الشعر الصيني الكلاسيكي

يبدأ التراث الأدبي للشعر الصيني الكلاسيكي بكتاب الشعر الكلاسيكي ، أو "شيجينغ" ، الذي يعود تاريخه إلى أوائل الألفية الأولى قبل الميلاد. ووفقًا للتقاليد، كان كونفوشيوس (551 ق.م. - 479 ق.م.) آخر من قام بتحرير المجموعة بشكلها الحالي، على الرغم من أن معظم القصائد الفردية أقدم من ذلك. ويؤرخ بيرتون واتسون تاريخ التجميع الرئيسي للمختارات إلى حوالي القرن السابع قبل الميلاد، حيث جُمعت القصائد على مدى القرون الأربعة أو الخمسة السابقة. ^{[ 1 ]} وهذا، من بين عوامل أخرى، يشير إلى شعبية واسعة النطاق لهذا النوع من الشعر، بما في ذلك وزنه المميز المكون من أربعة أحرف في كل سطر. ^{[ 2 ]} ويرتبط كتاب "شيجينغ" عادةً بمفردات وثقافة شمال الصين، وخاصةً بالحكيم والفيلسوف العظيم كونفوشيوس: وقد ساهم ذلك في تشجيع تطور هذا النوع من الشعر إلى أسلوب "شي" الكلاسيكي ، وهو المعنى الحرفي لكلمة "شيجينغ" . على الرغم من إشادة كونفوشيوس بها، لا توجد نماذج باقية لأي شعر من هذا الأسلوب كُتب خلال الثلاثمائة عام التالية. ^{[ 3 ] [ ملاحظة 1 ]}

تُعدّ مجموعة " تشو تسي" (التي يعود تاريخها إلى فترة الممالك المتحاربة حوالي 475-221 قبل الميلاد) من أوائل مجموعات الشعر في الصين، وتتميز بتنوع أطوال أبياتها الشعرية، فضلًا عن الصور البلاغية وتأثير اللغة العامية المرتبطة بدولة تشو في جنوب الصين. ومن أهمّها قصيدة "لي ساو" المنسوبة إلى تشو يوان . تُصنّف هذه القصائد من دولة تشو ضمن أهمّ قصائد الشعر الصيني الكلاسيكي؛ إلا أن تأثيرها وأسلوبها على الشعر الصيني الكلاسيكي، على الأقل في البداية، يبدو أقلّ من تأثير مجموعة "شيجينغ" وأسلوبها.

أُعيد إحياء شعر الشي الكلاسيكي ، بأبياته الرباعية، إلى حد ما على يد شعراء عهد هان وعصر الممالك الثلاث. ^{[ 4 ]} ومن بين التطورات الشعرية الأخرى خلال عهد هان، ظهور شكل جديد من شعر الشي ، يعود تاريخه إلى حوالي القرن الأول قبل الميلاد، والذي كان يتألف في البداية من أبيات خماسية ، ثم سباعية لاحقًا. ^{[ 5 ]} وقد تزامن ظهور هذا الشكل من شعر الشي مع ظواهر أخرى متنوعة متعلقة بشعر هان. وأصبح الشكل الجديد من الشي الذي تطور خلال عهد هان وعهد جيانآن يُعرف باسم " غوشي "، أو "الشعر ذو الأسلوب القديم".

يشير مصطلح "جيانآن" إلى الحركات الشعرية التي ظهرت خلال السنوات الأخيرة من انهيار سلالة هان، واستمر تطورها حتى بداية فترة الممالك الست. تُعتبر جيانآن فترةً مستقلةً لأنها حالةٌ فريدةٌ من نوعها، إذ لم تتوافق فيها التطورات الشعرية مع التصنيفات الدقيقة المُرتبطة بالتسلسل الزمني لكل سلالة. ومن أبرز شعراء هذه الفترة: تساو تساو ، وتساو بي ، وتساو تشي ، وشو غان . ومن أهم التطورات الشعرية في هذه الفترة، التوجه نحو استخدام أبياتٍ ذات عددٍ فردي وطولٍ ثابت، وهي سمةٌ مميزةٌ أيضاً لشعر سلالة تانغ . ونتيجةً لذلك، يمكن تتبع بعض الأشكال الشعرية المرتبطة بشعر تانغ، من حيث تطورها، إلى بعض الأشكال التي ظهرت خلال فترة جيانآن.

