ستيفن راي فوغان (3 أكتوبر 1954 - 27 أغسطس 1990)، المعروف اختصارًا بـ SRV ، موسيقي أمريكي، اشتهر كعازف غيتار ومغني رئيسي في فرقة البلوز روك الثلاثية "ستيفي راي فوغان أند دابل ترابل" . على الرغم من أن مسيرته الفنية لم تتجاوز سبع سنوات، إلا أنه يُعتبر أحد أكثر الموسيقيين تأثيرًا في تاريخ موسيقى البلوز ، وأحد أعظم عازفي الغيتار على مر العصور. [ 1 ] كان الشقيق الأصغر لعازف الغيتار جيمي فوغان .
وُلد فوغان ونشأ في دالاس ، وبدأ العزف على الغيتار في سن السابعة، متأثرًا في البداية بأخيه جيمي. في عام ١٩٧٢، ترك المدرسة الثانوية وانتقل إلى أوستن ، حيث بدأ يكتسب شعبية بعد عزفه في النوادي المحلية. انضم فوغان إلى تومي شانون على غيتار البيس وكريس لايتون على الطبول ليشكلوا فرقة "دابل ترابل" عام ١٩٧٨. رسّخت الفرقة مكانتها في المشهد الموسيقي في أوستن ، وسرعان ما أصبحت من أشهر الفرق في تكساس. قدّموا عرضًا في مهرجان مونترو للجاز في يوليو ١٩٨٢، حيث شاهد ديفيد بوي فوغان يعزف. [ ٢ ] تواصل بوي معه لتسجيل ألبوم في الاستوديو في ديسمبر، حيث عزف غيتار البلوز في ألبوم " ليتس دانس " (١٩٨٣). استمع جون هاموند إلى ألبوم تجريبي سجّله فوغان وفرقة "دابل ترابل"، وأثار اهتمام شركة "إبيك ريكوردز" الكبرى ، ما دفعها إلى توقيع عقد تسجيل معهم في مارس ١٩٨٣. في غضون أشهر، حققوا نجاحًا جماهيريًا واسعًا مع ألبومهم الأول الذي نال استحسان النقاد " تكساس فلود" . بفضل سلسلة من الظهورات التلفزيونية الناجحة على الشبكات التلفزيونية والجولات الموسيقية المكثفة، أصبح فوغان الشخصية الرائدة في إحياء موسيقى البلوز في ثمانينيات القرن العشرين.
عانى فوغان من إدمان الكحول والمخدرات طوال معظم حياته. كما عانى من ضغوط الشهرة الشخصية والمهنية، بالإضافة إلى ضغوط زواجه من لينورا "ليني" بيلي. أنهى برنامج إعادة التأهيل بنجاح، وبدأ جولاته الفنية مجددًا مع فرقة "دابل ترابل" في نوفمبر 1986. وصل ألبومه الاستوديو الرابع والأخير " إن ستيب" إلى المركز 33 في الولايات المتحدة عام 1989؛ وكان من أنجح إصدارات فوغان نقديًا وتجاريًا، وتضمن أغنيته الوحيدة التي تصدرت قوائم الأغاني، "كروسفاير". أصبح فوغان أحد أشهر فناني موسيقى البلوز في العالم، وأحيا حفلاً رئيسيًا في ماديسون سكوير غاردن عام 1989، وفي مهرجان بيل ستريت الموسيقي عام 1990.
وُلد والد ستيفي، جيمي لي فوغان، في 6 سبتمبر 1921. [ 5 ] جيمي فوغان، المعروف أيضًا باسم جيم أو بيغ جيم، ترك المدرسة في سن السادسة عشرة والتحق بالبحرية الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية . بعد تسريحه من الخدمة العسكرية، تزوج من مارثا جين ( اسمها قبل الزواج كوك؛ 1928-2009) في 13 يناير 1950. [ 6 ] ورُزقا بابن، جيمي ، عام 1951. وُلد ستيفي في مستشفى ميثوديست في 3 أكتوبر 1954 في دالاس. حصل بيغ جيم على وظيفة عامل في مجال الأسبستوس . تنقلت العائلة كثيرًا وسكنت في ولايات أخرى مثل أركنساس ولويزيانا وميسيسيبي وأوكلاهوما قبل أن تستقر أخيرًا في حي أوك كليف في دالاس. كان فوغان فتىً خجولًا وغير واثق من نفسه، وقد تأثر بشدة بتجارب طفولته. عانى والده من إدمان الكحول، وكثيرًا ما كان يُرعب عائلته وأصدقاءه بتقلب مزاجه. في سنوات لاحقة، تذكر فوغان أنه كان ضحية لعنف والده. [ 7 ] توفي والده في 27 أغسطس 1986، قبل أربع سنوات بالضبط من وفاة فوغان نفسه. [ 8 ]
الآلات الأولى
في أوائل الستينيات، دفع إعجاب فوغان بأخيه جيمي إلى تجربة آلات موسيقية مختلفة مثل الطبول والساكسفون. [ 9 ] [ ملاحظة 2 ] في عام 1961، بمناسبة عيد ميلاده السابع، تلقى فوغان أول غيتار له، وهو غيتار لعبة من سيرز بتصميم مستوحى من الغرب الأمريكي. [ 11 ] [ ملاحظة 3 ] تعلم العزف سماعياً، والتزم بجدية، متتبعاً أغاني فرقة نايت كابس، وخاصة أغنيتي "واين، واين، واين" و"ثندربيرد". [ 13 ] [ ملاحظة 4 ] استمع إلى فناني البلوز مثل ألبرت كينغ ، وأوتيس راش ، ومادي ووترز ، وعازفي غيتار الروك مثل جيمي هندريكس ولوني ماك ، بالإضافة إلى عازفي غيتار الجاز مثل كيني بوريل . [ 15 ] في عام 1963، حصل على أول غيتار كهربائي له، وهو من نوع جيبسون ES-125T ، كهدية من جيمي. [ 16 ]
بعد فترة وجيزة من حصوله على الغيتار الكهربائي، انضم فوغان إلى فرقته الأولى، شانتونز، عام ١٩٦٥. [ ١٧ ] كان أول عرض لهم في مسابقة مواهب أقيمت في مسرح هيل في دالاس، ولكن بعد أن أدركوا أنهم لا يستطيعون أداء أغنية لجيمي ريد كاملة، ترك فوغان الفرقة وانضم إلى بروكلين أندرجراوند، حيث عزف احترافياً في الحانات والنوادي المحلية. [ ١٧ ] حصل على غيتار جيمي من نوع فندر برودكاستر ، والذي استبدله لاحقاً بغيتار إيبفون ريفيرا. [ ١٨ ] عندما غادر جيمي المنزل في سن السادسة عشرة، تسبب هوس فوغان الواضح بالغيتار في عدم حصوله على الدعم من والديه. [ ١٩ ] بسبب تعاسته في المنزل، عمل في مطعم هامبرغر محلي، حيث كان يغسل الأطباق ويفرغ القمامة مقابل سبعين سنتاً في الساعة. بعد سقوطه في برميل من الشحم، سئم من العمل واستقال ليكرس حياته لمهنة الموسيقى. [ ٢٠ ]
المسيرة الموسيقية
السنوات الأولى
في مايو 1969، بعد مغادرته فرقة بروكلين أندرجراوند، انضم فوغان إلى فرقة تُدعى ساوثرن ديستريبيوتر. [ 21 ] كان قد تعلّم أغنية "جيفز بوغي" لفرقة ياردبيردز ، وعزفها في تجربة الأداء للفرقة. علّق مايك شتاينباخ، عازف الطبول في الفرقة، قائلاً: "كان عمر الفتى أربعة عشر عامًا. أجرينا له اختبار أداء على أغنية "جيفز بوغي"، وهي مقطوعة جيتار سريعة جدًا، وقد عزفها بدقة متناهية." [ 22 ] على الرغم من أنهم كانوا يعزفون أغاني بوب روك ، إلا أن فوغان أبدى رغبته في إضافة أغاني بلوز إلى قائمة أغاني الفرقة؛ لكن قيل له إنه لن يكسب عيشه من عزف موسيقى البلوز، فانفصل هو والفرقة. [ 23 ] في وقت لاحق من ذلك العام، دخل عازف الباس تومي شانون إلى نادٍ في دالاس وسمع فوغان يعزف على الجيتار. انبهر شانون بعزفه الماهر، الذي وصفه بأنه "مذهل حتى في ذلك الوقت"، فاستعار جيتار باس وعزف الاثنان معًا . [ 24 ] [ ملاحظة 5 ] في غضون بضع سنوات، بدأوا بالعزف معًا في فرقة موسيقية تُدعى كراكرجاك. [ 25 ]
في فبراير 1970، انضم فوغان إلى فرقة تُدعى "ليبريشن"، وهي فرقة مؤلفة من تسعة أعضاء مع قسم آلات نفخ. بعد أن قضى الشهر الماضي يعزف لفترة وجيزة على غيتار البيس مع جيمي في فرقة "تكساس ستورم"، كان قد تقدم في البداية لاختبار أداء كعازف بيس. أُعجب سكوت فاريس، عازف الغيتار الأصلي في الفرقة، بعزف فوغان على الغيتار، فوافق على الانضمام إليهم كعازف بيس. [ 26 ] في منتصف عام 1970، قدموا عرضًا في فندق أدولفوس بوسط مدينة دالاس، حيث طلبت منهم فرقة "زي زي توب" العزف. خلال استراحة فرقة "ليبريشن"، عزف فوغان مع "زي زي توب" أغنية "ثندربيرد" من ألبوم "نايتكابس". وصف فاريس الأداء لاحقًا قائلًا: "لقد أبدعوا. كان رائعًا. كانت إحدى تلك الأمسيات الساحرة. كان ستيفي منسجمًا تمامًا مع الفرقة." [ 27 ]
خلال التحاقه بمدرسة جاستن إف. كيمبال الثانوية في أوائل سبعينيات القرن الماضي، ساهمت عروض فوغان الليلية في إهماله لدراسته، بما في ذلك نظرية الموسيقى؛ إذ كان ينام غالبًا أثناء الحصص. [ 28 ] لم يوافق العديد من مسؤولي المدرسة على سعيه وراء مهنة موسيقية، لكنه تلقى أيضًا تشجيعًا من كثيرين، بمن فيهم معلم الفنون، على السعي وراء مهنة في الفن. [ 29 ] [ ملاحظة 6 ] في سنته الثانية، التحق بدورة مسائية في الفن التجريبي بجامعة ساوثرن ميثوديست ، لكنه تركها لتعارضها مع البروفات. [ 29 ] تحدث فوغان لاحقًا عن كرهه للمدرسة، وتذكر تلقيه ملاحظات يومية من المدير بشأن مظهره. [ 30 ]
