سي (شعر)

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

الشعر الغنائي (يُنطق[tsʰɨ ̌ ]؛بالصينية:詞)، المعروف أيضًا باسم chángduǎnjù (بالصينية التقليدية:長短句؛بالصينية المبسطة:长短句؛ويعني حرفيًا"أسطر غير منتظمة الأطوال") و shīyú (詩餘؛诗馀؛"الشعر ما عدا Shi " )،هو نوع منالشعر الغنائييتبع تقاليدالشعر الصيني الكلاسيكي ، ويستمد أيضًا من التقاليد الشعبية.الشعر الغنائي، المعروف أيضًا باسم "كلمات الأغاني"، أوزانًا شعرية متنوعةمستمدة من مجموعة أساسية من الأشكال النمطية الثابتة، مع استخدام إيقاع ثابت ونغمة ثابتة، وأطوال أسطر متفاوتة وفقًا للأمثلة النموذجية.يعتمدالنمط الإيقاعي والنغمي لـcící pái)، وفي كثير من الحالات يتم ذكر اسم اللحن الموسيقي في عنوان قطعةcí، على شكل "بعد (لحن)..." [ 3 ] [ 4 ]

عادةً، كان عدد الأحرف في كل سطر وترتيب النغمات يُحددان وفقًا لأحد الأنماط المحددة البالغ عددها حوالي 800 نمط، يرتبط كل منها بعنوان معين يُسمى "تشيباي" (詞牌). في الأصل، كانت هذه القصائد تُكتب لتُغنى على لحن يحمل نفس العنوان، بإيقاع وقافية وسرعة محددة. لذلك، قد لا يكون للعنوان أي علاقة بمضمون القصيدة. في الواقع، غالبًا ما تشترك عدة قصائد "تشي " في نفس العنوان. لم تكن العناوين تشير إلى المحتوى، بل إلى أنماطها الإيقاعية والنغمية المشتركة. تحتوي بعض قصائد " تشي " على "عنوان فرعي" أو تعليق، قد يصل طوله إلى فقرة، يُشير إلى المحتوى. أحيانًا، ولتوضيح المعنى، تُدرج القصيدة "تشي" تحت عنوانها، متبوعةً بسطرها الأول. [ 5 ]

تاريخ

كهوف كيزيل ، الكهف 76، تفصيل، القرن السابع، كوتشا ، يصور نوعًا من الموسيقيين كان له تأثير كبير في تطور موسيقى سيباي
وين تينغيون، شاعر من أواخر عهد أسرة تانغ (من بين أمور أخرى)، من فترة لاحقة بكثير (1921).

على الرغم من أن أقدم الأمثلة النصية الباقية لـ "تشي" تعود إلى مخطوطات دونهوانغ من القرن الثامن الميلادي ، [ 6 ] إلا أن "تشي" ، التي بدأت في شعر أسرة ليانغ ، اتبعت تقاليد " شي جينغ" و" يويفو" : فقد كانت أغاني غنائية تطورت من أغاني شعبية مجهولة المؤلف إلى نوع أدبي راقٍ. وفي حالة شكل "تشي" ، تأثرت بعض أنماط إيقاعه الثابتة بالموسيقى والشعر في آسيا الوسطى وغيرها.

تطورت قصيدة "سي" خلال أواخر عهد أسرة تانغ . ورغم أن إسهامات لي باي (701-762) محفوفة بالشكوك التاريخية، إلا أن الشاعر وين تينغيون (812-870) كان بلا شك أحد أبرز شعراء "سي" ، حيث كتبها في صورتها المتميزة والناضجة. [ 7 ] وكان لي يو من أسرة تانغ الجنوبية ، خلال فترة الممالك الخمس والعشر التي تلت عهد تانغ، من أبرز ممارسي ومطوري هذا النوع الشعري. قبل أن يُضفي الباحثون الطابع الرسمي على قصيدة "سي" ، نشأت جذورها في سياق الموسيقى الشعبية. وكان للتأثيرات الهندية القديمة أهمية خاصة في هذا الصدد، ولا سيما تأثير ألحان رقصة طبول كوتشا. [ 8 ] وقد تم إدخال جزء كبير من التأثير الهندي القديم إلى الشعر الصيني الكلاسيكي عبر دولة ليانغ الغربية قصيرة الأجل (555-587) . كانت ليانغ الغربية في الأساس مدينة-دولة تتمركز حول المدينة المعروفة في عهد أسرة تانغ باسم ليانغتشو. في ليانغ الغربية، تطور مزيج موسيقي من التقاليد الصينية والكوتشية، وانتشر على نطاق واسع في جميع أنحاء ثقافة تانغ، من عامة الشعب وحتى الإمبراطور شوانزونغ (حكم من 713 إلى 756). [ 9 ] كان هذا جزءًا من حركة أوسع: "...من بين جميع المتخصصين ذوي الوضع الاجتماعي غير الواضح الذين أرسلتهم حكومة أجنبية إلى الصين، كان الموسيقيون - العازفون والمغنون والراقصون- الأكثر شعبية وتأثيرًا، وكذلك الآلات والأنماط الموسيقية التي جلبوها معهم... لعدة قرون، حظيت موسيقى الغرب بمعجبين في الصين، ولكن في عهد أباطرة سوي [ 581-618 ]، كان هناك رواج كبير لها، استمر حتى عهد أسرة تانغ." [ 10 ] جُلبت الموسيقى الأجنبية (من حيث العازفين والآلات والأنماط الموسيقية والأغاني) إلى الصين، غالبًا نتيجةً لحروب الغزو أو كنوع من "الجزية"، ووجدت هذه الموسيقى مكانًا لها في أماكن غير رسمية في البلاط الإمبراطوري، وصولًا إلى أماكن أخرى أقل شهرة. [ 11 ] تطور شعر "تسي " بشكل كبير خلال أواخر عهد أسرة تانغ، متأثرًا بالموسيقى التي كانت تُعزف في أماكن شعبية مثل بيوت المتعة، وبإدراجه للمواضيع الرومانسية والإيروتيكية لشعراء أواخر عهد تانغ، مثل لي شانغين . [ 12 ] [ 13 ]