شهدت فترة الممالك الست (220-589) تطوراتٍ هامة في الشعر الصيني الكلاسيكي، لا سيما فيما يتعلق بالحب الرومانسي ، وأدوار الجنسين ، والعلاقات الإنسانية، وتضمنت المجموعة المهمة " أغانٍ جديدة من شرفة اليشم" . تغطي فترة الممالك الست ثلاث فترات رئيسية: الممالك الثلاث (220-280)، وسلالة جين (266-420) ، وسلالات الجنوب والشمال (420-589). اتسمت فترة الممالك الثلاث بالعنف، وهي سمة انعكست أحيانًا في الشعر أو برزت من خلال لجوء الشعراء إلى الطبيعة هربًا من الاضطرابات الاجتماعية والسياسية، كما في حالة " حكماء غابة الخيزران السبعة" . تميزت فترة سلالة جين شعريًا، على سبيل المثال، بـ" تجمع جناح الأوركيد لـ42 أديبًا"؛ وشعر "أغاني منتصف الليل " الرومانسي . وتاو يوانمينغ ، الشاعر العظيم ذو الأسلوب الشخصي المميز، الذي اشتهر بالتعبير عن نفسه بصوته الحقيقي بدلاً من استخدام شخصية أخرى. ومن أبرز أعمال الشعر في عهد الأسر الشمالية والجنوبية شعراء يونغمينغ ، ومجموعة مختارات " أغانٍ جديدة من شرفة اليشم" ، وكتاب " مقياس النجوم" لسو هوي .

اشتهرت أسرة سونغ (960-1279) بشعرها، ولا سيما بتطورها لشكل "السي" الشعري ؛ بل ربما بلغ هذا الشكل ذروته خلال عهد أسرة سونغ. والسي نوع من الشعر الغنائي يستخدم وزنًا شعريًا قائمًا على أنماط محددة من الإيقاع الثابت، بلغ عددها حوالي 800 نمط، يرتبط كل منها بعنوان معين. في الأصل، كانت قصائد "السي" تُكتب لتُغنى على لحن محدد يحمل نفس العنوان، بإيقاع وقافية وسرعة ثابتة. إلا أن الألحان الأصلية اختفت مع مرور الزمن (كما هو الحال في الأغاني الشعبية الإنجليزية). لذا، قد لا يكون لعنوان قصيدة " السي" علاقة بمضمونها، على الرغم من ثبات الوزن الشعري. ومن الشائع أن تشترك عدة قصائد "السي" في نفس العنوان. وقد كان "السي" ، كما تطور خلال العصر الشعري لأسرة سونغ، شكلًا شعريًا متعدد الاستخدامات. ومن أبرز شعراء CI سو شي (دونغبو) ، وشين تشيجي ، ولي تشينغ تشاو ، وليو يونغ ، وتشو بانغيان .

استمد شعراء "شي" في عهد أسرة سونغ إلهامهم من تراث شعري عريق، ولعلّ أبرزهم أشكال "شي" التي شاعت في عهد أسرة تانغ. وتُعرف أسرة سونغ بإنجازاتها في دمج شعر "شي" والرسم والخط في شكل فني متكامل. ومن أبرز شعراء "شي" في عهد سونغ: سو شي (دونغبو) ، وهوانغ تينغجيان ، وأويانغ شيو ، ولو يو، ويانغ وانلي .

تعايشت سلالة سونغ الجنوبية، التي حكمت جنوب الصين من عام 1127 إلى 1279، إلى حد كبير مع سلالة جين الجورشنية (1115-1234)، التي سيطرت على شمال الصين وسكانها ذوي الأغلبية الصينية. أنتج شعراء سلالة جين شعرًا اتسم بخصائص شعر سلالة سونغ؛ ومع اقتراب نهاية عهد جين، بدأ الشعر يُظهر آثار الغزوات المغولية التي أدت في النهاية إلى قيام سلالة يوان بشعرها المميز. يُعد يوان هاو ون أعظم شعراء سلالة جين بلا منازع . بعد سقوط جين، عاش لعدة عقود أخرى في ظل حكم يوان. ووفقًا للباحث الياباني يوشيكاوا كوجيرو، فإن يوان هاو ون "قد يكون بالفعل أبرز شاعر صيني منذ عهد دو فو وحتى يومنا هذا" (ترجمة جون تيموثي ويكستيد).