التسجيلات الأولى
في سبتمبر 1970، سجّل فوغان أولى تسجيلاته الاستوديوية مع فرقة "كاست أوف ثاوزندز"، التي ضمت الممثل المستقبلي ستيفن توبولوسكي . سجّلوا أغنيتين، "أحمر، أبيض وأزرق" و"سمعت صوتًا الليلة الماضية"، لألبوم تجميعي بعنوان " A New Hi " ، ضمّ فرقًا موسيقية مختلفة من دالاس لشباب. [ 31 ] في أواخر يناير 1971، شعر فوغان بالضيق من عزف أغاني البوب مع فرقة "ليبريشن"، فأسس فرقته الخاصة "بلاكبيرد". بعد أن سئم من المشهد الموسيقي في دالاس، ترك المدرسة وانتقل مع فرقته إلى أوستن، تكساس ، حيث كان الجمهور أكثر تقبلاً. هناك، استقر فوغان في البداية في "رولينغ هيلز كلوب"، وهو مكان محلي لموسيقى البلوز، والذي أصبح فيما بعد "سوب كريك سالون". عزفت فرقة "بلاكبيرد" في العديد من النوادي في أوستن، وافتتحت عروضًا لفرق مثل "شوغارلوف" و "ويشبون آش" و "زيفير" ، لكنها لم تستطع الحفاظ على تشكيلة ثابتة. [ 32 ] في أوائل ديسمبر 1972، غادر فوغان فرقة بلاكبيرد وانضم إلى فرقة كراكرجاك؛ وقد عزف معهم لمدة تقل عن ثلاثة أشهر. [ 33 ]
في مارس 1973، انضم فوغان إلى فرقة مارك بينو ، نايت كرولرز، بعد أن التقى بينو في جلسة موسيقية ارتجالية قبل سنوات. [ 34 ] ضمت الفرقة المغني دويل برامهال ، الذي التقى فوغان عندما كان في الثانية عشرة من عمره. [ 35 ] في الشهر التالي، سجلت نايت كرولرز ألبومًا في استوديوهات سانست ساوند ريكوردز في هوليوود لصالح شركة إيه آند إم ريكوردز . ورغم رفض إيه آند إم للألبوم، إلا أنه تضمن أولى محاولات فوغان في كتابة الأغاني، وهما "ديرتي بول" و"كراولين". [ 36 ] بعد ذلك بوقت قصير، سافر هو وفرقة نايت كرولرز عائدين إلى أوستن بدون بينو. [ 37 ] في منتصف عام 1973، وقعوا عقدًا مع بيل هام ، مدير أعمال فرقة زي زي توب، وقدموا عروضًا موسيقية متنوعة في أنحاء جنوب الولايات المتحدة، على الرغم من أن العديد منها لم يحقق النجاح المرجو. [ 38 ] ترك هام الفرقة عالقة في ميسيسيبي دون أي وسيلة للعودة إلى ديارهم، وطالب فوغان بتعويضه عن نفقات المعدات؛ ولم يُعوَّض هام قط. [ 39 ] [ ملاحظة 7 ]
في عام ١٩٧٥، انضم فوغان إلى فرقة موسيقية سداسية تُدعى "بول راي والكوبراز"، والتي ضمت عازف الغيتار ديني فريمان وعازف الساكسفون جو سوبليت. [ ٤٠ ] على مدى العامين والنصف التاليين، كسب رزقه من خلال تقديم عروض أسبوعية في مكان شهير بالمدينة، وهو صالون "سوب كريك"، ثم في النهاية في "أنتونز" الذي افتُتح حديثًا، والمعروف على نطاق واسع بأنه "موطن موسيقى البلوز" في أوستن. [ ٤١ ] [ ملاحظة ٨ ] في أواخر عام ١٩٧٦، سجل فوغان أغنية منفردة معهم، بعنوان "أيام أخرى" على الوجه الأول و"تكساس كلوفر" على الوجه الثاني. وبعزف فوغان على الغيتار في كلا الأغنيتين، صدرت الأغنية المنفردة في ٧ فبراير ١٩٧٧. [ ٤٣ ] في مارس، اختار قراء صحيفة "أوستن صن" الفرقة كأفضل فرقة موسيقية لهذا العام. [ 44 ] بالإضافة إلى العزف مع فرقة الكوبرا، عزف فوغان مع العديد من المؤثرين عليه في أنتونز، بما في ذلك بادي غاي ، وهيوبرت سوملين ، وجيمي روجرز ، ولايتنين هوبكنز ، وألبرت كينغ . [ 45 ]
قام فوغان بجولة مع فرقة الكوبراز خلال معظم عام ١٩٧٧، ولكن مع اقتراب نهاية سبتمبر، عندما قرروا التوجه نحو موسيقى أكثر شعبية، غادر الفرقة وشكّل فرقة تريبل ثريت ريفيو، التي ضمت المغنية لو آن بارتون ، وعازف الباس دبليو سي كلارك ، وعازف الطبول فريدي "فرعون" والدن. [ ٤٦ ] في يناير ١٩٧٨، سجلوا أربع أغنيات في أوستن، من بينها أغنية "أنا أبكي" من تأليف فوغان. يُعد هذا التسجيل الصوتي الذي تبلغ مدته ثلاثين دقيقة التسجيل الاستوديو الوحيد المعروف للفرقة. [ ٤٧ ]
في منتصف مايو 1978، غادر كلارك ليؤسس فرقته الخاصة، وأعاد فوغان تسمية الفرقة إلى "دابل ترابل" ، وهو اسم مستوحى من أغنية لأوتيس راش . [ 48 ] بعد انضمام عازف الباس جاكي نيوهوس، استقال والدن في يوليو، وحل محله لفترة وجيزة جاك مور، الذي انتقل إلى تكساس من بوسطن ؛ حيث عزف مع الفرقة لمدة شهرين تقريبًا. [ 49 ] ثم بدأ فوغان البحث عن عازف طبول، وبعد فترة وجيزة، التقى كريس لايتون عن طريق سابليت، الذي كان زميله في السكن. لايتون، الذي انفصل مؤخرًا عن فرقة "غريزي ويلز" ، تعلم من فوغان عزف إيقاع الشافل . عندما عرض فوغان على لايتون الوظيفة، وافق. [ 50 ] في أوائل يوليو، صادق فوغان لينورا بيلي، المعروفة باسم "ليني"، والتي أصبحت صديقته، ثم زوجته. استمر زواجهما ست سنوات ونصف. [ 51 ] [ ملاحظة 9 ]
في أوائل أكتوبر عام ١٩٧٨، حصل فوغان وفرقته "دابل ترابل" على عروض منتظمة في أحد أشهر أماكن السهر في أوستن، وهو "روم إن". [ ٥٣ ] خلال إحدى العروض، لاحظت إيدي جونسون، وهي محاسبة في "مانور داونز" ، فوغان. [ ٥٣ ] وتذكرت قائلة: "لستُ خبيرة في الموسيقى، ما يثير إعجابي هو ما يُعجبني، لكن هذا ما أثار إعجابي حقًا". [ ٥٤ ] رشحته لمالكة "مانور داونز"، فرانسيس كار، ومديرها العام، تشيسلي ميليكين، الذي كان مهتمًا بإدارة الفنانين ورأى في فوغان موهبة موسيقية. بعد أن ترك بارتون فرقة "دابل ترابل" في منتصف نوفمبر عام ١٩٧٩، وقّع ميليكين عقد إدارة مع فوغان. [ ٥٥ ] كما عيّن فوغان روبرت "كاتر" براندنبورغ مديرًا لجولاته، والذي كان قد التقاه عام ١٩٦٩. [ ٥٦ ] وبمخاطبته باسم "ستيفي راي"، أقنع براندنبورغ فوغان باستخدام اسمه الأوسط على المسرح. [ 57 ] في أكتوبر 1980، حضر عازف الباس تومي شانون حفلاً لفرقة دبل ترابل في روكفلر بمدينة هيوستن . شارك شانون، الذي كان يعزف مع آلان هاينز آنذاك، في جلسة ارتجالية مع فوغان وليتون في منتصف فقرتهم الموسيقية. علّق شانون لاحقاً قائلاً: "ذهبت إلى هناك تلك الليلة، ولن أنسى ذلك أبداً: عندما دخلت وسمعتهم يعزفون، شعرت وكأنني أمام وحي. قلت لنفسي: 'هذا هو المكان الذي أريد أن أكون فيه؛ هذا هو مكاني، هنا بالضبط'. خلال الاستراحة، ذهبت إلى ستيفي وأخبرته بذلك. لم أحاول التسلل وإخفاء الأمر عن عازف الباس [جاكي نيوهوس] - لم أكن أعرف إن كان يستمع أم لا. كنت أرغب بشدة في الانضمام إلى تلك الفرقة. جلست معهم تلك الليلة وكان صوتهم رائعاً." [ 58 ] بعد حوالي ثلاثة أشهر، عندما عرض فوغان على شانون المنصب، قبله على الفور. [ 59 ]
تهمة المخدرات والمحاكمة
في الخامس من ديسمبر عام ١٩٧٩، وبينما كان فوغان في غرفة الملابس قبل حفلٍ له في هيوستن، ألقى عليه شرطي خارج الخدمة القبض بعد أن شاهده يتعاطى الكوكايين قرب نافذة مفتوحة. [ ٦٠ ] وُجهت إليه رسمياً تهمة حيازة الكوكايين، ثم أُطلق سراحه بكفالة قدرها ١٠٠٠ دولار. [ ٦١ ] كانت فرقة "دابل ترابل" هي الفرقة الافتتاحية لحفل مادي ووترز ، الذي قال عن تعاطي فوغان للمخدرات: "ربما يكون ستيفي أعظم عازف غيتار على الإطلاق، لكنه لن يعيش حتى يبلغ الأربعين من عمره إن لم يتوقف عن تعاطي هذا المسحوق الأبيض." [ ٦٢ ] وفي العام التالي، طُلب منه المثول أمام المحكمة يومي ١٦ يناير و٢٩ فبراير. [ ٦٣ ]
خلال جلسة المحكمة الأخيرة في 17 أبريل 1980، حُكم على فوغان بالسجن مع وقف التنفيذ لمدة عامين، ومُنع من مغادرة تكساس. [ 64 ] إلى جانب شرط الخضوع للعلاج من إدمان المخدرات، طُلب منه "تجنب الأشخاص أو الأماكن المعروفة بسمعتها السيئة أو الضارة"؛ إلا أنه رفض الامتثال لكلا الأمرين. [ 65 ] بعد توكيل محامٍ، قام مسؤول المراقبة بتعديل الحكم للسماح له بالعمل خارج الولاية. [ 64 ] لاحقًا، تسبب هذا الحادث في رفضه خدمة تنظيف الغرف أثناء إقامته في الفنادق خلال جولاته الغنائية. [ 66 ]
مهرجان مونترو للجاز
