فيريسمو

في الأوبرا ، فيريسمو ( الإيطالية لـ " الواقعية " ) ، من فيرو ، وتعني "صحيح"، كان تقليدًا أوبراليًا ما بعد الرومانسي مرتبطًا بالملحنين الإيطاليين مثل بيترو ماسكاني ، روجيرو ليونكافالو ، أومبرتو جيوردانو ، فرانشيسكو سيليا وجياكومو بوتشيني .

نشأت الحركة الأدبية الواقعية (Verismo) كنوع أدبي أوبرالي من حركة أدبية إيطالية تحمل الاسم نفسه . وارتبطت هذه الحركة بدورها بالحركة الأدبية العالمية للواقعية (Nativeisme) التي مارسها إميل زولا وغيره. وكما هو الحال في الواقعية ، سعت الحركة الأدبية الواقعية إلى تصوير العالم بمزيد من الواقعية . وفي سبيل ذلك، كتب أدباء واقعيون إيطاليون ، مثل جيوفاني فيرغا ، عن مواضيع، كحياة الفقراء، لم تكن تُعتبر عمومًا موضوعًا مناسبًا للأدب.

قصة قصيرة لفيرغا بعنوان "كافاليريا روستيكانا " ( وتعني بالإيطالية " الفروسية الريفية " )، والتي طوّرها لاحقًا الكاتب نفسه إلى مسرحية، أصبحت مصدرًا لما يُعتبر عادةً أول أوبرا واقعية : "كافاليريا روستيكانا" لماسكاني، والتي عُرضت لأول مرة في 17 مايو 1890 على مسرح كوستانزي في روما. وهكذا، بدأ هذا النوع الأوبرالي الواقعي، الذي أنتج عددًا من الأعمال البارزة مثل "باغلياتشي" ، التي عُرضت لأول مرة على مسرح دال فيرمي في ميلانو في 21 مايو 1892، و" توسكا " لبوتشيني (التي عُرضت لأول مرة على مسرح كوستانزي في روما في 14 يناير 1900). بلغ هذا النوع ذروته في أوائل القرن العشرين، واستمر حتى عشرينيات القرن نفسه. ^{[ 1 ]}

من حيث الموضوع، لم تركز أوبرات الواقعية عمومًا على الآلهة أو الشخصيات الأسطورية أو الملوك والملكات، بل على الرجل والمرأة المعاصرين العاديين ومشاكلهم، ذات الطابع الجنسي أو الرومانسي أو العنيف في الغالب. ^{[ 2 ]} ومع ذلك، فإن ثلاثًا من بين عدد قليل من أوبرات الواقعية التي لا تزال تُعرض اليوم تتناول مواضيع تاريخية: توسكا لبوتشيني ، وأندريا شينيه لجوردانو، وأدريانا ليكوفرو لسيليا . في كتابها "الأوبرا بعد ساعة الصفر: مشكلة التقاليد وإمكانية التجديد في ألمانيا الغربية ما بعد الحرب"، تكتب مؤرخة الموسيقى إميلي ريتشموند بولوك أن اللغة الموسيقية للواقعية تعكس جمالية تُؤكد على "قوة التعبير العاطفي لحظة بلحظة، الأمر الذي يتطلب مرونة هارمونية وشكلية، وخطوطًا صوتية قوية ولكنها غير مزخرفة نسبيًا، وتوزيعًا موسيقيًا متطورًا بالكامل غنيًا بالأصوات المتباينة". ^{[ 3 ]} سعى مؤلفو الأوبرا الواقعية، من الناحية الموسيقية، بوعي إلى دمج الدراما الكامنة في الأوبرا مع موسيقاها. وقد تخلى هؤلاء المؤلفون عن "بنية التلاوة والقطع الموسيقية المحددة" التي ميزت الأوبرا الإيطالية السابقة. وبدلاً من ذلك، كانت الأوبرا "متكاملة"، مع فواصل قليلة في نص غنائي متجانس. ^{[ 4 ]} على الرغم من أن أوبرا الواقعية قد تحتوي على أغانٍ منفردة يمكن غناؤها كقطع مستقلة، إلا أنها تُكتب عمومًا لتنبثق بشكل طبيعي من سياقها الدرامي، وبنيتها متغيرة، إذ تستند إلى نص لا يتبع عادةً نمطًا مقطعيًا منتظمًا.

