روزا بونسيل

روزا بونزيلو ، المعروفة باسم روزا بونسيل (22 يناير 1897 - 25 مايو 1981) كانت مغنية سوبرانو درامية أوبرالية أمريكية .

غنت بشكل رئيسي في دار أوبرا متروبوليتان في نيويورك ، وتعتبر عموماً واحدة من أعظم مغنيات السوبرانو في القرن العشرين. ^{[ 1 ]}

وُلدت روزا بونزيلو في 22 يناير 1897 في ميريدن، كونيتيكت ، وهي أصغر ثلاثة أطفال. سكنت العائلة في الجانب الغربي من المدينة في حيٍّ يقطنه في الغالب مهاجرون من جنوب إيطاليا ، بدايةً عند زاوية شارع لويس وشارع بارتليت، ثم في شارع فوستر، حيث وُلدت بونزيلو، قبل أن تنتقل عندما كانت في الثالثة من عمرها إلى شارع سبرينغديل. كان والداها مهاجرين إيطاليين من كاياتزو ، بالقرب من كاسيرتا . تمتعت بونزيلو بصوتٍ ناضجٍ بشكلٍ استثنائي في سنٍّ مبكرة، وغنت، على الأقل في سنواتها الأولى، بموهبةٍ فطرية دون تدريبٍ صوتي يُذكر. وبدلاً من ذلك، بدا أن براعتها المبكرة كطالبة بيانو (والتي صقلتها معلمة الموسيقى المحلية، آنا رايان، عازفة الأرغن في كنيسة كاثوليكية قريبة)، قد مالت روزا إلى الموسيقى الآلية أكثر من الموسيقى الصوتية. لكن بتأثير من أختها الكبرى كارميلا، التي كانت تسعى آنذاك إلى احتراف الغناء في الملاهي الليلية، بدأت روزا بتعزيز مشاركتها كمرافقة موسيقية للأفلام الصامتة في ميريدن وما حولها، وذلك بغناء الأغاني الشعبية لجمهورها أثناء قيام عامل العرض بتغيير بكرات الفيلم. وبحلول عام 1914، أدت شهرتها كمغنية إلى حصولها على عقد طويل الأمد في مسرح سان كارلينو، أحد أكبر دور السينما في نيو هيفن ، بالقرب من حرم جامعة ييل . ^{[ 2 ]}

بحلول ذلك الوقت، كانت كارميلا قد رسخت مكانتها كمغنية في عروض الفودفيل بعد ظهورها الأول في مسرحية "فتاة برايتون" الموسيقية التي عُرضت على مسارح برودواي عام ١٩١٢. بعد ثلاث سنوات، في عام ١٩١٥، اصطحبت كارميلا روزا إلى وكيل أعمالها في عروض الفودفيل لإجراء اختبار أداء. على الرغم من وزنها الزائد بشكل ملحوظ (على عكس قوام أختها الكبرى الرشيق)، أبهرت روزا الحضور بصوتها، وتم توظيفها للغناء مع كارميلا كثنائي. بين عامي ١٩١٥ و١٩١٨، أصبحت الأختان بونزيلو (المعروفتان أيضًا باسم "فتيات إيطاليا الأنيقات") نجمتين رئيسيتين في جولة كيث للفودفيل ، حيث قدمتا عروضهما في جميع مسارح كيث الرئيسية وحققتا دخلًا كبيرًا. تضمن عرض الأختين أغاني شعبية تقليدية، وأغانٍ إيطالية شهيرة، وأغانٍ أوبرالية ثنائية وجماعية.

