كارل دبليو. ستالينج

كارل ويليام ستالينغ (10 نوفمبر 1891 - 29 نوفمبر 1972) كان ملحنًا ومؤديًا صوتيًا وموزعًا موسيقيًا أمريكيًا لأفلام الرسوم المتحركة. اشتهر بشكل خاص بسلسلة الرسوم المتحركة " لوني تونز" و "ميري ميلوديز" التي أنتجتها شركة وارنر براذرز كارتونز ، حيث كان يُؤلف موسيقى تصويرية كاملة أسبوعيًا لمدة 22 عامًا.

وُلد ستالينغ لأرنست وصوفيا سي. ستالينغ. كان والداه من ألمانيا، ووصل والده إلى الولايات المتحدة عام ١٨٨٣. استقرت العائلة في ليكسينغتون، ميزوري، حيث كان والده يعمل نجارًا. بدأ ستالينغ العزف على البيانو في سن السادسة. وبحلول سن الثانية عشرة، أصبح عازف البيانو الرئيسي في دار السينما الصامتة في مسقط رأسه . كما عمل لفترة وجيزة عازفًا للأرغن في مسرح سانت لويس .

في أوائل العشرينات من عمره، كان يقود فرقته الموسيقية الخاصة ويعزف ارتجالًا على الأورغن في سينما إيزيس بمدينة كانساس سيتي . وكانت وظيفته آنذاك هي عزف موسيقى الأورغن المصاحبة للأفلام الصامتة. ^{[ 1 ]} خلال تلك الفترة، التقى بشاب يُدعى والت ديزني ، الذي كان يُنتج أفلامًا كوميدية قصيرة متحركة في كانساس سيتي، وتوطدت صداقتهما. ووفقًا للناقد الموسيقي نيل شتراوس ، كان للقاء الصدفة بين ستالينغ وديزني في أوائل عشرينيات القرن الماضي أهمية بالغة في تطور موسيقى الرسوم المتحركة. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كان ستالينغ في عمله في سينما إيزيس، يُظهر قدرته على دمج موسيقى معروفة لمؤلفين آخرين مع مؤلفاته الارتجالية. دخل ديزني إلى السينما، ويُقال إنه أُعجب بأسلوبه. فاقترب من ستالينغ ليُعرّف بنفسه، وكانت معرفتهما مُثمرة للطرفين. تمكن ستالينغ من ترتيب عرض بعض أفلام ديزني القصيرة المتحركة في سينما إيزيس، وحرصت ديزني على أن يعزف ستالينغ الموسيقى التصويرية لأفلامه. ^{[ 3 ]}

غادر ديزني مدينة كانساس سيتي في نهاية المطاف وانتقل إلى كاليفورنيا لافتتاح استوديو جديد. حافظ ستالينغ وديزني على التواصل عبر المراسلات، وكانا يعتبران بعضهما صديقين. في عام ١٩٢٨، كان ديزني في رحلة من كاليفورنيا إلى مدينة نيويورك لتسجيل الصوت وعرض فيلم " ستيمبوت ويلي" ، أول فيلم قصير ناطق من إنتاج ديزني. خلال الرحلة، توقف في كانساس سيتي لتوظيف ستالينغ لتأليف موسيقى تصويرية لفيلمين قصيرين آخرين من أفلام الرسوم المتحركة. ^{[ ٣ ]} ألف ستالينغ العديد من الموسيقى التصويرية المبكرة لأفلام الرسوم المتحركة لصالح والت ديزني، بما في ذلك "بلين كريزي" و "ذا غالوبين غاوتشو" في عام ١٩٢٨ (ولكن ليس "ستيمبوت ويلي "). كان فيلم "بلين كريزي " و "ذا غالوبين غاوتشو" في الأصل فيلمين صامتين، وكانا أول فيلمين قصيرين من أفلام ميكي ماوس المتحركة قيد الإنتاج. ^{[ ٢ ]}