ومع ذلك، يرتبط شكل "تسي" من الشعر الصيني الكلاسيكي ارتباطًا وثيقًا بشعر عهد أسرة سونغ ، حيث كان بالفعل شكلًا شعريًا شائعًا. وشهد هذا الشكل الشعري انتعاشًا في أواخر عهد أسرة مينغ وبداية عهد أسرة تشينغ ، تميز باستكشاف المشاعر المرتبطة بالحب الرومانسي إلى جانب إضفاء الطابع العلماني عليه، غالبًا في سياق سرد قصصي شعري قصير ضمن قصيدة "تسي" أو مجموعة مترابطة من قصائد "تسي" ، وذلك بتطبيق شكل "تشوان تشي " للقصص القصيرة على الشعر. [ 14 ]

تصنيف

أغنية

خلال عهد أسرة سونغ (960-1279)، استُخدم نوعان رئيسيان من أغاني "تشي" (cí) : "شياو لينغ" (小令؛ الشكل الأصلي منذ ما قبل عهد سونغ) و "مان تشي" (慢詞؛ بدءًا من ليو يونغ )، وذلك بحسب كون الأغنية قصيرة وسريعة الإيقاع أو طويلة وبطيئة الإيقاع. وقد كُتبت معظم أغاني "شياو لينغ" في فترة ما قبل عهد سونغ.

مينغ وتشينغ

لاحقًا، خلال عهد أسرتي مينغ (1368-1644) وتشينغ (1644-1912)، تم تصنيف نظام الكتابة "cí" ، أو بالأحرى " cípái" ، وفقًا لعدد الأحرف التي يمليها. ويُطلق عليه اسم

  1. xiǎolìng小令إذا لم يتجاوز عدد الأحرف 58 حرفًا،
  2. zhōngdiào (中調) لـ 59-90 حرفًا، و
  3. changdiào長調لأكثر من 90 حرفًا.

إذا ظهرت كلمة "cí" في مقطع واحد، يُطلق عليها اسم "dāndiào" (單調) . أما الأكثر شيوعًا فهو "shuāngdiào " (雙調) الذي يتألف من مقطعين أو "què" (闋) بنمطين متطابقين أو شبه متطابقين. وهناك أيضًا حالات نادرة من "sāndié" (三疊) و "sìdié" (四疊) ، حيث تحتوي كل منهما على ثلاث أو أربع كلمات "què " على التوالي. أما من حيث الأسلوب، فيمكن تصنيف "cí" أيضًا إلى " wǎnyuē" (婉約؛ أي " الرشاقة " ) أو " háofàng" (豪放؛ أي " الجرأة " ) .

تشكيل

توجد أربع نغمات رئيسية في اللغة الصينية الماندرينية، مع إمكانية اعتبار نغمة خامسة ("محايدة"). [ 15 ] كانت الأنظمة النغمية في القرون الماضية مختلفة. يُستخدم مصطلح "الخط النغمي" للإشارة إلى أن هذه النغمات ليست نغمات بالمعنى الموسيقي المطلق، بل من حيث "شكلها" النسبي العام عند نطقها أو إنشادها.

