أغنية الحرب

أغنية الحرب هي مقطوعة موسيقية تتناول الحرب ، أو مواقف المجتمع تجاهها. وقد تكون مؤيدة للحرب ، أو معارضة لها ، أو مجرد وصف للحياة اليومية في زمن الحرب.

لا يُعرف متى رأى الماوريون لأول مرة ضرورة تأليف رقصة الهاكا، وهي مزيج من الأغنية والغناء. عادةً ما يؤلف الهاكا زعيم أو محارب رفيع المستوى لرفع معنويات المحاربين وقبيلتهم، وبث الرعب في قلوب الأعداء. أشهر رقصة هاكا ألفها تي راوباراها ، زعيم قبيلة نغاتي توا ، وهي قبيلة من سكان الجزء الجنوبي من الجزيرة الشمالية. عُرف تي راوباراها لدى الماوريين والأوروبيين الأوائل باسم "نابليون الماوري"، وكانت رقصته، كا ماتي ، رقصة وقصيدة تُشيد بالأحياء والأموات. لا تزال هذه الرقصة مستخدمة حتى اليوم، وتؤديها بانتظام فرق رياضية دولية من نيوزيلندا ، بما في ذلك فريق أول بلاكس للرجبي.

في إنجلترا، شكّلت الأغاني ذات الطابع العسكري والبحري جزءًا رئيسيًا من إنتاج كتّاب الأغاني الشعبية منذ القرن السادس عشر فصاعدًا. وانقسمت معظم هذه الأغاني إلى مجموعتين: الأولى، تلك التي رثت ثمن الحرب الباهظ على المشاركين فيها، والتي يمكن اعتبارها بالتالي أغاني احتجاجية مبكرة ؛ والثانية، تلك التي اتسمت عمومًا بطابع وطني، وغالبًا ما انحرفت نحو الدعاية. أما الأوصاف السردية، التي كان لها دور هام في نشر الأخبار قبل ظهور الصحف الحديثة، فقد انقسمت إلى هاتين المجموعتين، بل وربما انقسمت في الوقت نفسه أحيانًا.

تُعدّ " أغنية تشيفي تشيس " من أقدم الأغاني الشعبية البريطانية ، وهي موجودة في عدة نسخ، وتتناول، بشكل غير دقيق إلى حد ما، أحداث انتصار الاسكتلنديين في معركة أوتربورن عام 1388. ويُحتمل أنها كُتبت في أوائل القرن الرابع عشر، إلا أن أقدم نسخة باقية منها تعود إلى منتصف القرن السادس عشر. وتُركّز الأغنية على الشجاعة والشرف والانتقام وتكاليف الحرب. ويبرز هذا الجانب الأخير بشكل أوضح في نسخة من أوائل القرن السابع عشر، حيث تُشير إلى أنه "في اليوم التالي، جاءت أرامل كثيرات/مع أزواجهن ليندبنهم". ^{[ 1 ]}

أدت الصراعات بين إنجلترا وإسبانيا في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر إلى ظهور عدد من الأغاني الشعبية التي تصف الأحداث، ولا سيما الصراعات البحرية مثل تلك التي خاضتها الأسطول الإسباني . ^{[ 2 ]} ونتج عن الحرب الأهلية الإنجليزية ( 1642-1653) نوع فرعي من " أغاني الفرسان "، بما في ذلك أغنية "عندما يعود الملك إلى الوطن بسلام"، بينما كان خصومهم البرلمانيون أكثر سعادة بترديد الترانيم الموزونة . ^{[ 3 ]} وقد تم اقتباس العديد من هذه الأغاني وإعادة استخدامها من قبل اليعاقبة في إنجلترا واسكتلندا بعد " الثورة المجيدة " عام 1688، وهو تقليد بنى عليه روبرت بيرنز والسير والتر سكوت . ^{[ 4 ]}

