القوطية الجامعية

استُخدم طراز العمارة القوطية المُجددة في مباني الجامعات الأمريكية منذ عام 1829، عندما اكتمل بناء "أولد كينيون" في حرم كلية كينيون في غامبير، أوهايو . ^{[ 2 ]} ومن الأمثلة المبكرة الأخرى قاعة الجامعة (1833-1837، هُدمت عام 1890) التي صممها ألكسندر جاكسون ديفيس ، في حرم جامعة نيويورك في ساحة واشنطن . وأصبحت مكتبة غور هول (1837-1841، هُدمت عام 1913)، التي صممها ريتشارد بوند على غرار الكنيسة، نموذجًا لمباني المكتبات الأخرى في كلية هارفارد. ^{[ 3 ] [ 4 ]} واستمر جيمس رينويك الابن في استخدام هذا الطراز في مبنى الأكاديمية الحرة (1847-1849، هُدم عام 1928)، الذي صممه لما يُعرف اليوم بكلية مدينة نيويورك . واستلهم تشارلز أولريكسون، المولود في السويد، من قصر هامبتون كورت في لندن، فصمم مبنى أولد مين (1856-1857) في كلية نوكس في غيلسبورغ، إلينوي . ^{[ 5 ]}

بعد الحرب الأهلية الأمريكية ، أُضيفت العديد من المباني ذات الطراز القوطي الفيكتوري العالي إلى حرم الجامعات الأمريكية. ومن الأمثلة على ذلك معهد ورسستر للفنون التطبيقية (قاعة بوينتون، 1868، من تصميم ستيفن سي. إيرل )؛ ^{[ 6 ]} وكلية ييل ( قاعة فارنام ، 1869-1870، من تصميم راسل ستورجيس )؛ وجامعة بنسلفانيا ( قاعة الكلية ، 1870-1872، من تصميم توماس دبليو. ريتشاردز)؛ وكلية هارفارد ( قاعة ميموريال ، 1870-1877، من تصميم ويليام روبرت وير وهنري فان برونت )؛ وجامعة كورنيل ( قاعة سيج ، 1871-1875، من تصميم تشارلز بابكوك ). وفي عام 1871، صمم المهندس المعماري الإنجليزي ويليام بورجيس صفًا من المباني ذات الطراز القوطي الفرنسي القوي لكلية ترينيتي - قاعة سيبري، وبرج نورثام، وقاعة جارفيس (اكتمل بناؤها جميعًا عام 1878) - في هارتفورد، كونيتيكت .

أصبحت الأذواق أكثر تحفظًا في ثمانينيات القرن التاسع عشر، وسرعان ما فضلت العمارة الجامعية الطراز القوطي الأكثر أكاديمية والأقل اضطرابًا. ^{[ 7 ]}

ابتداءً من أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، قام المهندسان المعماريان من فيلادلفيا، والتر كوب وجون ستيواردسون، بتوسيع حرم كلية برين ماور بأسلوب قوطي إنجليزي بسيط، يراعي الموقع والمواد المستخدمة بدقة. استلهم كوب وستيواردسون من هندسة جامعتي أكسفورد وكامبريدج ، وكانا مؤرخين لا مقلدين حرفيين، مما كان لهما تأثير كبير في ترسيخ أسلوب العمارة القوطية الجامعية. ^{[ 8 ]} تلت ذلك تكليفات بتصميم مجموعات من المباني في جامعة بنسلفانيا (1895-1911)، وجامعة برينستون (1896-1902)، وجامعة واشنطن في سانت لويس (1899-1909)، مما شكل البدايات الأولى لحركة غيّرت ملامح العديد من الجامعات في جميع أنحاء البلاد.

في عام 1901، وضعت شركة شيپلي، روتان وكوليدج مخططًا رئيسيًا لحرم جامعي على الطراز القوطي لجامعة شيكاغو الناشئة ، ثم أمضت السنوات الخمس عشرة التالية في إنجازه. بعض أعمالهم، مثل برج ميتشل (1901-1908)، كانت نسخًا شبه حرفية لمبانٍ تاريخية.

