جيمس ويل

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

كان جيمس ويل (22 يوليو 1889  - 29 مايو 1957) مخرجًا سينمائيًا ومسرحيًا وممثلًا إنجليزيًا، قضى معظم حياته المهنية في هوليوود . يُذكر ويل بشكل خاص لإخراجه العديد من أفلام الرعب، منها: فرانكشتاين (1931)، البيت المظلم القديم (1932)، الرجل الخفي (1933) ، وعروس فرانكشتاين (1935)، والتي تُعتبر جميعها من كلاسيكيات السينما. كما أخرج ويل أفلامًا في أنواع أخرى، بما في ذلك النسخة السينمائية من المسرحية الموسيقية "شو بوت" عام 1936 .

وُلد ويل في عائلة كبيرة في دادلي ، ووسترشاير (التي تُعرف الآن باسم بلدية دادلي الحضرية ). اكتشف موهبته الفنية في سن مبكرة ودرس الفن. مع اندلاع الحرب العالمية الأولى ، انضم إلى الجيش البريطاني وأصبح ضابطًا. وقع أسيرًا لدى الألمان، وخلال فترة أسره أدرك شغفه بالمسرح. بعد إطلاق سراحه في نهاية الحرب، عمل ممثلًا ومصممًا للديكور ومخرجًا. قاده نجاحه في إخراج مسرحية " نهاية الرحلة" عام 1928 إلى الانتقال إلى الولايات المتحدة، حيث أخرجها أولًا في برودواي ، ثم انتقل إلى هوليوود ، كاليفورنيا، لإخراج الأفلام. عاش في هوليوود بقية حياته، معظمها برفقة شريكه الرومانسي، المنتج ديفيد لويس . وبصرف النظر عن فيلم Journey's End (1930)، الذي أصدرته شركة Tiffany Films، وفيلم Hell's Angels (1930)، الذي أصدرته شركة United Artists ، فقد أخرج اثني عشر فيلمًا لشركة Universal Pictures بين عامي 1931 و1937، مطورًا أسلوبًا يتميز بتأثير التعبيرية الألمانية وكاميرا متحركة للغاية.

في أوج مسيرته الإخراجية، أخرج ويل فيلم " الطريق إلى العودة " (1937)، وهو الجزء الثاني من فيلم " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" . أدى تدخل الاستوديو، ربما بدافع الضغط السياسي من ألمانيا النازية ، إلى تغيير الفيلم عن رؤية ويل الأصلية، ما جعله فاشلاً نقدياً. تلت ذلك سلسلة من الإخفاقات في شباك التذاكر، وبينما أخرج فيلماً قصيراً أخيراً عام 1950، كانت مسيرته الإخراجية قد انتهت فعلياً بحلول عام 1941. استمر في الإخراج المسرحي، كما استعاد شغفه بالرسم والسفر. درّت عليه استثماراته ثروة طائلة، وعاش حياة تقاعد مريحة حتى أصيب بسكتات دماغية عام 1956 أضعفته وأصابته بآلام مبرحة. انتحر في 29 مايو 1957 غرقاً في حوض السباحة الخاص به.

كان ويل مثليًا علنًا طوال مسيرته المهنية، وهو أمر نادر جدًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين. ومع ازدياد الوعي بميوله الجنسية، فُسِّرت بعض أفلامه، ولا سيما فيلم "عروس فرانكشتاين" ، على أنها تحمل دلالات مثلية، وزُعم أن رفضه إخفاء ميوله أدى إلى نهاية مسيرته. ويرى معلقون آخرون أن اعتزاله كان نتيجة سلسلة من المشاريع التي لم تلقَ استحسانًا، والتي ازداد استياء ويل منها (وكان فيلم " الطريق للعودة" من أكثرها ضررًا بمسيرته ، إذ عانى من صعوبات في مراحل الإنتاج ، وبعدها اعتُبرت المسؤولية النهائية تقع على عاتق ويل كمخرج رئيسي). [ 1 ] [ 2 ]

السنوات الأولى

"من الصباح الباكر إلى المساء الندي": رسم كاريكاتوري بالألوان المائية للفنان ويل، يصور سجناء في معسكر أسرى الحرب هولتسميندن في ألمانيا، عام 1918

وُلد ويل في دادلي ، ووسترشاير، في قلب منطقة بلاك كانتري ، وهو السادس بين سبعة أبناء لويليام، عامل أفران الصهر ، [ 3 ] وسارة، الممرضة. [ 4 ] التحق بمدرسة كيتس هيل الحكومية ، ثم مدرسة بايليس الخيرية ، وأخيرًا مدرسة دادلي بلو كوت . توقف عن الدراسة في سنوات مراهقته، نظرًا لارتفاع التكاليف وحاجة عائلته إلى العمل لإعالة أسرته. ولأنه لم يكن يتمتع بالقوة البدنية الكافية للعمل في الصناعات الثقيلة المحلية مثل إخوته، بدأ ويل العمل كإسكافي ، حيث كان يجمع المسامير من النعال المستبدلة ويبيعها كخردة لكسب بعض المال الإضافي. اكتشف موهبته الفنية، فكسب مالًا إضافيًا من كتابة اللافتات وبطاقات الأسعار لجيرانه. [ 5 ] استخدم دخله الإضافي لدفع تكاليف الدروس المسائية في مدرسة دادلي للفنون والحرف. [ 6 ]

اندلعت الحرب العالمية الأولى في أوائل أغسطس/آب 1914. ورغم أن ويل لم يكن مهتمًا كثيرًا بالسياسة الكامنة وراء الحرب، إلا أنه أدرك حتمية التجنيد الإجباري ، فتطوع للخدمة قبل بدء تطبيقه مباشرةً، في فيلق تدريب ضباط محاكم العدل التابع للجيش البريطاني في أكتوبر/تشرين الأول 1915، وتمركز مبدئيًا في بريستول . ثم رُقّي إلى رتبة ملازم ثانٍ في فوج ووسترشاير في يوليو/تموز 1916. [ 7 ] وقع أسير حرب في معركة على الجبهة الغربية في فلاندرز في أغسطس/آب 1917، واحتُجز في معسكر ضباط هولزميندن ، حيث بقي حتى نهاية الحرب، ثم أُعيد إلى إنجلترا في ديسمبر/كانون الأول 1918. [ 8 ] [ 9 ] وخلال فترة أسره، انخرط بنشاط، كممثل وكاتب ومنتج ومصمم ديكور، في العروض المسرحية للهواة التي كانت تُقام في المعسكر، ووجد فيها "مصدرًا لمتعة وتسلية كبيرتين". [ 10 ] [ 11 ] كما طور موهبة في لعبة البوكر، وبعد الحرب صرف النقود والسندات التي جمعها من زملائه الأسرى في المقامرة لتوفير المال اللازم لعودته إلى الحياة المدنية. [ 12 ]

حياة مهنية

مسرح

بعد الهدنة ، عاد إلى برمنغهام وحاول البحث عن عمل كرسام كاريكاتير. باع رسمين كاريكاتيريين لصحيفة "بايستاندر" عام ١٩١٩، لكنه لم يتمكن من الحصول على وظيفة دائمة. [ ١٢ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، بدأ مسيرته المهنية في المسرح. تحت إشراف الممثل والمدير نايجل بلايفير ، عمل كممثل ومصمم ديكور وبنّاء، و"مخرج مسرحي" (شبيه بمدير المسرح )، ومخرج. [ ١٣ ] في عام ١٩٢٢، أثناء عمله مع بلايفير، التقى دوريس زينكايزن . واعتُبرا زوجين لمدة عامين تقريبًا، على الرغم من أن ويل كان مثليًا علنًا. وورد أنهما كانا مخطوبين عام ١٩٢٤، لكن الخطوبة انتهت عام ١٩٢٥. [ ١٤ ]

