داروين كوك

في أوائل التسعينيات، قرر كوك العودة إلى عالم القصص المصورة، لكنه لم يجد اهتمامًا يُذكر بأعماله لدى دور النشر الكبرى. في نهاية المطاف، وظّفته شركة وارنر براذرز للرسوم المتحركة بعد أن استجاب لإعلانٍ نُشر في مجلة "ذا كوميكس جورنال" لوظائف فناني رسم القصص المصورة، والذي وضعه رسام الرسوم المتحركة بروس تيم ، وقد فوجئ كوك بوجود هذه الوظائف الشاغرة. تضمن عرضه الناجح 14 صفحة نُشرت لاحقًا في عام 2000 بعنوان "باتمان: الأنا" . ^{[ 1 ]}

بدأ كوك مسيرته المهنية بالعمل الحر من تورنتو، والتقى بزملائه في مجال الرسوم المتحركة في معرض سان دييغو كوميك كون، وعُرض عليه الانتقال إلى لوس أنجلوس بشكل دائم. ورغم عدم رغبته في العيش هناك، انتقل كوك للاستفادة من "فرصة أن يكون جزءًا من شيء لن يتكرر بهذه الطريقة أبدًا"، وهي فرصة التواصل مع مبدعين مثل بروس تيم، وبول ديني ، وآلان بورنيت ، وإريك رادومسكي . ^{[ 2 ]} عمل كوك كفنان رسوم تخطيطية لأربع حلقات من مسلسل "مغامرات باتمان الجديدة" ، بالإضافة إلى عدد من حلقات مسلسل "سوبرمان: سلسلة الرسوم المتحركة ". ^{[ 2 ]}

في عام ١٩٩٩، صمّم كوك وحرّك المشهد الافتتاحي لمسلسل "باتمان بيوند" . وعلى عكس معظم مقدمات الرسوم المتحركة - التي تُكيّف الموسيقى مع مجموعة نهائية من اللقطات - تمّ تصميم مشاهد "باتمان بيوند " خصيصًا لتتناسب مع الموسيقى، بعد أن نجح كوك في عرض الفكرة على بروس تيم. والمثير للدهشة أن كوك استخدم حاسوبه الشخصي من نوع ماكنتوش في غرفة نومه وبرنامج أدوبي أفتر إفكتس لمعظم الرسوم المتحركة، بدلًا من الاعتماد على موارد شركة وارنر براذرز. ^{[ ٢ ] [ ٥ ]} ووفقًا لكوك، قدّم فريق "باتمان بيوند " مسلسلًا قويًا في ضوء ما اعتبره "توجيهًا محبطًا نوعًا ما من الشبكة"، التي أرادت مسلسلًا عن باتمان المستقبل. ^{[ ٢ ]} ويعتقد أن شبكة وارنر براذرز لم تُعجبها في النهاية مستوى العنف في المسلسل، وأنهته قبل الأوان بمجرد أن أصبح قابلًا للتوزيع. ^{[ ٢ ]} ثم عمل كوك مخرجًا لمسلسل " رجال في الأسود: المسلسل" من إنتاج سوني أنيميشن لمدة عام.

في أبريل 2014، أصدر كوك فيلمًا قصيرًا متحركًا بعنوان "باتمان بيوند" احتفالًا بالذكرى السنوية الخامسة والسبعين لباتمان. ^{[ 6 ]}

في يوليو 2006، أُعلن أن شركة وارنر براذرز للرسوم المتحركة وشركة دي سي كوميكس ستصدران سلسلة من أفلام الرسوم المتحركة الأصلية من عالم دي سي مباشرةً على أقراص DVD ، والمستوحاة من قصص دي سي المصورة المهمة. وبسبب إصرار نائب الرئيس الأول للشؤون الإبداعية في دي سي آنذاك، غريغوري نوفيك، ^{[ 5 ]} كان الفيلم الثاني الذي تم اقتباسه هو فيلم "دي سي: الحدود الجديدة" لكوك ، من إنتاج بروس تيم.