بعد الانتهاء من تأليف موسيقى الأفلام، سافر ستالينغ إلى مدينة نيويورك لتسجيلها لصالح ديزني. ويبدو أن والت كان راضيًا عن النتائج، فعرض على ستالينغ منصب أول مدير موسيقي في استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة . وللحصول على الوظيفة، كان على ستالينغ الانتقال إلى كاليفورنيا، حيث يقع الاستوديو. ووفقًا لمارثا سيغال ، قبل ستالينغ العرض لأنه كان فرصة عظيمة بالنسبة له. وربما أدرك أن مسيرته كعازف أورغ في دور السينما الصامتة تقترب من نهايتها، لأن عصر السينما الصامتة كان قد شارف على الانتهاء أيضًا، حيث كانت الأفلام الناطقة هي السائدة. ^{[ 3 ] [ 2 ]} وسرعان ما لحق ستالينغ بديزني وانتقل إلى هوليوود للعمل مع صديقه. وينسب مؤرخ الرسوم المتحركة آلان تشارلز نيوويرث إلى ستالينغ الفضل في ابتكار عملية تأليف موسيقى الأفلام الكرتونية . [ ^{1 ] ووفقًا} لشتراوس، كان ستالينغ، صاحب الموهبة الفذة، مناسبًا تمامًا لتأليف موسيقى أفلام الرسوم المتحركة. ^{[ 2 ]} حتى أن ستالينج قام بأداء صوت ميكي ماوس في فيلم The Karnival Kid عام 1929. ^{[ 4 ]}

شجع ستالينغ ديزني على ابتكار سلسلة جديدة من الأفلام القصيرة المتحركة، حيث تُصمم الرسوم المتحركة وحركاتها لتتناسب مع الموسيقى. كان هذا الأمر غير مألوف آنذاك، إذ كانت موسيقى الأفلام تُعزف أو تُؤلف لتتناسب مع أحداث الفيلم. ^{[ 1 ]} أدت مناقشات ستالينغ مع ديزني حول أولوية الرسوم المتحركة أو الموسيقى التصويرية إلى ابتكار ديزني لسلسلة " سيمفونيات سخيفة" من الأفلام القصيرة المتحركة. يُنسب إلى ستالينغ تأليف وتوزيع موسيقى فيلم " رقصة الهيكل العظمي " (1929)، وهو أول أفلام " سيمفونيات سخيفة" . ^{[ 1 ] [ 2 ]} سمحت هذه الرسوم المتحركة لستالينغ بتأليف موسيقى تصويرية سلمها ديزني إلى رسامي الرسوم المتحركة. كانت " سيمفونيات سخيفة" سلسلة أفلام رسوم متحركة مبتكرة، حيث استُخدمت فيها موسيقى تصويرية مسجلة مسبقًا لأعمال كلاسيكية معروفة، وصُممت مشاهد الرسوم المتحركة لتتناسب مع الموسيقى. ساعد التباطؤ ديزني على تبسيط وتحديث عملية الصوت المستخدمة في إنتاج أفلام الرسوم المتحركة الصوتية المبكرة، وذلك بعد عملية التزامن الطويلة والشاقة المستخدمة في فيلم ستيمبوت ويلي . وأصبح التزامن الدقيق بين الموسيقى والحركة على الشاشة، الذي ابتكرته أفلام ديزني القصيرة، يُعرف باسم ميكي ماوسينج . ^{[ 2 ]}

أثناء عمله في استوديوهات ديزني، قام ستالينغ بتطوير نظامٍ أوليٍّ لتقنية الإيقاع الإيقاعي ، أطلقوا عليه اسم "نظام النقر". في البداية، استخدم ويلفريد جاكسون جهاز المترونوم لضبط إيقاعٍ محددٍ لمقاطع الرسوم المتحركة، ثم جرى تطوير هذا النظام على مر السنين (حيث تم تدوينه على "ورقة موسيقية" أو "ورقة دوب"). ساعد هذا النظام في مزامنة الموسيقى والمؤثرات الصوتية مع الصور. استُخدم مثالٌ مبكرٌ على الإيقاع الإيقاعي في إنتاج فيلم " رقصة الهياكل العظمية " (1929). تضمنت الطريقة المستخدمة في هذا الفيلم بكرة فيلم غير مُعرَّضة للضوء، مثقوبة لإصدار أصوات نقر وطقطقة عند تشغيلها على رأس الصوت. وفقًا لشتراوس، يُنسب هذا الإصدار من الإيقاع الإيقاعي إلى فنان المؤثرات الصوتية جيمي ماكدونالد . ^{[ 2 ]}