في عام ١٩٢٨، أُتيحت الفرصة لويل لإخراج عرضين خاصين لمسرحية " نهاية الرحلة" للكاتب آر سي شريف ، والتي كانت آنذاك غير معروفة ، لصالح جمعية المسرح المدمجة ، وهي جمعية مسرحية كانت تُقيم عروضًا مسرحية خاصة أيام الأحد. [ ١٥ ] تدور أحداث المسرحية على مدى أربعة أيام في مارس ١٩١٨ في خنادق سان كوينتين بفرنسا، وتُلقي "نهاية الرحلة" نظرة خاطفة على تجارب ضباط سرية مشاة بريطانية في الحرب العالمية الأولى. يتمحور الصراع الرئيسي بين النقيب ستانوب، قائد السرية، والملازم رالي، شقيق خطيبة ستانوب. [ ١٦ ] عرض ويل دور ستانوب على لورانس أوليفييه، الذي كان بالكاد معروفًا آنذاك . رفض أوليفييه الدور في البداية، [ ١٧ ] لكنه وافق على أدائه بعد لقائه بالكاتب المسرحي. [ ١٨ ] أُسند دور رالي إلى موريس إيفانز . [ 19 ] لاقت المسرحية استحسانًا كبيرًا، ونُقلت إلى مسرح سافوي في ويست إند بلندن ، حيث افتُتحت في 21 يناير 1929. [ 15 ] كان كولين كلايف الشاب يؤدي الدور الرئيسي، [ 20 ] بعد أن قبل أوليفييه عرضًا لأداء الدور الرئيسي في إنتاج مسرحية " بو جيست" . [ 18 ] حققت المسرحية نجاحًا باهرًا، حيث أجمع النقاد على مدحها بإسهاب، وكان الجمهور أحيانًا يجلس في صمت مذهول بعد انتهائها، ثم ينفجرون في تصفيق حار. [ 21 ] وكما كتب جيمس كورتيس، كاتب سيرة ويل، فإن المسرحية "نجحت في تجسيد انطباعات جيل كامل من الرجال الذين شاركوا في الحرب، والذين وجدوا أنه من المستحيل، قولًا أو فعلًا، التعبير بشكل كافٍ لأصدقائهم وعائلاتهم عن طبيعة الخنادق". [ 22 ] بعد ثلاثة أسابيع في مسرح سافوي، انتقلت مسرحية "نهاية الرحلة" إلى مسرح أمير ويلز ، [ 15 ] حيث استمر عرضها لمدة عامين. [ 23 ]

كولين كلايف في إنتاج ويل المسرحي لمسرحية نهاية الرحلة عام 1929

بعد النجاح الذي حققته مسرحية "نهاية الرحلة" في بريطانيا، حصل المنتج المسرحي جيلبرت ميلر على حقوق إنتاج نسخة منها في نيويورك بطاقم تمثيلي بريطاني بالكامل، بقيادة كولين كيث-جونستون في دور ستانوب وديريك ويليامز في دور رالي. [ 24 ] أخرج ويل هذه النسخة أيضًا، والتي عُرضت لأول مرة في مسرح هنري ميلر في 22 مارس 1929. [ 15 ] استمر عرض المسرحية لأكثر من عام، مما رسّخ مكانتها كأعظم مسرحية تناولت الحرب العالمية الأولى. [ 24 ]

بداياته الفنية في هوليوود

لفت نجاح عروض مسرحية " نهاية الرحلة" المتعددة أنظار منتجي الأفلام إلى ويل. في ذلك الوقت، كانت الأفلام تنتقل من الأفلام الصامتة إلى الناطقة، وكان المنتجون مهتمين بتوظيف ممثلين ومخرجين ذوي خبرة في الحوار. سافر ويل إلى هوليوود عام ١٩٢٩ ووقع عقدًا مع شركة باراماونت بيكتشرز . عُيّن "مخرج حوار" لفيلم بعنوان "طبيب الحب " (١٩٢٩). [ ٢٥ ] أنجز عمله في الفيلم خلال ١٥ يومًا، ثم انتهى عقده. في ذلك الوقت تقريبًا، التقى ديفيد لويس . [ ٢٦ ]

استعان المنتج السينمائي المستقل ورائد الطيران هوارد هيوز بخدمات ويل ، الذي كان يخطط لتحويل فيلمه الصامت " ملائكة الجحيم " (1930) إلى فيلم ناطق . تولى ويل إخراج مشاهد الحوار. [ 27 ] بعد انتهاء عمله مع هيوز، توجه إلى شيكاغو لإخراج فيلم آخر بعنوان " نهاية الرحلة" . [ 28 ]

بعد شراء حقوق فيلم " نهاية الرحلة" ، اتفق المنتجان البريطانيان مايكل بالكون وتوماس ويلش على أن خبرة ويل في إخراج عروض المسرحية في لندن وبرودواي تجعله الخيار الأمثل لإخراج الفيلم. تعاون الاثنان مع استوديو أمريكي صغير، تيفاني-ستال ، لتصويره في نيويورك. [ 29 ] أعاد كولين كلايف تجسيد دوره كستانهوب، [ 30 ] وأُسند دور رالي إلى ديفيد مانرز . [ 31 ] بدأ التصوير في 6 ديسمبر 1929 [ 32 ] وانتهى في 22 يناير 1930. [ 33 ] عُرض فيلم "نهاية الرحلة" في بريطانيا العظمى في 14 أبريل وفي الولايات المتحدة في 15 أبريل. [ 34 ] حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا هائلًا على جانبي المحيط الأطلسي. [ 35 ]

مع عائلة ليميل في يونيفرسال

أخرج ويل فيلم الرعب الشهير " عروس فرانكشتاين " (1935) من بطولة بوريس كارلوف .

وقّعت شركة يونيفرسال ستوديوز مع ويل عقدًا لمدة خمس سنوات عام 1931، وكان أول مشروع له فيلم " جسر واترلو" . [ 36 ] [ 37 ] الفيلم مقتبس من مسرحية برودواي لروبرت إي. شيروود ، وبطولة ماي كلارك في دور مايرا، وهي راقصة في فرقة غنائية بلندن خلال الحرب العالمية الأولى، تتحول إلى عاهرة. وقد حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا. وفي تلك الفترة تقريبًا، بدأ ويل ولويس بالعيش معًا. [ 38 ]

في عام ١٩٣١، عرض كارل ليميل الابن، رئيس شركة يونيفرسال، على المخرج ويل اختيار أي عمل من أعمال الشركة. اختار ويل فيلم "فرانكشتاين" ، ويعود ذلك في الغالب إلى عدم اهتمامه بأي من أعمال يونيفرسال الأخرى، ورغبته في تقديم عمل مختلف عن أفلام الحرب. [ ٣٩ ] وبينما كانت رواية ماري شيلي "فرانكشتاين، أو بروميثيوس الحديث" الصادرة عام ١٨١٨ متاحة للجمهور، امتلكت يونيفرسال حقوق تحويل مسرحية بيغي ويبلينغ إلى فيلم . أسند ويل دور هنري فرانكشتاين إلى كولين كلايف، ودور خطيبته إليزابيث إلى ماي كلارك . أما دور الوحش ، فقد اختاره ويل للممثل بوريس كارلوف ، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، والذي كان يتمتع بخبرة واسعة في الأدوار الثانوية. بدأ التصوير في ٢٤ أغسطس ١٩٣١ وانتهى في ٣ أكتوبر. [ ٤٠ ] عُرض الفيلم في ٢٩ أكتوبر، [ ٤١ ] وعُرض على نطاق واسع في ٢١ نوفمبر. [ ٤٢ ] حقق فيلم "فرانكشتاين" نجاحًا فوريًا لدى النقاد والجمهور. حظي الفيلم بإشادة نقدية واسعة وحطم أرقام شباك التذاكر في جميع أنحاء الولايات المتحدة، [ 43 ] محققاً لشركة يونيفرسال 12 مليون دولار  في أول عرض له. [ 40 ]

