كاتدرائية ليون

قصر أوردونيو الثاني والحمامات الرومانية

في الأصل، بنى الفيلق السابع التوأم حمامات حرارية أكبر من الكاتدرائية الحالية في موقعها الحالي . وخلال عملية الترميم الكبرى للمبنى في القرن التاسع عشر، اكتُشفت بقايا تلك الحمامات تحت الكاتدرائية، وفي عام ١٩٩٦، اكتُشفت أخرى بالقرب من الواجهة الجنوبية. لم يتبقَّ الكثير من هذه المباني البدائية، سوى بعض آثار الفسيفساء وبلاط الأسقف ( التغولاس ) والخزف، المعروضة اليوم في متحف الكاتدرائية. أما البقايا الأخرى، مثل نظام التدفئة الأرضية ( الهيبوكاوست )، فلا تزال موجودة تحت الموقع.

كاتدرائية بدائية

خلال فترة الاسترداد (الاسترداد المسيحي)، حُوِّلت الحمامات الرومانية القديمة إلى قصر ملكي. هزم الملك أوردونيو الثاني ، الذي اعتلى عرش ليون عام 916، العرب في معركة سان إستيبان دي غورماز عام 917. ^{[ 2 ]} وكعلامة على امتنانه لله على النصر، تنازل عن قصره لبناء أول كاتدرائية. وفي عهد الأسقف فرومينيو الثاني، حُوِّل المبنى إلى مكان مقدس. ويوجد ضريح أوردونيو الثاني ملك ليون، الذي توفي عام 924، في الكاتدرائية.

كان المعبد محميًا ومدارًا من قبل رهبان من رهبنة القديس بنديكت ، ومن المرجح أن تصميمه كان مشابهًا جدًا للعديد من المعابد الأخرى التي كانت قائمة خلال العصر الموزارابي الليوني. شنّ المنصور حملة عسكرية على هذه الأراضي في أواخر القرن العاشر، فدمر المدينة والمعابد. ومع ذلك، يبدو أن الأضرار التي لحقت بمبنى الكاتدرائية قد تم إصلاحها بسرعة، إذ تُوّج الملك ألفونسو الخامس في الكنيسة عام 999.

بعد الاضطرابات السياسية والغارات الإسلامية التي استمرت حتى عام 1067، كانت كاتدرائية سان إيسيدورو تعاني من فقر مدقع. انتقل هذا الوضع إلى عهد الملك فرديناند الأول ملك ليون ، الذي نقل رفات سان إيسيدورو إلى ليون، وسعى إلى ترميم المعبد. وقد حقق هذا الملك نجاحًا في توسيع مملكته.

كاتدرائية رومانسكية

بمساعدة الأميرة أوراكا من زامورا ، الابنة البكر للملك، بدأ بناء كاتدرائية ثانية، وفقًا لتطلعات المدينة والطراز الرومانسكي . كانت الكاتدرائية تقع ضمن نطاق أسقفية بيلاجيوس من أوفييدو ، أو بيلايو الثاني . بين عامي 1884 و1888، عندما قام المهندس المعماري ديميتريو دي لوس ريوس بالتنقيب في قبو الكاتدرائية لاستبدال الأرضية ووضع أساسات الأعمدة، عثر على جزء من جدران وهيكل الكاتدرائية الثانية. من خلال المخطط الذي رسمه، نلاحظ كيف تم تصميم كل شيء وفقًا للطراز القوطي: بُنيت من الطوب والحجر، بثلاثة أروقة تنتهي بمحاريب نصف دائرية ، مُخصصة الرواق الأوسط للقديسة مريم، كما في الكنيسة السابقة. كما بُني دير على الجانب الشمالي. كانت الكنيسة الجديدة ضخمة من حيث الأبعاد، إذ بلغ طولها 60 مترًا وعرضها الأقصى 40 مترًا. على الرغم من أن جميع عناصرها نُفذت ضمن التيارات العالمية للعمارة الرومانسكية، إلا أن ما تبقى من عناصرها الأصلية يُشير إلى طابعها المحلي، إذ لا تزال تستخدم القوس على شكل حدوة حصان، على الأقل كشكل زخرفي. وقد تم تدشينها في 10 نوفمبر 1073، في عهد الملك ألفونسو السادس . ويُرجح أن نفس البنائين الذين شيدوا بازيليكا سان إيسيدورو في ليون عملوا أيضًا على كاتدرائية ليون.