وصف شين يو النغمات الأربع للغة الصينية الوسطى لأول مرة حوالي عام 500 ميلادي. وهي: نغمة "المستوى" (平؛ píng )، ونغمة "الارتفاع" (上؛ shǎng )، ونغمة "الانسحاب" (去؛ qù )، ونغمة "الدخول" (入؛ rù ). تُصنف نغمة المستوى على أنها平؛ píng ، بينما تُصنف النغمات الثلاث الأخرى (الارتفاع، والانسحاب، والدخول) على أنها仄؛ zè . لذا، في أي مقطع cipai، يتطلب تكوين حرف Ci، كل حرف صيني في Ci بنغمات مفصلة باستخدام平仄؛ píngzè ، موضحة باستخدام平و仄.

سيباي

تُعرف كلمة "تشيباي" ( بالصينية :词牌)، والتي تُسمى أيضًا "تشيغي" و"سيدياو"، بأسماء مختلفة لتكوينات حرف "تشي". تتكون معظم "تشيباي" من ثلاثة أحرف. قد يكون المعنى الحرفي لـ "تشيباي" غامضًا نوعًا ما، مما يجعل ترجمتها صعبة. بعضها مأخوذ مباشرة من قصائد قديمة، وبعضها الآخر من أصل غير صيني واضح - معظمها أغانٍ قادمة من آسيا الوسطى. لبعض "تشيباي" أسماء بديلة، عادةً ما تكون مأخوذة من مقطوعة مشهورة من نفس النوع . كما توجد أيضًا متغيرات لبعض "تشيباي" ، يُشار إليها ببادئة أو لاحقة. تكوينات "تشي" معقدة، ففي أسماء "تشيباي" المختلفة ، يختلف عدد الأحرف والبنية النحوية والنغمات والقافية.

تطورت موسيقى "تشيباي" من الثقافة الموسيقية لسلالة تانغ ، وارتبطت ارتباطًا وثيقًا بظهور شعر "تشي". كُتبت قصائد "تشي" الأولى ككلمات أغاني لألحان موجودة، ثم استقرت أسماء هذه الألحان تدريجيًا لتصبح "تشيباي".

مع اختفاء الألحان نفسها تدريجياً من الاستخدام الشائع، بقيت أنماط "التشيباي" كقوالب شعرية رسمية. واستمر الشعراء اللاحقون في كتابة "التشي" وفقاً لأنماط "التشيباي" الموروثة، حتى عندما لم تعد الموسيقى الأصلية معروفة.

على سبيل المثال، عند اختيار كلمة "cípái Jiang Chengzi" (江城子؛ " مدينة على ضفاف النهر " ) ، فإن متطلبات النبرة لكل حرف في هذه الكلمة هي كالتالي:

لا داعي للقلق.
仄平平، 仄平平.
لا يوجد شيء آخر، لا يوجد شيء آخر.
仄仄平平平仄仄،
شكرا جزيلا.
平平仄仄仄平平.
仄平平، 仄平平.
لا يوجد شيء آخر، لا يوجد شيء آخر.
仄仄平平平仄仄،
شكرا جزيلا.

فيما يلي قصيدة من نوع "سي" مستوحاة من جيانغ تشنغزي.

الصينية الأصلية

لا داعي للقلق بشأن هذا الأمر . لا داعي للقلق بشأن هذا الأمر .

بينيين

Shí nián shēng sīng máng máng bù sī liáng, zì nán wàng. Qiānlī gū fén، wú chù huà qī liáng. Zòng shƐ xiāng féng yìng bù shí، chén mīn miàn، bìn rú shuāng. Yè lái yōu mèng hū huán xiāng، xiباو xuān chuāng، zhèng shū zhuāng. Xiāng gù wúyán، wéi yƒu lèi qiān xíng. Liào dé nián nián duàn cháng chù, míng yuè yè, duīn sōnggāng.

الترجمة الإنجليزية

عشر سنوات لا تُحصى تفصل بين الأحياء والأموات. لم أفكر بها كثيرًا، لكنني لا أستطيع نسيانها. قبرها الوحيد يبعد ألف لي ، لا أعرف أين ترقد زوجتي. حتى لو التقينا مجددًا، لن نتعرف على بعضنا، وجهي يكاد يكون مغطى بالغبار، وصدغيّ متجمدان. في أحلك الليالي، يعيدني حلم مفاجئ إلى وطني. تجلس أمام نافذة صغيرة، تُرتّب ثوبها ومكياجها. ننظر إلى بعضنا دون كلمة، ألف خط من الدموع. هل عليّ أن أفكر كل عام في ذلك المكان المفجع، حيث يضيء القمر ساطعًا في الليل، وتحرس أشجار الصنوبر العارية القبر؟

سو شي ،蘇軾،《江城子·十年生死兩茫茫》

في عنوان هذه القصيدة ، يُذكر اسم جيانغ تشنغزي (江城子؛ " مدينة النهر " ) كاسمٍ للشاعر . تزوج سو شي وهو في التاسعة عشرة من عمره، وكانت زوجته في السادسة عشرة. توفيت زوجته وهي في السابعة والعشرين من عمرها. وبسبب مهامه الحكومية، تنقل سو شي بين العديد من الأماكن في الصين، بعيدًا عن مسقط رأسه. في إحدى ليالي أوائل عام 1075، بعد حوالي عشر سنوات من وفاتها، حلم سو شي بزوجته، ثم ألف هذه القصيدة الشهيرة .

