أندريا ديل فيروكيو

أندريا ديل فيروكيو ( يُلفظ / vəˈroʊkioʊ / ، ^{[ 1 ] [ 2 ]} ويُلفظ أيضًا في الولايات المتحدة / -ˈrɔːk- / ، [ 3 ^{] بالإيطالية} : [ anˈdrɛːa del verˈrɔkkjo ] ^؛ وُلد باسم أندريا دي ميشيل دي فرانشيسكو دي تشيوني ؛ حوالي 1435 - 1488) كان نحاتًا ورسامًا وصائغ ذهب إيطاليًا ، وكان أستاذًا في ورشة عمل في فلورنسا . وكان معلمًا لليوناردو دافنشي ، وساعده في رسم لوحة معمودية المسيح .

اشتهر باسم فيروكيو نسبةً إلى لقب أستاذه، وهو صائغ ذهب. لا تُنسب إليه سوى لوحات قليلة على وجه اليقين، لكن من بين تلاميذه بيترو بيروجينو ولورينزو دي كريدي . أما أشهر أعماله كفنان نحت فهو تمثال بارتولوميو كوليوني الفروسي في البندقية .

وُلد فيروكيو في فلورنسا حوالي عام 1435. عمل والده، ميشيل دي فرانشيسكو تشيوني، في البداية صانعًا للبلاط والطوب، ثم لاحقًا جامعًا للضرائب. لم يتزوج فيروكيو قط، واضطر إلى إعالة بعض أفراد أسرته. في البداية، تدرّب على يد صائغ ذهب. وقد طُرحت فكرة أنه تدرّب لاحقًا على يد دوناتيلو ، ولكن لا يوجد دليل على ذلك، ويرى جون بوب-هينيسي أن أسلوب أعماله المبكرة يتناقض مع هذه الفكرة. كما طُرحت فكرة أنه تلقى تدريبًا كرسام على يد فرا فيليبو ليبي . ^{[ 4 ]}

لا يُعرف الكثير عن حياته. تعود أعماله الرئيسية إلى العشرين عامًا الأخيرة من حياته، ويعود الفضل في تقدمه الفني إلى حد كبير إلى رعاية لورينزو دي ميديتشي وابنه بييرو . كان ورشته في فلورنسا، حيث كان عضوًا في نقابة القديس لوقا . مرّ العديد من الفنانين العظماء، مثل ليوناردو دافنشي ولورينزو دي كريدي، بورشة عمله كمتدربين. بالإضافة إلى ذلك، شارك فنانون مثل دومينيكو غيرلاندايو وفرانشيسكو بوتيتشيني وبيترو بيروجينو ، ويصعب أحيانًا التمييز بين أعمالهم المبكرة وأعمال فيروكيو. ^{[ 5 ]} يذكر جيوفاني سانتي أن بوتيتشيلي ولوكا سينيوريلي وفيليبينو ليبي الشاب زاروا أو عملوا أيضًا في مرسم فيروكيو. ^{[ 6 ]} كتب الشاعر الفلورنسي أوغولينو فيرينو عن أسلوب الفنان في التدريس : "كل ما هو جيد لدى الرسامين، فقد شربوا من نبع فيروكيو". ^{[ 7 ]}

في أواخر حياته، افتتح فيروكيو ورشة عمل جديدة في البندقية ، حيث كان يعمل على تمثال بارتولوميو كوليوني ، تاركاً ورشة فلورنسا تحت إدارة لورينزو دي كريدي. توفي في البندقية عام 1488. ^{[ 8 ]}

على الرغم من أهمية ورشة فيروكيو في تدريب الرسامين الشباب، إلا أن عددًا قليلاً جدًا من اللوحات معترف به عالميًا على أنه من أعماله، وهناك العديد من المشاكل المتعلقة بنسبة الأعمال إليه. ^{[ 9 ]}

تعتبر لوحة العذراء مع الطفل الجالس مرسومة بتقنية التمبرا على لوحة خشبية (موجودة الآن في معرض الصور التابع لمتاحف برلين الحكومية ) عملاً مبكراً يعود تاريخه إلى الفترة ما بين 1468 و1470. ^{[ 10 ]}

