إدراك العمق

عندما يتحرك الراصد، تُعطي الحركة النسبية الظاهرية لعدة أجسام ثابتة بالنسبة للخلفية مؤشرات حول المسافة النسبية بينها. إذا كانت معلومات اتجاه الحركة وسرعتها معروفة، فإن اختلاف المنظر الحركي يُمكن أن يُوفر معلومات دقيقة عن العمق. ^{[ 5 ]} يُمكن ملاحظة هذا التأثير بوضوح عند ركوب السيارة؛ فالأشياء القريبة تمر بسرعة، بينما تبدو الأشياء البعيدة ثابتة. تستخدم بعض الحيوانات التي تفتقر إلى الرؤية الثنائية بسبب ضيق مجال الرؤية المشترك لأعينها اختلاف المنظر الحركي بشكلٍ أوضح من البشر لتحديد العمق (على سبيل المثال، بعض أنواع الطيور التي تُحرك رؤوسها لتحقيق اختلاف المنظر الحركي، والسناجب التي تتحرك في خطوط متعامدة مع الجسم المراد رؤيته لتحقيق نفس النتيجة ^{[ 6 ]} ). ^{[ ملاحظة 1 ]}

عندما يتحرك جسم ما باتجاه المُشاهد، يتمدد إسقاطه على شبكية العين تدريجيًا، مما يؤدي إلى إدراك الحركة في خط مستقيم باتجاه المُشاهد. يُعرف هذا أيضًا باسم " عمق التمدد البصري" . ^{[ 7 ]} يُمكّن التغير الديناميكي في المُحفز المُشاهد من رؤية الجسم متحركًا، بالإضافة إلى إدراك بُعده. وبالتالي، في هذا السياق، يُعد تغير الحجم مؤشرًا للمسافة. ^{[ 8 ]} ومن الظواهر ذات الصلة قدرة الجهاز البصري على حساب زمن التلامس (TTC) لجسم مُقترب من خلال معدل التمدد البصري ، وهي قدرة مفيدة في سياقات متنوعة، من قيادة السيارة إلى لعب الكرة . مع ذلك، فإن حساب زمن التلامس، بالمعنى الدقيق، هو إدراك للسرعة وليس للعمق. 

إذا وُضع شكل صلب ثابت (مثل مكعب سلكي) أمام مصدر ضوئي نقطي بحيث يسقط ظله على شاشة شفافة، سيرى مراقب على الجانب الآخر من الشاشة نمطًا ثنائي الأبعاد من الخطوط. أما إذا دار المكعب، فسيستخلص الجهاز البصري المعلومات اللازمة لإدراك البعد الثالث من حركة الخطوط، فيُرى مكعب. هذا مثال على تأثير العمق الحركي . ^{[ 9 ]} ويحدث هذا التأثير أيضًا عندما يكون الجسم الدوار صلبًا (وليس مجرد شكل تخطيطي)، بشرط أن يتكون الظل المسقط من خطوط ذات زوايا أو نقاط نهاية محددة، وأن تتغير هذه الخطوط في الطول والاتجاه أثناء الدوران. ^{[ 10 ]}

تُمكّننا خاصية تقارب الخطوط المتوازية في المسافة، عند اللانهاية، من إعادة بناء المسافة النسبية بين جزأين من جسم ما، أو بين معالم طبيعية. على سبيل المثال، الوقوف على طريق مستقيم، والنظر إلى أسفل الطريق، وملاحظة تضيّق الطريق كلما ابتعد في الأفق. إن الإدراك البصري للمنظور في الفضاء الحقيقي، كالغرف والمستوطنات والطبيعة، هو نتاج عدة انطباعات بصرية وتفسيرها من قِبل الجهاز البصري . زاوية الرؤية مهمة للحجم الظاهري . يُصوَّر الجسم القريب على مساحة أكبر على الشبكية ، بينما يُصوَّر الجسم نفسه أو جسم بنفس الحجم أبعد على مساحة أصغر. ^{[ 11 ]} يُمكن إدراك المنظور عند النظر بعين واحدة فقط، لكن الرؤية المجسمة تُعزز الإحساس بالمكان. بغض النظر عما إذا كانت أشعة الضوء الداخلة إلى العين قادمة من فضاء ثلاثي الأبعاد أو من صورة ثنائية الأبعاد، فإنها تصطدم بالسطح الداخلي للعين على الشبكية. يعتمد ما يراه الإنسان على إعادة بناء الصورة بواسطة جهازه البصري، حيث يمكن تفسير الصورة نفسها على الشبكية ثنائياً وثلاثياً الأبعاد. وإذا تم التعرف على التفسير ثلاثي الأبعاد، فإنه يحظى بالأفضلية ويحدد الإدراك. ^{[ 12 ]}

