الأخوات بوسويل

أصبحت الشقيقتان مشهورتين في نيو أورليانز في أوائل سنوات مراهقتهما، حيث ظهرتا في المسارح المحلية وعلى الإذاعة التي كانت وسيلة إعلامية ناشئة آنذاك. ^{[ 13 ]} وبحلول أوائل عشرينيات القرن العشرين، ^{[ 13 ]} كانتا تقدمان عروضاً منتظمة في مسارح الفودفيل المحلية ، بعرض يجمع بين الأنماط الكلاسيكية وشبه الكلاسيكية والجاز - على الرغم من أنه مع ازدياد شعبيتهما، تراجعت الأنماط الكلاسيكية إلى الخلفية.

كانت الشقيقتان تؤديان عروضهما كما كانتا تفعلان طوال مسيرتهما الفنية تقريبًا: مارثا وكوني جالستان على البيانو، وفيت خلفهما مباشرة. كان هذا الترتيب بمثابة ستار لإخفاء عجز كوني عن المشي أو الوقوف لفترة طويلة، وهي حالة لم يتم تحديد سببها بشكل كامل. وتُعدّ إصابتها بشلل الأطفال في طفولتها [ ^{14 ] وحادثة} عربة قطار من الفرضيتين الرئيسيتين، وقد دعمت كوني كلتيهما في مصادر إعلامية مختلفة. وتشير إحدى النظريات إلى أن ميلدانيا اختلقت قصة الحادثة لتجنيب ابنتها وصمة العار المرتبطة بالمرض. ^{[ 15 ]}

في مارس 1925، سجلوا أول تسجيل لهم لصالح شركة فيكتور ريكوردز باستخدام وحدة تسجيل متنقلة. تضمنت الجلسة خمس أغنيات، ثلاث منها من تأليف مارثا. رفضت فيكتور ثلاثًا من التسجيلات وقبلت أغنيتي "سأبكي (أغنية البلوز الحزينة)" و"ليالٍ أشعر فيها بالوحدة" (كلاهما من تأليف مارثا) للإصدار. كانت معدات التسجيل المستخدمة في هذه الجلسة بدائية، تعتمد على آلة تسجيل صوتية على شكل بوق، مما جعل صوت المغنين يبدو رقيقًا وضعيفًا (لذا كان المغنون غالبًا ما يضطرون إلى المبالغة في رفع أصواتهم بالغناء بأقصى قوة في البوق). ^{[ 16 ]} في ذلك الوقت، كانت مارثا تبلغ من العمر 19 عامًا، وكوني 17 عامًا، وفيت 13 عامًا فقط. لم يسجل آل بوسويل أي أغاني أخرى حتى عام 1930، واكتفوا بالغناء في جولات فودفيل متتالية في الغرب الأوسط، ثم في كاليفورنيا لاحقًا.

في ديسمبر 1928، وأثناء إتمام جولتهما في الغرب الأوسط الأمريكي، والتي شملت أركنساس وتكساس وأوكلاهوما، تعرضت كوني بوسويل لإصابة استدعت دخولها المستشفى لفترة وجيزة، كما ورد في الصفحة الأولى من صحيفة " أركنساس سيتي ديلي ترافيلر" يوم الاثنين 10 ديسمبر 1928. ^{[ 17 ]} وصلت الشقيقتان بوسويل إلى سان فرانسيسكو في بداية عام 1929. وتمكنتا من توقيع عقد مع إحدى فرق الفودفيل في كاليفورنيا، وبدأتا بتقديم عروضهما مجددًا في غضون أسبوع، كما أُعلن في صحيفة "نابا فالي ريجستر" بتاريخ 5 يناير 1929. ^{[ 18 ]} وجاءت فرصتهما التالية عندما دعاهما أحد معارفهما القدامى من نيو أورلينز للظهور في برنامجه الإذاعي الأسبوعي على محطة KFWB.