تم تنظيف وترميم لوحة في المعرض الوطني في لندن (رقم الكتالوج NG2508) للعذراء والطفل مع ملاكين بتقنية التمبرا على لوح خشبي، والتي لم تكن تُنسب سابقًا إلى فيروكيو، في حوالي عام 2010، وهي تُنسب إليه الآن بتاريخ حوالي 1467-1469. ^{[ 4 ]}

لوحة صغيرة على لوح خشبي تُصوّر طوبيا وهو ينطلق في رحلته مع رئيس الملائكة رافائيل ، حاملاً السمكة التي سيشفي بها أباه من العمى، رُسمت على الأرجح كلوحة تعبدية خاصة. وهي عمل مبكر نُسب سابقًا إلى بولايولو وفنانين آخرين. يعتقد كوفي أنها رُسمت على الأرجح بمساعدة غيرلاندايو. وهي معروضة الآن في المعرض الوطني بلندن. ^{[ 11 ]}

لوحة "معمودية المسيح" ، المعروضة حاليًا في معرض أوفيزي بفلورنسا، رُسمت بين عامي 1474 و1475. في هذا العمل، ساعد ليوناردو دافنشي ، الذي كان حينها شابًا وعضوًا في ورشته، فيروكيو، حيث رسم الملاك على اليسار وجزءًا من الخلفية في الأعلى. ووفقًا لجورجيو فاساري ، قرر أندريا ألا يلمس الفرشاة مجددًا لأن ليوناردو، تلميذه، قد تفوق عليه بكثير، لكن النقاد اللاحقين يعتبرون هذه الرواية ملفقة.

توجد لوحة العذراء المتوجة مع يوحنا المعمدان والقديس دوناتو في كاتدرائية بيستويا . وقد تُركت غير مكتملة، وأكملها لورينزو دي كريدي عندما كان فيروكيو في البندقية قرب نهاية حياته.

يُعتقد أن فيروكيو قد عمل حوالي عام 1465 على حوض غسل الأواني في الكنيسة القديمة في سان لورينزو، فلورنسا . ^{[ 12 ]}

بين عامي 1465 و 1467 قام بتنفيذ النصب التذكاري الجنائزي لكوزيمو دي ميديتشي في سرداب الكنيسة نفسها، وفي عام 1472 أكمل النصب التذكاري لبييرو وجيوفاني دي ميديتشي في الخزانة القديمة.

في عام ١٤٦٧، كلّفت محكمة التجارة، وهي الهيئة القضائية لنقابات فلورنسا، الفنان فيروكيو بنحت مجموعة برونزية تُصوّر المسيح والقديس توما، لتوضع في المحراب المركزي للواجهة الشرقية لكنيسة أورسانميشيل ، التي اشترتها المحكمة مؤخرًا، وذلك لاستبدال تمثال دوناتيلو للقديس لويس التولوزي ، الذي كلّفت به نقابة غويلفا ، والذي فقد بريقه. لذا، واجه فيروكيو مشكلة وضع تمثالين (أكبر من الحجم الطبيعي) في محراب كان مُخصّصًا في الأصل لتمثال واحد. وكما يقول كوفي، فقد حُلّت المشكلة "بطريقة مُوفقة للغاية". وُضع العمل في مكانه عام ١٤٨٣، و"حظي بإشادة واسعة منذ يوم الكشف عنه، ويُعتبر تحفة فنية بالإجماع تقريبًا". ^{[ ١٣ ]}

في عام 1468 صنع فيروكيو شمعدانًا برونزيًا (  بارتفاع 1.57 مترًا)، وهو موجود الآن في متحف ريكز في أمستردام ، لصالح مجلس فلورنسا. ^{[ 14 ]}

وفي عام 1468، تعاقد أيضًا على صنع كرة ذهبية (بالا) لتوضع فوق فانوس قبة برونليسكي في كاتدرائية فلورنسا . صُنعت الكرة ببراعة من صفائح نحاسية ملحومة معًا ومطروقة لتشكيلها ثم مطلية بالذهب. اكتمل صنعها بحلول ربيع عام 1471. (صُنع الصليب الموجود في الأعلى بأيدي أخرى). ضربت صاعقة الكرة فسقطت في 27 يناير 1601، ولكن أُعيد بناؤها في عام 1602. ^{[ 15 ]} 

