ابنة دراكولا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "ابنة دراكولا" هو فيلم أمريكي من نوع أفلام مصاصي الدماء ، صدر عام 1936 من إنتاج شركة يونيفرسال بيكتشرز ، وهو الجزء الثاني من فيلم "دراكولا" الذي صدر عام 1931. الفيلم من إخراج لامبرت هيليير، وسيناريو غاريت فورت، وبطولةأوتو كروجر ، وجلوريا هولدن في دور البطولة، ومارغريت تشرشل . ويضم الفيلم الممثل الوحيد الذي عاد من الجزء الأول، إدوارد فان سلون ، مع تغيير اسم شخصيته من "فان هيلسينغ" إلى " فون هيلسينغ".

يروي فيلم "ابنة دراكولا" قصة الكونتيسة ماريا زاليسكا، ابنة الكونت دراكولا، وهي مصاصة دماء. بعد وفاة دراكولا، تعتقد أنها بتدمير جسده ستتحرر من تأثيره وتعيش حياة طبيعية. عندما تفشل هذه المحاولة، تلجأ إلى طبيب نفسي، الدكتور جيفري غارث (كروجر). تختطف الكونتيسة مساعدة الدكتور غارث، جانيت (مارغريت تشرشل)، وتأخذها إلى ترانسيلفانيا ، مما يؤدي إلى معركة بين الدكتور غارث والكونتيسة في محاولة منه لإنقاذ جانيت.

يستند الفيلم ظاهريًا إلى فصل محذوف من رواية برام ستوكر "دراكولا" الصادرة عام 1897 ، والتي نُشرت عام 1914 كقصة قصيرة بعنوان " ضيف دراكولا " [ 2 ] ، إلا أنه لا يمت بصلة تُذكر إلى الرواية الأصلية. وتؤكد مصادر حديثة أن الفيلم مستوحى بشكل فضفاض من رواية "كارميلا" ، وهي رواية قوطية قصيرة من تأليف جوزيف شيريدان لو فانو صدرت عام 1872 ، والتي تُعتبر غالبًا أول عمل روائي بريطاني منشور يتناول العلاقات المثلية بين النساء . [ 2 ]

اشترى ديفيد أو. سيلزنيك حقوق رواية ستوكر لصالح شركة مترو غولدوين ماير ، لكن شركة يونيفرسال اشترتها عام ١٩٣٤، مع احتفاظها بحق إعادة الحقوق إلى مترو غولدوين ماير إذا لم تبدأ يونيفرسال الإنتاج بحلول أكتوبر ١٩٣٥، وهو تاريخ مُدِّد لاحقًا إلى فبراير ١٩٣٦. سارعت يونيفرسال بإنتاج الفيلم في ذلك الشهر، مع اكتمال السيناريو جزئيًا فقط، للوفاء بهذا الموعد النهائي. [ ٢ ] أُسند الفيلم في البداية إلى جيمس ويل ، لكن رئيس إنتاج يونيفرسال، كارل ليميل جونيور، عيّن هيليير مخرجًا في النهاية.

رغم أن الفيلم لم يحقق النجاح نفسه الذي حققه الفيلم الأصلي عند عرضه، إلا أنه حظي عموماً بتقييمات إيجابية. وخلال العقود اللاحقة، انقسمت الآراء النقدية حوله بشدة. وقد لاحظ النقاد والباحثون المعاصرون ما يُزعم من تلميحات مثلية في الفيلم، وهو ما استغلته شركة يونيفرسال في بعض حملاتها الإعلانية المبكرة.

حبكة

بعد أن قضى على الكونت دراكولا ، أُلقي القبض على البروفيسور فان هيلسينغ على يد شرطيين من ويتبي ، الرقيب ويلكس والشرطي ألبرت، بعد أن عثرا بالصدفة على جثة دراكولا مغروسة في قلبها وتد (بالإضافة إلى جثة رينفيلد ذات العنق المكسور ) في قبو دير كارفاكس. اقتيد فان هيلسينغ إلى سكوتلاند يارد ، حيث شرح للسير باسيل همفري أنه قضى بالفعل على دراكولا، ولكن نظرًا لأن مصاص الدماء كان ميتًا منذ أكثر من 500 عام، فلا يمكن اعتبار ذلك جريمة قتل. وبدلًا من توكيل محامٍ، استعان فان هيلسينغ بطبيب نفسي، الدكتور جيفري غارث، الذي كان سابقًا أحد أبرز طلابه.

في ويتبي، يغادر الرقيب ويلكس السجن للقاء ضابط من سكوتلاند يارد في محطة القطار، ويُكلف الشرطي ألبرت بمهمة استعادة الجثث. في هذه الأثناء، تدخل ابنة دراكولا، الكونتيسة ماريا زاليسكا، السجن، وتُسحر ألبرت بخاتمها المرصع بالجواهر، وبمساعدة خادمها ساندور، تسرق جثة دراكولا من السجن. بعد رش الملح على المحرقة، تُحرق الكونتيسة جثة دراكولا في طقوس خاصة، على أمل كسر لعنة مصاصي الدماء. لكن سرعان ما يبدأ ساندور في تثبيط عزيمتها، قائلاً لها إن كل ما تراه عيناها هو "الموت". سرعان ما تستسلم لعطشها للدماء. تستأنف الكونتيسة صيدها، وتُسحر ضحاياها بخاتمها المرصع بالجواهر. بعد لقاءٍ عابر مع الدكتور غارث في حفلٍ اجتماعي، تطلب منه الكونتيسة مساعدتها في التغلب على التأثير الذي تشعر به من العالم الآخر. ينصحها الطبيب بالتغلب على رغباتها من خلال مواجهتها، وتصبح الكونتيسة متفائلة بأن إرادتها، بالإضافة إلى علم الدكتور غارث، ستكون قوية بما يكفي للتغلب على خبث دراكولا.

