المفوض (فيلم)

المفوض
ملصق الفيلم (1987)
إخراج	ألكسندر اسكولدوف
كتبه	ألكسندر اسكولدوف
مرتكز على	"في بلدة بيرديتشيف" بقلم فاسيلي جروسمان
بطولة	نونا مورديوكوفا
تصوير سينمائي	فاليري جينزبورج
موسيقى بواسطة	ألفريد شنيتكي
شركة انتاج	استوديو جوركي السينمائي
تاريخ الافراج عنه	1967 ( 1967 )
وقت التشغيل	110 دقيقة
دولة	الاتحاد السوفياتي
لغة	الروسية

المفوض ( بالروسية : Комиссар ، بالترجمة الحرفية.  كوميسار) هو فيلم سوفيتي عام 1967 من إخراج ألكسندر أسكولدوف استنادًا إلى إحدى أولى القصص القصيرة لفاسيلي جروسمان ، "في بلدة بيرديشيف " (В городе Бердичеве). ^[1] تقع بيرديشيف في وسط شمال أوكرانيا. تجري الأحداث أثناء الحرب الأهلية الروسية (1918-1922)، عندما كان الجيش الأحمر والجيش الأبيض والوحدات البولندية والنمساوية تتقاتل من أجل الأراضي. ومن الأهمية بمكان أيضًا حقيقة أنه في بيرديشيف، في ذلك الوقت، تم ترسيخ اللغة اليديشية رسميًا، ومنذ عام 1924، كان لديها محكمة قانونية أوكرانية تدير شؤونها باللغة اليديشية. ^[2] تستند الحبكة إلى تقاطع حميم بين الأخلاق والمثل الثقافية الثورية واليهودية. تم لعب الشخصيات الرئيسية من قبل اثنين من فناني الشعب في الاتحاد السوفياتي ، رولان بيكوف ونونا مورديوكوفا . تم تصويره في استوديو غوركي السينمائي .

اعتبر مكسيم غوركي هذه القصة القصيرة واحدة من أفضل القصص عن الحرب الأهلية الروسية وشجع الكاتب الشاب على تكريس نفسه للأدب. كما لفتت انتباه ميخائيل بولجاكوف وبوريس بيلنياك وإسحاق بابل . [ ^3]

تم تصوير الفيلم في المناخ السياسي لثورة خروشوف ، بعد وفاة ستالين. تميزت تلك الفترة بتخفيف القمع السياسي والرقابة الفنية. منذ بداية الإنتاج، أجبر رقباء جوسكينو المخرج السينمائي ألكسندر أسكولدوف على إجراء تغييرات كبيرة؛ كان عام 1967 هو الذكرى الخمسين لثورة أكتوبر وكان من المقرر تقديم الأحداث بأسلوب الواقعية البطولية الذي فرضه الحزب الشيوعي .

بعد صنع الفيلم، فقد أسكولدوف وظيفته، وطُرد من الحزب الشيوعي، واتُّهم بالطفيلية الاجتماعية ، ونُفي من موسكو ، ومُنع من العمل في الأفلام الروائية مدى الحياة. قيل له إن النسخة الوحيدة من الفيلم قد تم تدميرها. ^[4] كان على مورديوكوفا وبيكوف، نجوم السينما السوفييتية الكبار، أن يتوسلوا إلى السلطات لتجنيبه اتهامات أكبر. تم وضع الفيلم على الرف من قبل المخابرات السوفيتية لمدة عشرين عامًا.

في عام 1986، وبسبب سياسات الجلاسنوست ، أوصت لجنة الصراع التابعة لاتحاد صناع الأفلام السوفييت بإعادة إصدار الفيلم، لكن جوسكينو رفض التصرف. وبعد التماس من أسكولدوف في مهرجان موسكو السينمائي ، أعيد بناء الفيلم وأُصدر أخيرًا في عام 1988. تدور أحداث الفيلم في أوكرانيا ، وأولئك الذين يعرفون اللغة سيلاحظون اللهجة الأوكرانية في سطور بيكوف.

فاز الفيلم بجائزة الدب الفضي - جائزة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان برلين السينمائي الدولي الثامن والثلاثين عام 1988، ^{[5] وأربع} جوائز نيكا المهنية (1989)، بما في ذلك جائزة للملحن ألفريد شنيتكي ، وجوائز أخرى. تم اختيار الفيلم ليكون المدخل السوفيتي لأفضل فيلم بلغة أجنبية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والستين ، ولكن لم يتم قبوله كمرشح. ^[6]

خلال الحرب الأهلية الروسية (1918-1922)، تجد مفوضة سلاح الفرسان في الجيش الأحمر كلافديا فافيلوفا (نونا مورديوكوفا) نفسها حاملاً. وإلى أن تضع مولودها، تُجبَر على البقاء مع عائلة حداد يهودي فقير يُدعى يفيم ماجازانيك (رولان بيكوف)، وزوجته وحماته وستة أطفال. في البداية، لم تكن عائلة ماجازانيك و"السيدة فافيلوفا"، كما ينادونها، متحمسين للعيش تحت سقف واحد، ولكن سرعان ما تقاسموا طعامهم المقنن، وصنعوا لها ملابس مدنية، وساعدوها في ولادة طفلها حديث الولادة. ويبدو أن فافيلوفا تحتضن الأمومة والحياة المدنية والأصدقاء الجدد.