بحلول عام 1929، كانت الشقيقتان تعيشان في لوس أنجلوس وقد وقعتا عقدًا مع محطة الراديو KNX، المملوكة والمدارة من قبل صحيفة لوس أنجلوس إيفنينج إكسبريس ، والتي كانت تبث من استوديوهات باراماونت بيكتشرز. وساهمت عائلة بوسويل في برامج منوعة برعاية جهات مختلفة، مثل برنامج ذا نافيغيتور آور وبرنامج ذا باراماونت آور . وفي عام 1930، وقعتا عقدًا مع محطة KFWB التابعة لشركة وارنر براذرز بيكتشرز، والتي كان لها دورٌ أيضًا في بدايات مسيرة بينغ كروسبي، ورونالد ريغان، ولاحقًا فرقة بيتش بويز. ^{[ 19 ]}

أتاحت هذه التجربة الأولية لمارثا فرصة الأداء كممثلة صوتية ومغنية في برنامج توم برينمان الكوميدي الإذاعي "توم وبغله هرقل" على محطة KNX، حيث لعبت دور حبيبة توم "الآنسة سومافين". ^{[ 16 ] [ 20 ] [ 21 ]} وسرعان ما استعان برينمان بثلاثي بوسويل لتقديم عروض منتظمة على محطة KNX (التي تبث من استوديوهات باراماونت بيكتشرز). ^{[ 19 ]} عُرف برنامج "توم وبغله هرقل" لاحقًا باسم "توم والآنسة سومافين"، ثم باسم "راديو بيريسكوب" مع استمرار مشاركة مارثا وعائلة بوسويل كثلاثي. وعندما أصبح برينمان مديرًا للبرامج في محطة KFVD في وقت لاحق من ذلك العام ، واصل برمجة ظهور ثلاثي بوسويل الإذاعي. ^{[ 22 ] [ 23 ]}

افتتح صديق آخر من نيو أورلينز يُدعى بوبي بيرنز بيرمان مطعمًا في هوليوود، ودعا ثلاثي بوسويل للعزف في "قبو بي بي بي". لفتت عروضهم في المطعم انتباه مسؤولي صناعة الترفيه في هوليوود. في ذلك الوقت، بدأ آل بوسويل بالمشاركة في تسجيلات جانبية في الأفلام الموسيقية في هوليوود، ^{[ 13 ] [ 24 ]} حيث غنوا مع فنانين آخرين في أفلام "تعلموا عن النساء" (إنتاج إم جي إم)، و"هيا بنا إلى أماكن" (إنتاج فوكس)، و"تحت سماء مونتانا" (إنتاج تيفاني). ^{[ 16 ] [ 24 ] [ 25 ]}

مع اكتساب الأخوات شهرة إقليمية من خلال ظهورهن الإذاعي، قام الثلاثي بتسجيل ما يصل إلى 50 تسجيلًا لنصوص البث لصالح مؤسسة كونتيننتال برودكاستينغ، وتم شحن مجموعة مختارة منها للبث في هاواي. ^{[ 26 ]}

في يوليو 1930، سجّل آل بوسويل أولى تسجيلاتهم على أسطوانات منذ ما يقارب خمس سنوات، بدءًا بأغنيتين سُجّلتا لصالح شركة فيكتور ريكوردز في هوليوود. ^{[ 27 ] [ 28 ]} وقد شاركت أوركسترا جاكي تايلور في كلتا الأغنيتين كعازفين مرافقين. وفي أكتوبر 1930، سجّل آل بوسويل خمس أغنيات أخرى لصالح شركة أوكيه ريكوردز، بمصاحبة مارثا بوسويل وحدها على البيانو: ^{[ 27 ] [ 28 ]} صدرت أربع من تسجيلات أوكيه على أسطوانتين، وعالميًا، قُورنت هذه التسجيلات بتسجيلات جاز للويس أرمسترونغ وفرانكي ترومباور . ^{[ 29 ]}

حظيت عائلة بوسويل بالعديد من الإشارات في مختلف المجلات الإذاعية والمسرحية والسينمائية في تلك الفترة:

ليس من العدل حقًا أن تجمع بين الجمال والموهبة، لكن هذا يحدث بالفعل، كما يتضح من هذه الصفحة التي تضم مجموعة من المغنيات الموهوبات. بدأت الأخوات بوسويل، بلهجتهن اللويزيانية الرقيقة، بإظهار موهبة واعدة، خاصةً كوني التي عزفت على التشيلو في أوركسترا نيو أورلينز الفيلهارمونية في سن السابعة. بعد تسجيل أسطوانات لشركة فيكتور، وظهورهن في عروض الفودفيل والأفلام، استقرت الأخوات تقريبًا في مجال البث الإذاعي، من استوديوهات سان فرانسيسكو إلى هيئة الإذاعة الوطنية. تتألق كوني كمغنية بلوز، بينما تعزف مارثا جميع المصاحبات الموسيقية وتغني دورها، أما فيت فتؤدي التناغمات الصوتية، وتعزف على عدة آلات موسيقية، وتؤدي صوت البانجو ببراعة مذهلة.