أرسلت الكونتيسة ساندور ليحضر لها عارضةً لترسمها. رأى ساندور شابةً جميلةً تُدعى ليلي، فتبعها إلى جسر. توقفت ليلي عند الحاجز تبدو عليها علامات اليأس. وعدها ساندور بالطعام والدفء والمال. ترددت ليلي، لكن ساندور أوضح لها أنه يبحث عنها لتكون عشيقته. عادت ليلي مع ساندور. قاومت الكونتيسة زاليسكا رغباتها في البداية، لكنها استسلمت وهاجمتها. نجت ليلي من الهجوم، وفحصها الدكتور غارث بالتنويم المغناطيسي؛ وكشفت ليلي معلوماتٍ كافيةً ليعرف الدكتور غارث أن الكونتيسة زاليسكا هي من هاجمتها، لكنها أصيبت بسكتة قلبية وتوفيت. استسلمت الكونتيسة لرغباتها وتقبلت استحالة العلاج؛ فاستدعت الدكتور غارث إلى ترانسيلفانيا باختطاف جانيت بليك، سكرتيرته، التي كانت تربطه بها علاقةٌ متوترةٌ نوعًا ما، لكنه أدرك الآن أنه يكنّ لها مشاعر. تعتزم زاليسكا تحويل الدكتور غارث إلى مصاص دماء ليكون رفيقها الأبدي. عند وصوله إلى قلعة دراكولا في ترانسيلفانيا، يوافق الدكتور غارث على فداء جانيت بحياته. قبل أن يتم تحويله، تُقتل الكونتيسة زاليسكا عندما يُطلق ساندور سهماً على قلبها انتقاماً منها لخرقها وعدها بمنحه الخلود. يُصوّب ساندور سهمه نحو الدكتور غارث، لكن شرطياً من سكوتلاند يارد، الذي كان قد تتبّع الدكتور غارث من لندن برفقة فان هيلسينغ، يُرديه قتيلاً.

يقذف

المصدر: [ 2 ]

إنتاج

إدوارد فان سلون في دور فون هيلسينغ

لم تكن شركة يونيفرسال تمتلك في الأصل حقوق فصل " ضيف دراكولا "، وهو فصل محذوف من رواية برام ستوكر الأصلية، التي نُشرت عام 1914 بعد وفاة ستوكر كقصة قصيرة ، والتي يُزعم أنها كانت المصدر الرئيسي للفيلم. تفاوض ديفيد أو. سيلزنيك، المدير التنفيذي لشركة مترو غولدوين ماير، عام 1933 مع فلورنس ، أرملة ستوكر، على عقد لشراء حقوق الفصل مقابل دفعة مقدمة قدرها 500 دولار أمريكي، من أصل سعر شراء قدره 5000 دولار أمريكي. كان محامو ومسؤولو مترو غولدوين ماير قلقين بشأن استخدام كلمة "دراكولا" في عنوان الفيلم، خشية أن تتخذ يونيفرسال إجراءات قانونية، على الرغم من أن عقد سيلزنيك مع ستوكر نص صراحةً على "ابنة دراكولا" كعنوان بديل محتمل. وقد أُطلق على المشروع اسم "الرتيلاء" في المراسلات. [ 4 ] اشترت شركة يونيفرسال حقوق الإنتاج من شركة إم جي إم عام 1934، لكنها كانت ستعود إلى إم جي إم إذا لم تبدأ يونيفرسال الإنتاج بحلول أكتوبر 1935، وهو تاريخ تم تمديده لاحقًا إلى فبراير 1936. سارعت يونيفرسال بإنتاج المسلسل في ذلك الشهر، مع اكتمال السيناريو جزئيًا فقط، للوفاء بهذا الموعد النهائي. [ 2 ]

تشير المصادر الحديثة إلى أن الفيلم استند بشكل فضفاض أيضًا إلى رواية كارميلا ، وهي رواية قوطية قصيرة صدرت عام 1872 للكاتب جوزيف شيريدان لو فانو، والتي غالبًا ما يُشار إليها على أنها أول عمل روائي بريطاني منشور يتناول العلاقات المثلية. [ 2 ]