غادر ستالينغ شركة ديزني بعد عامين، في نفس الوقت الذي غادر فيه رسام الرسوم المتحركة أوب إيوركس . وبحسب التقارير، فقد أنجز ستالينغ موسيقى تصويرية لحوالي 20 فيلم رسوم متحركة لصالح ديزني. ونظرًا لقلة الفرص المتاحة له في نيويورك، انضم ستالينغ مجددًا إلى إيوركس في شركة أنيميتد بيكتشرز في كاليفورنيا، مع استمراره في العمل الحر لصالح ديزني وغيرها. استخدم ستالينغ اسمًا مستعارًا هو آرتش بي. فريتز أثناء عمله بدوام جزئي في استوديوهات مستقلة مثل استوديو بويد لا فيرو. ^{[ 5 ]} شغل ستالينغ منصب المدير الموسيقي لاستوديو إيوركس حتى إغلاقه عام 1936. ^{[ 3 ]} وفي عام 1936، عندما تعاقد ليون شليزنجر - المتعاقد مع شركة وارنر براذرز لإنتاج أفلام رسوم متحركة قصيرة - مع إيوركس، انضم إليه ستالينغ ليصبح ملحنًا موسيقيًا متفرغًا لأفلام الرسوم المتحركة. بحسب سيغال، عُيّن ستالينغ في استوديو ليون شليزنجر في يوليو 1936. وتذكرت سيغال ذلك الشهر تحديدًا لأنها عُيّنت في الاستوديو كرسامة متدربة في الشهر نفسه. ^{[ 3 ]} كان ستالينغ يتمتع بسمعة طيبة كموسيقي وملحن موهوب للغاية، اكتسبها من خلال خبرته الواسعة كمدير موسيقي في استوديوهات والت ديزني وأوب إيوركس. وكان شليزنجر على دراية بهذه الحقائق عندما عرض عليه العمل. وقد أوصى به كاتب السيناريو بن هارداواي ، الذي التقى به أثناء عملهما في استوديو إيوركس. وعندما بدأ شليزنجر البحث عن مدير موسيقي جديد لاستوديوه، اقترح هارداواي تعيين زميله السابق المتاح. ^{[ 3 ]} ووفقًا لسيغال، فقد أثبت تعيين ستالينغ أنه خطوة موفقة من جانب شليزنجر، إذ أصبح المدير الموسيقي الجديد (ستالينغ) عضوًا أساسيًا في الفريق الذي أنتج سلسلتين رسوم متحركة ناجحتين للغاية. ^{[ 3 ]}

أنتج شليزنجر سلسلتي الرسوم المتحركة "لوني تونز" و "ميري ميلوديز" لصالح شركة وارنر براذرز ، وقد عُرضتا في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. قبل عام ١٩٣٦، تضمنت معظم أفلام الرسوم المتحركة في هاتين السلسلتين موسيقى تصويرية من تأليف فرانك مارسيلز أو برنارد ب. براون أو نورمان سبنسر . ومنذ عام ١٩٣٦، تولى ستالينغ تأليف الموسيقى التصويرية لجميع أفلام الرسوم المتحركة القصيرة التي عُرضت في دور السينما تقريبًا من إنتاج وارنر براذرز كارتونز حتى تقاعده. شغل ستالينغ منصب المدير الموسيقي لهذا الاستوديو لمدة ٢٢ عامًا، ويُنسب إليه تأليف الموسيقى التصويرية لأكثر من ٦٠٠ فيلم رسوم متحركة. ^{[ ١ ] [ ٢ ]}

