جول فيرن

وُلد فيرن في 8 فبراير 1828، في جزيرة فيدو، وهي جزيرة اصطناعية صغيرة آنذاك في نهر لوار داخل مدينة نانت (تم ردمها لاحقًا وضمها إلى المنطقة المحيطة بها)، في المنزل رقم 4 بشارع أوليفييه دو كليسون، منزل جدته لأمه، السيدة صوفي ماري أديليد جوليان ألوت دو لا فوي (اسمها قبل الزواج غيوشيه دو لا بيرير). ^{[ 8 ]} كان والداه بيير فيرن، وهو من سكان بروفين ، وصوفي ألوت دو لا فوي، وهي امرأة من نانت تنتمي إلى عائلة محلية من الملاحين ومالكي السفن، من أصول اسكتلندية بعيدة . ^{[ 9 ] [ ب ]} في عام 1829، انتقلت عائلة فيرن إلى منزل يبعد حوالي مئة متر، وهو المنزل رقم 2 على رصيف جان بارت، حيث وُلد شقيق فيرن، بول، في العام نفسه. وتبع ذلك ثلاث شقيقات، هن آن "آنا" (1836)، وماتيلد (1839)، وماري (1842). ^{[ 9 ]}

في عام ١٨٣٤، أُرسل فيرن، وهو في السادسة من عمره، إلى مدرسة داخلية في ٥ ساحة دو بوفاي في نانت. كانت معلمته، مدام سامبين، أرملة قبطان بحري اختفى قبل نحو ثلاثين عامًا. ^{[ ١٠ ]} لطالما أخبرت مدام سامبين الطلاب أن زوجها كان ناجيًا من غرق سفينة، وأنه سيعود في النهاية مثل روبنسون كروزو من جزيرته الفردوسية. ^{[ ١١ ]} ظل موضوع روبنسون كروزو حاضرًا في ذهن فيرن طوال حياته، وظهر في العديد من رواياته، منها "الجزيرة الغامضة" (١٨٧٤)، و" الناجون من سفينة العلم" (١٩٠٠)، و "مدرسة روبنسون" (١٨٨٢).

في عام ١٨٣٦، التحق فيرن بمدرسة سانت ستانيسلاس، وهي مدرسة كاثوليكية تناسب ميول والده الدينية المتدينة. وسرعان ما برز فيرن في الحفظ عن ظهر قلب، والجغرافيا، واليونانية، واللاتينية، والغناء. ^{[ ١٢ ]} وفي العام نفسه، ١٨٣٦، اشترى بيير فيرن منزلًا لقضاء العطلات في ٢٩ شارع الإصلاحيين في قرية شانتيناي (التي تُعد الآن جزءًا من نانت) على نهر اللوار. ^{[ ١٣ ]} وفي مذكراته الموجزة " ذكريات الطفولة والشباب " (١٨٩٠)، استذكر فيرن افتتانه العميق بالنهر وبالسفن التجارية العديدة التي كانت تبحر فيه. ^{[ 14 ]} كما كان يقضي إجازاته في برينز ، في منزل عمه برودنت ألوت، وهو مالك سفن متقاعد، جاب العالم وشغل منصب عمدة برينز من عام 1828 إلى عام 1837. استمتع فيرن بلعب جولات لا تنتهي من لعبة الإوزة مع عمه، وقد خُلدت اللعبة واسم عمه في روايتين متأخرتين ( إرادة غريب الأطوار (1900) وروبور الفاتح (1886)، على التوالي). ^{[ 14 ] [ 15 ]}

تقول الأسطورة إنه في عام ١٨٣٩، عندما كان في الحادية عشرة من عمره، حصل فيرن سرًا على وظيفة صبي مقصورة على متن السفينة كورالي ذات الصواري الثلاث، بنية السفر إلى جزر الهند الشرقية وإحضار عقد من المرجان لابنة عمه كارولين. وفي مساء إبحار السفينة إلى جزر الهند الشرقية، توقفت أولًا في بايمبوف ، حيث وصل بيير فيرن في الوقت المناسب تمامًا ليُلقي القبض على ابنه ويُجبره على وعده بأن السفر "فقط في خياله". ^{[ ١٦ ]} من المعروف الآن أن هذه الأسطورة حكاية مُبالغ فيها من تأليف ابنة أخته مارغريت ألوت دي لا فوي ، أول من كتب سيرة فيرن ، على الرغم من أنها قد تكون مستوحاة من حادثة حقيقية. ^{[ ١٧ ]}

في عام ١٨٤٠، انتقلت عائلة فيرن مجددًا إلى شقة واسعة في شارع جان جاك روسو رقم ٦، حيث وُلدت ابنتهم الصغرى، ماري، عام ١٨٤٢. ^{[ ١٣ ]} وفي العام نفسه، التحق فيرن بمدرسة دينية أخرى، هي مدرسة سانت دوناتيان الصغيرة، كطالب عادي. روايته غير المكتملة " كاهن في عام ١٨٣٩ " ، التي كتبها في سن التاسعة عشرة، وهي أقدم أعماله النثرية التي وصلت إلينا، ^{[ ١٨ ]} تصف المدرسة الدينية بعبارات مُهينة. ^{[ ١٢ ]} من عام ١٨٤٤ إلى عام ١٨٤٦، التحق فيرن وشقيقه بالمدرسة الملكية (التي تُعرف الآن باسم مدرسة جورج كليمنصو الثانوية ) في نانت. بعد الانتهاء من دروس البلاغة والفلسفة، حصل على شهادة البكالوريا في رين وحصل على درجة "جيد بما فيه الكفاية" في 29 يوليو 1846. ^{[ 19 ]}

بحلول عام ١٨٤٧، عندما كان فيرن في التاسعة عشرة من عمره، كان قد بدأ بجدية في كتابة أعمال طويلة على غرار فيكتور هوغو ، فبدأ بكتابة "كاهن" عام ١٨٣٩، وأتمّ كتابة مأساتين شعريتين، هما "ألكسندر السادس" و " مؤامرة البارود " . ^{[ ١٨ ]} ومع ذلك، كان والده يعتقد أن فيرن، بصفته الابن البكر للعائلة، لن يسعى إلى جني المال من الأدب، بل سيرث مكتب المحاماة العائلي. ^{[ ٢٠ ]}

