كاتدرائية أميان

بحسب التقاليد المحلية، دخلت المسيحية إلى أميان في القرن الثالث الميلادي على يد شهيدين مسيحيين، يُعرفان باسم فيرمين الشهيد وفيرمين المعترف. عُمِّد القديس مارتن في أميان عام 334. وقد قُمعت الكنيسة بسبب غزوات الوندال ، ولم تُستأنف أنشطتها إلا في نهاية القرن الخامس، مع تعميد كلوفيس الأول عام 498 أو 499. كان إديبوس أول أسقف لأميان، وقد شارك في مجمع عام 511. وتشير الوثائق إلى وجود كاتدرائية قديمة تضم كنيستين مخصصتين للفيرمينين في موقع الكنيسة الحالية، ولكن لا يوجد دليل أثري على ذلك. ^{[ 9 ]} يُنسب بناء هذه الكاتدرائية إلى سالفيوس ، أسقف أميان حوالي عام 600، إلا أن سيرته الذاتية مشكوك في دقتها. ^{[ 10 ]}

دمر حريقٌ الكنيستين وجزءًا كبيرًا من المدينة، وشُيِّدت كاتدرائية رومانية بديلة بين عامي 1137 و1152. وشهدت هذه الكاتدرائية زفاف الملك فيليب الثاني ملك فرنسا عام 1193. وفي عام 1206، استقبلت أميان قطعة أثرية شهيرة، يُعتقد أنها رأس يوحنا المعمدان ، تم شراؤها من القسطنطينية. جعلت هذه القطعة الأثرية من أميان وجهة حج رئيسية، ووفرت لها مصدرًا هامًا للدخل (دُمر صندوق الآثار خلال الثورة الفرنسية، ولكن نسخة مُعاد بناؤها عام 1876 على يد صائغ مجوهرات باريسي، باستخدام بعض الكريستال الصخري الأصلي، معروضة اليوم في خزانة الكاتدرائية). ^{[ 9 ]}

• 
  واجهة كاتدرائية أميان
• 
  مخطط مقطعي للكاتدرائية

دمر حريق الكاتدرائية الرومانية عام ١٢١٨. وضع كبير البنائين روبرت دي لوزارش مخططًا لكاتدرائية جديدة ، وفي عام ١٢٢٠ وضع الأسقف إيفرارد دي فويوي حجر الأساس. ^{[ ١١ ]} أحدث لوزارش ثورة في نظام البناء القوطي باستخدام قطع حجرية ذات أحجام وأشكال موحدة، بدلًا من صنع قطع فريدة لكل وظيفة. ^{[ ١١ ]} كان لوزارش المهندس المعماري حتى عام ١٢٢٨، وخلفه توماس دي كورمونت حتى عام ١٢٥٨. ثم عمل رينو دي كورمونت، ابن توماس، مهندسًا معماريًا حتى عام ١٢٨٨. ^{[ ١١ ]}

شُيّد المبنى، على نحو غير معتاد، من الغرب إلى الشرق، بدءًا من الصحن الرئيسي. وقد أضفى دي كورمونت على المبنى أبعاده المذهلة وتناغمه من خلال بنائه للأروقة الكبرى والنوافذ العلوية. اكتمل بناء الصحن الرئيسي عام ١٢٣٦، وبحلول عام ١٢٦٩، كانت النوافذ العلوية لجوقة المرنمين قد وُضعت في مكانها. وفي نهاية القرن الثالث عشر، اكتمل بناء جناحي الكنيسة، وفي بداية القرن الرابع عشر، تم الانتهاء من الواجهات والأبراج العلوية. وأثناء سير هذه الأعمال، أُضيفت المصليات الواقعة بين الدعامات وفي زوايا جناح الكنيسة. ^{[ ١٢ ]}

كان التصميم الأصلي للدعامات الطائرة المحيطة بجوقة الكنيسة مرتفعًا جدًا بحيث لا يُوازن قوة قوس السقف الدافعة للخارج، مما أدى إلى قوى جانبية مفرطة على الأعمدة الرأسية. ولم يُنقذ المبنى إلا عندما وضع البناؤون صفًا ثانيًا من الدعامات الطائرة الأكثر متانة، والتي تتصل بجدار خارجي منخفض. ^{[ 13 ]}