—"ما ثمن التلفزيون؟" من أعمال الراديو؛ الكتاب الأحمر للراديو، ديسمبر 1930، ص 18 ^{[ 30 ]}

"الفتيات أصبحن جيدات"

تألقت فرقة الأخوات بوسويل الغنائية الثلاثية لفترة من الزمن على إذاعة KFWB، وظهرت هذا الأسبوع في برنامج "ألحان كاليفورنيا" الذي تبثه شبكة كولومبيا على الصعيد الوطني. وقد جعل سكان نيو أورلينز هذه الليلة ليلة مميزة للأخوات بوسويل، وفضلوا البقاء في منازلهم للاستماع إلى الفتيات اللواتي حققن نجاحًا باهرًا في هوليوود. — فريد ييتس، راديولاند، 2 أغسطس 1930 ^{[ 31 ]}

ومع ذلك، فإن أسلوب الثلاثي الفريد في التوزيع الموسيقي، والذي غالباً ما تضمن إعادة صياغة الألحان والكلمات، وتغيير الإيقاعات والمقامات الموسيقية في منتصف الأغنية، فضلاً عن أسلوبهم الارتجالي، لم يحظَ دائماً بإشادة عالمية. ^{[ 32 ]}

في عامهم الأول من البث الإذاعي في كاليفورنيا، تلقى أصحاب المحطات رسائل استنكار من مستمعين غاضبين يعربون عن استيائهم من أساليب التوزيع والغناء الجديدة وغير المألوفة للأخوات بوسويل. ^{[ 33 ]} وجاء في إحدى الرسائل: "لماذا لا تخنقون هاتين الأختين بوسويل؟ كم سيكون رائعًا لو غنّتا أغنية واحدة كما كُتبت. حقًا، عندما ينتهيان من تشويهها، لا يمكن لأحد أن يتعرف على الأصل أبدًا." ^{[ 13 ]} وجاء في رسالة غاضبة أخرى من مستمع مستاء: "أرجوكم أخرجوا هاتين الأختين بوسويل الرهيبتين من المحطة! لا يمكنكم متابعة اللحن والإيقاع سريع جدًا. وبالنسبة لي، يبدو صوتهما كصوت مُنشدين متوحشين!" ^{[ 34 ]}

خلال هذه الفترة، طوّرت الأختان بوسويل أسلوبهما المميز في التسجيل بشكلٍ غير مقصود. ففي العادة، كانتا تغنيان في ميكروفون كربوني كبير من مسافة متر تقريبًا، ولكن في أحد الأيام واجهتهما مشكلة: فقد كانت كوني مصابة بنزلة برد ولم تستطع إخراج صوتها كالمعتاد. فقررتا الغناء معًا بصوتٍ أخفض وأكثر هدوءًا، متقاربتين حول ^{الميكروفون الوحيد .}

غادرت عائلة بوسويل محطة KGO - المحطة الرئيسية لشبكة NBC Pacific Coast - في يناير 1931 للسفر إلى نيويورك، حيث حصلوا على عقد بث لمدة 52 أسبوعًا مع شبكة NBC. وكان من المقرر أن يظهروا في عدة حلقات خاصة من برنامج Pleasure Hour برعاية سجائر كاميل، وليس شركة تشيسترفيلد (حدث ذلك بالفعل لعائلة بوسويل في العام التالي، وكان أطول برنامج تجاري لهم، حيث استمر لمدة 10 أشهر). — ديفيد دبليو. مكين، الأخوات كينغ: فصل من تاريخ هارموني