بقيت الكاتدرائية قائمة حتى نهاية القرن التالي. وعندما اعتلى ألفونسو التاسع ، آخر ملوك ليون ، العرش، شهدت المدينة والمملكة تحولاً هاماً في المجتمع والإبداع الفني والتطور الثقافي.

بدأ بناء الكاتدرائية الثالثة حوالي عام 1205، لكن المشاكل في الأساس الهيكلي أدت إلى توقف البناء، ولم يتم استئناف العمل حتى عام 1255. في عهد البابا مارتن فرنانديز وبدعم من الملك ألفونسو العاشر ملك قشتالة ، أصبحت هذه الكاتدرائية الجديدة قوطية بالكامل.

يبدو أن مهندس الكاتدرائية كان السيد إنريكي، وهو على الأرجح فرنسي الأصل، وكان قد عمل سابقًا في كاتدرائية بورغوس . من الواضح أنه كان مُلِمًّا بالطراز المعماري القوطي لمنطقة إيل دو فرانس . توفي عام ١٢٧٧، وخلفه الإسباني خوان بيريز. وفي عام ١٢٨٩، توفي الأسقف مارتن فرنانديز أيضًا، عندما كان الجزء العلوي من الكنيسة مفتوحًا للعبادة. اكتمل الهيكل الأساسي للكاتدرائية سريعًا، عام ١٣٠٢، عندما افتتح الأسقف غونزالو أوسوريو الكنيسة بأكملها للمؤمنين، على الرغم من أن الدير والبرج الشمالي لم يكونا قد اكتملا بعد؛ أما البرج الجنوبي فلم يكتمل إلا في النصف الثاني من القرن الخامس عشر. هذه السرعة في الإنجاز تُضفي على الكاتدرائية وحدةً رائعةً في أسلوبها المعماري.

استُلهم تصميم كاتدرائية ليون من كاتدرائية ريمس (مع أنها كانت أصغر مساحةً)، والتي كان السيد إنريكي على درايةٍ بها. وكما هو الحال في معظم الكاتدرائيات الفرنسية، بُنيت ليون وفقًا لهندسةٍ معياريةٍ قائمةٍ على المثلث ( ad triangulum )، حيث ترتبط أضلاعه بالجذر التربيعي للعدد 3، والذي تستجيب له جميع أجزائها وكليتها. هذا الجانب، إلى جانب المخطط والواجهات والزخارف والرموز، يحوّل الكاتدرائية إلى مبنىً أصيلٍ من منطقة ما وراء جبال البرانس، بعيدًا عن التيار الإسباني، مما أكسبها لقب "أكثر الكاتدرائيات الإسبانية فرنسيةً"، أو " بولشرا ليونينا" .

إلى جانب تصميمها، استُلهمت كاتدرائية ليون من كاتدرائية ريمس في هيكلها، وشكل مصليات ممرها (المضلعة في هذه الحالة)، وتصميم جناحها العرضي. ويظهر تأثير كاتدرائية شارتر في رواقها الغربي. أما رواق ليون، فقد تخلى عن نموذج كاتدرائية ريمس في الواجهات الخارجية خلف الجزء العلوي من المبنى، حيث يتميز بشفافيته، ويستوعب التطورات التقنية التي تحققت في كنيسة سانت شابيل في باريس وكاتدرائية أميان .

يظهر التأثير الفرنسي أيضًا في تصميم جوقة الكنيسة ، حيث كان من المقرر في البداية وضع جوقة المرنمين وفقًا لعاداتهم. ومن السمات المميزة لليونانية موقع الدير ، الذي لا يرتبط عضويًا بالمعبد، ومخرج أبراج الواجهة الرئيسية في المخطط الأرضي، الذي يُظهر ارتفاع دعامات الصحن ، وانقطاع الأروقة الخمسة في الطرف الأمامي للمنطقة الرئيسية للمعبد، والتي تم تقليصها إلى ثلاثة .