في عام ١٤٩٧، بدأت تظهر تشققات وعلامات أخرى للإجهاد على الأعمدة الأربعة لتقاطع الجناحين، بالإضافة إلى العمودين الأيسرين من المحراب. فحص فريق من الخبراء الأضرار وأجروا بعض الإصلاحات، لكن التشققات استمرت. وتم حل المشكلة أخيرًا على يد بيير تاريسيل ، الذي قام في عام ١٤٩٨ بتركيب سلسلة من قضبان الحديد المطاوع حول مستوى الأعمدة لمقاومة القوى الدافعة للأعمدة الحجرية إلى الخارج. تم تركيب السلسلة وهي ساخنة جدًا لتكون بمثابة مشبك ، حيث تشتد مع تبريدها، ولا تزال موجودة حتى اليوم. ^{[ ١٣ ]} وفي عام ١٥٠٣، اتخذ تاريسيل إجراءات مماثلة لتقوية أجزاء من مدخل جوقة المرنمين. ^{[ ١٤ ]}

• 
  نافذة الوردة الجنوبية المتألقة (القرن السادس عشر)

في القرن السادس عشر، تعرضت الكاتدرائية لأضرار طفيفة جراء الحرائق والعواصف وانفجار مطحنة بارود مجاورة ، دون أن تلحق بها أضرار جسيمة. كما خضعت لعدة تعديلات لمواكبة التغيرات المعمارية؛ حيث تم تركيب نافذة دائرية جديدة، على الطراز القوطي المتألق ، زاخرة بالزخارف المتعرجة، في الجناح الجنوبي. وفي القرن الثامن عشر، أُجريت تعديلات معمارية لتتوافق مع المبادئ الجديدة التي أعلنها مجمع ترينت . استُبدل حاجز المذبح القديم الذي يعود للعصور الوسطى، والواقع بين جوقة المرنمين وصحن الكنيسة، بحاجز حديدي مزخرف لجوقة المرنمين، ليتمكن المصلون في صحن الكنيسة من رؤية المذبح. كما جرى تعديل المذبح نفسه، حيث أُزيلت الشمعدانات الاثنتا عشرة الضخمة وصناديق رفات القديسين الشهداء الاثني عشر. ونُفذت أعمال ترميم واسعة النطاق لتقوية الدعامات الطائرة. ^{[ 15 ]}

• 
  رسم ديفيد روبرتس للجزء الداخلي من الكاتدرائية (حوالي عام 1827)
• 
  رسم جول فيكتور جينيسون (1842) للجزء الداخلي من الكاتدرائية
• 
  صورة فوتوغرافية باللون البني الداكن للكاتدرائية عام 1878

تعرضت الكاتدرائية، كغيرها من الكاتدرائيات في أنحاء فرنسا، لأضرار جسيمة خلال الثورة الفرنسية. فقد حُطمت معظم المنحوتات بالمطارق، وكُسرت رؤوس العديد من التماثيل. كما سُرقت الكثير من المفروشات والتجهيزات والكنوز؛ واستُخدم جزء من الكاتدرائية كمخزن للمواد المستخدمة في احتفالات الثورة المختلفة. ^{[ 16 ]}

أُعيدت الكاتدرائية إلى وظيفتها الدينية عام ١٨٠٠، وبدأت أعمال الترميم الأولى عام ١٨٠٢. ^{[ ١٦ ]} ابتداءً من عام ١٨١٠، عُهد إلى المهندس المعماري الكلاسيكي الجديد إتيان هيبوليت غود بالإشراف على العمل، ثم تبعه عام ١٨٢١ فرانسوا أوغست شوسي، الذي كلف ثلاثة نحاتين بصنع تماثيل جديدة. بعد أن انتقدت الصحافة عيوبًا في النحت والترميم، استقال شوسي وحل محله عام ١٨٤٩ أوجين فيوليه لو دوك . بدأ فيوليه لو دوك برنامجًا أكثر طموحًا يهدف إلى إعادة المبنى قدر الإمكان إلى روحه التي تعود إلى العصور الوسطى، بما في ذلك إضافة تماثيل الغرغول المنحوتة وغيرها من السمات القوطية النموذجية. عمل فيوليه لو دوك بشكل شبه متواصل على الكاتدرائية حتى عام ١٨٧٤. ^{[ ١٥ ]}

أُزيلت نوافذ الزجاج الملون من الكنيسة لحمايتها خلال الحربين العالميتين، ولم تتضرر الكنيسة إلا بشكل طفيف. إلا أنه في عام ١٩٢٠، دُمّرت بعض النوافذ، التي كانت محفوظة في ورشة أحد صانعي الزجاج المهرة لحمايتها، جراء حريق.

