خيال رخيص

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "بالب فيكشن" (Pulp Fiction) هو فيلم جريمة أمريكي صدر عام 1994،تأليف وإخراج كوينتين تارانتينو، استنادًا إلى قصة ابتكرها بالتعاون مع روجر أفاري . [ 3 ] يروي الفيلم أربع حكايات متشابكة عن الجريمة والعنف في لوس أنجلوس. بطولة جون ترافولتا ، وصامويل إل. جاكسون ، وبروس ويليس ، وتيم روث ، وفينغ رامز ، وأوما ثورمان . يشير عنوان الفيلم إلى مجلات "بالب فيكشن" وروايات الجريمة المثيرة التي شاعت في منتصف القرن العشرين، والمعروفة بمشاهد العنف الصريحة والحوارات القوية.

كتب تارانتينو فيلم "بالب فيكشن" عامي 1992 و1993، مُدمجًا فيه مشاهد كتبها أفاري في الأصل لفيلم " ترو رومانس" (1993). تدور أحداث الفيلم خارج التسلسل الزمني ، ويتميز بعناصر مرجعية ذاتية ، ومونولوجات، ومحادثات عفوية ذات حوارات متنوعة، ومزيج ساخر من الفكاهة والعنف. رفضت شركة "ترايستار بيكتشرز " السيناريو ووصفته بأنه "مُختلٌّ للغاية". إلا أن هارفي واينستين ، الرئيس المشارك لشركة "ميراماكس فيلمز" ، انبهر به، ليصبح الفيلم أول فيلم تموله "ميراماكس فيلمز" بالكامل.

عُرض فيلم "بالب فيكشن" لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 1994، حيث فاز بجائزة السعفة الذهبية ، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. رُشِّح الفيلم لسبع جوائز في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والستين ، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم ، وفاز بجائزة أفضل سيناريو أصلي . كما رُشِّح ترافولتا وجاكسون وثورمان لجوائز أفضل ممثل وأفضل ممثل مساعد وأفضل ممثلة مساعدة على التوالي. ونتيجةً لنجاح الفيلم، انتعشت مسيرة ترافولتا الفنية. وكان لتطوير الفيلم وتسويقه وتوزيعه وربحيته  أثرٌ بالغٌ على السينما المستقلة.

يُعتبر فيلم "بالب فيكشن" تحفة تارانتينو الفنية ، مع إشادة خاصة بكتابته للسيناريو. [ 4 ] وقد دفعت روح التأمل الذاتي، والبنية غير التقليدية، والإشادات والمحاكاة الساخرة الواسعة، النقاد إلى وصفه بأنه علامة فارقة في السينما ما بعد الحداثية . ويُعتبر الفيلم نقطة تحول ثقافية، إذ أثر في الأفلام وغيرها من الوسائط التي تبنت عناصر من أسلوبه. كما حظي طاقم التمثيل بإشادة واسعة، حيث نال ترافولتا، وثورمان، وجاكسون استحسانًا كبيرًا. في عام 2008، صنّفته مجلة "إنترتينمنت ويكلي" كأفضل فيلم منذ عام 1983 [ 5 ] ، وظهر في قوائم العديد من النقاد لأعظم الأفلام . في عام 2013، اختير فيلم "بالب فيكشن" للحفظ في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

البنية السردية

يتبع فيلم "بالب فيكشن" بنية سردية غير خطية تتضمن عدة خطوط حبكة تتقاطع في نقاط مختلفة. تنقسم بنيته إلى سبعة أجزاء، موضحة أدناه. الأجزاء المكتوبة بخط غامق هي تلك المشار إليها صراحةً في عناوين الفيلم.

  1. "مقدمة - المطعم" (1)
  2. "مقدمة لـ'فينسنت فيغا وزوجة مارسيلوس والاس ' "
  3. "فينسنت فيغا وزوجة مارسيلوس والاس"
  4. "مقدمة لـ 'الساعة الذهبية ' "
  5. "الساعة الذهبية"
  6. "موقف بوني"
  7. "الخاتمة - المطعم" (الجزء الثاني)

إذا رُتِّبت التسلسلات السبعة ترتيبًا زمنيًا، فسيكون ترتيبها كالتالي: 4، 2، 6، 1، 7، 3، 5. يتداخل التسلسلان 1 و7 جزئيًا، ويُعرضان من وجهتي نظر مختلفتين، وكذلك التسلسلان 2 و6. ووفقًا لفيليب باركر، فإن البنية السردية هي "سرد حلقي ذو أحداث دائرية، يُضيف بداية ونهاية، ويسمح بالإشارة إلى عناصر كل حلقة على حدة في جميع أنحاء السرد". [ 9 ] ويصف محللون آخرون البنية بأنها "سرد دائري". [ 10 ] [ 11 ]

حبكة

زار الكابتن كونز، وهو طيار في سلاح الجو ، الشاب بوتش كوليدج . كشف كونز لبوتش عن ساعة ذهبية، موضحًا أنها إرث عائلي، وأنها كانت ملكًا لوالد بوتش الذي خدم معه وتوفي في معسكر أسرى الحرب خلال حرب فيتنام . واصل كونز هذا التقليد بإهداء الساعة لبوتش.

بعد سنوات في لوس أنجلوس، يتوجه قاتلان مأجوران، جولز وينفيلد وفينسنت فيغا، إلى شقة لاستعادة حقيبة من بريت، شريك أعمال غير نزيه لرئيسهما، رجل العصابات مارسيلوس والاس. يذكر فينسنت أن مارسيلوس قد طلب منه اصطحاب زوجته، ميا، إلى العشاء في الليلة التالية. في الشقة، يجدون بريت وروجر ومخبرًا لمارسيلوس يُدعى مارفن. عندما يحاول بريت تهدئة القاتلين، يطلق جولز النار على روجر ببرود. ثم يتلو مقطعًا مُعاد صياغته من سفر حزقيال قبل أن يقتل هو وفينسنت بريت. يخرج رجل آخر من الحمام ويطلق النار عليهم، لكنه يخطئ جميع الطلقات. يقتله جولز وفينسنت ويغادران ومعهما الحقيبة ومارفن.

أثناء قيادة جولز، أطلق فينسنت النار على مارفن في رأسه عن طريق الخطأ، فغطى الدم كليهما. أخفيا السيارة في منزل صديق جولز، جيمي، الذي طالبهما بالتخلص من جثة مارفن والسيارة الملطخة بالدماء قبل عودة زوجته، بوني، إلى المنزل. أرسل مارسيلوس عامل نظافة ، وينستون وولف، الذي أوصى جولز وفينسنت بإخفاء الجثة في صندوق السيارة، وتنظيفها، والتخلص من ملابسهما الملطخة بالدماء، ونقل السيارة إلى ساحة خردة. بعد ذلك، تناول جولز وفينسنت الإفطار في مطعم. أخبر جولز فينسنت أنه يخطط للتقاعد من حياة الجريمة، مقتنعًا بأن نجاتهما في الشقة كانت معجزة إلهية .

بينما كان فينسنت في الحمام، اقتحم لصان، بامبكين وهاني باني، المطعم وطلبا حقيبة مارسيلوس من جولز. تغلب جولز على بامبكين ووجه مسدسه نحوه، مما أثار هستيريا هاني باني. وجهت مسدسها نحو جولز، فرد فينسنت ووجه مسدسه نحوها. نجح جولز في تهدئة الموقف، وسمح للصين بالاحتفاظ بالمال من محفظته فقط، ثم سمح لهما بالمغادرة.

يلتقي جولز وفينسنت بمارسيلوس في حانة، حيث كان مارسيلوس يرشو بوتش العجوز ليخسر عمدًا في مباراة الملاكمة القادمة. في الليلة التالية، يشتري فينسنت الهيروين من تاجر المخدرات لانس. يتعاطى الهيروين ويقود سيارته لمقابلة ميا في منزلها. يتناولون الطعام في مطعم ذي طابع خمسينيات القرن الماضي ويشاركون في مسابقة رقص ، ثم يعودون إلى المنزل. بينما كان فينسنت في الحمام، تعثر ميا على الهيروين، وتظنه كوكايين ، فتستنشقه. تفقد وعيها بسبب جرعة زائدة ، ويسرع بها فينسنت إلى منزل لانس، حيث ينقذانها بحقن قلبها بالأدرينالين . يتفق فينسنت وميا على عدم إخبار مارسيلوس بالحادثة.

يخون بوتش مارسيلوس بقتل خصمه. يخطط للهرب مع صديقته فابيان، لكنه يكتشف أنها نسيت حزم الساعة الذهبية. عند عودته إلى شقته لاستعادتها، يلاحظ مسدسًا على طاولة المطبخ ويسمع صوت سيفون المرحاض. يخرج فينسنت، الذي كان يراقب شقة بوتش، من الحمام. يقتله بوتش بالمسدس ويغادر. أثناء عودته إلى الموتيل، يرى مارسيلوس يعبر الطريق. يطارد مارسيلوس بوتش إلى محل رهن. يقبض عليهما ماينارد، صاحب المحل، تحت تهديد السلاح ويكمم أفواههما في القبو. يأخذ ماينارد وشريكه زيد مارسيلوس إلى غرفة أخرى ويغتصبانه. يتمكن بوتش من الفرار ويقتل ماينارد بسيف كاتانا، مما يحرر مارسيلوس الذي يشل حركة زيد. يوصي مارسيلوس بوتش بعدم إخبار أحد بالحادثة ومغادرة لوس أنجلوس إلى الأبد، بينما ينوي هو نفسه الانتقام من زيد. يصطحب بوتش فابيان على دراجة زيد النارية.

يقذف

الشخصيات الرئيسية

  • جون ترافولتا في دور فينسنت فيغا: شريك جولز في الجريمة، ويعمل لصالح مارسيلوس والاس. اختار تارانتينو ترافولتا لدور في فيلم "بالب فيكشن" لأن مايكل مادسن ، الذي لعب دور فيك فيغا في فيلم "ريزرفوار دوغز " (1992)، فضّل الظهور في فيلم " وايت إيرب" لكيفن كوستنر . وقد أعرب مادسن عن ندمه على قراره. [ 12 ] ضغط هارفي واينستين من أجل دانيال داي لويس للدور. [ 13 ] وافق ترافولتا على أجر مخفّض؛ وتشير المصادر إلى أنه تقاضى ما بين 100,000 و140,000 دولار أمريكي. وقد ساهم نجاح الفيلم وترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل في إنعاش مسيرته الفنية. [ 14 ] فينسنت هو شقيق فيك فيغا، المعروف أيضًا باسم السيد بلوند في فيلم " كلاب المستودع "، وفي عام 2004، ناقش تارانتينو فكرة فيلم من بطولة ترافولتا ومادسون في دور "الأخوين فيغا"، إلا أن الفكرة لم ترَ النور. [ 15 ]
  • سامويل إل. جاكسون في دور جولز وينفيلد: شريك فينسنت في الجريمة، ويعمل لصالح مارسيلوس والاس. طغى أداء بول كالديرون على تجربة الأداء الأولى لجاكسون ؛ إذ ظن جاكسون أن التجربة مجرد قراءة نصية. أقنعه واينستين بإعادة التجربة، وأدى مشهد المطعم الأخير ببراعة، ما أثار إعجاب تارانتينو. [ 16 ] [ 17 ] كان من المفترض أن يظهر جولز في السيناريو بشعر أفرو ضخم، [ 18 ] لكن مساعد تارانتينو الشخصي اشترى بالخطأ شعرًا مستعارًا مجعدًا على طريقة جيري . استشاط تارانتينو غضبًا، لكن جاكسون أقنعه بالاحتفاظ به نظرًا لشهرة هذه التسريحة بفضل فرقة الراب NWA . [ 19 ] اعتبر الناقد السينمائي أوين غليبرمان ذلك "تعليقًا كوميديًا ضمنيًا حول تهميش [السود] في الأفلام". [ 20 ] رُشِّح جاكسون لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد. يظهر كالديرون في الفيلم بدور بول، نادل في النادي الاجتماعي لمارسيلوس، ومساعده أيضًا. كتب تارانتينو الدور للورانس فيشبورن ، الذي رفضه. ووفقًا لتارانتينو، رفض فيشبورن الدور لأن فريقه لم يرَ فيه دورًا رئيسيًا؛ [ 21 ] وصرح فيشبورن لاحقًا أنه رفضه لأنه شعر أن الفيلم يضفي بريقًا على الهيروين. [ 22 ] كما تم ترشيح إيدي ميرفي للدور. [ 23 ]
  • أوما ثورمان في دور ميا والاس : زوجة مارسيلوس والاس وممثلة طموحة. فضّلت شركة ميراماكس هولي هنتر أو ميغ رايان لدور ميا. كما تمّ النظر في ترشيح روبن رايت ، وجينيفر بيلز ، وديبرا وينغر ، وماريسا تومي ، وألفري وودارد، وميغ تيلي، لكن تارانتينو اختار ثورمان بعد لقائهما الأول. [ 24 ] [ 25 ] [ 23 ] هيمنت ثورمان على المواد الترويجية للفيلم، حيث ظهرت على سرير وفي يدها سيجارة وفي الأخرى رواية رخيصة. رُشّحت لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة. على الرغم من دخولها عالم النجومية ، إلا أن ثورمان اختارت عدم المشاركة في أفلام ذات ميزانيات ضخمة حتى فيلم باتمان وروبن (1997) بعد ثلاث سنوات. [ 26 ]
  • بروس ويليس في دور بوتش كوليدج: ملاكم متقدم في السن هارب من مارسيلوس بعد أن خانه . كُتب الدور في الأصل لمات ديلون ، الذي رفضه. [ 27 ] كما رفضه ميكي رورك أيضًا. [ 28 ] كان ويليس نجمًا بالفعل، لكن معظم أفلامه الأخيرة خيبت آمال النقاد والجمهور. وكما روى بيتر بارت ، فإن مشاركته في الفيلم ذي الميزانية المتواضعة "كانت تعني خفض أجره والمخاطرة بمكانته كنجم، لكن هذه الاستراتيجية أتت بثمارها: لم يمنح فيلم "بالب فيكشن" ويليس احترامًا جديدًا كممثل فحسب، بل درّت عليه أيضًا ملايين الدولارات". [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] كان مظهر ويليس وحضوره الجسدي حاسمين بالنسبة لتارانتينو، "يتمتع بروس بمظهر ممثلي الخمسينيات. لا أستطيع التفكير في أي نجم آخر يمتلك هذا المظهر". [ 32 ] استُلهم مظهر بوتش من ألدو راي في فيلم "نايتفول" ، بينما استُلهم سلوكه من تجسيد رالف ميكر لشخصية مايك هامر في فيلم " كيس مي ديدلي" للمخرج روبرت ألدريتش . [ 33 ] يؤدي تشاندلر لينداور دور بوتش الشاب.
  • هارفي كيتل في دور وينستون وولف: عامل نظافة يساعد جولز وفينسنت. كتب تارانتينو دور وولف خصيصًا لكيتل، الذي كان قد تألق في فيلم " كلاب المستودع " وكان له دور محوري في إنتاجه. يقول تارانتينو: "كان هارفي ممثلي المفضل منذ أن كنت في السادسة عشرة من عمري". [ 34 ] وقد لعب كيتل دورًا مشابهًا في فيلم "نقطة اللاعودة" (1993). [ 35 ]
  • تيم روث في دور رينغو/"بامبكين": لص وحبيب يولاندا. شارك روث في بطولة فيلم "ريزرفوار دوغز " إلى جانب كيتل. استخدم لكنة أمريكية في "ريزرفوار دوغز" ، لكنه استخدم لكنته اللندنية الأصلية في "بالب فيكشن" . مع أن تارانتينو كتب الدور خصيصًا لروث، إلا أن رئيس شركة ترايستار، مايك ميدافوي، فضّل جوني ديب أو كريستيان سلاتر . [ 36 ] في المراحل الأولى من التطوير، فكّر تارانتينو في إسناد دور فينسنت لروث ودور جولز لجاري أولدمان ، معيدًا كتابة الشخصيتين على أنهما "شابان إنجليزيان". [ 37 ]
  • أماندا بلامر في دور يولاندا/"هوني باني": حبيبة رينغو وشريكته في الجريمة. كتب تارانتينو دور يولاندا خصيصًا لبلامر ليشاركها البطولة روث. وقد عرّفها روث على تارانتينو قائلاً: "أريد العمل مع أماندا في أحد أفلامك، لكن يجب أن تكون لديها مسدس كبير جدًا." [ 38 ]
  • ماريا دي ميديروس في دور فابيان: حبيبة بوتش. التقى تارانتينو بدي ميديروس، وهي ممثلة برتغالية، أثناء جولته مع فيلم "ريزرفوار دوغز" في مهرجانات الأفلام الأوروبية. [ 39 ]
  • فينغ رامز في دور مارسيلوس والاس: زعيم عصابة ورب عمل جولز وفينسنت. قبل اختيار رامز، عُرض دور والاس مبدئيًا على ماكس جوليان وسيد هايغ ، لكنهما رفضا الدور. [ 40 ] [ 41 ] ووفقًا لبندر، قدّم رامز "واحدًا من أفضل تجارب الأداء التي رأيتها على الإطلاق". [ 25 ] أدّى أداؤه المتميز إلى مشاركته في أفلام ضخمة الإنتاج مثل مهمة مستحيلة (1996)، وكون إير (1997)، وأوتوف سايت (1998). [ 42 ]
  • إريك ستولتز في دور لانس: تاجر مخدرات فنسنت. [ 43 ] كتب تارانتينو الدور في البداية وهو يفكر في جون كيوزاك . [ 23 ] كان غاري أولدمان الخيار المفضل لدى مديري شركة ترايستار، بناءً على تجسيده لشخصية تاجر المخدرات والقواد دريكسل سبيفي في فيلم "رومانسية حقيقية" (1993). [ 44 ] [ 45 ]
  • روزانا أركيت بدور جودي: زوجة لانس. خضعت بام غرير لاختبار أداء للدور، لكن تارانتينو لم يعتقد أن الجمهور سيتقبل صراخ لانس عليها. [ 46 ] لاحقًا، أسند تارانتينو دور البطولة في فيلم "جاكي براون" إلى غرير . كما خضعت إيلين دي جينيريس لاختبار أداء دور جودي. [ 47 ] تظهر شقيقة روزانا، أليكسيس (المعروف آنذاك باسم روبرت أركيت)، في الفيلم أيضًا، بدور رجل يخرج من الحمام ليطلق النار على فينسنت وجولز، لكنه يخطئ الهدف، فيقتلانه.
  • كريستوفر والكن في دور الكابتن كونز: جندي سابق في سلاح الجو الأمريكي شارك في حرب فيتنام ، يُسلّم الشاب بوتش ساعة والده الذهبية الثمينة. وصف كيفن هاولي، أستاذ جامعة ديباو، خطاب والكن للشاب بوتش بأنه "أداءٌ بارعٌ من الحماس الوطني والهوس بالبراز، يليق ببطلٍ مُضادٍّ على طريقة كوبريك". [ 48 ] خلال مونولوج كونز، الذي يتخلله وصفٌ مُفصّلٌ للفيت كونغ ، يذكر جنديًا يُدعى "وينوكي". جو وينوكي ( جون غارفيلد ) شخصيةٌ في فيلم " سلاح الجو" (Air Force) عام 1943 من إخراج هوارد هوكس ، أحد مُخرجي تارانتينو المُفضّلين. [ 49 ] لعب تارانتينو دور شخصية تُدعى ديزموند وينوكي في ظهورٍ خاصٍّ في حلقةٍ من مسلسل " فتاة أمريكية مثالية" (All-American Girl) بعنوان "كوميديا ​​رخيصة" (Pulp Sitcom) . [ 50 ]

الشخصيات الثانوية

  • تؤدي بروناغ غالاغر دور ترودي، صديقة جودي، التي لا تفعل شيئًا يُذكر سوى تدخين النرجيلة خلال المشهد الذي يُعيد فيه فينسنت ميا إلى الحياة. ووفقًا للمؤلف جيسون بيلي، "اعتقد كوينتين أنه سيكون من المضحك وجود هذه الشخصية العابرة التي تصادف وجودها هناك. كل هذا نابع من تجربة الذهاب إلى منزل أحدهم لشراء المخدرات، حيث تجد دائمًا أشخاصًا موجودين هناك لمجرد التواجد". [ 51 ]
  • يؤدي فيل لامار دور مارفن، أحد مساعدي جولز وفينسنت. خضع لامار لاختبار أداء أمام تارانتينو بعد أن قدّما معًا عرضًا لفرقة ارتجالية قبل بضعة أشهر. [ 52 ] قرأ لامار أدوار جولز وينفيلد وبريت قبل أن يُختار لدور مارفن. [ 52 ]
  • يظهر تارانتينو بدور جيمي، صديق جولز، الذي ينظفون منزله آثار جريمة قتل. كان تارانتينو مترددًا بين تجسيد شخصية جيمي أو لانس، فاختار جيمي لأنه أراد أن يكون خلف الكاميرا أثناء تصوير مشهد جرعة ميا الزائدة. [ 45 ]
  • يؤدي فرانك وايلي دور بريت، الذي يحمل حقيبة طلبها مارسيلوس. التقى وايلي بتارانتينو أثناء تصويره فيلم "ريزرفوار دوغز" في مختبر بمعهد ساندانس . ويتذكر قائلاً: "انتهى بنا المطاف بالالتقاء وقضاء بعض الوقت معًا، وقد أعجبت به، لذا كنت سعيدًا للغاية عندما طلب مني المشاركة في هذا الفيلم." [ 53 ]
  • يظهر بور ستيرز بدور روجر، صديق بريت الذي يُلقّبه جولز بـ" سرب النوارس ". وقد أُعيد تصوير مشهد المواجهة بين بريت وجولز عدة مرات بسبب أخطاء ارتكبها ستيرز. وذكر ستيرز في مقابلة أنه وجد صعوبة في التمثيل بسبب صوت إطلاق النار العالي. [ 54 ]
  • تجسد أنجيلا جونز شخصية إزميرالدا فيلا لوبوس، سائقة سيارة أجرة تساعد بوتش على الهرب. وقد استُلهم اختيارها للدور وشخصيتها من أدائها في الفيلم القصير " Curdled" عام 1991 ، والذي أُعيد إنتاجه لاحقًا كفيلم روائي طويل عام 1996 بتمويل من تارانتينو وبطولة جونز مرة أخرى. [ 55 ]
  • يؤدي دوان ويتاكر وبيتر غرين وستيفن هيبرت أدوار ماينارد وزيد والشخص المقيد. [ 56 ] ووفقًا لصحيفة ذا ديلي بيست ، فإن هؤلاء "الثلاثة المجانين " الذين يغتصبون مارسيلوس في قبو متجر ماينارد يلمحون إلى فيلم الخلاص . [ 55 ] [ 56 ]
  • يظهر ستيف بوسيمي في مشهد قصير بدور نادل في مطعم جاك رابيت سليم، مرتدياً زي بادي هولي . وكان بوسيمي، الذي شارك في فيلم ريزرفوار دوغز ، مرشحاً في البداية لدور جيمي، لكنه لم يتمكن من الالتزام. [ 55 ]
  • تظهر كاثي غريفين بشخصيتها الحقيقية. [ 49 ]
  • يظهر مايكل جيلدن وجوزيف بيلاتو أيضًا في مطعم جاك رابيت سليمز بشخصية النادل فيليب موريس بيج ومقلد دين مارتن ، على التوالي.
  • يظهر إميل سيتكا من خلال لقطات أرشيفية من فيلم "العريس بلا عروس" القصير لفرقة " ذا ثري ستوجز " (1947).
  • تظهر كارين ماروياما بشخصية "المتفرج رقم 1" بعد حادث سيارة بوتش،
  • تجسد جوليا سويني شخصية راكيل، ابنة مالك ساحة الخردة التي تم التخلص من جثة مارفن فيها.
  • يظهر المنتج لورانس بيندر في دور قصير كضحية لعملية سطو المطعم، ويُشار إليه باسم "الحثالة الطموحة ذات الشعر الطويل".
  • يظهر جيروم باتريك هوبان في فقرة جاك رابيت سليمز كمقلد لإد سوليفان .
  • تظهر سوزان غريفيثس إلى جانب هوبان كمقلدة لمارلين مونرو .