في عام ١٨٤٧، أرسل والد فيرن ابنه إلى باريس، في المقام الأول ليبدأ دراسته في كلية الحقوق، وثانيًا (وفقًا لرواية العائلة) لإبعاده مؤقتًا عن نانت. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} تزوجت ابنة عمه كارولين، التي كان يحبها، في ٢٧ أبريل ١٨٤٧، من إميل ديزوناي، رجل يبلغ من العمر ٤٠ عامًا، وأنجبت منه خمسة أطفال. ^{[ ٢٣ ]}

بعد إقامة قصيرة في باريس، حيث اجتاز امتحانات السنة الأولى في كلية الحقوق، عاد فيرن إلى نانت ليطلب مساعدة والده في التحضير للسنة الثانية. (كان يُشترط على طلاب القانون في المقاطعات آنذاك الذهاب إلى باريس لأداء الامتحانات). ^{[ 24 ]} أثناء وجوده في نانت، التقى روز هيرمين أرنو غروسيتيير، وهي شابة تكبره بعام، ووقع في حبها بشدة. كتب وأهدى إليها نحو ثلاثين قصيدة، من بينها قصيدة " ابنة الهواء " التي يصفها فيها بأنها "شقراء وساحرة / مجنحة وشفافة". ^{[ 25 ]} ويبدو أن حبه كان متبادلاً، على الأقل لفترة وجيزة، ^{[ 22 ]} لكن والدي غروسيتيير لم يتقبلا فكرة زواج ابنتهما من طالب شاب ذي مستقبل غامض. وزوجوها بدلاً من ذلك إلى أرماند تيرين دي لا هاي، وهو مالك أراضٍ ثري يكبرها بعشر سنوات، في 19 يوليو 1848. ^{[ 26 ]}

أدى الزواج المفاجئ إلى إحباط شديد لدى فيرن. فكتب رسالةً أشبه بالهلوسة إلى والدته، يبدو أنه كتبها وهو في حالة سُكر جزئي، وصف فيها بؤسه متذرعًا بحلم. ^{[ 27 ]} ويبدو أن قصة الحب المتبادلة هذه، وإن لم تكتمل، قد تركت أثرًا دائمًا على الكاتب وأعماله، إذ تتضمن رواياته عددًا كبيرًا من الشابات اللواتي تزوجن رغماً عنهن (مثل جيراند في رواية "السيد زكريا" (1854)، وسافا في رواية "ماتياس ساندورف" (1885)، وإيلين في رواية "مدينة عائمة " (1871)، وغيرهن)، لدرجة أن الباحث كريستيان شيلبورغ عزا هذا الموضوع المتكرر إلى "عقدة هيرميون". ^{[ 28 ]} كما دفعت هذه الحادثة فيرن إلى الشعور بالضغينة تجاه مسقط رأسه ومجتمع نانت، الذي انتقده في قصيدته " المدينة السادسة في فرنسا " . ^{[ 29 ] [ 30 ]}

في يوليو 1848، غادر فيرن نانت مجددًا إلى باريس، حيث كان والده ينوي أن يُكمل دراسته في القانون ويتخذه مهنةً له. حصل على إذن من والده لاستئجار شقة مفروشة في 24 شارع دو لانسيان كوميدي، والتي تقاسمها مع إدوارد بونامي، وهو طالب آخر من نانت. ^{[ 27 ]} (خلال زيارته لباريس عام 1847، أقام فيرن في 2 شارع تيريز، منزل عمته شارويل، في بوت سان روك.) ^{[ 31 ]}

وصل فيرن إلى باريس خلال فترة اضطرابات سياسية: الثورة الفرنسية عام 1848. في فبراير، أُطيح بلويس فيليب الأول وفرّ؛ وفي 24 فبراير، تولت حكومة مؤقتة للجمهورية الثانية السلطة، لكن المظاهرات السياسية استمرت، وبقي التوتر الاجتماعي قائماً. في يونيو، أُقيمت المتاريس في باريس، وأرسلت الحكومة لويس أوجين كافينياك لسحق الانتفاضة. دخل فيرن المدينة قبيل انتخاب لويس نابليون بونابرت كأول رئيس للجمهورية، وهو وضع استمر حتى انقلاب عام 1851. في رسالة إلى عائلته، وصف فيرن حالة المدينة بعد قصفها عقب انتفاضة أيام يونيو الأخيرة ، لكنه طمأنهم بأن ذكرى يوم الباستيل قد مرت دون أي صراع يُذكر. ^{[ 32 ]}

استغل فيرن علاقاته العائلية ليشق طريقه إلى مجتمع باريس الراقي. عرّفه عمه فرانسيسك دي شاتوبورغ على الصالونات الأدبية ، وكان فيرن يتردد بشكل خاص على صالونات مدام دي بارير، صديقة والدته. ^{[ 33 ]} وبينما كان يواصل دراسته للقانون، غذّى شغفه بالمسرح، فكتب العديد من المسرحيات. يتذكر فيرن لاحقًا: "كنت متأثرًا بشدة بفيكتور هوغو ، بل كنت متحمسًا جدًا لقراءة أعماله مرارًا وتكرارًا. في ذلك الوقت، كنت أستطيع أن أحفظ صفحات كاملة من كاتدرائية نوتردام عن ظهر قلب ، لكن أعماله الدرامية هي التي أثرت بي أكثر من غيرها." ^{[ 34 ]} وجاء مصدر آخر للإلهام الإبداعي من جار: كان يسكن في نفس الطابق في مبنى شقق شارع الكوميدي القديم ملحن شاب، أريستيد هيغنارد ، الذي سرعان ما أصبح صديقًا حميمًا لفيرن، وكتب فيرن عدة نصوص لهيغنارد ليلحّنها على شكل أغاني . ^{[ 35 ]}

خلال هذه الفترة، ركزت رسائل فيرن إلى والديه بشكل أساسي على النفقات وسلسلة من تقلصات المعدة الحادة التي ظهرت فجأة ، ^{[ 36 ]} وكانت هذه أولى التقلصات التي عانى منها خلال حياته. (افترض الباحثون المعاصرون أنه كان مصابًا بالتهاب القولون ؛ ^{[ 36 ]} بينما اعتقد فيرن أن المرض وراثي من جهة والدته. ^{[ 37 ]} ) وقد فاقمت شائعات تفشي الكوليرا في مارس 1849 هذه المخاوف الصحية. ^{[ 36 ]} وفي عام 1851، واجه فيرن مشكلة صحية أخرى عندما عانى من أولى نوبات شلل الوجه الأربع. لم تكن هذه النوبات نفسية المنشأ ، بل كانت ناجمة عن التهاب في الأذن الوسطى ، على الرغم من أن هذا السبب ظل مجهولًا لفيرن طوال حياته. ^{[ 38 ]}