في أوائل سبعينيات القرن الخامس عشر، قام برحلة إلى روما ، حيث أنجز نقشًا بارزًا لنصب جنازة فرانشيسكا تورنابوني لكنيسة سانتا ماريا سوبرا مينيرفا (الموجودة الآن في متحف بارجيلو). وفي عام 1474، أنجز نصب جنازة الكاردينال نيكولو فورتيجويري لكاتدرائية بيستويا ، والذي تركه غير مكتمل. ^{[ 16 ]}

كُلِّف فيروكيو بنحت تمثال برونزي لداود من قِبَل بييرو دي ميديتشي. وبناءً على أسلوبه وتقنيته، قدّر باترفيلد تاريخ صنعه إلى منتصف ستينيات القرن الخامس عشر الميلادي، معتبرًا إياه تحفة فنية من بدايات مسيرة فيروكيو الفنية. ^{[ 17 ]} اشترته سيغنوريا فلورنسا من ورثة بييرو، لورينزو وجوليانو دي ميديتشي، عام 1476، وهو معروض الآن في متحف بارجيلو بفلورنسا. ^{[ 18 ]} يظهر داود فيروكيو شابًا يافعًا يرتدي ملابس محتشمة، على عكس داود دوناتيلو ذي الطابع الاستفزازي . ويُقال إن الفنان استخدم ليوناردو الشاب، الوافد الجديد إلى ورشته، كنموذج لهذا التمثال. ^{[ 19 ]}

في تاريخ غير معروف (تتراوح التقديرات بين عامي 1465 و1480: قال بوب هينيسي حوالي عام 1470)، أنجز تمثالًا برونزيًا لطفل صغير مع دولفين، كان مُعدًا في الأصل لنافورة في فيلا ميديشي في كاريدجي ، ثم نُقل لاحقًا إلى فلورنسا لنافورة في قصر سيغنوريا بأمر من الدوق الأكبر كوزيمو دي ميديشي . ^{[ 20 ]} استُبدل التمثال بنسخة من صنع برونو بيرزي، ومنذ عام 1959 وهو محفوظ في غرفة في قصر فيكيو . ^{[ 21 ]}

من المرجح أن يكون تمثال السيدة الرخامي الذي يحمل باقة من الزهور ( Dama col mazzolino ) في بارجيلو من أواخر سبعينيات القرن الخامس عشر. هوية السيدة غير معروفة. ^{[ 22 ]}

تمثال الفروسية لبارتولوميو كوليوني

في عام ١٤٧٥، توفي القائد العسكري كوليوني ، القائد العام السابق لجمهورية البندقية ، وأوصى في وصيته بجزء كبير من ثروته للجمهورية بشرط تكليف نحات بصنع تمثال له ووضعه في ساحة سان ماركو . وفي عام ١٤٧٩، أعلنت الجمهورية قبولها للوصية، ولكن (نظرًا لعدم السماح بنصب التماثيل في الساحة) سيتم وضع التمثال في المساحة المفتوحة أمام مدرسة سان ماركو. أُقيمت مسابقة لاختيار النحات، وتنافس ثلاثة نحاتين على العقد: فيروكيو من فلورنسا، وأليساندرو ليوباردي من البندقية، وبارتولوميو فيلانو من بادوا . صنع فيروكيو نموذجًا لتمثاله المقترح باستخدام الخشب والجلد الأسود، بينما صنع الآخران نماذج من الشمع والطين. عُرضت النماذج الثلاثة في البندقية عام ١٤٨٣، ورُسّي العقد على فيروكيو. ثم افتتح ورشة عمل في البندقية، وصنع النموذج الطيني النهائي الجاهز للصب في البرونز، لكنه توفي عام ١٤٨٨ قبل إتمام ذلك. وكان قد طلب أن يُعهد إلى تلميذه لورينزو دي كريدي، الذي كان آنذاك مسؤولاً عن ورشته في فلورنسا، بإتمام التمثال، ولكن بعد التأخير الكبير، كلفت دولة البندقية ليوباردي بهذه المهمة. وفي النهاية، نُصب التمثال على قاعدة صنعها ليوباردي في الساحة أمام كنيسة سانتي جيوفاني إي باولو في البندقية، حيث يقف حتى اليوم. ^{[ ٢٣ ]}