إنتاج

كتابة

المخرج والمؤلف المشارك كوينتين تارانتينو

تعود جذور فيلم "بالب فيكشن" إلى أواخر ثمانينيات القرن الماضي، عندما عمل كوينتين تارانتينو وروجر أفاري معًا في "فيديو أرشيفز " ، وهو متجر لبيع أشرطة الفيديو في جنوب كاليفورنيا. [ 57 ] يتذكر أفاري أن فكرتهما الأولية كانت إنتاج ثلاثة أفلام قصيرة مع ثلاثة مخرجين مختلفين: هو، وتارانتينو، وصديقهما آدم ريفكين. [ 57 ] كتب أفاري الجزء الأول مما سيصبح سيناريو الفيلم في خريف عام 1990، [ 58 ] بعنوان "باندمونيوم رينز"، والذي توسع لاحقًا ليصبح سيناريو فيلم روائي طويل. [ 57 ] وبينما تطور فيلم تارانتينو القصير ليصبح سيناريو كاملًا، لم يُكمل ريفكين مساهمته، مما جعل مصير " بالب فيكشن" غير مؤكد في البداية. [ 57 ] كان الإلهام الأولي هو فيلم الرعب الثلاثي الأجزاء "بلاك ساباث " (1963)، للمخرج الإيطالي ماريو بافا . [ 59 ] كان مشروع تارانتينو-أفاري يحمل عنوانًا مبدئيًا " القناع الأسود "، نسبةً إلى مجلة روايات الجريمة الرائدة . [ 39 ] أُنتج سيناريو تارانتينو في فيلم " كلاب المستودع " ، وهو أول فيلم من إخراجه؛ بينما وضع أفاري الأساس لقصة "الساعة الذهبية" في فيلم "بالب فيكشن" . [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]

بعد الانتهاء من فيلم "كلاب المستودع" ، عاد تارانتينو إلى فكرة الفيلم الثلاثي: "خطرت لي فكرة القيام بشيء يُتاح للروائيين فعله، لكن لا يُتاح لصانعي الأفلام: سرد ثلاث قصص منفصلة، ​​مع ظهور شخصيات واختفائها بأدوار متفاوتة تبعًا للقصة." [ 64 ] يوضح تارانتينو أن الفكرة "كانت ببساطة هي أخذ أقدم القصص الكلاسيكية في عالم الجريمة  - أقدم القصص المعروفة  ... مثل قصة "فينسنت فيغا وزوجة مارسيلوس والاس"  - أقدم قصة عن  ... الرجل الذي عليه أن يواعد زوجة الرجل المهم دون أن يلمسها. كما تعلمون، لقد شاهدتم هذه القصة مرات لا تُحصى." [ 65 ] ويضيف: "أنا أستخدم أساليب سرد القصص القديمة، ثم أتعمد إخراجها عن مسارها." [ 66 ] "يكمن جزء من السر في أخذ شخصيات الأفلام هذه، وشخصيات هذا النوع، ومواقف هذا النوع، وتطبيقها فعليًا على بعض قواعد الحياة الواقعية، ورؤية كيف تنهار." [ 66 ] في حالة واحدة على الأقل، كان الملاكم بوتش كوليدج، في ذهن تارانتينو شخصية محددة من قصة جريمة هوليوودية كلاسيكية: "أردته أن يكون أشبه برالف ميكر في دور مايك هامر في فيلم " قبلني يا قاتل" لألدريتش [1955]. أردته أن يكون متنمرًا ووقحًا." [ 32 ]

بدأ تارانتينو العمل على سيناريو فيلم " بالب فيكشن" في أمستردام في مارس 1992، [ 67 ] ربما في فندق وينستون بمنطقة الضوء الأحمر . [ 68 ] وانضم إليه هناك أفاري، الذي ساهم في كتابة "باندمونيوم رينز" للمشروع وشارك في إعادة كتابته وتطوير الحبكات الجديدة المرتبطة به. [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] تم دمج مشهدين كتبهما أفاري في الأصل لسيناريو فيلم "ترو رومانس "، ونُسبا حصريًا إلى تارانتينو، في افتتاحية حلقة "ذا بوني سيتويشن": الطلقات "المعجزة" التي أخطأها المسلح المختبئ، ومشهد القتل في المقعد الخلفي للسيارة. [ 69 ] استُلهمت فكرة "منظف" عالم الجريمة، التي أصبحت محور الحلقة، من فيلم قصير بعنوان " كيردلد "، شاهده تارانتينو في أحد المهرجانات السينمائية. أسند تارانتينو دور البطولة للممثلة أنجيلا جونز في فيلم "بالب فيكشن" ، ودعم لاحقًا إنتاج صناع الفيلم لنسخة روائية طويلة من الفيلم القصير، والتي حملت نفس العنوان " كيردلد ". [ 70 ] تضمن السيناريو علامتين تجاريتين وهميتين ظهرتا مرارًا في أفلام تارانتينو اللاحقة: برجر بيج كاهونا (يظهر كوب بيج كاهونا للمشروبات الغازية في فيلم "ريزرفوار دوجز ") وسجائر ريد آبل. [ 71 ] أثناء عمله على السيناريو، رافق تارانتينو أيضًا فريق عمل فيلم "ريزرفوار دوجز" في جولاته في المهرجانات السينمائية الأوروبية. عُرض الفيلم في الولايات المتحدة في أكتوبر 1992، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا. في يناير 1993، اكتمل سيناريو "بالب فيكشن" . [ 72 ] [ 73 ]

استُلهم مشهد الأدرينالين من الفيلم الوثائقي "أميركان بوي: نبذة عن ستيفن برينس" للمخرج مارتن سكورسيزي، والذي يتناول قصة الممثل ستيفن برينس، بطل فيلم " سائق التاكسي" ، الذي جسّد شخصية تاجر الأسلحة إيزي آندي. [ 74 ] [ 75 ] ويتذكر برينس كيف حقن الأدرينالين في قلب امرأة تناولت جرعة زائدة، مستعيناً بقاموس طبي وقلم تحديد . [ 74 ] [ 75 ]

التمويل

قدّم تارانتينو ومنتجه، لورانس بيندر ، سيناريو فيلم "بالب فيكشن" إلى شركة "جيرسي فيلمز" . وقبل حتى مشاهدة فيلم "ريزرفوار دوغز "، حاولت "جيرسي" التعاقد مع تارانتينو لمشروعه التالي. [ 76 ]  وفي النهاية ، تم التوصل إلى اتفاقية تطوير بقيمة مليون دولار تقريبًا : منحت هذه الاتفاقية شركة "إيه باند أبارت" ، وهي شركة الإنتاج التي أسسها بيندر وتارانتينو حديثًا، تمويلًا أوليًا ومكاتب؛ وحصلت "جيرسي" على حصة من المشروع وحق عرض السيناريو على أحد الاستوديوهات. [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ] وكانت "جيرسي" قد أبرمت اتفاقية توزيع و"نظرة أولى" مع "كولومبيا ترايستار " ، التي دفعت لتارانتينو مقابل حق النظر في ممارسة خيارها. [ 31 ] وفي فبراير، ظهر فيلم "بالب فيكشن" في قائمة مجلة "فارايتي " للأفلام التي لا تزال في مرحلة ما قبل الإنتاج في "ترايستار" . [ 81 ] إلا أنه في يونيو، أوقف الاستوديو إنتاج السيناريو . [ 31 ] وفقًا لأحد المديرين التنفيذيين في الاستوديو، وجد رئيس شركة ترايستار، مايك ميدافوي، أن الفيلم "مختلٌ للغاية". [ 82 ] أشارت بعض التلميحات إلى أن ترايستار كانت مترددة في دعم فيلمٍ يتناول شخصية مدمنة هيروين؛ كما أشارت بعض الدلائل إلى أن الاستوديو رأى المشروع ببساطة منخفض الميزانية للغاية بالنسبة لصورته المرغوبة التي تعتمد على النجوم. [ 83 ] [ 84 ] صرّح أفاري - الذي كان على وشك البدء في تصوير فيلمه الأول كمخرج، " كيلينغ زوي" - بأن اعتراضات ترايستار كانت شاملة، وتضمنت البنية الأساسية للسيناريو. ووصف موقف الاستوديو قائلًا: " هذا أسوأ شيء كُتب على الإطلاق. إنه غير منطقي. شخص ما يموت ثم يعود إلى الحياة. إنه طويل جدًا وعنيف وغير قابل للتصوير. ...  لذلك فكرت، "هذا كل شيء! " . [ 69 ]

عرض بيندر السيناريو على شركة ميراماكس فيلمز ، الاستوديو المستقل سابقًا والذي استحوذت عليه ديزني مؤخرًا . أُعجب هارفي واينستين ، الرئيس المشارك لشركة ميراماكس فيلمز مع شقيقه بوب ، بالسيناريو فورًا، واختارته الشركة. [ 85 ] وعلّق مايكل شامبرغ ، المنتج التنفيذي، على عملية المزايدة قائلًا: "لم يتقدم بعرض إلا هارفي [واينستين]. ظن هارفي أنه في حرب مزايدة، لكنه لم يكن كذلك. حتى يومنا هذا، إذا رأيت بوب شاي ، سيخبرني أنه تمنى لو لم يرفض فيلم "بالب فيكشن" . أراد كوينتين إخراجه مع مايك ميدافوي لأن مايك أخرج جميع أفلام أوريون الرائعة، ولكن من المفارقات، عندما عُرض عليه الفيلم، اعتبره مايك عنيفًا للغاية." [ 57 ] فيلم "بالب فيكشن" ، أول مشروع لشركة ميراماكس فيلمز يحصل على الضوء الأخضر بعد استحواذ ديزني عليه، رُصدت له ميزانية قدرها 8.5  مليون دولار، وفي النهاية تم استرداد 500 ألف دولار، ليصل إجمالي الميزانية إلى 8 ملايين دولار. [ أ ] [ 57 ] ووفقًا لبندر، فإن الميزانية المنخفضة سمحت للمنتجين بمزيد من التحكم في الفيلم نفسه. [ 57 ] أصبح هذا الفيلم أول فيلم تموله ميراماكس فيلمز بالكامل. [ 86 ] وللمساعدة في خفض التكاليف، نفّذ بندر خطة لدفع نفس المبلغ أسبوعيًا لجميع الممثلين الرئيسيين، بغض النظر عن مكانتهم في المجال الفني. [ 87 ] [ 31 ] وذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن "معظم الممثلين تلقوا رواتب منخفضة نسبيًا بالإضافة إلى نسبة من الأرباح". [ 88 ] وكان بروس ويليس أكبر نجم انضم إلى المشروع . ورغم ظهوره مؤخرًا في العديد من الأفلام الضخمة الفاشلة، إلا أنه كان لا يزال يتمتع بشعبية كبيرة في الخارج. بفضل شهرته، حصدت شركة ميراماكس فيلمز 11  مليون دولار مقابل حقوق عرض الفيلم في جميع أنحاء العالم، مما ضمن ربحيته بشكل شبه كامل. [ 89 ] [ 90 ]

صب

يتذكر داني ديفيتو ، أحد المنتجين التنفيذيين للفيلم، [ 91 ] أن واينستين اقترح إسناد الدور إلى دانيال داي لويس ، الذي كان قد فاز لتوه بجائزة الأوسكار عن فيلم "قدمي اليسرى" . رد ديفيتو قائلاً إن تارانتينو كان يريد جون ترافولتا، وذكّر واينستين بأنه صاحب القرار النهائي في المونتاج واختيار الممثلين. ثم علّق لاحقًا: "أعتقد أنه [واينستين] شتمني بأقذع الألفاظ، لكن بالطبع، حصل كوينتين على ما أراد، وكان محقًا تمامًا، والباقي معروف." [ 57 ]

لاحظ بيندر أنه خلال عملية اختيار الممثلين، ورغم أن أداء صامويل إل. جاكسون الأولي كان مثيرًا للإعجاب، إلا أن مرشحًا آخر قدم أداءً "أذهلهم". دفع هذا بيندر إلى إبلاغ وكيل جاكسون بأنهم قد يحتاجون إلى النظر في الممثل الآخر. أصر الوكيل بحزم: "لا، لا، لا يمكنك فعل ذلك. سيعود سام". في البداية، تردد بيندر في طلب إعادة الاختبار، لكنه اكتشف أن جاكسون كان يعتقد أنه يقرأ النص فقط، وليس أنه يخضع لاختبار أداء. في اختبار عودته، قال جاكسون إنه منزعج من اضطراره للعودة، وعندما وصل ناداه أحد المساعدين "السيد فيشبورن"، مما زاد من غضبه. كان جائعًا أيضًا واشترى همبرغر، كان لا يزال معه. شرع في قراءة سطوره، وهو يلوح بالهمبرغر بغضب، الذي كان واقعيًا لدرجة أنه أصبح جزءًا من المشهد وضمن له الدور. [ 57 ] [ 40 ]

اقترح تيم روث، الذي كان مهتماً في البداية بالدور المخصص لبروس ويليس، أماندا بلامر كنجمة مشاركة، وأصر على أن تحمل مسدساً لأنه اعتقد أن ذلك سيكون "مرعباً" - وهي فكرة أدرجها تارانتينو لاحقاً في السيناريو. [ 57 ]

لعب هارفي كيتل دورًا محوريًا في إنتاج فيلم "ريزرفوار دوغز" ، وقدّم بروس ويليس إلى تارانتينو. ذهب بيندر وتارانتينو لزيارة ويليس في منزله بماليبو، حيث اكتشفا أنه يحفظ تقريبًا كامل أحداث فيلم " ريزرفوار دوغز"، وهو فيلم يعشقه. بعد حديث قصير، تنزه تارانتينو وويليس على الشاطئ، حيث كشف ويليس أنه قرأ سيناريو فيلم "بالب فيكشن" وأبدى رغبته في تجسيد شخصية فينسنت أو جولز. شجعه تارانتينو على قراءة السيناريو مرة أخيرة مع وضع شخصية بوتش في ذهنه. اتصل ويليس بتارانتينو في اليوم التالي وقال: "أقصر جملة في الكتاب المقدس هي: 'بكى يسوع'. أقصر جملة في هوليوود هي: 'أنا موافق'." [ 57 ] [ 92 ]

كُتب دور بوتش مع وضع مات ديلون في الاعتبار، إلا أن ديلون كان مترددًا في الموافقة على الدور وفضل دور فينسنت، الذي أراد تارانتينو أن يؤديه ترافولتا. [ 92 ]

تصوير

استحضر ويليس ممثلاً واحداً من خمسينيات القرن الماضي تحديداً لتارانتينو: " ألدو راي في فيلم " الغسق " لجاك تورنور [1956] ... قلتُ لنعتمد تلك الإطلالة كاملةً." [ 95 ] ويُجسّد رداء الملاكمة الذي صمّمته بيتسي هايمان مفهوم تارانتينو للأزياء كدروع رمزية. [ 96 ] 

بدأ التصوير الرئيسي في 20 سبتمبر 1993. [ 97 ] عمل جميع الممثلين الرئيسيين خلف الكواليس مع تارانتينو في فيلم " كلاب المستودع"  - مدير التصوير أندريه سيكولا ، ومونتيرة الفيلم سالي مينك ، ومصمم الإنتاج ديفيد واسكو ، ومصممة الأزياء بيتسي هايمان . يقول تارانتينو: "كان لدينا 8  ملايين دولار. أردت أن يبدو الفيلم وكأنه  فيلم بميزانية تتراوح بين 20 و25 مليون دولار. أردت أن يبدو ملحميًا. إنه ملحمة بكل معنى الكلمة  - من حيث الإبداع، والطموح، والطول، والنطاق، في كل شيء عدا التكلفة." [ 98 ] ويضيف أن الفيلم صُوّر "باستخدام فيلم 50 ASA ، وهو أبطأ نوع متوفر. السبب في استخدامنا له هو أنه يُنتج صورة شبه خالية من الحبيبات ، لامعة. إنه أقرب ما لدينا إلى تقنية تكنيكولور في الخمسينيات ." [ 99 ] خُصص الجزء الأكبر من الميزانية  - 150 ألف دولار  - لإنشاء ديكور مطعم جاك رابيت سليمز. [ 87 ] [ 100 ] بُني الديكور في مستودع بمدينة كولفر ، حيث انضمت إليه عدة ديكورات أخرى، بالإضافة إلى مكاتب إنتاج الفيلم. [ 101 ] صُوّرت مشاهد المطعم في موقعها الأصلي في هاوثورن ، في مطعم هاوثورن جريل، المعروف بتصميمه المعماري على طراز غوغي . [ 102 ] استوحى تارانتينو تصميم الأزياء من المخرج الفرنسي جان بيير ميلفيل ، الذي كان يعتقد أن ملابس شخصياته بمثابة دروع رمزية. [ 96 ] لعب تارانتينو دورًا صغيرًا لنفسه، كما فعل في فيلم ريزرفوار دوغز . كما عاد أحد رموزه الشعبية، وهو حبوب فروت بروت ، وهي حبوب إفطار من إنتاج جنرال ميلز توقف إنتاجها منذ فترة طويلة ، من الفيلم السابق. [ 103 ] انتهى التصوير في 30 نوفمبر. [ 104 ] قبل عرض فيلم " بالب فيكشن "، أقنع تارانتينو أفاري بالتنازل عن حقه المتفق عليه في المشاركة في كتابة السيناريو وقبول حق "القصة من تأليف"، حتى يتسنى استخدام عبارة "كتابة وإخراج كوينتين تارانتينو" في الإعلانات وعلى الشاشة. [ 24 ]

موسيقى

لم تُؤلَّف موسيقى تصويرية لفيلم " بالب فيكشن "؛ بل استخدم كوينتين تارانتينو مزيجًا انتقائيًا من موسيقى السيرف ، والروك أند رول ، والسول ، وأغاني البوب . وتُعزف أغنية " ميسيرلو " بصوت ديك ديل خلال شارة البداية. اختار تارانتينو موسيقى السيرف كنمط موسيقي أساسي للفيلم، لكنه يُصرّ على أن ذلك ليس لارتباطها بثقافة ركوب الأمواج: "بالنسبة لي، تبدو كموسيقى الروك أند رول، حتى موسيقى موريكوني . تبدو كموسيقى أفلام الويسترن الإيطالية روك أند رول ." [ 105 ] كان تارانتينو يُخطط لاستخدام أغنية " ماي شارونا " لفرقة ذا ناك ، وهي أغنية بوب قوية ، خلال مشهد الاغتصاب في الفيلم، لكنه استبعدها في النهاية. [ 56 ]