• 
  تفسير الحجم بحسب السياق
• 
  لقطات من مسافات مختلفة
• 
  يقع خط الأفق عند مستوى مساند الذراعين.
• 
  منظر من نافذة في الطابق الثاني من منزل
• 
  قمة جبلية قريبة من خط الثلج ، وعدة قمم جبلية فوق خط الثلج.
• 
  انحناء الأرض

في الرؤية المكانية، يلعب خط النظر الأفقي دورًا مهمًا. في الصورة الملتقطة من نافذة منزل، يقع خط النظر الأفقي عند مستوى الطابق الثاني (الخط الأصفر). أسفل هذا الخط، كلما ابتعدت الأجسام، بدت أعلى في مجال الرؤية . وفوق خط النظر الأفقي، تبدو الأجسام البعيدة أدنى من الأجسام القريبة. لتمثيل الانطباعات المكانية في المنظور الرسومي ، يمكن استخدام نقطة التلاشي . ^{[ 13 ]} عند النظر إلى مسافات جغرافية طويلة، تنتج تأثيرات المنظور جزئيًا عن زاوية الرؤية، ولكن ليس فقط عنها. في الصورة الخامسة من هذه السلسلة، يظهر جبل مونت بلانك ، أعلى جبل في جبال الألب ، في الخلفية . ويبدو أدنى من الجبل الذي أمامه في وسط الصورة. يمكن استخدام القياسات والحسابات لتحديد نسبة انحناء الأرض في النسب المُدركة ذاتيًا .

إذا عُلم أن جسمين متساويان في الحجم (مثلاً شجرتان)، ولكن حجمهما المطلق غير معروف، فإن مؤشرات الحجم النسبي تُوفر معلومات حول العمق النسبي للجسمين. فإذا كان أحدهما يشغل زاوية رؤية أكبر على الشبكية من الآخر، فإن الجسم الذي يشغل زاوية الرؤية الأكبر يبدو أقرب.

بما أن زاوية الرؤية لجسم ما عند إسقاطه على الشبكية تتناقص مع المسافة، يمكن دمج هذه المعلومة مع معرفة مسبقة بحجم الجسم لتحديد عمقه الحقيقي. على سبيل المثال، يعرف الناس عمومًا حجم السيارة المتوسطة. ويمكن دمج هذه المعرفة المسبقة مع معلومات حول الزاوية التي تشكلها على الشبكية لتحديد عمق السيارة الحقيقي في المشهد.

حتى لو كان الحجم الفعلي للجسم غير معروف ولم يكن هناك سوى جسم واحد مرئي، فإن الجسم الأصغر يبدو أبعد من الجسم الكبير الموجود في نفس الموقع. ^{[ 14 ]}

بسبب تشتت الضوء في الغلاف الجوي، تتميز الأجسام البعيدة بتباين إضاءة أقل وتشبع لوني أقل . ونتيجة لذلك، تبدو الصور ضبابية كلما ابتعدت عن مجال رؤية الشخص. في رسومات الحاسوب ، يُطلق على هذه الظاهرة غالبًا اسم " ضباب المسافة ". يتميز الجزء الأمامي بتباين عالٍ، بينما يتميز الجزء الخلفي بتباين منخفض. تبدو الأجسام التي تختلف فقط في تباينها مع الخلفية وكأنها على أعماق مختلفة. ^{[ 15 ]} كما ينزاح لون الأجسام البعيدة نحو الطرف الأزرق من الطيف (على سبيل المثال، الجبال البعيدة). يستخدم بعض الرسامين، ولا سيما سيزان ، أصباغًا "دافئة" (الأحمر والأصفر والبرتقالي) لإبراز الملامح نحو المشاهد، وأصباغًا "باردة" (الأزرق والبنفسجي والأزرق المخضر) للإشارة إلى الجزء المنحني من الشكل بعيدًا عن سطح اللوحة .