بعد ذلك، أنتجت شركة ويل فيلمي "الفتاة المتلهفة" و "البيت المظلم القديم " (كلاهما عام 1932). لم يحقق فيلم " الفتاة المتلهفة " نجاحًا يُذكر، بينما يُنسب إلى فيلم " البيت المظلم القديم " ، من بطولة كارلوف وتشارلز لوتون ، الفضل في إعادة ابتكار نوع "البيت المظلم" من أفلام الرعب. [ 44 ] وبعد أن ظُنّ أنه فُقد لسنوات، عُثر على نسخة منه بواسطة المخرج كورتيس هارينغتون في أرشيفات يونيفرسال عام 1968. وقد رُمّم الفيلم في دار جورج إيستمان ، [ 45 ] وأُصدر على قرص بلو راي عام 2017.

كان فيلم ويل التالي هو "القبلة أمام المرآة " (1933)، الذي حقق نجاحًا نقديًا لكنه فشل تجاريًا. عاد إلى أفلام الرعب بفيلم "الرجل الخفي" (1933). صُوّر الفيلم بناءً على سيناريو وافق عليه إتش جي ويلز ، [ 46 ] ومزج بين الرعب والفكاهة والمؤثرات البصرية المذهلة. نال الفيلم إعجابًا كبيرًا، حتى أن صحيفة نيويورك تايمز أدرجته ضمن قائمة أفضل عشرة أفلام في ذلك العام، [ 47 ] وحطم أرقام شباك التذاكر في مدن أمريكية عديدة. كان الفيلم يحظى بتقدير كبير لدرجة أن فرنسا، التي كانت تحد من عدد دور العرض التي تسمح بعرض الأفلام الأمريكية غير المدبلجة، منحته استثناءً خاصًا نظرًا لـ"جدارته الفنية الاستثنائية". [ 48 ]

في عام 1933 أيضًا، أخرج ويل الفيلم الكوميدي الرومانسي " على ضوء الشموع" الذي نال استحسان النقاد وحقق نجاحًا متواضعًا في شباك التذاكر. [ 49 ] وفي عام 1934، أخرج فيلم "نهر آخر" ، المقتبس عن رواية تحمل الاسم نفسه للكاتب جون غالزورثي . يروي الفيلم قصة امرأة يائسة تسعى للهروب من زواجها المسيء من أحد أفراد الطبقة الأرستقراطية البريطانية. كان هذا أول أفلام ويل التي تطلبت موافقة إدارة قانون الإنتاج، وقد واجهت شركة يونيفرسال صعوبة في الحصول على هذه الموافقة بسبب عناصر السادية الجنسية الضمنية في سلوك الزوج المسيء. [ 50 ]

قام كارولي غروس، المدير الفني لشركة يونيفرسال، بتصميم هذا الإعلان غير التقليدي عام 1935.

كان فيلم "عروس فرانكشتاين" (1935) المشروع التالي للمخرج ويل. كان قد رفض إخراج جزء ثانٍ من فيلم "فرانكشتاين" خوفًا من تصنيفه كمخرج أفلام رعب. استلهم ويل فكرة الفيلم من إحدى حلقات رواية ماري شيلي الأصلية، حيث يعد الوحش فرانكشتاين والبشرية بتركهم وشأنهم إذا ما وجد له فرانكشتاين رفيقة. في الفيلم، يفي فرانكشتاين بوعده، لكن الوحش يرفض الرفيقة، فيطلق سراح فرانكشتاين وزوجته، ثم يختار تدمير نفسه و"عروسه". حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا، إذ بلغت إيراداته حوالي مليوني دولار لشركة يونيفرسال بحلول عام 1943. [ 51 ] يُوصف الفيلم بأنه "أعظم أفلام الرعب القوطية لشركة يونيفرسال"، [ 52 ] ويُعتبر " عروس فرانكشتاين " تحفة ويل الفنية. [ 53 ] [ 54 ] مع نجاح فيلم "العروس" ، كان ليميل حريصًا على تكليف ويل بإخراج فيلم " ابنة دراكولا" (1936)، وهو الجزء الثاني من أول فيلم رعب ناجح لشركة يونيفرسال في عصر الأفلام الناطقة. كان ويل متخوفًا من إخراج فيلمي رعب متتاليين، وقلقًا من أن يتعارض إخراج " ابنة دراكولا" مع خططه لإنتاج أول نسخة ناطقة بالكامل من فيلم " شو بوت" (الذي سبق أن صورههاري أ. بولارد كفيلم ناطق جزئيًا )، لذا أقنع ليميل بشراء حقوق رواية بعنوان " جرائم صداع الكحول" . الرواية عبارة عن كوميديا ​​بوليسية على غرار فيلم "الرجل النحيف" ، تدور حول مجموعة من الأصدقاء الذين كانوا في حالة سكر شديد ليلة مقتل أحدهم لدرجة أنهم لا يتذكرون شيئًا. [ 55 ] أُعيدت تسمية الفيلم إلى "هل تتذكر الليلة الماضية؟" ، وكان من بين الأفلام المفضلة لدى ويل، [ 45 ] لكنه لاقى آراءً متباينة بشدة ولم يحقق نجاحًا تجاريًا. [ 56 ]

بوريس كارلوف والحوت في موقع تصوير فيلم عروس فرانكشتاين (1935)

بعد الانتهاء من فيلم " هل تتذكر الليلة الماضية؟" ، شرع ويل فورًا في العمل على فيلم "شو بوت" (1936). جمع ويل أكبر عدد ممكن ممن شاركوا في إنتاجات مختلفة من المسرحية الموسيقية، بمن فيهم هيلين مورغان ، وبول روبسون ، وتشارلز وينينجر ، وسامي وايت ، وقائد الأوركسترا فيكتور بارافالي ، والموزع الموسيقي روبرت راسل بينيت ، وإيرين دان التي لعبت دور ماغنوليا، والتي اعتقدت أن ويل لم يكن المخرج المناسب لهذا العمل. [ 57 ] يُعتقد أن نسخة عام 1936 من "شو بوت" ، المقتبسة بأمانة من العرض المسرحي الأصلي، هي النسخة السينمائية النهائية للمسرحية الموسيقية من وجهة نظر العديد من النقاد، [ 58 ] [ 59 ] ولكنها أصبحت غير متاحة بعد إعادة إنتاجها عام 1951. [ 57 ] في عام 2014 ، أُتيحت نسخة مُرممة من الفيلم على أقراص DVD في الولايات المتحدة كجزء من مجموعة أرشيف وارنر هوم فيديو . [ 60 ] وفي عام 2020، أصدرت مجموعة كرايتيريون نسخة بلو راي مُرممة بدقة 4K . [ 61 ]

كان فيلم "شو بوت" آخر أفلام ويل التي أنتجتها عائلة ليميل. أُعلن إفلاس الاستوديو آنذاك، وفقدت عائلة ليميل السيطرة لصالح جيه. تشيفر كودين ، رئيس شركة ستاندرد كابيتال، وتشارلز آر. روجرز ، الذي عُيّن في منصب جونيور ليميل السابق. [ 62 ]