استعان سيلزنيك بجون إل. بالدرستون ، الذي سبق له العمل على فيلمي "دراكولا" و "فرانكشتاين" عام 1931 ، لكتابة سيناريو الفيلم. تضمن سيناريو بالدرستون معالجة بعض الأحداث غير المكتملة من الفيلم الأصلي. في هذا السيناريو، يعود فون هيلسينغ إلى ترانسيلفانيا للقضاء على عرائس مصاصي الدماء الثلاث اللواتي ظهرن في فيلم "دراكولا "، لكنه يغفل عن قبر رابع يخفي ابنة دراكولا. تتبعه الابنة إلى لندن وتعمل تحت اسم "الكونتيسة سيكلسكي". تهاجم شابًا أرستقراطيًا، فيتعقبها فون هيلسينغ وخطيبته إلى ترانسيلفانيا ويقضيان عليها. تضمن السيناريو مشاهد توحي بأن ابنة دراكولا كانت تستمتع بتعذيب ضحاياها من الرجال، وأنهم كانوا يستمتعون بذلك أيضًا أثناء خضوعهم لسيطرتها. كما تضمن لقطات لغرف الكونتيسة وهي مليئة بالسياط والأحزمة، والتي لم تستخدمها أبدًا على الشاشة، لكن يمكن للمشاهدين تخيل استخداماتها. بغض النظر عن أي اعتراضات قد تُثيرها إدارة قانون الإنتاج السينمائي (PCA) على جوانب عديدة من السيناريو، لم يكن من الممكن تصوير سيناريو بالدرستون أبدًا، لأن عقد سيلزنيك مع ستوكر منعه صراحةً من استخدام أي شخصيات من شخصيات برام ستوكر لم تظهر في فيلم " ضيف دراكولا ". أعاد سيلزنيك بيع حقوق "ضيف دراكولا" إلى شركة يونيفرسال في أكتوبر 1934 [ 2 ] أو سبتمبر 1935 [ 4 ] مقابل 12,500 دولار، وشمل ذلك حقوق سيناريو بالدرستون. [ 5 ] ويفترض الباحث في أفلام الرعب، ديفيد ج. سكال، أن هذا كان الدافع الحقيقي لسيلزنيك لشراء الحقوق في المقام الأول، وهو الاستفادة من رغبة يونيفرسال في إنتاج جزء ثانٍ من خلال استغلال المصدر الوحيد الواضح. [ 6 ] كان أحد شروط البيع هو أن تعود الحقوق إلى شركة MGM إذا لم تبدأ شركة Universal الإنتاج بحلول أكتوبر 1935، وتم تمديدها لاحقًا إلى فبراير 1936. [ 2 ]

مخرج

أراد كارل ليميل الابن، رئيس استوديوهات يونيفرسال (المُلقب بـ"جونيور")، أن يُخرج جيمس ويل ، الذي حقق نجاحًا باهرًا بفيلم " عروس فرانكشتاين" ، فيلم " ابنة دراكولا" . كان ويل ينتظر انتهاء إيرين دان من تصوير فيلم "هوس رائع" لتتمكن من البدء في العمل على فيلمه " شو بوت" . ولأنه كان متخوفًا من إخراج فيلمي رعب متتاليين، أقنع ويل ليميل بشراء حقوق رواية بوليسية بعنوان " جرائم صداع الكحول" . وافق ليميل فقط بعد أن حصل على وعد من ويل بأنه سيُخرج فيلم "ابنة دراكولا" لاحقًا. [ 7 ] أنهى ويل العمل على فيلم " هل تتذكر الليلة الماضية؟" في 14 سبتمبر 1935. [ 8 ] انتهى تصوير فيلم "هوس رائع" في 29 أكتوبر. ومع تفرغ دان، بدأ ويل العمل على فيلم " شو بوت" . استبدله ليميل بـ أ. إدوارد ساذرلاند ، الذي اشتهر بأعماله الكوميدية. لم يكن لدى ساذرلاند اهتمام يُذكر بفيلم "ابنة دراكولا" مثل ويل، وسرعان ما غادر الاستوديو، [ 9 ] فتولى هيليير الإخراج.

نص عالمي

قُدِّمَت معالجةٌ سينمائيةٌ من تأليف جون إل. بالدرستون إلى شركة يونيفرسال في يناير 1934، وربما عُرضت على شركة إم جي إم في وقتٍ سابق. كما رُفِضَت معالجةٌ سينمائيةٌ قصيرةٌ أخرى من تأليف كورت نيومان من قِبَل شركة يونيفرسال. [ 2 ]

كتب آر سي شريف أول سيناريو لفيلم يونيفرسال، وقُدِّم في يوليو 1935. [ 2 ] بدأ السيناريو بثلاثة مشاهد تدور أحداثها في القرن الرابع عشر، وتتمحور حول أسطورة دراكولا. ثم انتقل إلى العصر الحديث، مُركزًا على زوجين مخطوبين يزوران ترانسيلفانيا. يستكشف الرجلان أطلال قلعة دراكولا. يُعثر لاحقًا على أحدهما مختل عقليًا، بينما يختفي الآخر. يُستدعى البروفيسور فون هيلسينغ، الذي يتعقب الرجل المفقود إلى لندن، حيث يقع تحت سيطرة ابنة دراكولا، الكونتيسة سيلينسكي (هكذا ورد اسمها). عندما تحاول الهرب مع تابعها إلى الشرق على متن سفينة، يحجز فون هيلسينغ وثلاثة آخرون مقاعد على متن السفينة نفسها. خلال عاصفة هوجاء، يقضي فون هيلسينغ على ابنة دراكولا، ومع انكسار سيطرتها على الرجلين، ينتهي السيناريو بحفل زفاف مزدوج. قُدِّمت هذه النسخة في 28 أغسطس 1935 إلى المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام ، الذي رفضها، قائلاً جزئياً: " ستحتاج ابنة دراكولا إلى ست لغات على الأقل للتعبير عن وحشيتها بشكل كافٍ". في 10 سبتمبر، التقى شريف بممثلي المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام، وقدّم سيناريو منقحاً بعد يومين. تمت الموافقة على هذا السيناريو، ولكن نظراً لعدم تسجيل المجلس لتفاصيله، فإنه من غير المعروف مدى اختلافه عن النسخة الأصلية، أو مقدار ما تم الاحتفاظ به من ذلك السيناريو في النص النهائي. [ 10 ]