في عام ١٩١٨، وبعد أن طالبت كارميلا وروزا بزيادة كبيرة في أجرهما من دائرة كيث للمسرحيات الهزلية ، تم إلغاء عرضهما. في ذلك الوقت، كانت كارميلا تدرس في نيويورك مع معلم غناء ووكيل أعمال ذي علاقات واسعة يُدعى ويليام ثورنر. أجرى ثورنر اختبار أداء لروزا، ووافق على إعطائها دروسًا. (نفت روزا لاحقًا أن ثورنر قد أعطاها دروسًا في الغناء، لكن تصريحاتها حول هذا الموضوع متناقضة). على الرغم من أن ثورنر لم يكن مُعجبًا في البداية بمستقبل روزا بقدر إعجابه بكارميلا، إلا أنه غيّر رأيه بعد أن أجرى الباريتون الأسطوري فيكتور موريل ، الذي اختاره جوزيبي فيردي لأداء دور ياغو في أوبرا عطيل ، اختبار أداء للأختين بناءً على طلب صديقه ثورنر. بعد ذلك بوقت قصير، أقنع ثورنر نجم الأوبرا المتروبوليتان ، التينور الكبير إنريكو كاروسو ، بزيارة استوديو التسجيل الخاص به والاستماع إلى غناء كارميلا وروزا. كان كاروسو عادةً ما يكون حذرًا عند الاستماع إلى المغنين الهواة، لكنه أُعجب بشدة بصوت روزا. رتب كاروسو اختبار أداء لروزا حضره المدير العام لدار الأوبرا المتروبوليتان، جوليو غاتي-كاساتزا . وقد أعجب غاتي بصوت روزا بنفس القدر وعرض عليها عقدًا لموسم 1918/1919 في دار الأوبرا المتروبوليتان.

قدمت روزا بونسيل أول ظهور لها على مسرح دار الأوبرا المتروبوليتان في 15 نوفمبر 1918، بعد أيام قليلة من انتهاء الحرب العالمية الأولى ، بدور ليونورا في أوبرا " قوة القدر" لفيردي ، أمام كاروسو وجوزيبي دي لوكا . كان هذا أول أداء لها على أي مسرح أوبرا. شعرت بالرهبة لوجودها أمام كاروسو، وعلى الرغم من حالة التوتر الشديدة التي عانت منها طوال مسيرتها الفنية، حققت نجاحًا باهرًا، سواء لدى الجمهور أو النقاد. كتب الناقد جيمس هونيكر من صحيفة نيويورك تايمز : "...يا له من ظهور واعد! فإلى جانب جاذبيتها الشخصية، تمتلك صوتًا ذا جمال طبيعي قد يكون كنزًا ثمينًا؛ إنه صوت رائع بكل المقاييس، بنغماته المنخفضة والمتوسطة الرائعة، الداكنة والغنية والمرنة، والمتألقة في طبقاته العليا." ^{[ 3 ]}

بالإضافة إلى ليونورا، شملت أدوار بونسيل في موسم 1918/19 دور سانتوزا في كافاليريا روستيكانا ، وريزا في أوبرون لويبر ، وكارميليتا في العرض العالمي الأول (غير الناجح) لأوبرا الأسطورة لجوزيف كارل بريل .

في المواسم اللاحقة لأوبرا المتروبوليتان، شملت أدوار بونسيل أدوار السوبرانو الرئيسية في أوبرا "اليهودية" (أمام كاروسو في دور إليعازر، وهو آخر دور جديد له قبل وفاته عام 1921)، و "ويليام تيل" ، و"إرناني" ، و "إل تروفاتوري " ، و"عايدة "، و" الموناليزا " ، و "دون كارلوس" ، و"الأفريقية" ، و "حب الملوك الثلاثة" ، و "أندريا شينيه" ، و" العذراء "، والدور الذي اعتبره الكثيرون أعظم إنجازاتها، وهو دور نورما لبيليني ، في العرض التاريخي لأوبرا المتروبوليتان عام 1927. وإلى جانب نشاطها الأوبرالي، الذي تركز في المتروبوليتان، تمتعت بونسيل بمسيرة فنية ناجحة في مجال الحفلات الموسيقية. وشملت جولة لها على الساحل الغربي للولايات المتحدة ظهورًا في مسرح لوبيرو في سانتا باربرا في 14 مارس 1927، ضمن سلسلة الفنانين لفرع الموسيقى التابع لجمعية الفنون المجتمعية، برفقة عازف البيانو ستيوارت روس. مع تقدم مسيرتها المهنية، تفاوضت بونسيل من خلال مدير أعمالها على المزيد من الحفلات الموسيقية وأجور أعلى بكثير قبل وبعد كل موسم من مواسم دار الأوبرا المتروبوليتانية. ^{[ 4 ]}