نجح ليوباردي في صب البرونز بنجاح باهر، ويحظى التمثال بإعجاب عالمي، لكن بوب-هينيسي يشير إلى أنه لو كان فيروكيو قادرًا على القيام بذلك بنفسه، لكان قد أنهى الرأس والأجزاء الأخرى بسلاسة أكبر، ولجعله أجمل مما هو عليه. ^{[ 24 ]} على الرغم من أنه لم يُوضع في المكان الذي أراده كوليوني، فقد أكد باسافنت على روعة مظهره في موقعه الحالي، فكتب أن "الإحساس الرائع بالحركة في هذا الشكل يظهر بأبهى صورة في موقعه الحالي" ^{[ 25 ]} وأنه، كنحت، "يتجاوز بكثير أي شيء طمح إليه القرن أو اعتقد أنه ممكن". ^{[ 26 ]} ويشير إلى أن كلاً من الرجل والحصان يتمتعان بنفس القدر من الروعة، ويشكلان معًا جزءًا لا يتجزأ من التمثال.

من غير المرجح أن يكون فيروكيو قد رأى كوليوني قط، والتمثال ليس صورةً للرجل، بل هو تجسيد لفكرة قائد عسكري قوي لا يرحم "يفيض بقوة وطاقة هائلة". ^{[ 27 ]} وهذا يتناقض مع تمثال دوناتيلو في بادوا للقائد إيراسمو دا نارني المعروف باسم غاتاميلاتا، والذي يتميز "بهدوئه القيادي"، وقد كرّس فيروكيو كل جهوده "لإضفاء الحركة وإحساس الجهد والطاقة". ^{[ 28 ]}

فيروكيو شخصية في رواية فيل ميلانسون التاريخية "فلورينزر"، حيث يظهر كمرشد لليوناردو دافنشي، ويتم تصويره كفنان غزير الإنتاج، ويقدم لمحة عن حياة الرجال المثليين والمتحولين جنسياً الذين يعيشون في فلورنسا في القرن الخامس عشر. ^{[ 29 ]}

• براون، ديفيد آلان (2003). الفضيلة والجمال: جينيفرا دي بينشي لليوناردو دافنشي وصور عصر النهضة للنساء . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0691114569
• باترفيلد، أندرو (1997). منحوتات أندريا ديل فيروكيو . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 9780300071948.
• كوفي، داريو أ. (2005). أندريا ديل فيروكيو: الحياة والعمل . فلورنسا: ليو س. أولشكي . رقم ISBN 9788822254207.
• فرايبرغ، جاك (2010): "طفل فيروكيو وحب ميديشي". ديفيد أ. ليفين، وجاك فرايبرغ (محرران)، عصر النهضة الباروكي في العصور الوسطى: لعبة مهد القط لمارلين أرونبرغ لافين. نيويورك: دار إيتاليكا للنشر، ص  83-100.
• باسافانت، غونتر (1969). فيروكيو: منحوتات ولوحات ورسومات . لندن: فايدون .
• بوب هينيسي، جون : النحت الإيطالي في عصر النهضة (لندن 1958)
• Syson, Luke & Jill Dunkerton: "أول لوحة باقية لأندريا ديل فيروكيو وأعمال مبكرة أخرى" في مجلة برلنغتون المجلد CLIII رقم 1299 (يونيو 2011) الصفحات  368-378.
• ويڤيل، ماتياس (22 يوليو 2010). "آثار الروح والعقل والجسد" . موقع ميتابانكر. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2013 .

• سيرة ذاتية في معرض الفنون العالمي
• أندريا ديل فيروكيو في "تاريخ الفن"
• تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "فيروكيو، أندريا ديل"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  27 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج.
• Encyclopædia Britannica سيرة أندريا ديل فيروكيو
• أندريا فيروكيو: سيرة ذاتية من القرن السادس عشر بقلم فاساري. إعادة طبع لسيرة فاساري الذاتية.
• قائمة المواقع التي تعرض أعمال فيروكيو
• أندريا ديل فيروكيو في المعرض الوطني للفنون
• ليوناردو دافنشي: رسومات تشريحية من المكتبة الملكية، قلعة وندسور ، كتالوج المعرض الإلكتروني من متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن أندريا ديل فيروكيو (انظر الفهرس).