اقترح بعض الأغاني على تارانتينو صديقاه تشاك كيلي ولورا لوفليس، اللذان نُسب إليهما الفضل كمستشارين موسيقيين. وظهرت لوفليس أيضًا في الفيلم بدور لورا، نادلة؛ وقد أعادت تجسيد الدور نفسه في فيلم جاكي براون . [ 106 ] صدر ألبوم الموسيقى التصويرية بالتزامن مع الفيلم عام 1994. ووصل الألبوم إلى المركز 21 في قائمة بيلبورد 200. [ 107 ] أما الأغنية المنفردة، وهي نسخة فرقة Urge Overkill لأغنية نيل دايموند " Girl, You'll Be a Woman Soon "، فقد وصلت إلى المركز 59. [ 108 ]

تصف إستيلا تينكنيل كيف أن المزيج الفريد من التسجيلات المعروفة والنادرة يُسهم في ترسيخ الفيلم كعملٍ "عصريٍّ بوعيٍ ذاتي". وتضيف: "إن استخدام أسلوب موسيقى البوب ​​الأمريكية "البديلة" في أوائل الستينيات، ذي الإيقاع القويّ والمسار الأحادي، ممزوجًا بأغانٍ كلاسيكية مثل أغنية " ابن واعظ " لداستي سبرينغفيلد ، يُعدّ عنصرًا أساسيًا في وعي الفيلم ما بعد الحداثي". وتقارن تينكنيل الموسيقى التصويرية للفيلم بموسيقى فيلم " فورست غامب " ، الفيلم الأعلى إيرادًا عام 1994، والذي يعتمد أيضًا على تسجيلات موسيقى البوب ​​في تلك الفترة، قائلةً: "إن رؤية "الستينيات" التي يقدمها فيلم " بالب فيكشن " لا تُمثل بالتأكيد ثقافة الستينيات المضادة المعروفة في فيلم " فورست غامب" ، بل هي بالأحرى شكلٌ هامشيٌّ حقيقيٌّ من الثقافة الفرعية، قائمٌ على نمط حياةٍ - ركوب الأمواج، وقضاء الوقت مع الأصدقاء - غير سياسيٍّ على الإطلاق". وتقول إن الموسيقى التصويرية عنصر أساسي في تفاعل الفيلم مع "المشاهد الشاب المطلع على السينما" الذي يستهدفه. [ 109 ]   

الإصدار والاستقبال

تاريخ الإصدار وشباك التذاكر

عُرض فيلم " بالب فيكشن " لأول مرة في مايو 1994 في مهرجان كان السينمائي . وقد سافر الأخوان واينستين إلى فرنسا مع جميع طاقم العمل، وكأنهم في مهمة عسكرية. [ 110 ] أُطلق الفيلم في عرض خاص في منتصف الليل، وأثار ضجة كبيرة. [ 111 ] [ 112 ] وفاز بجائزة السعفة الذهبية ، وهي أرفع جائزة في المهرجان، مما زاد من شهرته. [ 113 ]

نُشرت أول مراجعة أمريكية للفيلم في 23 مايو/أيار في مجلة "فارايتي" المتخصصة في صناعة السينما . وصف تود مكارثي فيلم "بالب فيكشن " بأنه "عملٌ ترفيهيٌّ مذهلٌ من ثقافة البوب  ... نجاحٌ باهرٌ ومذهل". [ 114 ] ومنذ مهرجان كان السينمائي، انطلق تارانتينو في جولاتٍ ترويجيةٍ متواصلةٍ للفيلم. [ 90 ] وخلال الأشهر التالية، عُرض الفيلم في مهرجاناتٍ أصغر في أنحاء أوروبا، مُثيرًا ضجةً كبيرة: نوتنغهام، وميونيخ، وتاورمينا ، ولوكارنو (النرويج) ، وسان سيباستيان . [ 115 ] قال تارانتينو لاحقًا: "من الأمور الرائعة في الفيلم أنه بكسر البنية الخطية، عندما أشاهده مع الجمهور، فإن ذلك يُخرجهم من حالة التركيز التلقائي . فجأةً، يُصبحون مُنتبهين تمامًا، ويقولون: "يجب أن أشاهد هذا  ... يجب أن أنتبه". يُمكنك أن تشعر بحركة الجميع في مقاعدهم. من الممتع حقًا مُشاهدة الجمهور وهو ينجذب إلى الفيلم". [ 116 ] في أواخر سبتمبر، افتُتح الفيلم في مهرجان نيويورك السينمائي . ونشرت صحيفة نيويورك تايمز مراجعتها في يوم الافتتاح. وصفت جانيت ماسلين الفيلم بأنه "رحلة منتصرة ومُربكة بذكاء عبر عالمٍ خفيّ ينبع بالكامل من خيال السيد تارانتينو الخصب، عالمٌ مليء بالمخاطر والصدمات والفكاهة والألوان المحلية النابضة بالحياة  ... لقد قدّم عملاً يتميز بالعمق والذكاء والأصالة المتألقة، مما يضعه في مصافّ صُنّاع السينما الأمريكيين." [ 112 ]

في 14 أكتوبر 1994، عُرض فيلم "بالب فيكشن" في دور السينما الأمريكية. وكما وصفه بيتر بيسكيند: "لم يُعرض الفيلم تدريجيًا، أي لم يُعرض في عدد محدود من دور السينما ثم ينتشر ببطء مع انتشار التوصيات الشفهية، كما هو معتاد في أفلام السينما المستقلة ؛ بل عُرض على نطاق واسع فورًا في 1100 دار عرض." [ 117 ] في نظر بعض النقاد الثقافيين، منح فيلم "ريزرفوار دوغز" تارانتينو سمعةً بتجميل العنف. استغلت شركة ميراماكس هذه المسألة في حملتها التسويقية، حيث كان أحد شعاراتها: "لن تعرف الحقيقة حتى تشاهد الخيال." [ 118 ] تصدر فيلم "بالب فيكشن" شباك التذاكر الأمريكي في عطلة نهاية الأسبوع الأولى، محققًا إيرادات بلغت 9,311,882 دولارًا، متفوقًا على فيلم " ذا سبيشياليتي " من بطولة سيلفستر ستالون ، والذي كان في أسبوعه الثاني ويُعرض في أكثر من ضعف عدد دور العرض. تم التشكيك في إجمالي الإيرادات التي أعلنتها شركة ميراماكس فيلمز من قبل جهات أخرى. في البداية، أعلنت شركة وارنر بروذرز عن إجمالي إيرادات مُقدّر بـ 8.9 مليون دولار لفيلم "ذا سبيشاليست" ، ثم أعلن بوب واينستين عن إجمالي إيرادات لفيلم "بالب فيكشن" بلغ 9.1 مليون دولار ، مُدّعيًا أن الفيلم عُرض على 100 شاشة عرض إضافية لم تُلاحظ سابقًا. بعد ذلك، عدّلت وارنر بروذرز إجمالي إيراداتها إلى 9.3 مليون دولار، مُدّعيةً أنها ارتكبت خطأً في الحساب. [ 119 ] في وقت مبكر من صباح يوم الاثنين، أعلنت ميراماكس فيلمز عن إجمالي إيرادات بلغ 9.3 مليون دولار، بينما أعلنت وارنر بروذرز عن 8.9 مليون دولار لفيلم " ذا سبيشاليست" ، مما وضع "بالب فيكشن" في الصدارة، لكن مصادر أخرى في الصناعة لم تُصدّق أرقام ميراماكس فيلمز. وقدّرت مجلة فارايتي أن إيرادات "بالب فيكشن" خلال عطلة نهاية الأسبوع تراوحت بين 8.6 و9 ملايين دولار . [ 120 ]      

بميزانية قدرها 8.5 مليون دولار أمريكي وتكاليف تسويقية بلغت  حوالي 10 ملايين دولار ، حقق فيلم "بالب فيكشن" إيرادات بلغت 107.93 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي، ليصبح بذلك أول فيلم من إنتاج شركة ميراماكس يتجاوز حاجز 100 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا. [ 121 ] وعلى الصعيد العالمي، بلغت إيراداته ما يقارب 213 مليون دولار. [ ب ] أما من حيث الإيرادات المحلية، فقد احتل المرتبة العاشرة بين أعلى الأفلام إيرادًا في عام 1994، على الرغم من عرضه على عدد أقل بكثير من دور العرض مقارنةً بأي فيلم آخر ضمن قائمة أفضل 20 فيلمًا. [ 123 ] ويشير التفاعل الجماهيري مع الفيلم، مثل التكهنات حول محتويات الحقيبة الثمينة، إلى المكانة المميزة التي اكتسبها " بالب فيكشن " فورًا. [ 124 ] وكما وصفه موقع موفي ميكر ، "لم يكن الفيلم أقل من ظاهرة ثقافية وطنية". [ 125 ] وفي الخارج أيضاً: في بريطانيا، حيث عُرض الفيلم بعد أسبوع من عرضه في الولايات المتحدة، لم يحقق الفيلم نجاحاً كبيراً فحسب، بل أصبح سيناريو الفيلم، في شكل كتاب، الأكثر نجاحاً في تاريخ النشر البريطاني، حيث احتلّ مكانةً ضمن قائمة الكتب العشرة الأكثر مبيعاً. [ 126 ]    

استجابة حاسمة

على موقع Rotten Tomatoes ، وهو موقع لتجميع تقييمات النقاد ، كانت 92% من تقييمات 185 ناقدًا إيجابية، بمتوسط ​​تقييم 9.3/10. وجاء في ملخص الموقع: "بمزيج من قصص الجريمة ولغة الحديث اليومي، يُعد فيلم Pulp Fiction جرعة سينمائية من الأدرينالين تُرسّخ مكانة الكاتب والمخرج كوينتين تارانتينو كمُبدع جريء لأفلام الإثارة والتشويق." [ 127 ] أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم 95 من 100، بناءً على آراء 25 ناقدًا، ما يُشير إلى "إشادة عالمية". [ 128 ] ومنح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم متوسط ​​تقييم "B+" على مقياس من A+ إلى F. [ 129 ]

حظي الفيلم باستحسان واسع من كبار نقاد السينما الأمريكيين. وصفه روجر إيبرت بأنه "كوميديا ​​تدور حول الدماء والأحشاء والعنف والجنس الغريب والمخدرات والمعارك المدبرة والتخلص من الجثث وعشاق الجلد وساعة يد تخوض رحلة مظلمة عبر الأجيال... سيناريو تارانتينو وروجر أفاري مكتوب بأسلوب عفوي وبسيط، لدرجة أنك ترغب في فرك أنوف  أولئك الكتاب الذين يتلقون دروسًا في كتابة السيناريو تُعلّمهم وصفات "الأفلام الناجحة " . [ 130 ] وكتب ريتشارد كورليس من مجلة تايم : " يتفوق الفيلم على أفلام العام الأخرى بجلال وتهديد زعيم عصابة في روضة أطفال. إنه يتحدى أفلام هوليوود أن تكون بهذه الذكاء في الخوض في هذا الموضوع. إذا قبل المخرجون الجيدون تحدي تارانتينو الضمني، فقد تصبح دور السينما مكانًا رائعًا للعيش فيه مرة أخرى." [ 131 ] كتب ديفيد أنسن في مجلة نيوزويك : " تكمن معجزة فيلم "بالب فيكشن" لكوينتين تارانتينو في قدرته، رغم تركيبه من أجزاء مستعملة ومبتذلة، على التألق وكأنه شيء جديد." [ 132 ] وكتب أوين غليبرمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي: " يُسكرك الفيلم، ويُشعرك بنشوة إعادة اكتشاف مدى متعة مشاهدة الأفلام. لست متأكدًا مما إذا كنت قد شاهدت من قبل مخرجًا يجمع بين الانضباط والتحكم مع متعة جامحة كما يفعل تارانتينو." [ 20 ] وكتب بيتر ترافيرز من مجلة رولينج ستون : "هناك متعة خاصة تنبع من مشاهدة شيء نابض بالحياة بهذا الشكل. فيلم " بالب فيكشن " عظيم بلا شك." [ 133 ]

كانت صحيفة لوس أنجلوس تايمز من بين وسائل الإعلام الرئيسية القليلة التي نشرت مراجعة سلبية للفيلم في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. كتب كينيث توران : "يبدو أن الكاتب والمخرج يبذل جهدًا مضنيًا لتحقيق تأثيراته. بعض المشاهد، وخاصة مشهد يتضمن أحزمة تقييد واغتصابًا مثليًا، تُشعر المشاهد بيأس إبداعي مزعج، وكأن شخصًا يخشى فقدان سمعته فيسعى جاهدًا لإيجاد أي طريقة لإثارة غضب الآخرين." [ 134 ] بعض من راجعوا الفيلم في الأسابيع التالية انتقدوا ردود الفعل النقدية السائدة أكثر من انتقادهم للفيلم نفسه. بينما لم ينتقد ستانلي كوفمان من مجلة "ذا نيو ريبابليك" الفيلم بشدة، إلا أنه رأى أن "الطريقة التي حظي بها الفيلم بإشادة واسعة النطاق تقترب من الاشمئزاز. فيلم "بالب فيكشن" يُغذي ويشجع على الانحدار الثقافي." [ 135 ] ردًا على المقارنات بين فيلم تارانتينو وأعمال مخرج الموجة الفرنسية الجديدة جان لوك غودار ، وخاصة فيلمه الروائي الأول والأكثر شهرة، كتب جوناثان روزنباوم من صحيفة شيكاغو ريدر : "إن حقيقة أن فيلم Pulp Fiction يحظى بإشادة مبالغ فيها أكثر من فيلم Breathless تدل على نوع المراجع الثقافية التي تُعتبر أكثر جدوى  - أي تلك التي لدينا بالفعل ولا نرغب في توسيعها." [ 136 ] لاحظ جون سيمون في مجلة ناشيونال ريفيو أنه "لا يوجد فيلم يحظى بمثل هذه الضجة الإعلامية المسبقة"، لكنه لم يتأثر: "الإثارة لا تعالج الفراغ ولا السطحية." [ 137 ]

تجاوز الجدل حول الفيلم صفحات النقد، حيث كان العنف محور النقاش في كثير من الأحيان. في صحيفة واشنطن بوست ، وصفت دونا بريت سعادتها لعدم مشاهدة فيلم "بالب فيكشن" في عطلة نهاية أسبوع مؤخرًا، وبالتالي تجنب "مناقشة المشهد المثير الذي تتناثر فيه رصاصة في أرجاء السيارة". [ 138 ] وانتقد بعض المعلقين استخدام الفيلم المتكرر لكلمة " زنجي " (ذُكرت 18 مرة). وفي صحيفة شيكاغو تريبيون ، جادل تود بويد بأن تكرار هذه الكلمة "يُمكن أن يُشير إلى قمة الأناقة لدى الرجال البيض الذين لطالما استخدموا تصورهم عن الرجولة السوداء كرمز للجاذبية". [ 139 ] في بريطانيا، وضع جيمس وود ، في مقال له في صحيفة الغارديان ، نبرةً للكثير من الانتقادات اللاحقة: "يمثل تارانتينو الانتصار النهائي لما بعد الحداثة ، والذي يتمثل في إفراغ العمل الفني من كل مضمون، وبالتالي تجنب قدرته على فعل أي شيء سوى تمثيل معاناتنا بشكل عاجز  ... فقط في هذا العصر يمكن لكاتب موهوب مثل تارانتينو أن ينتج أعمالًا فنية فارغة إلى هذا الحد، مجردة تمامًا من أي سياسة أو ميتافيزيقا أو مصلحة أخلاقية." [ 140 ]

موسم الجوائز

مع مطلع العام، حاز فيلم "بالب فيكشن" على جائزة أفضل فيلم من الجمعية الوطنية لنقاد السينما ، والمجلس الوطني للمراجعة ، وجمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس ، وجمعية نقاد السينما في بوسطن ، وجمعية نقاد السينما في تكساس ، وجمعية نقاد السينما في جنوب شرق الولايات المتحدة، ودائرة نقاد السينما في كانساس سيتي . [ ج ] كما نال تارانتينو جائزة أفضل مخرج من جميع هذه المنظمات السبع، بالإضافة إلى دائرة نقاد السينما في نيويورك [ 147 ] وجمعية نقاد السينما في شيكاغو . [ 148 ] وفاز سيناريو الفيلم بعدة جوائز، حيث تفاوتت معايير منح الجوائز من قبل الجهات المانحة. وفي حفل توزيع جوائز غولدن غلوب الثاني والخمسين ، لم يذكر تارانتينو، الفائز الوحيد بجائزة أفضل سيناريو، اسم أفاري في خطاب قبوله للجائزة. [ 149 ] وفي فبراير 1995، رُشِّح الفيلم لسبع جوائز أوسكار  : أفضل فيلم، وأفضل مخرج، وأفضل ممثل (ترافولتا)، وأفضل ممثل مساعد (جاكسون)، وأفضل ممثلة مساعدة (ثورمان)، وأفضل سيناريو أصلي، وأفضل مونتاج. رُشِّح كلٌّ من ترافولتا وجاكسون وثورمان لجوائز نقابة ممثلي الشاشة الأولى ، التي قُدِّمت في 25 فبراير، لكن لم يفز أيٌّ منهم. [ 150 ] وفي حفل توزيع جوائز الأوسكار في الشهر التالي، أُعلن عن فوز تارانتينو وأفاري بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي مناصفةً . [ 151 ] كانت الضجة حول الفيلم لا تزال قائمة: فقد خُصِّص جزء كبير من عدد مارس من مجلة آرتفورم لتحليله النقدي. [ 152 ] حصد فيلم "بالب فيكشن" أربع جوائز في حفل جوائز الروح المستقلة ، الذي أُقيم في نهاية الشهر  - أفضل فيلم روائي ، وأفضل مخرج ، وأفضل ممثل رئيسي (جاكسون)، وأفضل سيناريو (تارانتينو). [ 153 ] وفي حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام (بافتا)، تقاسم تارانتينو وأفاري جائزة بافتا لأفضل سيناريو أصلي ، وفاز جاكسون بجائزة أفضل ممثل مساعد . [ 154 ] رُشِّح الفيلم للجائزة الكبرى لجمعية نقاد السينما البلجيكية . [ 155 ]

أدرجت مجلة نيويورك في عددها الصادر في فبراير 2020 فيلم "بالب فيكشن" إلى جانب أفلام "المواطن كين" ، و "سانسيت بوليفارد" ، و"دكتور سترينجلوف" ، و"بوتش كاسيدي وساندانس كيد" ، و "المحادثة" ، و"ناشفيل "، و "سائق التاكسي" ، و "الرجل الفيل" ، و " في غرفة النوم " ، و"سيكون هناك دم "، و "روما" ضمن قائمة " أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار ". [ 156 ]

الإرث والتأثير

سرعان ما أصبح فيلم "بالب فيكشن" يُعتبر أحد أهم أفلام عصره. في عام 1995، وفي عدد خاص من برنامج "سيسكل وإيبرت" مخصص لتارانتينو، جادل جين سيسكل بأن هذا العمل شكّل تحديًا كبيرًا لـ"جمود الأفلام الأمريكية وقوالبها الوحشية". من وجهة نظر سيسكل،

تُذكّرنا حدة العنف في فيلم "بالب فيكشن" بأفلام أخرى عنيفة شكّلت نقطة تحوّل في تاريخ السينما، واعتُبرت من كلاسيكيات عصرها ولا تزال كذلك. مثل فيلم "سايكو " لهيتشكوك ( 1960)، و " بوني وكلايد " لآرثر بن (1967)، و "برتقالة آلية" لستانلي كوبريك (1971). هزّ كل فيلم منها صناعة السينما المُنهكة والمُتضخّمة، واستخدم عالمًا من المنحرفين النابضين بالحياة ليعكس مدى رتابة الأفلام الأخرى. وأتوقع أن يكون هذا هو التكريم الأسمى لفيلم " بالب فيكشن" . فمثل جميع الأفلام العظيمة، ينتقد هذا الفيلم أفلامًا أخرى. [ 157 ]

يكتب كين دانسيجر أن "أسلوبها التقليدي والمبتكر"  - مثل أسلوب سابقتها، فيلم "ريزرفوار دوغز  " - يمثل

ظاهرة جديدة، هي الفيلم الذي يُستمد أسلوبه من سياق الحياة السينمائية لا من الحياة الواقعية. ويترتب على ذلك أمران  : أولهما افتراض معرفة الجمهور المسبقة بتلك الأشكال السينمائية، كأفلام العصابات أو أفلام الغرب الأمريكي، وأفلام الرعب أو أفلام المغامرات. وثانيهما أن محاكاة هذا الفيلم أو تعديله يخلق شكلاً جديداً، وتجربة مختلفة للجمهور. [ 158 ]

جون ترافولتا ، أوما ثورمان، وكوينتين تارانتينو في مهرجان كان السينمائي لعام 2014 ، بمناسبة الذكرى العشرين للفيلم

في خطابٍ حظي بتغطية إعلامية واسعة في 31 مايو 1995، هاجم بوب دول ، زعيم الأغلبية في مجلس الشيوخ والمرشح الجمهوري للرئاسة في انتخابات عام 1996 (وكذلك مرشح الحزب لمنصب نائب الرئيس في انتخابات عام 1976 )، صناعة الترفيه الأمريكية متهمًا إياها بترويج "كوابيس الانحطاط". وسرعان ما ارتبط فيلم "بالب فيكشن " باتهاماته المتعلقة بالعنف المجاني. لم يذكر دول الفيلم، بل أشار إلى فيلمين أقل شهرة مقتبسين من سيناريوهات تارانتينو، وهما " قتلة بالفطرة" لأوليفر ستون و " رومانسية حقيقية " لتوني سكوت . [ 159 ] وفي سبتمبر 1996، اتهم دول فيلم "بالب فيكشن" - الذي لم يكن قد شاهده آنذاك - بالترويج "لرومانسية الهيروين". [ 160 ]  