قدمت شركة يونيفرسال المسودة الأولى لفيلم شريف إلى إدارة قانون الإنتاج (PCA) في 5 سبتمبر 1935، وواجهت مقاومة أشد من رئيس الإدارة، جوزيف برين، مقارنةً بالرقابة البريطانية. أفاد برين بأن السيناريو "يحتوي على عدد لا يحصى من المشاهد المسيئة التي تجعل الموافقة على الفيلم مستحيلة تمامًا بموجب قانون الإنتاج". [ 11 ] وقُدمت مسودة ثانية في 21 أكتوبر، ولكنها رُفضت أيضًا، حيث تركزت العديد من اعتراضات برين على مشاهد القرن الرابع عشر التي ظهر فيها دراكولا نفسه. ولا يزال من غير الواضح ما إذا كانت هذه المسودة هي نفسها التي وافق عليها المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام (BBFC) سابقًا. قُدِّمَت مسودة ثالثة لشريف بعد ثلاثة أيام، أما المسودة الرابعة والأخيرة فكانت في العاشر من نوفمبر. وظلت جميعها غير مقبولة، ويشير جيمس كورتيس، كاتب سيرة ويل، إلى أن ويل، الذي لم يكن مهتمًا بالمشروع وخشي أن يُفقده التزامه به السيطرة على تصوير فيلم " شو بوت" ، شجع شريف على تقديم نسخ أكثر رفضًا على أمل التخلص من الفيلم. [ 5 ] في 14 يناير 1936، أبلغ المنتج إي إم آشر برين أن سيناريو شريف لن يُستخدم، وأنه سيتم إعداد سيناريو جديد من الصفر. [ 12 ]

ثم أُسندت مهمة كتابة السيناريو إلى غاريت فورت ، [ 12 ] الذي قدّم مسودة في يناير 1936، ومسودة ثانية في فبراير. اجتمع آشر وفورت والمدير التنفيذي لشركة يونيفرسال، هاري زينر، مع مسؤولي قانون الإنتاج في فبراير، حيث طُلب من يونيفرسال كتابة المشهد الذي تتخذ فيه ليلي وضعية أمام ماريا بحيث لا يُلمّح إلى أن ليلي كانت عارية، أو إلى وجود "رغبة جنسية منحرفة من جانب ماريا أو محاولة اعتداء جنسي منها على ليلي". [ 2 ]

يبدو أن مسودة فورت لشهر فبراير، بعد تنقيحها من قبل تشارلز بيلدن في مارس 1936، هي النسخة المستخدمة في تصوير الفيلم، والتي اطلعت عليها هيئة الرقابة على الأفلام وأقرتها في أبريل. فورت هو المساهم الوحيد في كتابة السيناريو الذي حصل على تقدير سينمائي، إلى جانب ستوكر. [ 2 ]

صب

غلوريا هولدن

كان فيلم "ابنة دراكولا" أول دور بطولة لغلوريا هولدن، ويُقال إنها لم تكن راضية على الإطلاق عن إسناده إليها. ومثل العديد من الممثلين، كانت هولدن تنظر بازدراء إلى أفلام الرعب. كما أنها شاهدت بيلا لوغوسي يكافح على مر السنين منذ أن أُجبر دراكولا على التحرر من نمط الأدوار النمطية ، وخافت أن يؤدي الدور إلى المصير نفسه بالنسبة لها. ويعتقد الناقد مارك كلارك، ويا ​​للمفارقة، أن اشمئزاز هولدن من الدور ربما يكون قد أدى إلى جودة أدائها: "إن ازدراءها للدور يترجم إلى نوع من كراهية الذات التي تتناسب تمامًا مع شخصيتها المضطربة". [ 13 ]

في البداية، كان من المقرر أن يقوم لوغوسي وجين وايت ببطولة الفيلم. كما أعلنت شركة يونيفرسال أن بوريس كارلوف وكولين كلايف ، اللذين شاركا في بطولة فيلمي فرانكشتاين وعروس فرانكشتاين ، سيظهران في الفيلم، [ 14 ] وأن سيزار روميرو سيؤدي دور الدكتور غارث، بينما سيؤدي لوغوسي دور دراكولا، ووايت دور ليلي، التي لعبت دورها في النهاية الممثلة نان غراي لأنها شقراء، مما يُضفي تباينًا بينها وبين الممثلة غلوريا هولدن ذات الشعر الأسود. [ 15 ] ووفقًا لتقرير هوليوود ريبورتر ، سعت يونيفرسال إلى اختيار هربرت مارشال لدور ساندور، قبل أن تُسند الدور إلى بيشيل. [ 15 ] لم يظهر أي منهم على الشاشة، باستثناء لوغوسي، الذي ظهر بشكل غير مباشر على هيئة تمثال نصفي من الشمع صُنع على صورته ليُستخدم في نعش دراكولا. تشير بعض المصادر إلى أن لوغوسي تقاضى ما يصل إلى 4000 دولار مقابل مشاركته الفاشلة، لكن السجل المؤكد الوحيد لأي ترتيب مالي هو رسالة يوافق فيها لوغوسي على استخدام صورته مجانًا لصنع التمثال الشمعي. [ 14 ]

إطلاق نار

ملصق مسرحي

بدأ تصوير فيلم " ابنة دراكولا" في 4 فبراير 1936، وسارع الإنتاج قبل أن يُكمل فورت كتابة السيناريو، [ 16 ] بسبب بندٍ يتعلق بموعد نهائي في عقد خيار شركة يونيفرسال مع سيلزنيك للحصول على حقوق الملكية. [ 17 ] لم يُعتمد السيناريو نهائيًا إلا بعد مرور ثلاثة أسابيع من بدء التصوير. [ 18 ] اكتمل الفيلم في 10 مارس. [ 19 ] على الرغم من أوامر الاستوديو بتصوير الفيلم سبعة أيام في الأسبوع، [ 18 ] إلا أن التصوير استغرق سبعة أيام إضافية وتجاوز الميزانية بمقدار 50,000 دولار، ليبلغ إجمالي تكلفة الفيلم 278,380 دولارًا. [ 20 ]