على غرار أسلافه كمدير موسيقي للاستوديو، كان لدى ستالينغ إمكانية الوصول الكامل إلى كتالوج وارنر بروذرز الضخم وموسيقييها. كما كان بإمكانه الاستعانة بأوركسترا الشركة المكونة من خمسين عازفًا، والتي كان يرأسها آنذاك ليو إف. فوربستين . في الواقع، أصرّ المسؤولون التنفيذيون في وارنر بروذرز على أن يستخدم ستالينغ أكبر قدر ممكن من الموسيقى والأغاني من أفلامهم الروائية. كان هدفهم المزدوج هو المساعدة في الترويج للأفلام القصيرة المتحركة من خلال ربطها بموسيقى رائجة بالفعل، والمساعدة في الترويج للأغاني نفسها من خلال منحها دعاية إضافية. كانوا يأملون أن يؤدي هذا الترويج المتبادل إلى زيادة مبيعات الأغاني. ^{[ 3 ]}

بقي ستالينغ مع شركة وارنر براذرز حتى تقاعده عام ١٩٥٨. وكان آخر أفلامه الكرتونية " To Itch His Own" من إخراج تشاك جونز . بعد تقاعد ستالينغ عام ١٩٥٨، خلفه ميلت فرانكلين ، الذي كان قد ساعد ستالينغ كمنسق موسيقي منذ منتصف الثلاثينيات، ورُقّي إلى منصب المدير الموسيقي في أوائل الخمسينيات. وقد تقاسم ستالينغ وفرانكلين الفضل في الإدارة الموسيقية خلال السنوات الأخيرة من عمل ستالينغ. ^{[ ٢ ] [ ٣ ]}

توفي ستالينغ في منطقة لوس أنجلوس في 29 نوفمبر 1972.

على الرغم من أن أسلوب ستالينغ في التأليف الموسيقي اتبع تقاليد مصاحبة الموسيقى في عصر السينما الصامتة، والتي كانت تعتمد على الارتجال وتجميع الإشارات الموسيقية من الكتالوجات وقوائم الإشارات، إلا أنه كان أيضًا مبتكرًا. يُعد ستالينغ من أوائل مديري الموسيقى الذين استخدموا المترونوم على نطاق واسع لضبط إيقاع الموسيقى التصويرية للأفلام. وكان أحد ثلاثة ملحنين، إلى جانب ماكس شتاينر وسكوت برادلي ، يُنسب إليهم ابتكار مسار النقر.

كانت براعته تكمن في "التورية الموسيقية"، حيث كان يستخدم إشارات إلى الأغاني الشعبية، أو حتى المقطوعات الكلاسيكية، لإضفاء بُعدٍ من الفكاهة على الأحداث على الشاشة. وبالتعاون مع المخرجين تكس أفيري ، وبوب كلامبيت ، وفريز فريلينغ ، وروبرت مكيمسون ، وتشاك جونز، طوّر أسلوب لوني تونز الذي يتميز بإشارات موسيقية سريعة ومنسقة بدقة، تتخللها مؤثرات صوتية آلية ومسجلة ، وتتطرق أحيانًا إلى مقطوعات موسيقية خيالية كاملة مثل " أرنب إشبيلية" و "كونشيرتو مبتذل" .

تضمنت آلية عمل ستالينغ لقاء مخرج أو مخرجي كل فيلم رسوم متحركة قصير قبل بدء عملية التحريك. وكانوا يحددون معًا الإيقاعات الزمنية التي سيُرسم بها الفيلم. وكان رسامو الفيلم يقيسون عدد إطارات الرسوم المتحركة لكل نبضة. وبعد اكتمال عملية التحريك، كان ستالينغ يتسلم أوراق التعريض أو أوراق المقاييس الموسيقية الخاصة بالرسامين. وكانت هذه الأوراق تُقسّم الرسوم المتحركة والحوار والمؤثرات الصوتية إلى مقاييس موسيقية، والتي كان ستالينغ يستخدمها بعد ذلك لتأليف موسيقاه التصويرية للفيلم. ^{[ 2 ]}