تُعبّر باولا رابينوفيتز عن رأي صناعة السينما السائد بأن فيلم " بالب فيكشن " قد أعاد إحياء جون ترافولتا وأفلام النوار في آنٍ واحد. [ 161 ] ويصفه بيتر بيسكيند بأنه أثار "هوسًا بالرجال المسلحين". [ 162 ] كما وُصف الفيلم بأنه كوميديا ​​سوداء [ 3 ] و" نيو-نوار ". [ 163 ] [ 164 ] [ 165 ] إلا أن الناقد جيفري أوبراين عارض تصنيف " بالب فيكشن" ضمن نوع النيو-نوار، قائلاً: "إنّ عواطف النوار الكلاسيكية ، والكآبة المُتأملة، ومشاهد الموت الدرامية، تبدو غريبة تمامًا في عالم العجائب المُشرق والواضح الذي يُصوّره تارانتينو. [إنه] ليس نيو-نوار ولا محاكاة ساخرة للنوار." [ 166 ] وبالمثل، يصفه نيكولاس كريستوفر بأنه "أقرب إلى أفلام العصابات منه إلى أفلام النيو-نوار"، [ 167 ] [ 168 ] ويشير فوستر هيرش إلى أن "مشهد الخيال الغريب" فيه يُميزه بشكلٍ أدق من أي تصنيفٍ نوعي. [ 169 ] ومع ذلك، سرعان ما أصبح التأثير الأسلوبي لفيلم "بالب فيكشن " واضحًا. فبعد أقل من عام على إصداره، حضر الناقد البريطاني جون رونسون عروض نهاية الفصل الدراسي في المدرسة الوطنية للسينما ، وقام بتقييم تأثيره قائلًا: "من بين أفلام الطلاب الخمسة التي شاهدتها، تضمنت أربعة منها مشاهد إطلاق نار عنيفة على أنغام موسيقى البوب ​​المتمردة من السبعينيات، وبلغت ذروة اثنين منها بإطلاق جميع الشخصيات الرئيسية النار على بعضها البعض في وقت واحد، بينما احتوى أحدها على قاتلين مأجورين يناقشان غرائب ​​مسلسل " ذا برادي بانش" قبل قتل ضحيتهما. لم يظهر رجلٌ منذ فيلم "المواطن كين" من غياهب النسيان ليُعيد تعريف فن صناعة الأفلام." [ 170 ] من بين أوائل أفلام هوليوود التي ذُكرت كمقلدة له، فيلم "Destiny Turns on the Radio " (1995)، الذي مثّل فيه تارانتينو، [ 157 ] وفيلم "Things to Do in Denver When You're Dead" (1995)، [ 171 ] وفيلم " 2 Days in the Valley " (1996). [ 172 ] وقد "أدى ذلك إلى ظهور عدد لا يحصى من الأفلام المقلدة"، كما كتبت فيونا فيليلا. [ 173 ] وعلى الصعيد الدولي، وفقًا لـيقول ديفيد ديسر إن الفيلم "لم يؤثر فقط على نمط بريطاني من أفلام النوار، بل وسّع نطاق رؤية النوار ليشمل العالم بأسره تقريبًا". [ 174 ] كان تأثير فيلم " بالب فيكشن " على فن السينما لا يزال يتردد صداه في عام 2007، عندما نسب إليه ديفيد دينبي من مجلة "نيويوركر" الفضل في إطلاق الدورة المستمرة من السرديات السينمائية غير المنتظمة. [ 175 ]

بحسب مجلة فارايتي ، فإن مسار فيلم " بالب فيكشن" من عرضه الأول في مهرجان كان إلى نجاحه التجاري الساحق "غيّر قواعد اللعبة" في ما يُسمى بالسينما المستقلة إلى الأبد . [ 176 ] ويكتب بيسكيند: "لقد رسّخ مكانة ميراماكس كقوة عظمى مهيمنة في عالم السينما المستقلة". [ 117 ] " أصبح فيلم "بالب فيكشن " بمثابة "حرب النجوم " للسينما المستقلة، إذ فاق التوقعات لما يمكن أن يحققه فيلم مستقل في شباك التذاكر". [ 177 ] وقد حقق الفيلم عائدات مالية ضخمة بميزانية متواضعة.

غيّر ذلك نظرة صناعة السينما إلى الأفلام المستقلة المتواضعة  ... مما أدى إلى ظهور عدد كبير من أقسام الأفلام الكلاسيكية المقلدة  ... أدرك المسؤولون التنفيذيون الأذكياء في الاستوديوهات فجأة أن الإيرادات وحصة السوق، التي حظيت بكل اهتمام الصحافة، لا تعني بالضرورة الأرباح  ... بمجرد أن أدركت الاستوديوهات إمكانية استغلال وفورات الحجم (الصغير)، تخلت إلى حد كبير عن شراء أو إعادة إنتاج الأفلام بنفسها، واتجهت إما إلى شراء شركات التوزيع، كما فعلت ديزني مع ميراماكس، أو إلى تأسيس شركاتها الخاصة  ... مقلدةً استراتيجيات التسويق والتوزيع الخاصة بميراماكس. [ 178 ]

في عام ٢٠٠١، أشارت مجلة فارايتي ، ملاحظةً تزايد عدد الممثلين الذين يتنقلون بين أفلام الاستوديوهات الضخمة والمشاريع المستقلة أو ذات الميزانية المنخفضة، إلى أن "اللحظة الفارقة لنجوم السينما" جاءت مع قرار بروس ويليس  - أحد أعلى الممثلين أجرًا في هوليوود  - بالظهور في فيلم "بالب فيكشن" . [ ١٧٩ ] وفي عام ٢٠٢٤، بمناسبة الذكرى الثلاثين للفيلم، كتبت المجلة أن الفيلم "أعاد إحياء مسيرة جون ترافولتا، وصنع نجمًا في سامويل إل. جاكسون، وأطلق صناعة منزلية مزدهرة حتى اليوم للأفلام المقلدة والمشابهة". [ ٥٧ ]

وُصِفَ الفيلم بأنه "حدث ثقافي بارز"، و"ظاهرة عالمية" أثرت في التلفزيون والموسيقى والأدب والإعلان. [ 173 ] [ 180 ] وبعد فترة وجيزة من إصداره، أصبح محط اهتمام كبير ضمن مجتمع مستخدمي الإنترنت المتنامي. [ 181 ] وفي عام 2001، أضاف روجر إيبرت فيلم " بالب فيكشن " إلى قائمة أعظم الأفلام ، واصفًا إياه بأنه "الفيلم الأكثر تأثيرًا في العقد". [ 182 ] وبعد أربع سنوات، كتب كورليس من مجلة تايم رأيًا مشابهًا: "(بلا شك) الفيلم الأمريكي الأكثر تأثيرًا في التسعينيات". [ 183 ]

اكتسبت العديد من المشاهد والصور من الفيلم مكانةً أيقونية؛ ففي عام 2008، أعلنت مجلة إنترتينمنت ويكلي: "يصعب عليك الآن أن تجد لحظةً واحدةً من فيلم كوينتين تارانتينو لا تُعتبر أيقونية". [ 5 ] اشتهر حوار جولز وفينسنت الشهير "رويال مع الجبن". [ 184 ] وقد تمت الإشارة إليه بعد أكثر من عقد ونصف في فيلم ترافولتا " من باريس مع الحب " . [ 185 ] وتُعدّ لحظة حقنة الأدرينالين في قلب ميا والاس من بين "أعظم 100 لحظة سينمائية" بحسب مجلة بريمير. [ 186 's_March_2003_issue,_as_"100_Most_Memorable_Movie_Scenes"-189" id="mwBlk">]'s_March_2003_issue,_as_"100_Most_Memorable_Movie_Scenes"-189" id="mwBlk"> وقد 's_March_2003_issue,_as_"100_Most_Memorable_Movie_Scenes"-189" id="mwBlk">تمّت الإشارة مرارًا وتكرارًا إلى مشهد رقص شخصيتي ترافولتا وثورمان، وبشكلٍ أوضح في فيلم " كن هادئًا" عام 2005 ، من بطولة الممثلين نفسيهما. [ 187 ] كما أصبحت صورة شخصيتي ترافولتا وجاكسون وهما يقفان جنبًا إلى جنب ببدلة وربطة عنق، ويُصوّبان مسدسيهما، مألوفةً على نطاق واسع. في عام 2007، أفادت بي بي سي نيوز أن "عمال النقل في لندن قاموا بطلاء جدارية شهيرة للفنان بانكسي ... كانت الصورة تصور مشهدًا من فيلم "بالب فيكشن" للمخرج كوينتين تارانتينو ، حيث كان صامويل إل. جاكسون وجون ترافولتا يحملان الموز بدلًا من المسدسات." [ 188 ] وقد تم اعتماد بعض العبارات كشعارات شائعة، ولا سيما تهديد مارسيلوس: "سأجعلك تندم ندماً شديداً." [ 189 ] وقد تم اختيار تلاوة جولز لـ"حزقيال" كرابع أعظم خطاب سينمائي على الإطلاق في استطلاع رأي عام 2004. من أبرز الإشارات إلى اقتباس جولز "الكتابي" مشهدٌ شارك فيه جاكسون نفسه، ففي نهاية فيلم " كابتن أمريكا: جندي الشتاء" عام 2014 ، يزور شخصية جاكسون، العقيد نيك فيوري ، الذي يُفترض أنه ميت، قبره، حيث نُقش أسفل اسمه: "طريق الرجل الصالح ..." (حزقيال 25: 17). [ 190 ] وفي عام 2019، أفادت التقارير أن دومينيك كامينغز ، المستشار السياسي الخاص لرئيس الوزراء البريطاني بوريس جونسون ، اقتبس من جولز حين قال لأعضاء البرلمان المحافظين: "كونوا هادئين كفونزي "، مع تزايد الضغوط السياسية لطلب تمديد موعد انسحاب المملكة المتحدة من الاتحاد الأوروبي . [ 191 ]'s_March_2003_issue,_as_"100_Most_Memorable_Movie_Scenes"-189" id="mwBlk">  

يظهر فيلم "بالب فيكشن" الآن في العديد من التقييمات النقدية لأعظم الأفلام على مر العصور. ففي عام 2008، صنّفته مجلة "إنترتينمنت ويكلي " كأفضل فيلم في ربع القرن الماضي. [ 5 ] وفي العام نفسه، صنّفه معهد الفيلم الأمريكي في استطلاع "أفضل عشرة أفلام" في المرتبة السابعة على الإطلاق في فئة أفلام العصابات. [ 192 ] وفي عام 2007، حاز على المرتبة 94 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل 100 فيلم في 100 عام . [ 193 ] وفي عام 2005، اختير ضمن قائمة "أفضل 100 فيلم على مر العصور " لمجلة "تايم". [ 183 ] ​​وفي سبتمبر 2018، احتل المرتبة 54 في قائمة ميتاكريتيك لأعلى التقييمات على الإطلاق. [ 194 ] ويحظى الفيلم بتقييمات عالية جدًا في استطلاعات الرأي الشعبية. ففي استطلاع أجرته مجلة "إمباير" عام 2008 ، والذي جمع آراء القراء والمتخصصين في صناعة السينما والنقاد، صُنّف " بالب فيكشن" تاسع أفضل فيلم على الإطلاق. [ 195 ] في استطلاع رأي أجرته مجلة توتال فيلم البريطانية عام 2006 ، احتل الفيلم المرتبة الثالثة في التاريخ. [ 196 ] وفي استطلاع رأي أجرته القناة الرابعة البريطانية عام 2001، صُنِّف الفيلم رابع أعظم فيلم على الإطلاق. [ 197 ] وفي عام 2015، احتل فيلم "بالب فيكشن " المرتبة 28 في قائمة "أعظم 100 فيلم أمريكي" التي أعدتها هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، والتي تم التصويت عليها من قبل نقاد سينمائيين من جميع أنحاء العالم. [ 198 ]

في أبريل 2026، قاد وزير الدفاع الأمريكي بيت هيغسيث صلاة استخدم فيها عبارات مطابقة إلى حد كبير لخطاب "حزقيال 25:17" الشهير من الفيلم، والذي أداه صامويل إل. جاكسون. [ 199 ] [ 200 ]

التحليل النقدي

صرح تارانتينو بأنه كان يخطط في الأصل "لإخراج فيلم مستوحى من مجلة بلاك ماسك "، في إشارة إلى المجلة التي كان لها دور كبير في نشر أدب الجريمة والتشويق . "لكن الأمور اتخذت منحىً آخر". [ 166 ] يرى جيفري أوبراين أن النتيجة مرتبطة "بشكل قوي بتقاليد أدبية مماثلة: قصص الرعب والغرابة التي مارسها كتاب مثل كورنيل وولريتش وفريدريك براون  ... كلاهما تناول بشكل مكثف عالم المصادفات غير المحتملة والنكات الكونية القاسية، وهو عالم يتبناه فيلم " بالب فيكشن "". [ 201 ] على وجه الخصوص، يجد أوبراين تقاربًا كبيرًا بين حبكة روايات براون المعقدة وتطوراتها المفاجئة، والبنية المتكررة والمتشابكة لفيلم " بالب فيكشن" . [ 202 ] يصف فيليب فرينش سرد الفيلم بأنه "حركة دائرية أو شريط موبيوس من النوع الذي كان رينيه وروب غرييه ليعجبا به". [ 203 ] يعتبر جيمس موترام روائي الجريمة إلمور ليونارد ، الذي أقر تارانتينو بتأثيره، المصدر الأدبي الأساسي للفيلم. ويشير إلى أن "حوار ليونارد الثري" ينعكس في "أسلوب تارانتينو المليء بالإشارات إلى الثقافة الشعبية"؛ كما يشير إلى حس الفكاهة الحاد والداكن للغاية الذي يطبقه ليونارد على عالم العنف كمصدر إلهام. [ 204 ]

يرى الباحث والمؤرخ السينمائي روبرت كولكر أن "الزخارف، والابتذال الساخر الظاهر في الحوار، والكسر السخيف للزمن، ما هي إلا طبقة رقيقة تغطي مزيجًا من العناصر . هذا المزيج  ... هو في جوهره مزيج من فيلمين لا يزال تارانتينو يفكر فيهما: " شوارع مين " [1973؛ من إخراج مارتن سكورسيزي ، الذي أعجب بفيلم "بالب فيكشن" وطريقة سرده [ 205 ] ] و "القتل" [1956؛ من إخراج ستانلي كوبريك ]." [ 206 ] ويقارن كولكر فيلم "بالب فيكشن" بأفلام هوليوود ما بعد الحداثية السابقة، مثل "هادسون هوك" (1991؛ بطولة بروس ويليس) و " لاست أكشن هيرو" (1993؛ بطولة أرنولد شوارزنيجر )، التي "بالغت في الدعابة  ... سخرت ببساطة أو أوحت بأنها أذكى من الجمهور" وفشلت. [ 207 ] يكتب تود مكارثي أن "تكوينات الفيلم المذهلة ذات الشاشة العريضة غالبًا ما تحتوي على أشياء في لقطات مقرّبة للغاية بالإضافة إلى تباينات صارخة، مما يُذكّر أحيانًا بالاستراتيجيات البصرية لسيرجيو ليون "، وهو أحد أبطال تارانتينو المعروفين. [ 114 ] بالنسبة لمارتن روبين، فإن "الصور البصرية الواسعة ذات الألوان الزاهية" تُذكّر بمخرجي الكوميديا ​​مثل فرانك تاشلين وبليك إدواردز . [ 208 ]

إنّ كثرة الإشارات إلى الثقافة الشعبية في الفيلم ، بدءًا من الصورة الشهيرة لتنورة مارلين مونرو وهي ترفرف فوق فتحة تهوية مترو الأنفاق، وصولًا إلى وصف جولز لضحيته المحتملة بـ" سرب النوارس " بسبب قصة شعره، [ 209 ] [ 210 ] دفعت العديد من النقاد إلى مناقشته في إطار ما بعد الحداثة . وصف ديفيد ووكر الفيلم عام 2005 بأنه "تحفة تارانتينو ما بعد الحداثية  ... حتى الآن"، وكتب أنه "يتميز بتبجيله المرح لخمسينيات القرن الماضي  ... وإشاراته المستمرة والمُهينة في كثير من الأحيان إلى أفلام أخرى". ويصف أسلوبه السردي المُعقد بأنه "حيل ما بعد حداثية". [ 211 ] بينما يرى فوستر هيرش، واصفًا الفيلم بأنه "كولاج ما بعد حداثي عصري للغاية"، أن فيلم "بالب فيكشن" بعيد كل البعد عن أن يكون تحفة فنية: "مُؤثر، وذو تأثير كبير، ولكنه بلا معنى". تدور أحداث الفيلم "في عالم لا يمكن أن يوجد إلا في الأفلام"، وهو "متعة لذيذة محرمة، وجبة سريعة مُتقنة الصنع لعشاق السينما ". [ 212 ] يرفض أوبراين محاولات ربط الفيلم بأفلام النوار ، ويجادل بأن " بالب فيكشن أشبه بجولة إرشادية في مدينة ملاهٍ جهنمية مُزينة ببقايا ثقافية، وبادي هولي ومامي فان دورين ، وشظايا من أفلام البلاكسبلويتيشن وروجر كورمان وفيلم شوغون أساسين ، وموسيقى من محطة إذاعية تبث أغاني قديمة على مدار الساعة، حيث تتواجد جميع العقود منذ الخمسينيات في آن واحد". [ 166 ] وتعتبر كاثرين كونستابل لحظة غرز إبرة مليئة بالأدرينالين في قلب ميا الغائبة عن الوعي مثالًا نموذجيًا. وتقترح أن ذلك "يمكن اعتباره بمثابة إحياء لها من الموت، مع استحضار وتقويض في الوقت نفسه للتقليد القوطي لوتد مصاص الدماء. وبناءً على هذا النموذج، فإن الإشارة إلى الأشكال والأساليب الجمالية السابقة تتجاوز  ... المحاكاة الفارغة، مما يدعم نمطًا "إبداعيًا وإيجابيًا" لما بعد الحداثة." [ 213 ]

يتساءل مارك تي. كونارد: " عن ماذا يدور الفيلم ؟" ويجيب: " عن العدمية الأمريكية ". [ 214 ] ويشير هيرش إلى أنه "إذا كان الفيلم يدور فعلاً عن أي شيء آخر غير براعته، فإنه يبدو مكرساً للفرضية المشكوك فيها القائلة بأن القتلة المأجورين جزء من العائلة البشرية". [ 172 ] ويجادل ريتشارد أليفا بأن " فيلم " بالب فيكشن" لا علاقة له بالجريمة أو العنف الحقيقيين، تماماً كما أن مسرحية "سيرانو دي بيرجراك" لا علاقة لها بواقع فرنسا في القرن السابع عشر، أو رواية "سجين زندا " لا علاقة لها بالسياسة البلقانية". ويقرأ أليفا الفيلم كنوع من الرومانسية التي يكمن جاذبيتها في خطاب الشخصيات غير الواقعي، "خطاب الرجل الذكي، المثقف، البارع في التعامل مع وسائل الإعلام، والمليء بالعبارات البذيئة ". [ 215 ] يرى آلان ستون أن "الحوار العبثي"، مثل الحوار بين فينسنت وجولز في المشهد الذي يقتل فيه الأول مارفن عن طريق الخطأ، "يُغير بشكل غير متوقع معنى كليشيه العنف  ... يكشف فيلم "بالب فيكشن" أسطورة الرجولة المفرطة بجعلها مثيرة للسخرية، ويُجرّد من هيبة السلطة التي تُمجّدها أفلام العنف الهوليوودية التقليدية." [ 216 ] يقرأ ستون الفيلم على أنه " صحيح سياسياً . لا يوجد عُري ولا عنف مُوجّه ضد النساء  ... [إنه] يحتفي بالصداقة بين الأعراق والتنوع الثقافي؛ هناك نساء قويات ورجال سود أقوياء، ويُخالف المُخرج تيار الصور النمطية الطبقية." [ 216 ]

حيث يرى ستون احتفالًا، يجد كولكر فراغًا: "كانت اللامبالاة والعنف ورهاب المثلية والعنصرية في فيلم "بالب فيكشن" مقبولة تمامًا لأن الفيلم لم يتظاهر بالجدية، وبالتالي لم يسخر منها." [ 207 ] ويصفه بأنه "ذروة صناعة الأفلام في التسعينيات ما بعد الحداثية"، موضحًا أن "ما بعد الحداثة تدور حول السطوح؛ إنها مساحة مسطحة حيث يكون الحدث والشخصية في حالة تذكير مستمر بأنهما شخصيات من الثقافة الشعبية." [ 217 ] وفقًا لكولكر:

لهذا السبب حقق فيلم "بالب فيكشن" شعبيةً واسعة. ليس لأن جميع المشاهدين فهموا كل أو أيًّا من إشاراته إلى سكورسيزي وكوبريك، بل لأن البنية السردية والمكانية للفيلم لم تُهدد أبدًا بالخروج عن سياقها إلى دلالاتٍ عميقة. قد تُهدد سلسلة النكات العنصرية والمُعادية للمثليين في الفيلم بالانكشاف عن نظرةٍ بغيضةٍ للعالم، لكن هذه البشاعة تُقابل بالسخرية  - بفضل حدة الأحداث المُصطنعة، وعالم تارانتينو المُخيف والمُثير للريبة، والمُحاصر، والمنحرف، والمُغلق، والخانق. [ 218 ]