في العام نفسه، طُلب من فيرن التجنيد في الجيش الفرنسي، لكن عملية القرعة أعفته من ذلك، مما أراحه كثيرًا. كتب إلى والده: "أنت تعلم يا أبي العزيز رأيي في الحياة العسكرية، وفي هؤلاء الخدم الذين يرتدون الزي العسكري... عليك أن تتخلى عن كل كرامة لتؤدي مثل هذه الوظائف." ^{[ 39 ]} وظلت مشاعر فيرن القوية المناهضة للحرب ، والتي أثارت استياء والده، ثابتة طوال حياته. ^{[ 39 ]}

على الرغم من كتابته الغزيرة وتردده على الصالونات الأدبية، إلا أن فيرن واصل دراساته القانونية بجد وتخرج بشهادة في القانون في يناير 1851. ^{[ 40 ]}

بفضل زياراته للصالونات الأدبية، التقى فيرن عام ١٨٤٩ بألكسندر دوما عن طريق معرفة مشتركة مع عالم خطوط شهير في ذلك الوقت، وهو الفارس داربنتيني. ^{[ ٤٠ ]} أصبح فيرن صديقًا مقربًا لابن دوما، ألكسندر دوما الابن ، وعرض عليه مخطوطة مسرحية كوميدية بعنوان " القش المكسور ". قام الشابان بمراجعة المسرحية معًا، وبتنسيق مع والده، قام دوما بإنتاجها في دار الأوبرا الوطنية على مسرح باريس التاريخي ، وافتُتحت في ١٢ يونيو ١٨٥٠. ^{[ ٤١ ]}

في عام ١٨٥١، التقى فيرن بزميله الكاتب من نانت، بيير ميشيل فرانسوا شوفالييه (المعروف باسم "بيتر شوفالييه")، رئيس تحرير مجلة " متحف العائلات" ( Musée des familles ). ^{[ ٤٢ ]} كان بيتر شوفالييه يبحث عن مقالات في الجغرافيا والتاريخ والعلوم والتكنولوجيا، وكان حريصًا على أن يكون الجانب التعليمي متاحًا لجمهور واسع من القراء باستخدام أسلوب نثري بسيط أو قصة خيالية شيقة. كان فيرن، بشغفه بالبحث الدقيق، وخاصة في الجغرافيا، الشخص المناسب تمامًا لهذه المهمة. ^{[ ٤٣ ]} عرض فيرن عليه أولًا قصة تاريخية قصيرة بعنوان "السفن الأولى للبحرية المكسيكية" ، مكتوبة بأسلوب جيمس فينيمور كوبر ، الذي أثرت رواياته فيه بشدة. ^{[ 42 ]} نشر بيتر-شيفالييه القصة في يوليو 1851، وفي العام نفسه نشر قصة قصيرة ثانية لفيرن بعنوان " رحلة في منطاد" (أغسطس 1851). وصف فيرن هذه القصة الأخيرة، بمزيجها من السرد المغامر، ومواضيع السفر، والبحث التاريخي المفصل، بأنها "أول مؤشر على نوع الرواية التي قُدِّر لي أن أسلكها". ^{[ 34 ]}

قام دوما الابن بربط فيرن بجول سيفست، وهو مخرج مسرحي تولى إدارة المسرح التاريخي وأعاد تسميته إلى المسرح الغنائي . عرض سيفست على فيرن وظيفة سكرتير المسرح، براتب زهيد أو بدون راتب على الإطلاق. ^{[ 9 ]} قبل فيرن العرض، مستغلًا الفرصة لكتابة وإنتاج العديد من الأوبرات الكوميدية بالتعاون مع هيجنارد وكاتب الأوبريت غزير الإنتاج ميشيل كاريه . ^{[ 44 ]} احتفالًا بتوظيفه في المسرح الغنائي، انضم فيرن إلى عشرة من أصدقائه لتأسيس نادٍ لتناول الطعام للعزاب، أطلق عليه اسم " العزاب الأحد عشر ". ^{[ 45 ]}

لبعض الوقت، ضغط والد فيرن عليه ليتخلى عن الكتابة ويبدأ العمل كمحامٍ. إلا أن فيرن جادل في رسائله بأنه لن يجد النجاح إلا في الأدب. ^{[ 46 ]} وبلغ الضغط عليه لتخطيط مستقبل آمن في القانون ذروته في يناير 1852، عندما عرض عليه والده مكتب محاماة في نانت. ^{[ 47 ]} وأمام هذا الخيار الحاسم، قرر فيرن بشكل قاطع الاستمرار في حياته الأدبية ورفض الوظيفة، وكتب: "أليس من حقي أن أتبع حدسي؟ إنني أعرف من أنا، ولذلك أدرك ما يمكن أن أكون عليه يومًا ما." ^{[ 48 ]}

في هذه الأثناء، كان فيرن يقضي وقتاً طويلاً في المكتبة الوطنية الفرنسية ، يُجري أبحاثاً لقصصه ويُغذي شغفه بالعلوم والاكتشافات الحديثة، لا سيما في الجغرافيا . وفي هذه الفترة، التقى فيرن بالجغرافي والمستكشف الشهير جاك أراغو ، الذي واصل أسفاره على نطاق واسع رغم فقدانه البصر (فقد بصره تماماً عام ١٨٣٧). توطدت صداقة الرجلين، وقادت روايات أراغو المبتكرة والبارعة عن رحلاته فيرن نحو نوع أدبي جديد آخذ في التطور: أدب الرحلات . ^{[ ٤٩ ] [ ٥٠ ]}