شهدت الحروب الأنجلو-فرنسية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ظهور أعمال وصفية أكثر، غالباً ما كانت تُصاغ بعبارات وطنية، لكن بعضها، مثل أغنية "كابتن الموت" (1757)، تناول الخسارة والهزيمة. ^{[ 5 ]} ومع ظهور الهويات العسكرية، تم اعتماد أغاني للمسير، مثل أغنية " الرماة البريطانيون "، المبنية على لحن راقص وكلمات حماسية منذ منتصف القرن الثامن عشر على الأقل. ^{[ 6 ]} استخدم كلا الجانبين الأغاني الشعبية على نطاق واسع كأداة دعائية في حرب الاستقلال الأمريكية (1775-1783)، لكنها انتشرت بشكل كبير خلال الحروب الثورية الفرنسية والحروب النابليونية (1797-1815). وشهدت الفترة نفسها ظهور العديد من الأغاني الحربية الوطنية، مثل أغنية " قلب البلوط "، وظهور صورة نمطية للبحار الإنجليزي باسم "جولي جاك تار "، الذي ظهر في العديد من الأغاني الشعبية. ^{[ 7 ]}

شهدت الحرب الأهلية الأمريكية إنتاج عدد هائل من الأغاني الشعبية كدعاية للتجنيد ورفع معنويات الجنود من كلا الجانبين، بما في ذلك أغنية "نحن قادمون يا أبانا إبراهيم"، التي كُتبت على عجل استجابةً لدعوة أبراهام لينكولن لحمل السلاح عام 1862. وكانت أغنية " ترنيمة معركة الجمهورية " الأكثر نجاحًا لدى جيش الاتحاد، والتي كتبتها جوليا وارد هاو عام 1862، مستخدمةً اللحن الموجود الذي سبق استخدامه كترنيمة وأغنية للجنود، مع لازمتها الحماسية "المجد، المجد، هللويا". وغُنيت بعض الأغاني، مثل " بكاء حزين ووحيد، أو عندما تنتهي هذه الحرب القاسية " (1863)، من كلا الجانبين، مما أثار استياء القادة. ^{[ 8 ]} أما بالنسبة للكونفدرالية، فكانت أغنيتهم ​​الأكثر نجاحًا هي " أتمنى لو كنت في ديكسي ". وخلال مؤتمر انفصال كارولاينا الجنوبية ، عُزفت أغنية "أتمنى لو كنت في ديكسي" في كل مرة يصوّت فيها مندوب لصالح الانفصال. عُزفت هذه الأغنية أيضًا في حفل تنصيب الرئيس جيفرسون ديفيس في مونتغمري، ألاباما . ومن الأغاني الكونفدرالية الأخرى التي لاقت رواجًا كبيرًا أغنية " العلم الأزرق الجميل ". وبينما تُعدّ هذه الأغاني من أشهر أغاني التجنيد الكونفدرالية وأغاني المسير، فإن بعضها كُتب خصيصًا للجنود ليغنوها أثناء المسير لرفع معنوياتهم. ومن الأمثلة البارزة على ذلك أغنية " ريتشموند طريق وعر "، التي تسخر من إخفاقات الاتحاد في الاستيلاء على ريتشموند من معركة ماناساس الأولى إلى معركة فريدريكسبيرغ .

ربما كان الاسم موجودًا في القرن الثامن عشر، لكن لم تحصل القوات البرية البريطانية على اسم مماثل لجاك تار إلا في أواخر القرن التاسع عشر، كما ورد في قصيدة " تومي أتكينز " لرديارد كيبلينج ، وفي العديد من أغاني قاعات الموسيقى . ^{[ 9 ]} شهدت حرب البوير عددًا كبيرًا من الأغاني، التي غالبًا ما كانت تهدف إلى الإشادة بشجاعة فئات معينة (مثل القوات الأيرلندية) أو الجنود عمومًا. من هذه الفترة، نعلم أن بعض الأغاني كانت تُغنى على نطاق واسع من قبل القوات نفسها، بما في ذلك أغاني الوداع على وجه الخصوص ، ولعل أشهرها أغنية "وداعًا، دوللي غراي". ^{[ 10 ]}