قام جورج براون بوست بتصميم الحرم الجامعي الجديد لكلية مدينة نيويورك (1903-1907) في هاميلتون هايتس، مانهاتن ، على هذا الطراز.

حظي هذا الأسلوب بتجربة مباشرة من قبل جمهور واسع في معرض لويزيانا للشراء عام 1904 في سانت لويس ، ميزوري. أُقيم المعرض العالمي ودورة الألعاب الأولمبية لعام 1904 في الحرم الجامعي الذي تم الانتهاء منه حديثًا لجامعة واشنطن ، والتي تأخرت في شغل مبانيها حتى عام 1905.

اكتسبت الحركة مزيدًا من الزخم عندما صمم تشارلز دوناغ ماغينيس قاعة جاسون في كلية بوسطن عام 1908. وواصل ماغينيس ووالش تصميم المباني القوطية الجامعية في حوالي خمسة وعشرين حرمًا جامعيًا آخر، بما في ذلك المباني الرئيسية في كلية إيمانويل (ماساتشوستس)، وكلية الحقوق في جامعة نوتردام .

قام رالف آدامز كرام بتصميم سلسلة من المباني القوطية الجامعية لكلية الدراسات العليا بجامعة برينستون (1911-1917).

أنجز جيمس غامبل روجرز أعمالاً واسعة النطاق في جامعة ييل ، بدءاً من عام 1917. يزعم بعض النقاد أنه بالغ في الخيال التاريخي ، بينما يركز آخرون على ما يُعتبر على نطاق واسع حرم جامعة ييل الجميل والمتطور الناتج عن ذلك. ^{[ 9 ]} تعرض روجرز لانتقادات من الحركة الحداثية المتنامية . ^{[ 10 ]} وتعرضت مكتبة ستيرلينغ التذكارية (1927-1930)، التي تشبه الكاتدرائية، بصورها الكنسية واستخدامها الفخم للزخارف، لانتقادات لاذعة من أحد طلاب جامعة ييل أنفسهم.

لا يوجد أي عذر لمبنى حديث تم تشييده لتلبية الاحتياجات الحديثة البحتة للانغماس في زخارف القرون الوسطى المبتذلة والرموز البالية. ^{[ 11 ]}

دافع معماريون آخرون، ولا سيما جون راسل بوب وبرترام غودهيو (الذي رسم قبل وفاته مباشرة النسخة الأصلية لمكتبة ستيرلينغ بجامعة ييل التي عمل فيها روجرز)، عن نسخة ييل الخاصة من الطراز القوطي الجامعي وساهموا فيها. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

عندما انتقلت جامعة ماكماستر إلى هاميلتون، أونتاريو ، قام المهندس المعماري الكندي ويليام ليون سومرفيل بتصميم حرمها الجامعي الجديد (1928-1930) على هذا الطراز.

يُنسب الفضل عمومًا إلى المهندس المعماري الأمريكي ألكسندر جاكسون ديفيس في صياغة هذا المصطلح ^{[ 14 ]،} وهو ما ورد في وصف مكتوب بخط يده لقصره "القوطي الجامعي الإنجليزي" الذي بناه عام 1853 لعائلة هارال في بريدجبورت، كونيتيكت. ^{[ 15 ]} وبحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، عُرفت هذه الحركة باسم "القوطية الجامعية". ^{[ 16 ]}

في معرض إشادته بمساكن الطلاب الرباعية التي صممها كوب وستيواردسون في جامعة بنسلفانيا ، كشف المهندس المعماري رالف آدامز كرام عن بعض الآثار العرقية والثقافية الكامنة وراء الطراز القوطي الجامعي:

كان من الواضح أن كوب وستيواردسون قد ظهرا لأول مرة أمام البلاد بأسرها في مجمع مساكن الطلاب بجامعة بنسلفانيا، باعتبارهما من أبرز رواد الشعر المعماري، ومؤكدين على أهمية الاستمرارية التاريخية، ومجسدين دلالات الفلسفة المدرسية . وتُعد هذه المباني من بين أروع المباني التي شُيدت في أمريكا حتى الآن...