في عام 1852، نُشرت قطعتان جديدتان لفيرن في مجلة "متحف العائلات" : "مارتن باز" ، وهي رواية قصيرة تدور أحداثها في ليما ، كتبها فيرن عام 1851 ونُشرت بين 10 يوليو و11 أغسطس 1852، و" القلاع في كاليفورنيا، أو، بيير الذي يتدحرج لا يجمع الطحلب "، وهي كوميديا ​​من فصل واحد مليئة بالتلميحات الجريئة . ^{[ 51 ]} وفي أبريل ومايو من عام 1854، نشرت المجلة قصة فيرن القصيرة " السيد زكريا" ، وهي قصة خيالية على غرار أعمال إي. تي. أ. هوفمان، تتميز بإدانة لاذعة للغطرسة والطموح العلميين، ^{[ 52 ]} وتلتها بعد ذلك بوقت قصير قصة "شتاء وسط الجليد" ، وهي قصة مغامرات قطبية استبقت مواضيعها العديد من روايات فيرن. ^{[ 53 ]} نشر المتحف أيضًا بعض المقالات العلمية الشعبية غير الخيالية ، والتي تُنسب عمومًا إلى فيرن، على الرغم من أنها غير موقعة. [ ^{43 ] توقف} عمل فيرن في المجلة عام 1856 عندما نشب خلاف حاد بينه وبين بيتر-شيفالييه، ورفض الاستمرار في الكتابة (وهو رفض استمر عليه حتى عام 1863، عندما توفي بيتر-شيفالييه، وانتقلت إدارة المجلة إلى رئيس تحرير جديد). ^{[ 54 ]}

أثناء كتابة القصص والمقالات لمجلة بيتر-شيفالييه، بدأ فيرن يتبلور لديه فكرة ابتكار نوع جديد من الروايات، "رواية العلم"، والتي ستتيح له دمج كميات كبيرة من المعلومات الواقعية التي كان يستمتع بالبحث عنها في المكتبة. ويُقال إنه ناقش المشروع مع ألكسندر دوما الأب، الذي كان قد حاول شيئًا مشابهًا في روايته غير المكتملة " إسحاق لاكويديم " ، والذي شجع مشروع فيرن بحماس. ^{[ 55 ]}

في نهاية عام ١٨٥٤، تسبب تفشي وباء الكوليرا مرة أخرى في وفاة جول سيفست، صاحب عمل فيرن في مسرح ليريك، والذي كان حينها صديقًا مقربًا له. ^{[ ٥٣ ]} ورغم أن عقده كان يُلزمه بالعمل لمدة عام إضافي فقط، إلا أن فيرن ظل مرتبطًا بالمسرح لعدة سنوات بعد وفاة سيفست، وشهد إنتاجات إضافية. ^{[ ٥٦ ]} كما واصل كتابة المسرحيات والمسرحيات الموسيقية الكوميدية، والتي لم يُعرض معظمها. ^{[ ٥٤ ]}

في مايو 1856، سافر فيرن إلى أميان ليكون شاهدًا على زواج صديقه من نانت، أوغست ليلارج، من امرأة من أميان تُدعى إيمي دو فرايسن دو فيان. دُعي فيرن للإقامة مع عائلة العروس، فاستقبلهم بحفاوة، وصادق جميع أفراد الأسرة، ووجد نفسه ينجذب أكثر فأكثر إلى شقيقة العروس، أونورين آن هيبي موريل (ني دو فرايسن دو فيان)، وهي أرملة تبلغ من العمر 26 عامًا ولديها طفلان صغيران. ^{[ 57 ] [ 58 ]} أملًا في إيجاد مصدر دخل ثابت، بالإضافة إلى فرصة للتقرب من موريل بجدية، انتهز فيرن عرض شقيقها بالدخول في شراكة تجارية مع وسيط. ^{[ 59 ]} كان والد فيرن متشككًا في البداية ولكنه استجاب لطلبات ابنه للحصول على الموافقة في نوفمبر 1856. ومع تحسن وضعه المالي أخيرًا، كسب فيرن ود موريل وعائلتها، وتزوجا في 10 يناير 1857. ^{[ 60 ]}

انغمس فيرن في التزاماته التجارية الجديدة، تاركًا عمله في مسرح ليريك، وتولى وظيفة بدوام كامل كوكيل صرافة ^{[ 54 ]} في بورصة باريس ، حيث أصبح شريكًا للوسيط فرناند إيغلي. ^{[ 61 ]} كان فيرن يستيقظ باكرًا كل صباح ليتمكن من الكتابة قبل الذهاب إلى البورصة لبدء عمله اليومي؛ وفي بقية أوقات فراغه، استمر في التردد على نادي أونز سان فام (كان جميع أعضائه الأحد عشر من العزاب قد تزوجوا بحلول ذلك الوقت). كما استمر في التردد على المكتبة لإجراء بحوث علمية وتاريخية، كان ينسخ معظمها على بطاقات صغيرة لاستخدامها لاحقًا - وهو نظام استمر عليه طوال حياته. ^{[ 54 ]} ووفقًا لذكريات أحد زملائه، كان فيرن "أكثر براعة في الردود السريعة منه في العمل". ^{[ 61 ]}

في يوليو 1858، اغتنم فيرن وأريستيد هيغنارد فرصةً أتاحها لهما شقيق هيغنارد: رحلة بحرية مجانية من بوردو إلى ليفربول واسكتلندا. وقد أثرت هذه الرحلة، وهي أول رحلة لفيرن خارج فرنسا، فيه بشدة، وعند عودته إلى باريس، حوّل ذكرياته إلى رواية روائية شكّلت أساس روايته شبه السيرية " العودة إلى بريطانيا" (التي كُتبت في خريف وشتاء 1859-1860 ولم تُنشر حتى عام 1989). ^{[ 62 ]} وفي عام 1861، قام هيغنارد وفيرن برحلة مجانية ثانية إلى ستوكهولم، ومنها سافرا إلى كريستيانيا وعبر تيليمارك . ^{[ 63 ]} غادر فيرن هيغنارد في الدنمارك ليعود على عجل إلى باريس، لكنه لم يشهد ولادة ابنه البيولوجي الوحيد، ميشيل ، في 3 أغسطس 1861. ^{[ 64 ]}

في هذه الأثناء، واصل فيرن العمل على فكرة "رواية العلم"، التي طورها في مسودة أولية، مستلهماً، وفقاً لذكرياته، من "حبه للخرائط والمستكشفين العظماء للعالم". وقد تبلورت الفكرة كقصة رحلة عبر أفريقيا، لتصبح في النهاية روايته الأولى المنشورة، " خمسة أسابيع في منطاد ". ^{[ 54 ]}