رغم شعبيتها في تكساس آنذاك، لم تحظَ فرقة "دابل ترابل" بشهرة على المستوى الوطني. وتحسّنت شهرة الفرقة عندما أوصى بها منتج التسجيلات جيري ويكسلر لكلود نوبس ، منظم مهرجان مونترو للجاز . وأصرّ نوبس على أن أمسية موسيقى البلوز في المهرجان ستكون رائعة مع فوغان، الذي وصفه بأنه "جوهرة، من تلك النوادر التي لا تتكرر إلا مرة في العمر"، ووافق نوبس على حجز "دابل ترابل" في 17 يوليو 1982. [ 67 ]
بدا وكأنه ظهر فجأةً، كشخصية زورو يرتدي قبعة مقامر على متن سفينة نهرية، يقتحم مهرجان مونترو عام 1982 حاملاً غيتار ستراتوكاستر موديل 1959، برفقة اثنين من مساعديه الذين أطلق عليهم اسم "دابل ترابل" (المتاعب المزدوجة) والذين كانوا يقذفون اللهب. لم يكن لديه ألبوم، ولا عقد تسجيل، ولا اسم، لكنه حوّل المسرح إلى كومة من الرماد المتصاعد، وبعد ذلك، أراد الجميع معرفة من هو. [ 69 ] [ ملاحظة 10 ]
بحسب مدير الجولة دون أوبرمان: "على حدّ علمي، كانت صيحات الاستهجان مختلطة، لكن ستيفي كان محبطًا للغاية. كان ستيفي قد ناولني غيتاره وغادر المسرح، فسألته: 'هل ستعود؟' كان هناك باب خلفي؛ لم يستطع الجمهور رؤية أعضاء الفرقة، لكنني استطعت. عاد إلى غرفة الملابس واضعًا رأسه بين يديه. عدت إلى هناك أخيرًا، وانتهى العرض." [ 68 ] ويقول فوغان: "لم يكن الجمهور كله هو من أطلق صيحات الاستهجان. بل كان هناك عدد قليل من الأشخاص يجلسون في الصفوف الأمامية. بُنيت القاعة خصيصًا لموسيقى الجاز الصوتية. عندما يستهجن خمسة أو ستة أشخاص، يا للعجب، يبدو الأمر وكأن العالم بأسره يكرهك. ظنوا أننا نُصدر ضجيجًا عاليًا، لكن يا إلهي، كنت قد غطيت مكبر الصوت بأربع بطانيات عسكرية، وكان مستوى الصوت على 2. أنا معتاد على العزف على أعلى مستوى!" [ 72 ] تم تصوير الأداء وإصداره لاحقًا على قرص DVD في سبتمبر 2004. [ 73 ]
في الليلة التالية، حُجزت فرقة دبل ترابل في ردهة كازينو مونترو ، بحضور جاكسون براون . عزف براون مع الفرقة حتى ساعات الصباح الباكرة، وعرض عليهم استخدام استوديو التسجيل الخاص به في وسط مدينة لوس أنجلوس مجانًا. في أواخر نوفمبر، قبلت الفرقة عرضه وسجلت عشر أغنيات في يومين. [ 74 ] أثناء وجودهم في الاستوديو، تلقى فوغان مكالمة هاتفية من ديفيد بوي ، الذي التقاه بعد حفل مونترو، ودعاه للمشاركة في جلسة تسجيل لألبومه الاستوديو التالي، " ليتس دانس ". [ 75 ] في يناير 1983، سجل فوغان عزف الجيتار في ست من أغنيات الألبوم الثماني، بما في ذلك الأغنية الرئيسية وأغنية " تشاينا جيرل ". [ 76 ] صدر الألبوم في 14 أبريل 1983، وباع أكثر من ثلاثة أضعاف عدد نسخ ألبوم بوي السابق. [ 77 ]
النجاح الوطني
في منتصف مارس 1983، وقّع جريج جيلر، نائب رئيس قسم اكتشاف المواهب في شركة إبيك ريكوردز ، عقدًا مع فرقة دبل ترابل بناءً على توصية المنتج الموسيقي جون هاموند . [ 78 ] بعد ذلك بوقت قصير، موّلت إبيك فيديو موسيقيًا لأغنية "لاف ستراك بيبي"، والذي تم تصويره في حانة تشيري تافرن بمدينة نيويورك. يتذكر فوغان: "غيّرنا اسم المكان في الفيديو. قبل أربع سنوات، تزوجت في نادٍ كنا نعزف فيه باستمرار يُدعى روم إن. عندما أغلق، أعطاني المالك اللافتة، لذلك وضعناها خلفي على المسرح في الفيديو." [ 79 ]
مع نجاح ألبوم " Let's Dance" ، طلب ديفيد بوي من فوغان أن يكون العازف الرئيسي في جولة "Serious Moonlight" القادمة ، مدركًا أنه كان عنصرًا أساسيًا في نجاح الألبوم الرائد. [ 80 ] في أواخر أبريل، بدأ فوغان بروفات الجولة في لاس كوليناس، تكساس . [ 81 ] عندما فشلت مفاوضات إعادة التفاوض على أجره، انسحب فوغان من الجولة قبل أيام من موعد انطلاقها، وحل محله إيرل سليك . [ 82 ] علّق فوغان قائلًا: "لم أستطع تكريس كل جهودي لشيء لا أهتم به كثيرًا. كان الأمر محفوفًا بالمخاطر نوعًا ما، لكنني لم أكن بحاجة إلى كل هذه المتاعب." [ 83 ] على الرغم من أن العوامل المساهمة كانت محل جدل واسع، إلا أن فوغان سرعان ما حظي بتغطية إعلامية كبيرة لانسحابه من الجولة. [ 84 ]
في التاسع من مايو، أحيت الفرقة حفلاً في "ذا بوتوم لاين" بمدينة نيويورك، حيث افتتحت الحفل لبريان آدامز ، بحضور هاموند، وميك جاغر ، وجون ماكنرو ، وريك نيلسن ، وبيلي غيبونز ، وجوني وينتر . [ 85 ] وصف براندنبورغ الأداء بأنه "مذهل": "أعتقد أن ستيفي عزف كل نغمة بأعلى صوت وأقوى وأكثر حماسة سمعته منه على الإطلاق." [ 86 ] حظي أداء فوغان بمراجعة إيجابية نُشرت في صحيفة نيويورك بوست ، مؤكداً أن فرقة "دابل ترابل" تفوقت على أداء آدامز. [ 87 ] كتب مارتن بورتر: "لحسن الحظ، لا يتصدر بريان آدامز، نجم الروك الكندي الذي يفتتح حفلات جيرني في الملاعب، عناوين الأخبار كثيراً"، مدعياً أنه بعد أداء الفرقة، تحول المسرح إلى "رماد بفعل براعة فنية أصلية ومذهلة لم يشهدها مسرح نيويورك منذ فترة طويلة." [ 86 ]
فيضان تكساس
بعد حصولهم على التسجيلات من استوديو براون، بدأ فريق دابل ترابل بتجميع المواد اللازمة لألبوم كامل. يبدأ الألبوم، " تكساس فلود " ، بأغنية "لاف ستراك بيبي"، التي كتبها ليني في "يومهما الرومانسي". [ 51 ] وقد ألّف أغنيتي "برايد أند جوي" و"آيم كراين " لإحدى حبيباته السابقات، ليندي بيثيل. ورغم تشابههما موسيقيًا، إلا أن كلماتهما تعكس وجهتي نظر مختلفتين للعلاقة. [ 88 ] إلى جانب أغاني معاد غناؤها لهولين وولف، وإيسلي براذرز ، وبادي غاي ، تضمن الألبوم نسخة فوغان من أغنية لاري ديفيس " تكساس فلود "، وهي أغنية ارتبط اسمه بها ارتباطًا وثيقًا. [ 89 ] أما أغنية " ليني " فكانت بمثابة إهداء لزوجته، وقد ألّفها عند طرف سريرهما. [ 90 ]
تميز غلاف ألبوم "Texas Flood" برسومات الفنان براد هولاند ، المعروف برسوماته لمجلتي "بلاي بوي" و "نيويورك تايمز" . [ 91 ] في البداية، تخيل هولاند فوغان جالسًا على حصان، في إشارة إلى تشابهه مع الصورة، لكنه رسمه متكئًا على جدار ممسكًا بغيتار، مستعينًا بصورة فوتوغرافية. [ 92 ] صدر الألبوم في 13 يونيو 1983، ووصل إلى المركز 38 في قوائم الأغاني ، وباع في النهاية نصف مليون نسخة. [ 91 ] بينما أكد كورت لودر، محرر مجلة "رولينغ ستون"، أن فوغان لم يكن يمتلك صوتًا مميزًا، وصف ستيفن توماس إيرلوين ، المحرر الرئيسي في موقع "أول ميوزيك" ، إصدار الألبوم بأنه "حدث هائل". [ 93 ] ووصفته مجلة "بيلبورد " بأنه "متعة لعشاق موسيقى الروك". [ 94 ] علّق الوكيل أليكس هودجز قائلاً: "لم يكن أحد يعلم مدى نجاح هذا الألبوم، لأن عازفي الغيتار لم يكونوا رائجين بالضرورة، باستثناء بعض العازفين الذين كانوا راسخين لدرجة لا يمكن إنكارها ... لقد كان أحد الفنانين القلائل الذين حققوا أرباحًا طائلة من كل ألبوم في فترة زمنية قصيرة." [ 95 ]
في السادس عشر من يونيو، أحيا فوغان حفلاً في ملهى تانغو الليلي في دالاس، احتفالاً بإصدار ألبومه. حضر الحفل عدد من الشخصيات المهمة ، من بينهم تيد نوجنت ، وسامي هاغار ، وأعضاء من فرقتي ذا كينكس ويوريا هيب . [ 96 ] يتذكر جاك تشيس، نائب رئيس قسم التسويق في شركة إبيك، قائلاً: "كان حفل إطلاق الألبوم في تانغو حدثاً بالغ الأهمية؛ لقد كان ضخماً بكل معنى الكلمة. حضر جميع مذيعي محطات الراديو، ومنسقو الأغاني، ومديرو البرامج، وجميع أصحاب متاجر بيع الأسطوانات بالتجزئة، وكبار المديرين، والصحفيون، وجميع المسؤولين التنفيذيين من نيويورك - حوالي سبعمائة شخص. بدأنا حملتنا في دالاس مع محطة Q102-FM ومنسق الأغاني ريدبيرد. أقمنا حفل تانغو - كان رائعاً. كان هو الحدث الأبرز." [ 96 ] استعرضت صحيفة دالاس مورنينغ نيوز الحفل، بدءاً من السؤال البلاغي؛ ماذا لو أقام ستيفي راي فوغان حفلاً لإطلاق ألبومه وحضره الجميع؟ لقد حدث ذلك ليلة الخميس في تانغو. ... لا بد أن الأدرينالين كان يتدفق في عروق الموسيقيين وهم يؤدون ببراعة ومهارة نادرتين. [ 96 ]