استمر الشعر خلال عهد أسرة يوان (1271-1368) في إحياء تقاليد الشعر الصيني الكلاسيكي، ويُعرف بشكل خاص بازدهار فن الأوبرا الصينية. وقد تم تلحين شكل "تشو" المميز في مسرحيات يوان ، حيث اقتصرت كل قصيدة على أحد تسعة مقامات موسيقية، ونمط موسيقي واحد من بين أكثر من مئتي نمط. ^{[ 9 ]} وبحسب النمط، فرض هذا متطلبات إيقاعية ونغمية ثابتة ظلت سارية للشعراء اللاحقين حتى وإن فُقد عنصرها الموسيقي لاحقًا. تُسمى المسرحية الكاملة " زاجو" . إلى جانب "زاجو" ، كتب بعض الشعراء قصائد "تشو" مستقلة عن المسرحية، ويُطلق على هذا النوع المستقل من "تشو" اسم "سانكو ". يُصنف "سانكو" إلى "شياولينغ" ، وهي أغنية منفردة، و "تاوشو" ، وهي مجموعة أغاني تتكون من دمج أكثر من "شياولينغ" . وقد كتب العديد من الأدباء المسرحيات الكاملة و "سانكو" على حد سواء . ومن بين شعراء يوان تشو الجديرين بالملاحظة باي بو ، وغوان هان تشينغ ، وما تشي يوان ، وتشنغ غوانغزو، وتشياو جي . ^{[ 10 ]}

كان الشاعر تشانغ كيجيو، الذي كان يتمتع دائماً بالمهارة والأناقة، وإن كان أحياناً سطحياً للغاية، أحد أبرز رواد شعر المناظر الطبيعية لبحيرة الغرب الذي ازدهر في ذلك الوقت.

ومن التطورات الأخرى المثيرة للاهتمام خلال عهد أسرة يوان، دمج مجموعة من الشعراء الموهوبين من غير الهان في المدونة الأدبية الصينية، مثل خيتان ييلو تشوتساي ، ومسلم سادولا ("ربما أفضل شاعر في عهد يوان" وفقًا لستيفن إتش ويست)، وأونغوت ما زوتشانغ، وكارلوك ناي شيان.

ازدهرت أيضًا تقاليد الرسامين والشعراء خلال فترة يوان، بما في ذلك فن الخط البارع الذي قام به، على سبيل المثال، ني زان وو تشن . ^{[ 11 ]} ومن الأمثلة الأخرى تشاو منغفو (1254-1322)، وهو مسؤول سابق في سلالة سونغ خدم في ظل الإدارة المغولية ليوان، وكانت زوجته غوان داوشنغ (1262-1319) أيضًا رسامة وشاعرة وخطاطة.

استمر ازدهار الشعر الصيني الكلاسيكي خلال عهد أسرة مينغ (1368-1644). ترافق ازدهار مينغ مع زيادة هائلة في عدد السكان والتجارة وإنتاج الشعر. وبفضل فرص التعليم التي أتاحتها الطباعة التجارية ونظام الامتحانات المُحسّن، ظهرت شريحة أكبر بكثير من السكان المتعلمين. اعتمد هؤلاء السكان على الشعر للتعبير عن مشاعرهم الشخصية والتواصل الاجتماعي فيما بينهم. ^{[ 12 ]} وقد رسّخ الجدل الدائر حول ما إذا كان شعراء أسرة تانغ أم سونغ قد بلغوا ذروة الإبداع، رأيًا جماعيًا مفاده أن ما سبق لا يُمكن تجاوزه. ومع وجود أكثر من مليون قصيدة باقية من عهد مينغ، لم يتمكن النقاد والباحثون المعاصرون من الجزم بشكل قاطع ما إذا كان هذا الاعتقاد تحيزًا أم حقيقة. ^{[ 13 ]}

من أبرز شعراء أسرة مينغ: غاو تشي ، ولي دونغيانغ ، والشاعر والناشر يوان هونغداو . ومن ممثلي تقليد الشعراء المسرحيين: تانغ شيانزو ^{[ 14 ]} ولي يو . ويُعد لي يو مثالًا بارزًا على التدفق العاطفي الذي ساد فترة الانتقال من مينغ إلى تشينغ، حين اجتاح الاضطراب استقرار أسرة مينغ مع غزو محاربي المانشو من الشمال إلى الجنوب. ^{[ 15 ]} ومن الأمثلة الأخرى على التركيز الشعري على العاطفة خلال هذه الفترة دونغ شياووان . ومن ممثلي تقليد الشعراء الرسامين في أسرة مينغ: شين تشو ، وتانغ يين ، ووين تشنغمينغ . ^{[ 16 ]}

