{[ 14 ]} ونظرًا لارتباط شانترل الطويل بإنتاجات هامر، فقد ضمّن ملصقه صورة بيتر كوشينغ ؛ وكان هذا الملصق السينمائي الوحيد لسلسلة "حرب النجوم" الذي ظهر فيه كوشينغ. ^{[ 15 ]}

كانت ملصقات شانترل تُنتج غالبًا قبل إنتاج الفيلم لجمع التمويل من المستثمرين، ولم يكن يشاهد الأفلام التي يرسم لها؛ إذ كان يتلقى ملخصًا للقصة وعددًا قليلًا من الصور الثابتة، ويستعين بأصدقائه وعائلته كعارضين. ^{[ 2 ]} ومن الأمثلة على ذلك التقاطه صورًا لنفسه وهو يحاول الظهور بمظهر مصاص دماء لفيلم "دراكولا قام من قبره" . وفي عمله على سلسلة أفلام "حرب النجوم" ، على الرغم من أنه شاهد الفيلم وكان لديه صور مرجعية للممثلين، فقد طلب من زوجته شيرلي أن تتخذ وضعية عارضة أزياء لشخصية الأميرة ليا في حديقتهم الخلفية، مرتديةً رداء حمام وحاملةً سيفًا بلاستيكيًا لعبة. ^{[ 5 ] [ 16 ] [ 17 ]}

ظهرت أعمال الفنان توم كانتريل الفنية لملصقات الإصدارات الدولية لفيلم حرب النجوم في كتاب كارول تيتلمان الصادر عام 1979 بعنوان " فن حرب النجوم "، حيث يُنسب إليه الفضل باسم "توم كانتريل". ^{[ 18 ]}

تراجعت مسيرة شانترل المهنية منذ أوائل ثمانينيات القرن الماضي. كانت أعماله السابقة قد ارتكزت في الغالب على تصميم ملصقات أفلام الاستغلال ، وأفلام الرعب ، والكوميديا ​​الجنسية البريطانية ، ومع انحسار شعبية هذه الأنواع السينمائية ، تراجع أسلوبه في الرسم أيضًا. ومع تحول اتجاهات التصميم نحو النشر المكتبي باستخدام الحاسوب ، انخفض الطلب على الأعمال الفنية الأصلية لملصقات الأفلام. اتجه شانترل إلى تصميم أغلفة أفلام الفيديو المنزلية ، لكنه اضطر في النهاية إلى التقاعد. ^{[ 2 ]}

في سنواته الأخيرة، حظي عمله بتقدير جديد مع تزايد الاهتمام بجمع تذكارات الأفلام . ^{[ 2 ]}