بعد جولة قصيرة في أوروبا، رتب هودجز مشاركة فرقة دبل ترابل كفرقة افتتاحية لفرقة ذا مودي بلوز خلال جولة استمرت شهرين في أمريكا الشمالية. [ ملاحظة 11 ] ذكر هودجز أن الكثيرين لم يرحبوا بفكرة أن تفتتح دبل ترابل حفلات ذا مودي بلوز، لكنه أكد أن القاسم المشترك بين الفرقتين هو " موسيقى الروك الموجهة نحو الألبوم ". [ 97 ] وصف تومي شانون الجولة بأنها "رائعة": "لم يكن ألبومنا قد حقق نجاحًا كبيرًا بعد، لكننا كنا نعزف أمام مدرجات مكتظة بالجماهير. صعدنا إلى المسرح وعزفنا، وكان الأمر مناسبًا تمامًا. دوّى صوتنا في تلك المدرجات الضخمة كصوت وحش. كان الناس في حالة هستيرية، ولم يكونوا يعرفون من نحن!" [ 97 ] بعد ظهورهم في المسلسل التلفزيوني أوستن سيتي ليميتس ، أحيت الفرقة حفلاً موسيقيًا كامل العدد في مسرح بيكون بمدينة نيويورك . كتبت مجلة فارايتي أن عرضهم الذي استمر تسعين دقيقة في بيكون "لم يترك مجالاً للشك في أن هذا الموسيقي الشاب من تكساس هو بالفعل "بطل الجيتار في العصر الحالي " . [ 98 ]
لم أستطع تحمل الطقس
في يناير 1984، بدأت فرقة دبل ترابل تسجيل ألبومها الاستوديو الثاني، " Couldn't Stand the Weather" ، في استوديوهات باور ستيشن ، مع جون هاموند كمنتج تنفيذي ومهندس الصوت ريتشارد مولين. [ 99 ] يتذكر لايتون لاحقًا العمل مع هاموند: "كان أشبه بيدٍ تربت على كتفك، على عكس الشخص الذي يتدخل ويقول: 'لنعد هذا، لنفعل ذاك أكثر'. لم يكن يتدخل بهذه الطريقة على الإطلاق. كان شخصًا يعتمد على التغذية الراجعة." [ 99 ] مع بدء جلسات التسجيل، تم تسجيل نسخة فوغان من أغنية "Tin Pan Alley" لبوب جيدينز أثناء فحص مستويات الصوت. يتذكر لايتون الأداء: "... ربما قدمنا أهدأ نسخة قدمناها حتى تلك اللحظة. أنهينا التسجيل وقال [هاموند]: 'هذا أفضل صوت يمكن أن تبدو عليه هذه الأغنية'، فقلنا: 'لم نحصل حتى على أصوات، أليس كذلك؟'" قال: "لا يهم. هذا أفضل ما ستقدمونه لهذه الأغنية على الإطلاق." حاولنا مرة أخرى خمس أو ست أو سبع مرات - لا أستطيع حتى أن أتذكر. لكنها لم تكن تبدو أبدًا كما كانت في المرة الأولى." [ 100 ]
خلال جلسات التسجيل، بدأ فوغان بتجربة تشكيلات موسيقية أخرى، من بينهم فران كريستينا وستان هاريسون ، اللذان عزفا على الطبول والساكسفون على التوالي في المقطوعة الموسيقية الجازية "Stang's Swang". [ 101 ] عزف جيمي فوغان على غيتار الإيقاع في أغنيته " The Things That I Used to Do " (وهي نسخة معدلة من أغنية غيتار سليم ) وفي الأغنية الرئيسية للألبوم، والتي يحمل فوغان في كلماتها رسالة عالمية. [ 102 ] ووفقًا لعالم الموسيقى آندي أليدورت، يتميز عزف فوغان على الغيتار طوال الأغنية بأنماط نقر إيقاعية ثابتة وخطوط لحنية مرتجلة، مع لحن مميز من موسيقى الريذم أند بلوز والسول ، يتضاعف في أوكتافات بواسطة الغيتار والبيس. [ 103 ]
صدر ألبوم "Couldn't Stand the Weather" في 15 مايو 1984، وبعد أسبوعين فقط، تجاوزت مبيعاته مبيعات ألبوم "Texas Flood" بسرعة . [ 104 ] [ nb 12 ] وصل الألبوم إلى المركز 31، وبقي 38 أسبوعًا على قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا. [ 102 ] يتضمن الألبوم نسخة فوغان من أغنية جيمي هندريكس " Voodoo Child (Slight Return) "، والتي أثارت مقارنات حتمية مع هندريكس. [ 105 ] ووفقًا لمحرر موقع AllMusic، ستيفن توماس إيرلوين، فإن ألبوم " Couldn't Stand the Weather " "أكد أن نجاح الألبوم الأول لم يكن محض صدفة، بل حقق مبيعات مماثلة، إن لم تكن أفضل، من سابقه، مما رسخ مكانة فوغان كأحد عمالقة موسيقى البلوز الحديثة". [ 106 ] وفقًا للمؤلفين جو نيك باتوسكي وبيل كروفورد، كان الألبوم "نقطة تحول رئيسية في تطور ستيفي راي فوغان" وتحسن غناء فوغان. [ 101 ]
قاعة كارنيجي
في الرابع من أكتوبر عام ١٩٨٤، تصدّر فوغان قائمة الفنانين في حفلٍ موسيقيٍّ أُقيم في قاعة كارنيجي ، ضمّ العديد من الموسيقيين الضيوف. [ ١٠٧ ] وفي النصف الثاني من الحفل، انضمّ إليه جيمي كعازف غيتار إيقاعي، وعازف الطبول جورج رينز، وعازف الكيبورد دكتور جون ، وقسم آلات النفخ من فرقة رومفول أوف بلوز ، والمغنية أنجيلا ستريلي . [ ١٠٨ ] [ ملاحظة ١٣ ] لم تتجاوز مدة بروفات الفرقة أسبوعين قبل الحفل، وعلى الرغم من الأداء الديناميكيّ المتقن لأغنية "دابل ترابل" في النصف الأول من الحفل، إلا أن فكرة الفرقة الكبيرة لم تتبلور بشكلٍ كامل، وفقًا لباتوسكي وكروفورد. [ ١١٠ ] [ ملاحظة ١٤ ] وقبل وصولهم إلى مكان الحفل، نفدت جميع التذاكر، ما جعل فوغان في حالةٍ من الحماس والتوتر الشديدين؛ ولم يهدأ إلا في منتصف الأغنية الثالثة. [ ١١٤ ] وكان دعم مؤسسة تي جيه مارتيل لأبحاث سرطان الدم والسرطان عامل جذبٍ هامًّا لهذا الحدث. [ 115 ] مع اقتراب موعد حفله، أشار إلى أنه يفضل الوصول إلى مكان الحفل بسيارة ليموزين لتجنب حشود المعجبين في الشارع؛ وصعدت الفرقة إلى المسرح حوالي الساعة الثامنة مساءً. [ 116 ] حوّل الجمهور الذي بلغ عدده 2200 شخص، بمن فيهم زوجة فوغان وعائلته وأصدقاؤه، المكان إلى ما وصفه ستيفن هولدن من صحيفة نيويورك تايمز بأنه "حانة صاخبة تعجّ بالصفير والرقص". [ 117 ]
قدّم هاموند فوغان باعتباره "أحد أعظم عازفي الغيتار على مرّ العصور"، وافتتح الحفل بأغنية "سكاتل بوتين"، مرتدياً بدلة مارياتشي مصممة خصيصاً له وصفها بأنها "بدلة توكسيدو مكسيكية". [ 118 ] [ ملاحظة 15 ] ثمّ قدّمت فرقة دبل ترابل أغاني " تيستيفاي " لفرقة الإسلي براذرز ، و"فودو تشايلد (سلايت ريتيرن)" و"تين بان آلي" لفرقة جيمي هندريكس إكسبيرينس، و " ذا سكاي إز كراينغ " لإلمور جيمس ، و "كولد شوت" لـ دبليو سي كلارك ، بالإضافة إلى أربع مقطوعات أصلية هي "لاف ستراك بيبي" و"هوني بي" و"كولدنت ستاند ذا ويذر" و"رود مود". وفي النصف الثاني من الحفل، قدّم فوغان أغاني لفنانين مثل لاري ديفيس، وبادي غاي، وغيتار سليم، وألبرت كينغ، وجاكي ويلسون ، وألبرت كولينز. اختُتم الحفل بأداء فوغان المنفرد لأغنيتي "ليني" و"رود مود". [ 120 ]
كتبت صحيفة دالاس تايمز هيرالد أن العرض كان "مليئًا بالأقدام الضاحكة والأجساد المتمايلة، وشباب يرتدون سراويل جينز زرقاء يتدلون من الشرفات، وأجساد راقصة تسد الممرات". [ 121 ] [ ملاحظة 16 ] وأكدت صحيفة نيويورك تايمز أنه على الرغم من "ضعف" صدى المكان، إلا أن أداء الفرقة كان "مليئًا بالحيوية"، وأن عزف فوغان كان "مُبهرًا". [ 117 ] وعلق جيمي فوغان لاحقًا: "كنت قلقًا من أن يكون الجمهور متوترًا بعض الشيء. اتضح أنهم مثل أي حانة بيرة أخرى". [ 114 ] وعلق فوغان: "لن نقتصر على الثلاثي فقط، على الرغم من أن هذا لا يعني أننا سنتوقف عن تقديم عروض الثلاثي. أخطط للقيام بذلك أيضًا. لن أبقى في مكان واحد. إذا فعلت ذلك، فسأكون غبيًا". [ 114 ] تم تسجيل الأداء، وفي عام 1997 أصدرت شركة إبيك ريكوردز ألبوم "لايف آت كارنيجي هول" ، والذي حصل في النهاية على الشهادة الذهبية. [ 122 ]
بعد الحفل، حضر فوغان حفلاً خاصاً في نادٍ بوسط مدينة نيويورك، برعاية قناة MTV ، حيث استقبله حشدٌ من المعجبين لمدة ساعة. [ 123 ] وفي اليوم التالي، ظهرت فرقة دبل ترابل في متجر أسطوانات في قرية غرينتش ، حيث وقّعوا للمعجبين. [ 124 ] [ ملاحظة 17 ]