في عام ١٨٦٢، تعرف فيرن، عن طريق صديقهما المشترك ألفريد دي بريهات، على الناشر بيير جول هيتزل ، وقدم إليه مخطوطة روايته التي كانت قيد التطوير آنذاك، والتي كانت تحمل عنوان " رحلة في منطاد" . ^{[ ٦٥ ]} كان هيتزل، ناشرًا لأعمال أونوريه دي بلزاك ، وجورج ساند ، وفيكتور هوغو ، وغيرهم من المؤلفين المشهورين، يخطط منذ فترة طويلة لإطلاق مجلة عائلية عالية الجودة تجمع بين القصص الخيالية المسلية والتعليم العلمي. ^{[ ٦٦ ]} رأى هيتزل فيرن، بميله الواضح نحو قصص المغامرات الموثقة بدقة، مساهمًا مثاليًا لمثل هذه المجلة، فقبل الرواية، وقدم لفيرن اقتراحات لتحسينها. أجرى فيرن التعديلات المقترحة في غضون أسبوعين، وعاد إلى هيتزل بالمسودة النهائية، التي أصبحت تحمل عنوان " خمسة أسابيع في منطاد" . ^{[ ٦٧ ]} نُشرت الرواية من قبل هيتزل في ٣١ يناير ١٨٦٣. ^{[ ٦٨ ]}

لضمان خدماته للمجلة المزمع إصدارها، والتي ستُسمى " مجلة التعليم والترفيه " ، وضع هيتزل عقدًا طويل الأجل يُقدم بموجبه فيرن له ثلاثة مجلدات من النصوص سنويًا، يشتريها هيتزل بالكامل مقابل مبلغ ثابت. وقد وافق فيرن على الفور، بعد أن وجد أخيرًا راتبًا ثابتًا ومنفذًا مضمونًا للكتابة. ^{[ 69 ]} وطوال ما تبقى من حياته، نُشرت معظم رواياته مسلسلةً في مجلة هيتزل قبل ظهورها في شكل كتب، بدءًا بروايته الثانية لهيتزل، " مغامرات الكابتن هاتيراس" (1864-1865). ^{[ 68 ]}

عندما نُشرت رواية "مغامرات الكابتن هاتيراس" في كتاب عام 1866، أعلن هيتزل علنًا عن طموحاته الأدبية والتعليمية لروايات فيرن، قائلًا في مقدمة الكتاب إن أعمال فيرن ستشكل سلسلة روائية بعنوان "الرحلات الاستثنائية " ( Voyages extraordinaires )، وأن هدف فيرن هو "تلخيص كل المعارف الجغرافية والجيولوجية والفيزيائية والفلكية التي جمعها العلم الحديث، وسرد تاريخ الكون بأسلوب شيق وجذاب خاص به". ^{[ 70 ]} وفي أواخر حياته، أكد فيرن أن هذا الهدف أصبح الموضوع الرئيسي لرواياته: "كان هدفي تصوير الأرض، وليس الأرض وحدها، بل الكون بأسره... وقد سعيت في الوقت نفسه إلى تحقيق مثال عالٍ جدًا لجمال الأسلوب. يُقال إنه لا يمكن أن يكون هناك أسلوب مميز في رواية المغامرات، لكن هذا غير صحيح". ^{[ 71 ]} ومع ذلك، أشار أيضًا إلى أن المشروع كان طموحًا للغاية: "نعم! لكن الأرض كبيرة جدًا، والحياة قصيرة جدًا! لكي يترك المرء عملًا مكتملًا وراءه، سيحتاج إلى أن يعيش لمدة 100 عام على الأقل!" ^{[ 72 ]}

أثّر هيتزل بشكل مباشر على العديد من روايات فيرن، لا سيما في السنوات الأولى من تعاونهما، إذ كان فيرن سعيدًا للغاية بالعثور على ناشر لدرجة أنه وافق على جميع التغييرات التي اقترحها هيتزل تقريبًا. فعلى سبيل المثال، عندما لم يوافق هيتزل على ذروة رواية " الكابتن هاتيراس" الأصلية ، بما في ذلك موت الشخصية الرئيسية، كتب فيرن خاتمة جديدة تمامًا نجا فيها هاتيراس. ^{[ 73 ]} كما رفض هيتزل رواية فيرن التالية، " باريس في القرن العشرين" ، لاعتقاده أن نظرتها التشاؤمية للمستقبل وإدانتها للتقدم التكنولوجي كانتا تخريبيتين للغاية بالنسبة لمجلة عائلية. ^{[ 74 ]} (نُشرت المخطوطة، التي اعتُقد أنها فُقدت لبعض الوقت بعد وفاة فيرن، أخيرًا عام 1994). ^{[ 75 ]}

شهدت العلاقة بين الناشر والكاتب تغيراً جذرياً حوالي عام ١٨٦٩، عندما نشب خلاف بين فيرن وهيتزل حول مخطوطة رواية " عشرون ألف فرسخ تحت الماء" . كان فيرن قد تصور في البداية أن الكابتن نيمو، غواص البحرية ، عالم بولندي يسعى للانتقام من الروس الذين قتلوا عائلته خلال انتفاضة يناير . أما هيتزل، الذي لم يرغب في خسارة السوق الروسية المربحة لكتب فيرن، فقد طالب بجعل نيمو عدواً لتجارة الرقيق ، وهو ما كان سيجعله بطلاً لا لبس فيه. وبعد معارضة شديدة لهذا التغيير، توصل فيرن في النهاية إلى حل وسط يُبقي ماضي نيمو غامضاً. بعد هذا الخلاف، أصبح فيرن أكثر هدوءاً في تعامله مع هيتزل، يأخذ اقتراحاته بعين الاعتبار ولكنه غالباً ما يرفضها رفضاً قاطعاً. ^{[ ٧٦ ]}

منذ ذلك الحين، نشر فيرن مجلدين أو أكثر سنويًا. ومن أنجح هذه الأعمال: رحلة إلى مركز الأرض ( 1864 )؛ من الأرض إلى القمر ( 1865)؛ عشرون ألف فرسخ تحت الماء ( 1869 )؛ وجولة حول العالم في ثمانين يومًا ، التي نُشرت لأول مرة في صحيفة "لو تان " عام 1872. أصبح بإمكان فيرن الآن العيش من كتاباته، لكن معظم ثروته جاءت من اقتباسات مسرحية لروايتي " جولة حول العالم في أربعين يومًا " ( 1874) و "ميشيل ستروغوف" (1876)، اللتين كتبهما بالاشتراك مع أدولف دينيري . ^{[ 77 ]}

