ماتيا باتيستيني

ماتيا باتيستيني (27 فبراير 1856 - 7 نوفمبر 1928) كان مغني باريتون أوبرالي إيطالي ، ويُشار إليه باسم "ملك الباريتون" في العديد من المنشورات. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

ولد باتيستيني في روما في 27 فبراير 1856. قضى معظم طفولته في قرية كوليباكارو دي كونتيجليانو، بالقرب من رييتي ، حيث كان والداه يمتلكان عقارًا.

كان جده جيوفاني وعمه رافائيل طبيبين شخصيين للبابا ، وكان والده كافاليير لويجي باتيستيني أستاذًا في علم التشريح في جامعة روما . حضر باتيستيني Collegio Bandinelli ولاحقًا Istituto dell 'Apollinare.

ترك باتيستيني كلية الحقوق ليدرس الموسيقى مع إميليو تيرزياني (الذي كان يُدرّس التأليف الموسيقي) وفينسيسلاو بيرسيكيني (أستاذ الغناء) في الأكاديمية الوطنية لسانتا تشيشيليا - التي كانت آنذاك مدرسة ليسيو الموسيقية في روما. عمل باتيستيني مع قائد الأوركسترا لويجي مانشينيلي والملحن أوغوستو روتولي، واستشار مغني الباريتون أنطونيو كوتوني لتحسين أسلوبه.

قدّم باتيستيني أول ظهور له في الأوبرا على مسرح تياترو أرجنتينا في روما، بدور ألفونسو في أوبرا "لا فافوريتا" لدونيزيتي . ويُذكر تاريخ هذا الظهور غالبًا على أنه 11 ديسمبر 1878، مع أن بعض المصادر تُشير إلى أن التاريخ الصحيح هو 9 نوفمبر 1878. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

خلال السنوات الثلاث الأولى من حياته المهنية، قام بجولة في إيطاليا، وغنى الأدوار الرئيسية في أوبرات متنوعة مثل La forza del destino ، Il trovatore ، Rigoletto ، Il Guarany ، Gli Ugonotti ، Dinorah ، L'Africana ، I Puritani ، Lucia di Lammermoor ، Aïda ، و Ernani . كما شارك في العديد من العروض الأوبرالية. في عام 1881، ذهب إلى بوينس آيرس لأول مرة، حيث قام بجولة في أمريكا الجنوبية لأكثر من 12 شهرًا. في رحلة عودته ظهر في برشلونة ومدريد حيث غنى فيجارو في أوبرا روسيني الكوميدية Il Barbiere di Siviglia .

في عام 1883، قام بأول زيارة له إلى دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن بلندن ، حيث ظهر بدور ريكاردو في أوبرا " إي بوريتاني " لفينشنزو بيليني ضمن طاقم مميز ضم مارسيلا سيمبريتش ، وفرانشيسكو ماركوني ، وإدوارد دي ريشكي . كما غنى أمام مغنية السوبرانو الشهيرة أديلينا باتي في عروض أخرى لكوفنت غاردن.

ظهر باتيستيني لأول مرة على مسرح سان كارلو في نابولي عام ١٨٨٦. وبعد عامين، أبحر مجددًا إلى بوينس آيرس لإحياء سلسلة من الحفلات الغنائية؛ لكن هذه كانت آخر رحلة له عبر المحيط الأطلسي، ولم يظهر بعدها في أمريكا الجنوبية. كما تجنب أمريكا الشمالية رغم تلقيه عروضًا من إدارة أوبرا متروبوليتان في نيويورك . وفي غيابه، أُسندت مهام باتيستيني الأساسية إلى مغني الباريتون الإيطاليين ماريو أنكونا ، وجوزيبي كامباناري ، وأنطونيو سكوتي ، وبعد عام ١٩٠٨، باسكوالي أماتو .