في أواخر أكتوبر 1984، قامت الفرقة بجولة في أستراليا ونيوزيلندا، تضمنت إحدى أولى إطلالاتها على التلفزيون الأسترالي - في برنامج " هاي هاي إتس ساتردي " - حيث قدمت أغنية "تكساس فلود"، بالإضافة إلى مقابلة على برنامج "ساوندز " . [ 125 ] وفي 5 و9 نوفمبر، أحيت الفرقة حفلات موسيقية كاملة العدد في دار أوبرا سيدني . [ 126 ] بعد عودتها إلى الولايات المتحدة، قامت فرقة "دابل ترابل" بجولة قصيرة في كاليفورنيا. وبعد ذلك بوقت قصير، توجه فوغان وليني إلى جزيرة سانت كروا ، التابعة لجزر فيرجن الأمريكية ، حيث قضيا بعض الوقت في عطلة في ديسمبر. [ 127 ] وفي الشهر التالي، سافرت فرقة "دابل ترابل" إلى اليابان، حيث قدمت خمسة عروض، بما في ذلك عرض في قاعة "كوسي نينكين كايكان" في أوساكا . [ 128 ]
من الروح إلى الروح
في مارس 1985، بدأ تسجيل ألبوم "سول تو سول" ، الألبوم الثالث لفرقة "دابل ترابل" ، في استوديوهات دالاس ساوند لاب. [ 129 ] ومع تقدم جلسات التسجيل، ازداد إحباط فوغان بسبب افتقاره للإلهام. [ 130 ] كما سُمح له بوتيرة تسجيل مريحة، مما ساهم في تشتت تركيزه نتيجة إفراطه في تناول الكحول والمخدرات. [ 131 ] يتذكر بايرون بار، أحد أعضاء فريق العمل، لاحقًا: "كان روتيننا هو الذهاب إلى الاستوديو، وتعاطي المخدرات، ولعب تنس الطاولة ". [ 132 ] فوغان، الذي وجد صعوبة متزايدة في عزف مقاطع غيتار الإيقاع والغناء في الوقت نفسه، أراد إضافة بُعد آخر للفرقة، فاستعان بعازف الكيبورد ريس وينانز للتسجيل في الألبوم؛ وانضم إلى الفرقة بعد ذلك بوقت قصير. [ 133 ]
أثناء إنتاج الألبوم، ظهر فوغان في ملعب أسترودوم في هيوستن في 10 أبريل 1985، حيث عزف النشيد الوطني الأمريكي " الراية المرصعة بالنجوم " على غيتار السلايد ؛ وقوبل أداؤه بصيحات استهجان. [ 134 ] عند مغادرته المسرح، حصل فوغان على توقيع من لاعب فريق نيويورك يانكيز السابق ، ميكي مانتل . [ 135 ] كتبت مولي غلينتزر، المسؤولة الإعلامية في أسترودوم، في صحيفة هيوستن برس : "بينما كان فوغان يتراجع ببطء خلف لوحة القاعدة الرئيسية، كان واعياً بما يكفي ليدرك أنه يريد توقيع ميكي مانتل. وافق مانتل. قال: "لم أوقع على غيتار من قبل". لم يطلب أحد من فوغان توقيعه. كنت متأكدة من أنه سيموت قبل أن يبلغ الثلاثين من عمره." [ 134 ] ربط النقاد أداءه بأداء جيمي هندريكس في وودستوك عام 1969، إلا أن فوغان لم يُعجبه هذا التشبيه: "سمعت أنهم كتبوا عنه في إحدى المجلات الموسيقية وحاولوا وضع النسختين جنبًا إلى جنب. أكره هذا النوع من الأمور. كانت نسخته رائعة." [ 136 ]
صدر ألبوم "Soul to Soul" في 30 سبتمبر 1985، ووصل إلى المركز 34 في قائمة بيلبورد 200 ، وبقي فيها حتى منتصف عام 1986، وحصل في النهاية على الشهادة الذهبية. [ 137 ] [ ملاحظة 18 ] كتب الناقد جيمي جوترمان من مجلة رولينج ستون : "لا يزال هناك بعض الحيوية في أسلوبهم الموسيقي الذي يجمع بين البلوز والروك؛ ومن المحتمل أيضًا أنهم استنفدوا طاقتهم." [ 139 ] ووفقًا لباتوسكي وكروفورد، فإن مبيعات الألبوم "لم تضاهِ مبيعات ألبوم Couldn't Stand the Weather ، مما يشير إلى أن ستيفي راي وفرقة Double Trouble قد وصلوا إلى مرحلة الركود". [ 139 ] علّق فوغان قائلاً: "أما بالنسبة للأغاني الموجودة في الألبوم، فأنا معجب به للغاية. لقد كان الأمر بالغ الأهمية بالنسبة لنا، فقد مررنا بالكثير من الصعوبات لإنجاز هذا الألبوم. واجهنا العديد من التحديات، لكننا ظللنا صامدين. لقد تطورنا كثيراً مع أعضاء الفرقة وأصدقائنا المقربين؛ تعلمنا الكثير وتقاربنا أكثر. وهذا يفسر إلى حد كبير سبب تسميته [ روح إلى روح ]." [ 140 ]
عش على قيد الحياة
بعد جولة استمرت تسعة أشهر ونصف، طلبت شركة إبيك ألبومًا رابعًا من فرقة دابل ترابل كجزء من التزاماتها التعاقدية. [ 141 ] في يوليو 1986، قرر فوغان تسجيل ألبومهم " لايف ألايف " خلال ثلاث حفلات مباشرة في أوستن ودالاس. [ 142 ] في 17 و18 يوليو، أحيت الفرقة حفلات موسيقية كاملة العدد في دار أوبرا أوستن، وفي 19 يوليو في مهرجان دالاس ستارفيست. [ 143 ] استخدموا تسجيلات هذه الحفلات لتجميع الألبوم، الذي أنتجه فوغان. [ 144 ] كان شانون خلف الكواليس قبل حفل أوستن، وتوقع لمدير أعماله الجديد أليكس هودجز أن علاقته بفوغان "تتجه نحو الفشل". [ 145 ] حضر عازف الغيتار ديني فريمان حفلات أوستن، ووصفها بأنها "فوضى موسيقية، لأنهم كانوا يدخلون في ارتجالات فوضوية بلا سيطرة. لم أكن أعرف ما الذي يحدث بالضبط، لكنني كنت قلقًا". [ 145 ] لاحظ كل من لايتون وشانون أن جدول عملهما وتعاطيهما للمخدرات كانا يتسببان في تشتيت تركيز الفرقة. [ 146 ] ووفقًا لوينانز: "كانت الأمور تزداد غرابةً وجنونًا". [ 145 ]
صدر ألبوم Live Alive في 17 نوفمبر 1986، وكان الألبوم الحيّ الرسمي الوحيد لفرقة Double Trouble الذي طُرح تجاريًا خلال حياة فوغان، على الرغم من أنه لم يظهر قط في قائمة Billboard 200. [ 147 ] ورغم أن العديد من النقاد زعموا أن معظم الألبوم أُضيفت إليه طبقات صوتية، إلا أن المهندس غاري أولازابال، الذي قام بمزج الألبوم، أكد أن معظم المواد سُجّلت بشكل رديء. [ 148 ] اعترف فوغان لاحقًا بأنه لم يكن من أفضل أعماله؛ إذ تذكر قائلًا: "لم أكن في حالة جيدة عندما سجلنا Live Alive . في ذلك الوقت، لم أكن أدرك مدى سوء حالتي. أُجريت تعديلات كثيرة على الألبوم أكثر مما كنت أود. يبدو بعض العمل وكأنه من عمل أشخاص على وشك الموت. كانت هناك بعض النوتات الرائعة، لكنني لم أكن مسيطرًا على الوضع؛ لم يكن أحد كذلك." [ 149 ]
المخدرات والكحول
في عام ١٩٦٠، عندما كان فوغان في السادسة من عمره، بدأ يسرق مشروبات والده. انجذب إلى تأثيرها، فبدأ بتحضير مشروباته الخاصة، مما أدى إلى إدمانه الكحول. أوضح قائلاً: "في ذلك الوقت بدأتُ أسرق مشروبات والدي. أو عندما كان والداي غائبين، كنتُ أجد الزجاجة وأُحضّر لنفسي مشروبًا. ظننتُ أن الأمر رائع ... ظننتُ أن أطفال الحي سيظنون ذلك رائعًا. من هنا بدأت الحكاية، وظللتُ أعتمد عليها منذ ذلك الحين." [ ١٥٠ ] ووفقًا للمؤلفين جو نيك باتوسكي وبيل كروفورد: "خلال الخمسة والعشرين عامًا التالية، بحث في جميع أنواع الأدوية حتى وجد سمومه المفضلة - الكحول والكوكايين . " [ ١٥١ ]
وصلت أنا وستيفي إلى مرحلةٍ كنا فيها بحاجةٍ إلى المخدرات والكحول طوال الوقت. فإذا رنّ الهاتف في الصباح وأيقظنا، لم نكن نستطيع الردّ عليه قبل أن نتناول بعض الكحول. [ 152 ]
بينما أكد فوغان أنه شعر بتأثيرات الكوكايين لأول مرة عندما وصف له طبيب محلولًا سائلًا يحتوي عليه كرذاذ أنفي، إلا أن باتوسكي وكروفورد يشيران إلى أن أقدم استخدام معروف للكوكايين من قبل فوغان كان في عام 1975، أثناء أدائه مع فرقة الكوبراز. [ 153 ] قبل ذلك، استخدم فوغان لفترة وجيزة مخدرات أخرى مثل الحشيش والميثامفيتامين والكوالود ، وهو الاسم التجاري للميثاكوالون . [ 154 ] بعد عام 1975، كان يشرب الويسكي بانتظام ويتعاطى الكوكايين، وخاصةً خلط المادتين معًا. [ 151 ] ووفقًا لهوبكنز، بحلول وقت جولة دبل ترابل الأوروبية في سبتمبر 1986، "بلغت وتيرة تعاطيه للمخدرات ذروتها، وربما كان من الأنسب وصفها بأنها قاع هاوية سحيقة". [ 155 ]
في ذروة إدمان فوغان للمخدرات، كان يشرب ربع لتر أمريكي (0.95 لتر) من الويسكي ويتعاطى ربع أونصة (7 غرامات) من الكوكايين يوميًا. [ 156 ] أوضح مساعده الشخصي تيم داكوورث: "كنت أحرص على أن يتناول فطوره بدلًا من الاستيقاظ كل صباح وهو يشرب، وهو على الأرجح أسوأ ما كان يفعله." [ 157 ] ووفقًا لفوغان: "وصل الأمر إلى حد أنني إذا حاولت أن أقول "مرحبًا" لأحد، كنت أنهار بالبكاء. كان الأمر أشبه بكارثة محققة." [ 145 ]
