أندرو ديفيس (مخرج)

عمل ديفيس كمدير تصوير لأفلام Cool Breeze (1972)، ^{[ 6 ]} Private Parts (1972)، ^{[ 7 ]} Hit Man (1972)، ^{[ 8 ]} و The Slams (1973)، لصالح منتج أفلام الدرجة الثانية جين كورمان . ^{[ 9 ]}

في عام 1975، نُسب الفضل إلى ديفيس في كتابة وتصوير وإنتاج فيلم العائلة "باكو"، من إخراج روبرت فنسنت أونيل وبطولة خوسيه فيرير وألين غارفيلد . ^{[ 10 ]} وفي العام نفسه، كان ديفيس مدير التصوير لفيلم " ليبكه " للمخرج مناحيم غولان . ^{[ 11 ]}

بعد ذلك عمل في فيلمين من إخراج تشارلز باند، وهما "قصر الملعونين " (1976) كمصور سينمائي، ^{[ 12 ]} و "كراش!" (1977) كمدير تصوير. ^{[ 13 ]}

قال ديفيس عن هذه الفترة من حياته:

عندما بدأت العمل مع جين كورمان في أفلام " كول بريز" و" هيت مان" و "برايفت بارتس" و "ذا سلامز" ، كانت ميزانياتها متواضعة، لا تتجاوز 300 ألف دولار. أتاح لي ذلك فرصة الاطلاع على متطلبات صناعة الأفلام. عملت مع مخرجين مبتدئين، وتعلمت منهم، واستطعت تقديم بعض النصائح، ما مكّنني من المشاركة الفعّالة في العمل. كان لكل شخص دور مميز. عندما عملت مع مناحيم غولان في فيلم " ليبكي"، سنحت لي فرصة التصوير بتقنية بانافيجين 35 ملم أنامورفيك، وكان توني كورتيس ممثلاً بارزاً. كانت هناك ديكورات فاخرة وإضاءة قوسية، ما شكّل تجربةً مميزةً بالنسبة لي. عملت أيضاً في بعض الأفلام الصغيرة مع تشارلز باند، مثل " كراش!" و "مانشن أوف ذا دومد" . فعلت ذلك لأني أردت أن أرى كيف يكون إنتاج فيلم بميزانية محدودة للغاية. هذا ما سمح لي لاحقاً بالقول: "لنحاول إنتاج فيلم " ستوني آيلاند" ." ^{[ 14 ]}

في عام ١٩٧٨، أصدر ديفيس فيلمه الأول كمخرج، وهو فيلم درامي موسيقي شبه سيرة ذاتية بعنوان " ستوني آيلاند" . ^{[ ١٥ ]} بدأت فكرة الفيلم أثناء عمل ديفيس على فيلم " ليبكي" قبل بضع سنوات، عندما التقى بإحدى كاتبات السيناريو، تامار هوفس، وهي أيضًا من شيكاغو، وتوطدت علاقتهما بسبب كونهما موسيقيين كأخوين، وحنينهما المشترك لأجواء مدينتهما. ^{[ ١٦ ]} يوضح ديفيس: "أردتُ أن أصنع فيلمًا يمثل لي ما مثله فيلم "مين ستريتس" لمارتن سكورسيزي وفيلم "أمريكان جرافيتي" لجورج لوكاس ، فيلمًا عن جذوري، أردتُ أن أصنع فيلمًا عن تجربة النشأة في شيكاغو كموسيقي. من المهم إظهار الأطفال السود والبيض وهم يعملون معًا. لم يعد بالإمكان حتى رسم خطوط فاصلة بين السود والبيض، موسيقيًا." ^{[ ١٧ ]} وأضاف: "بعد فيلم "ليبكي "، سافرتُ إلى شيكاغو وقضيتُ حوالي ثلاثة أشهر مع أخي وأصدقائه. إنه آخر طفل أبيض في الحي." ^{[ ١٨ ]} بمجرد وصوله إلى شيكاغو، لحق ديفيس بشقيقه ريتشي ديفيس ، عازف الغيتار، وصديقه إدوارد "ستوني" روبنسون، المغني الذي سيصبح لاحقًا المغني الرئيسي. قام ديفيس بتسجيل وتصوير الثنائي وهما يقضيان وقتًا ممتعًا مع أصدقائهما الموسيقيين. بعد تجميع عرض شرائح، قدمه إلى هوفس، وقررا معًا إنتاج فيلم عن موسيقيي شيكاغو. ^{[ ١٦ ]}