يُقال إن باتيستيني أصيب برهاب دائم من السفر عبر المحيطات بسبب تجاربه السيئة في رحلته البحرية العاصفة إلى بوينس آيرس عام 1888. وكان عام 1888 أيضاً عام ظهوره الأول في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو. وقد لاقى استحساناً كبيراً من جمهور لا سكالا، وتم تجديد عقده للموسم التالي.

ابتداءً من عام 1892، أصبح باتيستيني فنانًا منتظمًا في المسارح الإمبراطورية الروسية، بما في ذلك مسرح مارينسكي في سانت بطرسبرغ ومسرح البولشوي في موسكو . وقدّم عروضه في روسيا على مدار 23 موسمًا، كما قام بجولات واسعة في أوروبا الشرقية، متخذًا وارسو قاعدةً لرحلاته. وكان باتيستيني يتنقل بين مدن مثل وارسو وسانت بطرسبرغ وموسكو وأوديسا في عربة قطار خاصة، برفقة خدمه ومجموعة واسعة من ملابس المسرح. وفي عام 1902، وافق الملحن جول ماسينيه على تعديل دور فيرتر ليناسب طبقة الباريتون الصوتية عندما أدّى باتيستيني الدور في سانت بطرسبرغ.

كما ظهر باتيستيني، المعروف بنشاطه الدؤوب، بانتظام في ميلانو ولشبونة وبرشلونة ومدريد وبرلين وفيينا وبراغ وبودابست وباريس (حيث غنى لأول مرة عام 1916 ^{[ 5 ]} ). إلا أن علاقاته الاجتماعية الواسعة في روسيا، وحظوته لدى العائلة الإمبراطورية والنبلاء، ضمنت له أن تصبح روسيا - أكثر من إيطاليا ربما - موطنه الفني قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914. وأدت الحرب إلى تدمير البلاشفة، عام 1917، للنظام القيصري والمجتمع الأرستقراطي الذي أثرى نجوم الأوبرا الإيطاليين المتجولين مثل باتيستيني ورفاقه من مغني التينور فرانشيسكو تامانيو وفرانشيسكو ماركوني وأنجيلو ماسيني. هذا التطور السياسي الذي شكل التاريخ، إلى جانب رفض باتيستيني الغناء في الأمريكتين، يعني أن مسيرته المهنية بعد انتهاء الحرب في عام 1918 اقتصرت على أوروبا الغربية.

كان اختيار باتيستيني للعروس مناسبًا لمكانته الاجتماعية المرموقة في روسيا القيصرية والغرب؛ فقد تزوج من نبيلة إسبانية، دونا دولوريس دي فيغيروا إي سوليس، التي كانت ابنة ماركيز وابنة عم الكاردينال رافائيل ميري ديل فال .

في يناير 1900، رُزق باتيستيني وابنه بيتيا (1900-1972) من معجبة روسية شابة تُدعى فارفارا غريغورييفنا كوفالينسكي (1878-1946). وعلى مدى عشر سنوات تقريبًا، تبادل باتيستيني وفارفارا الرسائل وناقشا تفاصيل تربية بيتيا، حتى سجّلاه في كلية الناصري باسم بيترو كوفالينسكي. ورغم أن والديه لم يتزوجا قط (إذ كان باتيستيني متزوجًا بالفعل وكاثوليكيًا متدينًا) وانقطعت علاقتهما، إلا أنهما تصالحا بعد وفاة زوج فارفارا، فلاديمير مروسوفسكي. في ذلك الوقت، كان بيتيا (المعروف الآن باسم بيتر مروسوفسكي) قد أنهى دراسته في إنجلترا وتخرج من جامعة كامبريدج . ^{[ 6 ]} وهناك، كوّن صداقات مع شخصيات بارزة مثل نابوكوف ، الذي عرّفه على رواية يوليسيس لجيمس جويس بنسخة من الطبعة الأولى هُرّبت من باريس. ^{[ 7 ]}

شكّل باتيستيني فرقته الغنائية الخاصة بعد الحرب العالمية الثانية (1914-1918). جال معهم وظهر بشكل متكرر في الحفلات الموسيقية والعروض الفردية. غنى في إنجلترا للمرة الأخيرة عام 1924، وقدّم آخر حفلاته قبل وفاته بعام. ويُقال إن صوته كان لا يزال قويًا وواضحًا وفي حالة جيدة عمومًا.