في سبتمبر 1986، سافرت فرقة دبل ترابل إلى الدنمارك في جولة أوروبية استمرت شهرًا. [ 158 ] وفي ساعات متأخرة من ليلة 28 سبتمبر، أُصيب فوغان بوعكة صحية بعد عرضٍ له في لودفيغسهافن بألمانيا، حيث عانى من جفافٍ حادٍ كاد يودي بحياته، وتلقى على إثره العلاج الطبي. [ 156 ] ونتيجةً لذلك، دخل عيادة لندن تحت إشراف الدكتور فيكتور بلوم، الذي حذّره من أنه على بُعد شهرٍ واحدٍ من الموت. [ 159 ] وبعد إقامته في لندن لأكثر من أسبوع، عاد إلى الولايات المتحدة ودخل مستشفى بيشفورد في أتلانتا ، حيث أمضى أربعة أسابيع في إعادة التأهيل، ثم انتقل إلى مركز إعادة تأهيل في أوستن. [ 160 ]
جولة لايف ألايف
في نوفمبر 1986، وبعد خروجه من مركز إعادة التأهيل، عاد فوغان إلى منزل والدته في شارع غلينفيلد بمدينة دالاس، حيث قضى معظم طفولته. [ 161 ] خلال هذه الفترة، بدأت فرقة دبل ترابل بروفات جولة "لايف ألايف" . ورغم توتر فوغان بشأن الأداء بعد تعافيه من الإدمان، إلا أنه تلقى دعمًا كبيرًا. [ 162 ] يتذكر وينانز لاحقًا: "كان ستيفي قلقًا للغاية بشأن العزف بعد تعافيه... لم يكن يعلم إن كان لا يزال لديه ما يقدمه. بمجرد أن عدنا إلى الجولة، شعر بحماس كبير وإلهام بالغ." [ 163 ] بدأت الجولة في 23 نوفمبر في جامعة تاوسون ستيت ، وكان هذا أول أداء لفوغان مع دبل ترابل بعد إعادة التأهيل. [ 162 ] في 31 ديسمبر 1986، قدموا حفلاً موسيقيًا في مسرح فوكس بأتلانتا ، تضمن عروضًا إضافية مع لوني ماك. [ 164 ] [ nb 19 ]
مع تقدم الجولة، كان فوغان يتوق للعمل على مواد ألبومه القادم، لكن في يناير 1987، رفع دعوى طلاق من ليني، مما منعه من أي مشاريع حتى انتهاء إجراءات الطلاق. [ 165 ] منعه هذا من كتابة وتسجيل الأغاني لمدة عامين تقريبًا، لكن فرقة دبل ترابل كتبت أغنية "كروسفاير" مع بيل كارتر وروث إلسورث. يتذكر لايتون: "كتبنا الموسيقى، وكان عليهما كتابة الكلمات. كنا قد بدأنا للتو؛ لم يتمكن ستيفي من الحضور في ذلك الوقت. كان في دالاس يقوم ببعض الأعمال، فاجتمعنا وبدأنا بكتابة بعض الأغاني. كانت تلك أول أغنية كتبناها." [ 166 ] في 6 أغسطس 1987، ظهرت فرقة دبل ترابل في مهرجان أوستن أكوا ، حيث عزفت أمام أحد أكبر جماهير مسيرتها الفنية. [ 167 ] وفقًا لكاتب سيرتها كريج هوبكنز، حضر الحفل ما يصل إلى 20,000 شخص. [ 167 ] بعد جولة استمرت شهرًا كفرقة افتتاحية لروبرت بلانت في مايو 1988، والتي تضمنت حفلاً موسيقيًا في مابل ليف جاردنز في تورنتو ، تم حجز الفرقة لجولة أوروبية، شملت 22 عرضًا، وانتهت في أولو ، فنلندا في 17 يوليو. وكان هذا آخر ظهور لفوغان في أوروبا. [ 168 ]
خطوة
بعد أن أصبح طلاق فوغان من لينورا "ليني" دارلين بيلي نهائيًا، بدأ تسجيل ألبوم الاستوديو الرابع والأخير لفرقة دبل ترابل، بعنوان " إن ستيب" ، في استوديوهات كيڤا في ممفيس، تينيسي ، بالتعاون مع المنتج جيم غينز وكاتب الأغاني دويل برامهال . [ 169 ] في البداية، راودته الشكوك حول قدراته الموسيقية والإبداعية بعد تعافيه من الإدمان، لكنه اكتسب الثقة مع تقدم جلسات التسجيل. تذكرت شانون لاحقًا: " كان ألبوم " إن ستيب" بالنسبة له تجربة نمو كبيرة. في رأيي، إنه أفضل ألبوم استوديو لنا، وأعتقد أنه شعر بذلك أيضًا." [ 163 ] برامهال، الذي كان قد دخل مركز إعادة تأهيل أيضًا، كتب أغاني مع فوغان عن الإدمان والخلاص. [ 170 ] ووفقًا لفوغان، سُمّي الألبوم " إن ستيب" لأنه "أخيرًا أصبحتُ متناغمًا مع الحياة، ومتناغمًا مع نفسي، ومتناغمًا مع موسيقاي." [ 171 ] تتضمن الملاحظات المرفقة بالألبوم الاقتباس التالي: "الحمد لله أن المصعد معطل"، في إشارة إلى برنامج الخطوات الاثنتي عشرة الذي اقترحته جمعية مدمني الكحول المجهولين (AA). [ 172 ]
بعد انتقال جلسات تسجيل ألبوم "إن ستيب" إلى لوس أنجلوس، انضم إلى فوغان عازفا آلات النفخ جو سوبليت وداريل ليونارد ، اللذان عزفا على الساكسفون والبوق على التوالي في أغنيتي "كروسفاير" و"لاف مي دارلين " . [ 173 ] وقبل وقت قصير من اكتمال إنتاج الألبوم، ظهر فوغان وفرقة دابل ترابل في حفل تنصيب الرئيس جورج بوش الأب في واشنطن العاصمة . [ 174 ] صدر ألبوم " إن ستيب" في 13 يونيو 1989، وبعد ثمانية أشهر، حصل على الشهادة الذهبية. [ 175 ] كان هذا الألبوم أنجح إصدارات فوغان تجاريًا وأول ألبوم له يفوز بجائزة غرامي . [ 176 ] وصل الألبوم إلى المركز 33 في قائمة بيلبورد 200، وبقي فيها لمدة 47 أسبوعًا. [ 177 ] تضمن ألبوم " إن ستيب " أغنية "كروسفاير"، التي كتبها دابل ترابل وبيل كارتر وروث إلسورث. أصبحت هذه الأغنية الوحيدة التي تصدرت قوائم الأغاني. [ 163 ] كما تضمن الألبوم إحدى أولى تسجيلاته التي استخدم فيها جهاز Fuzz Face في نسخة فوغان من أغنية Howlin' Wolf، "Love Me Darlin ' " . [ 178 ]
في يوليو 1989، كتب نيل بيري، الكاتب في مجلة ساوندز : "يختتم الألبوم بأغنية 'ريفييرا بارادايس' الهادئة والآسرة، وهي مقطوعة موسيقية بطيئة وطويلة للجيتار والبيانو تُثبت لماذا يُعتبر فوغان بالنسبة للجيتار بمثابة نورييف بالنسبة للباليه." [ 179 ] ووفقًا للصحفي الموسيقي روبرت كريستغاو ، كان فوغان "يكتب موسيقى البلوز من أجل مدمني الكحول المجهولين... لقد نجا من البلوز سالمًا لأول مرة في مسيرته الفنية." [ 180 ] في أكتوبر 1989، وصفت صحيفة بوكا راتون نيوز عزف فوغان المنفرد على الجيتار بأنه "حازم، وواضح، ولاذع للغاية"، ووصفت كلماته بأنها "استعارات مليئة بالتوتر". [ 181 ]
موت
في يوم الاثنين الموافق 27 أغسطس/آب 1990، في تمام الساعة 12:50 صباحًا ( بتوقيت وسط أمريكا )، قدّم فوغان وأعضاء من فرقة إريك كلابتون الموسيقية عرضًا موسيقيًا إضافيًا في مسرح ألبين فالي الموسيقي بمنتجع ألبين فالي في إيست تروي، ويسكونسن . ثم غادروا إلى مطار ميدواي الدولي في شيكاغو على متن مروحية من طراز بيل 206B ، وهي الوسيلة الأكثر شيوعًا لدخول وخروج الفنانين من المكان، نظرًا لوجود طريق واحد فقط للدخول والخروج، ويستخدمه الجمهور بكثافة. [ 182 ] تحطمت المروحية على منحدر تزلج قريب بعد وقت قصير من إقلاعها. [ 183 ] توفي فوغان والركاب الأربعة الآخرون على متنها - الطيار جيف براون، والوكيل بوبي بروكس، والحارس الشخصي نايجل براون، ومدير الجولة كولين سميث. [ 184 ] كانت المروحية مملوكة لشركة أومني فلايت هليكوبترز التي تتخذ من شيكاغو مقرًا لها. وخلص تحقيق الطبيب الشرعي في إلكهورن إلى أن الرجال الخمسة لقوا حتفهم على الفور. [ 185 ]
خلص التحقيق إلى أن الطائرة أقلعت في ظروف ضبابية، حيث أفادت توقعات الأرصاد الجوية المحلية بأن مدى الرؤية كان أقل من 3.2 كيلومتر. وذكر تقرير المجلس الوطني لسلامة النقل : "أثناء إقلاع المروحية الثالثة، ظلت على ارتفاع أقل من المروحيات الأخرى، واتجه الطيار جنوب شرقًا نحو منطقة مرتفعة. بعد ذلك، تحطمت المروحية على أرض جبلية على بعد حوالي 1.2 كيلومتر من نقطة الإقلاع". وأظهرت سجلات إدارة الطيران الفيدرالية أن براون كان مؤهلًا للطيران الآلي في طائرة ثابتة الجناح، ولكن ليس في مروحية. [ 186 ] ولم تكشف فحوصات السموم التي أُجريت على الضحايا عن أي آثار للمخدرات أو الكحول في أجسامهم. أُقيمت جنازة فوغان في 31 أغسطس/آب 1990 في مقبرة لوريل لاند في دالاس، تكساس. وسرعان ما زُيّن نعشه الخشبي بباقات من الزهور. وانضم ما يُقدّر بنحو 3000 مُشيع إلى موكب جنائزي تقدمته سيارة جنازة بيضاء. كان من بين الحاضرين في الحفل العام جيف هيلي ، وتشارلي سيكستون ، وفرقة زي زي توب ، وكولين جيمس ، وستيفي وندر ، وبوني رايت، وبادي غاي . ونُقش على شاهد قبر فوغان: "شكرًا لكم ... على كل الحب الذي غمرتمونا به." [ 187 ]
يقال إن شقيق فوغان الأكبر، عازف الغيتار جيمي فوغان، قد تأثر بشدة بوفاته لدرجة أنه كاد أن يتوقف عن العزف على الغيتار. [ 188 ]
النمط الموسيقي
فيديو لستيفي راي فوغان في استوديوهات أردنت في ممفيس عام 1989، وهو يجري فحصًا صوتيًا قبل تسجيل مقطوعة منفردة للفنان الإيطالي زوكيرو.