تدور أحداث فيلم "ستوني آيلاند" حول موسيقيين شباب يُشكّلون فرقة موسيقية في حيّهم الفقير جنوب المدينة. ويضمّ الفيلم نخبة من الموسيقيين المخضرمين، من بينهم جين بارج وروني بارون ، بالإضافة إلى دينيس فرانز ، وراي داون تشونغ ، وميشاك تايلور ، وسوزانا هوفس . ^{[ 19 ] [ 20 ]} بعد الانتهاء من تصويره، عُرض الفيلم في دور السينما الفنية ودور السينما الحضرية. ^{[ 21 ]} وقد أشاد النقاد بفيلم "ستوني آيلاند" ووصفوه بأنه عملٌ نابضٌ بالحياة وصادقٌ يُجسّد جوهر ثقافة شيكاغو ومشهدها الموسيقي في أواخر السبعينيات. وأثنى النقاد على تصويره الواقعي لأحياء المدينة، ومزجه بين قسوة الحياة الحضرية وروح الفيلم الوثائقي. وتُلامس قصة الفيلم، التي تتناول تشكيل فرقة موسيقية من أعراق مختلطة في ظلّ تغيّر الأحياء، مواضيع الاندماج والطموح. يتميز الفيلم بأداء طبيعي من موسيقيين حقيقيين وموسيقى تصويرية حيوية نابضة بالحيوية، ويوازن بين اللحظات الشخصية والمشاعر الجياشة والتعليق الثقافي بسحر وصدق، مما يرسخ مكانته كصورة حية لعصره ومكانه. ^{[ 19 ] [ 20 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]} استرد ديفيس ثلثي الميزانية وبدأ يحظى باهتمام استوديوهات الأفلام لمشاريع ذات طابع حضري. ^{[ 21 ]}

بعد ذلك، نُسبت إلى ديفيس مهمة مدير التصوير في أفلام "هوت رود " (1979)، ^{[ 27 ]} و"أوفر ذا إيدج" (1979)، ^{[ 28 ]} و "أنجيل" (1983). ^{[ 29 ]} كما عمل مصوراً للوحدة الثانية في فيلم "أب ذا أكاديمي" للمخرج روبرت داوني الأب عام 1980 .

في عام ١٩٨٣، أخرج ديفيس فيلم رعب بعنوان "الرعب الأخير" ، تدور أحداثه حول مجموعة من الشباب المخيمين الذين يجتازون غابة نائية يطاردهم كيان مميت. ^{[ ٣٠ ]} أوضح ديفيس أن كاتب السيناريو رونالد شوسيت ، الذي أعجب بأعماله السابقة، رشحه للفيلم. ^{[ ٣١ ]} وأضاف أن المنتج جو روث عيّنه أيضًا مديرًا للتصوير، ونسب إليه الفضل تحت اسم مستعار "أندرياس دافيديسكو" للتحايل على قيود النقابة. ^{[ ٣٢ ]} وأوضح ديفيس أنه قبل بدء التصوير، قام هو وروث باستكشاف مواقع تصوير مختلفة، بما في ذلك منطقة جبل سانت هيلينز في واشنطن. ^{[ ٣٣ ]} وذكر أن معظم طاقم التمثيل، الذي يضم جون فريدريش ، وراشيل وارد ، وداريل هانا ، وأدريان زمد ، ومارك ميتكالف ، وأكوسوا بوسيا ، وجو بانتوليانو ، كانوا قليلي الخبرة نسبيًا أو جددًا في عالم التمثيل. بحسب ديفيس، تم اختيار الممثلة الأسترالية راشيل وارد للدور الرئيسي بعد أن رأى صورة لها كعارضة أزياء في مكتب روث. ^{[ 34 ]} كما ذكر أن بانتوليانو حصل على دوره بعد حضوره تجربة الأداء متقمصًا الشخصية، مما أثار إعجابه بالتزامه. ^{[ 35 ]} وأشار ديفيس إلى أن الفيلم اكتمل عام 1981، لكنه واجه صعوبة في إيجاد موزع بسبب قلة مشاهد القتل فيه. وأوضح أنه نتيجة لذلك، تم تصوير جريمتي قتل إضافيتين دون إذنه. ^{[ 36 ]} ساهم صعود شهرة عدد من الممثلين لاحقًا في حصول الفيلم على موزع، وتم إصداره في أكتوبر 1983. ^{[ 30 ]} خلال السنوات اللاحقة، اكتسب الفيلم شعبية واسعة بين فئة معينة من الجمهور . ^{[ 37 ]}