شعراء سي المشهورون

سلالة تانغ، خمس سلالات، عشر ممالك

أغنية

ما بعد الأغنية

انظر أيضاً

للمزيد من القراءة

فولر، مايكل أ. (12 فبراير 2018). مدخل إلى الشعر الصيني: من قانون الشعر إلى أشعار أسرة سونغ . سلسلة دراسات شرق آسيا من جامعة هارفارد. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-97701-3[ 16 ]​

مراجع

  1. ↑ "على لحن "الخالد على النهر" - العودة ليلاً إلى لينغاو | كتاب المصادر العالمي للعصور الوسطى" . sourcebook.stanford.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أكتوبر 2023 .
  2. ↑ ريدجواي، بنجامين (2012). "من المأدبة إلى الحدود: تحوّل كلمات أغاني سو شي إلى شعر عن الخسارة الوطنية في عصر الإصلاح" . الأدب الصيني: مقالات، ودراسات، ومراجعات . 34 : 57-103 . ISSN 0161-9705 . 
  3. ↑ فولر، مايكل أ. (2017). مدخل إلى الشعر الصيني: من قانون الشعر إلى أشعار أسرة سونغ . المجلد 408 ( الطبعة الأولى). مركز آسيا بجامعة هارفارد. ISBN   978-0-674-97701-3.
  4. ↑ مازو، رامون لاي. "شرح موجز للشعر الغنائي في ميسوري" . www.icm.gov.mo. تاريخ الاسترجاع: 9 نوفمبر 2023 .
  5. ↑ فولر، مايكل أ. (2013). الانجراف بين الأنهار والبحيرات: شعر سلالة سونغ الجنوبية ومشكلة التاريخ الأدبي . المجلد 86 ( الطبعة الأولى). مركز آسيا بجامعة هارفارد. ISBN   978-0-674-07322-7.
  6. ↑ هانز فرانكل، 216
  7. ↑ إيه آر ديفيس، 67
  8. ↑ إدوارد س. شيفر 1963، 52
  9. ↑ إدوارد س. شيفر 1963، 52
  10. ↑ إدوارد س. شيفر 1963، 50-51
  11. ↑ إدوارد س. شيفر 1963، 50-51
  12. ↑ إيه سي غراهام 1977، 141-142
  13. ↑ ديفيد هينتون 2008، 308
  14. ↑ تشانغ، 76-80
  15. ↑ "النطق الصيني - النغمات" . chinesepod.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20-11-2018 .
  16. ↑ فولر، مايكل أ. (12 فبراير 2018). مدخل إلى الشعر الصيني: من قانون الشعر إلى أشعار أسرة سونغ . سلسلة دراسات شرق آسيا من جامعة هارفارد. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-97701-3.

مراجع

  • ديفيس، أ.ر. (ألبرت ريتشارد)، محرر ومقدمة، (1970)، كتاب البطريق للشعر الصيني . (بالتيمور: كتب البطريق).
  • جراهام، ايه سي (1977). قصائد الراحل تانغ. نيويورك، نيويورك: مراجعة نيويورك للكتب. رقم ISBN 978-1-59017-257-5
  • هينتون، ديفيد (2008). الشعر الصيني الكلاسيكي: مختارات . نيويورك: فارار، ستراوس، وجيرو. ISBN 978-0-374-10536-5
  • فرانكل، هانز هـ. (1978). زهرة البرقوق وسيدة القصر . (نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل) ISBN 0-300-02242-5
  • شيفر، إدوارد هـ. (1963) خوخ سمرقند الذهبي . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-05462-2.
  • سون تشانغ، كانغ-يي . تطور شعر تزو الصيني من أواخر عهد أسرة تانغ إلى أسرة سونغ الشمالية . برينستون، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1980.
  • فاغنر، مارشا قارب اللوتس: أصول شعر تزو الصيني في الثقافة الشعبية في عهد أسرة تانغ (نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 1984).
  • تشانغ، هونغشنغ (2002). "غونغ دينغزي والمحظية غو مي: قصة حبهما وإحياء شعر سونغ الغنائي في فترة الانتقال من مينغ إلى تشينغ"، في محاضرات شيانغ عن الشعر الصيني، المجلد 2 ، تحرير غريس إس. فونغ. (مونتريال: مركز أبحاث شرق آسيا، جامعة ماكجيل).