تراجع المسيرة المهنية

تراجعت مسيرة ويل المهنية بشكل حاد بعد إصدار فيلمه التالي، " الطريق إلى العودة " (1937). يُعدّ هذا الفيلم تكملةً لرواية إريك ماريا ريمارك " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" ، التي أنتجتها شركة يونيفرسال عام 1930. تتناول الرواية والفيلم حياة مجموعة من الشبان الألمان العائدين من خنادق الحرب العالمية الأولى، ومعاناتهم في إعادة الاندماج في المجتمع. علم جورج جيسلينغ ، قنصل لوس أنجلوس لألمانيا النازية، بإنتاج الفيلم، فاحتجّ لدى جوزيف برين ، المسؤول عن تطبيق قوانين الرقابة على الأفلام ، مُدّعيًا أن الفيلم يُقدّم "صورةً غير صحيحة ومُشوّهة عن الشعب الألماني". [ 63 ] التقى جيسلينغ بويل لاحقًا، لكن لم يُسفر اللقاء عن شيء. [ 64 ] ثم أرسل جيسلينغ رسائل إلى أعضاء فريق التمثيل، مُهدّدًا إياهم بأن مشاركتهم في الفيلم قد تُؤدّي إلى صعوبات في الحصول على تصاريح تصوير ألمانية لهم ولأي شخص مُرتبط بهم في الفيلم. [ 65 ] على الرغم من أن قلة حجم أعمال شركة يونيفرسال في ألمانيا جعلت هذه التهديدات جوفاء إلى حد كبير، إلا أن وزارة الخارجية الأمريكية ، تحت ضغط من رابطة هوليوود المناهضة للنازية ونقابة ممثلي الشاشة ، [ 66 ] تدخلت وتراجعت الحكومة الألمانية. [ 67 ] حظيت النسخة الأصلية من فيلم ويل بتقييمات إيجابية عمومًا، ولكن في فترة ما بين العروض التجريبية والإصدار العام للفيلم، استسلم روجرز للألمان، وأمر بإجراء تعديلات على الفيلم وتصوير مشاهد إضافية وإضافتها. [ 38 ] استشاط ويل غضبًا، [ 68 ] ومع ذلك، مُنع الفيلم المُعدّل في ألمانيا. [ 69 ] نجح الألمان في إقناع الصين واليونان وإيطاليا وسويسرا بحظر الفيلم أيضًا. [ 65 ]

بعد فشل فيلم " الطريق للعودة "، حاول تشارلز روجرز فسخ عقده مع ويل، لكن ويل رفض. فقام روجرز بتكليفه بسلسلة من أفلام الدرجة الثانية لإتمام التزاماته التعاقدية. لم يُخرج ويل سوى فيلم روائي طويل ناجح واحد، هو "الرجل ذو القناع الحديدي " (1939)، قبل أن يعتزل صناعة السينما عام 1942. [ 6 ]

الحياة بعد الفيلم

بعد انتهاء مسيرته السينمائية، وجد ويل نفسه بلا عمل. عُرضت عليه بعض الوظائف، بما في ذلك فرصة إخراج فيلم " منذ رحيلك" لديفيد أو. سيلزنيك ، [ 70 ] لكنه رفضها. [ 71 ] في هذه الأثناء، كان لويس أكثر انشغالًا من أي وقت مضى بمهام الإنتاج، وكثيرًا ما كان يعمل لساعات متأخرة، مما جعل ويل يشعر بالوحدة والملل. اشترى له لويس كمية من الطلاء واللوحات، فاستعاد ويل شغفه بالرسم. وفي النهاية، بنى لنفسه استوديو كبيرًا. [ 72 ]

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، تطوّع ويل لإنتاج فيلم تدريبي للجيش الأمريكي . صوّر الفيلم، الذي حمل عنوان " توزيع الأفراد في الجيش" ، في فبراير 1942. وفي وقت لاحق من ذلك العام، أسس ، بالتعاون مع الممثلة كلير دوبري ، فرقة برينتوود سيرفيس بلايرز. [ 73 ] [ 74 ] استأجرت الفرقة مسرحًا يتسع لمئة مقعد. وُفّرت ستون مقعدًا مجانًا لأفراد الخدمة العسكرية، بينما بيعت المقاعد المتبقية للجمهور، وتُبرّع بعائدات شباك التذاكر للجمعيات الخيرية في زمن الحرب. [ 75 ] توسّعت الفرقة لتشمل مسرح بلاي تايم خلال فصل الصيف، حيث قدّمت سلسلة من العروض حتى أكتوبر. [ 76 ]

عاد ويل إلى برودواي عام 1944 لإخراج فيلم الإثارة النفسية " يد في قفاز ". [ 77 ] وكانت هذه أول عودة له إلى برودواي منذ فشل مسرحيته "واحد، اثنان، ثلاثة!" عام 1930. [ 78 ] لم تحقق "يد في قفاز" نجاحًا أكبر من مسرحيته السابقة، حيث عُرضت نفس عدد المرات، 40 مرة. [ 79 ]

أخرج ويل فيلمه الأخير عام 1950، وهو فيلم قصير مقتبس من مسرحية ويليام سارويان ذات الفصل الواحد " مرحباً هناك" . يروي الفيلم، الذي موّله وريث سلسلة متاجر السوبر ماركت هانتينغتون هارتفورد ، قصة رجل في سجن بتكساس اتُهم زوراً بالاغتصاب، وامرأة تعمل في تنظيف السجن. كان هارتفورد ينوي أن يكون الفيلم القصير جزءاً من فيلم أنطولوجي على غرار فيلم " الرباعية" . [ 80 ] إلا أن محاولات إيجاد قصص قصيرة مناسبة مصاحبة لاقتباس الفيلم باءت بالفشل، ولم يُعرض فيلم "مرحباً هناك" تجارياً قط. [ 81 ]

كان آخر عمل احترافي لويل إخراج مسرحية "بيغان إن ذا بارلور" ، وهي مسرحية هزلية تدور حول شقيقتين عازبتين من نيو إنجلاند تزورهما امرأة بولينيزية تزوجها والدهما بعد غرق سفينته قبل سنوات. عُرضت المسرحية في باسادينا لمدة أسبوعين عام 1951. وُضعت خطط لعرضها في نيويورك، لكن ويل اقترح عرضها في لندن أولًا. [ 82 ] قبل افتتاح المسرحية في إنجلترا، قرر ويل القيام بجولة في متاحف الفنون في أوروبا. في فرنسا، جدد علاقته بكورتيس هارينغتون ، الذي كان قد التقاه عام 1947. أثناء زيارته لهارينغتون في باريس، ذهب إلى بعض الحانات الخاصة بالمثليين. في إحداها، التقى بنادل يبلغ من العمر 25 عامًا يُدعى بيير فوغل، [ 6 ] والذي اعتقد هارينغتون أنه ليس سوى " محتال يسعى وراء ما يمكنه الحصول عليه". [ 45 ] كان الحوت البالغ من العمر 62 عامًا مفتونًا بالشاب الأصغر سنًا، فاستأجره سائقًا له. [ 83 ]

بدأت جولة إقليمية لمسرحية "الوثنية في الصالون" في سبتمبر 1952، وبدا أن المسرحية ستحقق نجاحًا كبيرًا. إلا أن هيرميون بادلي ، التي لعبت دور البطولة في المسرحية بشخصية "نو-غا" آكلة لحوم البشر، كانت تشرب بكثرة وبدأت تتصرف بغرابة وتُعطّل العروض. ولأنها كانت مرتبطة بعقد عرض المسرحية، لم يكن من الممكن استبدالها، فاضطر المنتجون إلى إيقاف العرض. [ 84 ]