في عام ١٩٨٣ أيضًا، عُيّن ديفيس لإخراج فيلم " بيت ستريت" والمشاركة في كتابة السيناريو، وهو فيلم موسيقي راب يُسلّط الضوء على رقص البريك دانس وثقافة موسيقى الشوارع في مدينة نيويورك مطلع ثمانينيات القرن العشرين. لكن أثناء التصوير، انتشرت تقارير تفيد باستبدال ديفيس بسبب "خلافات إبداعية"، مع الإبقاء على اسمه ككاتب. ^{[ ٣٨ ]} وقال ديفيس إن المنتج " مايك ميدافوي " شاهد اللقطات لاحقًا وقال: "لا يوجد أي خطأ في هذه اللقطات. أعجبتني، وسأوظف هذا الرجل لإخراج فيلم أكشن." ^{[ ٣٩ ]}

في الثاني من أكتوبر عام ١٩٨٤، بدأ ديفيس التصوير الرئيسي لفيلمه الأول في أفلام الحركة، " قانون الصمت" ، الذي تم تصويره في شيكاغو بناءً على توصيته. ^{[ ٤٠ ]} الفيلم من بطولة تشاك نوريس ، لاعب الفنون القتالية الذي تحول إلى ممثل . في ذلك الوقت، كان نوريس معروفًا بأدواره الرئيسية في أفلام الفنون القتالية ، مما جعل "قانون الصمت" فيلمًا مختلفًا نظرًا لتعقيده وعمقه الدرامي. ^{[ ٤١ ]} تدور أحداث الفيلم حول شرطي يُنبذ لرفضه دعم شرطي فاسد قتل شخصًا بريئًا، بينما كان يحمي ابنة زعيم عصابة. ^{[ ٤٠ ]} وصف ديفيس نوريس بأنه "سهل التعامل معه وداعم للغاية". ^{[ ٤٢ ]} أصدرت شركة أوريون بيكتشرز الفيلم في الثالث من مايو عام ١٩٨٥، ^{[ ٤٠ ]} وحصل على مراجعات إيجابية بشكل عام، حيث أشاد النقاد بإخراجه المتقن وأداء الممثلين القوي ومشاهد الحركة المشوقة. واعتُبر الفيلم علامة فارقة في مسيرة نوريس، حيث اعتبره الكثيرون أفضل أفلامه حتى ذلك الحين. ^{[ 41 ] [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]} قال ريك بوروس من صحيفة ديلي جورنال : "يستحق ديفيس الكثير من الفضل في نجاح فيلم 'كود'. فبينما يؤدي نوريس دوره التمثيلي ببراعة، إلا أن ديفيس هو من يحافظ على تدفق القصة بسلاسة وإيقاع واقعي يتناسب مع أجواء الجانب المظلم من حياة شيكاغو. كما أنه يقلل من ميل نوريس لمشاهد قتال الكاراتيه، جاعلاً منها جزءًا صغيرًا من الفيلم بدلاً من أن تكون ذروة الأحداث كما في أفلام نوريس الأخرى." ^{[ 46 ]} تصدّر الفيلم شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية بإيرادات بلغت 5.5 مليون دولار، وحقق في النهاية إجمالي إيرادات بلغ 20.3 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي. ^{[ 47 ]} يعزو ديفيس نجاح الفيلم إلى ترسيخ مكانته كمخرج أفلام حركة. ^{[ 42 ]}

شارك ديفيس في كتابة وإنتاج وإخراج فيلم بعنوان " فوق القانون" لصالح شركة وارنر بروس عام 1988. ^{[ 48 ]} ويُعدّ هذا الفيلم الأبرز لكونه أول فيلم روائي طويل لستيفن سيغال . ثم عاد ديفيس إلى شركة أوريون بمشروعه "الحزمة" ، حيث عمل مع جين هاكمان وتومي لي جونز .

اصطحب ديفيس جونز معه إلى مشروعه التالي، الذي كان يحمل في الأصل عنوان "دريدنوت" لكنه حمل في النهاية عنوان " تحت الحصار" . في هذا الفيلم، تعاون ديفيس مجدداً مع سيغال لإنتاج الفيلم الأعلى إيراداً في خريف عام 1992.

حصل فيلمه "الهارب" (The Fugitive) عام 1993 على سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم، بينما فاز جونز بجائزة أفضل ممثل مساعد، وهي جائزة الأوسكار الوحيدة التي حصل عليها حتى الآن. وفي النهاية، منحت الأكاديمية جائزة أفضل فيلم لعام 1993 لفيلم " قائمة شندلر" (Schindler's List) . وفي ذلك العام، حظي ديفيس أيضًا بترشيح لجائزة غولدن غلوب لأفضل مخرج من قبل رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية. كما رشحته نقابة المخرجين الأمريكية لجائزة الإنجاز الإخراجي المتميز في الإخراج السينمائي.