في عام ١٨٦٧، اشترى فيرن قاربًا صغيرًا يُدعى سان ميشيل ، ثم استبدله تباعًا بسفينتي سان ميشيل ٢ وسان ميشيل ٣ مع تحسن وضعه المالي. وعلى متن سان ميشيل ٣ ، أبحر حول أوروبا. بعد روايته الأولى، نُشرت معظم قصصه مسلسلةً في مجلة "Magazine d'Éducation et de Récréation" ، وهي مجلة تصدر كل أسبوعين عن دار هيتزل، قبل أن تُنشر في كتاب. ساهم شقيقه بول في تسلق فرنسا الأربعين لجبل مونت بلانك ، وفي مجموعة قصصية بعنوان " دكتور أوكس " عام ١٨٧٤. أصبح فيرن ثريًا ومشهورًا. ^{[ ٧٨ ]}

في هذه الأثناء، تزوج ميشيل فيرن من ممثلة رغماً عن إرادة والده، وأنجب طفلين من عشيقة قاصر، وغرق في الديون. ^{[ 79 ]} تحسنت العلاقة بين الأب والابن مع تقدم ميشيل في السن. ^{[ 80 ]}

على الرغم من نشأته كاثوليكياً ، إلا أن فيرن انجذب نحو الربوبية . ^{[ 81 ] [ 82 ]} يعتقد بعض الباحثين أن رواياته تعكس فلسفة الربوبية، إذ غالباً ما تتضمن فكرة الله أو العناية الإلهية ، لكنها نادراً ما تذكر مفهوم المسيح. ^{[ 83 ] [ 84 ]}

في التاسع من مارس عام ١٨٨٦، وبينما كان فيرن عائدًا إلى منزله، أطلق عليه ابن أخيه غاستون، البالغ من العمر ستة وعشرين عامًا، رصاصتين من مسدس . أخطأت الرصاصة الأولى هدفها، لكن الثانية أصابت ساق فيرن اليسرى، مما تسبب له بعرج دائم لا يمكن علاجه. لم يُنشر هذا الحادث في وسائل الإعلام، لكن غاستون قضى بقية حياته في مصحة عقلية . ^{[ ٨٥ ]}

بعد وفاة والدته وهيتزل (التي توفيت عام 1886)، بدأ جول فيرن بنشر أعمال أكثر قتامة. وفي عام 1888، دخل معترك السياسة وانتُخب عضوًا في مجلس مدينة أميان ، حيث دافع عن العديد من التحسينات خلال الخمسة عشر عامًا التي قضاها في منصبه. ^{[ 86 ]}

حصل فيرن على لقب فارس في وسام جوقة الشرف الفرنسي في 9 أبريل 1870، ^{[ 87 ]} وتمت ترقيته لاحقًا في رتبة جوقة الشرف إلى ضابط في 19 يوليو 1892. ^{[ 88 ]} 

في 24 مارس 1905، توفي فيرن في منزله بمدينة أميان ، الكائن في 44 شارع لونغفيل (شارع جول فيرن حاليًا)، بعد صراع مع مرض السكري المزمن ومضاعفات جلطة دماغية شلّت جانبه الأيمن. ^{[ 89 ]} أشرف ابنه، ميشيل فيرن، على نشر روايتي "غزو البحر" و "المنارة في نهاية العالم" بعد وفاة والده. واستمرت سلسلة "الرحلات الاستثنائية" لعدة سنوات لاحقة بنفس وتيرة إصدار مجلدين سنويًا. لاحقًا، اكتُشف أن ميشيل فيرن قد أجرى تغييرات واسعة النطاق على هذه القصص، ^{[ 3 ]} ونُشرت النسخ الأصلية في نهاية القرن العشرين من قِبل جمعية جول فيرن. في عام 1919، نشر ميشيل فيرن رواية "مهمة بارساك" ( بالفرنسية: L'Étonnante Aventure de la Mission Barsac )، والتي تضمنت مسوداتها الأصلية إشارات إلى لغة الإسبرانتو ، ^{[ 90 ]} وهي لغة كان والده مهتمًا بها للغاية. ^{[ 91 ] [ 92 ]} وفي عام 1989، اكتشف حفيد فيرن رواية سلفه التي لم تكن قد نُشرت بعد بعنوان " باريس في القرن العشرين" ، والتي نُشرت لاحقًا في عام 1994. ^{[ 93 ]}

بعد ظهوره الأول تحت إشراف هيتزل، لاقى فيرن استقبالًا حافلًا في فرنسا من قِبل الكُتّاب والعلماء على حدٍ سواء، وكان من أوائل مُعجبيه جورج ساند وتيوفيل غوتييه . ^{[ 95 ]} وقد أشاد العديد من الشخصيات المعاصرة البارزة، من الجغرافي فيفيان دي سان مارتان إلى الناقد جول كلاريتي ، بفيرن وأعماله في مذكرات نقدية وسير ذاتية. ^{[ 96 ]}

مع ذلك، أدت شعبية فيرن المتزايدة بين القراء ورواد المسرح (وخاصةً بفضل النسخة المسرحية الناجحة للغاية من روايته " حول العالم في ثمانين يومًا ") إلى تغيير تدريجي في سمعته الأدبية. فمع استمرار مبيعات رواياته وعروضه المسرحية، رأى العديد من النقاد المعاصرين أن مكانة فيرن كمؤلف ذي شعبية تجارية تعني أنه لا يُمكن اعتباره سوى راوي قصص يلتزم بنوع أدبي معين، وليس كاتبًا جادًا جديرًا بالدراسة الأكاديمية. ^{[ 97 ]}

اتخذ هذا الإنكار للمكانة الأدبية الرسمية أشكالاً متعددة، منها النقد اللاذع من قِبَل كتّاب مثل إميل زولا ، وعدم ترشيح فيرن لعضوية الأكاديمية الفرنسية ، ^{[ 97 ]} وقد أقرّ فيرن نفسه بذلك، إذ قال في مقابلة متأخرة: "إنّ أعظم ما يُحزنني في حياتي هو أنني لم أتبوّأ مكانةً في الأدب الفرنسي". ^{[ 98 ]} بالنسبة لفيرن، الذي كان يعتبر نفسه "أديبًا وفنانًا، يعيش سعيًا وراء المُثُل العليا"، ^{[ 99 ]} لم يكن هذا الرفض النقدي القائم على أساس الأيديولوجية الأدبية إلا بمثابة الإهانة القصوى. ^{[ 100 ]}