كان فيلم "ابنة دراكولا" آخر أفلام سلسلة الرعب الأولى لشركة يونيفرسال ، والتي امتدت إلى عشرينيات القرن الماضي. أعلنت يونيفرسال علنًا أن السبب هو الحظر البريطاني على أفلام الرعب، والذي كان سيؤثر سلبًا على إيراداتها. [ 21 ] في الحقيقة، تم تعليق السلسلة لأن عائلة ليميل فقدت السيطرة على يونيفرسال قبيل انتهاء تصوير " ابنة دراكولا" . بسبب تجاوزات في تكاليف عدد من الأفلام، اضطر جونيور ليميل إلى اقتراض مليون دولار في الأول من نوفمبر عام 1935. جاء المبلغ من جيه. تشيفر كودين ، رئيس شركة ستاندرد كابيتال، ومن تشارلز ر. روجرز . عندما طُلب سداد القرض في مارس من العام التالي، لم تتمكن يونيفرسال من ذلك. استحوذت ستاندرد على الاستوديو في الرابع من مارس، وحلّ روجرز محل جونيور كرئيس للإنتاج. لم يكن روجرز من محبي أفلام الرعب، فأوقف إنتاجها بعد إصدار فيلم " ابنة دراكولا" ليتفرغ لأفلام أخرى مثل الأفلام الموسيقية التي شاركت فيها ديانا دوربين . [ 22 ] ولم تعد شركة يونيفرسال إلى أفلام الرعب لمدة ثلاث سنوات، حتى أصدرت فيلم " ابن فرانكشتاين" عام 1939.

جوانب الإنتاج الأخرى

عمل خبير التجميل جاك بيرس ومشرف المؤثرات الخاصة جون ب. فولتون معًا بشكل وثيق، لا سيما في تصميم مكياج هولدن. وقد جمعا بين إضاءة خاصة ومكياج رمادي مخضر لمشاهد هولدن الأخيرة، مما خلق شحوبًا يتناقض مع مكياج بقية الممثلين في المشهد، والذي يتميز بلون البشرة الطبيعي. [ 23 ] قام هاينز رومهيلد بتأليف الموسيقى التصويرية [ 18 ] ، وأعاد ألبرت س. داغوستينو تصميم ديكور قلعة دراكولا الذي صممه تشارلز د. هول ، وأنشأ ديكورات جديدة، بما في ذلك جسر لندن، والمستنقع الذي أُحرقت فيه جثة دراكولا، وشقة الكونتيسة زاليسكا. [ 24 ]

استجابة حاسمة

منحت صحيفة نيويورك تايمز فيلم "ابنة دراكولا" تقييمًا جيدًا، وإن كان ساخرًا بعض الشيء، عند عرضه، مشيرةً إلى "الأحداث المرعبة" فيه، وملاحظةً أن "غلوريا هولدن تُجسّد شخصية المرأة الخفاشية بشكلٍ مُقنع للغاية"، وخلصت إلى أن الفيلم "مُرعب للغاية" و"فيلم رعب لطيف". [ 25 ] كما أشادت مجلة فارايتي بالإنتاج وأداء هولدن على وجه الخصوص. [ 26 ] ورغم الإشادة النقدية، لم يحقق فيلم "ابنة دراكولا" نفس النجاح الجماهيري الذي حققه الفيلم الأصلي.

انقسمت الآراء اللاحقة حول فيلم "ابنة دراكولا" انقسامًا حادًا. فقد وصفته مجلة "إنترتينمنت ويكلي" ، في مراجعتها للفيلم بعد إصداره على الفيديو، بأنه "واحد من أكثر أفلام مصاصي الدماء إمتاعًا على الإطلاق". ووصفت المجلة الجوانب البصرية للمخرج هيليير بأنها "غنية، وموحية، ومفعمة بالتباين القوطي المثالي"، مشيرةً إلى أن "غلوريا هولدن، في دور مصاصة الدماء المترددة، تُجسّد الإثارة الأرستقراطية بكل معنى الكلمة"، وخلصت إلى أن هذا الفيلم أفضل من فيلم "دراكولا" الأصلي من بطولة لوغوسي . [ 27 ]

على الرغم من إشادة ريان كراكنيل من موقع "أبولو موفي جايد" بأداء هولدن، إلا أنه وجد أن الفيلم "لم يعد يصمد أمام اختبار الزمن". وأشار كراكنيل إلى ما اعتبره بطءًا في وتيرة الأحداث و"حوارات مطولة ومبالغ فيها"، مُشبهًا الفيلم بـ"قراءة كتاب مدرسي - ليس الأمر الأكثر إثارة في العالم، ولكنه يُقدم رؤى ووجهات نظر حول أسس أفلام الرعب المبكرة وكيف استمرت أوجه التشابه العديدة في الأفلام بعد نصف قرن أو أكثر". [ 28 ] ويتفق مايكل دبليو فيليبس جونيور مع هذا الرأي، واصفًا الفيلم بأنه "تحسن ملحوظ عن الفيلم الأصلي، [ولكنه] لا يزال مملًا بعض الشيء، إذ يعتمد بشكل مفرط على الكوميديا ​​المصطنعة ولا يُولي اهتمامًا كافيًا للتشويق أو الرعب". [ 29 ] ويُشيد فيليبس مجددًا بأداء هولدن وتجسيد بيشيل لشخصية ساندور، لكنه يرى أن أداء بقية الممثلين ضعيف.