في هذه الأثناء، تتقدم الخطوط الأمامية نحو البلدة، ويتوقع اليهود مذبحة من جانب الجيش الأبيض مع انسحاب الجيش الأحمر . تحاول فافيلوفا مواساتهم بحلم شيوعي : "في يوم من الأيام، سيعمل الناس في سلام ووئام"، لكن الحلم ينقطع برؤية لمصير اليهود في الحرب العالمية القادمة. تندفع إلى الجبهة للانضمام إلى فوج جيشها، تاركة وراءها مولودها الجديد.

يتضمن فيلم Commissar موضوعات قوية عن النسوية والأمومة على خلفية الحرب الأهلية الروسية عام 1918، وعندما اكتمل عرضه خضع للرقابة من قبل الاتحاد السوفييتي بسبب اعتبار موضوع الفيلم: "قوة تعارض جوهر الوجود البشري، وهي ظاهرة تدمر الروابط الشخصية من خلال التسبب في الاغتراب واليأس وعدم اليقين بشأن المستقبل". ^[7] في الواقع، رأى الرقباء أن محتوى الموضوع والتركيز سلبيان للغاية بالنسبة لأسلوب الواقعية البطولية الذي فرضته الدولة، كما هو الحال في المشهد الافتتاحي، تمر مادونا المغنية بجوار فوج مسيرة يخفت صوت غنائها بمسيرتهم. بالنسبة للرقباء في ذلك الوقت، كان تصوير الثورة على أنها أي شيء بخلاف تغيير إيجابي في المجتمع مخاطرة خطيرة. كان Commissar هو الفيلم الوحيد الذي أخرجه المخرج ألكسندر أسكولدوف، وكاد أن يؤدي إلى اعتقاله من قبل المخابرات السوفيتية.

في هذه الافتتاحية، ينبئنا بوضوح بوجود موضوعات متضاربة حول الأمومة والخدمة العسكرية، ويزداد هذا الأمر تعقيدًا بسبب الصراع الداخلي الذي تعيشه البطلة بين تفانيها للثورة الروسية وتفانيها لطفلها. وتتعزز إيجابية الموضوعات النسوية من خلال نكات عائلة ماجازانيك، التي لديها ستة أطفال، وهي أكثر اهتمامًا برفاهة أسرتها من الحرب. ويتجلى هذا بشكل أفضل في مشهد حيث يرد يفيم ماجازانيك (والد الأسرة والحداد المحلي) على حكاية طريفة من فافيلوفا حول المثل الأعلى لليوتوبيا السوفييتية حيث يكون جميع الرجال متساوين في العمل بـ "ولكن ماذا عن الحياة؟". ورغم أن نهاية الفيلم تتميز بفرار كلافديا فافيلوفا من الأسرة اليهودية وابنها حديث الولادة، فإن هذا يرجع إلى أسلوب الواقعية البطولية الذي تفرضه الدولة في الفيلم والذي يطغى على الموضوعات المتأصلة في العمل بشكل عام. ربما تأثر رحيل فافيلوفا أيضًا باللعبة المفضلة للأطفال، والتي تصور الجيش الأبيض وهو يطارد اليهود. فقبل أن تقرر فافيلوفا المغادرة مباشرة، هناك مشهد وحشي بشكل خاص حيث يطارد الأطفال الذكور أختهم ويقيدونها، ويمزقون ملابسها بينما تنادي على والدتها. يوبخهم والدهم بشدة، لكن فافيلوفا تبدو منزعجة للغاية من هذا الحدث وربما تشعر بالمسؤولية عن منع هذا النوع من الوحشية.