عند العمل على موسيقى تصويرية، كان ستالينغ يُوظّف توريةً موسيقيةً بارعة. كان يختار أغانٍ شعبيةً تتناسب عناوينها مع المواقف الكوميدية على الشاشة. غالبًا ما كانت اقتباساته الموسيقية قصيرة، لا تتجاوز أحيانًا أربع ثوانٍ. وصف جون زورن حسّ ستالينغ في الاقتباس بأنه "إيفزي"، في إشارة إلى الملحن تشارلز آيفز وتقنياته المبتكرة في الاقتباس الموسيقي. ^{[ 2 ]} تفاوتت أطوال إشاراته الموسيقية، وهي الفترات غير المُعدّلة بين بداية ونهاية المقطع الموسيقي الواحد. ففي أقصرها، لم تتجاوز ثانيتين، وفي أطولها، امتدت لدقيقتين. ^{[ 2 ]} كثيرًا ما كان ستالينغ يستخدم اقتباسات موسيقية من ألحان أفلام الحركة الحية التي أنتجتها شركة وارنر بروس بيكتشرز . ^{[ 2 ]}

تضمنت معظم موسيقى أفلامه 500 ميزان موسيقي موزعة على عشرة أقسام. وقد عزفت مقطوعاته أوركسترا وارنر براذرز المكونة من خمسين عازفًا. ويشير نيل شتراوس إلى أن هذه الأوركسترا كانت تُستخدم غالبًا لتأليف موسيقى تصويرية بسيطة نسبيًا لأفلام الحركة الحية. أما عند العمل مع ستالينغ، فكانت الأوركسترا تُكلف بأعمال أكثر تحديًا وإرهاقًا. ^{[ 2 ]} سجل ستالينغ العديد من التنويعات على مقدمة مسلسلي لوني تونز وميري ميلوديز . كانت مقدمة مسلسل لوني تونز بعنوان " The Merry-Go-Round Broke Down " (1937)، وهي أغنية حققت نجاحًا متواضعًا من تأليف ديف فرانكلين وكليف فريند . كان فرانكلين وفريند عضوين في فرقة تين بان آلي . ^{[ 2 ]} أما مقدمة مسلسل ميري ميلوديز فكانت بعنوان " Merrily We Roll Along " (1935). وقد استُخدمت غيتار كهربائي كمؤثر صوتي أولي للأغنية. ^{[ 2 ]}

كان ستالينغ بارعًا في تغيير الأنماط الموسيقية بسرعة تبعًا لأحداث الرسوم المتحركة. تميزت توزيعاته الموسيقية بالتعقيد والدقة التقنية العالية. كانت الموسيقى بمثابة خلفية للرسوم المتحركة، بالإضافة إلى كونها مؤثرات صوتية موسيقية. غالبًا ما كانت عناوين المقطوعات الموسيقية تصف الأحداث، وأحيانًا تُشكل نكاتًا لمن يعرفون هذه الألحان.

استخدم ستالينغ على نطاق واسع العديد من أعمال ريموند سكوت ، الذي حصلت شركة وارنر براذرز على ترخيص موسيقاه في أوائل الأربعينيات. ^{[ 2 ]} ووفقًا لشتراوس، اعتمد ستالينغ بشكل كبير على موسيقى سكوت التي ألفها خلال الثلاثينيات. فعلى سبيل المثال، كانت مقطوعة " باورهاوس " (1937) التي وُصفت بأنها "سريعة وغريبة" من تأليف سكوت تُستخدم بشكل متكرر لمصاحبة مشاهد الرسوم المتحركة التي تتضمن سيور ناقلة أو مطاردات. ^{[ 2 ]} تميزت أعمال سكوت بحسها الكرتوني، واستحضرت صورًا بصرية في الأذهان، وهي عناصر كان ستالينغ بحاجة إليها في مؤلفاته. وبسبب استخدام ستالينغ المتكرر لأعماله، اعتُبر ريموند سكوت في نهاية المطاف "ملحنًا للرسوم المتحركة" بحد ذاته. لكن سكوت لم يؤلف أعماله في الواقع بقصد استخدامها كموسيقى تصويرية للأفلام. ^{[ 2 ]}