عاد ويل إلى كاليفورنيا في نوفمبر 1952، وأخبر ديفيد لويس أنه يخطط لإحضار فوغل في أوائل العام التالي. شعر لويس بالاستياء الشديد، فغادر منزلهما. [ 85 ] ورغم أن هذا أنهى علاقتهما الرومانسية التي دامت 23 عامًا، إلا أن الرجلين بقيا صديقين. اشترى لويس منزلًا صغيرًا وحفر مسبحًا، مما دفع ويل إلى حفر مسبح خاص به، مع أنه لم يكن يسبح فيه. بدأ ويل بتنظيم حفلات سباحة خاصة بالرجال فقط، وكان يراقبهم وهم يلهون في المسبح وحوله. [ 86 ] انتقل فوغل للعيش مع ويل في أوائل عام 1953، وبقي هناك لعدة أشهر قبل أن يعود إلى فرنسا. عاد إلى كاليفورنيا نهائيًا عام 1954، [ 86 ] وعيّنه ويل مديرًا لمحطة وقود كان يملكها. [ 87 ]

استقر ويل وفوجل على روتين هادئ حتى ربيع عام 1956، عندما أصيب ويل بجلطة دماغية خفيفة. وبعد بضعة أشهر، أصيب بجلطة دماغية أكبر ودخل المستشفى. [ 87 ] وأثناء وجوده في المستشفى، تلقى علاجًا للصدمات الكهربائية لعلاج الاكتئاب . [ 88 ]

بعد خروجه من المستشفى، استأجر ويل أحد الممرضين الذكور ليكون ممرضه المقيم. [ 89 ] لكن فوغل، بدافع الغيرة، دبر مكيدة لإخراج الممرض من المنزل واستأجر ممرضة بديلة. [ 90 ] عانى ويل من تقلبات مزاجية، وازداد اعتماده على الآخرين بشكل متزايد ومحبط مع تدهور قدراته العقلية. [ 91 ]

موت

انتحر ويل غرقًا في مسبحه في باسيفيك باليسيدز في 29 مايو 1957 عن عمر ناهز 67 عامًا. [ 92 ] ترك رسالة انتحار ، أخفاها لويس حتى وقت قصير قبل وفاته بعد عقود. ولأن الرسالة أُخفيت، اعتُبرت الوفاة في البداية حادثًا عرضيًا. [ 93 ] جاء في الرسالة ما يلي:

إلى كل من أحب،

لا تحزنوا عليّ. أعصابي منهكة تماماً، وعلى مدار العام الماضي كنت أعاني من عذاب ليلاً ونهاراً - إلا عندما أنام مع الحبوب المنومة - وأي راحة أحظى بها خلال النهار هي عندما أكون تحت تأثير الحبوب.

لقد عشتُ حياةً رائعة، لكنها انتهت، وأعصابي تزداد سوءًا، وأخشى أن يضطروا لأخذي بعيدًا. لذا أرجوكم سامحوني يا جميع من أحب، وليغفر الله لي أيضًا، لكنني لا أطيق هذا العذاب، وهذا هو الأفضل للجميع. المستقبل ليس إلا شيخوخةً ومرضًا وألمًا. وداعًا، وشكرًا لكم جميعًا على حبكم. أريد السلام، وهذا هو السبيل الوحيد.

— جيمي. [ 94 ]

تم حرق جثمان ويل بناءً على طلبه، ودُفنت رفاته في مدفن الذكرى في منتزه فورست لون التذكاري، غلينديل . [ 95 ] ونظرًا لعادته في تغيير تاريخ ميلاده دوريًا، فإنّ تاريخ ميلاده المذكور على رفاته هو 1893، وهو تاريخ خاطئ. [ 96 ] وعندما توفي شريكه ديفيد لويس عام 1987، قام منفذ وصيته وكاتب سيرة ويل، جيمس كورتيس، بدفن رفاته في رفات مقابل رفات ويل. [ 97 ]

التوجه الجنسي

عاش جيمس ويل حياته كرجل مثليّ الجنس علنًا طوال مسيرته المهنية في المسرح البريطاني وهوليوود، وهو أمرٌ كان نادرًا جدًا في ذلك العصر. عاش مع ديفيد لويس كزوجين من حوالي عام 1930 إلى عام 1952. ورغم أنه لم يُعلن عن ميوله الجنسية علنًا، إلا أنه لم يُخفِها أيضًا. وكما قال المخرج كورتيس هارينغتون، صديق ويل ومُقربه: "لم يكن الأمر مُعلنًا أو مُباشرًا. لكن نعم، كان مثليًا علنًا. أي شخص مُثقف عرفه كان يعلم أنه مثليّ الجنس." [ 45 ] وبينما أشارت بعض التلميحات إلى أن مسيرة ويل المهنية انتهت بسبب رهاب المثلية ، [ 98 ] [ 99 ] ويُقال إنه لُقّب بـ"ملكة هوليوود"، [ 100 ] يؤكد هارينغتون أنه "لم يُعر أحدٌ الأمر اهتمامًا، على حد علمي." [ 45 ]

مع ازدياد الوعي بميوله الجنسية بدءًا من سبعينيات القرن العشرين، لاحظ بعض مؤرخي السينما وباحثي الدراسات المثلية وجودَ تلميحاتٍ مثلية في أعمال ويل، لا سيما في فيلم " عروس فرانكشتاين" حيث زُعم أن عددًا من المبدعين المرتبطين بفريق التمثيل، بمن فيهم إرنست ثيسيجر وكولين كلايف ، [ 101 ] كانوا مثليين أو مزدوجي الميول الجنسية. وقد رصد الباحثون حساسيةً مثليةً متغلغلةً في الفيلم، وخاصةً حساسيةً استعراضيةً ، [ 102 ] تتجسد بشكلٍ خاص في شخصية بريتوريوس (ثيسيجر) وعلاقته بهنري فرانكشتاين (كليف).

عند تناوله لشخصية بريتوريوس، لم يُصرّح مؤرخ الأفلام المثلية فيتو روسو صراحةً بأنه مثلي، بل وصفه بـ"المخنث" [ 103 ] (وكلمة "مخنث" نفسها تُعدّ من سمات الشخصيات المثلية النمطية في هوليوود [ 104 ] ). يُمثّل بريتوريوس " مفيستوفيليس المثلي " [ 105 ] ، رمزًا للإغواء والإغراء، حتى أنه يُبعد فرانكشتاين عن عروسه ليلة زفافهما لممارسة فعل غير طبيعي، ألا وهو عدم الإنجاب. وقد أوضحت رواية مقتبسة من الفيلم نُشرت في إنجلترا هذا التلميح، إذ يقول بريتوريوس لفرانكشتاين: "أثمروا وتكاثروا. فلنُطع الوصية الإنجيلية: لديك بالطبع الخيار بالوسائل الطبيعية؛ أما أنا، فأخشى أنه لا سبيل أمامي إلا الطريق العلمي". [ 106 ] يذهب روسو إلى حدّ اقتراح أن ميول ويل الجنسية المثلية تتجلى في كل من فيلمي فرانكشتاين والعروس باعتبارها "رؤيةً لدى كلا الفيلمين للوحش كشخصية معادية للمجتمع، بنفس الطريقة التي كان يُنظر بها إلى المثليين على أنهم "أشياء" لا ينبغي أن تحدث" . [ 107 ]

صرح ديفيد لويس، شريك ويل، بشكل قاطع أن ميول ويل الجنسية "لا علاقة لها" بصناعة أفلامه. "كان جيمي فنانًا في المقام الأول، وأفلامه تمثل عمل فنان - ليس فنانًا مثليًا، بل فنانًا." [ 108 ] يرفض كورتيس، كاتب سيرة ويل، فكرة أن ويل كان سيتعاطف مع شخصية "الوحش" من منظور مثلي، [ 109 ] مصرحًا بأنه إذا شعر ويل، الواعي طبقيًا، بأنه شخصية معادية للمجتمع، فإن ذلك لم يكن مبنيًا على ميوله الجنسية، بل على أصوله في الطبقات الدنيا. [ 110 ]