كتب روجر إيبرت مراجعة لفيلم "الهارب" عام 1993، معلقًا: " يُعدّ فيلم " الهارب " للمخرج أندرو ديفيس من أفضل الأفلام الترفيهية لهذا العام، فهو فيلم إثارة مشوق ومتقن، يتجاوز كونه مجرد فيلم، ليصبح رمزًا لرجل بريء في عالم مُهيأ لسحقه". وأشار إيبرت إلى أن "ديفيس يرسم بضربات بصرية جريئة"، وأنه "يتجاوز حدود التصنيفات السينمائية، ويُظهر قدرة على الجمع بين الحركة والفن تستحق المقارنة مع هيتشكوك، نعم، وأيضًا مع ديفيد لين وكارول ريد". ^{[ 49 ]}

واصل ديفيس إخراج أفلام المغامرات ذات الميزانية الضخمة طوال فترة التسعينيات، بما في ذلك أفلام "سرقة كبيرة ، سرقة صغيرة"، و "التفاعل المتسلسل" ، و "جريمة قتل مثالية" .

في خريف عام ٢٠٠١، كان من المقرر أن يُصدر ديفيس فيلم " Collateral Damage" من إنتاج شركة Warner Bros. Pictures وبطولة أرنولد شوارزنيجر . إلا أن موعد الإصدار الأولي تأجل مراعاةً لمأساة أحداث ١١ سبتمبر، حيث أن حبكة الفيلم ومحتواه كانا يعكسان تلك المأساة بشكلٍ كبير. وأُصدر الفيلم أخيرًا في دور العرض عام ٢٠٠٢. ^{[ ٥٠ ]}

في عام ٢٠٠٣، أخرج ديفيس فيلم "هولز" ، المقتبس من رواية لويس ساشار التي تحمل الاسم نفسه ، لصالح شركة والت ديزني بيكتشرز، من بطولة شيا لابوف ، وسيجورني ويفر ، وباتريشيا أركيت ، وتيم بليك نيلسون ، وجون فويت . ^{[ ٥١ ]} تدور أحداث الفيلم حول فتى يُرسل إلى معسكر احتجاز غامض للأحداث، حيث يكشف أسرارًا مدفونة. اختار ديفيس إخراج "هولز" ليُظهر قدرته على تقديم أعمال تتجاوز أفلام الحركة مثل " ذا فيوجيتيف" و "كولاترال دامج" . شجع ديفيس الكاتب ساشار على المشاركة في الإنتاج وتحويل الرواية إلى سيناريو. ولتحويل أحداث الرواية إلى فيلم، قام ديفيس وساشار برسم لوحات قصصية لأكثر من ١٠٠ مشهد على بطاقات صغيرة، مع تحديد وقت زمني لكل مشهد. قال ساشار إن ديفيس "راجع النص وقال: 'أثناء إعادة كتابته، يجب أن تستغرق هذه البطاقة نصف دقيقة، وهذه ثلاث دقائق، وهذه دقيقة واحدة، وهكذا.'" ^{[ 52 ]} وحظي الفيلم بتقييمات إيجابية. ^{[ 53 ]} وصفه إيه أو سكوت في مراجعته بصحيفة نيويورك تايمز بأنه "أفضل فيلم أصدرته استوديوهات أمريكية هذا العام حتى الآن." ^{[ 54 ]} وحقق الفيلم في الولايات المتحدة إيرادات بلغت 67,406,573 دولارًا في دور العرض، و56.2 مليون دولار من مبيعات الفيديو المنزلي. ^{[ 55 ]}

صوّر ديفيس فيلم "الحارس" ( The Guardian) من إنتاج شركة تاتشستون بيكتشرز عام 2006. يركز الفيلم على سباحي الإنقاذ التابعين لخفر السواحل الأمريكي ، وهو من بطولة كيفن كوستنر وأشتون كوتشر . يؤدي كوستنر دور سباح إنقاذ أسطوري يعود إلى مركز التدريب لتدريب الجيل القادم من السباحين، بمن فيهم سباح إنقاذ يؤدي دوره كوتشر. توقف الإنتاج عندما دمر إعصار كاترينا موقع تصوير الفيلم في نيو أورليانز . وعلى الفور، تم نشر مستشاري خفر السواحل الحقيقيين المشاركين في الفيلم لإنقاذ ضحايا العاصفة.