استمر هذا التناقض بين ڤيرن، الكاتب الشعبي في مجال الأدب الشعبي والشخصية النقدية غير المرغوب فيها ، حتى بعد وفاته، حيث ركزت السير الذاتية المبكرة (بما في ذلك سيرة ابنة أخته مارغريت ألوت دي لا فوي) على تصوير ڤيرن كشخصية شعبية، مليء بالأخطاء والمبالغات، بدلاً من التركيز على أساليب عمله الفعلية أو إنتاجه الأدبي. ^{[ 101 ]} في الوقت نفسه، انخفضت مبيعات روايات ڤيرن بنسخها الأصلية الكاملة بشكل ملحوظ حتى في موطنه، وحلت محلها نسخ مختصرة موجهة مباشرة للأطفال. ^{[ 102 ]}

مع ذلك، شهدت العقود التي تلت وفاة فيرن صعود ما يُعرف في فرنسا بـ"جماعة جول فيرن"، وهي مجموعة متنامية من الباحثين والكتاب الشباب الذين أخذوا أعمال فيرن على محمل الجد كأدب، وأقروا بتأثيره على أعمالهم الرائدة. أسس بعض أعضاء هذه الجماعة "جمعية جول فيرن"، أول جمعية أكاديمية لدارسي فيرن؛ بينما أصبح آخرون شخصيات أدبية طليعية وسريالية مرموقة . وقد أثبتت مديحهم وتحليلاتهم، التي ركزت على ابتكارات فيرن الأسلوبية وموضوعاته الأدبية الخالدة، تأثيرًا بالغًا على الدراسات الأدبية اللاحقة . ^{[ 103 ]}

في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، وبفضل موجة متواصلة من الدراسات الأدبية الجادة التي أجراها باحثون وكتاب فرنسيون مرموقون، ارتفعت شهرة جول فيرن بشكل كبير في فرنسا. ^{[ 104 ] [ 105 ]} وكان لمقال رولان بارت الرائد " نوتيلوس وسفينة السكر " ( Nautilus et Bateau Ivre ) تأثير بالغ في تفسيره لرواية " الرحلات الاستثنائية" (Voyages extraordinares) كنص أدبي بحت، بينما تناولت دراسات مطولة لشخصيات مثل مارسيل موريه وجان شينو أعمال فيرن من زوايا موضوعية متعددة. ^{[ 106 ]}

خصصت المجلات الأدبية الفرنسية أعدادًا كاملة لفيرن وأعماله، ونشرت مقالاتٍ لشخصيات أدبية بارزة مثل ميشيل بوتور ، وجورج بورجو ، ومارسيل بريون ، وبيير فيرسان ، وميشيل فوكو ، ورينيه بارجافيل ، ومارسيل لوكونت ، وفرانسيس لاكاسان ، وميشيل سير ؛ وفي الوقت نفسه، عادت جميع أعمال فيرن المنشورة إلى الطباعة، مع طبعات كاملة ومصورة لأعماله صادرة عن داري نشر " ليفر دو بوش" و "إيديسيون رينكونتر" . ^{[ 107 ]} وبلغت هذه الموجة ذروتها في عام 1978، وهو العام الذي صادف الذكرى المئوية والخمسين لميلاد فيرن ، عندما خُصصت له ندوة أكاديمية في المركز الثقافي الدولي في سيريزي لا سال ، وقُبلت روايته "رحلة إلى مركز الأرض" ضمن قائمة القراءة المقررة في نظام التبريج الفرنسي . منذ تلك الأحداث، حظي فيرن باعتراف مستمر في أوروبا كعضو شرعي في الأدب الفرنسي الكلاسيكي، مع استمرار الدراسات الأكاديمية والمنشورات الجديدة بشكل مطرد. ^{[ 108 ]}

كان تغيير سمعة فيرن في البلدان الناطقة بالإنجليزية أبطأ بكثير. فعلى مدار القرن العشرين، تجاهل معظم الباحثين الناطقين بالإنجليزية فيرن، معتبرين إياه كاتبًا لأدب الأطفال ومؤيدًا ساذجًا للعلوم والتكنولوجيا (على الرغم من وجود أدلة قوية تُثبت عكس ذلك)، ما جعلهم يرونه أكثر إثارة للاهتمام ككاتبٍ مُلهم للتكنولوجيا أو كموضوع للمقارنة مع كُتّاب ناطقين بالإنجليزية مثل إدغار آلان بو وإتش جي ويلز، بدلًا من كونه موضوعًا للدراسة الأدبية بحد ذاته. ومما لا شك فيه أن هذه النظرة الضيقة لفيرن قد تأثرت بالترجمات الإنجليزية الرديئة والنسخ السينمائية الهوليوودية المُقتبسة بشكلٍ فضفاض، والتي من خلالها اكتشف معظم القراء الأمريكيين والبريطانيين أعماله. ^{[ 5 ] [ 109 ]} ومع ذلك، فمنذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي، ظهر عدد كبير من الدراسات والترجمات الجادة باللغة الإنجليزية، مما يُشير إلى أن إعادة تقييم سمعة فيرن في البلدان الناطقة بالإنجليزية قد تكون جارية حاليًا. ^{[ 110 ] [ 111 ]}

بدأت ترجمة أعمال فيرن إلى الإنجليزية عام 1852، عندما نُشرت قصته القصيرة "رحلة في منطاد " (1851) في المجلة الأمريكية "سارتينز يونيون ماغازين أوف ليتريتشر آند آرت" بترجمة آن تي. ويلبر . ^{[ 112 ]} وبدأت ترجمة رواياته عام 1869 بترجمة ويليام لاكلاند لرواية " خمسة أسابيع في منطاد" (التي نُشرت أصلاً عام 1863)، ^{[ 113 ]} واستمرت بثبات طوال حياة فيرن، حيث كان الناشرون والمترجمون يعملون في كثير من الأحيان على عجل لنشر أكثر أعماله ربحًا باللغة الإنجليزية. ^{[ 114 ]} وعلى عكس هيتزل، الذي استهدف جميع الأعمار باستراتيجياته النشرية لسلسلة " الرحلات الاستثنائية" ، اختار الناشرون البريطانيون والأمريكيون لفيرن تسويق كتبه بشكل حصري تقريبًا للجمهور الشاب؛ كان لهذه الخطوة التجارية أثرٌ طويل الأمد على سمعة فيرن في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، مما يعني أنه يمكن التعامل مع فيرن باعتباره كاتبًا لأدب الأطفال فقط. ^{[ 110 ] [ 115 ]}