التكيف البصري هو إشارة حركية للعين تُستخدم لإدراك العمق. فعندما يحاول الإنسان التركيز على الأجسام البعيدة، تسترخي العضلات الهدبية ، مما يسمح لعدسة العين بأن تصبح أرق، وبالتالي يزيد البعد البؤري . ويُمكن إدراك عمق الأجسام البعيدة بطرق أخرى إلى جانب التكيف البصري. إذ تُرسل الأحاسيس الحركية الناتجة عن انقباض وانبساط العضلات الهدبية (العضلات داخل العين) إلى القشرة البصرية حيث تُستخدم لتفسير المسافة والعمق. ويكون التكيف البصري فعالاً فقط للمسافات التي تقل عن مترين.

يحدث الحجب (ويُشار إليه أيضًا بالتداخل ) عندما تتداخل الأسطح القريبة مع الأسطح البعيدة. ^{[ 16 ]} إذا حجب جسمٌ ما جزئيًا رؤية جسم آخر، فإن الإنسان يراه أقرب. مع ذلك، لا تسمح هذه المعلومة إلا للمشاهد بترتيب القرب النسبي. يتكون وجود الحجب المحيطي أحادي العين من نسيج الجسم وشكله الهندسي. هذه الظواهر قادرة على تقليل زمن استجابة إدراك العمق في كل من المحفزات الطبيعية والاصطناعية. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

في أقصى أطراف المجال البصري ، تنحني الخطوط المتوازية، كما في صورة ملتقطة بعدسة عين السمكة . هذا التأثير، رغم أنه يُزال عادةً من الأعمال الفنية والصور الفوتوغرافية عن طريق قص الصورة أو تأطيرها، يُعزز بشكل كبير إحساس المشاهد بالتواجد في فضاء ثلاثي الأبعاد حقيقي. (لا يستخدم المنظور الكلاسيكي هذا ما يُسمى "التشويه"، مع أن "التشويهات" في الواقع تخضع تمامًا لقوانين البصريات وتُقدم معلومات بصرية صحيحة تمامًا، تمامًا كما يفعل المنظور الكلاسيكي بالنسبة لجزء مجال الرؤية الواقع ضمن إطاره).

يمكن رؤية التفاصيل الدقيقة على الأجسام القريبة بوضوح، بينما لا تظهر هذه التفاصيل على الأجسام البعيدة. تدرجات الملمس هي حبيبات الجسم. على سبيل المثال، على طريق طويل مرصوف بالحصى، يمكن رؤية الحصى القريب من الناظر بوضوح من حيث الشكل والحجم واللون. أما في المسافة، فلا يمكن تمييز ملمس الطريق بوضوح.

إن الطريقة التي يسقط بها الضوء على جسم ما وينعكس عن أسطحه، والظلال التي تلقيها الأجسام، توفر إشارة فعالة للدماغ لتحديد شكل الأجسام وموقعها في الفضاء. ^{[ 19 ]}

يُستخدم التمويه الانتقائي للصورة بشكل شائع في التصوير الفوتوغرافي والفيديو لإضفاء إحساس بالعمق. ويمكن أن يعمل هذا كإشارة بصرية أحادية حتى عند إزالة جميع الإشارات الأخرى. وقد يُسهم في إدراك العمق في الصور الشبكية الطبيعية، لأن عمق مجال تركيز العين البشرية محدود. إضافةً إلى ذلك، توجد العديد من خوارزميات تقدير العمق القائمة على عدم وضوح الصورة والتمويه. ^{[ 20 ]} ومن المعروف أن بعض العناكب القافزة تستخدم عدم وضوح الصورة لتقدير العمق. ^{[ 21 ]}

عندما يكون جسم ما مرئيًا بالنسبة للأفق، يميل البشر إلى إدراك الأجسام الأقرب إلى الأفق على أنها أبعد عنهم، والأجسام الأبعد عن الأفق على أنها أقرب إليهم. ^{[ 22 ]} إضافةً إلى ذلك، إذا تحرك جسم ما من موضع قريب من الأفق إلى موضع أعلى أو أدنى منه، فسيبدو وكأنه يقترب من الناظر.

اختلاف المنظر البصري هو تأثير إدراكي ينتج عن دوران العين، مما يؤدي إلى تحولات في الصورة تعتمد على المنظور. يحدث هذا لأن المركز البصري للعين لا يتطابق مع مركز دورانها. ^{[ 23 ]} لا يتطلب اختلاف المنظر البصري حركة الرأس، وهو يختلف تمامًا عن اختلاف المنظر الناتج عن الحركة.