بين عامي 1973 و1980، خضع البرج ، أو المئذنة، لترميم كامل. وفي عام 1981، أُعلنت الكاتدرائية موقعًا للتراث العالمي لليونسكو . واكتمل ترميم الواجهة الغربية في عام 2001. وفي عام 1992، عيّنت وزارة الثقافة الفرنسية مؤرخ الفن ستيفن موراي في اللجنة العلمية للإشراف على ترميم كاتدرائية أميان. وقد مُنح موراي لقب المواطن الفخري لمدينة أميان، وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة بيكاردي، جول فيرن، عقب هذا العمل. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

• 
  النافذة الوردية ومعرض الملوك على الواجهة الغربية
• 
  البوابات الغربية لكاتدرائية أميان
• 
  المسيح يُصدر الحكم في البوابة المركزية
• 
  القديسون المحليون، بمن فيهم الشهداء الذين قُطعت رؤوسهم، فيكتوريكوس وجينتيان ، في البوابات الغربية
• 
  تمثال العذراء المبتسمة على البوابة الغربية

شُيِّدت الواجهة الغربية للكاتدرائية في حملة واحدة بين عامي 1220 و1236، وتُظهر درجةً استثنائيةً من التناغم الفني. أُنجز مستوى النافذة الوردية حوالي عام 1240. بعد ذلك، تباطأت وتيرة البناء. ولم تُستكمل الأجزاء العلوية من الأبراج حتى القرن الرابع عشر. ^{[ 12 ]}

تضم الواجهة ثلاثة أروقة عميقة ذات أقواس مدببة، تغطي البوابات الثلاث. وفوق البوابات رواقان؛ العلوي هو رواق الملوك، الذي يضم اثنين وعشرين تمثالاً بالحجم الطبيعي لملوك فرنسا. ويعود تاريخ معظم التماثيل إلى فترة ترميم فيوليه لو دوك. وفوق الرواق توجد النافذة الوردية، التي يعود تاريخ زخارفها الحجرية أو إطارها إلى القرن السادس عشر. وفوق النافذة الوردية يقع رواق الموسيقيين أو قارعي الأجراس، وهو إعادة بناء للأصل في القرن التاسع عشر.

البوابة المركزية مخصصة ليوم القيامة، والبوابة اليسرى للقديس الشهيد فيرمين ، والبوابة اليمنى للسيدة مريم العذراء . يعلو كل بوابة قبةٌ مزخرفةٌ بنقوشٍ بديعة. تتوسط قبة يوم القيامة تمثالٌ للمسيح رافعًا يديه، يدين من هم أسفل منه. على يمينه ويساره، تناشده السيدة مريم العذراء والقديس يوحنا الرحمة. يُصطحب المسيحيون الصالحون، على يمينه، إلى الفردوس، بينما يُساق الخطاة، على يساره، إلى الجحيم. كشف تنظيفٌ حديثٌ للنحت عن آثار علاماتٍ حمراء مرسومة على يدي المسيح، تُمثل مواضع المسامير التي دُقّت أثناء صلبه . ^{[ 21 ]}

تشمل تماثيل القديسين في الجزء العلوي من المبنى القديسين المكرمين محليًا، وهم القديسون فيكتوريكوس وجينتيان ، والقديس دوميتيوس ، والقديسة أولفيا ، والقديس فيرمين . ^{[ 22 ]}

أُضيفت الأجزاء العلوية من أبراج الواجهة الغربية، فوق النافذة الوردية، لاحقًا، وهي متفاوتة الارتفاع. برج الجرس الجنوبي، على اليمين المواجه للواجهة، أقصر، وقد اكتمل بناؤه أولًا حوالي عام ١٣٦٦. أما البرج الشمالي، فقد اكتمل بناؤه عام ١٤٠٦، وهو مزين على الطراز القوطي المتأخر المزخرف . ^{[ ٢٣ ]} أُضيفت في ذلك الوقت شرفة قارعي الأجراس أو الموسيقيين المتقنة، التي تربط البرجين عند مستوى السطح، وقد جُدّدت أو أُعيد بناؤها بشكل كبير في القرن التاسع عشر على يد فيوليه لو دوك. أعاد فيوليه لو دوك تصميم الشرفة على غرار شرفة كاتدرائية شارتر من الفترة نفسها. ^{[ ٢٤ ]}

• 
  البرج الشمالي الفخم (حوالي 1406) والبرج الجنوبي (حوالي 1366)
• 
  البرج الجنوبي، مع ساعة شمسية على اليسار

من السمات المميزة للأبراج " العمود الجميل"، وهو دعامة أُضيفت في القرن الرابع عشر عند ملتقى البرج الشمالي مع أولى كنيستين جديدتين بُنيتا على الجانب الشمالي. وقد أمر ببناء العمود والكنيستين جان دي لا غرانج، أسقف أميان (1373-1375)، الذي كان مستشارًا رئيسيًا للملك شارل السادس ملك فرنسا .