بسبب التزامات كوك في فيلم "ذا سبيريت" ، تولى ستان بيركويتز كتابة السيناريو، بينما قام كوك برسم عشرة بالمئة من مشاهد الفيلم، وأعاد كتابة الحوار وصقله، بالإضافة إلى الإخراج الفني وتصميم معظم الشخصيات. ^{[ 5 ]} أشاد كوك بكل من بيركويتز وتيم لقدرتهما على الحفاظ على العديد من اللحظات المهمة للشخصيات ضمن الاختصار الضروري للقصة لمراعاة مدة الفيلم، ^{[ 2 ]} محولًا تركيز الفيلم تحديدًا إلى شخصيات فرقة العدالة . ^{[ 7 ]} خلال عملية كتابة السيناريو، تدخل كوك للحفاظ على مكانة كل من وندر وومان ولويس لين في الفيلم، واللتين تم حذفهما في الأصل بسبب ضيق الوقت. ^{[ 2 ]} وبدونهما، مازح كوك قائلًا: "ربما من الأفضل أن نعيد تسمية هذا الفيلم إلى "رجال بيض في الخمسينيات"، لأن كل شيء آخر قد اختفى"، واصفًا المرأتين بأنهما "جوهر القصة". ^{[ 5 ]}

اعترف كوك أيضًا بأنه كان يخشى على مصير الفيلم حتى علم أن زميله السابق في وارنر، ديفيد بولوك، سيتولى إخراجه، وأشاد به قائلاً: "ربما هو الشخص الوحيد في العالم الذي كنت سأختاره بدلاً مني لإخراجه". ^{[ 2 ]} كما أرجع الفضل في شعوره بالراحة في هذا المشروع إلى علاقاته القوية السابقة في وارنر بروس. ^{[ 5 ]}

في عام ٢٠٠١، أعاد كوك والكاتب إد بروبيكر ابتكار شخصية المرأة القطة . بدأوا بسلسلة من أربعة أعداد بعنوان "درب المرأة القطة" في مجلة " ديتكتيف كوميكس " من العدد ٧٥٩ إلى ٧٦٢، حيث يحاول المحقق الخاص سلام برادلي التحقيق في وفاة سيلينا كايل (المعروفة أيضًا باسم المرأة القطة). ووفقًا لكوك، فقد توطدت علاقته ببروبيكر أثناء إعادة تقديم برادلي، ^{[ ٢ ]} الذي ظهر لأول مرة في العدد الأول من "ديتكتيف كوميكس" عام ١٩٣٧، أي قبل عصر الأبطال الخارقين في عالم القصص المصورة. أدت هذه القصة إلى إصدار سلسلة جديدة من "المرأة القطة " في أواخر عام ٢٠٠١ من تأليف بروبيكر وكوك، حيث أعيد تصميم وتطوير زي الشخصية وشخصياتها الثانوية وأسلوب عملها. ^{[ ١١ ]} واستمر كوك في العمل على السلسلة حتى العدد الرابع. في عام ٢٠٠٢، كتب ورسم قصة "سيلينا بيغ سكور" التي تسبق أحداث سلسلة "سيلينا "، والتي سردت بالتفصيل ما حدث للشخصية قبل ظهورها في سلسلتها الجديدة. ^{[ ١٢ ]} اعتبر كوك "سيلينا بيغ سكور " "العمل الوحيد الذي أحببته أكثر من غيره". ^{[ ٢ ]} أثناء تطويره لسلسلة "دي سي: الحدود الجديدة" ، رسم كوك أيضًا قصة قصيرة إضافية عن كات وومان ضمن سلسلة " جاست إيماجن ستان لي" الصادرة عام ٢٠٠٢، حيث ابتكر كريس باتشالو شخصية كات وومان . ^{[ ٢ ]} تضمنت إحدى أفكار القصة التي لم تُروَ بعد، والتي احتفظ بها كوك، عودة حبيب كات وومان السابق المخدوع، ستارك، وانتقامه بطريقة مشابهة لشخصية بطل فيلم " بوينت بلانك" . ^{[ ٢ ]}