قبل عام ١٩١٤ وطوال فترة الحرب، انتشرت العديد من الأغاني الوطنية أو الحماسية ، ولكن من اللافت أن الجنود أنفسهم كانوا يميلون إلى تفضيل الأغاني ذات النبرة الاستسلامية، مثل أغنية " احزم متاعبك في حقيبتك القديمة " (١٩١٥)، أو تلك التي تُذكّرهم بالوطن، بدلاً من أغاني القتال. ^{[ ١١ ]} كانت أغنية "وداعاً يا دوللي غراي" لا تزال رائجة، إلى جانب أغاني تبناها الجنود مثل " إنها طريق طويلة إلى تيبيراري ". ^{[ ١٢ ]} كانت أغنية "رثاء المستنكف الضميري" (١٩١٧) تهدف إلى السخرية من دعاة السلام، لكنها انتهت بأن غناها جنود يتوقون للعودة إلى ديارهم (انظر "عندما تنتهي هذه الحرب الدامية" لماكس آرثر، صفحة ٤٢). أما أغنية " وداعاً! " (١٩١٧) فتسخر من الجنود المتعلمين الذين لا يستطيعون كبح جماح أنفسهم عن استخدام لغة المدارس العامة مثل "تشين تشين!". كانت أغنية "يا لها من حرب جميلة" (1917) مصدر إلهام لفيلم " يا لها من حرب جميلة! ". يُظهر المغني حماسًا مفرطًا تجاه الوحل وحصص الطعام المخصصة للجنود. إنها أغنية مناهضة للحرب مُقنّعة في صورة أغنية تجنيد. أما أغنية " معلقون على الأسلاك الشائكة القديمة " فتتحدث عن البحث عن رقيب (مُلقى على الأرض)، ومسؤول تموين (خلف الخطوط الأمامية)، وجنود (معلقون على الأسلاك الشائكة القديمة). حاول الضباط منع الجنود من غناء المقطع الأخير، لكنهم عادةً ما فشلوا.

ومن الأمثلة الأخرى:

• " حافظ على اشتعال نار المنزل " (1914)
• " مدموزيل من أرمنتيير "
• " أغنية النعش "
• " هناك " (ظهرت لاحقًا في فيلم This Is the Army )
• " ورود بيكاردي "

أصبحت أغنية "ليلي مارلين" من أشهر أغاني الحرب العالمية الثانية بين الجنود الألمان والبريطانيين على حد سواء. غُنيت في الأصل بالألمانية من قِبل لالي أندرسن ، ثم غُنيت في العديد من النسخ الإنجليزية، أبرزها بصوت مارلين ديتريش . كتب إيرفينغ برلين أغنية "هذا هو الجيش، سيد جونز" (1942) لعرض " هذا هو الجيش " الذي أُعيد إنتاجه كفيلم كوميدي موسيقي أمريكي يحمل الاسم نفسه عام 1943. تسخر الأغنية من سلوكيات جنود الطبقة المتوسطة، الذين أُجبروا على تحمل مشاق الحياة في الثكنات. أما أغنية " قبلني قبل النوم، أيها الرقيب أول " فهي أغنية للجنود البريطانيين، تسخر من ضباطهم.

• ميتر
• صرخة المعركة
• قائمة أغاني الكاليبسو عن الحرب
• مارس (موسيقى)
• موسيقى عسكرية
• الموسيقى والحرب السياسية

كتب الموسيقى

• أوه! إنها حرب جميلة: أغاني وقصائد ومحاكاة ساخرة للحرب العظمى ، من إصدار EMI Music Publishing (1978)
• الطين والأغاني وبريطانيا: سجل قصاصات من الحرب العالمية الأولى بقلم كولين والش (1975)

الكتب الدراسية

• عندما تنتهي هذه الحرب الدامية: أغاني الجنود في الحرب العالمية الأولى لماكس آرثر (1943)
• الضحك المظلم: الحرب في الأغنية والثقافة الشعبية بقلم ليس كليفلاند (1994)
• ليلة سعيدة يا حبيبتي: أغاني وذكريات من الحرب العالمية الثانية بقلم فرانك إي هوجيت (1810)

ورقة بحثية بعنوان "الدعاية والمعارضة في الأغاني الشعبية البريطانية خلال الحرب العالمية الأولى"