أسلوب سينمائي

تأثر ويل بشدة بالتعبيرية الألمانية ، وكان معجبًا بشكل خاص بأفلام بول ليني ، التي جمعت بين عناصر الرعب القوطي والكوميديا. تجلى هذا التأثير بوضوح في فيلم "عروس فرانكشتاين" . [ 111 ] كما يظهر التأثير التعبيري جليًا في فيلم "فرانكشتاين" ، المستوحى جزئيًا من أعمال بول فيجنر وأفلامه "الجولم" (1915) و "الجولم: كيف جاء إلى العالم" (1920) [ 112 ] ، بالإضافة إلى فيلم "خزانة الدكتور كاليجاري " (1920) للمخرج روبرت فينه ، والذي يُقال إن ويل شاهده مرارًا وتكرارًا أثناء تحضيره لتصوير "فرانكشتاين" . [ 113 ] يتناوب فيلم "فرانكشتاين " تقريبًا بين لقطات تعبيرية مشوهة وأساليب أكثر تقليدية، حيث تعمل شخصية الدكتور والدمان كحلقة وصل بين المساحات اليومية والتعبيرية. [ 114 ] ويتجلى التأثير التعبيري أيضًا في التمثيل والأزياء وتصميم الوحش. [ 115 ] ربما تأثر ويل وفنان المكياج جاك بيرس أيضًا بمدرسة باوهاوس للتصميم. [ 116 ] استمر التأثير التعبيري طوال مسيرة ويل المهنية، حيث أشادت مجلة سايت آند ساوند بفيلمه الأخير، Hello Out There ، واصفةً إياه بأنه "نمط بارع من الضوء والظل، قطعة سينمائية تعبيرية متكاملة تم تقديمها بشكل غير رسمي في خضم ذروة الواقعية الجديدة". [ 117 ]

اشتهر ويل باستخدامه المتقن لحركة الكاميرا. يُنسب إليه الفضل في كونه أول مخرج يستخدم لقطة بانورامية بزاوية 360 درجة في فيلم روائي طويل، كما في فيلم فرانكشتاين . [ 118 ] استخدم ويل تقنية مشابهة خلال مشهد أغنية "أول مان ريفر" في فيلم "شو بوت" ، حيث تتبعت الكاميرا بول روبسون أثناء غنائه الأغنية. (يستخدم المشهد أيضًا مونتاجات تعبيرية لتوضيح بعض كلمات الأغنية). غالبًا ما يُشاد بسلسلة اللقطات المستخدمة لتقديم الوحش في فيلم فرانكشتاين : "لا شيء يُمكن أن يمحو متعة مشاهدة اللقطات المتتالية التي تتيحها لنا كاميرا ويل المتحركة لهذا الشكل الضخم". [ 119 ] هذه اللقطات، التي تبدأ بلقطة متوسطة وتنتهي بلقطة مقرّبة لوجه الوحش، كرّرها ويل لتقديم غريفين في فيلم " الرجل الخفي" والزوج المُسيء في فيلم "ون مور ريفر" . بعد تعديلها إلى قطع واحد بدلاً من اثنين، يستخدم ويل نفس الأسلوب في فيلم "الطريق للعودة" للإشارة إلى عدم استقرار جندي عائد من الحرب العالمية الأولى. [ 57 ]

إرث

تمثال تذكاري لجيمس ويل (2001) من تصميم تشارلز هادكوك ، في دادلي ، إنجلترا

أدرج الناقد السينمائي المؤثر أندرو ساريس ، في تصنيفه للمخرجين عام 1968، اسم ويل ضمن قائمة "المخرجين المحبوبين نوعًا ما". وأشار ساريس إلى أن شهرة ويل قد طغت عليها "عبادة كارلوف"، واصفًا فيلم "عروس فرانكشتاين " بأنه "الجوهرة الحقيقية" في سلسلة فرانكشتاين، وخلص إلى أن مسيرة ويل المهنية "تعكس الطموحات الأسلوبية وخيبات الأمل الدرامية لمخرج تعبيري في هوليوود الخاضعة لسيطرة الاستوديوهات في ثلاثينيات القرن العشرين". [ 120 ]

سجلت فرقة ما بعد البانك الأمريكية Tuxedomoon أغنية بعنوان "James Whale" في ألبوم الاستوديو الأول لها Half-Mute ، الذي صدر في 15 مارس 1980.

تُعدّ الأشهر الأخيرة من حياة ويل موضوع رواية "أبو فرانكشتاين" (1995) للكاتب كريستوفر برام . تركز الرواية على العلاقة بين ويل وبستاني خيالي يُدعى كلايتون بون. استُوحِيَ فيلم "آلهة ووحوش" (1998) من رواية "أبو فرانكشتاين"، حيث قام إيان ماكيلين بدور ويل وبريندان فريزر بدور بون. [ 121 ] رُشِّح ماكيلين لجائزة الأوسكار عن أدائه لشخصية ويل. [ 122 ] كما تم تحويل رواية برام إلى مسرحية عُرضت لأول مرة في لندن على مسرح ساوثوارك بلاي هاوس في فبراير 2015. [ 123 ]

لم يحصل سوى فيلمين من أفلام ويل على ترشيحات لجائزة الأوسكار: الرجل ذو القناع الحديدي (عن موسيقاه التصويرية)، وعروس فرانكشتاين (عن تسجيله الصوتي).

أُقيم نصب تذكاري لويل في سبتمبر 2001 في ساحة مجمع سينمائي جديد في مسقط رأسه دادلي. يصور النصب، من تصميم تشارلز هادكوك ، شريط فيلم محفور عليه وجه وحش فرانكشتاين ، وأسماء أشهر أفلامه محفورة على قاعدة خرسانية مصبوبة على شكل علب أفلام. كان من المخطط إقامة تماثيل أخرى متعلقة بمسيرة ويل السينمائية، تشير إلى عمله المبكر في مصنع محلي للصفائح المعدنية، لكن لم يتم تركيب أي منها حتى عام 2019. [ 124 ]

افتُتح معرض "الرعب في هوليوود: قصة جيمس ويل" ، وهو معرض استعادي لأعمال ويل الفنية، في متحف ومعرض دادلي للفنون في أكتوبر 2012 واستمر حتى يناير 2013. [ 125 ]

فيلموغرافيا

عنوانسنةملحوظات
نهاية الرحلة1930أول تجربة إخراجية
ملائكة الجحيم1930(حوار موجه)
جسر واترلو1931
فرانكشتاين1931
الفتاة المتلهفة1932
البيت المظلم القديم1932
القبلة أمام المرآة1933
الرجل الخفي1933
على ضوء الشموع1933
نهر آخر1934أحد أوائل الأفلام التي خضعت لرقابة إدارة قانون الإنتاج [ 126 ]
عروس فرانكشتاين1935
هل تتذكر الليلة الماضية؟1935
قارب استعراضي1936
الطريق إلى الخلف1937
غاريك العظيم1937
ميناء البحار السبعة1938
الخطاة في الجنة1938
زوجات تحت الشبهة1938
الرجل ذو القناع الحديدي1939
الجحيم الأخضر1940
لا يجرؤون على الحب1941الفيلم النهائي الرسمي
وجهاً لوجه1952الفيلم النهائي غير المذكور في الشارة