لطالما ارتبطت موسيقى ستالينغ بالقصة المعروضة على الشاشة. فعلى سبيل المثال، كان يستخدم غالبًا أغنيتي " السيدة ذات الرداء الأحمر " و" يا لكِ من دمية جميلة " في مشاهد النساء الجذابات أو الشخصيات المتنكرة بزي نسائي، وأغنية " كاليفورنيا، ها أنا قادم " في مشاهد المغادرة السريعة. أما مشاهد السيارات فكانت تُصاحبها غالبًا أغنية " في سيارتي أولدزموبيل المرحة "، ومشاهد الطائرات كانت تُصاحبها غالبًا أغنية فيلم " قادة الغيوم ". عادةً ما تُربط موسيقى ريموند سكوت "في غرفة رسم من القرن الثامن عشر" بشخصية الجدة في سلسلة أفلام سيلفستر وتويتي القصيرة ، وتظهر موسيقى "محطة توليد الطاقة" في مشاهد الآلات والمصانع والأجهزة الميكانيكية. وقد لحّن ستالينغ موسيقى فيلم " أرنب إشبيلية " القصير، المقتبس من أعمال جواكينو روسيني ، وربط أغنية "رقصة الكوميديين" من أوبرا بدريتش سميتانا " العروس المبيعة " بمسلسل " وايل إي. كايوتي ورود رانر" . لا يزال ستالينغ يُذكر اليوم بفضل عشرات الرسوم المتحركة التي لا تزال تحظى بشعبية كبيرة، وغالبًا ما تُذكر موسيقاه. تُسمع ألحانه في معظم أفلام وارنر براذرز الكلاسيكية، ويتم تقليدها في مجموعات وأفلام لوني تونز الجديدة مثل لوني تونز: العودة إلى العمل .

أشار الناقد السينمائي ليونارد مالتين إلى أن الاستماع إلى الموسيقى التصويرية لرسوم وارنر المتحركة كان جزءًا مهمًا من تعليمه الموسيقي؛ فقد أدى استخدام أوركسترا وارنر براذرز الكاملة إلى ثراء صوتي غالبًا ما يفتقر إليه الرسوم المتحركة الحديثة.

يرى نيوويرث أن أسلوب ستالينغ في أفلام وارنر بروذرز مميز للغاية. فقد تميز بتوزيعات موسيقية فخمة، واستخدام مقاطع من الأغاني الشعبية، وتغييرات سريعة في الإيقاع. إذ كان إيقاع الموسيقى التصويرية يتغير بسرعة من محموم وغاضب إلى بطيء وهادئ، ثم يعود إلى محموم وغاضب مرة أخرى. وكانت موسيقى ستالينغ تتناسب مع الحالة المزاجية المطلوبة لكل مشهد. ويؤكد نيوويرث أن الموسيقى نجحت في تعزيز الحالة المزاجية التي تخلقها هذه المشاهد، وهذا ما جعل عمل ستالينغ مؤثراً للغاية. ^{[ 1 ]}

اشتكى جونز وغيره من مخرجي لوني تونز أحيانًا من ميل ستالينغ إلى الاقتباسات الموسيقية والتورية. وفي مقابلة، اشتكى جونز قائلًا:

كان موسيقيًا بارعًا. لكن أسرع طريقة لكتابة نوتة موسيقية بالنسبة له كانت ببساطة البحث عن مقطوعة موسيقية تحمل الاسم المناسب. فإذا كانت هناك سيدة ترتدي الأحمر، كان يعزف دائمًا " السيدة ذات الرداء الأحمر ". وإذا دخل أحدهم كهفًا، كان يعزف " كهف فينغال " . وإذا كنا نتحدث عن الطعام، كان يعزف " فنجان قهوة، وساندويتش، وأنت ". ذات مرة، صادفت نحلة، ويا ​​إلهي، لو لم يبحث عن مقطوعة موسيقية كُتبت عام ١٩٠٦ أو شيء من هذا القبيل بعنوان "أنا نحلة طنانة صغيرة مشغولة". ^{[ ٦ ]}