تستطيع الحيوانات التي تقع عيونها في مقدمة العين استخدام المعلومات المستمدة من إسقاطات الأجسام المختلفة على كل شبكية لتقدير العمق. وباستخدام صورتين للمشهد نفسه، مأخوذتين من زاويتين مختلفتين قليلاً، يُمكن تحديد المسافة إلى جسم ما بدقة عالية. ترى كل عين زاوية مختلفة قليلاً للجسم الذي تراه العين اليسرى واليمنى. يحدث هذا بسبب اختلاف المنظر الأفقي بين العينين. إذا كان الجسم بعيدًا، يكون اختلاف الصورة الساقطة على كلتا الشبكتين صغيرًا. أما إذا كان الجسم قريبًا، فيكون الاختلاف كبيرًا. هذه الظاهرة، وهي الرؤية المجسمة، هي التي توهم الناس بأنهم يدركون العمق عند مشاهدة صور "العيون السحرية" ، والصور المجسمة التلقائية ، والأفلام ثلاثية الأبعاد ، والصور المجسمة .

التقارب هو إشارة حركية ثنائية العينين لإدراك المسافة والعمق. بفضل الرؤية المجسمة، تركز مقلتا العينين على نفس الجسم، مما يؤدي إلى تقاربهما. يؤدي هذا التقارب إلى تمدد عضلات العين الخارجية ، حيث تستقبل هذه العضلات مستقبلات حركية . وكما هو الحال مع إشارة التكيف أحادية العين، تساعد الأحاسيس الحركية من هذه العضلات الخارجية أيضًا في إدراك المسافة والعمق. تكون زاوية التقارب أصغر عندما تثبت العين على أجسام بعيدة. ويكون التقارب فعالًا للمسافات التي تقل عن 10 أمتار. ^{[ 24 ]} 

أثبت أنطونيو ميدينا بويرتا أن صور الشبكية التي لا تحتوي على تباين في المنظر ولكن بظلال مختلفة تندمج بشكل مجسم، مما يمنح المشهد المصوّر إدراكًا للعمق. وقد أطلق على هذه الظاهرة اسم "الرؤية المجسمة الظلية". ولذلك، تُعدّ الظلال إشارة مجسمة مهمة لإدراك العمق. ^{[ 25 ]}

من بين هذه المؤشرات المختلفة، لا توفر سوى التقارب والتكيف والحجم المألوف معلومات دقيقة عن المسافة. أما باقي المؤشرات فهي نسبية (أي أنها تُستخدم فقط لتحديد الأجسام الأقرب بالنسبة لبعضها البعض). والرؤية المجسمة نسبية أيضاً، لأن التباين الأكبر أو الأصغر للأجسام القريبة قد يعني إما أن هذه الأجسام تختلف اختلافاً كبيراً أو قليلاً في العمق النسبي، أو أن الجسم الذي يُركز عليه النظر أقرب أو أبعد (كلما كان المشهد أبعد، قلّ التباين الشبكي الذي يشير إلى نفس فرق العمق).

اقترح إسحاق نيوتن أن العصب البصري لدى البشر والرئيسيات الأخرى يتميز ببنية محددة في مساره من العين إلى الدماغ. إذ يمتد ما يقارب نصف الألياف العصبية من شبكية العين البشرية إلى نصف الكرة المخية في نفس جانب العين التي نشأت منها. تُعرف هذه البنية باسم التصالب النصفي أو الإسقاطات البصرية من نفس الجانب. أما في معظم الحيوانات الأخرى، فتعبر هذه الألياف العصبية إلى الجانب المقابل من الدماغ.

أظهر برنارد فون غودن أن التصالب البصري يحتوي على ألياف شبكية متقاطعة وغير متقاطعة، ولاحظ رامون إي كاخال ^{[ 26 ]} أن درجة تقاطع نصفي التصالب تختلف بين الأنواع. ^{[ 27 ] [ 26 ]} صاغ غوردون لين وولس مفهومًا شائعًا في قانون نيوتن-مولر-غودن (NGM) الذي ينص على أن درجة تقاطع الألياف البصرية في التصالب البصري ترتبط عكسيًا بدرجة التوجه الأمامي للمحاور البصرية للعينين. ^{[ 28 ]} بعبارة أخرى، أن عدد الألياف التي لا تعبر الخط المتوسط ​​يتناسب مع حجم المجال البصري الثنائي. ومع ذلك، تتمثل إحدى مشكلات قانون نيوتن-مولر-غودن في التباين الكبير بين الأنواع في حجم المجال البصري الثنائي الذي يُلاحظ في الأنواع غير الثديية. هذا التباين لا يرتبط بنمط الحياة، أو التصنيف، أو تداخل المجالات البصرية. ^{[ 29 ]}