يجادل هنري أ. جيرو بأن تارانتينو "يُفرغ العنف من أي تبعات اجتماعية نقدية، ولا يُقدم للمشاهدين سوى الصدمة والفكاهة والسخرية المباشرة - دون أي عمق - كعناصر للتأثير. ولا يتجاوز أي من هذه العناصر إغراء التلصص  ... والاستهلاك السهل للصور الصادمة والمتعة الهلوسية." [ 219 ]

فيما يتعلق بالعنف والعدمية في الفيلم، أشارت باميلا ديموري إلى ضرورة النظر إلى فيلم "بالب فيكشن" في ضوء قصص فلانري أوكونور القصيرة ، [ 220 ] التي تتضمن بدورها "عناصر دينية، وابتذالًا، وعنفًا مصحوبًا بروح دعابة غريبة". وفي معرض حديثها عن "الصلة بين العنف والخلاص"، خلصت ديموري إلى أنه بينما كان هدف أوكونور إقناع القراء "بقوة الشر الهائلة في العالم وحاجتنا إلى الرحمة"، فإن تارانتينو "يسعى إلى إثبات أنه على الرغم من كل ما رأيناه في الفيلم  - كل العنف، والانحطاط، والموت، والجريمة، والسلوك اللاأخلاقي  - فإن الرحمة لا تزال ممكنة؛ فقد يكون هناك إله لا يحاسبنا على أساس جدارتنا". [ 221 ]

التكريم كجوهر

سينما

فيلم " بالب فيكشن " مليء بالإشارات إلى أفلام أخرى. يكتب غاري غروث : " شخصيات تارانتينو تعيش في عالمٍ يتألف بالكامل من إنتاج هوليوود. تارانتينو أشبه بسرقة سينمائية  ، فهو حرفيًا لا يستطيع كبح جماحه." [ 222 ] أثار مشهدان على وجه الخصوص نقاشًا حول أسلوب الفيلم النصي المتداخل . افترض الكثيرون أن مشهد الرقص في "جاك رابيت سليمز" كان إشارة إلى أداء ترافولتا الذي صنع نجوميته بدور توني مانيرو في فيلم " حمى ليلة السبت " (1977) التاريخي؛ إلا أن تارانتينو يعزو الإلهام إلى مشهد في فيلم جان لوك غودار "باند آ بارت " (1964). ووفقًا للمخرج، فقد أوضح أن مشهد الرقص لم يُكتب خصيصًا لإبراز رقص جون ترافولتا؛ بل كُتب المشهد في السيناريو قبل اختيار ترافولتا للدور. [ 223 ] مع ذلك، بمجرد انضمام ترافولتا إلى الفيلم، انتهز تارانتينو الفرصة ليُظهره وهو يرقص، مستشهداً بأفلام جان لوك غودار كمثاله المفضل على المشاهد الموسيقية، مُعجباً بكيفية ظهورها بشكل غير متوقع وإضفاء شعور بالدفء والعفوية. [ 223 ] لاحظ تارانتينو أن السحر يكمن في حقيقة أن هذه الأفلام ليست موسيقية، ومع ذلك فهي توقف السرد مؤقتاً لإدراج لحظة موسيقية، وهو ما وجده جذاباً للغاية. [ 223 ]

يجادل جيروم تشارين بأن وجود ترافولتا، بالإضافة إلى كونه "أفضل بكثير"، أمر ضروري لقوة المشهد، وللفيلم ككل:

تتحول مسيرة ترافولتا المهنية بأكملها إلى " قصة خلفية "، أسطورة نجم سينمائي فقد بريقه، لكنه لا يزال حاضرًا في ذاكرتنا كملك الديسكو. نظل ننتظر أن يتخلص من كرشه، ويرتدي بدلة بيضاء من البوليستر، ويدخل نادي أوديسي 2001 في باي ريدج، بروكلين، حيث سيرقص لنا ولن يتوقف أبدًا. لم يكن دانيال داي لويس ليُثير فينا مثل هذا الشوق الجارف. إنه ليس جزءًا من جنون أمريكا الكوني  ... توني مانيرو ملاكٌ يجلس على كتف فينس  ... قد تكون رقصة فينس وميا أقرب إلى رقصة آنا كارينا مع صديقيها من رجال العصابات في فيلم Bande à part ، لكن حتى هذه الإشارة تغيب عنا، ونعود إلى توني  ... [ 224 ]

تُشير إستيلا تينكنيل إلى أنه بينما يبدو تصميم المطعم وكأنه محاكاة لمطعم من خمسينيات القرن الماضي  ، فإن مسابقة رقص التويست عبارة عن مقطع موسيقي يستحضر ستينيات القرن الماضي، في حين أن أداء ترافولتا الراقص يُشير حتمًا إلى سبعينيات القرن الماضي وظهوره في فيلم " حمى ليلة السبت " .  وهكذا، يصبح "الماضي" مفهومًا أعمّ للماضي، حيث تتجسد فيه الدلالات الأسلوبية لعقود مختلفة في لحظة واحدة. [ 225 ] كما تُجادل بأن الفيلم في هذا المقطع "ينتقل لفترة وجيزة من خطابه الساخر المعتاد إلى خطاب يُشير إلى تقاليد الفيلم الموسيقي الكلاسيكي ، وبذلك يُتيح للفيلم أن يشغل حيزًا عاطفيًا يتجاوز التلميح الأسلوبي". [ 225 ]

اللحظة المحورية التي يعبر فيها مارسيلوس الشارع أمام سيارة بوتش ويلاحظه تستحضر مشهداً مشابهاً في فيلم "سايكو " (1960) حين يراه رئيس ماريون كرين في ظروف مماثلة. [ 226 ] [ 227 ] سرعان ما يقع مارسيلوس وبوتش في قبضة ماينارد وزيد، وهما "شخصان ساديان من البيض، مستوحيان مباشرة من فيلم " ديليفرانس " (1972) للمخرج جون بورمان . [ 216 ] يتشارك زيد الاسم مع شخصية شون كونري في فيلم بورمان اللاحق، فيلم الخيال العلمي " زاردوز " (1974). عندما يقرر بوتش إنقاذ مارسيلوس، على حد تعبير غلين وايت، "يجد كنزاً من الأشياء التي تحمل دلالات أبطال الأفلام". [ 228 ] وقد ربط النقاد هذه الأسلحة بمجموعة من التلميحات المحتملة:

في ختام المشهد، يتردد صدى عبارةٍ تنبئ بالمستقبل لمارسيلوس، وهي عبارةٌ من فيلم الجريمة والدراما " تشارلي فاريك" (1973)، من إخراج دون سيجل ، أحد أبطال تارانتينو ؛ واسم الشخصية التي تنطق بها هناك هو ماينارد. [ 230 ] [ 231 ] [ 232 ] [ 233 ]

يجادل ديفيد بيل بأن هذا المشهد، على عكس فيلم " ديليفرانس "، لا يُعارض "تيار الصورة النمطية الطبقية"، بل يُوظّف، كما في "ديليفرانس"، "صورة نمطية معينة عن الفقراء البيض في الريف  ، وخاصةً تصويرهم جنسيًا  ... غالبًا ما يتخذ التعبير الجنسي الريفي شكل الاغتصاب المثلي في الأفلام الأمريكية". [ 234 ] يعتقد ستيفن بول ميلر أن مشهد " بالب فيكشن " يُستقبل بسهولة أكبر بكثير من المشهد الذي يُحاكيه: "الجريمة اللواطية المرتكبة ليست صادمة على الإطلاق كما كانت في " ديليفرانس  "... يُختزل فيلم التسعينيات روح المنافسة والرعب والمحرمات في السبعينيات إلى لعبة أدرينالين مُسلية ودقيقة  - خيال، خيال رخيص". [ 235 ] يقرأ جيرو مشهد الاغتصاب المُقتبس بطريقة مماثلة: "في النهاية، استخدام تارانتينو للمحاكاة الساخرة يدور حول التكرار والتجاوز وتخفيف وطأة العنف من خلال اختزاله إلى جزء من تاريخ السينما". [ 236 ] يرى غروث أن الفرق الجوهري يكمن في أن "الاغتصاب في فيلم Deliverance هو الذي شكّل المعضلة الأخلاقية الرئيسية للفيلم، بينما كان في فيلم Pulp Fiction مجرد 'أغرب يوم في حياة [بوتش]'." [ 237 ] (" لقد فعلها فيلم American Me أيضًا،" لاحظ تارانتينو. "هناك حوالي ثلاثة مشاهد اغتصاب شرجي في فيلم American Me . إنه بالتأكيد الفيلم الذي يجب التفوق عليه في هذه الفئة!" [ 238 ] )

يركز نيل فولود على اختيار بوتش للأسلحة، فيكتب: "هنا، يظهر حب تارانتينو للأفلام في أبهى صوره وأكثرها انفتاحًا، مُشيدًا بالنبلاء والسيئين، ومُسخرًا في الوقت نفسه من سمعته كشخصية مثيرة للجدل في عالم العنف السينمائي. علاوة على ذلك، يُقدم المشهد تعليقًا ساخرًا حول استعداد السينما لاستغلال أي شيء متاح للحظات الفوضى والقتل." [ 229 ] يؤكد وايت أن "الكاتانا التي اختارها في النهاية، وبشكلٍ دال، تُعرّفه بالأبطال الشرفاء  . " [ 228 ] يرى كونارد أن العناصر الثلاثة الأولى ترمز إلى العدمية التي يرفضها بوتش. في المقابل، يُمثل السيف الياباني التقليدي ثقافة ذات مدونة أخلاقية واضحة ، وبالتالي يربط بوتش بنهج أكثر جدوى في الحياة. [ 239 ]

كما تم عرض فيلم الدراجات النارية " ملائكة نام" حيث وصفته فابيان بأنه "فيلم عن الدراجات النارية، لست متأكدة من اسمه". [ 240 ]

تلفزيون

يجادل روبرت ميكليتش بأن "هوس تارانتينو بالتلفزيون" قد يكون أكثر أهمية في الحس التوجيهي لفيلم " بالب فيكشن" من حب المخرج لموسيقى الروك أند رول وحتى السينما:

عند حديثه عن جيله، الذي بلغ سن الرشد في السبعينيات، علّق تارانتينو قائلاً: "لم تكن الموسيقى هي الشيء المشترك الأول بيننا جميعاً، فهذا كان سمة من سمات الستينيات. كانت ثقافتنا هي التلفزيون". وتؤكد قائمة عشوائية من البرامج التلفزيونية المذكورة في فيلم "بالب فيكشن" ملاحظته : "سبيد ريسر" ، و" كلتش كارجو" ، و "ذا برادي بانش" ، و"ذا بارتريدج فاميلي " ، و "ذا أفنجرز " ، و"ذا ثري ستوجز" ، و"ذا فلينستونز" ، و" آي سباي " ، و" جرين إيكرز " ، و "كونغ فو" ، و "هابي دايز" ، وأخيراً وليس آخراً، الحلقة التجريبية الخيالية لميا، "فوكس فورس فايف" . [ 241 ]

يكتب ميكليتش: "تشير القائمة أعلاه، باستثناء فيلم المنتقمون على الأرجح، إلى أن فيلم الخيال الرخيص لا يميل إلى النزعة الطليعية السينمائية لغودار بقدر ما يميل إلى برامج الشبكات التلفزيونية السائدة." [ 242 ] وقد أدخل جوناثان روزنباوم التلفزيون في تحليله لمقارنة تارانتينو/غودار، معترفًا بأن المخرجين كانا متشابهين في رغبتهما في حشر كل ما يعجبهما على الشاشة: "لكن الاختلافات بين ما يعجب غودار وما يعجب تارانتينو وأسبابه هائلة؛ إنه أشبه بمقارنة متحف ومكتبة وأرشيف أفلام ومتجر أسطوانات ومتجر متعدد الأقسام مع آلة موسيقية ومتجر تأجير فيديو ونسخة من دليل التلفزيون ." [ 136 ]

تركز شارون ويليس على كيفية إشارة برنامج تلفزيوني ( كلوتش كارجو ) إلى بداية المشهد بين الشاب بوتش ورفيق والده في السلاح، وكيف يستمر هذا المشهد خلاله. يؤدي كريستوفر والكن دور المحارب القديم في حرب فيتنام، والذي يستحضر حضوره في هذا الدور أداءه لشخصية جندي أمريكي مصاب بصدمة نفسية في فيلم حرب فيتنام " صائد الغزلان " (1978). تكتب ويليس: "عندما يدخل الكابتن كونز غرفة المعيشة، نرى والكن في دوره كصورة مستمدة من مجموعة من نسخ التلفزيون والسينما في سبعينيات القرن الماضي للرجولة المدمرة التي تبحث عن إعادة تأهيل  ... يبدو أن الضوء الرمادي للتلفزيون الذي يهيمن على المشهد ينقش نظرة أبوية شبحية." [ 243 ] يؤكد ميكليتش أن الفيلم، بالنسبة لبعض النقاد، هو "مثال رئيسي على التأثير الخبيث الشبيه بالوحل للثقافة الجماهيرية، والذي يتجسد في عدوها اللدود:  التلفزيون." [ 242 ] قد لا يختلف كولكر مع هذا الرأي، إذ يجادل بأن " فيلم Pulp Fiction هو محاكاة لتعرضنا اليومي للتلفزيون؛ فكارهو المثلية الجنسية، والبلطجية، والمنحرفون، والملاكمون العاطفيون، ومروّجو القوادين يتحركون عبر سلسلة من المشاهد الطويلة: نشاهد، ونضحك، ونبقى دون أي شيء نفهمه." [ 218 ]

زخارف بارزة

حقيبة 666 الغامضة

يحدق فينسنت "  بذهول" في العلبة المتوهجة، كما هو موضح في سيناريو تارانتينو. [ 244 ]
يعزز سلوك فينسنت الإشارة إلى المشهد في فيلم Kiss Me Deadly (1955) حيث تحدق ليلي كارفر، المعروفة أيضًا باسم غابرييل ( غابي رودجرز )، في العلبة المتوهجة. [ 245 ]

الرقم السري لقفل الحقيبة الغامض هو 666، " رقم الوحش ". صرّح تارانتينو بأنه لا يوجد تفسير لمحتوياتها  ، فهي مجرد عنصر سردي ، أداة حبكة بحتة . في الأصل، كان من المفترض أن تحتوي الحقيبة على ألماس، لكن هذا اعتُبر عاديًا جدًا. ولأغراض التصوير، احتوت على مصباح برتقالي مخفي يُصدر توهجًا غريبًا عند فتحها. [ 246 ] في مقابلة فيديو عام 2007 مع المخرج وصديقه روبرت رودريغيز ، يُزعم أن تارانتينو "يكشف" عن المحتويات السرية للحقيبة، لكن الفيلم يحذف المشهد ويتخطىه على غرار فيلم Grindhouse (2007) لتارانتينو ورودريغيز، مع ظهور عنوان فرعي "الفيلم المفقود". تستأنف المقابلة مع رودريغيز وهو يناقش كيف أن "معرفة" محتويات الحقيبة تُغير فهم الفيلم بشكل جذري. [ 247 ]

على الرغم من تصريحات تارانتينو، فقد طُرحت حلول عديدة لما يسميه أحد الباحثين "لغز ما بعد الحداثة غير المُفسَّر". [ 124 ] وقد لُوحظ تشابه كبير مع فيلم روبرت ألدريتش "قبلني يا قاتل" ( Kiss Me Deadly) من نوع أفلام النوار عام 1955 ، والذي يظهر فيه حقيبة متوهجة تحتوي على متفجرات ذرية. [ 237 ] [ 248 ] [ 249 ] وفي مراجعتهما لفيلم أليكس كوكس "رجل المستودع" (Repo Man) عام 1984 في صحيفة "ديلي تلغراف" ، أشار نيك كوين وهاري بيشينس إلى أن فيلم "بالب فيكشن" (Pulp Fiction) قد يكون مدينًا أيضًا "بفضل الإلهام" لصندوق السيارة المتوهج في ذلك الفيلم. [ 250 ] ويرى الباحث بول غورملي أن هذا الارتباط بفيلم " قبلني يا قاتل" ، وارتباط مماثل بفيلم " غزاة التابوت الضائع" (Raiders of the Lost Ark ) عام 1981، يجعل من الممكن قراءة ذلك التوهج الغريب كرمز للعنف نفسه. [ 251 ] انتشرت فكرة أن الحقيبة تحتوي على روح مارسيلوس على نطاق واسع في منتصف التسعينيات. وقد رفض روجر إيبرت هذه الفكرة، واصفًا إياها بأنها "ليست أكثر من مجرد أسطورة حضرية واسعة الانتشار اكتسبت مصداقية زائفة بفضل سحر الإنترنت". [ 252 ]

مقطع الكتاب المقدس لجولز

يُردد جولز بشكل طقوسي ما يصفه بأنه مقطع من الكتاب المقدس، حزقيال ٢٥: ١٧، قبل إعدامه لأحدهم. يُسمع المقطع ثلاث مرات  : في المشهد الافتتاحي حيث يستعيد جولز وفينسنت حقيبة مارسيلوس من بريت المحكوم عليه بالإعدام؛ ثم يُردد المقطع نفسه مرة ثانية في بداية حلقة "موقف بوني"، التي تتداخل مع نهاية المشهد السابق؛ وفي الخاتمة في المطعم. النسخة الأولى من المقطع هي كالتالي:

إن طريق الرجل الصالح محفوفٌ من كل جانب بظلم الأنانيين وطغيان الأشرار. طوبى لمن يرعى الضعفاء في وادي الظلام باسم الإحسان والخير، فهو حقًا حامي أخيه ومُعيد الضالين. وسأنتقم منكم انتقامًا عظيمًا وغضبًا شديدًا أيها الذين تحاولون تسميم إخوتي وإهلاكهم. وستعرفون أن اسمي هو الرب حين أُنزل انتقامي عليكم.

أما النسخة الثانية، من مشهد المطعم، فهي مطابقة تماماً باستثناء السطر الأخير: "وستعلمون أنني الرب حين أضع انتقامي عليكم".

بينما تتشابه الجملتان الأخيرتان من خطاب جول مع النص الأصلي المذكور، فإن الجملتين الأوليين مُقتبستان من عبارات توراتية مختلفة. [ 253 ] يشير نص حزقيال 25 الذي يسبق الآية 17 إلى أن غضب الله هو عقاب على عداء الفلسطينيين . في نسخة الملك جيمس التي اقتُبس منها خطاب جول، نقرأ حزقيال 25:17 بكامله:

وسأنتقم منهم انتقاماً عظيماً بتوبيخات شديدة، وسيعلمون أنني أنا الرب حين أنزل انتقامي عليهم. [ 254 ]

استلهم تارانتينو خطابه بشكل أساسي من أعمال نجم فنون الدفاع عن النفس الياباني سوني شيبا . ويستمد نصه، وتحديده بأنه من سفر حزقيال 25:17، من عقيدة مطابقة تقريبًا تظهر في بداية فيلم شيبا " كاراتيه كيبا" ( الحارس الشخصي ؛ 1976)، حيث يُعرض كنص متحرك ويقرأه راوٍ من خارج الشاشة. [ 255 ] [ 256 ]

النسخة التي ظهرت في بداية فيلم The Bodyguard (1976) هي كالتالي:

إن طريق الرجل الصالح والمدافع عن الحق محفوفٌ بظلم الأنانيين وطغيان الأشرار من كل جانب. طوبى لمن يرعى الضعفاء في وادي الظلام باسم الإحسان وحسن النية، فهو حقًا حامي أخيه وأب الضالين. وسأنتقم منهم انتقامًا عظيمًا بغضبٍ شديد، أولئك الذين يسممون إخوتي ويدمرونهم؛ وسيعلمون أنني تشيبا الحارس الشخصي حين أنتقم منهم!