كان آخر ظهور له في الغناء في غراتس ، النمسا، في 17 أكتوبر 1927. ثم انسحب إلى مزرعته في كوليباكارو دي كونتيجليانو، رييتي، وتوفي هناك بسبب قصور في القلب في 7 نوفمبر 1928.

قام باتيستيني أيضًا بتدريس الغناء في السنوات اللاحقة؛ وكان من بين تلاميذه مغني الباريتون الباسكي سيليستينو ساروبي ^{[ 8 ]} ومغني الباريتون اليوناني تيتوس زيريلليس . ^{[ 9 ]}

سُجّلت أولى تسجيلات باتيستيني في وارسو عام ١٩٠٢ لصالح شركة غراموفون وآلة كاتبة . وبين عامي ١٩٠٦ و١٩٢٤، سجّل باتيستيني أعمالاً غزيرة لشركة غراموفون المحدودة والشركات التابعة لها. أصدرت شركة فيكتور تسجيلاته في الولايات المتحدة . وكانت آخر جلسة تسجيل له في فبراير ١٩٢٤. تتميز أقدم تسجيلاته بمصاحبة عازف بيانو، بينما كانت أعماله الغنائية اللاحقة مصحوبة بفرقة موسيقية صغيرة من عازفي الأوركسترا، وأحياناً ببعض المنشدين.

كان ماتيا باتيستيني مغنيًا توثق تسجيلاته أسلوبه الصوتي. تتضمن تسجيلاته استخدام طبقات صوتية متداخلة، وزخارف صوتية، وتقنية البورتامينتو، وتقنية فيل دي فوتشي، بالإضافة إلى تأثيرات الروباتو والليجاتو. بدأت مسيرته الفنية قبل ظهور أوبرا فيريزمو في تسعينيات القرن التاسع عشر. إلى جانب بول بلانكون، وماريو أنكونا، وأليساندرو بونتشي، يُنسب إليه أسلوب الغناء بيل كانتو.

لحسن الحظ، تأقلم صوت باتيستيني الباريتوني الصافي، ذو الطبقة الصوتية العالية والحنجرة المفتوحة، بشكل جيد مع عملية التسجيل الصوتي البدائية، حيث بدت نغماته المنخفضة فقط باهتة. كما أنه تعامل مع الظروف الصعبة لاستوديوهات التسجيل المبكرة، بمساحتها الضيقة وجهاز التسجيل المثبت على الحائط، بشكل أفضل بكثير من العديد من معاصريه، الذين شعروا غالبًا بالتردد أو الرهبة من محيطهم غير الملهم. كان غناؤه يُعتبر "قديم الطراز"، حتى في حقبة حوالي عام 1900. ونتيجة لذلك، تُقدم أسطواناته دليلًا استرجاعيًا لممارسات الغناء الإيطالية في أوائل ومنتصف القرن التاسع عشر (عصر غايتانو دونيزيتي وفينشنزو بيليني )، بالإضافة إلى كونها مثالًا على أسلوب الغناء "العظيم" الذي كُتبت من أجله الكثير من موسيقى الأوبرا الرومانسية . يُقدم باتيستيني هذا النوع من الموسيقى بطريقة رجولية وجريئة وأرستقراطية. إلا أنه لا يمانع في استعراض صوته من خلال إطالة النغمات العالية أو تزيين النوتة الموسيقية المكتوبة بسخاء قد يفاجئ مستمعي القرن الحادي والعشرين الذين يتشبعون بالمفهوم الحديث القائل بأن عمل الملحن مقدس.