يضم العمود تسعة تماثيل تمثل أبرز الشخصيات السياسية والدينية والعسكرية في فرنسا آنذاك؛ في الأسفل، الكاردينال دي لا غرانج نفسه؛ والحاجب، ومكتب الريفيير، والأميرال جان دي فيين، وفوقهم، الملك شارل نفسه (في الوسط)؛ وابنه الدوفين، الملك المستقبلي شارل السادس ملك فرنسا ، وابنه الأصغر. وفوق هذه التماثيل توجد تماثيل يوحنا المعمدان، ومريم العذراء، والقديس فيرمين. ^{[ 25 ]}

• 
  الملك شارل الأول ملك فرنسا، على شاطئ بو بيلييه (القرن الرابع عشر)
• 
  تمثال على بيو بيلييه - القديس يوحنا المعمدان (القرن الرابع عشر)
• 
  العذراء مريم على بو بيلييه (القرن الرابع عشر)

دُمِّرَ البرج الأصلي للكاتدرائية، الذي يعود للقرن الثالث عشر، والواقع فوق نقطة التقاء الجناحين الجانبيين والصحن الرئيسي، بفعل صاعقة عام 1528، ولكن استُبدِلَ ببرج خشبي مُغطّى بألواح رصاص مُذهَّبة عام 1533. تعرّض البرج لأضرار متكررة بسبب العواصف، وجرى ترميمه في السنوات اللاحقة، ولكنه، على عكس برج كاتدرائية نوتردام في باريس، لم يُعاد تصميمه وبناؤه بالكامل. ولا يزال يحتفظ بالكثير من المواد الأصلية التي تعود للقرن السادس عشر، بما في ذلك الهيكل الخشبي. ^{[ 26 ]} ويبلغ ارتفاع البرج، من الأرض إلى الديك المنحوت في قمته، 112.70 مترًا (369.8 قدمًا) . ^{[ 27 ]}  

تمثل التماثيل الموجودة على القرص، المصنوعة من الرصاص، المسيح (مواجهًا للصحن)؛ القديس بولس، والقديس فيرمين (يرتدي تاج الأسقف)؛ والقديس يوحنا الإنجيلي؛ والعذراء مريم المتوجة وهي تحمل الطفل يسوع؛ والقديس يوحنا المعمدان؛ والقديس يعقوب الكبير والقديس بطرس.

• 
  السهم كما رسمه فيوليه لو دوك
• 
  سهم كاتدرائية أميان (القرن السادس عشر)
• 
  تمثال السهم

تُعدّ الدعامات الطائرة عنصرًا معماريًا مكّن من الوصول إلى الارتفاع الاستثنائي لجدران صحن الكنيسة وجوقة المرنمين. تمتدّ هذه الدعامات المقوّسة فوق المستوى الخارجي السفلي للكاتدرائية، حيث يقع الممرّ الجانبي والمصليات، لتثبيت الجدران العلوية للنوافذ العلوية. وهي تُعاكس الدفع الخارجي والسفلي للسقف المقبب، مما يسمح بأن تكون الجدران بين الدعامات رقيقة ومُغطّاة في معظمها بنوافذ كبيرة. وقد أُضيفت لاحقًا مزيد من الثبات للدعامات بوضع أبراج حجرية ضخمة فوق دعاماتها الرأسية. ^{[ 28 ]} أما دعامات صحن الكنيسة فهي أقدم، إذ يعود تاريخها إلى حوالي عام 1230، ولكل دعامة قوسان، أحدهما فوق الآخر. ويمتدّ كلا القوسين قفزة واحدة إلى جدار الصحن؛ حيث يلتقي أحد القوسين بالجدار فوق نقطة أقصى دفع خارجي من قبو الصحن مباشرةً، بينما يلتقي الآخر أسفل تلك النقطة مباشرةً.