بعد انتقال الأخوات بوسويل إلى مدينة نيويورك عام ١٩٣١، سرعان ما حظين بشهرة واسعة على المستوى الوطني، وبدأن بتقديم برامج إذاعية وطنية. وقدّم الثلاثي برنامجًا على شبكة سي بي إس من عام ١٩٣١ إلى عام ١٩٣٣. ^{[ ٣٥ ]} ثم وقّعن عقدًا مع شركة برونزويك للتسجيلات ، وسجّلن أعمالًا موسيقية من عام ١٩٣١ إلى عام ١٩٣٥ تحت إشراف المنتج جاك كاب . ^{[ ٣٦ ]} وتُعتبر تسجيلات برونزويك هذه على نطاق واسع من أهم التسجيلات في تاريخ موسيقى الجاز الصوتية. ^{[ ٣٦ ]} في تسجيلاتهن مع برونزويك، "أطلقت الأخوات بوسويل العنان لإبداعهن، حيث كنّ يُغيّرن باستمرار الأسلوب والإيقاع والنمط الموسيقي والكلمات والتوقيعات الزمنية والتوزيعات الصوتية (للآلات والغناء) لخلق أنسجة وتأثيرات غير متوقعة." ^{[ ٣٦ ]}

أعادت الشقيقتان صياغة ألحان وإيقاعات الأغاني الشعبية، بمشاركة نخبة من موسيقيي الجاز في نيويورك (بمن فيهم الأخوان دورسي ، وبيني غودمان ، وباني بيريجان ، وفولتون ماكغراث ، وجو فينوتي ، وآرثر شوت ، وإيدي لانغ ، وجو تارتو ، وماني كلاين ، وشونسي مورهاوس ، وديك ماكدونو ، وكارل كريس )، مما جعل هذه التسجيلات فريدة من نوعها. تميزت بعض جلسات التسجيل مع موسيقيي فرقة الأخوان دورسي بكتابة غلين ميلر الشاب التوزيعات الموسيقية لزملائه في الفرقة بناءً على إملاءات كوني. ^{[ 37 ]} أُعيد ترتيب الألحان وتبطيئها، وتحولت المقامات الموسيقية الرئيسية إلى مقامات ثانوية (أحيانًا في منتصف الأغنية)، وكانت التغييرات الإيقاعية غير المتوقعة سمة مميزة. كان آل بوسويل من بين الفنانين القلائل الذين سُمح لهم بإجراء تغييرات على الألحان الشعبية الرائجة آنذاك، إذ كانت شركات النشر الموسيقي والتسجيلات تضغط على الفنانين في تلك الحقبة لعدم تغيير توزيعات الأغاني الشعبية السائدة. ^{[ 36 ]} كما سجلت كوني سلسلة من الألبومات الفردية الأكثر تقليدية لشركة برونزويك خلال الفترة نفسها.

في مقابلة مع مايكل بروكس، منتج ومؤرشف شركتي سي بي إس ريكوردز وسوني ميوزيك، كشفت كوني بوسويل عن الطبيعة الفوضوية لجلسات تسجيل موسيقى الجاز في نيويورك في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ ج ]} ولكن بعد سنوات، تحدثت كل من كوني وفيت بفخر عن أول جلسة تسجيل للثلاثي مع عازفي الاستوديوهات المتميزين في نيويورك، والتي وقف بعدها الموسيقيون للتصفيق والتشجيع. "هذا مدح حقيقي... عندما يقف هؤلاء الشباب." ^{[ د ]}

سرعان ما ظهرت الأخوات بوسويل في الأفلام خلال هذه الفترة. غنّين أغنية "Shout, Sister, Shout" (1931) الحيوية، من تأليف كلارنس ويليامز ، في فيلم "The Big Broadcast " عام 1932 ، والذي شارك فيه بينغ كروسبي وكاب كالواي . ^{[ e ]} وُصفت الأغنية - إحدى أشهر أغاني الأخوات - في عدد نوفمبر 2011 من مجلة الموسيقى "Mojo " بأنها "ليست قديمة قدم عصرها بأي حال من الأحوال". غنّين أغنيتهن "Rock and Roll" عام 1934 في فيلم " Transatlantic Merry-Go-Round" ، مُقدّماتٍ بذلك استخدامًا مبكرًا لعبارة "rock 'n' roll "، في إشارةٍ في الأغنية إلى "إيقاع البحر المتمايل".

حققت الأخوات بوسويل 20 أغنية ناجحة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بما في ذلك أغنية "The Object of My Affection" التي تصدرت قوائم الأغاني عام 1935. (ومن الجدير بالذكر مشاركتهن في عدد من تسجيلات الحفلات الموسيقية/الميكس التي قدمها ريد نيكولز وفيكتور يونغ ودون ريدمان ، بالإضافة إلى تسجيلهن لأغنية " Darktown Strutters' Ball " عام 1934، والتي صدرت في أستراليا فقط). كما أكملن جولتين ناجحتين في أوروبا، ^{[ 38 ]} وظهرن في البث التلفزيوني الافتتاحي لشبكة سي بي إس، وقدمن عروضًا في برنامج "Hello, Europe" ، أول برنامج إذاعي يُبث دوليًا.