كان كوك أول من وقّع على الإطلاق لسلسلة التوقيعات التابعة لشركة CGC ، وهو نظام توثيق قائم على شهادة شاهد، اقترحه بيتر ديكسون، مالك شركة Paradise Comics ، حيث قام ممثلون في الموقع بالتحقق بصريًا من التوقيعات والرسومات كشكل إضافي من أشكال التوثيق. وفي فعالية Paradise Comics في تورنتو في نوفمبر 2001، وقّع كوك 80 نسخة من العدد الأول من سلسلة Catwoman (2001)، الذي قام برسمه. ^{[ 13 ]}

كان مشروع كوك التالي هو سلسلة DC: The New Frontier لعام 2004، وهي سلسلة مصغرة من ستة أعداد سدت الفجوة بين نهاية العصر الذهبي وبداية العصر الفضي للقصص المصورة في عالم دي سي . بدأ كوك في تبادل الأفكار حول The New Frontier بعد الانتهاء من Batman: Ego وتوجيه مارك تشياريلو له لكتابة قصة عن فرقة العدالة. ^{[ 2 ]} ولأنه كان يفضل عدم كتابة قصة مرتبطة بالأحداث الجارية أو ذات عواقب قصيرة المدى، ^{[ 5 ]} أدرك كوك سريعًا أنه لا يهتم كثيرًا بالكتابة عن فرقة العدالة إلا إذا كان التركيز على "من كانوا قبل أن يصبحوا فرقة العدالة". ^{[ 2 ]}

تدور أحداث القصة في خمسينيات القرن العشرين، وتضم عشرات الأبطال الخارقين ، وقد استُلهمت من القصص المصورة والأفلام التي سادت تلك الفترة، بالإضافة إلى كتاب توم وولف الواقعي " الرجال المناسبون" الذي يروي بداية برنامج الفضاء الأمريكي، وروايات جيمس إلروي نظرًا لمهارته في دمج الشخصيات الخيالية في التاريخ الحقيقي. ^{[ 7 ]} تُقدَّم شخصيات دي سي الرئيسية في " الحدود الجديدة" بنفس الترتيب الذي نشرتها به دي سي في الأصل، حتى أنها تُحدَّد بدقة الشهر والسنة في التسلسل الزمني للقصة. أما بالنسبة للأسلوب البصري للكتاب، فقد استلهم كوك من إعلانات الخمسينيات، إلى جانب أعمال جاك كيربي من مارفل كوميكس وأليكس توث من هانا-باربيرا . ^{[ 7 ]}

أثناء صياغة كوك لقصة "الحدود الجديدة" ، ضغط مجلس تحرير دي سي كوميكس لإجراء تغييرات جوهرية على مفهوم كوك الأصلي، بما في ذلك مراعاة استمرارية أحداث دي سي كوميكس الحالية. وقد ألغى بول ليفيتز هذه التغييرات المفروضة ، وسمح لكوك بالحفاظ على رؤيته الأصلية من خلال إخراج القصة من سياق الأحداث، بالإضافة إلى منحه دفعة مقدمة مقابل عمله. ^{[ 2 ]} عمل كوك لاحقًا على "كات وومان" و "سيلينا بيغ سكور" قبل أن يعود للعمل على "الحدود الجديدة" .

استخدم كوك أسلوب السرد غير الخطي الذي ترابط بشكل متزايد نحو الخاتمة، مشبهاً هذا النهج بأفلام مثل Memento و Pulp Fiction و The Limey . ^{[ 2 ]}

ركز كوك بشكل كبير على شخصية غرين لانترن هال جوردان ، بهدف توضيح "سبب روعة الشخصية" في ضوء التغييرات الجذرية التي طرأت عليها في قصة " الشفق الزمردي " عام 1994، والتي اعتبرها كوك حيلة دعائية غير مناسبة لجوردان لمجرد زيادة المبيعات. ^{[ 2 ]} وللتأكد من دقة المعلومات المتعلقة بدور جوردان كطيار في سلاح الجو الأمريكي ، تحدث كوك مع اثنين من طياري المقاتلات، بالإضافة إلى زميله كاتب ورسام القصص المصورة مايك ألرد ، الذي كان متمركزًا سابقًا في ألمانيا أثناء خدمته في سلاح الجو. ^{[ 2 ]}