أُضيفت دعامات الجوقة لاحقًا، حوالي عام ١٢٦٠، بتصميم مختلف. تتألف كل دعامة من عمودين رأسيين، أحدهما أطول من الآخر، وتصل الأقواس إلى الجدار عبر قبوين، لتلتقي به عند نقطة أقصى بروز خارجي. لهذه الدعامات وظيفة إضافية؛ إذ تعمل قنوات في أعلى الأقواس على تصريف مياه الأمطار بعيدًا عن المبنى قدر الإمكان، ثم تدفعها خارجًا من فتحات التماثيل المنحوتة .

• 
  الدعامات الطائرة بين الفتحات التي تدعم الجدران العلوية للجوقة
• 
  الدعامات المبكرة (حوالي 1230) للصحن، رسمها فيوليت لو دوك في القرن التاسع عشر.
• 
  الدعامات المزدوجة المعززة اللاحقة لجوقة الكنيسة (حوالي 1260)

كان الصحن والجناح الجانبي هما المكانان المخصصان لعبادة العامة، بينما كانت جوقة الكنيسة حكرًا على رجال الدين. في أميان، اتبع الصحن نموذج كاتدرائية شارتر وكاتدرائية سواسون القوطيتين المبكرتين . يتألف الهيكل من ثلاثة مستويات: الأروقة الكبرى، والرواق الثلاثي، والرواق العلوي. تشغل الأروقة الكبرى، على عكس الكاتدرائيات السابقة، نصف ارتفاع الجدار. تتكون أعمدة الرواق، التي يبلغ ارتفاعها 18 مترًا، من أعمدة ضخمة محاطة بأربعة أعمدة صغيرة أرق، تمتد على الجدران لدعم السقف المقبب. يبلغ الارتفاع الإجمالي للجدران أسفل الأقبية 42 مترًا، مقارنةً بـ 36 مترًا في كاتدرائية شارتر وكاتدرائية ريمس. ولا تتجاوزها في الارتفاع إلا كاتدرائية بوفيه ، التي انهارت أقبيةها جزئيًا عام 1284. ^{[ 29 ]}

• 
  المنبر الباروكي والصحن
• 
  النوافذ العلوية للصحن

تم تركيب منبر الباروك على الجانب الشمالي من صحن الكنيسة عام ١٧٧٣، وهو مصنوع من الخشب المطلي والمذهب. يدعم المنبر تماثيل تمثل الإيمان والأمل والمحبة. خلف المنبر ستارة حجرية مذهبة. نُحتت مظلة الستارة لتشبه السحب التي تحملها ملائكة حجرية. يعلو "السحب" ملاك أكبر يشير إلى السماء، يحمل كتابًا منقوشًا عليه: "افعل هذا وستحيا ". ^{[ ٣٠ ]}

• 
  المنبر الباروكي
• 
  تفاصيل المنبر؛ الإيمان والأمل والمحبة
• 
  الملاك الذي يعلو المنبر

يبلغ طول الجناح العرضي الذي يقطع الكنيسة في المنتصف سبعين مترًا، وهو مقسم إلى ثلاثة أقسام. يُغطى مركز الجناح، عند تقاطعه مع الصحن، بقبو نجمي ضخم، يُعد من أقدم الأقبية النجمية في فرنسا، مدعومًا بأربعة أعمدة ضخمة. يتكون الجزء العلوي من المبنى من ثلاثة مستويات، مثل الصحن؛ الأروقة، والرواق الثلاثي، والنوافذ العلوية. الرواق الثلاثي والنوافذ العلوية مُغطاة بالكامل بزجاج مُلون، مما يملأ مركز الكاتدرائية بالضوء. ^{[ 31 ]} النوافذ الوردية إضافات لاحقة. النافذة الوردية الشمالية مصممة على طراز "رايونانت" ، بينما النافذة الوردية الجنوبية، التي أُضيفت لاحقًا، مصممة على طراز "فلامبويان" . أُضيف البرج المدبب فوق التقاطع المركزي بين عامي 1529 و1533. ^{[ 27 ]}

• 
  نوافذ زجاجية ملونة في الجناح الشمالي والجناح الجانبي
• 
  القبو النجمي للجناح العرضي، حيث يلتقي بالصحن الرئيسي
• 
  نافذة وردية في الجناح الجنوبي (القرن السادس عشر)