تأثير

أشارت الكاتبة آن رايس ، مؤلفة أدب الرعب ، إلى فيلم "ابنة دراكولا" كمصدر إلهام مباشر لروايتها الخيالية ذات الطابع المثلي عن مصاصي الدماء. [ 30 ] وقد أطلقت اسم "ابنة دراكولا" على حانة في روايتها " مصاص الدماء ليستا " تكريمًا للفيلم. [ 31 ] كما كتب المؤلف رامزي كامبل ، تحت اسم مستعار "كارل دريدستون"، رواية مقتبسة من الفيلم تحمل نفس الاسم " ابنة دراكولا" ، ونُشرت عام 1977. [ 32 ] ونُشرت نسخة موجهة للناشئة ، من تأليف كارل ر. غرين وويليام ر. سانفورد وهوارد شرودر، عام 1985. [ 33 ] وقد أشار بعض النقاد إلى أن الفيلم كان مصدر إلهام لرواية "سانسيت بوليفارد" ، ملاحظين أوجه تشابه بين الخطوط العريضة لكل فيلم. [ 34 ] وُصِف فيلم "ناديا " لمايكل ألميريدا عام 1994 بأنه "إعادة إنتاج غير رسمية" لفيلم "ابنة دراكولا " . [ 35 ] وقد طُرِحَ في البداية أن فيلم "أبيجيل" من إنتاج يونيفرسال عام 2024 هو نسخة جديدة من فيلم "ابنة دراكولا" [ 36 ] ولكنه لا يشبه فيلم عام 1936 على الإطلاق، كما أن اسم دراكولا غير مذكور على الشاشة.

دلالات مثلية

"أنقذوا نساء لندن من ابنة دراكولا!" الكونتيسة زاليسكا تغوي ليلي.
نانغري

لطالما شكّلت مصاصة الدماء المثلية ظاهرةً في الأدب، تعود جذورها إلى أعمالٍ مثل قصيدة " كريستابيل" لسامويل تايلور كولريدج عام 1797 ورواية " كارميلا " لشيريدان لو فانو عام 1872. وشكّل فيلم "ابنة دراكولا" أول عملٍ سينمائي يُدمج هذه الظاهرة. [ 37 ] أثارت الدلالات المثلية في فيلم "ابنة دراكولا" قلقًا بالغًا لدى إدارة قانون الإنتاج السينمائي. وقد أولى رئيس الإدارة، برين، اهتمامًا خاصًا للمشهد الذي يجمع الكونتيسة وعارضتها ليلي، فكتب: "هذا المشهد يحتاج إلى معالجة دقيقة للغاية لتجنب أي إيحاءاتٍ غير لائقة". [ 38 ] وفي اليوم السابق لتصوير المشهد، طلب هاري زينر من شركة يونيفرسال من برين قراءة مسودةٍ منه. وردًا على ذلك، كتب برين:

سيتم تغيير الإيحاء الحالي بأن ليلي تتخذ وضعيات عارية. ستقتصر الوضعية على إظهار رقبتها وكتفيها، ولن يكون هناك أي إيحاء بأنها تتعرى، ولن يتم كشف أي جزء من جسدها. كما ذُكر أن المشهد الحالي غير المكتمل سيتبعه مشهد تُنقل فيه ليلي إلى المستشفى، حيث سيتم التأكيد بشكل قاطع على تعرضها لهجوم من مصاص دماء. سيتم التعامل مع المشهد برمته بطريقة تتجنب أي إيحاء برغبة جنسية منحرفة من جانب ماريا أو محاولة اعتداء جنسي منها على ليلي. [ 38 ]

أشار مؤرخ الأفلام المثلية فيتو روسو في كتابه "خزانة السيلولويد " إلى أن شركة يونيفرسال أبرزت انجذاب الكونتيسة زاليسكا للنساء في بعض إعلاناتها الأصلية للفيلم، مستخدمةً شعار "أنقذوا نساء لندن من ابنة دراكولا!". كما استشهد بالكونتيسة زاليسكا كمثال على تقديم "جوهر المثلية الجنسية كنقطة ضعف مفترسة". [ 39 ] وقد لاحظ بعض النقاد في ذلك الوقت المحتوى المثلي وأدانوه، بما في ذلك صحيفة نيويورك وورلد-تليغرام ، التي أشارت إلى ميل الكونتيسة للتجول "مُغازلة الفتيات الصغيرات الجميلات". [ 40 ] في حين أغفلت مراجعات أخرى هذا الأمر تمامًا، بما في ذلك صحيفة نيويورك تايمز المذكورة آنفًا ، التي نصحت "احرصوا على اصطحاب الأطفال". [ 25 ] وصفت مجلة إنترتينمنت ويكلي اللقاء بين الكونتيسة وليلي بأنه "مثير للغاية لدرجة يصعب معها تخيل كيف مرّ على رقابة الثلاثينيات" [ 27 ] ، بينما لم تجد مجلة تايم آوت لندن سوى "تلميح خفيف" للمثلية الجنسية. [ 41 ] ويشير الباحث في أدب الرعب، سكال، إلى أن المشهد أصبح يُنظر إليه على أنه "مشهد كلاسيكي للمثلية الجنسية، وإن كان ذا طابع سلبي واضح". [ 42 ] وقد أُدرج المشهد بين الكونتيسة زاليسكا وليلي في الفيلم الوثائقي المقتبس عن رواية روسو عام 1995.