استمر الشعر الصيني الكلاسيكي في كونه الشكل الشعري الرئيسي في عهد أسرة تشينغ (1644-1912). وشهد هذا العصر أيضًا تطورات أدبية مماثلة، مثل مجموعة شعر أسرة تانغ في عهد الإمبراطور كانغشي . وبعد أن رسّخت أسرة تشينغ هيمنتها، بدأت النقاشات والاتجاهات وانتشار الثقافة الأدبية في عهد أسرة مينغ بالازدهار مجددًا. وقد لاقى الصوت الشعري الجديد ليوان مي رواجًا واسعًا، وكذلك قصائد وو جياجي السردية الطويلة . ^{[ 17 ]} ونضجت أوبرا كونكو ، مما مهّد الطريق لتقاليد الأوبرا الصينية اللاحقة التي جمعت بين الدراما والشعر والموسيقى. وازدهرت تقاليد الرسام الشاعر، مع وجود نماذج بارزة مثل يون شوبينغ . ^{[ 18 ]}

ازداد التحدي أمام الباحثين المعاصرين مع ازدياد عدد الشعراء وتزايد حفظ القصائد، بما في ذلك (بتشجيع من يوان مي) المزيد من قصائد النساء. ^{[ 19 ]} في عام 1980، نُشرت لأول مرة مجموعة رائعة من قصائد "شي" للروائي الشهير ليو إي من عهد أسرة تشينغ ، مما يُظهر إمكانية مواصلة اكتشاف كنوز دفينة في التراث الشعري الضخم المتبقي من تلك الحقبة. ^{[ 20 ]}

على الرغم من أن سلالة تشينغ هي آخر السلالات الحاكمة في الصين ، إلا أن هذا لم يعني اختفاء الشعر الصيني الكلاسيكي مع نهاية العصر الإمبراطوري؛ بل إن ماو تسي تونغ ، زعيم الحزب الشيوعي الصيني، كان من أبرز دعاة وممارسي الشعر الصيني الكلاسيكي حتى القرن العشرين. ومع ذلك، يُعتقد عمومًا أن تطور الشعر الصيني الحديث وانتشاره الواسع قد بدأ في هذه المرحلة من التاريخ، أو بعدها بقليل.

من أهم سمات الشعر الصيني الكلاسيكي أنه كان يُصاغ عادةً ليُنشد أو يُغنى، مصحوبًا أو غير مصحوب بموسيقى. في الواقع، كان الشعر الشعبي، بحكم تعريفه تقريبًا، يُؤلف ويُتناقل شفهيًا. ويعود ذلك إلى أن عامة الناس كانوا في الغالب أميين، على عكس الطبقات المتعلمة؛ ومع ذلك، حتى قصائد الطبقات المتعلمة كانت تُكتب لتُغنى أو تُنشد.

لعبت الخصائص المميزة لنظام الكتابة الصيني دورًا هامًا في الشعر الصيني. في الواقع، ساهم في استمرار التقاليد الشعرية في الصين جزئيًا إمكانية تمثيل الكلمات الصينية بأحرفها الصينية المقابلة بشكل شبه مستقل عن نطقها (وهو ما ينطبق أيضًا على استخدامها في النسخ الكلاسيكية من اليابانية والكورية والفيتنامية). ^{[ 21 ]} وقد شهد نطق اللغة الصينية المنطوقة تغيرات كبيرة عبر الزمن، بدءًا من أقدم الشعر الصيني المكتوب الباقي (باللغة الصينية القديمة )، مرورًا بفترة اللغة الصينية الوسطى (التي شملت عهد أسرة تانغ)، وصولًا إلى فترة اللغة الصينية الحديثة . وخلال هذا التطور، تطورت اللغة الصينية الكلاسيكية كلغة أدبية متميزة ، منفصلة عن اللغة العامية المنطوقة. وكان التوتر بين اللغة العامية المنطوقة والشكل الأدبي للغة متبادلًا، إذ يمكن ملاحظة وجود "درجات متفاوتة من التداخل العامي" في الشعر الأدبي ^{[ 22 ]} ، كما أن الشعر الشعبي الشفهي كان أحيانًا "مليئًا بالعبارات والتراكيب الأدبية"، ربما بسبب المكانة المرموقة للغة المكتوبة. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

تساءل الباحثون أيضًا عن مدى تأثير العنصر التصويري الكامن في الأحرف الصينية على الشعر الصيني الكلاسيكي. يرتبط أصل الأحرف الصينية بتطور اللغة نفسها، ولكنه يختلف عنه. وكما هو الحال مع العديد من أنظمة الكتابة القديمة، كالأبجدية الفينيقية ، يُرجح أن العديد من الأحرف الأولى بدأت كرسوم تصويرية، حيث تُقابل كل كلمة بصورة تُمثل فكرتها.