خارج الولايات المتحدة، غنّت بونسيل فقط في دار الأوبرا الملكية بلندن (لمدة ثلاثة مواسم) وفي إيطاليا (كما صرّحت، وفاءً لوعد قطعته لوالدتها بأنها ستغني يومًا ما في إيطاليا). في عام ١٩٢٩، كان ظهورها الأوروبي الأول في لندن، في دار الأوبرا الملكية بلندن. وحتى ذلك الحين، كانت مسيرتها الفنية مُركّزة بالكامل في أمريكا. غنّت بونسيل دورين في دار الأوبرا الملكية بلندن عام ١٩٢٩: نورما وجيوكوندا . حققت نجاحًا باهرًا، وحظيت باستقبال حافل من جمهور لندن الذي عادةً ما يتسم بالرزانة. عادت إلى لندن عام ١٩٣٠ لتؤدي أدوار نورما ، وحب الملوك الثلاثة ، ولا ترافياتا (أول ظهور لها بدور فيوليتا). في موسمها الأخير في لندن عام ١٩٣١، غنّت في أوبرا قوة القدر ، وفيدرا (أوبرا من تأليف مدربها وصديقها القديم، رومانو روماني)، وإعادة تقديم أوبرا لا ترافياتا .

في عام ١٩٣٣، قدمت بونسيل عروضها الوحيدة في إيطاليا، بدور جوليا في أوبرا "لا فيستالي " ، مع فرقة ماجيو الموسيقية في فلورنسا . وكما كان الحال في لندن، كان الجمهور متحمسًا للغاية. وفي العرض الثاني، اضطرت بونسيل إلى إعادة غناء أغنية "أو نومي توتيلار". كان نجاحها باهرًا لدرجة أنها فكرت في العمل في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو ، ولكن بعد أن شهدت معاملة قاسية من جمهور فلورنسا للمغني التينور الشهير جياكومو لوري فولبي ، الذي أخطأ في غناء نوتة عالية، قررت عدم المخاطرة أكثر مع جمهور الأوبرا الإيطالي المعروف بصعوبة تقبله. باستثناء عروضها في لندن وفلورنسا، لم تغنِ بونسيل خارج الولايات المتحدة.

واصلت بونسيل في ثلاثينيات القرن العشرين إضافة أدوار جديدة إلى رصيدها الفني في دار الأوبرا المتروبوليتان. وفي عام 1930، قدمت أولى عروضها في نيويورك عام 1931 بدور فيوليتا، وهو الدور الذي أدته بنجاح باهر في لندن، لكنه لاقى استقبالًا متباينًا من نقاد نيويورك، الذين وجد بعضهم أن أداءها مبالغ فيه وقوي للغاية. كتب الناقد دبليو جيه هندرسون: "سعت مغنية السوبرانو المتميزة إلى جعل كل مقطوعة موسيقية عاطفية بشدة من خلال... عبارات متقطعة". وأضاف: "كانت محاولتها لتحويل رؤية فيردي الحزينة والمؤثرة إلى مأساة قاسية مؤسفة للغاية". ^{[ 5 ]} وفي عام 1931، غنت في عرض عالمي أول آخر لم يحقق النجاح المأمول، وهو أوبرا " ليلة زورايما " لمونتيميزي ، والتي فشلت فشلًا ذريعًا. ومثل العديد من مغني الأوبرا الآخرين في ذلك الوقت، قامت برحلة قصيرة إلى هوليوود وأجرت اختبارات أداء أمام الكاميرا لشركتي مترو غولدوين ماير وباراماونت بيكتشرز ، لكن لم يثمر ذلك عن شيء.

في عام ١٩٣٥، غنّت بونسيل دور كارمن لأول مرة في دار الأوبرا المتروبوليتان. ورغم النجاح الجماهيري الكبير الذي حققته في هذا الدور، والذي كانت قد استعدت له بدقة متناهية، إلا أن بونسيل تلقت انتقادات لاذعة من معظم نقاد نيويورك، ولا سيما أولين داونز في صحيفة نيويورك تايمز، الذي ألحق بها مراجعته اللاذعة ("لم نسمع الآنسة بونسيل تغني بهذا السوء من قبل، ونادرًا ما رأينا هذا الدور يُؤدى بهذه الطريقة المصطنعة وغير المقنعة") ضررًا بالغًا. ^{[ ٦ ]} كان الدورين الوحيدين اللذين غنتهما بونسيل خلال موسميها الأخيرين في دار الأوبرا المتروبوليتان هما سانتوزا وكارمن، وهما دورين لم يتطلبا منها بذل جهد كبير في طبقات صوتها العالية. أدت خلافاتها مع إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان بشأن الأعمال الفنية إلى عدم تجديد عقدها مع الفرقة لموسم ١٩٣٧/١٩٣٨. وكان آخر ظهور لها في الأوبرا بدور كارمن في ٢٢ أبريل ١٩٣٧، ضمن جولة لدار الأوبرا المتروبوليتان في كليفلاند .