كانت الأخوات بوسويل من أوائل نجمات الإذاعة، مما جعلهن من أوائل الفرق الناجحة في عصر الترفيه الجماهيري. في عام 1934، ظهرت الأخوات 13 مرة في برنامج بينغ كروسبي الترفيهي على إذاعة سي بي إس. كما ظهرن في مجلات المعجبين، واستُخدمت صورهن في إعلانات منتجات التجميل والمنزل. ^{[ 39 ]} خلال أوائل الثلاثينيات، كانت الأخوات بوسويل، وفرقة ثري إكس سيسترز ، وفرقة بيكنز سيسترز حديث الساعة في مجال الغناء النسائي المبكر على الإذاعة. بدأت الأخوات أندروز مسيرتهن الفنية كمقلدات للأخوات بوسويل. ^{[ 40 ]} أحبت إيلا فيتزجيرالد الشابة الأخوات بوسويل، وكانت تُعجب بشكل خاص بكوني، التي استوحت أسلوبها الغنائي منها في البداية. ^{[ f ]}

في عام ١٩٣٦، وقّعت الفرقة عقدًا مع شركة ديكا الأمريكية، التي كان يرأسها آنذاك منتجهم جاك كاب، ولكن بعد إصدار ست أغنيات منفردة فقط، انفصلت الفرقة. وكان آخر تسجيل لها في ١٢ فبراير ١٩٣٦ (أغنيتا "Let Yourself Go" و"I'm Putting All My Eggs In One Basket" لإيرفينغ برلين). قبل ذلك بشهر تقريبًا، تزوجت مارثا بوسويل من الرائد جورج ل. لويد من سلاح الجو الملكي البريطاني . وكانت كوني وصيفة الشرف الوحيدة لشقيقتها في حفل الزفاف، بينما كان هارولد ج. وارنر شاهدًا على الزواج. ^{[ ٤٢ ]} وكان لويد المدير الإداري لشركة Aero Insurance Underwriters في نيويورك. ^{[ ٤٢ ]} كما كان طيارًا بارعًا في الحرب العالمية الأولى. ^{[ ٤٣ ]} وواصلت كوني بوسويل مسيرتها الفنية المنفردة الناجحة كمغنية لدى شركة ديكا. غيّرت تهجئة اسمها من كوني إلى كوني في أربعينيات القرن العشرين، ويُقال إن ذلك سهّل عليها توقيع الأوتوغرافات. ^{[ 14 ]} عندما حاولت المشاركة في جولات USO الخارجية خلال الحرب العالمية الثانية ^، لم يُسمح لها بالسفر إلى الخارج بسبب إعاقتها، لذا قامت بدلاً من ذلك بزيارة الجنود والبحارة المرضى في المستشفيات الأمريكية، وقدمت عروضًا ترفيهية كثيرة في قواعد الجيش والبحرية في جميع أنحاء البلاد خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 44 ] كانت كوني} وزميلها المغني إيدي كانتور من بين المؤسسين الأوائل لجمعية "مارش أوف دايمز"، ومنذ عام 1960، اقتصرت مشاركاتها على حفلات خيرية للمستشفيات والمؤسسات الأخرى التي تُعنى بالمعاقين. ^{[ 44 ]}

اتبعت الأخوات بوسويل نهجًا مختلفًا في التناغم الصوتي عن معظم الفرق الصوتية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. فبدلًا من تخصيص طبقة صوتية محددة لكل مغنية، مثل الكونترالتو أو الألتو أو السوبرانو، كانت الأخوات مرتاحات للتنقل بسلاسة بين طبقاتهن الصوتية الطبيعية. وصفت مارثا بوسويل ذلك بأنه "تخلي، في أوقات مختلفة، عن النغمات التي نغني بها عادةً"، لكن النتيجة النهائية كانت "مزيجًا" من النغمات. ^{[ 45 ]} وتؤكد هذه الفكرة تعليق لاحق لفيت بوسويل قائلة: "أيًا كانت النغمة التي بدت مناسبة للصوت بشكل أفضل، كنا نتركها على حالها. لم يكن لدينا أبدًا طبقة صوتية محددة للتينور أو الألتو." ^{[ 46 ]}

أصبح منح كل عضو حرية اختيار نطاق صوتي مختلف في اللحظة نفسها، وتبادل الأدوار، سمة مميزة لأسلوبهم التناغمي. ومن أبرز الأمثلة على تقنية التناغم المتبادل/الصوت المتقاطع لبوزويل، غناء الثلاثي في ​​أغنية "The Lonesome Road" المسجلة عام ١٩٣٤.