بحلول عصر الشعر الصيني الكلاسيكي، كان نظام كتابة معقد قد تطور، حيث كانت العديد من الأحرف تتألف من تركيبات لأحرف أخرى، مختارة لتشابهها في المعنى و/أو الصوت. ويُعدّ الجانب التصويري القوي الناتج، في مقابل عنصر صوتي أضعف (مقارنةً بلغات أخرى، كالإنجليزية ) ، بالغ الأهمية. مع ذلك، فقد ركّز مترجمو الشعر الصيني الكلاسيكي على هذه العناصر بدرجات متفاوتة. يحذر عالم الصينيات والمترجم إيه سي غراهام من المبالغة في التركيز على هذا التأثير البصري، الذي يقول إنه قد "يؤثر على الخيال كبقع في اختبار رورشاخ. من الصعب تقدير هذا التأثير بدقة، إذ يكاد القارئ المعتاد للغة الصينية لا يدركه دون تحليل ردود أفعاله بوعي... من المؤكد أنه يمكن إيلاء أهمية مفرطة للجانب البصري للكتابة الصينية. فالقصائد في الصين، كما في غيرها، هي في المقام الأول أنماط صوتية...". ^{[ 25 ]} مع ذلك، لا يُشير غراهام بأي حال من الأحوال إلى أن الشاعر الصيني يجهل الاعتبارات الأساسية الناجمة عن بناء الأحرف. ^{[ 26 ]}

يُعدّ استخدام الشخصية الشعرية شائعاً في الشعر الصيني الكلاسيكي، حيث يكتب المؤلف قصيدة من وجهة نظر شخص آخر (أو نمط معين من الشخصيات). وغالباً ما كانت هذه الأنماط من الشخصيات تقليدية إلى حد كبير، مثل الزوجة الوحيدة التي تُركت وحيدة في المنزل، أو المحظية الصغيرة المهملة والمعزولة في الحريم الإمبراطوري، أو الجندي الذي أُرسل للقتال والموت وراء الحدود النائية.

يمكن قراءة العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية كتعليق على الأحداث الجارية والمجتمع. أحيانًا يُخفى هذا التعليق من خلال استخدام الصور الرمزية. ومن أشهر الشعراء الذين قدموا تعليقات في هذا الصدد الشاعر باي جويي من عهد أسرة تانغ .

أصبحت بعض الصور والرموز شائعة الاستخدام، وهي مفتاح لفهم العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية. على سبيل المثال، يمكن أن تشير ورقة الخريف المتساقطة إلى الانحدار الشخصي أو انحدار السلالة الحاكمة.

كُتبت العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية كشكاوى ضمنية أو غير مباشرة حول معاملة الحكومة للشاعر. ويعود ذلك جزئيًا إلى طبيعة نظام الامتحانات الإمبراطورية كوسيلة لاختيار الموهوبين لشغل مناصب سياسية رفيعة، وتوقعات الشاعر الموهوب بإيجاد مكانة مناسبة له في هذا المجتمع. ومن الأمثلة على ذلك القصائد التي كُتبت لمرافقة أو متابعة المشاهد الثمانية لكتاب "مناظر شياو شيانغ الثمانية" الذي شاع خلال عهد أسرة سونغ؛ مع أن هذا الموضوع يمكن تتبعه بالتأكيد إلى كتاب " تشو تسي" .

تتضمن العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية تلميحات أو إشارات إلى الأدب السابق أو المواد الشعبية المعروفة.

ويرجع ذلك جزئياً إلى الإمكانيات الكامنة في اللغة الصينية الكلاسيكية، وجزئياً كمبدأ جمالي، فإن العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية غير دقيقة عندما يتعلق الأمر بالجنس أو العدد أو الحالة أو غيرها من العناصر اللغوية المنطقية التي تميل إلى أن تكون إلزامية نحوياً أو يصعب تجنبها في مختلف اللغات المصرفة ، مثل بعض اللغات الهندية الأوروبية .

تبدو العديد من القصائد الصينية الكلاسيكية بسيطة ظاهرياً، لكنها تحمل في طياتها أفكاراً أعمق وأكثر جوهرية. ولإدراك ماهية هذه الأفكار، يُتوقع من القارئ أن يتفاعل مع الشاعر، لا أن يكتفي بتلقي المعلومات فحسب، بل أن يفكر ويشعر بتعاطف مع الشاعر أو شخصيته.

قام العديد من المترجمين بترجمة الشعر الصيني الكلاسيكي إلى اللغة الإنجليزية، بما في ذلك عزرا باوند - الذي نسب إليه تي إس إليوت "اختراع الشعر الصيني في عصرنا" - بالإضافة إلى آرثر والي ، وإيه سي غراهام ، وكينيث ريكسروث ، وبورتون واتسون ، وجيروم بي سيتون ، وديفيد هينتون .