أشهر الملحنين الذين ابتكروا أعمالاً بأسلوب فيريزمو هم جياكومو بوتشيني وبيترو ماسكاني وروجيرو ليونكافالو وأومبرتو جيوردانو وفرانشيسكو كيليا. ومع ذلك، كان هناك العديد من الممثلين الحقيقيين الآخرين : فرانكو ألفانو ، ألفريدو كاتالاني ، غوستاف شاربنتييه ( لويز )، يوجين دالبرت ( تيفلاند )، إجناتس واغالتر ( دير تيوفيلسفيغ ويوجيند )، ألبرتو فرانشيتي ، فرانكو ليوني ، جول ماسينيت ( لا نافارايز )، ليسينيو ريفيسي ، سبيريدون ساماراس ، إيرمانو. وولف فيراري ( I gioielli della Madonna ) وريكاردو زاندوناي . ^{[ 5 ]}

لطالما كان هناك بعض الالتباس حول معنى مصطلح "الواقعية" (Verismo) . فبالإضافة إلى الإشارة إلى الأوبرات المكتوبة بأسلوب واقعي، يُمكن استخدام مصطلح "الواقعية" أيضًا على نطاق أوسع للإشارة إلى مجمل إنتاج ملحني " المدرسة الشابة " (giovane scuola)، وهم جيل الملحنين الإيطاليين الذين نشطوا خلال الفترة التي ظهر فيها أسلوب الواقعية . ^{[ 6 ] [ 7 ]} وقد اقترح أحد المؤلفين (آلان مالاش) مصطلح "الأوبرا الشعبية" للإشارة إلى الأوبرات التي تلتزم بالمواضيع المعاصرة والواقعية التي صِيغ من أجلها مصطلح الواقعية في الأصل. وفي الوقت نفسه، يتساءل مالاش عن جدوى استخدام مصطلح مثل "الواقعية" ، الذي يُفترض أنه يصف موضوع وأسلوب الأعمال، لمجرد تحديد الإنتاج الموسيقي الدرامي لجيل كامل. ^{[ 8 ]} بالنسبة لمعظم الملحنين المرتبطين بالواقعية ، لم تُمثل المواضيع الواقعية التقليدية سوى جزء من أعمالهم الأوبرالية. على سبيل المثال، كتب ماسكاني كوميديا ​​رعوية ( صديقي فريتز )، وعملاً رمزياً تدور أحداثه في اليابان ( إيريس )، وروايتين رومانسيتين من العصور الوسطى ( إيزابو وباريسينا ) . هذه الأعمال بعيدة كل البعد عن موضوعات الواقعية النموذجية ، ومع ذلك فهي مكتوبة بنفس الأسلوب الموسيقي العام لأعماله الواقعية الأكثر جوهرية. بالإضافة إلى ذلك، يوجد اختلاف بين علماء الموسيقى حول أي الأوبرات تُصنف كأوبرا واقعية وأيها لا تُصنف كذلك. (تُستثنى الأوبرات غير الإيطالية عموماً). تُعتبر أوبرا ^أندريا شينيه لجوردانو ، وأدريانا ليكوفرو لسيليا ، وكافاليريا روستيكانا لماسكاني ، ^{وباجلياتشي} لليونكافالو ، وتوسكا وإيل تابارو لبوتشيني ^{، من الأوبرات التي يُطلق} عليها مصطلح الواقعية دون جدل يُذكر. يُطلق المصطلح أحياناً أيضاً على ^مدام باترفلاي وفتاة الغرب لبوتشيني . ^{[ 10 ]} نظرًا لأن أربعة أعمال فقط من أعمال الواقعية ليست من تأليف بوتشيني لا تزال تظهر بانتظام على خشبة المسرح ( كافاليريا روستيكانا المذكورة أعلاه ، وباجلياتشي ، وأندريا شينيه ، وأدريانا ليكوفرو )، فإن مساهمة بوتشيني كان لها أهمية دائمة لهذا النوع.