أشار عالم الموسيقى ومؤرخ الرسوم المتحركة دانيال غولدمارك إلى أن جونز كرر هذه الحكاية عن ستالينغ في عدد من المقابلات. كما ادعى جونز في مقابلة عام 1975 أن أغنية "نحلتي الصغيرة المضحكة" كانت غامضة للغاية بحيث لم يلاحظ الجمهور الإشارة الموسيقية. وبالغ في القول إنه كان على المرء أن يبلغ من العمر 108 أعوام حتى يتذكر وجود الأغنية. ^{[ 7 ]} يعتقد غولدمارك أن الحكاية نفسها كانت غير دقيقة من عدة نواحٍ. فأغنية "النحلة الطنانة" المذكورة في الحكاية كانت في الواقع أغنية " كن نحلتي الصغيرة الطنانة " (1912)، والتي لم تكن غامضة في الأصل. لقد كانت أغنية ناجحة من المسرحية الموسيقية "أرملة فاتنة" ، من إنتاج فلورنز زيغفيلد جونيور. كما تم تسجيلها وحظيت بإشادة كبيرة من قبل الثنائي الشهير آدا جونز وبيلي موراي . ^{[ 7 ]} ولم يستخدم ستالينغ هذه الأغنية إلا مرة واحدة فقط طوال فترة عمله في استوديوهات وارنر براذرز للرسوم المتحركة . استُخدمت الأغنية كموسيقى تصويرية لفيلم الرسوم المتحركة القصير "الدبور المزعج" (1949) من إخراج جونز. ^{[ 7 ]} وقد أشار غولد مارك أيضًا إلى أن ادعاء جونز بشأن الاستخدام المتكرر لأغنية "كهف فينغال" في مشاهد الكهوف كان غير دقيق. صحيح أن ستالينغ استخدم اللحن الذي ألفه فيليكس مندلسون في العديد من أفلام الرسوم المتحركة القصيرة، لكن ليس أبدًا بالتزامن مع مشهد كهف حقيقي. ^{[ 7 ]}

• مشروع كارل ستالينج: موسيقى من أفلام وارنر براذرز الكرتونية، 1936-1958. وارنر براذرز ، 1990
• مشروع كارل ستالينج، المجلد الثاني: المزيد من الموسيقى من أفلام وارنر براذرز الكرتونية، 1939-1957. وارنر براذرز ، 1995
• باغز باني على مسارح برودواي . (ألبوم طاقم برودواي بقيادة جورج دوغيرتي ) وارنر بروس ، 1990
• باغز باني في حفل موسيقي مع الأوركسترا السيمفونية . (تسجيل حفل موسيقي مباشر من دار أوبرا سيدني مع أوركسترا سيدني السيمفونية بقيادة جورج دوغيرتي ). وارنر بروس ، 2010

ملحوظات

فهرس

• أوراق كارل دبليو. ستالينغ في مركز التراث الأمريكي
• أعمال كارل دبليو. ستالينغ أو أعمال عنه في أرشيف الإنترنت
• كارل ستالينغ على موقع IMDb
• قائمة أعمال كارل دبليو ستالينغ الموسيقية على موقع ديسكوغز
• مقال عن كارل ستالينغ في مجلة عالم الرسوم المتحركة
• مقال عن كارل ستالينغ، مؤرشف بتاريخ 18 يونيو 2010 على موقع "ذا بارتيال أوبزرفر " ( The Partial Observer) عبر أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• مقال عن كارل ستالينغ في مجلة سلات
• مقابلة مع كارل ستالينغ (1971) على موقع MichaelBarrier.com
• كارل ستالينغ: مدونات رسام الرسوم المتحركة الموسيقية في AHC
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف كارل دبليو. ستالينج في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)