لم تعتزل بونسيل عن وعي أو قصد بعد أدائها دور كارمن في كليفلاند عام 1937؛ بل كان اعتزالًا طبيعيًا استجابةً لمجموعة من العوامل. من بين هذه العوامل، تراجع نطاقها الصوتي العلوي مما زاد من توترها؛ وعدم رضاها عن رفض دار أوبرا متروبوليتان قبول برنامجها الموسيقي المقترح (إذ أعربت عن رغبتها في غناء دور أدريانا ليكوفرو لسيليا ، الذي يتميز بنطاق صوتي منخفض مناسب ، لكن المدير العام إدوارد جونسون منع أي إعادة إحياء للأوبرا بسبب ضعف العائدات المالية خلال موسم 1907-1908 في دار الأوبرا، على الرغم من وجود كاروسو ضمن فريق التمثيل)؛ والإرهاق الذهني والجسدي الناتج عن ضغوط 21 عامًا من العروض المتواصلة وتزايد مستويات القلق المرتبط بالأداء؛ وزواجها عام 1936 من كارل أ. جاكسون، ابن عمدة بالتيمور آنذاك، وهو من الطبقة المخملية . واستمتعت بالحياة التي عاشتها الآن دون متطلبات الأداء. ^{[ 7 ]} وللاحتفال بانتقالها، بنى بونسيل وجاكسون فيلا فاخرة في وادي جرين سبرينغ بولاية ماريلاند ، أطلقوا عليها اسم "فيلا بيس"، حيث أقامت لبقية حياتها.

في عام ١٩٤٩، انتهى زواج بونسيل من جاكسون بالطلاق. كان الانفصال مؤلمًا للغاية بالنسبة لها، وعانت من انهيار عصبي. ورغم أنها لم تظهر مجددًا على خشبة المسرح، سواءً في الحفلات الموسيقية أو الأوبرا، إلا أنها استمرت بالغناء في منزلها لأصدقائها، الذين أشادوا بجمال صوتها المعهود. وقد تجلى ذلك بوضوح عام ١٩٥٤، عندما سجلت شركة RCA Victor في فيلا بيس مجموعة متنوعة من الأغاني والألحان الأوبرالية. في أواخر الأربعينيات، أصبحت بونسيل مرشدة لفرقة أوبرا بالتيمور المدنية الناشئة ، حيث قدمت التدريب والدروس الصوتية للمغنين الشباب الذين شاركوا مع الفرقة. ومن بين الذين تلقوا تدريبها خلال مشاركتهم في أوبرا بالتيمور المدنية، في بداية مسيرتهم الفنية، بيفرلي سيلز ، وشيريل ميلنز ، وبلاسيدو دومينغو ، وجيمس موريس ، وليلي تشوكاسيان ، وجوشوا هيشت ، ومارثا كينغ.

توفيت بونسيل في منزلها، فيلا بيس بالقرب من بالتيمور، في 25 مايو 1981، عن عمر يناهز 84 عامًا، بعد صراع طويل مع سرطان نخاع العظم . ودُفنت في مقبرة درويد ريدج القريبة . في نعيها، كتب ألين هيوز في صحيفة نيويورك تايمز : "تركت الآنسة بونسيل انطباعًا لا يُمحى من خلال تأثير صوتها الاستثنائي. كان صوت سوبرانو دراميًا ينتقل بسلاسة من النغمات المنخفضة لصوت الكونترالتو إلى نغمة دو العالية المبهرة. كانت تتمتع بمرونة الكولوراتورا ، وترنيم رائع، وقوة صوتية عالية، وبيانيسيمو رقيق، ودقة في النغمات." ^{[ 1 ]} وينقل هيوز عن هارولد سي. شونبرغ الذي كتب عام 1972: "كان ذلك الصوت الذهبي الكبير والنقي يرتفع بسهولة، ليصيب المستمع المذهول في وجهه، ويتدفق على جسده، وينزلق على لوحي كتفيه، مما يجعله يرتجف من شدة المتعة الجسدية." ^{[ 1 ]}