تُعدّ مقاعد جوقة الكنيسة، التي تعود إلى أوائل القرن السادس عشر، من بين الكنوز العظيمة للكاتدرائية. كانت الصفوف العلوية تشغلها القساوسة ، والصفوف السفلية تشغلها الكتبة. وكان ممثل الملك يشغل المقعد الأول في المقاعد الشمالية، بينما كان عميد الكاتدرائية، وهو كبير رجال الدين، يشغل المقعد الأول في المقاعد الجنوبية. ^{[ 32 ]}

تُزيّن الأكشاك بالعديد من المنحوتات، يزيد عددها عن أربعة آلاف. كما تُزيّن مساند الأذرع والأعمدة والمنصة بزخارف غنية من صور منحوتة لحيوانات حقيقية وأسطورية، وشخصيات من العهدين القديم والجديد، وصور دنيوية للمهن والحرف في المدينة. مئة وعشرة أكشاك من أصل مئة وعشرين كشكًا هي من نسيجها ونقوشها الأصلية التي تعود إلى القرن السادس عشر. ^{[ 32 ]}

• 
  الجوقة ومقاعد الجوقة، المواجهة للشرق باتجاه المحراب
• 
  مقاعد الجوقة
• 
  تفاصيل نقوش مقاعد الجوقة - انتقال العذراء

يُزيّن الممر المحيط بجوقة الكنيسة بزخارف غنية متعددة الألوان ، وتحيط به العديد من المصليات. ومن أبرزها مصلى تجار الأقمشة، الذي كان يُعدّ الركيزة الأساسية للاقتصاد في العصور الوسطى، لا سيما في شمال فرنسا، وكان تجار الأقمشة حريصين على إظهار ثروتهم وفخرهم المدني. كما يوجد مصلى آخر مميز مُكرّس للقديس توماس من كانتربري ، وهو نصب تذكاري يعود إلى القرن الثالث عشر، ويُكمّل قائمة شهداء الكاتدرائية الطويلة.

يضم الجزء الداخلي أعمالاً فنية وزخارف من كل حقبة منذ بناء الكاتدرائية. ومن أبرزها لوحات باروكية من القرن السابع عشر، لفنانين مثل فرانس الثاني فرانكن ولوران دي لا هير .

من بين أبرز الكنوز الفنية في الكاتدرائية المنحوتات متعددة الألوان المعروضة في الممر المحيط بالكاتدرائية، على الجدران الخارجية لحرم جوقة المرنمين. تُصوّر هذه المنحوتات حياة القديس فيرمين (الجانب الجنوبي، نُحتت بين عامي 1490 و1530) ويوحنا المعمدان (الجانب الشمالي، نُحتت عام 1531). ارتبط كلا الشخصيتين بالكاتدرائية؛ إذ كان يُعتقد أن رأس يوحنا المعمدان من الآثار المقدسة الهامة المحفوظة في الخزانة، بينما اعتُبر القديس فيرمين الشهيد أول أسقف لأميان. كما تُصوّر مجموعة أخرى من المنحوتات متعددة الألوان في الممر الشمالي تطهير المسيح للهيكل بأسلوب فني بديع. وتقع قبور العديد من الأساقفة والشخصيات الدينية الأخرى في الكاتدرائية، والمزينة بزخارف غنية، في الأجزاء السفلية من الحرم، أسفل المشاهد النحتية. ^{[ 33 ]}

• 
  مشاهد من حياة القديس فيرمين وضريح الأسقف فيري دي بوفوار (1490-1530)
• 
  مشهد من حياة القديس فيرمين

في منتصف القرن الثامن عشر، أُعيد تصميم مركز الكاتدرائية بالكامل على طراز الروكوكو ، لمواكبة التغييرات في عقيدة الكنيسة التي أقرها مجمع ترينت وتغير الأذواق المعمارية. وتم تركيب أرضية جديدة من الرخام الملون، بالإضافة إلى مذبح رئيسي جديد. وفي عام ١٧٦٨، وُضعت "جلوار"، وهي حاجز باروكي ضخم من الخشب المنحوت والمذهب، يُمثل السماء، ومُزدحم بتماثيل الملائكة والكروبيم، خلف المذبح. ^{[ ٣٤ ]}

• 
  تفاصيل شبكة جوقة الباروك (القرن الثامن عشر)
• 
  المذبح الباروكي العالي وحاجز "غلور" (1755-1768)
• 
  تفاصيل شاشة "Gloire"