في مسلسل "كاغي نو غوندان " ( محاربو الظلال ) التلفزيوني الذي عُرض في ثمانينيات القرن العشرين، كان تشيبا يُلقي محاضرةً على الشرير الأسبوعي حول ضرورة تطهير العالم من الشر قبل قتله. [ 257 ] ويُلقي قاتلٌ خطبةً دينيةً مماثلةً في رواية "موديستي بليز" ، وهي روايةٌ ذات غلافٍ مقوى ولكنها تُشبه روايات الإثارة الرخيصة، ويظهر فينسنت وهو يحملها في مشهدين. [ 258 ]

وجد ناقدان قاما بتحليل دور الخطاب روابط مختلفة بين تحوّل جول وقضية ما بعد الحداثة . يجادل غورملي بأنه على عكس الشخصيات الرئيسية الأخرى في الفيلم  - باستثناء مارسيلوس  - فإن جول:

مرتبطًا بـ"شيء" يتجاوز المحاكاة ما بعد الحداثية  ... ولعل هذا يتجلى بوضوح عندما يتجاوز كونه مجرد محاكاة لواعظ معمداني، يردد سفر حزقيال لأنه "مجرد شيء رائع أن أقوله  ..." في تحوله، يُظهر الفيلم أن جول مدرك لوجود مكان يتجاوز هذه المحاكاة، والذي يصوّره الفيلم في هذه الحالة على أنه الله. [ 259 ]

تكتب أديل راينهارتز أن "عمق تحوّل جول" يتجلى في اختلاف أدائه للمقطع في المرتين: "في الأولى، يظهر كشخصية مهيبة ومهيبة، يُعلن النبوءة بغضب وغرور  ... أما في الثانية  ... فيبدو كرجل مختلف تمامًا  ... [و]على طريقة ما بعد الحداثة، يتأمل في معنى كلامه ويُقدم عدة طرق مختلفة قد يرتبط بها بوضعه الحالي." [ 260 ] وعلى غرار غورملي، يرى كونارد أنه بينما يتأمل جول في المقطع، يتبين له "أنه يشير إلى إطار موضوعي للقيمة والمعنى غائب عن حياته"؛ ويرى كونارد أن هذا يتناقض مع تصوير الفيلم السائد لثقافة عدمية. [ 261 ] يجد روزنباوم في كشف جولز ما هو أقل بكثير: "إن الصحوة الروحية في نهاية فيلم " بالب فيكشن "، والتي يؤديها جاكسون ببراعة، هي مجرد كلام فارغ مستوحى صراحةً من أفلام الكونغ فو. قد يجعلك تشعر بالرضا، لكنه بالتأكيد لا يجعلك أكثر حكمة." [ 136 ]

الحمام

تدور معظم أحداث فيلم " بالب فيكشن " حول شخصيات إما في الحمام أو بحاجة لاستخدام المرحاض. وبدرجة أقل، تتضمن أفلام تارانتينو الأخرى هذا العنصر السردي أيضًا. [ 262 ] في حانة "جاك رابيت سليم"، تذهب ميا لتتعاطى الكوكايين  - حرفيًا؛ تستنشق الكوكايين في الحمام. يؤدي بوتش وفابيان مشهدًا مطولًا في حمام الموتيل، هو يستحم، وهي تنظف أسنانها؛ في صباح اليوم التالي، ولكن بعد ثوانٍ قليلة على الشاشة، نراها تنظف أسنانها مرة أخرى  - بقوة، بعد أن مارست الجنس الفموي مع بوتش. بينما يواجه جولز وفينسنت بريت واثنين من أصدقائه، يختبئ رجل رابع في الحمام  - ستؤدي أفعاله إلى "لحظة صفاء" تحولية لجولز. بعد وفاة مارفن العبثية، يغتسل فينسنت وجولز في حمام جيمي، حيث يتجادلان على منشفة يد ملطخة بالدماء. [ 175 ] عندما يتحول السطو على المطعم إلى مواجهة، تتذمر "هاني باني" قائلة: "أريد أن أتبول!" [ 263 ]

كما وصفها بيتر وويل بروكر، "في ثلاث لحظات مهمة، ينسحب فينسنت إلى الحمام [و] يعود إلى عالم تغير تمامًا حيث يهدده الموت." [ 264 ] يتزايد التهديد في حدته مع تقدم السرد زمنيًا، ويتحقق في الحالة الثالثة:

  1. انقطع فطور فينسنت وجولز في المطعم ومحادثتهما الفلسفية بسبب ذهاب فينسنت إلى الحمام؛ وحدثت عملية سطو مسلح بينما كان فينسنت يقرأ في المرحاض.
  2. بينما كان فينسنت في الحمام قلقاً بشأن احتمال تجاوز الحدود مع زوجة مارسيلوس، ظنت ميا أن الهيروين الذي كان بحوزته هو كوكايين، فاستنشقته، وتعرضت لجرعة زائدة.
  3. أثناء عملية مراقبة في شقة بوتش، يخرج فينسنت من المرحاض ومعه كتابه، فيقتله بوتش.

في تحليل بروكرز، "من خلال فينس  ... نرى العالم المعاصر على أنه متقلب تمامًا، يتحول بشكل كارثي في ​​اللحظة التي لا تنظر فيها." [ 264 ] ترى فرايمان أن قراءة فينسنت لرواية موديستي بليز في اثنتين من هذه الحالات أمرٌ بالغ الأهمية. وتربط هذه الحقيقة بالنظرة التقليدية الساخرة للنساء باعتبارهن "المستهلكات النموذجيات للروايات الرخيصة".

بوضع الروايات الشعبية في الحمام، يعزز تارانتينو ارتباطها بالبراز، وهو ما توحي به معاني كلمة "الروايات الرخيصة" في مقدمة الفيلم: مادة رطبة عديمة الشكل؛ وأيضًا، قصص مثيرة على ورق رخيص. ما لدينا إذًا هو سلسلة من الارتباطات الضارة  - الروايات الرخيصة، والنساء، والبراز  - التي لا تشوه فقط المنتجين الذكور للروايات الموجهة للسوق الجماهيري، بل تشوه أيضًا المستهلكين الذكور. يجلس فينسنت على المرحاض مع كتابه، فيُضفى عليه طابع أنثوي من خلال جلوسه بدلًا من وقوفه، وكذلك من خلال ذوقه المبتذل؛ ومنشغلًا بالجنس الشرجي، يُعامل ضمنيًا كطفل صغير ويُصوَّر على أنه مثلي الجنس؛ والنتيجة التي تبدو حتمية هي أن يُسحق على يد بوتش بمدفع رشاش تشيكي من طراز M61. إن ميل الكاميرا البطيء من الكتاب على الأرض مباشرة إلى الجثة الملقاة في حوض الاستحمام يوحي بقوة بأن هذا المصير له علاقة بعادات فينسنت القرائية. [ 265 ]

يقرأ ويليس فيلم "بالب فيكشن" من منظور معاكس تمامًا، إذ يرى أن "مشروعه الأساسي هو دافع لتحويل الرداءة إلى ذهب. هذه إحدى طرق وصف مشروع استعادة وإعادة تدوير الثقافة الشعبية، وخاصة ثقافة الطفولة، كما هي عادة تارانتينو وهدفه المعلن." [ 243 ] مع ذلك، يجادل فرايمان بأن " فيلم " بالب فيكشن" يُظهر  ... أن حتى مُحبًا صريحًا لأفلام الإثارة الرخيصة مثل تارانتينو قد يستمر في الشعور بالقلق والضعف بسبب ميوله." [ 263 ]

الجوائز

حصد فيلم "بالب فيكشن" ثماني جوائز رئيسية من أصل ستة وعشرين ترشيحًا، بما في ذلك جائزة أفضل سيناريو أصلي في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والستين . [ 113 ] [ 151 ] [ 154 ] [ 266 ] [ 141 ] كما حلّ صامويل إل. جاكسون وصيفًا في فئتي أفضل ممثل وأفضل ممثل مساعد في تصويت الجمعية الوطنية لنقاد السينما . [ 141 ] وفي عام 2006، صنّفت نقابة الكتاب الأمريكية سيناريو الفيلم في المرتبة السادسة عشرة ضمن قائمة أفضل 101 سيناريو. [ 4 ]

قوائم معهد الفيلم الأمريكي

الوسائط المنزلية والملكية

كان أول إصدار فيديو منزلي على شريط VHS في 12 سبتمبر 1995. [ 272 ] بعد بيعها لشركة والت ديزني في يونيو 1993 ، تولت شركة بوينا فيستا هوم إنترتينمنت التابعة لديزني توزيع جميع إصدارات الفيديو المنزلي لشركة ميراماكس . ومع ذلك، تم تسويق الإصدارات تحت علامة ميراماكس هوم إنترتينمنت بدلاً من ديزني/بوينا فيستا، نظرًا لمحتوى الاستوديو الموجه للبالغين. في عام 1996، أصدرت ميراماكس نسخة خاصة لهواة الجمع على شريط VHS، تضمنت مشاهد محذوفة قدمها تارانتينو. [ 273 ] في أستراليا، صدرت النسخة الخاصة لهواة الجمع على شريط VHS في أواخر عام 1997، من خلال شركة فيليدج رودشو ، التي كانت تربطها اتفاقية توزيع أسترالية مع ميراماكس في ذلك الوقت. [ 274 ] صدر الفيلم لأول مرة على قرص ليزر في الولايات المتحدة في 4 أكتوبر 1995، وتلاه إصدار خاص من مجموعة كرايتيريون على قرص ليزر في 19 يونيو 1996. [ 275 ] بين عامي 1995 و1997، صدر الفيلم على أقراص ليزر إضافية في فرنسا وألمانيا وهونغ كونغ واليابان وإسبانيا وتايوان والمملكة المتحدة. [ 275 ] في 20 أغسطس 2002، أصدرت شركة ميراماكس هوم إنترتينمنت قرص DVD مزدوج الإصدار الخاص. تضمن هذا الإصدار صوت DTS ، وميزات إضافية واسعة النطاق مثل الأفلام الوثائقية والمقابلات مع طاقم العمل والممثلين، بالإضافة إلى الإعلانات الترويجية. [ 276 ] [ 277 ]

في ديسمبر 2010، باعت شركة والت ديزني شركة ميراماكس إلى شركة استثمارية خاصة تُعرف باسم فيلميارد هولدينغز . كان للشركة العديد من المستثمرين، من بينهم شركة تيوتور-ساليبا وشركة كولوني كابيتال للاستثمار الخاص ، اللتان كانتا تُجريان أول استثمار لهما في مجال الترفيه. [ 278 ] [ 279 ] منحت فيلميارد حقوق التوزيع المنزلي لمعظم أفلام ميراماكس البارزة لشركة ليونزغيت فيلمز ، بينما مُنحت حقوق توزيع الأفلام الأقل شهرة لشركة إيكو بريدج إنترتينمنت . [ 280 ] أعادت ليونزغيت هوم إنترتينمنت إصدار فيلم "بالب فيكشن" على أقراص DVD في 26 أبريل 2011، وفي 1 أكتوبر 2011، صدر الفيلم على أقراص بلو راي من خلال ليونزغيت هوم إنترتينمنت. [ 281 ] [ 282 ] صدرت النسخة البريطانية من فيلم "بالب فيكشن" على بلو راي من إنتاج شركة ليونزجيت في 26 نوفمبر 2012. [ 283 ] في عام 2011، منحت شركة فيلميارد هولدينغز ترخيص مكتبة أفلام ميراماكس لمنصة نتفليكس . وشملت هذه الاتفاقية فيلم "بالب فيكشن" ، واستمرت لمدة خمس سنوات، وانتهت في 1 يونيو 2016. [ 284 ]

باعت شركة فيلميارد هولدينغز شركة ميراماكس إلى مجموعة بي إن الإعلامية القطرية المملوكة للدولة في مارس 2016. [ 285 ] وفي أبريل 2020، استحوذت شركة فياكوم سي بي إس (المعروفة الآن باسم باراماونت سكاي دانس ) على حقوق مكتبة ميراماكس، بعد شرائها حصة 49% في الاستوديو من بي إن. [ 286 ] ويُعد فيلم "بالب فيكشن" من بين 700 عنوان استحوذت عليها في الصفقة، [ 287 ] [ 288 ] [ 289 ] ومنذ أبريل 2020، تتولى باراماونت بيكتشرز توزيع الفيلم . كما تضمنت الصفقة اتفاقية حق أولية مع بي إن/ميراماكس، تسمح لباراماونت بإصدار أي مشاريع مستقبلية مبنية على أعمال ميراماكس. [ 290 ]

في أواخر عام 2020، بدأت شركة باراماونت هوم إنترتينمنت بإعادة إصدار العديد من أفلام ميراماكس التي استحوذت عليها، وفي 22 سبتمبر 2020، أعادت إصدار فيلم "بالب فيكشن" على أقراص DVD وBlu-ray. [ 281 ] [ 291 ] معظم إصدارات باراماونت من ميراماكس خلال هذه الفترة كانت تحمل نفس تصميم الغلاف للإصدارات السابقة، مع إضافة شعار جبل باراماونت إلى العبوة. في 6 ديسمبر 2022، أصدرت باراماونت هوم إنترتينمنت فيلم "بالب فيكشن" على قرص Blu-ray فائق الدقة 4K . [ 281 ] يتضمن الإصدار ميزات خاصة كانت موجودة في الأصل في إصدار Blu-ray من ليونزجيت عام 2011. [ 292 ] احتفالًا بالذكرى الثلاثين لفيلم "بالب فيكشن" ، أصدرت باراماونت هوم إنترتينمنت نسخة خاصة لهواة الجمع بتقنية 4K Ultra HD في 3 ديسمبر 2024، حصريًا على أمازون (متوفرة أيضًا عبر Zavvi في أستراليا). تحتفظ هذه النسخة بجودة 2160p الخاصة بإصدار 2022 مع تقنيتي HDR-10 وDolby Vision، بالإضافة إلى الميزات الخاصة الأصلية. وتتضمن غلافًا خارجيًا جديدًا مزينًا برسومات ثلاثية الأبعاد لمشهد رقصة جاك رابيت سليم بين جون ترافولتا وأوما ثورمان. وتشمل المقتنيات الإضافية نسخًا من بطاقات العرض التي تُبرز لحظاتٍ رئيسية من الفيلم، وورقة صور فوتوغرافية، وملصقات تذكارية تحمل صورًا من الفيلم، جميعها مُقدمة في حافظة واقية بتصميم فني خاص. [ 293 ]

لم يكن فيلم "بالب فيكشن" من بين الأفلام الأولى التي أُدرجت في خدمة البث المباشر المدفوعة "باراماونت بلس" التابعة لشركة باراماونت ، والتي انطلقت في 4 مارس 2021، على الرغم من إضافته لاحقًا إلى الخدمة. [ 294 ] [ 295 ] كما أُتيح الفيلم أيضًا على خدمة البث المجانية "بلوتو تي في" التابعة لشركة باراماونت . [ 296 ]

نزاع حول NFT

في نوفمبر 2021، رفعت شركة ميراماكس دعوى قضائية ضد تارانتينو الذي أصدر سبعة رموز NFT استنادًا إلى مشاهد غير محذوفة وغير منشورة من فيلم "بالب فيكشن" ، بما في ذلك النص الأصلي المكتوب بخط اليد "الذي يكشف أسرارًا عن الفيلم ومخرجه". ادعت ميراماكس ملكيتها لحقوق الفيلم. [ 297 ] طعن تارانتينو في الدعوى، مؤكدًا امتلاكه حقوق النص المكتوب. [ 298 ] تمت تسوية القضية لاحقًا، حيث قدم محامو ميراماكس بيانًا موجزًا ​​للمحكمة جاء فيه: "اتفق الطرفان على طي هذه الصفحة، ويتطلعان إلى التعاون في مشاريع مستقبلية، بما في ذلك إمكانية إصدار رموز NFT." [ 299 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 في واكسمان (2005 ، ص 67)، بيسكيند (2004 ، ص 170)، بولان (2000 ، ص 69)، داوسون (1995 أ ، ص 147-148)
  2. ↑ [ 117 ] [ 122 ] [ 2 ] Box Office Mojo يعطي 106 مليون دولار من الإيرادات الخارجية ليصبح المجموع العالمي 213.9 مليون دولار؛ ويبدو أن بيسكيند وواكسمان يتفقان على أن 105 مليون دولار / 212.9 مليون دولار هي الأرقام الصحيحة.
  3. ↑ الجمعية الوطنية لنقاد السينما، [ 141 ] المجلس الوطني للمراجعة، [ 142 ] جمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس، [ 143 ] جمعية نقاد السينما في بوسطن، [ 144 ] جمعية نقاد السينما في تكساس، [ 145 ] دائرة نقاد السينما في كانساس سيتي [ 146 ]