بدايةً، دعونا نؤكد أنها في جوهرها كما ينبغي أن تكون: أكاديمية في إلهامها وتأثيرها، وأكاديمية من النوع الذي ورثناه؛ من أكسفورد وكامبريدج ، لا من بادوا أو فيتنبرغ أو باريس . وهي أيضًا خلابة، بل ومؤثرة؛ رائعة بكل المقاييس في حجمها وتكوينها. وإن لم تكن مصدر إلهام دائم لمن يسكنون بين جدرانها أو يمرون عبر ساحاتها أو أقواسها المقببة، فليس ذلك خطأها بل خطأ من قاموا بها.

تعرض برج النصب التذكاري للحرب الإسبانية الأمريكية لانتقادات شديدة باعتباره مجرد تجريد أثري أُقيم لتخليد البطولة الأمريكية المعاصرة. ويبدو لي هذا النقد مُبرراً، وإن كان جزئياً. فالبطولة الأمريكية تستمد جذورها من البطولة الإنجليزية؛ فالدماء التي أُريقت قبل معركة مانيلا وعلى تلة سان خوان هي نفسها التي سالت في معركة بوسوورث فيلد ، وفلودن ، وبوين . ولذلك، فإن الأساس البريطاني للتصميم لا غنى عنه، إذ كانت هذه هي الأسس العرقية. ^{[ 17 ]}

كانت المجمعات المعمارية القوطية الجامعية في أغلب الأحيان ذات تصميم أفقي، باستثناء برج واحد أو أبراج تُضفي عليها طابعًا مميزًا. صمم غامبل ناطحة السحاب "المبنى الأكاديمي القوطي الجامعي" في حرم جامعة نورث وسترن بوسط مدينة شيكاغو في عشرينيات القرن الماضي، واكتمل بناؤه عام 1926. جاء ذلك في أعقاب مسابقة "برج تريبيون" الدولية لعام 1921 ، والتي اختارت، من بين أكثر من 200 مشاركة من مهندسين معماريين مشهورين، تصميمًا قوطيًا جديدًا لهويلز وهود لناطحة سحابهم التجارية.

في جامعة بيتسبرغ ، كُلِّف تشارلز كلاودر من قِبَل رئيس الجامعة جون غابرت بومان بتصميم مبنى شاهق على شكل برج قوطي. ^{[ 18 ]} وقد وُصِفَ ما أنجزه، وهو كاتدرائية التعلم (1926-1937)، بأنه ذروة فن العمارة القوطية المُجدَّدة. ^{[ 19 ]} يجمع هذا المبنى، المؤلف من 42 طابقًا والمُغطى بالحجر الجيري والمُشَكَّل بهيكل فولاذي، بين الطراز القوطي وبرج حديث، وهو ثاني أطول مبنى جامعي في العالم، بالإضافة إلى كونه تحفة معمارية قوطية. ^{[ 20 ]} يضم البرج قاعة قوطية تبلغ مساحتها نصف فدان، مدعومة فقط بأقواسها التي  يبلغ ارتفاعها 16 مترًا (52 قدمًا). ^{[ 21 ]} ويرافقه مباني أخرى على طراز إحياء العمارة القوطية في الحرم الجامعي من تصميم كلاودر، بما في ذلك نصب ستيفن فوستر التذكاري (1935-1937) وكنيسة هاينز التذكارية على الطراز القوطي الفرنسي (1933-1938).

في السنوات الأخيرة، كلّفت العديد من الكليات والجامعات ببناء مبانٍ جديدة رئيسية على طراز العمارة القوطية الجامعية. ومن بينها كلية ويتمان بجامعة برينستون ، التي صممتها شركة بورفيريوس أسوشيتس ، وكلية بنجامين فرانكلين وكلية باولي موراي بجامعة ييل ، اللتان صممتهما شركة روبرت إيه إم ستيرن للهندسة المعمارية . ^{[ 22 ]} أما قرية جامعة جنوب كاليفورنيا ^{[ 23 ]} فقد أُنشئت كنموذج أقل تكلفةً من العمارة القوطية الجامعية ، بأسلوب ما بعد الحداثة . (هارلي إليس ديفيرو، 2017).