في عام ١٩٨٧، أدرج فوغان لوني ماك في المرتبة الأولى بين عازفي الغيتار الذين استمع إليهم، سواءً في صغره أو في كبره. [ ١٩٣ ] لاحظ فوغان أن ماك كان "سابقًا لعصره" [ ١٩٤ ] وقال: "استلهمتُ الكثير من عزفاتي السريعة من لوني". [ ١٩٥ ] وفي مناسبة أخرى، قال فوغان إنه تعلم تقنية العزف بالريشة المتقطعة والاهتزاز من ماك، وأن ماك علّمه "العزف على الغيتار من القلب". [ ١٩٦ ] استذكر ماك لقاءه الأول مع فوغان في عام ١٩٧٨:
كنا في تكساس نبحث عن عازفين، وذهبنا لمشاهدة فرقة ثندربيردز. قال جيمي: "يا رجل، عليك أن تسمع أخي الصغير. إنه يعزف جميع أغنياتك". كان يعزف في مكان صغير يُدعى "روم إن"، فذهبنا إلى هناك وشاهدناه. ويا للمفاجأة، عندما دخلت، كان يعزف أغنية "وام!"، فقلت: "يا إلهي!". كان يعزفها بشكل صحيح. كنت أعزفها بشكل خاطئ لفترة طويلة، واحتاجت للعودة إلى تسجيلي الأصلي. كان ذلك في عام 1978، على ما أظن. [ 197 ]
كانت علاقة فوغان بأسطورة البلوز التكساسي الآخر، جوني وينتر ، أكثر تعقيدًا بعض الشيء. فعلى الرغم من لقائهما عدة مرات، ومشاركتهما في جلسات موسيقية مع نفس الموسيقيين، أو حتى أدائهما نفس المقطوعات، كما في حالة أغنية "بوت هيل"، إلا أن فوغان كان يتجنب دائمًا الإشارة إلى وينتر بأي شكل من الأشكال. في سيرته الذاتية " ريزن كاين" ، يقول وينتر إنه شعر بالانزعاج بعد قراءة تصريح فوغان في مقابلة بأنه لم يلتقِ بجوني وينتر أو يعرفه قط. "حتى أننا عزفنا معًا في منزل تومي شانون ذات مرة". حسم فوغان الأمر عام 1988 بمناسبة مهرجان بلوز في أوروبا، حيث كان هو ووينتر ضمن قائمة المشاركين، موضحًا أنه نُقل عنه كلام خاطئ، وأن "كل موسيقي في تكساس يعرف جوني وقد تعلم منه شيئًا". [ 198 ] وعندما طُلب منه مقارنة أسلوبيهما في العزف في مقابلة عام 2010، اعترف وينتر بأن "أسلوبي أكثر عفوية، على ما أعتقد". [ 199 ]
معدات
غيتارات
امتلك فوغان واستخدم مجموعة متنوعة من الغيتارات خلال مسيرته الفنية. وكان غيتاره المفضل، والآلة التي ارتبط اسمه بها أكثر من غيرها، هو غيتار فندر ستراتوكاستر ، وكان غيتاره المفضل من طراز عام 1963 بهيكل من طراز عام 1962 وميكروفونات من طراز عام 1959؛ ولذلك كان فوغان يشير إليه عادةً باسم "سترات 1959". وقد أوضح سبب تفضيله لهذا الغيتار في مقابلة عام 1983 قائلاً: "أحب قوة صوته. أي غيتار أعزف عليه يجب أن يكون متعدد الاستخدامات. يتميز هذا الغيتار بنغمة قوية وعميقة، ويتحمل أي تعديل أقوم به عليه." [ 200 ] كما أشار فوغان إلى هذه الآلة باسم "زوجته الأولى" أو "رقم واحد". [ 201 ] وكان من بين غيتاراته المفضلة الأخرى غيتار ستراتوكاستر أحدث قليلاً أطلق عليه اسم "ليني" تيمناً بزوجته لينورا. أثناء وجوده في محل رهن محلي عام ١٩٨٠، لفت انتباه فوغان غيتارٌ مميز، وهو من طراز ستراتوكاستر موديل ١٩٦٥، أُعيد طلاؤه باللون الأحمر، مع ظهور طلاءه الأصلي ذي اللون المتدرج. كما كان يحمل تطعيمًا على شكل ماندولين يعود لعام ١٩١٠ أسفل الجسر مباشرةً. كان سعر الغيتار في محل الرهن ٣٠٠ دولار، وهو مبلغ يفوق بكثير ما كان يملكه فوغان آنذاك. رأت ليني مدى رغبته الشديدة في اقتناء هذا الغيتار، فجمعت ستة من أصدقائهم ليساهم كلٌ منهم بمبلغ ٥٠ دولارًا، واشترته له. قُدِّم الغيتار له في عيد ميلاده عام ١٩٨٠، وفي تلك الليلة، بعد أن أحضر "ليني" (الغيتار وزوجته) إلى المنزل، كتب أغنية "ليني". [ ٢٠٢ ] كان قد بدأ باستخدام غيتار ستراتوكاستر مستعار خلال المرحلة الثانوية، واستخدم ستراتوكاستر بشكل أساسي في حفلاته الحية وتسجيلاته، على الرغم من أنه كان يعزف على أنواع أخرى من الغيتارات، بما في ذلك الغيتارات المصممة خصيصًا. [ ٢٠٣ ]
نسخة طبق الأصل من غيتار ستيفي راي فوغان موقعة من جيم هاميلتون رقم 01توقيع جيم هاميلتون على الجزء الخلفي من رأس الغيتار
إحدى هذه الغيتارات المصممة خصيصًا، والتي أطلق عليها اسم "مين"، صُنعت على يد جيمس هاميلتون من شركة هاميلتون غيتارز في بوفالو، نيويورك. كانت هدية من بيلي غيبونز، عضو فرقة زي زي توب. كان غيبونز قد كلف هاميلتون بصنع الغيتار عام ١٩٧٩. واجه المشروع بعض التأخيرات، منها إعادة تطعيم اسم فوغان على لوحة الأصابع بالصدف عندما غيّر اسمه الفني من ستيفي فوغان إلى ستيفي راي فوغان. قدّم جيم هاميلتون الغيتار له في ٢٩ أبريل ١٩٨٤. يتذكر هاميلتون أن ستيفي راي فوغان كان سعيدًا جدًا بالغيتار لدرجة أنه عزف عليه في تلك الليلة في مهرجان سبرينغفيست في جامعة بوفالو. وظل هذا الغيتار من بين الغيتارات الرئيسية التي استخدمها على المسرح وفي الاستوديو. أجرى فوغان بعض التعديلات على الغيتار، منها استبدال مقابض غيبسون البرونزية بمقابض فيندر بيضاء، لأنه كان يفضل النقوش الموجودة على مقابض فيندر. كان لا بد من تغيير اللاقطات بعد استخدام الغيتار في فيديو أغنية "Couldn't Stand the Weather"، حيث تعرض ستيفي و"مين" للماء، مما أدى إلى تلف اللاقطات. ويمكن تلخيص غيتار فوغان المفضل بأنه...
غيتار ستراتوكاستر رقم واحد، الذي ادعى ستيفي أنه من طراز عام 1959، استنادًا إلى التاريخ المطبوع على ظهر اللاقطات... إلا أن هذا كان غير صحيح، إذ وجد فني الغيتار رينيه مارتينيز (الذي أشرف على غيتارات ستيفي راي فون منذ عام 1980) ختم عام 1963 على جسم الغيتار وعام 1962 على رقبة الغيتار الأصلية (تم استبدال الرقبة عام 1989 بعد أن تعذر إعادة تركيب الفريتس بشكل صحيح؛ استخدم رينيه رقبة غيتار آخر مفضل لدى ستيفي راي فون، وهو "ريد"، لأنه كان أيضًا من طراز عام 1962). كما أن اللاقطات ذات خرج منخفض نسبيًا، وليست تلك الأسطورة الشائعة حول اللاقطات ذات الخرج العالي والملتوية بشكل مفرط التي انتشرت خلال الثمانينيات... يُشاع أن مقاومة خرج اللاقطات الثلاثة جميعها أقل من 6 كيلو أوم، وهو ما يُعد نموذجيًا لمجموعة غيتارات من عام 1959 (كانت لاقطات الرقبة تميل إلى أن تكون الأقوى، ولكن ليس بفارق كبير). على الرغم من أن طراز Fender SRV المميز يستخدم لاقطات صوتية من نوع Texas Special، والتي شارك ستيفي بشكل كبير في صنعها، إلا أنها لا تمثل بدقة صوت غيتاره الأصلي Number One. [ 204 ]
اشترى فوغان العديد من غيتارات ستراتوكاستر وأهدى بعضها. كما اشترى غيتارًا من طراز ستراتوكاستر من نوع ديبلمات بلون الشمس وأهداه لصديقته جانا لابيدوس لتتعلم العزف عليه. [ 205 ] استخدم فوغان مجموعة أوتار خاصة ذات سماكة غير معتادة، بقياسات 0.013، 0.015، 0.019 (عادي)، 0.028، 0.038، 0.058، وكان يضبطها بنصف نغمة أقل من الضبط القياسي . [ 206 ] مع هذه السماكة، لم يكن من المستغرب أن ينفصل ظفره بسبب حركته السريعة على الأوتار. يتذكر صاحب نادٍ في أوستن أن فوغان كان يأتي إلى المكتب بين الفقرات الموسيقية ليستعير غراءً فائقًا، استخدمه لمنع اتساع شق ظفره أثناء استمراره في العزف. اقترح رينيه مارتينيز، فني غيتارات ستيفي، استخدام الغراء الفائق. وفي النهاية، أقنع مارتينيز ستيفي بتغيير الأوتار إلى أوتار أخف قليلاً. كان يفضل رقبة غيتار ذات شكل غير متماثل (أكثر سمكًا من الأعلى)، مما كان أكثر راحة لأسلوب عزفه الذي يعتمد على الإبهام. ونظرًا لكثرة استخدام ذراع الاهتزاز، كان استبداله متكررًا؛ فكان فوغان غالبًا ما يطلب من مساعده بايرون بار الحصول على أذرع اهتزاز مصنوعة خصيصًا من الفولاذ المقاوم للصدأ من قِبل والد بار. [ 207 ] أما بالنسبة لاستخدامه للريش، فقد كان فوغان يفضل ريش غيتار فيندر متوسطة السماكة، مستخدمًا أحد جانبي الريشة الأكثر استدارة بدلًا من طرفها المدبب للنقر على الأوتار.
كان فوغان عاملاً محفزاً في إحياء مضخمات الصوت والمؤثرات الصوتية القديمة خلال ثمانينيات القرن الماضي. تطلّب صوته العالي مضخمات صوت قوية ومتينة. استخدم فوغان اثنين من مضخمات Fender Super Reverb ذات الواجهة السوداء ، والتي كانت أساسية في تشكيل صوته النقيّ المشبع. كان يمزج غالباً مضخمات صوت أخرى مع Super Reverb، بما في ذلك مضخمات Fender Vibroverb ذات الواجهة السوداء ، [ 205 ] وعلامات تجارية أخرى مثل Dumble و Marshall ، والتي استخدمها للحصول على صوته النقيّ. [ 210 ]
بينما كانت دواسة Ibanez Tube Screamer ودواسة Vox wah-wah من أهم المؤثرات الصوتية التي استخدمها، [ 211 ] جرب فوغان مجموعة متنوعة من المؤثرات. استخدم دواسة Fender Vibratone ، [ 205 ] المصممة كمكبر صوت Leslie للغيتارات الكهربائية، والتي توفر تأثير كورَس متذبذب؛ ويمكن سماعه في أغنية "Cold Shot". كما استخدم دواسة Dallas Arbiter Fuzz Face الكلاسيكية التي يمكن سماعها في ألبوم In Step ، بالإضافة إلى دواسة Octavia . [ 211 ] يقدم موقع Guitar Geek الإلكتروني رسمًا توضيحيًا مفصلًا لإعدادات فوغان الموسيقية لعام 1985 استنادًا إلى مقابلات مع فني الغيتار وصانع المؤثرات الصوتية الخاص به، سيزار دياز . [ 212 ]
في الأشهر التي تلت وفاته، باع فوغان أكثر من 5.5 مليون ألبوم في الولايات المتحدة. [ 219 ] في 25 سبتمبر 1990، أصدرت شركة إبيك ألبوم "فاميلي ستايل" ، وهو ألبوم طويل سجله الأخوان فوغان في استوديوهات أردنت في ممفيس، تينيسي . وأصدرت الشركة عدة أغاني منفردة ومقاطع فيديو ترويجية لهذا العمل المشترك. [ 220 ] في نوفمبر 1990، أصدرت شركة سي إم في إنتربرايزز ألبوم "برايد أند جوي" ، وهو عبارة عن مجموعة من ثمانية مقاطع فيديو موسيقية لفرقة دابل ترابل. [ 221 ] وقّعت شركة سوني اتفاقية مع ورثة فوغان للحصول على حقوق ملكية أعماله السابقة، بالإضافة إلى إذن بإصدار ألبومات تتضمن مواد لم تُنشر سابقًا ومجموعات جديدة من أعماله المنشورة. [ 222 ] في 29 أكتوبر 1991، تم إصدار ألبوم The Sky Is Crying كأول ألبوم لفوغان بعد وفاته مع فرقة Double Trouble، وتضمن تسجيلات استوديو من عام 1984 إلى عام 1985. [ 223 ] كما تم إصدار مجموعات أخرى وألبومات حية وأفلام منذ وفاته.