كانت المشكلة تكمن في أن جزءًا كبيرًا من الموقع يقع فوق آثار رومانية، ونظام تدفئة أرضية (هيبوكاوست) يعود إلى القرن الثاني، مما زاد من صعوبة بناء أساسات الأعمدة. وتسبب تراكم الرطوبة وتسرب المياه في مشاكل خطيرة للبناة. إضافة إلى ذلك، كانت معظم الأحجار ذات جودة متوسطة، من نوع الحجر الجيري ، ضعيف المقاومة للعوامل الجوية. علاوة على ذلك، شكلت دقة تصميمها تحديًا لمواد البناء؛ فكانت دعاماتها العديدة هشة للغاية، وخطوطها مُختزلة إلى أقصى حد، لدرجة أن العديد من معماريي ذلك العصر شككوا في قدرة الكاتدرائية على البقاء قائمة. هذا البناء الذي يكاد يكون غير معقول، إلى جانب رداءة جودة الحجر والأساسات، جعلها تخضع لتدخلات وترميمات مستمرة منذ القرن العاشر، مما جعل الكنيسة نموذجًا أوروبيًا للتغيير والترميم والحفظ.

في العمارة القوطية، شاع استخدام الأقواس المدببة (أو الأقواس المقوسة) والقبو المضلع ، مما يركز الضغط على نقاط محددة بدلاً من الجدار بأكمله، وهو ما يسمح ببناء كاتدرائيات رشيقة (فمن جهة، يمكن إطالة القوس دون زيادة عرضه كما كان الحال في العصر الرومانسكي، مما يقلل الضغط عن طريق بناء أسقف أخف وزنًا، ويسمح بفتح الجدران). اختفى المدرج الروماني ، وانتقلت الدفعات الجانبية التي كان يوزعها إلى الدعامات الطائرة ، وهي أقواس تنقل دفع السقف إلى الدعامات الخارجية التي كانت تعلوها سابقًا قمم مدببة . تمثل النوافذ الزجاجية الملونة الكبيرة اهتمامًا قوطيًا بالتواصل مع الناس. فعلى سبيل المثال، يتوافق الإحساس بالارتفاع مع فكرة القدس السماوية ، مقارنةً بإحساس الضيافة والأمان للمؤمنين في العمارة الرومانسكية. كان هذا النوع من البناء يحتوي على عدد فردي من الأروقة (ثلاثة أو خمسة) مدعومة بقبو رباعي الأجزاء، أو سداسي الأجزاء، أو ثلاثي الأجزاء، أو مروحي، أو نجمي.

تتكون الواجهة الرئيسية بشكل عام من هياكل في ثلاثة فتحات متسعة، تتألف من أقواس وأعمدة ، ومؤطرة في جملون ، ومعرض لملوك العهد القديم ، ونافذة وردية كبيرة (في الصحن المركزي)، و" أنديتو" (مساحة يتم من خلالها الوصول إلى الواجهة لإجراء الإصلاحات المحتملة)، وبرجين بخصائص مختلفة (مسقوف أو غير مسقوف بقمة على شكل سهم).

يُعدّ تصميم كاتدرائية ليون نسخةً طبق الأصل تقريبًا من كاتدرائية ريمس، وإن كان بحجم أصغر. يبلغ طولها 90 مترًا، وارتفاعها 30 مترًا، وعرضها 29 مترًا. وهي مقسمة إلى ثلاثة أروقة ، من المدخل إلى الجناح العرضي ، وخمسة أروقة من الجناح العرضي إلى المذبح الرئيسي. تتميز الكاتدرائية بسقف أكبر من المعتاد (بعرض الجناح العرضي في هذه الحالة)، مما يُقلل من العمق والمنظور، ولكنه يوفر مساحةً أكبر للمصلين؛ ونظرًا لوقوعها على طريق القديس يعقوب، فإنها تشهد إقبالًا أكبر من الكنائس الأخرى. أروقة كاتدرائية ليون مغطاة بقبو رباعي الأضلاع ذي أقسام مستطيلة. بُني الجناح العرضي بقبو رباعي الأضلاع، حلّ محل القبة الباروكية التي تعود إلى القرن السابع عشر في أعمال الترميم التي أُجريت في نهاية القرن التاسع عشر لتتناسق مع باقي أجزاء الكاتدرائية. تضم الكنيسة 125 نافذة، بمساحة 1800 متر مربع من الزجاج الملون متعدد الألوان ذي الأصل القروسطي، ما يجعلها من بين الأفضل في العالم من نوعها. ومن أبرزها النافذة الوردية المركزية الكبيرة الواقعة في الرواق المركزي ، بين البرجين المدببين، بالإضافة إلى نوافذ الكنيسة الرئيسية، والجناح الشمالي، وكنيسة سانتياغو.

أ. كابيلا رئيس البلدية

ب. جوقة

ج. عبور

د. المقابر

إي. نافي

أبراج إف

جي. كلوسترز