وهكذا، كانت الفرضية العامة لفترة طويلة هي أن ترتيب الألياف العصبية في التصالب البصري لدى الرئيسيات والبشر قد تطور في المقام الأول لخلق إدراك دقيق للعمق، أو الرؤية المجسمة، أو بشكل صريح أن العينين تلاحظان جسماً من زوايا مختلفة إلى حد ما وأن هذا الاختلاف في الزاوية يساعد الدماغ على تقييم المسافة.

تقترح فرضية العين-الطرف الأمامي أن الحاجة إلى تحكم دقيق بين العين واليد كانت أساسية في تطور الرؤية المجسمة. ووفقًا لهذه الفرضية، فإن الرؤية المجسمة هي نتيجة تطورية لعملية أكثر أهمية: وهي أن بنية التصالب البصري وموضع العينين (درجة الاتجاه الجانبي أو الأمامي) تتشكل بفعل التطور لمساعدة الحيوان على تنسيق أطرافه (الأيدي، المخالب، الأجنحة، أو الزعانف). ^{[ 30 ]}

تفترض فرضية الوظائف التنفيذية أن وجود مسارات عصبية قصيرة بين مناطق الدماغ التي تستقبل المعلومات البصرية عن اليد والنوى الحركية التي تتحكم في تنسيق حركات اليد له قيمة انتقائية. ويكمن جوهر هذه الفرضية في أن التحول التطوري في التنسيق الحركي سيؤثر على طول هذه المسارات العصبية، وبالتالي سرعتها. ^{[ 31 ]} فامتلاك نمط التنسيق الحركي لدى الرئيسيات يعني أن الخلايا العصبية الحركية التي تتحكم في حركة اليد اليمنى، على سبيل المثال، والخلايا العصبية التي تستقبل المعلومات الحسية (كاللمسية) عن اليد اليمنى، والخلايا العصبية التي تحصل على المعلومات البصرية عنها، ستكون جميعها موجودة في نصف الكرة المخية الأيسر. وينطبق العكس على اليد اليسرى، حيث تتم معالجة المعلومات البصرية واللمسية والأوامر الحركية في نصف الكرة المخية الأيمن. وتمتلك القطط والجرابيات الشجرية (المتسلقة للأشجار) ترتيبات مماثلة (بين 30 و45% من حجم العصب البصري الداخلي والعيون الموجهة للأمام). ستكون النتيجة وصول المعلومات البصرية لأطرافها الأمامية إلى نصف الكرة المخية المناسب (المسؤول عن التنفيذ). وقد أدى التطور إلى تقلبات طفيفة وتدريجية في اتجاه المسارات العصبية في القشرة البصرية. ويمكن أن يسير هذا التحول في أي من الاتجاهين. ^{[ 30 ] [ 32 ]} تمتلك الثعابين والديدان الفكية وغيرها من الحيوانات التي تفتقر إلى الأطراف عددًا كبيرًا نسبيًا من المسارات العصبية الداخلية. والجدير بالذكر أن هذه الحيوانات لا تمتلك أطرافًا (أيدٍ، أو مخالب، أو زعانف، أو أجنحة) لتوجيهها. علاوة على ذلك، لا يمكن لأجزاء الجسم اليمنى واليسرى للحيوانات الشبيهة بالثعابين أن تتحرك بشكل مستقل عن بعضها البعض. على سبيل المثال، إذا التف ثعبان في اتجاه عقارب الساعة، فإن عينه اليسرى ترى الجزء الأيسر من الجسم فقط، وفي وضع عكس اتجاه عقارب الساعة، سترى العين نفسها الجزء الأيمن من الجسم فقط. لهذا السبب، من المفيد للثعابين أن تمتلك بعض المسارات العصبية الداخلية في القشرة البصرية (العارية). إن سلالات الفقاريات ذات الفم الدائري (أي معظم الفقاريات) التي توقفت عن ثني أطرافها الأمامية نتيجة التطور، وطورت بدلاً من ذلك أطرافًا أمامية، ستستفيد من تحقيق مسارات متقاطعة تمامًا طالما أن الأطراف الأمامية تُستخدم بشكل أساسي في الاتجاه الجانبي. أما الزواحف، مثل الثعابين التي فقدت أطرافها، فستستفيد من إعادة تجميع مجموعة من الألياف غير المتقاطعة خلال تطورها. ويبدو أن هذا قد حدث بالفعل، مما يدعم فرضية EF. ^{[ 30 ] [ 32 ]} 