مشهد آخر يحمل طابعًا مثليًا، لم يحظَ بنفس القدر من الاهتمام النقدي، يظهر عندما تحتجز الكونتيسة جانيت. وُصِف هذا المشهد بأنه "أطول قبلة لم تُصوَّر قط"، حيث "تحوم الكونتيسة زاليسكا بحنان فوق جانيت... تحوم... وتحوم... ثم تنزل ببطء لتقبيل جانيت المستلقية  ..." [ 43 ] حتى يقاطعها وصول الدكتور غارث.

ذكرت مقالة نُشرت عام ١٩٩٨ في مجلة "برايت لايتس فيلم جورنال" أن "غلوريا هولدن، في دور البطولة، أعادت تعريف صورة المرأة الفاتنة في أفلام عشرينيات القرن الماضي، لتُصبح امرأة أوروبية قوية وجذابة، تُجسّد مصاصة دماء"، لكنها تُجري مقارنة ضمنية بين سعي الكونتيسة زاليسكا لعلاج مصاصة الدماء لديها من خلال الطب النفسي، وبين الموقف السابق للطب النفسي السائد الذي كان ينظر إلى المثلية الجنسية كمرض عقلي. ويُنظر إلى تجوال زاليسكا في شوارع لندن على أنه مُوازٍ للبحث عن الجنس (مع أن هذا النشاط يميل إلى أن يكون حكرًا على الرجال المثليين)، ويُشير إلى "صورة المجتمع للمرأة المثلية كحيوان مُفترس بلا روح"، لكن الخلاصة هي أن "وجه هولدن اللافت للنظر، الذي يُشبه القناع، وعينيها الساحرتين المُضيئتين، هما جوهر القوة المثلية المُتجاوزة". [ ٤٤ ]

إعادة التشغيل

في أبريل 2023، أفادت التقارير أن شركة يونيفرسال بيكتشرز تعمل على تطوير فيلم لصالحها، مع تعيين مات بيتينيلي-أولبين وتايلر جيلت كمخرجين مشاركين، استنادًا إلى سيناريو شارك في كتابته ستيفن شيلدز وجاي بوسيك . وذكر أن المشروع عبارة عن اقتباس معاصر لشخصية قديمة، على غرار فيلمي " الرجل الخفي" (2020) و "رينفيلد" (2023). [ 45 ]

كان المشروع يحمل في الأصل اسم "ابنة دراكولا" . [ 46 ] وصدر بعنوان "أبيجيل" في 7 أبريل 2024. [ 47 ] وكتبت مانوهلا دارجيس في صحيفة نيويورك تايمز أنه في البيانات الصحفية للفيلم، ذُكرت عدة أفلام عن مصاصي الدماء، ولم تكن "ابنة دراكولا" من بينها، وأن الفيلم النهائي لم يكن يشبه فيلم هيليير إلا قليلاً. [ 48 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ براناغان وشيبنال، ص 47
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ابنة دراكولا في كتالوج أفلام AFI الروائية
  3. ↑ بروناس وآخرون، ص 159
  4. 1 2 سكال، ص 196-198
  5. 1 2 كورتيس، ص 260
  6. ↑ سكال، ص 196
  7. ↑ كورتيس، الصفحات 254-255
  8. ↑ كورتيس، ص 258
  9. ↑ كورتيس، الصفحات 260-261
  10. ↑ روبرتسون، الصفحات 65-66
  11. ↑ برين، نقلاً عن سكال، ص 198
  12. 1 2 سكال، ص 198-199
  13. ↑ كلارك، ص 184
  14. 1 2 رودس، ص 219
  15. 1 2 مانك، ص 365
  16. ↑ مانك، ص 356
  17. ↑ سكال، ص 199
  18. 1 2 3 مانك، ص 357
  19. ↑ مانك، ص 358
  20. ↑ سين، ص 361
  21. ↑ جونسون، ص 7
  22. ↑ جونسون، ص 129
  23. ↑ صحيفة نيويورك تايمز ، "مصاصو الدماء، الوحوش، الأهوال!"، 1 مارس 1936. مقتبس في وايت، الصفحات 147-148
  24. ↑ بانساك وآخرون، ص 113
  25. 1 2 نوجنت، فرانك س. (18 مايو 1936). "الشاشة؛ 'ابنة دراكولا' تظهر لأول مرة في ريالتو وتثبت أنها نسخة طبق الأصل من والدها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2008 .
  26. ↑ كلارك، ص 188
  27. 1 2 سيميلز، ستيف (11 ديسمبر 1992). "ابنة دراكولا" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2008 .
  28. ↑ كراكنيل، رايان. "ابنة دراكولا" . دليل أفلام أبولو. مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2008 .
  29. ↑ فيليبس الابن، مايكل دبليو. "ابنة دراكولا" . goatdog.com . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2008 .
  30. ^ هوبنستاند وآخرون، ص. 14
  31. ↑ سكال، ديفيد ج. "مصاصو الدماء ومصاصو القضيب: معجم مصاصي الدماء والجنس". مجلة برايت لايتس السينمائية ، العدد 15، صفحة 11. 
  32. ↑ ميلتون، ص 791
  33. ↑ غرين، كارل ر.؛ ويليام ر. سانفورد وهوارد شرودر (1985). ابنة دراكولا . دار نشر سيلفر بوردت. رقم ISBN 0-89686-260-7.
  34. ↑ كيسي، ص 82
  35. ↑ أبوت، ص 145
  36. ↑ كيت، بوريس (9 مايو 2023). " نجمة مسرحية ماتيلدا الموسيقية، أليشا وير، تنضم إلى ميليسا باريرا في فيلم وحوش لم يُكشف عن اسمه بعد، من إنتاج صناع فيلم Scream VI (حصري)" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2025 .
  37. ↑ تيودور، ص 31
  38. 1 2 برين، نقلاً عن وورلاند، ص 126
  39. ↑ روسو، ص 48
  40. ↑ مقتبس في روسو، ص 48
  41. ↑ "ابنة دراكولا" . تايم آوت لندن . مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2008 .
  42. ↑ سكال، ص 200
  43. ↑ هانسون، الصفحات 198-199
  44. ↑ موريس، غاري (ديسمبر 1998). "رعب المثليين: فك شفرة وحوش يونيفرسال" . مجلة برايت لايتس السينمائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2014 .
  45. ↑ كرول، جاستن (11 أبريل 2023). "فريق إنتاج فيلم "سكريم" (Radio Silence) يجتمع مجدداً مع فريق "بروجكت إكس" (Project X) لإنتاج فيلم وحوش جديد من إنتاج "يونيفرسال" (Universal) . ديدلاين هوليوود . تاريخ الاطلاع: 11 أبريل 2023 .
  46. ^ كيت ، بوريس (9 مايو 2023). "انضمت أليشا وير، نجمة مسرحية "ماتيلدا: ذا ميوزيكال"، إلى ميليسا باريرا في فيلم وحوش لم يُكشف عن اسمه بعد، من إخراج صناع فيلم "سكريم 6" (حصري) . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 11 يناير 2024 .
  47. ↑ جروبار، مات (6 مارس 2024). "فيلم مصاصي الدماء أبيجيل من إنتاج يونيفرسال يختتم مهرجان أوفرلوك السينمائي - اطلع على القائمة الكاملة" . ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2024 .
  48. ^ دارجيس ، مانوهلا (18 أبريل 2024). "مراجعة فيلم "أبيجيل": رعب بالأرقام . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2024 .