كتب مارتن بيرنهايمر في قاموس نيو غروف للأوبرا ، ما يلي عن صوت بونسيل وتسجيلاته:

يُعتبر صوت بونسيل عمومًا من أجمل أصوات القرن. وقد حظي بإشادة عالمية لثراء نبرته، وتناسق طبقاته الصوتية، واتساع مداه، وإتقانه لتقنيته، ودفئه المؤثر. وقد وُثِّقت العديد من هذه الصفات بشكلٍ مُقنع في التسجيلات. في عام 1954، سجّلت بعض الأغاني الخاصة، والتي صدرت لاحقًا تجاريًا، كاشفةً عن صوتٍ لا يزال يتمتع بثراءٍ كبير، وإن كان بنبرةٍ داكنة ونطاقٍ صوتي أضيق. ^{[ 8 ]}

بدأت مسيرة بونسيلي في التسجيلات بالعزف على البوق الصوتي ، ثم انتقلت إلى التسجيلات الكهربائية، وانتهت على الشريط المغناطيسي . خلال مسيرتها، سجلت 166 عملاً تجارياً (باستثناء التسجيلات البديلة)، إما في الاستوديو أو في فيلا بيس. وتُضاف إلى هذه الأعمال تسجيلات حية من ثلاثينيات القرن العشرين، تشمل ثلاث أوبرات كاملة، والعديد من الأغاني والألحان من مشاركاتها الإذاعية. كما توجد تسجيلات "خاصة" عديدة أجرتها بونسيلي نفسها وآخرون في فيلا بيس، من عام 1949 وحتى أواخر سبعينيات القرن العشرين.

• الرابطة الأمريكية للنساء الجامعيات ، ( تاوسون، ماريلاند ، فرع)، "نساء مقاطعة بالتيمور، 1930-1975" ، ( بالتيمور : ذا صن بيبرز، 1976) [الكتاب عبارة عن مجموعة من نبذات تعريفية عن أربعين امرأة من مقاطعة بالتيمور "برزن" في مجالات متنوعة (بما في ذلك الفنانة جين فرانك ولاعبة الغولف كارول مان )، جُمعت كجزء من مشروع للاحتفال بالذكرى المئوية الثانية للولايات المتحدة عام 1976 ] OCLC 7441013 
• دريك، جيمس أ.، روزا بونسيل: سيرة ذاتية بمناسبة مرور مئة عام (دار أماديوس للنشر: بورتلاند 1997) ISBN 0-385-15641-3
• فيتزجيرالد، جيرالد (محرر)، حوليات دار الأوبرا المتروبوليتانية (دار جي كي هول وشركاه: بوسطن 1989) ISBN 0-8161-8903-X
• جاكسون، بول، "أمسيات السبت في دار الأوبرا القديمة: بث عروض الأوبرا المتروبوليتان الصباحية، 1931-1950" (دار أماديوس للنشر: بورتلاند 1992)
• فيليبس-ماتز، ماري جين ، روزا بونسيل: مغنية أمريكية (مطبعة جامعة نورث إيسترن: بوسطن 1997) ISBN 1-55553-317-5
• بونسيل، روزا ودريك، جيمس أ.، روزا بونسيل: حياة مغنية (دابلداي وأولاده: نيويورك 1982) ISBN 0-385-15641-3
• سكوت، مايكل، سجل الغناء، المجلد 2 (جيرالد داكوورث وشركاه المحدودة: لندن 1979)
• ستين، جي بي ، التقليد الكبير (مطبعة أماديوس: بورتلاند، 1993) ISBN 0-684-13634-1

• الوسائط المتعلقة بروزا بونسيل على ويكيميديا ​​كومنز
• أوراق روزا بونسيل (الأوراق الشخصية للمغنية) في قسم الموسيقى بمكتبة نيويورك العامة للفنون الأدائية .
• تسجيلات روزا بونسيل في قائمة تسجيلات التاريخ الأمريكي .