مراجع

  1. ↑ "إعادة عرض فيلم الطريق | سينماتيك" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2023 .
  2. ↑ "استعراض أعمال المخرج: جيمس ويل، الجزء الثاني" . 6 يونيو 2013. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2023 .
  3. ↑ كورتيس، ص 8.
  4. ↑ إليس، ص 20.
  5. ↑ كورتيس، ص 11.
  6. 1 2 3 برونسكي، مارك (22 سبتمبر 1999). "الآلهة والوحوش: البحث عن الحوت الصائب" . سينياست . المجلد 24، العدد 4. الصفحات 10-14 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2025 .   
  7. ↑ كورتيس، ص 17.
  8. ↑ كورتيس، ص 20.
  9. ↑ "الخدمة الفعلية في الحرب سمة مرغوبة". صحيفة كمبرلاند إيفنينج تايمز . 30 يوليو 1930. ص 7. 
  10. ↑ الحوت 1919، ص 318.
  11. ↑ إيرلي، الصفحات 140-141.
  12. 1 2 كورتيس، ص 25.
  13. ↑ سكال وآخرون، ص 50.
  14. ↑ كورتيس، ص 32.
  15. 1 2 3 4 ""نهاية الرحلة"، أول مسرحية، تجلب للكاتب والمؤلف 10,000 دولار أسبوعيًا كعائدات حقوق ملكية. صحيفة ويسكونسن ستيت جورنال ، 5 يونيو 1930، صفحة  14.
  16. ↑ غرين وآخرون، ص 272.
  17. ↑ كوتريل، ص 53.
  18. 1 2 كولمان، ص 31.
  19. ↑ "وفاة الممثل المسرحي موريس إيفانز عن عمر يناهز 87 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . 14 مارس 1989. تاريخ الاطلاع: 17 يناير 2009 .
  20. ↑ ويليامسون، ص 29.
  21. ↑ كورتيس، ص 70.
  22. ↑ كورتيس، ص 71.
  23. ↑ كولمان، ص 32.
  24. 1 2 بوردمان، ص 381.
  25. ↑ كورتيس، ص 79.
  26. ↑ كورتيس، ص 81.
  27. ↑ "منتج مليونير يواجه خسائر فادحة". صحيفة واترلو (آيوا) إيفنينج كورير . يونايتد برس. 2 نوفمبر 1929. ص 8. 
  28. ↑ كورتيس، ص 83.
  29. ↑ لو وآخرون، ص 171.
  30. ↑ "الصور الجديدة" . مجلة تايم . 21 أبريل 1930. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2010.
  31. ↑ كيلي (1997)، ص 65.
  32. ↑ كورتيس، ص 98.
  33. ↑ كورتيس، ص 102.
  34. ↑ كورتيس، ص 104.
  35. ↑ كورتيس، الصفحات 104-105
  36. ↑ "إدوارد سمول يوقع عقداً مع جيمس ويل لإخراج نسخة جديدة من فيلم "الرجل ذو القناع الحديدي""صحيفة نيويورك تايمز . 13 سبتمبر 1938. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  37. ↑ بارسونز، لويلا (11 مارس 1931). "جيمس ويل سيخرج فيلماً لشركة يونيفرسال". صحيفة بيتسبرغ بوست غازيت .
  38. 1 2 الغضب، ص 210.
  39. ↑ سكال، ص 129.
  40. 1 2 بوهر، ص 89.
  41. ↑ كورتيس، ص 151.
  42. ↑ كورتيس، ص 153.
  43. ↑ كورتيس، ص 157.
  44. ↑ بانساك وآخرون، ص 95.
  45. 1 2 3 4 5 ديل فالي، ديفيد (7 أغسطس 2008). "كورتيس هارينغتون يتحدث عن جيمس ويل" . أفلام في مراجعة . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2008.
  46. ↑ سكال وآخرون، ص 71.
  47. ↑ هول، مورداونت (31 ديسمبر 1933). "أبرز الميزات التصويرية لعام 1933" . صحيفة نيويورك تايمز . بلو ريبون فيلمز . تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2025 .
  48. ↑ كورتيس، ص 221.
  49. ↑ كورتيس، ص 219.
  50. ↑ كورتيس، ص 224-225.
  51. ↑ كورتيس، ص 251.
  52. ↑ فرينش، فيليب (4 يونيو 2006). "عروس فرانكشتاين" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يوليو 2025 .
  53. ↑ جيفورد، ص 55.
  54. ↑ غراهام، بوب (9 أكتوبر 1998). ""العروس جميلة كعادتها" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشفة من الأصل في 9 فبراير 2009. تم الاطلاع عليها في 8 يناير 2008 .
  55. ↑ كورتيس، ص 254-255.
  56. ↑ كورتيس، ص 259.
  57. 1 2 3 لوغوفسكي، ديفيد. "جيمس ويل" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2009. تم الاسترجاع في 15 يناير 2009 .
  58. ↑ أنجر، ص 209. "يُعد فيلم Whale's أفضل نسخة سينمائية من بين النسخ الثلاث لمسرحية جيروم كيرن الموسيقية."
  59. ↑ روزنباوم، جوناثان. " شو بوت" . صحيفة شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2009. ... متفوق بشكل كبير على النسخة الباهتة التي أنتجتها شركة إم جي إم بتقنية تكنيكولور عام 1951 ...  
  60. ↑ "شو بوت (1936) (معدل)" . WBShop.com .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  61. ↑ "شو بوت (1936) - مجموعة كرايتيريون" . criterion.com . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2020 .
  62. ↑ "يونيفرسال إلى كودين" . مجلة تايم . 23 مارس 1936. مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2009 .
  63. ↑ غلانسي، ص 45.
  64. ↑ كورتيس، ص 296.
  65. 1 2 غلانسي، ص 46.
  66. ↑ كيلي (1997)، ص 141.
  67. ↑ كورتيس، ص 299.
  68. ↑ كورتيس، ص 306.
  69. ↑ كيلي (2001)، ص 144.
  70. ↑ هوفلر، ص 97.
  71. ↑ "جيمس وال" . أفلام تيرنر الكلاسيكية. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 15 يناير 2009 .
  72. ↑ كورتيس، ص 347.
  73. ↑ كورتيس، ص 350.
  74. ↑ "الصفحة 14" . صحيفة ديلي نيوز . لوس أنجلوس. 29 مارس 1943. تم الاطلاع عليها في 29 سبتمبر 2025 - عبر مجموعة كاليفورنيا الرقمية للصحف . يظهر لاكي حاليًا كضيف شرف مع فرقة برينتوود سيرفيس بلايرز هنا.
  75. ↑ "هوليوود اليوم". صحيفة كينغسبورت نيوز . 26 يونيو 1943. ص 8. 
  76. ↑ كورتيس، ص 351.
  77. ↑ غارفر، جاك (21 ديسمبر 1944). "صعوداً ونزولاً في برودواي". صحيفة سان ماتيو تايمز . يونايتد برس. ص 12. 
  78. ↑ كورتيس، ص 353.
  79. ↑ كورتيس، ص 421.
  80. ↑ بارسونز، لويلا (27 أبريل 1950). "هوليوود 27 أبريل". صحيفة ذا لويل (كانساس) صن . INS. ص 27. 
  81. ↑ كورتيس، ص 367.
  82. ↑ كورتيس، ص 369-71.
  83. ↑ كورتيس، ص 374.
  84. ↑ كورتيس، ص 375-376.
  85. ↑ كورتيس، ص 376-377.
  86. 1 2 كورتيس، ص 377-78.
  87. 1 2 كورتيس، ص 380.
  88. ↑ الغضب، ص 211.
  89. ↑ كورتيس، ص 381.
  90. ↑ كورتيس، ص 383-384.
  91. ↑ كورتيس، ص 383.
  92. ↑ وفاة منتج أفلام: جيمس ويل يسقط في بركة سباحة: مخرج فيلم "فرانكشتاين"« . صحيفة نيويورك تايمز . 30 مايو 1957. ص  33. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2008. »
  93. ↑ "وفاة المخرج السابق جيمس ويل في حمام سباحة". صحيفة كوربوس كريستي تايمز . وكالة أسوشيتد برس. 30 مايو 1957. ص 14-ب. 
  94. ↑ "anger211"
  95. ↑ ويلسون، سكوت. أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة ، الطبعة الثالثة: 2 (مواقع كيندل 50421-50422). ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. نسخة كيندل.
  96. ↑ كورتيس، ص 387.
  97. ↑ كورتيس، ص 389.
  98. ↑ براينت، ص 46.
  99. ↑ روسو، ص 50-51.
  100. ↑ بنشوف، ص 41.
  101. ↑ موريس، غاري (يوليو 1997). "الانقلاب الجنسي: عروس فرانكشتاين" . مجلة برايت لايتس السينمائية (19). مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2002. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2008 .
  102. ↑ سكال، ص 184.
  103. ↑ روسو، ص 50.
  104. ↑ ميسلاك، ميكايلا (1 أغسطس 2015). "من الضعفاء إلى السرية: تطور قانون هايز للمثليين" . فيلميك . مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2023 .
  105. ↑ سكال، ص 185.
  106. ↑ إيغريمونت، مايكل، نقلاً عن سكال، ص 189.
  107. ↑ روسو، ص 49.
  108. ↑ مقتبس في كورتيس، ص 144.
  109. ↑ كورتيس، ص 144.
  110. ↑ كورتيس، ص 143.
  111. ↑ وورلاند، ص 66.
  112. ↑ يونغ وآخرون، ص 188.
  113. ↑ كورتيس، ص 149.
  114. ↑ وورلاند، ص 163.
  115. ↑ وورلاند، ص 168.
  116. ↑ سكال، ص 130.
  117. ↑ مقتبس في كورتيس، ص 364.
  118. ↑ روبرتسون، ص 126.
  119. ↑ براور، ص 28.
  120. ↑ ساريس، ص 187.
  121. ↑ هارتل، جون (9 سبتمبر 1998). "دليل صحيفة سياتل تايمز لفنون الخريف - الأفلام" . صحيفة سياتل تايمز . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2008 .
  122. ↑ ويلسون، بينجي (15 ديسمبر 2008). "إيان ماكيلين: رجل حر" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 21 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2008 .
  123. ↑ "آلهة ووحوش" بقلم راسل لابي . SouthwarkPlayhouse.co.uk . 5 فبراير 2015. مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2018 .
  124. ↑ نوزلوبي وآخرون، ص 51.
  125. ↑ شو، دان (18 أكتوبر 2012). "جيمس ويل من دادلي: حياة مصورة" . بلاك كانتري بوجل . تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2012 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  126. ↑ "نهر آخر (1934)" . أفلام تيرنر الكلاسيكية . 30 يناير 2012. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2022 .