في الثالث من أكتوبر عام ١٩٩١، أعلنت حاكمة ولاية تكساس، آن ريتشاردز، "يوم إحياء ذكرى ستيفي راي فوغان"، حيث أُقيم حفل موسيقي تذكاري في مسرح تكساس . [ ٢٢٣ ] وفي عام ١٩٩٣، أُزيح الستار عن تمثال تذكاري لفوغان في أوديتوريوم شورز ، وهو أول نصب تذكاري عام لموسيقي في أوستن. [ ٢٢٤ ] وفي سبتمبر عام ١٩٩٤، أُقيم سباق ستيفي راي فوغان التذكاري للتعافي في دالاس؛ وكان هذا الحدث خيرياً لصالح مؤسسة إيثيل دانيلز، التي أُنشئت لمساعدة المتعافين من إدمان الكحول والمخدرات ممن لا يستطيعون تحمل تكاليف العلاج. [ ٢٢٥ ] وفي عام ١٩٩٩، أنشأ برنامج مساعدة الموسيقيين (الذي سُمي لاحقاً صندوق MusiCares MAP) "جائزة ستيفي راي فوغان" لتكريم ذكرى فوغان وتقدير الموسيقيين لتفانيهم في مساعدة المدمنين الآخرين الذين يكافحون في رحلة التعافي. [ 226 ] [ 227 ] من بين الحاصلين على المنحة: إريك كلابتون ، ديفيد كروسبي ، ستيفن تايلر ، أليس كوبر ، أوزي أوزبورن ، بيت تاونشيند ، كريس كورنيل ، جيري كانتريل ، مايك مككريدي، وغيرهم الكثير. [ 227 ] في عام 1993، أسست مارثا فوغان صندوق ستيفي راي فوغان التذكاري للمنح الدراسية، والذي يُمنح لطلاب مدرسة دبليو إي غرينر المتوسطة في أوككليف الذين ينوون الالتحاق بالجامعة وممارسة الفنون كمهنة. [ 228 ]
↑جدّ فوغان الأكبر، روبرت هودجن لارو، حوالي عام 1900يعود نسب فوغان إلى جدّه الأكبر، روبرت هودجن لارو. كانت جدّته لأبيه، لورا بيل لارو، مزارعةً مستأجرةً انتقلت إلى مقاطعة روكوول من تيريل، تكساس ، بعد زواجها من زوجها، توماس لي فوغان، في 13 يوليو 1902. أنجبت تسعة أطفال، نجا ثمانية منهم من مرحلة الرضاعة. في أيام الأحد، كانت لورا تجمع أطفالها حول البيانو في غرفة المعيشة، يغنون الترانيم والأغاني الشعبية. في عام 1928، توفي توماس بمرض برايت ، تاركًا عائلة لورا تعمل في قطف القطن لكسب عيشها في بداية الكساد الكبير . [ 4 ]
↑ وفقًا لفوغان، كانت أول آلة موسيقية له عبارة عن طقم طبول مصنوع من علب الأحذية وقوالب الفطائر، مستخدمًا علاقات الملابس كعصي طبول. كما حاول العزف على الساكسفون، لكن فوغان يتذكر: "...كل ما استطعت إصداره كان بضع صريرات". [ 10 ]
↑ عُرفت هذه الغيتار باسم طراز " وايت إيرب "، وهو من تصميم شركة جيفرسون للتصنيع، ومقرها فيلادلفيا . توفرت هذه الغيتار من عام 1959 إلى عام 1968، وصُنعت من ألواح ليفية مطلية بطلاء متدرج من الأسود إلى الكريمي، ومزينة برسومات غربية مطبوعة باللون الأحمر. [ 12 ]
في أواخر خمسينيات القرن العشرين ، اشتهرت فرقة نايت كابس على نطاق واسع كإحدى أوائل فرق موسيقى البلوز البيضاء من دالاس. ورغم أنها لم تحظَ بشهرة وطنية، إلا أن الفرقة أصبحت جزءًا لا يتجزأ من المشهد الموسيقي للمدينة. [ 14 ]
↑ في عام 1969، عاد شانون، الذي انفصل عن الموسيقي جوني وينتر بعد أدائه في وودستوك ، إلى دالاس والتقى بفون لأول مرة في نادٍ يُدعى ذا فوغ، والذي كان بالمصادفة نفس المكان الذي التقى فيه بوينتر. [ 24 ]
↑ نُشرت بعض رسومات فوغان الكاريكاتورية في صحيفة مدرسته الثانوية. [ 29 ]
↑ وفقًا للمؤلفين جو نيك باتوسكي وبيل كروفورد، استثمر بيل هام 11000 دولار في شاحنة يو-هول ومعدات خلفية. [ 24 ]
↑ تزوج فوغان وليني في 23 ديسمبر 1979 في فندق روما إن، بعد أن رأى في المنام أن ليني كانت تجلس علىركبة هاولين وولف . [ 52 ]
↑ وفقًا للمؤلفين جو نيك باتوسكي وبيل كروفورد، "كما كان رد فعل الجمهور السلبي على ظهور مادي ووترز الأول في إنجلترا عام 1958، كما سجله الباحث في موسيقى البلوز بول أوليفر، فإن تجربة ستيفي في موسيقى البلوز الكهربائية الصاخبة كانت بمثابة "طعام ثقيل على معدة الكثيرين". فقد انزعج الأوروبيون، المعتادون على أسلوب البلوز الشعبي الأكثر هدوءًا، من مستوى الصوت العالي الذي أصدرته فرقة تكساس الثلاثية." [ 70 ] وكتب كاتب السيرة الذاتية كريج هوبكنز: "أصبحت ليلتا مونترو أهم حفلتين في مسيرة ستيفي المهنية." [ 71 ]
↑ حصلت فرقة دبل ترابل على 5000 دولار كتعويض عن كل عرض، بالإضافة إلى مكافأة تتراوح بين 1000 و2000 دولار أمريكي عن مبيعات التذاكر الناجحة. [ 97 ]
بعد ثلاثة أسابيع من إصداره، بيع من ألبوم " Couldn't Stand the Weather" 242 ألف نسخة، وحصل في النهاية على شهادة البلاتين، حيث بيع منه أكثر من مليون وحدة بحلول نهاية العام. [ 102 ]
في أواخر سبتمبر 1984، أجرت فرقة دبل ترابل بروفات لمدة ثلاثة أيام في استوديو تسجيل في أوستن. [ 111 ] وفي 29 سبتمبر، قدمت الفرقة المكونة من اثني عشر عازفًا عرضين في كارافان أوف دريمز في فورت وورث، تكساس ، كبروفة نهائية. [ 112 ] وفي 1 و2 أكتوبر، أجروا بروفات في استوديو تسجيل في نيويورك قبل تجربة سريعة أثناء فحص الصوت بعد ظهر يوم العرض. [ 113 ]
ارتدى أعضاء فرقة " دابل ترابل" بدلات على طراز موسيقى المارياتشي، من تصميم خياطي نيلدا في أوستن. [ 111 ] صُنعت البدلات من المخمل وزُيّنت بأزرار فضية، خيطها خياط في نويفو لاريدو . [ 108 ] بينما ارتدى لايتون وشانون بدلات زرقاء ملكية، ارتدى فوغان بدلة زرقاء ملكية وأخرى حمراء ياقوتية، لكل جزء من العرض على حدة. [ 119 ] بُني ديكور مسرحي متقن من الخشب الرقائقي، مطليّ بطلاء أزرق لازوردي مع خطوط ذهبية معدنية. [ 111 ]
↑ وفقًا لباتوسكي وكروفورد، كان بعض أفراد الجمهور متحفظين في البداية أثناء العرض، لكن أحد المعجبين صرخ قائلاً: "قفوا. هذه ليست لا ترافياتا ." [ 110 ]
↑ وفقًا لهوبكنز، وقّعت فرقة دبل ترابل على توقيعات لأكثر من 500 معجب، واستمر ظهورها لمدة ساعتين ونصف؛ وامتد طابور المعجبين من الباب إلى برودواي وحول الزاوية. [ 124 ]
↑ هوبكنز 2010 ، الصفحات 67-70 : "يُعدّ الثاني من ديسمبر آخر يوم مُسجّل لفرقة بلاكبيرد في سجلات تشارلي هاتشيت حتى 30-31 ديسمبر. ليس من المستغرب أن تكون الفرقة قد تفكّكت في وقتٍ مُبكر من الشهر، ولكن حفلات الثلاثين من ديسمبر وليلة رأس السنة كانت مُخطّطة مُسبقًا. من المُرجّح أن ستيفي انتقل إلى كراكرجاك في ذلك الوقت."
↑ هوبكنز 2010 ، ص 23 : يلتقي فوغان بمارك بينو في جلسة موسيقية؛ هوبكنز 2010 ، ص 73 : ينضم فوغان إلى فرقة مارك بينو، نايت كرولرز.
↑ هوبكنز 2010 ، ص 117 : "الآن بعد أن أصبح جزءًا من آلة الصوت الخماسية الرؤوس المعروفة باسم التهديد الثلاثي ، بدأ ستيفي في الكتابة، بدءًا من أغنيتي "الفخر والفرح" و"أنا أبكي" لصديقته ليندي بيثيل ... بالطبع، الأغنيتان توأمان موسيقيان، لكن الكلمات تكشف عن وجهات نظر متناقضة لعلاقتهما المتقلبة."
↑ هوبكنز 2011 ، ص 75 : "بعد العرض، أقامت قناة MTV حفلة خاصة للفرقة وشركة التسجيلات وشخصيات مهمة أخرى."؛ باتوسكي وكروفورد 1993 ، ص 178 : "بعد العرض، أقامت قناة MTV حفلة له في نادٍ بوسط المدينة... في الداخل، صافح ستيفي بحرارة مجموعة من المهنئين لمدة ساعة..."
↑ باتوسكي وكروفورد 1993 ، ص 190 : صعوبة بالنسبة لفون في العزف على غيتار الإيقاع والغناء في نفس الوقت؛ هوبكنز 2011 ، ص 89 : أضاف وينانز آلات المفاتيح وسرعان ما انضم إلى الفرقة.
↑ هوبكنز 2011 ، ص 109 : تم إصدار أغنية Soul to Soul في 30 سبتمبر 1985؛ باتوسكي وكروفورد 1993 ، ص 197 : وصلت أغنية Soul to Soul إلى ذروتها عند المركز 34 وبقيت على قوائم الأغاني حتى منتصف عام 1986، وحصلت في النهاية على الجائزة الذهبية.
فريك، ديفيد (22 فبراير 2007). "آلهة الغيتار الجدد: جون ماير، جون فروشيانتي، وديريك تراكس" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2012 .
غرين، آندي (9 أكتوبر 2014). "ترشيح فرق غرين داي، وناين إنش نايلز، وسميثس لقاعة مشاهير الروك" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2017 .
غريغوري، هيو (2003). موسيقى البلوز في الحانات: ستيفي راي فوغان وموسيقى آر أند بي في تكساس . شركة هال ليونارد. رقم ISBN978-0-87930-747-9.
هولاند، برايان د. (29 مايو 2005). "مقابلة مع ألبرت كامينغز" . مجلة مودرن غيتارز . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2012 .
هوبكنز، كريج (15 سبتمبر 2010). ستيفي راي فوغان - يومًا بعد يوم، ليلة بعد ليلة: سنواته الأولى، 1954-1982 . دار باكبيت للنشر . رقم ISBN978-1-4234-8598-8.
هوبكنز، كريغ (18 أكتوبر 2011). ستيفي راي فوغان - يومًا بعد يوم، ليلة بعد ليلة: سنواته الأخيرة، 1983-1990 . دار باكبيت للنشر. رقم ISBN978-1-61774-022-0.
جوردان، أوسكار (أغسطس 2011). "كيني واين شيبرد - كيف يرحل" . مجلة بريمير غيتار . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2012 .
كوب، بيل (23 فبراير 2010). "مقابلة: جوني وينتر" . Blog.musoscribe.com . تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2021 .