وبينما أوضح كوك أنه لا يوافق على عيوب جون إف كينيدي الشخصية، فقد استشهد بخطاب كينيدي عام 1960 بعنوان "الحدود الجديدة" - والذي ألهم عنوان الكتاب واختتمه - باعتباره "المرة الأولى التي تم فيها التعبير عن [وعد أمريكا الحديثة] بشكل صحيح". ^{[ 2 ]}

في النسخة الكاملة المجمعة من السلسلة لعام 2006 ، اقترح كوك إضافة ما يصل إلى 48 صفحة، ثم تم التفاوض لاحقًا على تقليصها إلى 13 صفحة للوصول إلى 400 صفحة. ^{[ 2 ]} وقد وفرت هذه المواد الإضافية المزيد من المعلومات الأساسية عن فلاش وجون جونز ، بالإضافة إلى فرقة الانتحار في جزيرة الديناصورات . ^{[ 2 ]} وأبدى كوك دهشته من إصدار هذه النسخة الفاخرة بعد فترة وجيزة من الإصدار الأصلي نظرًا لطلب تجار التجزئة، مشيرًا إلى انتظار دام ثلاث سنوات لإصدار نسخة كاملة من سلسلة "رابطة السادة الخارقين" لآلان مور . ^{[ 2 ]}

في مقابلة أجريت عام 2014، وصف تشياريلو، المحرر المشارك في مجلة نيو فرونتير، الكتاب بأنه العمل الذي يفخر به أكثر من غيره، واصفاً إياه بأنه "تجربة قراءة قصص مصورة خالصة مثل أي قصة مصورة نُشرت على الإطلاق". ^{[ 14 ]}

في عام ٢٠٠٤، ساهم كوك أيضًا في مشروع سولو، وهو مشروع مختارات فنية من إنتاج دي سي . تضمن العدد الخامس (أغسطس ٢٠٠٥) عدة قصص مختلفة بأساليب متنوعة، مع مشهد تمهيدي يظهر فيه سلام برادلي. وكان كوك ينوي في الأصل أن يكون هذا العدد آخر أعماله في مجال القصص المصورة الرئيسية قبل أن تجذبه مشاريع أخرى مقبولة من دي سي. ^{[ ١٥ ]} في عام ٢٠٠٦، فاز العدد الخامس من سولو بجائزة إيسنر لأفضل عدد منفرد .

في نوفمبر 2006، أنتج كوك والكاتب جيف لوب قصة مشتركة بين باتمان وذا سبيريت . ^{[ 8 ]} تبع ذلك في ديسمبر سلسلة مستمرة لـ ذا سبيريت من تأليف ورسم كوك. في ذلك الوقت، اعتبر كوك ذا سبيريت "العرض الأكثر إثارة ورعبًا الذي تلقيته في مسيرتي المهنية"، ^{[ 2 ]} ووصف نفسه لاحقًا بأنه "متردد للغاية في تولي مكان [ مبتكر ذا سبيريت ويل] إيسنر"، ^{[ 5 ]} على الرغم من أنه "كان يتألم" عندما كان أصغر سنًا من احتمال عدم رسمه للشخصية بشكل احترافي أبدًا. ^{[ 3 ]} كما أعرب كوك عن أسفه لأنه - على الرغم من لقائه بويل إيسنر في الماضي - لم تتح له الفرصة للتشاور مع إيسنر تحديدًا بشأن ذا سبيريت ؛ ^{[ 5 ]} توفي آيزنر عام 2005. إلى جانب إضافة شخصيات جديدة مثل جينجر كوفي وحسين حسين، قام كوك بتعديل شخصيتي إيلين دولان وإيبوني وايت، ^{[ 2 ]} وتحديدًا التخلي عن مظهر وايت المبالغ فيه المستوحى من السود ولهجتها. في يونيو 2007، فاز كوك وجيه بون بجائزة جو شوستر لأفضل فناني القصص المصورة الكنديين عن عملهما على باتمان/ذا سبيريت ، وفاز كوك بجائزة أفضل رسام كاريكاتير كندي عن عمله على ذا سبيريت . ^{[ 16 ]} على الرغم من نيته إصدار موسم ثانٍ من السلسلة، أعلن كوك في معرض سان دييغو كوميك كون 2007 أن عمله على ذا سبيريت سينتهي بعد عام واحد، بعد أن اضطر الفنان جيه بون إلى التنحي، وبعد تعديل تحريري في دي سي نقل المحررين سكوت دنبير وكريستي كوين من الكتاب، لاعتقادهم أن الجودة الناتجة لن ترقى إلى معاييره. ^{[ 2 ]}