فهرس

  • أنجر، كينيث (1984). هوليوود بابل 2. داتون.
  • بانساك، إدموند ج. وروبرت وايز (2003). الخوف من الظلام: مسيرة فال لوتون المهنية . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1709-9.
  • بينشوف، هاري م. (1997). وحوش في الخزانة: المثلية الجنسية وفيلم الرعب . مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 0-7190-4472-3.
  • بوردمن، جيرالد مارتن (1995). المسرح الأمريكي: سجل تاريخي للكوميديا ​​والدراما، 1914-1930 . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة. ISBN 0-19-509078-0.
  • براينت، واين (1997). الشخصيات ثنائية الميول الجنسية في السينما: من أناييس إلى زي . دار هاوورث للنشر. رقم ISBN 0-7890-0142-X.
  • بوهر، بيفرلي بير (1993). بوريس كارلوف: سيرة ذاتية ومراجع . دار غرينوود للنشر. رقم ISBN 0-313-27715-X.
  • كولمان، تيري (2005). أوليفييه . ماكميلان. ISBN 0-8050-7536-4.
  • كورتيس، جيمس (1998). جيمس ويل: عالم جديد من الآلهة والوحوش . بوسطن، فابر آند فابر. ISBN 0-571-19285-8.
  • إيرلي، إيميت (2003). المحارب القديم في السينما . ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1471-5.
  • إليس، ريد (1979). رحلة إلى الظلام: فن أفلام الرعب لجيمس ويل . جامعة فلوريدا.
  • جاتيس، مارك (1995). جيمس ويل: سيرة ذاتية؛ أو، الرجل الذي كان يطمح لأن يكون نبيلاً . لندن: كاسيل. ISBN 0-304-32863-4.
  • جيفورد، دينيس (1973) كارلوف: الرجل، الوحش، الأفلام . مجلة عشاق الأفلام الشهرية.
  • غلانسي، مارك (1999). عندما أحبت هوليوود بريطانيا: الفيلم "البريطاني" في هوليوود 1939-1945. مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 0-7190-4853-2.
  • غرين، إس. جيه. دي. ووايتينغ، آر. سي. (2002). حدود الدولة في بريطانيا الحديثة . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-52222-6.
  • هوفلر، روبرت (2006). الرجل الذي اخترع روك هدسون: الأولاد الوسيمون والصفقات المشبوهة لهنري ويلسون . دار نشر كارول وغراف. رقم ISBN 0-7867-1802-1.
  • كيلي، أندرو (1997) السينما والحرب العالمية الأولى . روتليدج. ISBN 0-415-05203-3.
  • كيلي، أندرو (2001) «كل شيء هادئ على الجبهة الغربية»: قصة فيلم . دار نشر آي بي توريس. رقم ISBN 1-86064-656-5.
  • كيمب، فيليب (2011) [2004]. "ويل، جيمس (1889-1957)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/57320 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  • لو، راشيل، وروجر مانفيل، وجيفري ريتشاردز (2005). تاريخ السينما البريطانية . روتليدج. ISBN 0-415-15649-1.
  • نوزلوبي، جورج توماس وفيونا ووترهاوس (2005). النحت العام في ستافوردشاير ومنطقة بلاك كانتري . ليفربول، مطبعة جامعة ليفربول. ISBN 0-85323-989-4.
  • براور، سيجبرت سالومون (1989). أطفال كاليجاري: الفيلم كقصة رعب . الصحافة دا كابو. رقم ISBN 0-306-80347-X.
  • روبرتسون، باتريك (2001). حقائق الأفلام . واتسون-جوبتيل. ISBN 0-8230-7943-0.
  • روسو، فيتو (1987). الخزانة السينمائية: المثلية الجنسية في الأفلام (طبعة منقحة). نيويورك، هاربر كولينز. ​​ISBN 0-06-096132-5.
  • ساريس، أندرو (1996). السينما الأمريكية: المخرجون والاتجاهات 1929-1968 . دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0-306-80728-9.
  • سكال، ديفيد ج. (1993). عرض الوحوش: تاريخ ثقافي للرعب . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 0-14-024002-0.
  • سكال، ديفيد جيه وجيسيكا راينز (2008). كلود راينز: صوت ممثل . مطبعة جامعة كنتاكي. ISBN 0-8131-2432-8.
  • ويل، ج. (يوليو 1919). "حياتنا في هولتسميندن". مجلة العالم الواسع . 43 : 314-19 .
  • ويليامسون، أودري (1951). مسرح عقدين . روكليف.
  • وورلاند، ريك (2007). فيلم الرعب: مقدمة . دار بلاكويل للنشر. رقم ISBN 1-4051-3901-3.
  • يونغ، إليزابيث. "ها هي العروس قادمة". مجموعة في: غيلدر، كين (محرر) (2000). قارئ الرعب . روتليدج. ISBN 0-415-21356-8.
  • يونغ، ويليام هـ. ونانسي ك. يونغ (2007). الكساد الكبير في أمريكا: موسوعة ثقافية . دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-33521-4.