كان تسجيل الأخوات بوسويل لأغنية "Nights When I Am Lonely" لصالح شركة فيكتور عام 1925 أول تسجيل لما يُعرف اليوم باسم "لغة بوسويل"، وهي لغة غير مفهومة يُقال إن والدهن، إيه سي بوسويل، هو من ابتكرها، لكن بناته أتقنّها ببراعة. وقد تحقق هذا التأثير بإضافة مقطع "ggled" (يُنطق "جول-د") بعد حرف العلة في الكلمة، حيث يُحدد الإيقاع المُختار موضع النبرة. ^{[ 16 ]} ولعل أوضح مثال على هذه التقنية يظهر في نسخة الثلاثي من أغنية "Everybody Loves My Baby" عام 1932. في جوهرها، يحلّ كورال "لغة بوسويل" محلّ الفاصل الموسيقي المعتاد.

إلى جانب نقاء صوت الأخوات، تضمن أسلوبهن الموسيقي العديد من العناصر التي يمكن ربطها بالسود، والبلوز، والجاز الساخن. كانت لغة "بوسويليز" المبهمة، على الرغم من كونها في الأساس وسيلة فعالة لجعل اللحن البسيط أكثر تعقيدًا من الناحية الإيقاعية، غريبة ومنفرة للمستمع، تذكره بكل من السكات و"حديث الجايف" الذي طوره مجتمع الجاز الأسود البديل. ^{[ 16 ]}

مع بداية ثلاثينيات القرن العشرين، تميزت فرقة بوسويلز بوضوح عن منافسيها بتجنبها المبالغة في الأداء الصوتي. طورت كل من مارثا وكوني الطبقات الصوتية المنخفضة من نطاقهما الطبيعي، وغنى الثلاثي في ​​الغالب باستخدام حناجرهم وصدورهم بدلاً من الاعتماد على النبرات الأنفية الرائجة التي كانت شائعة بين معظم المغنيات البيض في ذلك الوقت. وبفضل تمسكهن بأصواتهن الطبيعية والحفاظ على لكنتهن الأصلية في نيو أورلينز، تمكنت فرقة بوسويلز من تجنب إدخال حركات مصطنعة ومبالغة درامية في أدائهن للأغاني.

«...ما ميّز صوت عائلة بوسويل عن ذلك التقليد [فن المينسترل] هو غياب التهريج أو المبالغة في الغناء، أو الحاجة إلى علامة سياقية أخرى (مكياج الوجه الأسود، مواد تُشير إلى الهوية السوداء) لتأكيد التصنيف العنصري. علاوة على ذلك، غنّى آل بوسويل بأصوات بدت طبيعية؛ لم تكن جودة النبرة والزخرفة والارتعاش والنطق مصطنعة بشكل مفرط، وكانت اللهجة أصلية.» ^{[ 16 ]}

بالنسبة للجمهور الأمريكي، كان صوت الأخوات بوسويل يتناقض بشكل حاد مع المغنيات البيض الشعبيات في ذلك الوقت:

لم يكن أمام جمهور الراديو في كاليفورنيا سوى مقارنة ما سمعوه من الأخوات بوسويل بنماذج معروفة، وبالمقارنة مع أشهر الأصوات النسائية البيضاء في تلك الفترة، كانت الأخوات بوسويل، بكل معنى الكلمة، شيئًا مختلفًا تمامًا. فقد تباينت طبقة صوت كوني ومارثا المنخفضة للغاية، ونطق الأخوات العفوي والطبيعي، بشكل حاد مع نطق نجمات المسرح والشاشة البيضاوات المعروفات، مثل روث إيتينغ، وجيرترود لورانس، وجانيت ماكدونالد، التي سرعان ما أصبحت رمزًا لسوبرانو هوليوود. ^{[ 16 ]}