كتب كوك أيضًا أول قصة من ستة أجزاء من سلسلة سوبرمان الشهرية "سوبرمان كونفيدنشال " ^{[ 17 ]} ، والتي صدرت في 1 نوفمبر 2006، وتضمنت قصصًا تدور أحداثها في بدايات مسيرة سوبرمان. وبينما كان كوك يطور الحبكة مع الفنان تيم سيل ، أدرك أنه لا يملك فكرة إبداعية لقصة سوبرمان حتى اكتشف، بشكل مفاجئ، أنه لم تُروَ أي قصة تتناول خوف الشخصية وعدم يقينها في بداياتها عند حدود مناعتها. ^{[ 2 ]} في يونيو 2007، مُنح كوك جائزة جو شوستر لأفضل كاتب قصص مصورة كندي عن " سوبرمان كونفيدنشال " . ^{[ 16 ]} ورغم شعوره براحة أكبر مع الشخصيات البشرية مثل كات وومان وباتمان، إلا أن كوك كان قد اقترح رواية مصورة أخرى غير مُنتجة لسوبرمان حوالي عام 2002 بالتعاون مع الفنان ومخرج فيلم "جاستس ليغ: ذا نيو فرونتير" المستقبلي ديفيد بولوك. ^{[ 2 ]}

في عام ٢٠٠٨، تعاون كوك مع جيمي بالميوتي وجاستن غراي في إصدار من سلسلة جوناه هيكس، انطلاقًا من رغبته في العمل معهما، وكتابة قصة غربية، بالإضافة إلى ابتكار قصة تتحدى الصور النمطية السائدة في عالم هيكس وتدور أحداثها في كندا. سخر كوك بأسلوب مرح من الاعتقاد السائد في أمريكا بأن الطقس الكندي دائمًا ما يكون عاصفًا ثلجيًا، لكنه تقبّل هذه الفكرة كعنصر أساسي في الحبكة. ^{[ ١٨ ]}

كان كوك كاتبًا ورسامًا لسلسلة " ما قبل المراقبين : رجال الميليشيا" وكاتبًا لسلسلة " ما قبل المراقبين: شبح الحرير" في الفترة 2012-2013. ^{[ 19 ]} بعد أن عُرض عليه في البداية تأليف سلسلة "ما قبل المراقبين" بأكملها ، تمكن كوك من تقليص التزامه إلى كتابين فقط، وقبل المشروع في النهاية بعد نجاحه في وضع التصور الأولي لسلسلة " رجال الميليشيا " . ^{[ 15 ]} لم ينظر كوك إلى " المراقبين " على أنها "الكأس المقدسة" في عالم القصص المصورة، ولم يكن قلقًا بشأن رأي آلان مور، مؤلف "المراقبين" الأصلي، في سلسلة " ما قبل المراقبين" ، لكنه رفض المشروع في البداية لمدة عامين خشية ألا يرقى عمله إلى مستوى الكتاب الأصلي أو سمعته في صناعة القصص المصورة. ^{[ 15 ]}

في عام 2015، تم نشر مجموعة ضخمة من قصص وأغلفة دي سي المصورة التي رسمها كوك، بعنوان Graphic Ink: The DC Comics Art of Darwyn Cooke . ^{[ 20 ]}

شجّعت شيلي بوند، محررة دار نشر فيرتيغو، كوك على إنتاج عمل مشترك. اقترح كوك جيلبرت هيرنانديز ككاتب، معتقدًا أن هيرنانديز لن يكون مهتمًا. ^{[ 21 ]} تدور أحداث روايتهما المشتركة، "أطفال الشفق" ، في قرية صيد في أمريكا اللاتينية، وتمزج بين عناصر الخيال العلمي والواقعية السحرية . ^{[ 21 ]} تتعرض حياة القرويين للاضطراب بسبب زيادة مفاجئة في النشاط الخارق للطبيعة وتدفق محققين مشبوهين. ^{[ 22 ]}