كانت المتاهة الموجودة في وسط أرضية صحن الكنيسة سمة شائعة في الكاتدرائيات القوطية المبكرة والقوطية العليا؛ كما وُجدت في كاتدرائيات سينس وشارتر وأراس وريمس. كانت المتاهة ترمز إلى العقبات والمنعطفات في رحلة الخلاص، ولكنها كانت تُظهر أيضًا أن هذه الرحلة ممكنة بالعزيمة والإصرار. في بعض الأعياد الدينية، كان الحجاج يسيرون في المتاهة راكعين. يبلغ طول متاهة أميان 240 مترًا، وقد صممها المهندس المعماري رينيه دي كورمونت عام 1288. أما المتاهة الموجودة اليوم فهي نسخة طبق الأصل، أُنشئت في القرن التاسع عشر. ^{[ 35 ]}

• 
  المتاهة الموجودة على أرضية صحن الكنيسة
• 
  مركز المتاهة

يحتفظ الطرف الشرقي من الكاتدرائية إلى حد كبير بالتصميم الأصلي الذي يعود للعصور الوسطى، ويضم جوقة المرنمين، وهي المساحة المخصصة لرجال الدين. ويحيط بها حاجز خشبي منحوت مزخرف للغاية، وسبع مصليات في المحراب نصف الدائري. ويتيح ممر دائري للزوار التجول حول المصليات خلف جوقة المرنمين. ^{[ 32 ]}

شكّل الجدار نصف الدائري في الطرف الشرقي مرحلة جديدة في تطور الطراز القوطي. غُطّيت الجدران العلوية للرواق العلوي، أسفل الأقبية مباشرةً، وجدران الرواق السفلي بالكامل بالزجاج. تُوجت أقواس الرواق والأروقة بأقواس مدببة، مما أبرز الطابع الرأسي، وسمح بدخول أكبر قدر من الضوء من ارتفاعات واتجاهات مختلفة، تبعًا لوقت اليوم. كما تسرب الضوء إلى الممر السفلي من المستويات العليا. ^{[ 32 ]}

تتوزع سبع مصليات حول الطرف الشرقي نصف الدائري للكاتدرائية. تقع مصلى السيدة العذراء، المكرس للسيدة مريم، في أقصى نهاية الكاتدرائية، وكان مخصصًا لخدم الرهبان الذين كانوا يسكنون في أروقة الكاتدرائية. أما المصلى الأول على الجانب الجنوبي من الحرم، فهو مخصص للقديس إيلوي ، ويُستخدم الآن كمدخل لخزانة الكاتدرائية. وتتألف زخرفته الرئيسية من سلسلة من ثماني لوحات للعرافات تعود إلى القرن السادس عشر.

أُعيد تجهيز ثلاث من المصليات في الطرف الشرقي بالكامل على يد فيوليه لو دوك في القرن التاسع عشر لإعادتها إلى ما كان يُعتقد أنه طابعها الذي يعود للعصور الوسطى؛ وهذه المصليات هي: مصلى القديس ثيوديسيوس في الشمال، ومصلى السيدة العذراء (نوتردام درابيير) في الوسط، ومصلى القديس جاك أو القلب المقدس في الجنوب. وقد صمم فيوليه لو دوك جميع المفروشات والزخارف، بما في ذلك المذبح البرونزي المذهب في مصلى القلب المقدس. ^{[ 26 ]}

• 
  الجزء الشرقي من الكاتدرائية، مع مصلياته المتشععة
• 
  كنيسة القديس إيلوي، لوحة تصور عرافة (القرن السادس عشر)
• 
  كنيسة نوتردام درابيير (كنيسة السيدة العذراء)، أوائل القرن الرابع عشر مع أثاث وديكورات من القرن التاسع عشر

إضافةً إلى المصليات الموجودة في الطرف الشرقي، تشغل مصليات صغيرة جانبي الصحن وزوايا الجناح العرضي. وقد استُبدلت الزخارف الأصلية لهذه المصليات في القرن الثامن عشر بالزخارف الحالية. كل مصلى مُكرّس لقديس مُعيّن، ويضم لوحات كبيرة تصل إلى النوافذ، ومذابح، وتماثيل حجرية وخشبية، جميعها من القرن الثامن عشر. تُغلق المصليات بشاشات وبوابات مزخرفة من الحديد المطاوع. ^{[ 36 ]}

في الجناح الشمالي، تقع كنيسة القديس بطرس في الركن الشمالي الشرقي. وقد شُيّدت استجابةً لوباء الطاعون الذي ضرب أميان في الفترة ما بين عامي 1667 و1668، ولكن لم يكتمل بناؤها حتى عام 1709. وقد صممها جيل أوبينورد، أحد رواد أسلوب الروكوكو .