لعلّ تسجيل باتيستيني الأكثر إضاءةً من الناحية التاريخية هو تسجيل أغنية "Non mi ridestar"، وهي النسخة الإيطالية من أغنية "Pourquoi me reveiller"، وهي أغنية تينور من أوبرا " فيرتر " لماسيني . قام ماسيني بنقل دور البطل إلى طبقة صوتية أدنى للباريتون في نسخة خاصة أُعدت خصيصًا لباتيستيني، مستحضرًا بذلك عصرًا كان فيه الملحنون يُعدّلون أجزاءهم الموسيقية لتناسب مواهب مغنٍ واحد، وكان بإمكان مغنٍ بمكانة باتيستيني أن يجعل أي تعديل يبدو مقبولًا. بالنسبة للمستمعين الذين يستمعون إلى تسجيلات باتيستيني لأول مرة، تشمل أبرز تسجيلاته أداءات لأغانٍ من أوبرا دون سيباستيانو ، وماكبث ، ودون كارلوس ، وتانهويزر، والأفريقية ، بالإضافة إلى سلسلة رائعة من مقتطفات مشاهد دون كارلو من أوبرا إرناني ، والتي تُعتبر أعظم أدواره، والتي سجلها على أسطوانة عام 1906. لتقييم أسلوب باتيستيني وتقنيته وإرثه الموسيقي، يُرجى الاطلاع على مدخله في المجلد الأول من كتاب مايكل سكوت " سجل الغناء" (منشورات داكوورث، لندن، 1977، ISBN 1). 978-0-7156-1030-5).

قامت إلسا بوسكارديني، من معهد إيوجينيو سيريز في رييتي، بنشر عدة كتيبات عن باتيستيني، وهي:

• ماتيا باتيستيني، بريف بروفيلو ستوريكو-بيوغرافيكو (1980)؛
• لارتي دي ماتيا باتيستيني (1981);
• ماتيا باتيستيني متحمسة لللوحة الظلية (1993)؛
• ماتيا باتيستيني، المفضل لدى بيتروبورغو (1994)؛
• ماتيا باتيستيني، تفسير ميلودي دي دونيزيتي (1998)؛ زائد
• Dolores Figueroa y Solís, la esposa de Mattia Battistini (مكتوبة باللغة الإسبانية ومصورة).

انظر أيضاً إلى الكتب التالية:

سيليتي، رودولفو (1996): تاريخ بيل كانتو . أكسفورد ولندن، مطبعة جامعة أكسفورد؛

سيليتي، رودولفو (1964): الصوت الكبير . روما، معهد التعاون الثقافي؛

تشويلون، جاك (1996): باتيستيني لو ديرنير ديفو . باريس، روميلات، و، طبعة باللغة الإنجليزية من كتاب تشويلون المفصل، ترجمه إي. توماس جلاسو، مع مقدمة جديدة بقلم توماس هامبسون ، وتتضمن قرصًا مضغوطًا يحتوي على 19 عنوانًا، والعديد من الصور النادرة من مجموعة تشيلون الخاصة، وهي تشويلون، جاك (أبريل 2009): ماتيا باتيستيني، ملك الباريتون وباريتون الملوك ، لانهام، ماريلاند، الولايات المتحدة الأمريكية، الصحافة الفزاعة؛

فراكاسيني، ج. (1914): ماتيا باتيستيني . ميلانو، باربيني؛

كارل جوزيف كوتش وليو ريمنز ، محرران (2000): Großes Sängerlexikon Basel، Saur؛

لانسيلوتي، أ (1942): لو صوت الذهب . روما، بالومبي؛

مونالدي، جي (1929): كانتانتي سيليبري . روما، التيبر؛ و

Palmeggiani، Francesco (1977): Mattia Battistini، il re dei baritoni Milano، Stampa d 'Oggi Editrice، 1949 (أعيد طبعه مع ديسكغرفي، WR Moran، Editor، New York، Arno Press).

• تاريخ التينور / ماتيا باتيستيني / مقاطع صوتية ورواية 1989