عادةً ما تكون مخالب الفئران مشغولة فقط في المجالات البصرية الجانبية. لذا، يتوافق هذا مع فرضية المجال البصري الخارجي (EF) التي تفترض أن للفئران عيونًا جانبية ومسارات بصرية متقاطعة قليلة جدًا في المجال البصري الخارجي (OC). قائمة الكائنات الحية في المملكة الحيوانية التي تدعم فرضية المجال البصري الخارجي طويلة (BBE). تنطبق هذه الفرضية على جميع الفقاريات تقريبًا، بينما ينطبق قانون NGM وفرضية الرؤية المجسمة بشكل أساسي على الثدييات فقط. حتى أن بعض الثدييات تُظهر استثناءات مهمة، مثل الدلافين التي لا تمتلك سوى مسارات بصرية غير متقاطعة على الرغم من كونها مفترسة. ^{[ 32 ]}

من الشائع الاعتقاد بأن الحيوانات المفترسة تمتلك عيونًا أمامية، إذ يسمح لها ذلك بتقدير المسافة إلى الفريسة، بينما تمتلك الحيوانات المفترسة عيونًا جانبية، مما يسمح لها بمسح المنطقة وكشف العدو في الوقت المناسب. مع ذلك، قد تصبح العديد من الحيوانات المفترسة فرائس، ولدى بعض المفترسات، كالتماسيح مثلاً، عيون جانبية ولا تمتلك أي عصب بصري داخلي. يوفر هذا التركيب البصري وصلات عصبية قصيرة وتحكمًا مثاليًا في عين قدم التمساح الأمامية. ^{[ 32 ]}

تمتلك الطيور عادةً عيونًا جانبية، ومع ذلك فهي قادرة على الطيران عبر الغابات الكثيفة على سبيل المثال. في الختام، لا تنفي فرضية الوظائف التنفيذية الدور المهم للرؤية المجسمة، بل تقترح أن إدراك العمق الفائق لدى الرئيسيات (الرؤية المجسمة) قد تطور لخدمة اليد؛ وأن البنية الخاصة للجهاز البصري لدى الرئيسيات قد تطورت إلى حد كبير لإنشاء مسارات عصبية سريعة بين الخلايا العصبية المشاركة في تنسيق حركة اليد، مما يساعد اليد على الإمساك بالفرع الصحيح ^{[ 31 ].}

تفتقر معظم الحيوانات العاشبة التي تعيش في السهول المفتوحة ، وخاصةً ذوات الحوافر، إلى الرؤية الثنائية لأن عيونها تقع على جانبي الرأس، مما يوفر لها رؤية بانورامية بزاوية 360 درجة تقريبًا للأفق، ما يمكّنها من ملاحظة اقتراب المفترسات من أي اتجاه تقريبًا. مع ذلك، تمتلك معظم المفترسات كلتا العينين تنظران إلى الأمام، مما يسمح لها بإدراك العمق الثنائي ويساعدها على تقدير المسافات عند الانقضاض على فريستها. تستفيد الحيوانات التي تقضي وقتًا طويلًا على الأشجار من الرؤية الثنائية لتقدير المسافات بدقة عند التنقل السريع بين الأغصان. 

انتقد مات كارتميل، عالم الأنثروبولوجيا الفيزيائية وعلم التشريح في جامعة بوسطن ، هذه النظرية، مستشهداً بأنواع أخرى من الحيوانات الشجرية التي تفتقر إلى الرؤية الثنائية، مثل السناجب وبعض الطيور . وبدلاً من ذلك، يقترح "فرضية الافتراس البصري"، التي تفترض أن أسلاف الرئيسيات كانت مفترسات حشرية تشبه حيوانات الترسير ، وتخضع لنفس ضغط الانتقاء الطبيعي للرؤية الأمامية الذي تخضع له الأنواع المفترسة الأخرى. كما يستخدم هذه الفرضية لتفسير تخصص أيدي الرئيسيات، والتي يقترح أنها تكيفت للإمساك بالفريسة، على غرار الطريقة التي تستخدم بها الطيور الجارحة مخالبها .