في عام ٢٠٢٠، أطلق ديفيس فيلمه الوثائقي "المُرشدان: توني وسانتي" في مهرجان سانتا باربرا السينمائي الدولي . ^{[ ٥٦ ]} يتناول الفيلم العلاقة بين المصورين الفوتوغرافيين الشهيرين، سانتي فيسالي (٨٧ عامًا) وتوني فاكارو (٩٧ عامًا)، والتي تتسم بالصداقة وديناميكية الإرشاد والتوجيه. أخرج ديفيس فيلم "المُرشدان: توني وسانتي" بدافع الحب، بعد لقاء أشاد فيه فيسالي بفاكارو باعتباره مؤثرًا محوريًا في حياته. تأثر ديفيس بهذا اللقاء، ورأى فيه فرصة لاستكشاف ليس فقط علاقتهما، بل أيضًا موضوعات أوسع نطاقًا كالإرشاد والإبداع. وبفضل اطلاعه على أرشيفهما الفوتوغرافي الضخم، صاغ ديفيس فيلمًا وثائقيًا يحتفي بمسيرتيهما الشخصية والمهنية، ويتأمل في الأثر العميق للإرشاد على الفن. ^{[ ٥٧ ]} وصفه مات فاجرهولم من موقع RogerEbert.com بأنه "جوهرة"، موضحًا أن ديفيس يُثري فيلم " المُرشدان " بلحظات محببة من شخصياتهما، مثل المزاح اللطيف والتعليقات الخفيفة، بدلًا من أن يكون الفيلم سيرة ذاتية بحتة. وأشار فاجرهولم أيضاً إلى المشهد الافتتاحي، وقال إن ديفيس يجسد بقوة الدفء العاطفي للقاء بين صديقين وزميلين. ^{[ 56 ]}

في أبريل 2024، في مهرجان ريمس السينمائي القطبي بفرنسا، كان ديفيس ضيف الشرف في حفل تكريم لمسيرته الفنية. كما شارك فيلم "ستوني آيلاند" في الذكرى الخامسة والعشرين لمهرجان إيبرت في شامبين، إلينوي، في أبريل 2024، حيث قدم ريتشي ديفيس ، شقيق ديفيس وأحد نجوم الفيلم، عرضًا حيًا مع فرقته الموسيقية "ذا شيكاغو كاتز".

في عام ٢٠٢٤، نشر ديفيس روايته الأولى، التي شارك في كتابتها مع جيف بيغرز ، بعنوان "إثارة النوادر " . ^{[ ٥٨ ]} الرواية عبارة عن رواية إثارة سياسية تدور حول مؤامرة لتخريب قمة سلام عالمية في شيكاغو، وتتقاطع مع قضية حقوق مدنية مرتبطة باكتشاف أثري. أوضح ديفيس أن فكرة القصة "بدأت كسيناريو فيلم، واستندت إلى الحفريات الأثرية التي سمعت عنها منذ سنوات عديدة، حيث عُثر في أحد المواقع على ٢٦ طبقة تعود إلى ١٣٠٠٠ عام. وعندما كتبتُ رواية "الحزمة" ، دفعني ذلك إلى التساؤل عما سيُذكرنا به التاريخ. عندما يزول كل شيء، لن يبقى لدينا سوى صوامع الصواريخ ومخابئنا تحت الأرض." ^{[ 59 ]} وعن العمل مع بيغرز وكيف تحوّل السيناريو إلى رواية، أضاف ديفيس: "التقيتُ بجيف قبل عشر سنوات، وكنتُ أفكر في هذا الأمر منذ حوالي خمسة عشر أو عشرين عامًا، من حيث المكان والقصة وديناميكياتها. وبدأنا العمل على سيناريو، وقررنا أننا نريد أن نُضيف إليه الكثير، فلنكتب الرواية أولًا، ثم نستخرج أفضل ما فيها للسيناريو." ^{[ 60 ]} لاقى الكتاب استحسانًا كبيرًا، مع إشادة خاصة بتشويقه وتجسيده للشخصيات وتعليقه الاجتماعي. ^{[ 61 ] [ 62 ] [63 ] [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]} أشاد به المخرج السينمائي مايكل مان ، وهو من شيكاغو ومعاصر لديفيس، ووصفه بأنه "تحقيق دقيق يتحول إلى فيلم إثارة سياسي عن عالم على حافة الهاوية. رواية آسرة لا ^{تُملّ . " [ 67 ]}