فهرس

  • أبوت، ستايسي (2007). مصاصو الدماء السينمائيون: الحياة بعد الموت في العالم الحديث . مطبعة جامعة تكساس. ISBN 978-0-292-71695-7.
  • بانساك، إدموند ج. وروبرت وايز (2003). الخوف من الظلام: مسيرة فال لوتون المهنية . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1709-9.
  • براناغان، سيم؛ تشيبنال، ستيفن (2006). ملصقات الأفلام البريطانية: تاريخ مصور . المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج . ISBN 1-84457-221-8.
  • بروناس، مايكل، جون بروناس وتوم ويفر (1990). أفلام الرعب العالمية: الأفلام الكلاسيكية للاستوديوهات، 1931-1946 . ماكفارلاند.
  • كلارك، مارك (2004). الابتسامة الساخرة، والسخرية، والصراخ: أداء تمثيلي رائع في سينما الرعب . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1932-6.
  • كورتيس، جيمس (1998). جيمس ويل: عالم جديد من الآلهة والوحوش . بوسطن، فابر آند فابر. ISBN 0-571-19285-8.
  • هانسون، إليس (1999). لقطات محذوفة: مقالات في نظرية الكوير والسينما . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2342-7.
  • جونسون، توم (1997). صرخات محظورة: الحظر البريطاني على أفلام الرعب في هوليوود في الثلاثينيات . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0394-2.
  • كيسي، بام (1997) النساء الفاتنات: تاريخ مصور للمرأة الفاتنة . سان فرانسيسكو، دار كليس للنشر. ISBN 1-57344-026-4.
  • مانك، غريغوري دبليو. (1999) النساء في أفلام الرعب، ثلاثينيات القرن العشرين . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0553-8.
  • ميلتون، ج. جوردون (1994). كتاب مصاصي الدماء: موسوعة الموتى الأحياء . ديترويت، دار فيزيبل إنك للنشر (قسم من شركة غيل ريسيرش). رقم ISBN 0-8103-2295-1.
  • رودز، غاري دون (1997). لوغوسي: حياته في الأفلام، وعلى خشبة المسرح، وفي قلوب عشاق الرعب . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0257-1.
  • هوبنستاند، غاري، وراي برودوس براون (1996). العالم القوطي لآن رايس . دار النشر الشعبية. رقم ISBN 0-87972-708-X.
  • روبرتسون، جيمس كرايتون (1993). السينما الخفية: الرقابة السينمائية البريطانية في الممارسة، 1913-1975 . روتليدج. ISBN 0-415-09034-2.
  • روسو، فيتو (1987). الخزانة السينمائية: المثلية الجنسية في الأفلام (طبعة منقحة) . نيويورك، هاربر كولينز. ​​ISBN 0-06-096132-5.
  • سين، برايان (1996). الرعب الذهبي: دراسة نقدية مصورة لأفلام الرعب، 1931 و1939 . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0175-3.
  • سكال، ديفيد ج. (1993). عرض الوحوش: تاريخ ثقافي للرعب . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 0-14-024002-0.
  • تيودور، أندرو (1989). الوحوش والعلماء المجانين: تاريخ ثقافي لأفلام الرعب . دار بلاكويل للنشر. رقم ISBN 0-631-16992-X.
  • وايت، ديفيد مانينغ (1975). الثقافة الشعبية . دار آير للنشر. رقم ISBN 0-405-06649-X.
  • وورلاند، ريك (2007). فيلم الرعب: مقدمة . دار بلاكويل للنشر. رقم ISBN 1-4051-3902-1.
  • رودز، غاري د.، ويفر، توم، وآخرون. (2017) مخطوطات من القبو: ابنة دراكولا . بيرمانور. ISBN 9781629331164.