تتميز فافيلوفا بأنها رجولية بلا شك، وقد وصفها جيمس لاردنر في مراجعة فيلمية عام 1988 بأنها "بلشفية حامل بشكل غير مريح [و] قاسية". ^{[ يحتاج هذا الاقتباس إلى مصدر ]} يتم تقديمها لأول مرة للمشاهدين كمفوضة عسكرية متشددة، بعد أن حكمت للتو على جندي بالإعدام لغيابه عن العمل لزيارة زوجته. تحظى باحترام قائدها، وهو ما يتضح عندما تذكر فافيلوفا أن حبيبها المتوفى "كان شيوعيًا جيدًا" ليرد عليها رئيسها "أنتم جميعًا شيوعيون جيدون". ومع ذلك، بمجرد أن تتخلص فافيلوفا من سروال ركوب الخيل ومسدس ماوزر، وتستقر في منزل عائلة ماجازانيك، تفقد حظوتها لدى زملائها في العمل الذين كانوا مهذبين ذات يوم. بمجرد أن تحتضن الحياة المدنية والتحذيرات التي تأتي معها، تفقد على ما يبدو صفاتها الذكورية حيث يتم استبدال مسدسها بطفلها، ويتم استبدال بنطالها الجلدي بملابس مدنية صنعها لها أفراد عائلة ماجازانيك. في نهاية الفيلم، تبدأ خطوط المواجهة في الاقتراب من بلدة بيرديتشيف ، ويبدأ الجيش الأحمر في التراجع، وتُترك فافيلوفا مع طعام مقنن. يخشى أهل ماجازانيك من أنه مع التحول القادم للسلطة، قد يؤدي ذلك إلى مذبحة أخرى يرتكبها الجيش الأبيض، وتبدأ فافيلوفا مرة أخرى في التخلي عن شخصيتها الأمومية لنقل الحلم الشيوعي بأن جميع الرجال سيعملون في سلام ووئام. الصراع المتأصل في الفيلم هو أنه بينما تشتعل الثورة في الخلفية، فإن الصراع الحقيقي هو بين طفلة فافيلوفا العزيزة ووطنيتها وتفانيها في عملها. في نهاية الفيلم، تهرب فافيلوفا من منزل أهل ماجازانيك لمحاولة إعادة الانضمام إلى فوج سلاح الفرسان الخاص بها في الخطوط الأمامية.

وهذا يتوافق مع أسلوب الفيلم الواقعي التاريخي الذي عمل على جذب جماهير المجتمع الشيوعي، حيث تتصرف البطلة بلا أنانية، فتتخلى عن طفلها من أجل الانضمام إلى القوات التي تحاول إنقاذ القرية، وهو ما يجسد هذا، ويخفي إلى حد ما النبرة النسوية للفيلم بدلاً من الموضوعات الدعائية التي فرضتها الدولة. وعلاوة على ذلك، فإن الانتقال من الجندية إلى الأم يعزز النبرة النسوية للفيلم، فضلاً عن المساهمة في ذوبان الجليد في العقيدة السوفييتية في أواخر الخمسينيات والستينيات. في مجلة " إصلاح المفوض: سينما ذوبان الجليد تنقح أساطير البناء السوفييتي"، تلخص أندسيل الدرس الذي تعلمته البطلة والرسالة التي نقلها المخرج ببساطة:

يصور أسكولدوف رمزيًا بحث ثاو في رحلة بطلته نحو التحرر الجسدي والنفسي الذي سهلته بيئتها العائلية الصغيرة الجديدة. تعكس مراحل النضج العاطفي والروحي لكلافديا في الفيلم "التقدم الرمزي نحو الوعي" والبدء الطقسي في "العائلة الكبيرة" التي شكلت خطاب الحرب الأهلية في عصر ستالين، والتي ظهرت مرة أخرى في السرديات شبه الستالينية في أواخر ثاو. يُظهر تمثيل أسكولدوف المقلوب لطقوس العبور الستالينية التقليدية أن كلافديا تمر بمراحلها الرئيسية الثلاث: الانفصال عن البيئة السابقة، والانتقال إلى نظام جديد من القيم، والاندماج في المجتمع الجديد. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

على الصعيد الاجتماعي، يروج الفيلم بأثر رجعي للفخر الأنثوي بالمثل الاشتراكية، حيث يتم تقديم فافيلوفا كامرأة مستقلة وقوية لا يبدو أنها منزعجة في البداية من وفاة حبيبها. لكنها تشعر بمزيد من الإزعاج بسبب حملها، وتتوق للعودة إلى معمعة الثورة. في وقت الثورة، كان أحد المبادئ الرئيسية للحزب الشيوعي الأولي هو التحرر من التمييز على أساس الدين والجنس، ومنح المرأة حق التصويت. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

• نونا مورديوكوفا في دور المفوضة كلوديا فافيلوفا
• رولان بيكوف في دور يفيم ماجازانيك
• ليودميلا فولينسكايا في دور حمات يفيم
• فاسيلي شوكشين بدور كوزيريف، قائد الفوج
• رايسا نيداشكوفسكايا في دور ماريا، زوجة يفيم
• أوتار كوبيريدزه بدور كيريل، حبيب كلافديا الراحل
• فاليري ريزاكوف كطالب عسكري

• قائمة الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار الحادية والستين لأفضل فيلم بلغة أجنبية
• قائمة الأفلام السوفييتية المرشحة لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية

• مفوض في IMDb
• "مراجعة"، نيويورك تايمز ، 1988.
• قضية المفوض في التحالف الوطني ضد الرقابة