حاول بعض المؤلفين تتبع أصول أوبرا الواقعية إلى أعمال سبقت أوبرا "كافاليريا روستيكانا" ، مثل أوبرا " كارمن " لجورج بيزيه ، أو أوبرا "لا ترافياتا" لجوزيبي فيردي . [ 2 ^{] في الواقع} ، يُعزى جزء كبير من أسلوب فيردي إلى التأثير على أوبرا الواقعية. ويعكس استخدامه للتشويق توجهًا نحو مزيد من الحدة في ذروة الأغاني. ^{[ 11 ]} ولا ينبغي إغفال أوبرا " بوريس غودونوف" لمودست موسورجسكي كسابقة للواقعية ، خاصةً بسبب تركيز موسورجسكي على الفلاحين، إلى جانب الأمراء وغيرهم من الأرستقراطيين وقادة الكنيسة، وربطه المتعمد بين نبرات الكلام الطبيعية في النص الغنائي وإيقاعات الموسيقى، وهو ما يختلف، على سبيل المثال، عن استخدام تشايكوفسكي لشعر بوشكين كنص غنائي.

تميز أسلوب الأوبرا الواقعية (Verismo) بموسيقى تحمل سمات الغناء الإلقائي، على عكس المبادئ التقليدية للغناء الأنيق ( Bel Canto) الذي ساد في القرن التاسع عشر والذي سبق هذه الحركة، والذي كان يعتمد كليًا على علامات الموسيقى المكتوبة لمؤلفين سبقوا هذه "الحقبة". وقد تكيف مغنو الأوبرا مع متطلبات هذا الأسلوب "الجديد". وكان أبرز ممارسي الغناء الواقعي يغنون عادةً بصوت عالٍ، ويركزون على الجانب العاطفي للموسيقى. وكانوا يُضخّمون رنين أصواتهم، ويستخدمون قوة أكبر من الأحبال الصوتية في النغمات العالية، وغالبًا ما يستخدمون اهتزازًا صوتيًا واضحًا لإبراز الجانب العاطفي في أدائهم الحماسي.

من أبرز ممارسي غناء الفيريزمو خلال فترة ازدهار هذه الحركة في إيطاليا (من عام ١٨٩٠ إلى حوالي عام ١٩٣٠) مغنيات السوبرانو يوجينيا بورزيو ، ولينا برونا راسا، وبيانكا سكاتشياتي ، ومغني التينور أوريليانو بيرتيل ، وسيزار فيزاني، وأماديو باسي، ومغنيا الباريتون ماريو ساماركو ويوجينيو جيرالدوني . ويمكن الاستماع إلى أسلوب غنائهم في العديد من تسجيلات الغراموفون بسرعة ٧٨ دورة في الدقيقة.

قام نجوم الأوبرا العالميون العظماء في أوائل القرن العشرين ، إنريكو كاروسو وروزا بونسيل وتيتا روفو، بتطوير تقنيات صوتية تمكنت بتناغم من الجمع بين مبادئ "بيل كانتو" الأساسية وأسلوب غنائي "حديث" ومباشر أكثر عند تقديم موسيقى "فيريزمو" ، وقد أثر مثالهم على فناني الأوبرا حتى يومنا هذا (انظر سكوت ).

• الواقعية (الأدب)
• الواقعية (لوحة)
• الواقعية الأمريكية
• الأوبرا الإيطالية