مراجع

  1. ↑ "Pulp Fiction" . المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2012 .
  2. 1 2 3 "فيلم الخيال الرخيص (1994)" . موقع بوكس ​​أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 13 مايو 2012 .
  3. ١ ٢ انظر، على سبيل المثال، كينغ (٢٠٠٢)، الصفحات ١٨٥-١٨٧؛ كيمبلي، ريتا (١٤ أكتوبر ١٩٩٤). " بالب فيكشن (R)" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في ٩ يوليو ٢٠١٧. تم الاسترجاع في ١٩ سبتمبر ٢٠٠٧ .لاسال ، مايك (15 سبتمبر 1995). " الروايات الشعبية تأسر القارئ كما تأسر الرواية" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  4. 1 2 "أعظم 101 سيناريو" . نقابة الكتاب الأمريكية، الغرب . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2015 .
  5. 1 2 3 "الأفلام الكلاسيكية الجديدة" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . 18 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2013 .
  6. ↑ أوسوليفان، مايكل (18 ديسمبر 2013). "مكتبة الكونغرس تعلن عن اختيارات السجل الوطني للأفلام لعام 2013" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2013 .
  7. ↑ "قائمة السجل الوطني الكامل للأفلام" . مكتبة الكونغرس . مؤرشفة من الأصل في 31 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليها في 8 مايو 2020 .
  8. ↑ "السينما ذات الجودة العالية تُخلّد ذكرى عام 2013 في السجل الوطني للأفلام" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2020 .
  9. ↑ باركر 2002 ، ص 23.
  10. ↑ دانسيجر 2002 ، ص 235.
  11. ↑ فيليلا، فيونا أ. (يناير 2000). "السرديات الدائرية: أبرز ملامح السينما الشعبية في التسعينيات" . مجلة سينسز أوف سينما . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2006 .
  12. ↑ بهاتاشاريا، سانجيف (18 أبريل 2004). "طموح السيد بلوند" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2006 .
  13. ↑ تشارين 2006 ، ص 68.
  14. ↑ للحصول على 100,000 دولار، انظر على سبيل المثال، قسم المعلومات الإضافية، الفصل 3، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment). للحصول على 140,000 دولار أمريكي، انظر على سبيل المثال، ويلز، دومينيك. "سيرة جون ترافولتا" . تيسكالي. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2007. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2006 .تجدر الإشارة مجدداً إلى أن جميع الممثلين الرئيسيين تقاضوا رواتب أسبوعية متطابقة. ويبدو أن الأرقام المذكورة لترافولتا لا تشمل حصته، إن وجدت، من أرباح الفيلم.
  15. ↑ هادون، كول (7 أغسطس/آب 2008). "مايكل مادسن يتحدث عن فيلم Hell Ride، وفيلم Inglorious Bastards، وفيلم Sin City 2" . Film.com . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر/تشرين الأول 2008. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر/تشرين الثاني 2008 .
  16. ↑ داوسون 1995 ، ص 154.
  17. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 5، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  18. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 3، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  19. ↑ "شعر صامويل إل جاكسون المستعار ذو التجعيدات الشعرية في فيلم "بالب فيكشن" كان محض صدفة سعيدة" . ياهو . 6 يناير 2016. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2022 .
  20. 1 2 غليبرمان، أوين (10 أكتوبر 1994). " فيلم الخيال الرخيص (1994)" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  21. ↑ "لورانس فيشبورن يرفض دور صامويل إل جاكسون في فيلم "بالب فيكشن""" . ذا رينجر . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2020 .
  22. ↑ يونغ، إي. أليكس (19 أغسطس 2020). "لورانس فيشبورن يعرف من هو" . فالتشر . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2020 .
  23. ١ ٢ ٣ "الكشف عن اختيارات كوينتين تارانتينو الأصلية لطاقم فيلم Pulp Fiction في مذكرة ظهرت مجدداً" . Independent.co.uk . ٦ ديسمبر ٢٠٢١.
  24. 1 2 بيسكيند 2004 ، ص. 170.
  25. 1 2 داوسون 1995 أ، ص. 155.
  26. ↑ ويلز، دومينيك. "سيرة أوما ثورمان" . تيسكالي. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
  27. ↑ غولدبيرغ، ريد (26 أكتوبر 2024). "لن تصدق من كان كوينتين تارانتينو يفكر فيه لفيلم "بالب فيكشن""" . Collider . تم الاسترجاع في 14 يناير 2025 .
  28. ↑ "اختيار الممثلين بمناسبة الذكرى العشرين لفيلم Pulp Fiction" .
  29. ↑ بارت 2000 ، ص 85.
  30. ↑ بولان 2000 ، ص 69: من المفترض أن صفقة ويليس للحصول على نسبة مئوية من إجمالي إيرادات شباك التذاكر كانت بالإضافة إلى راتب أسبوعي أساسي مطابق لراتب الممثلين الرئيسيين الآخرين، وفقًا لبولان.
  31. 1 2 3 4 داوسون 1995 أ، ص 148.
  32. 1 2 دارجيس 1994 أ، ص. 10.
  33. ↑ تارانتينو، كوينتين؛ بيري، جيرالد (2013). كوينتين تارانتينو: مقابلات، منقحة ومحدثة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 50-51 . ISBN  9781617038747أُرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2022 – عبر كتب جوجل .
  34. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 23، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  35. ↑ مكارثي، تود (19 مارس 1993). "نقطة اللاعودة" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2024 .
  36. ↑ تشارين 2006 ، ص 73.
  37. ↑ بيلي 2013 ، ص 84.
  38. ↑ داوسون، جيف (ديسمبر 1995). "القاتل المأجور" . العرض الأول (المملكة المتحدة) . Tim-Roth.com. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2012 .
  39. 1 2 مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 14، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  40. 1 2 سيل، مارك (13 فبراير 2013). "سينما تارانتينو: صناعة فيلم الخيال الرخيص " . فانيتي فير . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2019. تم الاسترجاع في 9 يوليو 2020 .
  41. ↑ "مقابلة سيد هايغ! الحلقة: 40" . مؤرشفة من الأصل في 20 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليها في 20 يوليو 2008 .
  42. ↑ برينان، ساندرا. "سيرة فينج رامز" . موقع AllMovie . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2012 .
  43. ↑ "كوبين يرفض دوراً في فيلم "بالب فيكشن" . هوليوود.كوم . 20 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2007 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  44. ↑ روبرتس، كريس (أغسطس 1999). "غاري أولدمان: حمل في ثياب ذئب". أنكت (27). آي بي سي ميديا . لم يكن فيلم [ True Romance ] ليكون آخر تعاون بين [أولدمان] وتارانتينو، لو سارت الأمور كما أراد مسؤولو شركة ترايستار ... كان أولدمان الخيار المفضل لـ[لانس]. 
  45. 1 2 "50 معلومة (ربما) لم تكن تعرفها عن أفلام الخيال الرخيص" . شورت ليست . 28 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2014 .
  46. ↑ مسار المعلومات الإضافية، الفصل 6، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment). انظر أيضًا: رابين، ناثان (25 يونيو 2003). "مقابلات: بام غرير" . نادي AV . ذا أونيون. مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  47. ↑ داوسون 1995أ ، ص 189.
  48. ↑ هاولي، ك. (2004). "الكسر، والصنع، وقتل الوقت في أفلام الخيال الرخيص". سكوب: مجلة إلكترونية لدراسات السينما والتلفزيون : 10.
  49. 1 2 فرنسا، ليزا (14 أكتوبر 2014). ""فيلم الخيال الرخيص: 20 حقيقة ممتعة بمناسبة مرور 20 عامًا على عرضه" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2018 .
  50. ↑ "كوينتين تارانتينو يتحدث عن فيلم الفتاة الأمريكية (22 فبراير 1995)" . موقع كرونولوجيكال سنوبيري . 26 نوفمبر 2007. مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 مارس 2016 .
  51. ↑ جيتلين، لاري (18 أكتوبر 2014). "داخل المشهد المروع الذي صنع فيلم "بالب فيكشن"" نيويورك بوست . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2017. "
  52. 1 2 هاريس، ويل (26 يونيو 2012). "فيل لامار يتحدث عن مسلسل فيوتوراما وإصابته برصاصة في وجهه أثناء تصوير فيلم Pulp Fiction" . موقع AV Club . موقع The Onion . مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2017 .
  53. ↑ هاريس، ويل (9 أبريل 2015). "فرانك وايلي يتحدث عن التمثيل والإخراج وتعرضه للصراخ من قبل صامويل إل جاكسون وأوليفر ستون" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2017 .
  54. ↑ آيزنبرغ، إريك (27 يناير 2016). "مشهد فيلم "بالب فيكشن" الذي أفسده بور ستيرز مرارًا وتكرارًا، ولماذا؟" . سينما بلند . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2017 .
  55. ١ ٢ ٣ "أسرار فيلم 'بالب فيكشن': ٢٠ معلومة لم تكن تعرفها عن الفيلم في الذكرى العشرين لإصداره" . صحيفة ذا ديلي بيست . ١٩ أكتوبر ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ١٥ مارس ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ١٥ مارس ٢٠١٧ .
  56. 1 2 3 إدواردز، جافين (21 مايو 2014). ""اقبض على العبد": تحليل "أكثر مشاهد فيلم الخيال الرخيص شهرة" . مجلة رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2017 .
  57. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 جيلكريست، تود (14 أكتوبر 2024). ""فيلم "بالب فيكشن" يبلغ من العمر 30 عامًا: كيف أنقذت تحفة كوينتين تارانتينو مسيرة العديد من الممثلين، واكتسحت المهرجانات السينمائية، وغيرت السينما إلى الأبد" . مجلة فارايتي . تاريخ الاطلاع: 21 أكتوبر 2024 .
  58. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 129.
  59. ↑ بيلي 2013 ، ص 32.
  60. 1 2 بيسكيند 2004 ، ص. 167.
  61. 1 2 Dawson 1995a ، ص 144–146.
  62. 1 2 ماكينيس، كريج (8 أكتوبر 1994). "لن يُستهان بتارانتينو، صاحب الوزن الثقيل". تورنتو ستار .
  63. ↑ باور، إريك (10 أغسطس 2013). "الكتابة المنهجية: مقابلة مع كوينتين تارانتينو - نُشرت أصلاً في يناير 1998" . الكتابة الإبداعية للسيناريو (مقابلة). مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2022 .
  64. ↑ لوري، بيفرلي (11 سبتمبر 1994). "مجرمون مُصوَّرون في ثلاثة أجزاء، بأسلوب شعري" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2023 .
  65. ↑ "Pulp Fiction: The Facts" (مقابلة موقع التصوير لعام 1993)، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  66. 1 2 "Pulp Fiction: The Facts" (مقابلة ترويجية عام 1994)، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  67. ↑ داوسون 1995 أ، ص 139.
  68. ↑ ستيفز، ريك (14 أبريل 2015). ريك ستيفز: أمستردام وهولندا . أفالون ترافل. ISBN 978-1-63121-067-9أُرشف من المصدر الأصلي في 13 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2020 .
  69. 1 2 موترام 2006 ، ص. 71.
  70. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 13، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  71. ↑ ويلز، جيفري (12 يوليو 1996). "البحث عن برجر بيج كاهونا" . ساوث كوست توداي . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2007 .
  72. ↑ تشارين 2006 ، ص 65.
  73. ↑ Dawson 1995a ، ص 147: النسخة المنشورة من السيناريو تحدد أساسها على أنه "مايو 1993 / المسودة الأخيرة"، والتي تتضمن تنقيحات موجزة أجريت في أغسطس وسبتمبر وأكتوبر (Tarantino [1994]، بدون ترقيم الصفحات).
  74. 1 2 دراي، جود (26 يناير 2017). "كيف استُلهم مشهد حقنة الأدرينالين في فيلم "بالب فيكشن" من فيلم "لوست فيلم" لمارتن سكورسيزي - شاهد" . إندي واير .
  75. 1 2 بيل، كاميرون (6 يناير 2023). "الدليل الشامل لمارتن سكورسيزي وتقنياته الإخراجية" . إندي فيلم هاستل. مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه في 24 فبراير 2025 .
  76. ↑ داوسون 1995 أ، ص 140.
  77. ↑ داوسون 1995 أ، ص 146.
  78. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 167: يقول بيسكيند مليون دولار.
  79. ↑ بولان 2000 ، ص 68: يقول بولان "ما يقرب من مليون دولار".
  80. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction ، يقول 900,000 دولار (الفصل 14)
  81. ↑ "قائمة أفلام ترايستار بيكتشرز لعام 1993" . مجلة فارايتي . 5 فبراير 1993. مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007 .
  82. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 168.
  83. ↑ بولان 2000 ، ص 68-69.
  84. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 167-168.
  85. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 168-169.
  86. ↑ داوسون 1995 أ، ص 149.
  87. 1 2 بولان 2000 ، ص. 69.
  88. ↑ واينراوب، برنارد (22 سبتمبر 1994). "صانع الأفلام وفن إبرام الصفقات" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2007 .
  89. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 170: يدعي تارانتينو أن المبيعات الخارجية كانت بسبب اسمه.
  90. 1 2 داوسون 1995 أ، ص. 173.
  91. ↑ كوبرينسكي، إيمي (14 أكتوبر 2024). "داني ديفيتو: منتج فيلم "بالب فيكشن" هارفي واينستين وبخني بشدة لاختياري أسطورة نيوجيرسي" . nj . تم الاطلاع عليه في 21 أكتوبر 2024 .
  92. 1 2 كول، توماس (7 يونيو 2023). "مات ديلون يرفض كوينتين تارانتينو وفيلم "بالب فيكشن"" . Faroutmagazine.co.uk . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 .
  93. ↑ بروكر وبروكر (1996 ، ص 234)
  94. ↑ بولان (2000 ، ص 23)
  95. ↑ ورد في دارجيس (1994 أ، ص 10). زعمت مصادر أخرى أن شخصية بوتش مستوحاة من دور راي في فيلم نايتفول . [ 93 ] أما تصريح تارانتينو العلني الوحيد حول هذا الموضوع، والذي ورد في بولان، [ 94 ] فهو مخصص بوضوح لمظهر بوتش وليس لشخصيته.
  96. 1 2 دارجيس 1994 ب، ص. 17.
  97. ↑ بولان 2000 ، ص 69، 70.
  98. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 8، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  99. ↑ دارجيس 1994 ب، ص 18.
  100. ↑ داوسون 1995 أ، ص 159.
  101. ↑ داوسون 1995 أ، ص 159-160.
  102. ↑ داوسون 1995 أ ، ص 158: تم هدم مطعم هاوثورن جريل بعد فترة وجيزة من تصوير فيلم Pulp Fiction .
  103. ↑ هوفمان 2005 ، ص 46.
  104. ↑ داوسون 1995 أ، ص 164.
  105. ↑ داوسون 1995 أ، ص 162.
  106. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصلان 1 و2، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  107. ↑ " Pulp Fiction : Charts & Awards/ Billboard Albums" . AllMusic.com. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2006 .
  108. ↑ " Pulp Fiction : Charts & Awards/ Billboard Singles" . AllMusic.com. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 14 سبتمبر 2007 .
  109. ↑ تينكنيل 2006 ، ص 139.
  110. ↑ تشارين 2006 ، ص 96.
  111. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 174.
  112. 1 2 ماسلين، جانيت (23 سبتمبر 1994). "بالب فيكشن: رحلة كوينتين تارانتينو الجامحة على طريق الحياة الخطير" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2007 .
  113. 1 2 "جميع الجوائز - مهرجان 1994" . مهرجان كان. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 14 سبتمبر 2007 .
  114. 1 2 مكارثي، تود (23 مايو 1994). " الخيال الرخيص " . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2007 .
  115. ↑ " Pulp Fiction " . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  116. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 24، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  117. 1 2 3 بيسكيند 2004 ، ص. 189.
  118. ↑ داوسون 1995 أ، ص 171.
  119. ↑ كلادي، ليونارد (17 أكتوبر 1994). "مواجهة في ذروة شباك التذاكر". صحيفة ديلي فارايتي . ص 1. 
  120. ^ كلادي ، ليونارد (18 أكتوبر 1994). ""فيلم 'Pulp' يحصد لقب شباك التذاكر؛ والمنافسون يصفونه بالخيال". صحيفة ديلي فارايتي ، صفحة  1.
  121. ↑ "ميراماكس في أرض النجاح". سكرين إنترناشونال . 22 أغسطس 1997. ص 33. 
  122. ↑ واكسمان 2005 ، ص 78.
  123. ↑ "إجمالي الإيرادات المحلية لعام 1994" . موقع Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2007 .
  124. 1 2 Real 1996 ، ص 259.
  125. ↑ روز، آندي (شتاء 2004). "10 سنوات من MovieMaker، 10 سنوات من نمو الأفلام المستقلة" . MovieMaker . مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007 .
  126. ↑ داوسون 1995 أ، ص 171، 13.
  127. ↑ " Pulp Fiction " . Rotten Tomatoes . Fandango Media . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2026 .
  128. ↑ "مراجعات فيلم الخيال الرخيص" . ميتاكريتيك . سي بي إس التفاعلية . تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
  129. ↑ ابحث عن "سينما سكور" (اكتب "بالب فيكشن" في مربع البحث) . سينما سكور . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2019 .
  130. ↑ إيبرت، روجر (14 أكتوبر 1994). "Pulp Fiction" . RogerEbert.com . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2007 .
  131. ↑ كورليس، ريتشارد (10 أكتوبر 1994). "صدمة في القلب" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2007 .
  132. ↑ أنسن، ديفيد (9 أكتوبر 1994). "خلاص أدب اللب" . نيوزويك . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2023 .
  133. ↑ ترافرز، بيتر (14 أكتوبر 1994). "الخيال الرخيص" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2011. تم الاسترجاع في 10 مارس 2011 .
  134. ↑ توران، كينيث (14 أكتوبر 1994). "راب العصابات لكوينتين تارانتينو" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2018 .
  135. ↑ كوفمان، ستانلي (14 نوفمبر 1994). "التعاطي المفرط" . مجلة نيو ريبابليك . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2018 .
  136. 1 2 3 روزنباوم، جوناثان (21 أكتوبر 1994). "كثرة التلميحات ( إد وود، الخيال الرخيص )" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2023. تم الاسترجاع في 20 مايو 2023 .تجدر الإشارة إلى أن مصدر الإلهام المعلن هو في الواقع برنامج تلفزيوني بعنوان " كونغ فو" .
  137. ↑ سيمون، جون (21 نوفمبر 1994). " الخيال الرخيص " . مجلة ناشونال ريفيو . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2010 .
  138. ↑ بريت، دونا (25 أكتوبر 1994). "دعونا نتخلص من قصص الرعب الدموية" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2018 .
  139. ↑ بويد، تود (6 نوفمبر 1994). "شعار تارانتينو؟" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2018 .
  140. ↑ وود، جيمس (12 نوفمبر 1994). صحيفة الغارديان .
  141. 1 2 3 ماسلين ، جانيت (4 يناير 1995). ""فيلم "بالب فيكشن" يحصل على الجائزة الكبرى من نقاد السينما الوطنيين" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 27 سبتمبر 2007 .
  142. ↑ "الفائزون بجوائز عام 1994" . المجلس الوطني للمراجعة . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .
  143. ↑ ""فيلم "بالب فيكشن" وتارانتينو يفوزان بجوائز نقاد السينما في لوس أنجلوس" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . ١١ ديسمبر ١٩٩٤. مؤرشف من الأصل في ٣١ أغسطس ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٤ مايو ٢٠٢٣ .
  144. ↑ "جوائز جمعية نقاد السينما في بوسطن 1994" . bostonfilmcritics.org . 27 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .
  145. ↑ «مجموعة نقاد السينما في تكساس تُوزّع جوائز لأفضل أفلام العام» . صحيفة أوستن أمريكان-ستيتسمان . ١٨ ديسمبر ١٩٩٤. مؤرشف من الأصل في ٢٤ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ٢٤ مايو ٢٠٢٣ .
  146. ↑ "جوائز عام 1994" . kcfcc.org . 14 ديسمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .
  147. ↑ "النقاد يُشيدون بفيلمي "بالب فيكشن" و"كويز شو""" . صحيفة نيويورك تايمز . 16 ديسمبر 1994. مؤرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023. "
  148. ↑ "جوائز نقاد السينما السنوية السابعة في شيكاغو" . chicagofilmcritics.org . يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2023 .
  149. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 206.
  150. ↑ "المرشحون لجوائز نقابة ممثلي الشاشة السنوية الأولى" . جوائز نقابة ممثلي الشاشة . مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2009 .
  151. 1 2 "جوائز الأوسكار لفيلم Pulp Fiction" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
  152. ↑ تشارين 2006 ، ص 87.
  153. ↑ ناتالي، ريتشارد (27 مارس 1995). ""فيلم "بالب فيكشن" يتألق في حفل جوائز الروح المستقلة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2009 .
  154. 1 2 "الفائزون بجوائز الأفلام 1990-1999" (ملف PDF) . الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون (BAFTA). مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 2 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2006 .
  155. ↑ ""إكزوتيكا" في جامعة كورك . صحيفة لو سوار (بالفرنسية). 9 يناير 1995. ص  9. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2012 .
  156. ↑ "أفضل الأفلام التي خسرت جائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة فالتشر . نيويورك . ١٠ فبراير ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٦ مارس ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢٤ فبراير ٢٠٢٠ .
  157. 1 2 "Pulp Faction: The Tarantino Generation", Siskel & Ebert , Pulp Fiction DVD (Buena Vista Home Entertainment).
  158. ↑ دانسيجر 2002 ، ص 228.
  159. ↑ جانوفسكي، مايكل (4 يونيو 1995). "آراء رواد السينما في عطلة نهاية الأسبوع: دول ينتقد بشدة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2007 .لاكايو، ريتشارد (12 يونيو 1995). "رد فعل عنيف" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2007 .
  160. ↑ جورمان، ستيفن ج. (19 أغسطس 1996). "دول يتناول قضية المخدرات: كلينتون يُنتقد لافتقاره الصارخ للقيادة" . ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2007 .
  161. ↑ رابينوفيتز 2002 ، ص 15.
  162. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 258.
  163. ↑ واكسمان 2005 ، ص 64.
  164. ^ سيلفر واورسيني 2004 ، ص. 65.
  165. ↑ ريال 1996 ، ص 122.
  166. 1 2 3 أوبراين 1994 ، ص 90.
  167. ↑ كريستوفر 2006 ، ص 240.
  168. ↑ روبين 1999 ، ص 174-175.
  169. ↑ هيرش 1997 ، ص 359.
  170. ↑ داوسون 1995 أ، ص 207.
  171. ↑ روزنباوم، جوناثان (16 يونيو 1995). "العالم من وجهة نظر هارفي وبوب ( الدخان، الدرع الزجاجي )" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2023 .
  172. 1 2 هيرش 1997 ، ص 360.
  173. 1 2 فيليلا، فيونا أ. (يناير 2000). "السرديات الدائرية: أبرز ملامح السينما الشعبية في التسعينيات" . مجلة سينسز أوف سينما . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2006 .
  174. ↑ ديسر 2003 ، ص 519.
  175. 1 2 دينبي، ديفيد (5 مارس 2007). "الفوضى الجديدة" . مجلة نيويوركر . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2009. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2007 .
  176. ↑ إيلي، ديريك (14 مايو 2006). "من أطلق من؟" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2007 .
  177. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 195.
  178. ↑ بيسكيند 2004 ، ص 193.
  179. ↑ كوهلر، روبرت (7 مارس 2001). "من أجل الفن" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007 .
  180. ↑ سامويلز، مارك (8 نوفمبر 2006). " بالب فيكشن " . توتال فيلم . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2007 .للاطلاع على التأثيرات الموسيقية، انظر، على سبيل المثال، ساريج، روني (1996). "Fun Lovin' Criminals— Come Find Yourself " . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2007 .
  181. ↑ باتلر، روبرت و. (17 مارس 1996). " الخيال الرخيص ظاهرة ثقافية - وهذه حقيقة". صحيفة كانساس سيتي ستار .
  182. ↑ إيبرت، روجر (10 يونيو 2001). "أفلام عظيمة: فيلم الخيال الرخيص (1994)" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
  183. 1 2 "أفضل 100 فيلم على مر العصور: فيلم الخيال الرخيص (1994)" . مجلة تايم . 12 فبراير 2005. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2007 .
  184. ↑See, e.g., Wilson, Bee (February 14, 2007). "The Joy and Horror of Junk Food". Times Literary Supplement. London. Archived from the original on November 21, 2007. Retrieved October 11, 2007.Gates, Anita (August 1, 2004). "Movies: Critic's Choice". The New York Times. Archived from the original on June 2, 2018. Retrieved October 11, 2007.
  185. ↑Rea, Steven (February 5, 2010). "Travolta, Rhys Meyers Pummel Paris". The Philadelphia Inquirer. Archived from the original on March 14, 2016. Retrieved February 9, 2010.
  186. 's_March_2003_issue,_as_"100_Most_Memorable_Movie_Scenes"_189-0" rel="mw:referencedBy" id="mwEUk">↑Waxman 2005, p. 72: Waxman misidentifies the list, which appeared in Premiere's March 2003 issue, as "100 Most Memorable Movie Scenes".
  187. ↑Laverick, Daniel. "Selling a Movie in Two Minutes—The Modern Day Film Trailer". Close-Up Film. Archived from the original on October 11, 2007. Retrieved September 11, 2007.
  188. ↑"Iconic Banksy Image Painted Over". BBC News. April 20, 2007. Archived from the original on January 6, 2010. Retrieved September 11, 2007.
  189. ↑Dinshaw 1997, p. 116.
  190. ↑""Napalm" Speech Tops Movie Poll". BBC News. January 2, 2004. Archived from the original on July 8, 2009. Retrieved September 19, 2007.
  191. ↑Duncan, Conrad (September 8, 2019). "Dominic Cummings: Boris Johnson's adviser 'quoted Pulp Fiction' by telling aides they need to be 'cool like Fonzies'". The Independent. Archived from the original on September 9, 2019. Retrieved September 9, 2019.
  192. 12"AFI's 10 Top 10". American Film Institute. June 17, 2008. Archived from the original on January 16, 2013. Retrieved June 18, 2008.
  193. 1 2 "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي ... مئة فيلم - إصدار الذكرى العاشرة" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2007 .
  194. ↑ "أفضل الأفلام على مر العصور" . ميتاكريتيك . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 29 سبتمبر 2018 .
  195. ↑ "أعظم 500 فيلم على مر العصور" . مجلة إمباير . سبتمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2008 .
  196. ↑ مولر، مات (17 أكتوبر 2006). " مجلة توتال فيلم تقدم أفضل 100 فيلم على مر العصور" . توتال فيلم . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2007 .
  197. ↑ " حرب النجوم تُصنّف كأفضل فيلم على الإطلاق" . بي بي سي نيوز . 26 نوفمبر 2001. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2009. تم الاطلاع عليه في 14 سبتمبر 2007 .
  198. ↑ "أعظم 100 فيلم أمريكي" . بي بي سي . 20 يوليو 2015. مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2015 .
  199. ↑ جونسون، جي. ألين (16 أبريل 2026). "بيت هيغسيث يستشهد بمقطع من فيلم "بالب فيكشن" كآية من الكتاب المقدس في صلاة البنتاغون" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . تاريخ الاسترجاع: 17 أبريل 2026 .
  200. ↑ "بيت هيجسيث يتلو 'صلاة' من الكتاب المقدس هي في الواقع اقتباس من فيلم خيال رخيص" . 2026.
  201. ↑ أوبراين 1994 ، ص 90، 91.
  202. ↑ أوبراين 1994 ، ص 91.
  203. ↑ فرينش، فيليب (26 مارس 2006). " الخيال الرخيص " . صحيفة الأوبزرفر . لندن. مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2008 .
  204. ↑ موترام 2006 ، ص 228، 77.
  205. ↑ مارتن سكورسيزي (ضيف الحلقة)، روجر إيبرت (مقدم الحلقة) (26 فبراير 2000). "أفضل أفلام مارتن سكورسيزي في التسعينيات". روجر إيبرت والأفلام . الموسم الأول. الحلقة 26.
  206. ↑ كولكر 2000 ، ص 249.
  207. 1 2 كولكر 2000 ، ص. 281.
  208. ↑ روبين 1999 ، ص 174.
  209. ↑ تارانتينو 1994 ، ص 24، 27.
  210. ↑ كونارد 2006 ، ص 108.
  211. ↑ ووكر 2005 ، ص 315.
  212. ↑ هيرش 1997 ، ص 360، 340.
  213. ↑ كونستابل 2004 ، ص 54.
  214. ↑ كونارد 2006 ، ص 125.
  215. ↑ أليفا، ريتشارد (18 نوفمبر 1994). " الخيال الرخيص " . كومن ويل . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2007 .
  216. ستون ، آلان (أبريل-مايو 1995). " قصص رخيصة " . مجلة بوسطن ريفيو . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2007 .
  217. ^ كولكر 2000 ، ص 249 ، 250.
  218. 1 2 كولكر 2000 ، ص 250.
  219. ↑ جيرو 1996 ، ص 77.
  220. ↑ ديموري، باميلا هـ. (1995). "العنف والتسامي في روايات الخيال الشعبي وفلانيري أوكونور". في: رايت، ويل؛ كابلان، ستيفن (محرران). صورة العنف في الأدب والإعلام والمجتمع: أوراق مختارة من مؤتمر عام 1995 لجمعية الدراسات متعددة التخصصات للصور الاجتماعية . جمعية الدراسات متعددة التخصصات للصور الاجتماعية. بويبلو، كولورادو. ص 187-194 . 
  221. ↑ سكوت، ر. نيل، محرر. (2002). فلاني أكونور: دليل مرجعي مشروح للنقد . ميلدجفيل، جورجيا: دار نشر تيمبرلين. ص 185. ISBN  978-0971542808.
  222. ↑ غروث 1997 ، ص 189.
  223. 1 2 3 مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 9، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  224. ↑ تشارين 2006 ، ص 106.
  225. 1 2 Tincknell 2006 ، ص 140.
  226. ↑ داوسون 1995 أ، ص 178.
  227. ↑ بولان 2000 ، ص 19.
  228. 1 2 3 4 5 6 7 White 2002 ، ص 342.
  229. 1 2 3 4 5 6 فولود 2003 ، ص 22.
  230. ↑ غروث 1997 ، ص 188-189.
  231. ↑ دينشو 1997 ، ص 186.
  232. ↑ موترام 2006 ، ص 75-76.
  233. ↑ للاطلاع على إعجاب تارانتينو بسيجل، انظر داوسون (1995 أ، ص 142)
  234. ↑ بيل 2000 ، ص 87.
  235. ↑ ميلر 1999 ، ص 76.
  236. ↑ جيرو 1996 ، ص 78.
  237. 1 2 Groth 1997 ، ص. 188.
  238. ↑ وايلد، ديفيد (3 نوفمبر 1994). "كوينتين تارانتينو: مجنون فوضى الأفلام" . رولينج ستون . ص 110. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2023 . 
  239. ↑ كونارد 2006 ، ص 125، 133.
  240. ↑ "Pulp Fiction (1994، الجزء 4 من 5)" . filmsite.org .
  241. ↑ ميكليتش 2006 ، ص 15، 16: لاحظ أنه على الرغم من أن فرقة "ذا ثري ستوجز" كان لديها مسلسل تلفزيوني أصلي تم عرضه لفترة وجيزة في منتصف الستينيات، إلا أنهم كانوا أكثر شهرة من خلال أفلامهم القصيرة التي تم توزيعها على التلفزيون.
  242. 1 2 ميكليتش 2006 ، ص. 16.
  243. 1 2 ويليس 1997 ، ص. 195.
  244. ↑ تارانتينو 1994 ، ص 28.
  245. ↑ غالافنت 2006 ، ص 46.
  246. ↑ "ماذا يوجد في الحقيبة؟" . Snopes.com . 17 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  247. ↑ "رودريغيز وتارانتينو: فنان يتحدث عن فنان" . MySpace.com . 6 أبريل 2007. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2007 .
  248. ↑ بولان 2000 ، ص 20.
  249. ↑ "ماذا يوجد في الحقيبة في فيلم Pulp Fiction ؟" . The Straight Dope . 31 مايو 2000. مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2007 .
  250. ↑ كوين، نيك؛ بيشينس، هاري (16 أغسطس/آب 2008). "عجلات على الشاشة: رجل الاسترداد" . صحيفة ديلي تلغراف . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس/آب 2018. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو/تموز 2012 .
  251. ↑ غورملي 2005 ، ص 164.
  252. ↑ إيبرت 1997 ، ص 188.
  253. ↑ Reinhartz 2003 ، ص 108.
  254. ↑ «سفر حزقيال النبي، 25» . الكتاب المقدس: نسخة الملك جيمس . مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2007 – عبر بارتلبي.
  255. ↑ توماس 2003 ، ص 61-62: يشير توماس إلى أنه بدلاً من "الرب"، تقرأ هذه النسخة "... وسيعرفون أنني شيبا الحارس الشخصي ...".
  256. ↑ كونارد 2006 ، ص 134: يدعي كونارد أن النص مأخوذ من فيلم Bodigaado Kiba ( الحارس الشخصي كيبا أو الحارس الشخصي ؛ 1973) وأن العبارة الأخيرة هناك هي "وستعرفون أن اسمي تشيبا الحارس الشخصي ...".
  257. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 4، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  258. ↑ مسار المعلومات الإضافية المحسّن، الفصل 25، قرص DVD لفيلم Pulp Fiction (Buena Vista Home Entertainment).
  259. ↑ غورملي 2005 ، ص 167.
  260. ↑ Reinhartz 2003 ، ص 106، 107.
  261. ↑ كونارد 2006 ، ص 130.
  262. ↑ وايت، مايك وتومسون، مايك (ربيع 1995). "تارانتينو في علبة؟" . كاشير دو سينيمارت . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2006 .
  263. 1 2 فرايمان 2003 ، ص. 15.
  264. 1 2 بروكر وبروكر 1996 ، ص 239.
  265. ↑ فرايمان 2003 ، ص 14: يتطابق تحديد فرايمان للرشاش على أنه M61 تشيكي مع الوصف الوارد في السيناريو: تارانتينو (1994)، ص 96. تشير الأدلة المرئية إلى أنه تم استخدام سلاح مختلف في الفيلم، ربما MAC-10 أو نموذج مشابه.
  266. ↑ "بحث عن جوائز/ فيلم الخيال الرخيص " . رابطة هوليوود للصحافة الأجنبية. مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2007 .
  267. ↑ "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي... مئة فيلم" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2023 .
  268. ↑ "مرشحو جوائز معهد الفيلم الأمريكي (AFI) بمناسبة مرور 100 عام... و100 ضحكة" (ملف PDF) . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 13 مارس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  269. ↑ "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي...مئة إثارة" . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2023 .
  270. ↑ "مرشحو جوائز معهد الفيلم الأمريكي (AFI) لمئة عام... مئة بطل وشرير" (ملف PDF) . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 21 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  271. ↑ "مرشحو جائزة معهد الفيلم الأمريكي لمئة عام... مئة اقتباس" (ملف PDF) . معهد الفيلم الأمريكي . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 13 مارس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  272. ↑ ""فيلم الخيال الرخيص " : لا تشاهده مرة واحدة فقط . scholar.lib.vt.edu
  273. ↑ "شريط فيديو VHS لفيلم Pulp Fiction جديد ومغلف" . نادي معجبي كوينتين تارانتينو .
  274. ↑ "PULP FICTION - إصدار خاص لهواة الجمع" . Classification.gov.au . تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2026 .
  275. 1 2 "قاعدة بيانات الليزر ديسك - بحث - فيلم الخيال الرخيص" . Lddb.com .
  276. ↑ كونراد، جيريمي (9 أغسطس 2002). "مراجعة إصدار Pulp Fiction: DVD Collector's Edition" . IGN .
  277. ↑ "DVD Talk" . Dvdtalk.com .
  278. ↑ «ديزني تُكمل بيع أفلام ميراماكس إلى شركة فيلميارد هولدينغز ذ.م.م» . شركة والت ديزني . 3 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2025 .
  279. ↑ تيذر، ديفيد (30 يوليو 2010). "ديزني تبيع ميراماكس لمجموعة استثمارية مقابل 660 مليون دولار" . صحيفة الغارديان .
  280. ↑ بلوك، أليكس بن (17 فبراير 2011). "إيكو بريدج ستوزع عناوين ميراماكس على أقراص DVD وBlu-Ray" . هوليوود ريبورتر .
  281. 1 2 3 "تاريخ إصدار أقراص DVD لفيلم Pulp Fiction" . تواريخ إصدار أقراص DVD .
  282. ↑ "Pulp Fiction Blu-ray" . Blu-ray.com .
  283. ↑ "Pulp Fiction BluRay - The Quentin Tarantino Archives" . wiki.tarantino.info .
  284. ↑ «انتهاء صفقة ميراماكس مع نتفليكس في الأول من يونيو - مغادرة أكثر من 400 فيلم» . ما هو معروض على نتفليكس . 21 مايو 2016.
  285. ↑ سميث، نايجل م. (2 مارس 2016). "استوديو الأفلام الشهير ميراماكس يبيع لمجموعة بي إن الإعلامية التي تتخذ من الدوحة مقراً لها" . صحيفة الغارديان .
  286. ↑ زالاي، جورج (3 أبريل 2020). "شركة ViacomCBS تُنهي استحواذها على 49% من أسهم Miramax في صفقة بقيمة 375 مليون دولار" - عبر The Hollywood Reporter.
  287. ↑ داليساندرو، أنتوني (20 ديسمبر 2019). "شركة ViacomCBS تستحوذ على حصة 49% في شركة Miramax مقابل 375 مليون دولار" .
  288. ↑ سالكويتز، روب. "شركة فياكوم سي بي إس تضيف إلى محفظتها الإعلامية، وتستحوذ على حصة 49% في شركة ميراماكس" . فوربس .
  289. ↑ "Pulp Fiction" . بارك سيركس .
  290. ↑ فليسنج، إيتان (11 أبريل 2024). "نيل إتش. موريتز وباراماونت يجددان صفقة إنتاج فيرست لوك" . هوليوود ريبورتر .
  291. ↑ "Pulp Fiction Blu-ray (Blu-ray + Digital HD)" . Blu-ray.com .
  292. ↑ كول، كريس كابين، جيك (7 ديسمبر 2022). "مراجعة فيلم "Pulp Fiction" بتقنية 4K UHD Blu-ray . مجلة Slant .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  293. ↑ "فيلم Pulp Fiction بتقنية 4K Blu-ray (إصدار الذكرى الثلاثين لهواة الجمع) (المملكة المتحدة)" . Blu-ray.com .
  294. ↑ عضو، صموئيل سبنسر، مشروع نيوزويك هو مشروع ثقة (4 مارس 2021). "جميع البرامج والأفلام المتوفرة الآن على باراماونت+" . نيوزويك .
  295. ↑ ميلستروب، آدم (27 يوليو 2024). "أكثر أفلام كوينتين تارانتينو شهرةً يجد موطناً جديداً للبث المباشر في أغسطس" . سي بي آر .
  296. ↑ شونتر، أليسون (20 أغسطس 2025). "بلوتو تي في يعرض الآن أحد أفضل الأفلام على الإطلاق" .
  297. ↑ دياز، جوني (17 نوفمبر 2021). "شركة ميراماكس تقاضي كوينتين تارانتينو بسبب رموز NFT المخطط لها لفيلم "بالب فيكشن" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2021 . 
  298. ↑ "مقاضاة كوينتين تارانتينو بسبب خطة NFT لفيلم 'Pulp Fiction'" . news.yahoo.com . ١٧ نوفمبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٧ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٧ نوفمبر ٢٠٢١ .
  299. ↑ مادوس، جين (9 سبتمبر 2022). "كوينتين تارانتينو يتوصل إلى تسوية مع شركة ميراماكس بشأن مزاد NFT لفيلم 'بالب فيكشن'" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 25 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 25 سبتمبر 2022 .