تعرضت هذه الترجمات المبكرة إلى اللغة الإنجليزية لانتقادات واسعة النطاق بسبب حذفها الكثير من النصوص، وأخطائها، وتغييراتها، ولا تُعتبر تمثيلاً كافياً لروايات فيرن الأصلية. ^{[ 114 ] [ 116 ] [ 117 ]} وفي مقالٍ له في صحيفة الغارديان ، علّق الكاتب البريطاني آدم روبرتس قائلاً:

لطالما استمتعت بقراءة جول فيرن، وقد قرأت معظم رواياته؛ ولكن لم أدرك إلا مؤخرًا أنني لم أكن أقرأ جول فيرن على الإطلاق... إنه وضع غريب بالنسبة لكاتب عالمي الشهرة. في الواقع، لا أذكر كاتبًا بارزًا آخر تضررت أعماله بهذا الشكل من الترجمة. ^{[ 116 ]}

وبالمثل، لاحظ الروائي الأمريكي مايكل كرايتون ما يلي:

يتميز أسلوب فيرن النثري بالبساطة والسرعة، وهو أسلوب حديث بامتياز... [لكن] فيرن لم يُوفَّق في ترجمة أعماله الإنجليزية على الإطلاق. ففي أحسن الأحوال، قدموا لنا نثرًا ركيكًا ومتقطعًا وغير متناغم. وفي أسوأ الأحوال - كما في "الترجمة" سيئة السمعة عام 1872 [ لرحلة إلى مركز الأرض ] التي نشرتها دار غريفيث وفاران - قاموا بتغيير النص بشكل عشوائي، فأعطوا شخصيات فيرن أسماءً جديدة، وأضافوا صفحات كاملة من ابتكارهم، مما أدى فعليًا إلى طمس معنى وأسلوب النص الأصلي لفيرن. ^{[ 117 ]}

منذ عام 1965، ظهر عدد كبير من الترجمات الإنجليزية الأكثر دقة لأعمال فيرن. ومع ذلك، لا تزال الترجمات القديمة والناقصة تُعاد نشرها نظرًا لكونها ملكية عامة ، وفي كثير من الحالات لسهولة توفرها في المصادر الإلكترونية. ^{[ 110 ]}

إن العلاقة بين رحلات فيرن الاستثنائية ونوع الخيال العلمي الأدبي علاقة معقدة. يُذكر فيرن، مثل إتش جي ويلز ، كأحد مؤسسي هذا النوع الأدبي، وتأثيره العميق على تطوره لا جدال فيه؛ ومع ذلك، فقد ذُكر العديد من الكتاب السابقين، مثل لوسيان الساموساطي وفولتير وماري شيلي ، كمبدعين للخيال العلمي، وهو غموض لا مفر منه ينشأ عن التعريف غير الواضح لهذا النوع الأدبي وتاريخه . ^{[ 7 ]}

تتمحور القضية الأساسية في صلب هذا الخلاف حول ما إذا كانت أعمال فيرن تُصنّف ضمن أدب الخيال العلمي من الأساس. فقد ادّعى موريس رينارد أن فيرن "لم يكتب جملة واحدة ذات طابع علمي خارق". ^{[ 118 ]} وقد جادل فيرن نفسه مرارًا وتكرارًا في مقابلات صحفية بأن رواياته لم تكن تهدف إلى أن تُقرأ على أنها علمية، قائلاً: "لم أخترع شيئًا". ^{[ 119 ]} بل كان هدفه هو "تصوير الأرض، وفي الوقت نفسه تحقيق مثالٍ سامٍ للغاية لجمال الأسلوب"، ^{[ 71 ]} كما أوضح في مثالٍ له:

كتبتُ رواية "خمسة أسابيع في منطاد" لا كقصة عن ركوب المناطيد، بل كقصة عن أفريقيا. لطالما كنتُ شغوفًا بالجغرافيا والتاريخ والسفر، وأردتُ أن أُقدّم وصفًا رومانسيًا لأفريقيا. لم تكن هناك وسيلة لنقل مسافريّ عبر أفريقيا سوى المنطاد، ولهذا السبب أُقحم المنطاد في الرواية... يُمكنني القول إنني حين كتبتُ الرواية، كما الآن، لم أكن أؤمن بإمكانية قيادة المناطيد يومًا ما... ^{[ 71 ]}

يرتبط ارتباطًا وثيقًا بسمعة فيرن في مجال الخيال العلمي الادعاء المتكرر بأنه " نبي " التقدم العلمي، وأن العديد من رواياته تتضمن عناصر تكنولوجية كانت خيالية في عصره، لكنها أصبحت فيما بعد شائعة. ^{[ 120 ]} لهذه الادعاءات تاريخ طويل، خاصة في أمريكا، لكن الإجماع الأكاديمي الحديث هو أن مثل هذه الادعاءات بالنبوءة مبالغ فيها إلى حد كبير. ^{[ 121 ]} في مقال نُشر عام 1961 ينتقد الدقة العلمية لرواية " عشرون ألف فرسخ تحت الماء " ، تكهن ثيودور ل. توماس بأن مهارة فيرن في سرد ​​القصص وضعف ذاكرة القراء لكتاب قرأوه في طفولتهم تسببا في "تذكر الناس أشياءً غير موجودة فيه. ويبدو أن الانطباع بأن الرواية تحتوي على تنبؤات علمية صحيحة يتنامى مع مرور السنين". ^{[ 122 ]} كما هو الحال مع الخيال العلمي، نفى فيرن نفسه بشكل قاطع أنه كان نبيًا للمستقبل، قائلاً إن أي صلة بين التطورات العلمية وعمله كانت "مجرد صدفة"، وعزا دقته العلمية التي لا جدال فيها إلى بحثه المكثف: "حتى قبل أن أبدأ في كتابة القصص، كنت دائمًا أدون العديد من الملاحظات من كل كتاب أو صحيفة أو مجلة أو تقرير علمي صادفته." ^{[ 123 ]}

• أعمال جول فيرن متوفرة بصيغة الكتب الإلكترونية على موقع Standard Ebooks
• أعمال جول فيرن في مشروع غوتنبرغ
• أعمال من تأليف أو عن جول فيرن في أرشيف الإنترنت
• أعمال جول فيرن على موقع LibriVox (كتب صوتية متاحة للجميع)
• أعمال جول فيرن على موقع Faded Page (كندا)
• أعمال جول فيرن مع فهارس وقوائم التردد