يقع على الجانب الشرقي من الجناح الشمالي كنيسة القديس سيباستيان، والمعروفة أيضًا باسم كنيسة العمود الأخضر. وتعلوها منحوتة للفنان نيكولا بلاسيه بعنوان "القديس سيباستيان محاطًا برموز العدالة والسلام والقديس روك"، والتي اكتملت عام 1627. وفي عام 1832، أُضيفت إلى الكنيسة منحوتة للقديس لويس للفنان لويس دوتوا. ^{[ 36 ]}

على الجدار الغربي للجناح الشمالي توجد أربعة مشاهد بارزة تُظهر المسيح وهو يطرد التجار من الهيكل، وقد صنعها جان ويتز عام 1523.

ومن الأعمال المبكرة الأخرى في الجناح المتقاطع لوحة مذبح كنيسة سيدة العمود الأحمر، وهي عبارة عن مجموعة من المنحوتات واللوحات، متجمعة حول عمود رئيسي. وقد أنجزها نيكولا بلاسيه عام 1627. أما لوحة انتقال مريم العذراء (1627) فهي من أعمال فرانسوا فرانكن، ومنحوتات القديس سيباستيان، والعذراء مريم، وداود وسليمان، ويهوديت والقديسة جينيفيف، فقد صنعها بلاسيه. ^{[ 36 ]}

يحتوي الجناح الجنوبي على كنيسة القديس بطرس والقديس بولس، في الركن الجنوبي الشرقي، مع تماثيل لهذين القديسين صنعها جان بابتيست ميشيل دوبوي في عام 1749. كما يحتوي على لوحة مذبح عليها لوحة تصوّر عبادة المجوس من أوائل القرن الثامن عشر.

توجد مجموعة من النقوش متعددة الألوان التي توضح نذر يوحنا المعمدان ، والتي تم صنعها عام 1511، على الجدار الغربي للجناح الجنوبي. ^{[ 36 ]}

• 
  مذبح كنيسة العمود الأحمر (1627)
• 
  القديس سيباستيان ، بريشة نيكولاس بلاسيت في كنيسة العمود الأخضر
• 
  مذبح كنيسة العمود الأخضر (القرن السابع عشر)

تُعدّ نافذة الوردة في الجناح الشمالي أقدم النوافذ، وتتميز بزخارفها الشعاعية المميزة للطراز القوطي المشع . ^{[ 42 ]} أما نافذة الوردة في الجناح الجنوبي، فيعود تاريخها إلى الفترة ما بين عامي 1489 و1490، وتتميز بانحناءاتها وانحناءاتها العكسية التي تُذكّر بأسلوب "فلامبويان" القوطي المتأخر . وتصور هذه النافذة أربعة عشر ملاكًا، تتجه رؤوسهم نحو مركزها، بأسلوب يُميّز طراز "بيكارد" في تصميم النوافذ في أواخر القرن الخامس عشر. ^{[ 43 ]} وقد حلت نافذة الواجهة الغربية، المصممة أيضًا بأسلوب "فلامبويان" الانسيابي، محلّ نسخة سابقة من الطراز القوطي العالي.

• 
  نافذة وردية مشعة في الجناح الشمالي (القرن الرابع عشر)
• 
  نافذة وردية متألقة في الجناح الجنوبي (القرن السادس عشر)
• 
  نافذة وردية متألقة في الواجهة الغربية

• يضم الباب الجنوبي للكاتدرائية أحد عشر لوحة تذكارية لإحياء ذكرى قتلى الحرب العالمية الأولى ، وخاصة أولئك الذين شاركوا في معركة السوم (1916 ) . وتشمل الدول التي تم تخليد ذكراها في الغالب الإمبراطورية البريطانية ومستعمراتها (دول جمهورية أيرلندا وكندا وأستراليا ونيوزيلندا الحالية ).
• ومن بين الشخصيات البارزة التي تم تخليد ذكراها الجنرال الفرنسي ماري أوجين ديبيني ، وضابط الجيش البريطاني ريموند أسكويث ، والجنرال الفرنسي فيليب لوكلير دي هوت كلوك، الذي شارك في الحرب العالمية الأولى .