فهرس

  • بيلي، جيسون (2013). خيال رخيص: القصة الكاملة لتحفة كوينتين تارانتينو . دار فويجر للنشر. رقم ISBN 978-0-7603-4479-8.
  • باركر، مارتن؛ أوستن، توماس (2000). من فيلم Antz إلى فيلم Titanic: إعادة ابتكار تحليل الأفلام . دار بلوتو للنشر. رقم ISBN 0-7453-1579-8.
  • بارت، بيتر (2000). الإيرادات الإجمالية: الأفلام الناجحة والفاشلة - الصيف الذي التهم هوليوود . نيويورك: سانت مارتن. ISBN 0-312-25391-5.
  • بيل، ديفيد (2000). "إضفاء الطابع الإيروتيكي على الريف". في: شاتلتون، ديفيد؛ وات، ديان؛ فيليبس، ريتشارد (محررون). نزع مركزية الجنسانية: السياسة والتمثيلات خارج نطاق المدينة الكبرى . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-19466-0.
  • بيسكيند، بيتر (2004). أفلام رخيصة وغير تقليدية: ميراماكس، وساندانس، وصعود السينما المستقلة . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 0-684-86259-X.
  • بروكر، بيتر؛ بروكر، ويل (1996). "الحداثة الشعبية: التمييز الإيجابي عند تارانتينو". في: سيمبسون، فيليب؛ أترسون، أندرو؛ شيبردسون، كارين جيه (محررون). نظرية الفيلم: مفاهيم نقدية في دراسات الإعلام والثقافة . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-25971-1.
  • شارين، جيروم (2006). تربينا بين الذئاب: الفن المضطرب وأزمنة كوينتين تارانتينو . نيويورك: دار ثاندرز ماوث للنشر. ISBN 1-56025-858-6.
  • كريستوفر، نيكولاس (2006). في مكان ما في الليل: الفيلم الأسود والمدينة الأمريكية . إيميريفيل، كاليفورنيا: شومايكر وهورد. ISBN 1-59376-097-3.
  • كونارد، مارك ت. (2006). "الرمزية والمعنى والعدمية في أفلام الخيال الشعبي ". فلسفة الفيلم الأسود . ليكسينغتون: مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-2377-1.
  • كونستابل، كاثرين (2004). "ما بعد الحداثة والسينما". في: كونور، ستيفن (محرر). دليل كامبريدج لما بعد الحداثة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-64840-8.
  • دانسيجر، كين (2002). تقنية تحرير الأفلام والفيديو: التاريخ والنظرية والتطبيق (  الطبعة الثالثة). نيويورك: دار فوكال برس. ISBN 0-240-80420-1.
  • دارجيس، مانوهلا (1994أ). "غرائز اللب" . البصر والصوت . المجلد  4، العدد  5. الصفحات 6-11 . مجموعة في: بيري، جيرالد، محرر (1998). كوينتين تارانتينو: مقابلات . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 1-57806-051-6.
  • دارجيس، مانوهلا (1994ب). "كوينتين تارانتينو يتحدث عن فيلم الخيال الرخيص ". مجلة سايت آند ساوند . المجلد  4، العدد  11.
  • ديفيس، تود ف.؛ ووماك، كينيث (1998). "رعاية الضعفاء: أخلاقيات الفداء في فيلم Pulp Fiction للمخرج كوينتين تارانتينو ". مجلة الأدب/السينما الفصلية . 26 (1).
  • داوسون، جيف (1995أ). كوينتين تارانتينو: سينما الروعة . نيويورك ولندن: أبلاوز. ISBN 1-55783-227-7.
  • ديسر، ديفيد (2003). "الفيلم الأسود العالمي: أفلام النوع في عصر العولمة". في: جرانت، باري كيث (محرر). قارئ أنواع الأفلام III . أوستن: مطبعة جامعة تكساس. ISBN 0-292-70185-3.
  • دينشو، كارولين (1997). "العودة إلى العصور الوسطى: روايات الخيال الرخيصة ، غاوين، فوكو". في: فريز، دولوريس وارويك؛ أوكيف، كاثرين أوبراين (محرران). الكتاب والجسد . نوتردام: مطبعة جامعة نوتردام. ISBN 0-268-00700-4.
  • إيبرت، روجر (1997). أسئلة لرجل إجابات الأفلام . كانساس سيتي، ميزوري: أندروز مكميل. ISBN 0-8362-2894-4.
  • فرايمان، سوزان (2003). الرجال الرائعون والجنس الثاني . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-12962-9.
  • فولود، نيل (2003). مئة فيلم عنيف غيّر السينما . لندن ونيويورك: باتسفورد/ستيرلينغ. ISBN 0-7134-8819-0.
  • غالافنت، إدوارد (2006). كوينتين تارانتينو . لندن: بيرسون لونغمان. ISBN 0-582-47304-7.
  • جيرو، هنري أ. (1996). الثقافات الهاربة: العرق والعنف والشباب . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-91577-5.
  • غورملي، بول (2005). فيلم الوحشية الجديد: العرق والعاطفة في سينما هوليوود المعاصرة . بريستول، المملكة المتحدة، وبورتلاند، أوريغون: إنتلكت. ISBN 1-84150-119-0.
  • غروث، غاري (1997). "حلم الاستقبال المثالي: أفلام كوينتين تارانتينو". في فرانك، توماس؛ ويلاند، مات (محرران). تسليع معارضتك: وابل من مجلة ذا بافلر . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-31673-4.
  • هيرش، فوستر (1997). "خاتمة". في كلارينس، كارلوس (محرر). أفلام الجريمة (  طبعة منقحة). كامبريدج، ماساتشوستس: دا كابو. ISBN 0-306-80768-8.
  • هوفمان، ديفيد (2005). خبير حبوب الإفطار . كانساس سيتي، ميزوري: أندروز مكميل. ISBN 0-7407-5029-1.
  • كينغ، جيف (2002). الكوميديا ​​السينمائية . لندن: دار وولفلاور للنشر. رقم ISBN 1-903364-35-3.
  • كولكر، روبرت (2000). سينما الوحدة: بن، ستون، كوبريك، سكورسيزي، سبيلبرغ، ألتمان . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512350-6.
  • ميكليتش، روبرت (2006). انقلب على أدورنو: النظرية النقدية، الثقافة الشعبية، وسائل الإعلام السمعية البصرية . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ISBN 978-0791467343.
  • ميلر، ستيفن بول (1999). السبعينيات الآن: الثقافة كأداة للمراقبة . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2166-1.
  • موترام، جيمس (2006). أطفال ساندانس: كيف استعاد المتمردون هوليوود . نيويورك: ماكميلان. ISBN 0-571-22267-6.
  • أوبراين، جيفري (1994). "أفلام كوينتين تارانتينو الخيالية الرخيصة". منبوذو كوكب الصورة: الأفلام، صناعة الترفيه، المشهد العام . واشنطن العاصمة: كاونتربوينت. ISBN 1-58243-190-6.
  • باركر، فيليب (2002). فن وعلم كتابة السيناريو (  الطبعة الثانية). بريستول، المملكة المتحدة: إنتلكت. ISBN 1-84150-065-8.
  • بولان، دانا (2000). الخيال الرخيص . لندن: معهد الفيلم البريطاني. رقم ISBN 0-85170-808-0.
  • رابينوفيتز، باولا (2002). أبيض وأسود ونوار: الحداثة الشعبية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-11480-X.
  • ريال، مايكل ر. (1996). استكشاف ثقافة الإعلام: دليل . ثاوزند أوكس، كاليفورنيا، لندن، ونيودلهي: سيج. ISBN 0-8039-5877-3.
  • راينهارتز، أديل (2003). الكتاب المقدس على الشاشة الفضية . لويفيل: مطبعة ويستمنستر جون نوكس. ISBN 0-664-22359-1.
  • روبين، مارتن (1999). روايات الإثارة . كامبريدج، نيويورك، وملبورن: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-58839-1.
  • سيلفر، آلان؛ أورسيني، جيمس (2004). فيلم نوير . كولونيا: تاشن. رقم ISBN 3-8228-2261-2.
  • تارانتينو، كوينتين (1994). خيال رخيص: سيناريو . نيويورك: هايبريون/ميراماكس. ISBN 0-7868-8104-6.
  • توماس، برايان (2003). تنين فيديوهاوند: أفلام الحركة الآسيوية وأفلام الكالت . كانتون، ميشيغان: دار نشر فيزيبل إنك. ISBN 1-57859-141-4.
  • تينكنيل، إستيلا (2006). "الموسيقى التصويرية للفيلم، الحنين إلى الماضي والاستهلاك". في: كونريش، إيان؛ تينكنيل، إستيلا (محرران). اللحظات الموسيقية في الفيلم . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 0-7486-2344-2.
  • ووكر، ديفيد (2005). "تارانتينو، كوينتين". في سيم، ستيوارت (محرر). دليل روتليدج لما بعد الحداثة.(  الطبعة الثانية). لندن ونيويورك: روتليدج. رقم ISBN 0-415-33358-X.
  • واكسمان، شارون (2005). متمردون في الاستوديوهات: ستة مخرجين مستقلين وكيف تغلبوا على نظام استوديوهات هوليوود . نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN 0-06-054017-6.
  • وايت، جلين (2002). "كوينتين تارانتينو". في تاسكر، إيفون (محررة). خمسون مخرجًا سينمائيًا معاصرًا . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 0-415-18973-X.
  • ويليس، شارون (1997). التباين العالي: العرق والجنس في أفلام هوليوود المعاصرة . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2041-X.